Noc w obiektywie. Kreatywna fotografia

8/6/2019 Noc w obiektywie. Kreatywna fotografia

1/41


2/41

Id do

Spis treci

Przykadowy rozdzia

Katalog online

Dodaj do koszyka

Zamw cennik

Zamw informacjeo nowociach

Fragmenty ksiekonline

Katalog ksiek

Twj koszyk

Cennik i informacje

Czytelnia

Zamw drukowanykatalog

Noc w obiektywie.Kreatywna fotografia

Autor: Harold Davis

Tumaczenie: Joanna PasekISBN: 978-83-246-2701-1

Tytu oryginau: Creative Night: Digital

Photography Tips & Techniques

Format: 200230, stron: 240

Dostrze barwy nocy i naucz si je fotografowa

Jak ustawia ekspozycj w ekstremalnych warunkach owietleniowych?

Jak zwikszy dynamik tonaln nocnych obrazw?

Jak uchwyci lady ruchu gwiazd?

Jeli chcesz wyruszy na nocne owy, aby zdoby wspaniae zdjcia, musisz si

doskonale przygotowa. Powiniene zadba o wasne bezpieczestwo i odpowiedni

sprzt oraz posiada okrelone umiejtnoci. Uprawianie nocnej fotografii wie si bowiem

z pewnymi utrudnieniami, ktre nie wystpuj przy wykonywaniu zdj w cigu dnia.

W tej ksice znajdziesz peen pakiet niezbdnych informacji, poczwszy od doboru

odpowiedniego aparatu, a na obrbce komputerowej nocnych fotografii skoczywszy.

W ksice Noc w obiektywie. Kreatywna fotografia znajdziesz instrukcje i porady

ilustrowane niezwykymi zdjciami autora, ktre poprowadz Ci przez tajemnicze

krajobrazy nocnego miasta. Dziki temu podrcznikowi dowiesz si, jak najlepiej wybra

temat zdjcia i twrczo skomponowa obraz, jak dobra odpowiedni sprzt i w jaki

sposb go uywa, a take jakie techniki fotograficzne stosowa, pracujc w ciemnoci.

Nauczysz si tak ustawia ostro i ekspozycj, aby zarejestrowa wspaniae barwy

nocy, a potem udoskonali fotografie na swoim komputerze.

Rne techniki fotografowania noc

Aparaty i sprzt

Owietlenie zdj nocnych

Nocne ekspozycje

Tryby arwki Fotografie budynkw

Panoramy miast

Komputerowe usuwanie szumu

czenie obrazw w Photoshopie
http://helion.pl/katalog.htmhttp://helion.pl/zakupy/add.cgi?id=nocwobhttp://helion.pl/cennik.htmhttp://helion.pl/emaile.cgihttp://helion.pl/emaile.cgihttp://helion.pl/online.htmhttp://helion.pl/online.htmhttp://helion.pl/zamow_katalog.htmhttp://helion.pl/zamow_katalog.htmhttp://helion.pl/autorzy/davhar.htmhttp://helion.pl/autorzy/davhar.htmhttp://www.amazon.com/exec/obidos/ASIN/0470527099/helion-20http://www.amazon.com/exec/obidos/ASIN/0470527099/helion-20http://www.amazon.com/exec/obidos/ASIN/0470527099/helion-20http://helion.pl/autorzy/davhar.htmhttp://www.amazon.com/exec/obidos/ASIN/0470527099/helion-20http://www.amazon.com/exec/obidos/ASIN/0470527099/helion-20http://helion.pl/ksiazki/nocwob.htmhttp://helion.pl/online.htmhttp://helion.pl/cennik.htmhttp://helion.pl/emaile.cgihttp://helion.pl/zakupy/add.cgi?id=nocwobhttp://helion.pl/katalog.htmhttp://helion.pl/zamow_katalog.htmhttp://helion.pl/


3/41

7

Spis treci

8 Wstp

10 Nocne ycie

12 Zalety nocnej fotograi

16 Rodzaje nocnej fotograi

18 Planowanie nocnych zdj

22 Wymogi bezpieczestwa

24 Aparaty do nocnej fotograi 26 Statywy

30 Zasilanie

34 Obiektywy

36 Ustawianie ostroci w nocy

40 Rczne ustawianie ekspozycji

44 Tryb Bulb

46 Nocne ekspozycje

50 Czas migawki

54 Otwarcie przesony

56 ISO

58 Histogram nawietlenia w nocnej fotograi

62 Malowanie wiatem

68 Kolory nocy

70 Nocne panoramy miast

76 Budynki noc

82 Mosty i odbicia w wodzie

88 Krajobrazy industrialne

92 wiato i ruch w nocy

102 Fotografowanie oceanu

108 Mga w nocy

114 Chmury

120 Fotografowanie ksiyca

126 Noc w domu

128 Zwyke przedmioty

130 Zwikszanie dynamiki tonalnej

136 Noc w bieli i czerni

142 Samotne przestrzenie nocy

144 Wolno nocy

146 Ksiycowe krajobrazy

150 Noc jak dzie

156 Nocne niebo

160 Nocny pejza

168 Kwiaty nocy

170 Gbiny pnej nocy

172 Dugie nawietlanie w nocy

176 Ograniczanie szumu

178 Komputerowe usuwanie szumu

184 Fotografowanie ladw gwiazd

190 Nocna muzyka

192 czenie ladw gwiazd

194 Czym jest czenie obrazw

208 Programy do czenia obrazw

210 czenie obrazw w Photoshopie

226 Programowanie interwalometru

234 Przydatne strony internetowe i inne rda

236 Sowniczek

238 Skorowidz


4/41128 Kompozycja zdj. Kreatywna fotograa

Abstrakcja wiarygodna

Wykorzystanie techniki polegajcej na tym, i

ogldajcy sami doszukuj si konkretu ukrytego w niejednoznacznej kompozycji, jest

bardzo efektywne. (Przykadami jej uycia s

zdjcia gaek u drzwi na stronach 120 121).

Jednake czasami sama abstrakcja stwarza

wiksze moliwoci kompozycyjne ni co

kolwiek, co mona znale w prawdziwym

wiecie. (Przykady znajdziesz na stronach122 127). W jaki sposb mona rozwiza

t pozorn sprzeczno pomidzy natural

nym pragnieniem zgbienia znaczenia obra

zu i przyjemnoci, jak wyzwala ogldanie

abstrakcji?

Kluczem jest tworzenie abstrakcji czcio

wych, ktre s osadzone w rzeczywistoci.

W przypadku tego typu zdj niekoniecznie

istotne jest to, aby motyw przedstawiony

na zdjciu by rozpoznawalny. Jednocze

nie ogldajcy musi zrozumie, e jest on

prawdziwy.

To ugruntowuje abstrakcj, czynic j wia

rygodn, i prezentuje moliwo stworzenia

zachwycajcego i magicznego obrazu, ktry

nie wywouje u ogldajcego tego rodzaju

nieprzyjemnych odczu, jakich dowiadcza

kto, kto zjad za duo tustych potraw.

To zdjcie powstao w Marin Civic Center w San Rafael w Kalifornii. Budynek zosta zaprojektowany przez sawnego architekta Franka Lloyda Wrighta i by jednym z jego ostatnich

wielkich projektw. Uycie obiektywu rybie oko pozwala na wyabstrahowanie uku, jaki

tworzy przestrze w rodku pomidzy schodami, w gruncie rzeczy dziki wykorzystaniu triku

optycznego, co zmienia fotogra, mogc by ujciem architektury, w wiarygodn abstrakcj.

Cyfrowe rybie oko 10,5 mm, 5 s, f/22, ISO 100, statyw


5/41

129Pu wodze wyobrani

A oto inne zdjcie z Marin Civic Center Franka Lloyda Wrighta. W przeciwiestwie do zdjcia z poprzed

niej strony, ktre wyranie obrazuje spojrzenie w d schodw, tutaj moesz nie by w stanie okreli, czy

jest to ujcie skierowane w gr schodw. Wielu ogldajcych potrzebuje chwili, aby dostrzec konkret

w tej czciowej abstrakcji. Zdjcie moe podoba si zarwno jako obraz architektury, jak i wiarygodna

abstrakcja.

15 mm, 10 s, f/22, ISO, statyw


6/41

132 Kompozycja zdj. Kreatywna fotograa

czenie obrazw

Zawsze gdy cz fotograe, tworzc kola, pamitam o tym, e

nalne obrazy musz mie albo cechy surrealistyczne, albo zawie-ra elementy paradoksu albo jedno i drugie.

Odkryem, e bardzo efektywn technik kompozycyjn jest wyko-

rzystanie na zdjciu oryginalnej fotograi i jej kopii powielonych

w rnych rozmiarach i pod rnymi ktami.

Podczas czenia obrazu z jego wasn kopi lub z innym obrazem

naley pamita o tym, aby zachowa jednolito kompozycji.

Czsto zapomina si, i kolorystyka i kierunek padania wiata

na kadej czci zdjcia musz do siebie pasowa. Oprcz tego

sposb czenia zdj musi by waciwy, tak aby linie i ksztaty

przechodziy pynnie z jednej czci kompozycji w drug bez

widocznych przerw i niecigoci.

Poprzednia strona: Poczyem zdjcie spiralnej klatki schodowej ze zdjciem spiralnej

muszli, dziki czemu powstaa jednolita kompozycja zoona z dwch zupenie rnychspiral.

Schody: 6 s, f/22, ISO 100, statyw

Muszla: makro 50 mm, 8 s, f/32, ISO 100, statyw

To zdjcie spiralnej klatki schodowej zrobiem w tylnej czci budynku Embarcadero

Center w San Francisco.

Cyfrowe rybie oko 10,5 mm, 10 s, f/22, ISO 100, statyw


7/41

133Fotograa i paradoks

Ten obraz przypomina klatki schodowe M. C. Eschera; kompozycja skada

si z wielu wersji zdjcia spiralnych schodw zamieszczonego po lewej

stronie, odwrconych i majcych zmienione wymiary.


8/41


Ekspozycje kreatywne

Ekspozycjakreatywna to taka, ktra odbiega

od oglnie przyjtego za poprawne nawietlenia wybranego przez Ciebie tematu, jakie

wyznacza pomiar wiata w Twoim aparacie.

Celem takiej modykacji ekspozycji jest

udoskonalenie kompozycji przez waciwe

nawietlenie jasnych i ciemnych obszarw

kadru. Innymi sowy, moesz zmodykowa

ekspozycj, aby dostosowa j do wasnych

preferencji estetycznych, niedowietlajc lub

przewietlajc obraz.

Wikszo dowiadczonych fotografw do

chodzi do wniosku, e wiele, jeli nie wik

szo ich ekspozycji zawiera element

kreatywnoci. Poprawne ekspozycje s za

zwyczaj pozbawione wyrazu i charakteru,

ich histogram ma ksztat wyporodkowa

nej krzywej. Dobr kompozycj mona zwy

kle stworzy w prosty sposb przesuwajc

wykres histogramu w lewo (niedowietle

nie) lub w prawo (przewietlenie). (Histo

gramy ekspozycji zostay omwione wcze

niej, na stronach 38 39).

Przejrzyj instrukcj obsugi aparatu, byznale informacje na temat ustawie

dotyczcych kompozycji kreatywnej w try

bach automatycznych. Zwykle dobrym sposobem postpowania jest wykonywanie

dodatkowych uj niedowietlonych lub

przewietlonych. Moesz take zastosowa

bracketing, dziki czemu pniej, podczas

przegldania rezultatw swojej pracy, b

dziesz mia z czego wybiera.

W celu niedowietlenia ekspozycji przy parametrach ustawianych manualnie zmniejsz

warto ISO, wybierz krtszy czas nawiet

lania lub zmniejsz przyson (bd zastosuj

kombinacj tych trzech parametrw).

Aby przewietli tego typu ekspozycj,

zwiksz warto ISO, wybierz duszy czas

nawietlania lub wiksz przyson (lub wykorzystaj kombinacj tych parametrw).

Zwykle ktry z trzech komponentw ekspo

zycji jest wanie tym, ktry ma znaczenie

dla Twojej kompozycji. Na przykad moesz

potrzebowa ekspozycji z okrelon liczb

przysony, aby uzyska waciw gbi

ostroci. Moesz te chcie wykorzysta danyczas nawietlania, by uchwyci ruch. Pami

tajc o ustalonym komponencie ekspozycji,

dopasuj inne ustawienia, aby stworzy kom

pozycj kreatywn.

Celowo nie dowietliem tego zdjcia przedstawiajcego dziecko

w objciach matki, by potencjalnie odwracajce uwag to stao si

czarne. Pniej, podczas obrbki obrazu, nawietliem obraz dziecka.

95 mm, 1/30 s, f/3,5, ISO 2000

Linia wietlna wok wspaniaych wosw na pku tego maku

utworzya interesujcy ksztat. Mnie przypomina makowego wa.

Aby uwidoczni jedynie ten element obrazu, wykorzystaem krea

tywn kompozycj polegajc na celowym niedowietleniu caego

zdjcia.

Makro 200 mm, 1/400 s, f/11, ISO 100, statyw


9/41

41Zdjcia robi ludzie, nie sprzt


10/41


Zwikszanie rozpitoci tonalnej

nieg w parku narodowym Yosemite

jest jak magnes dla fotografa krajobrazu.Wspaniale si bawiem, robic zdjciana potrzeby duego projektu wydawniczego, i nie przejmowaem si zbytniokwestiami takimi jak rozpito tonalna.

Kiedy jednak zobaczyem obraz nieycyw Yosemite ze synnego punktu widoko

wego Tunnel View, kompozycja wydaami si mao interesujca. Gdybym przetworzy zdjcie, aby uwydatni pierwszyplan, niebo staoby si zbyt jasne; z kolei przetworzenie przy skupieniu si naniebie sprawioby, e pierwszy plan bybyzbyt ciemny, pozbawiony szczegw.

Dopracowanie kompozycji wymagaowielokrotnej obrbki RAW. Stworzyemdwie wersje ujcia, korzystajc z zapisanego pliku RAW jedn przetworzonpod ktem pierwszego planu i drug,w ktrej zwrciem uwag na niebo. Nastpnie poczyem obydwa obrazy, uywajc warstw, warstwy maski i narzdzia

Gradient w Photoshopie.

Zoenie dwch warstw zabiera jedyniekilka minut, a rezultatem jest kompozycja z o wiele wiksz rozpitoci tonaln ni kada z wersji z osobna. Oczywicie aby w peni wydoby wspaniaokrajobrazu Yosemite, potrzebne byy ko

lejne poprawki zwizane z koloremi kontrastem ale dwuetapowa obrbkaRAW to podstawa efektu kocowego.

T wersj wykonaem ciemniejsz, dziki czemu zostayuchwycone szczegy nawet w najjaniejszych chmurach.

Ta wersja zostaa tak przetworzona, przy wykorzystaniupliku RAW, by wydoby detale drzew na pierwszym planie.


11/41


Ten peen napicia obraz zimowej nieycy w Yosemite

Valley zawiera wiksz rozpito tonaln, ni mona by

byo uchwyci w pojedynczej wersji zdjcia.

18 mm, 1/320 s, f/9, ISO 100, statyw


12/41


czenie uj kwiatw

Fotografowaem ten may kwiat na pod

wietlonym tle, wykonujc wiele uj, ktrechciaem pniej poczy, by uzyska pen

rozpito tonaln przezroczystego kwiatu

i jego ciemniejszych odyek.

W kadym ujciu przysona bya taka sama,

zmieniaem czas nawietlania i zwracaem

uwag na to, by nie poruszy aparatem, kwia

tem czy statywem.

Przy zaoeniu, e wszystkie ekspozycje

dokadnie si pokrywaj, atwo jest wykorzy

sta najlepsze elementy kadego z nich, by

stworzy ostateczn kompozycj.

Zanim rcznie poczyem wersje w jedn cao, w programie Adobe

Bridge obejrzaem liczne ujcia, ktre wykonaem z rnym czasem

nawietlania.

Oto ekspozycje uporzdkowane od najjaniejszej do najciemniejszej:

Ta ekspozycja trwaa 13 sekund; wykonaem j, aby otrzyma maksy

malne nawietlenie.

Przy omiosekundowej ekspozycji adnie prezentoway si szczegy.

Podobnie jak w ekspozycji omiosekundowej, i w tej, trwajcej 4 se

kundy, detale byy dobrze widoczne, ale obraz by nieco zbyt ciemny, by

mc uzyska wiksze nasycenie.

Najciemniejsza ekspozycja, dwusekundowa, pozwolia uzyska kilkaciemnych linii do wykorzystania w wersji nalnej.


13/41


Cztery ujcia kwiatu roliny o nazwie Negilla damascena (czarnuszka

polna) zostay poczone w celu uzyskania kompozycji widocznej powy

ej. Poczenie ostrych i mikkich elementw pochodzcych z rnych

uj pokazanych na stronie 76 sprawia, e kompozycja jest frapujca

i niezwyka.

Makro 200 mm, piercie poredni 36 mm, cztery ujcia przy czasie mi

gawki od 2 do 13 s, kade ujcie przy f/32, ISO 100, statyw


14/41

18 Noc w obiektywie. Kreatywna fotograa

Planowanie nocnych zdj

To, jak bdziesz planowa swe nocne wyprawy

fotograczne, zaley od celw, jakie przed sobpostawisz. Przygotowanie si do nocnej pracy

jest nieco trudniejsze ni w przypadku dziennej

sesji zdjciowej.

Oprcz zadbania o wszystko to, o co zwykle

trzeba zadba przed takim wypadem, musisz

te wzi pod uwag pewne kwestie zwizane

z Twym bezpieczestwem (patrz strony 18 19).

Z racji wymogw bezpieczestwa dobrze jest

obejrze za dnia miejsca, w ktrych chcesz

fotografowa. S i inne powody: pozwoli Ci

to pniej atwiej odszuka wybran lokacj

i zwikszy Twe szanse na sukces. Jeli jeszcze za

dnia ustalisz, w ktrym miejscu da si rozoy

statyw, to noc atwiej Ci bdzie ulokowa gotam, gdzie powinien by.

Najlepsi nocni fotografowie potra najzupeniej

dosownie operowa swoim sprztem z zamkni

tymi oczami. Radz Ci, by to powiczy w pokoju

z zacignitymi czarnymi roletami albo w jakiej

garderobie bez okna. Zanim wybierzesz si na

nocn wypraw, musisz by w stanie przynaj

mniej wydoby Twj aparat z torby i umieci go

na statywie na lepo.

Potrzebny Ci aparat, ktry zapisuje pliki RAW,

pozwala na rczne ustawianie ekspozycji i jest

wyposaony w tryb arwki (Bulb) patrz strony

20 47. Przyda si te solidny statyw oraz zdalny

wyzwalacz (patrz te: strona 226, gdzie znaj

dziesz informacje na temat stosowania progra

mowalnych interwalometrw interval timer).

To zdjcie znanej formacji skalnej, zwanej Fal, znajdujcej si na

granicy Arizony i Nowego Meksyku. Zrobiem je w rodku padzier

nika krtko po zachodzie soca, gdy na niebie wanie zaczy

pojawia si gwiazdy.

12 mm, 8 s, f/11, ISO 100, statyw


15/41

19Nocne ycie


16/41



17/41

21Nocne ycie

Sukces nocnej sesji zdjciowej w wielkiej mierze

zaley od Twojej orientacji w ruchach Soca, Ksi

yca i gwiazd. To one wanie s rdem wiata dla

Twoich scenerii fotogracznych, a czsto bywaj te

jednym z gwnych tematw zdjcia. Dowiadczony

nocny fotograf zawsze wie, kiedy Soce i Ksiyc

zajd, a kiedy wzejd. Jeli s jakie specjalne wa

runki astronomiczne, to take powinny by wzite

pod uwag.

Dobry fotograf korzysta z tej wiedzy, by planowa

swe nocne kompozycje. Na stronie 234 znajdziesz

uyteczne informacje na temat rde, z ktrych

moesz czerpa potrzebn wiedz na temat faz Ksi

yca, jego wschodw i zachodw oraz innych zjawisk

astronomicznych.

Na pkuli pnocnej lady przesuwajcych si

gwiazd s tym mocniej zakrzywione, im bardziej na

pnoc skierujesz obiektyw swego aparatu (wi

cej informacji na ten temat znajdziesz na stronach

156 159). Dlatego planujc zdjcie zawierajcelady gwiazd, musisz si zwykle zastanowi, co

zrobi, aby uj obiekty pierwszoplanowe a na og

nie da si ich poruszy, gdy s na stae powizane

z powierzchni gruntu na tle pnocnego nieba.

(Patrz: strony 164 165, jeli chcesz si dowiedzie,

jak znale pnoc na nocnym niebie).

Nie da si ukry, e za dnia znacznie atwiej jest czyta mapy i wybiera widoki. Staraj si wic przygo

towa jak najlepiej do robienia Twych nocnych zdj,

pki jeszcze co widzisz!

Po zrobieniu zdjcia Fali, pokazanego na stronach 18 19,

ruszyem przez pustyni do zaparkowanego nieopodal sa

mochodu. Bez wtpienia w dzie atwo bym go znalaz, ale

w nocy zgubiem drog. Zatrzymaem si na krawdzi urwiska,

wanie tej, ktr widzisz na tym zdjciu. Reszt nocy spdzi

em, chodzc w kko, eby si rozgrza. Nawiasem mwic,

to zdjcie pokazuje widok okolicy znacznie lepiej, ni ja je

widziaem, bo byo wtedy ciemno jak w piwnicy.

12 mm, 30 min., f/4, ISO 100, statyw


18/41


Ustawianie ostroci w nocy

Ustawianie ostroci w nocy przysparza

sporo trudnoci. Autofokus wtedy nie dziaa.A gdy autofokus nie jest w stanie zobaczy

obiektu, na ktry ma ustawi ostro, to

najprawdopodobniej Ty te nie. Jak wic masz

ustawi ostro, skoro nic nie widzisz?

Wikszo nocnych zdj jest wykonywana

szeroko otwartym obiektywem, poniewa

s one robione przy bardzo sabym wietle.Duy otwr przesony oznacza, e gbia

ostroci si zmniejsza, a wic tolerancja

bdu na ze ustawienie ostroci jest bardzo

niewielka.

Jak ju wczeniej mwiem (strony 26 27),

nocne fotograe z wyjtkiem tych

o charakterze astronomicznym s zwyklewykonywane obiektywem szerokoktnym, co

poprawia sytuacj; przy stosowaniu krtkich

ogniskowych wyostrzanie nie jest ju czynni

kiem krytycznym. Nieskoczono, oznaczona

na Twoim obiektywie znaczkiem , to punkt,

poza ktrym wszystko jest ostre. Im szerszy

kt widzenia (krtsza ogniskowa), tym ten

punkt znajduje si bliej aparatu. A wszystko,co znajduje si dalej, jest ju ostre.

Najwaniejsze jest wic pozna swoje obiek

tywy i pamita o ich kaprysach dotyczcych

wyostrzania.

Poniewa ten nastrojowy widok na drugi brzeg fantastycznie

owietlonej zatoki jest prawidowo wyostrzony przy ustawieniu

na nieskoczono, zrobiem to zdjcie, ustawiajc piercie

ostroci rcznie.

65 mm, 8 s, f/5, ISO 100, statyw


19/41

37Nocne ycie


20/41



21/41

39Nocne ycie

Kiedy zdecydujesz si ustawi ostro na nieskoczono, to

musisz zrobi, co nastpuje: wyczy autofokus, wczy latark

czoow i przy jej wietle rcznie ustawi znaczek ostroci na

rodek symbolu nieskoczonoci. Realizujc ten scenariusz, zwr

koniecznie uwag na kilka spraw:

Upewnij si, e Twoje ustawienie ostroci na nieskoczono

nie zmienio si pomidzy kolejnymi ekspozycjami (gdyby

niechccy poruszy obiektyw lub aparat). Zaskakujco atwo

jest zmieni pooenie piercienia ostroci, wcale o tym nie

wiedzc, a sztywno tych piercieni bywa bardzo rna dla

rnych modeli obiektyww (im jest sztywniejszy, tym wiksza

szansa na to, e pozostanie w ustawionej pozycji mimo mani

pulowania obiektywem).

Wiele obiektywwzmiennoogniskowychwyostrza za niesko

czonoci, to znaczy, e mona ustawi ostro na piercieniu

jeszcze dalej, ni znajduje si znaczek nieskoczonoci. Jeli

Twj obiektyw naley do tej grupy, ustawiaj ostro na niesko

czono przy wietle latarki, kierujc si symbolem , a nie

po ciemku i na wyczucie. Oczywicie, jeli wiesz, e na Twoim

obiektywie znaczek jest na samym kocu skali, to moesz toatwo zrobi nawet w ciemnociach.

Dla niektrych obiektyww zmiennoogniskowych pooenie

nieskoczonoci zmienia si przy rnych ustawieniach og

niskowej. Jedyna metoda, by nad tym zapanowa, to wykona

testy przy wietle dziennym i kolejno sprawdzi, jak daleko od

obiektywu ley punkt nieskoczonoci dla rnych ustawie

ogniskowej.

Jeli musisz ustawi ostro na obiekcie lecym stosunkowo bli

sko, to s dwa sposoby, by tego dokona. Moesz na oko oceni od

lego do tego obiektu, a potem przy latarce ustawi odpowiedni

odlego na piercieniu ostroci. Moesz te chwilowo owiet

li obiekt i uy tego wiata do ustawienia ostroci, po czym wy

czy reektor i przej do wykonywania zdjcia w ciemnoci.

Rwnie ten widok mostu Golden Gate z panoram San Francisco w tle

ewidentnie naley do kategorii zdj wyostrzanych w nieskoczonoci,

ustawiem wic ostro rcznie przed rozpoczciem trzyminutowego

nawietlania.



22/41


Malowanie wiatem

Przy fotografowaniu ladw gwiazd korzysta

si ze wiata emitowanego przez gwiazdy;to ono kreli linie na niebie. Rwnie wiata

przejedajcych samochodw zastygaj na

zdjciu w postaci wietlistych kresek. W obu

przypadkach fotograf wykorzystuje w swej

pracy ruchome rda wiata, lecz czyni to

w sposb pasywny.

Moe si jednak zdarzy, e fotograf przejdzie do dziaania i sam zacznie malowa

wiatem. Zwaszcza gdy wykonuje dug

ekspozycj.

Malowanie wiatem to technika wykorzysty

wana w nastpujcych celach:

Aby podwyszy jasno jakiego ciem

nego obiektu na pierwszym planie doakceptowalnego poziomu (tzw. wiato

dopeniajce).

Aby owietli co w jaki szczeglny

sposb, tak by obiekt na zdjciu wyglda

bardziej intrygujco.

Aby stworzy zdjcie, ktrego gwnym

tematem jest samo wiato.

Wikszo osb zajmujcych si nocn

fotogra wczeniej lub pniej prbuje

malowania wiatem. A niektrzy stosuj je

nieustannie.

Jest wiele rde wiata, ktre mona wyko

rzysta do malowania wiatem. Najprociejjest skorzysta ze sprztu, ktry i tak masz

ze sob, czyli latarki czoowej albo rcznego

reektorka, ktrych uywasz podczas poru

szania si w nocy. Moe to da najzupeniej

zadowalajce efekty. Oczywicie mona te

wszystko skomplikowa znacznie bardziej,

korzystajc z kolorowych wiate, paeczek

uoroscencyjnych (ang. glow sticks), elw

i barwnych folii. Jedynym ograniczeniem jestto, e musisz by w stanie zabra to wszystko

ze sob na nocn wypraw i e musisz jako

zasila Twoje rda wiata.

Jakiekolwiek wybierzesz rdo wiata,

do procesu malowania stosuj si te same

reguy. Nigdy, przenigdy nie wolno kierowa

wiata wprost na aparat, gdy spowoduje topowstanie niepodanych rozbyskw. I pra

wie zawsze trzeba porusza rdem wiata.

Gdy sam wykonuj malowanie wiatem, to

o krgu wiata rzucanym przez moj latark

myl jak o rybce Dory z animacji Gdzie jest

NemoPixara; tej, ktra piewaa: po prostu

py dalej, py dalej, py dalej.. Nigdy nie

pozwl, by wiato si zatrzymao.

Przy poruszaniu latark z lewa na prawo albo

z gry na d jest wiksze prawdopodobie

stwo powstania widocznych wietlistych linii

na zdjciu ni przy poruszaniu wiatem w ty

i w przd.

Czsto do trudno jest dobra waciw

ekspozycj do wykonywania zdj malowa

nych wiatem. Nieatwo jest te ustali, jakie

trzeba wprowadzi w niej poprawki, by na

obiektach pierwszoplanowych uwzgldni

dodatkowe owietlenie pochodzce z malo

wania. Pracujc metod malowania wiatem,

staraj si nie przesadzi. Jeli potrzebujesz

tylko wiata dopeniajcego, to malowanie wiatem stosuj przez jedn trzeci do

poowy oglnego czasu trwania ekspozycji,

nie duej.

Za kadym razem zaplanuj te troch czasu

na eksperymenty i wyprbuj rne warianty

malowania wiatem, bo nigdy nie wiadomo,

co zadziaa, a co nie.


23/41

63Nocne ycie

Autorem tego zdjcia jest David JosephGoteiner, uczestnik jed

nego z moich warsztatw nocnej fotograi. Owietlilimy swoje

twarze latarkami, co nadao nam wygld bezcielesnych duchw.

22 mm, 20 s, f/5.6, ISO 100, statyw


24/41


Szyny umieszczone wysoko na stalowej konstruk

cji w porcie marynarki wojennej na Mare Island

suyy do zaadunku krownikw w czasie dru

giej wojny wiatowej. Owietliem konstrukcj po

prawej duym przenonym reektorem o mocy

15 kW, zasilanym z akumulatora samochodo

wego. Moim celem byo wprowadzi w tej scenie

wiato dopeniajce, aby mocniej przycign

uwag widza do fotografowanego obiektu.



25/41

65Nocne ycie

Noc w domu


26/41


Noc w domu

Kiedy zaczem zajmowa si nocn fotogra

, byem przekonany, e musz wyrusza nadalekie wyprawy specjalnie po to, by znale

temat do takich zdj. Prawda jednak jest

taka, e noc otacza nas wszdzie. P wiata

znajduje si pod jej ciemn powok; jeli to

nie jest Twoje p, to wkrtce ta sytuacja si

zmieni.

Gdy przyszo mi do gowy, by rozejrze si za

tematami do nocnych zdj w moim wasnym

domu, zdaem sobie spraw, e kluczow

rnic midzy dziennymi a nocnymi zdj

ciami jest owietlenie. Nic w tym dziwnego,

w kocu fotograa od zawsze jest wiat

em pisana. Owietlenie nocne rni si oddziennego, gdy odmienne s rda wiata,

inaczej wygldaj cienie, inne jest zabar

wienie wiata i jego temperatura. Ponadto

mroczny charakter nocnych scen sprawia, e

wiato jest bardziej wyraziste i kontrastowe.

Kiedy wic zajmuj si nocn fotogra

u siebie w domu, szukam zwykych przed

miotw, ktrych wygld zosta odmieniony

przez wiato i cie, a take przez niezwyke

barwy nocy.

W dzie na cianie przy moich frontowych

drzwiach nie ma adnych cieni. Za to noc latarnie

uliczne rzucaj na ni intrygujce zarysy krzeww

otaczajcych dom. Zdecydowaem si zrobi zdj

cie tym cieniom, niewidzialnym o innej porze.

22 mm, 30 s, f/11, ISO 100, statyw


27/41

127Kolory nocy

To zdjcie kropli wody, w ktrej pojawiy si odbicia lampek

choinkowych interesujcy przykad nocnego zdjcia, ktre

nie ma zupenie nic wsplnego z nocnym niebem.

Makro 200 mm, 36milimetrowa tuba przeduajca, 30 s, f/25,

ISO 100, statyw


28/41


29/41

191Gbiny pnej nocy

Blisko i bliej


30/41

12

Jak bardzo mona si przybliy? Oto gwne

pytanie przy makrach. Ale lepszym pytaniem

moe by: jak bardzo chcesz si przybliy?

Blisko, ale nie przesadna, pozwala pokaza

kontekst zdjcia. Bardzo duablisko ozna-

cza skupienie si na poszczeglnych cechach

obiektu.

Powikszenieokrela proporcj pomidzy

przedmiotem a jego prawdziw wielkoci

na matrycy. Przy powikszeniu 1:5 obiekt

uchwycony jest w 1/5 swoich prawdziwych

wymiarw. Przy powikszeniu 1:1 zapis na

matrycy jest dokadnie rzeczywistej wielkoci,

a przy powikszeniu 2:1 obraz cyfrowy jest

dwa razy wikszy ni naprawd.

Blisko i bliej

Kiedy fotografowie wykraczaj poza bardzo

bliski dystans w powikszenia wiksze

ni 1:1 wchodz w zupenie nowy mikro-

kosmos.

Kluczowe znaczenie ma tu gbia ostroci,

czyli w naszym przypadku obszar przed

i za obiektem, ktry zachowuje ostro. Im

bardziej zbliamy si do obiektu, tym gbia

ostroci jest mniejsza, nawet gdy obiek-

tyw ustawiony jest na najwiksz warto

przesony. To oznacza, e dochodzc do po-

wiksze 1:2 i mocniejszych, trzeba wykorzy-

stywa ma gbi ostroci na swoj korzy,

izolujc poszczeglne aspekty obiektu

zdjcia.

Powikszenie 1:5

Przy powikszeniu 1:5 mamy do czynienia ze zbli-

eniem, ale nie bardzo znaczcym. Ledwie wida tu

kropl wody na krawdzi patka dalii

makro 50 mm, 10 s, f/32, ISO 100, statyw

Powikszenie 1:2

Przy powikszeniu 1:2 znajdujemy si bliej. Niewiele

wida kontekstu poza kwiatem i atwo mona dostrzec

kropl wody



31/41

13

Strony 10 11: Uycie teleobiektywu makro pozwolio

mi sfotografowa t wak, nie zbliajc si na tyle,

eby j sposzy.

Teleobiektyw makro zazwyczaj pozwala Ci znale si

w zasigu, z jakiego nie mog zauway Ci owady. Na

dodatek jego uycie pozwolio mi wyizolowa wak

z ta

makro 200 mm, 1/320 s, f/9, ISO 640, z rki

Aby uzyska wraenie wikszej ostroci,

naley umieci aparat tak, eby by usta-

wiony najbardziej rwnolegle do obiektu,

jak to moliwe. Zwikszy to pozorn ostro,

mimo e jej gbia nie jest wcale dua. Kiedy

bardzo zbliamy si do obiektu, drobne mo-

dykacje pozycji aparatu staj si niezwykle

istotne, poniewa mae zmiany w jego poo-

eniu mog mie ogromny wpyw na ostro.

T sekwencj zdj kropli wody na patku

dalii zaczem z daleka i coraz bardziej si

przybliaem, aby zaprezentowa, co w rze-

czywistoci oznacza zakres powikszenia.

Powikszenie 1:1

Prawdziwy makroobiektyw potra uzyska ostro do

powikszenia 1:1. Wida tu kropl wody i jeszcze

jedn, wczeniej niewidoczn


Powikszenie 2:1

To powikszenie 2:1 pokazuje zupenie inny wiat ma-

kro, skupiony na kropli wody i jej mniejszej satelicie

makro 200 mm, piercie poredni 36 mm, ltr makro +4,

13 s, f/40, statyw

Zobaczy z bliska i osobicie


32/41

Jeli nie musisz robi wielkich odbitek lub martwi

si reprodukcjami do celw muzealnych, prawie

kady aparat automatyczny z trybem makro spraw-

dzi si przy robieniu zblie. Wykonujc to zdjcie

patkw r i ich odbicia, nie martwiem si sprztem

fotogracznym. Zamiast tego mogem skupi si na

kompozycji

aparat jednoobiektywowy Canon Powershot G3, czujnik

z ekwiwalentem ogniskowej 4,5X, 28,8 mm (odpowiednik

140 mm dla lmu 35 mm), tryb makro, 3/10 s, f/8,

ISO 50, statyw

Strony 44 45: Uyem wodoodpornego automatu,

aby wykona to interesujce zblienie w bardzo

wilgotny, deszczowy dzie. Nie chciaem wystawia

moich prawdziwych aparatw na dziaanie pogody

aparat jednoobiektywowy Pentax Optio WPi, czujnik

z ekwiwalentem ogniskowej 6X, 13,8 mm (112 mm dla

lmu 35 mm), tryb makro, 1/25 s, f/3,9, ISO 160, z rki

46 Ujcia z bliska. Kreatywna fotograa

To ludzie, a nie aparaty robi zdjcia. Aby na-

uczy si robi dobre zblienia, najwaniejsze

jest wic wyksztacenie w sobie umiejtnoci

starannej obserwacji z bliska. Co intryguje

Ci w temacie danego makra? Jak blisko

musisz si znale? Czy wyobraasz sobie

to zblienie w kolorze, czy czarno-biae?

Gdzie skupia si ostro?

Moesz zauway, e wikszo zdj w tej

ksice wykonaem aparatem DSLR z ma-

kroobiektywem lub innym specjalistycznym

sprztem do zblie. Jednak nie trzeba wy-

mylnych urzdze, eby fotografowa makra.

Zachcam do robienia zblie z uyciem

niemale dowolnego wyposaenia.

Co ciekawe, kompaktowe, jednoobiekty-

wowe aparaty cyfrowe maj nawet pewn

przewag w zblieniach, o ile posiadaj tryb

makro. Dzieje si tak dlatego, e im mniejsza

y

matryca, tym wiksz mona uzyska gbi

ostroci. Innymi sowy, kompaktowym apa-

ratem cyfrowym mona stosunkowo atwo

uzyska zblienia i zorientujesz si, e mona

nim uchwyci ostro na caym obiekcie,

poniewa aparaty te maj mniejsze matryce.

Maa matryca stanowi wad, jeli chodzi

o szum, ale to ju inna kwestia.

Jeli masz wic ochot na robienie fotogra-

cznych zblie, nie potrzebujesz wymyl-

nego sprztu. Do zblienia na tej stronie i na

stronie 47 uyem zwyczajnego automatu

starej generacji, a wida, e poradzi sobie

dobrze w trybie makro.

Aparat nie ma znaczenia. Istotne jest nato-

miast, aby nauczy si widzie w zblieniu

i wyobraa sobie, jak bd wyglday bardzo

mae rzeczy pokazane w duej skali.


33/41

Te klipsy do papieru sfotografowaem w studio maym aparatem, ktry

miaem pod rk. Uyem kolorowych kartonw, aby odbi kolory na

lustrzane powierzchnie

aparat jednoobiektywowy Canon Powershot G3, czujnik z ekwiwalentem og-

niskowej 4,5X, 28,8 mm (odpowiednik 140 mm dla lmu 35 mm), tryb makro,

1/2 s, f/7,1, ISO 50, statyw

47Zbliy si

Ekspozycja zblie


34/41


Ekspozycja oznacza ilo lub sam fakt wiata

traajcego na matryc aparatu. S to rw-

nie ustawienia aparatu uyte do uchwycenia

tego wiata.

Dla danego aparatu i obiektywu istniej trzy

ustawienia, ktre skadaj si na ekspozycj:

czas nawietlania, przesona i czuo.

Czas nawietlania to czas, przez jaki aparat

jest otwarty i przyjmuje wiato. Innymisowy, jest to czas, przez jaki matryca jest

wystawiona na wiato przechodzce przez

obiektyw. W przypadku fotograi zblie-

niowej nierzadko czas nawietlania liczy

si w sekundach, poniewa wiele obiektw

zdj nie porusza si.

Przesona okrela wielko otworuw obiektywie aparatu. Im jest mniejsza,

tym wicej wiata traa na matryc. Jej

wielko nazywana jest skokiem przesony,

a zapisuje si j f / n, gdzie nnazywane

jest tewartoci przesony. Nieco mylcy

moe by fakt, e im wiksza warto prze-

sony, tym mniejszy jest otwr w obiekty-

wie; im mniejsza ta warto, tym wikszy

otwr. Gbia ostroci, czyli zakres odlego-

ci, w ktrym obiekty zachowuj ostro,

w znacznym stopniu zaley od przesony.

Wicej o przesonie, gbi ostroci i zblie-

niach pisz od strony 76.

Czuo okrela stopie, w jakim wiato

wpywa na matryc. Czuo okrela si

wartoci ISO; im wysze ISO, tym wiksza

jest czuo na wiato.

Zmiana ktregokolwiek z tych trzech usta-

wie ekspozycji wpywa na jasno lub

ciemno zdjcia. Zakadajc wic, e chcesz

utrzyma niezmienn jasno zdjcia, jeli

zmieniasz jedno z tych ustawie, musisz

skompensowa to, zmieniajc inne. Kada

z tych zmian ma znaczenie dla kompozycji.

Rwnowaenie zwizku pomidzy czasem

nawietlania, przeson a czuoci jest pene

moliwoci i ogranicze, ktre zmieniaj

ostateczny efekt zdjcia. Wicej sugestii

o ekspozycji zdj znajdziesz w lekturach

zalecanych na stronie 234.

Korzystanie z histogramw ekspozycji

Histogramto wykres supkowy, ktry poka-

zuje rozkad wartoci. Histogram ekspozycji

ukazuje rozkad jasnych i ciemnych punktw

w ekspozycji. Poszukaj w instrukcji swojegoaparatu, jak wywietla histogramy ekspozycji.

W warunkach wietlnych, w ktrych nie jeste

w stanie zobaczy nic na wywietlaczu LCD

(kiedy jest bardzo jasno), histogram jest bez-

cenn pomoc przy dobieraniu ekspozycji.

Aby stworzy to zdjcie muszli odzika, musiaem przewietli zdjcie wzgldem oglnego

urednionego odczytu wiata aparatu. W innym przypadku detale elementw muszli

byyby zbyt ciemne; przewietlenie jednolicie biaego ta nie miao znaczenia



35/41

73Zbliy si

Poza niemoliwoci oceny zdjcia z powodu

jasnoci, histogram moe pomc okreli, jak

na samym rodku wykresu. Jednak czasami

sensownie jest odej od poprawnej eks-


36/41


j , g p , j

nawietli zdjcie, w wielu innych sytuacjach.

Histogram ekspozycji niedowietlonego

zdjcia jest cieniony po lewej, a przewiet-

lonego po prawej. Teoretycznie poprawna

ekspozycja bdzie reprezentowana na histo-

gramie przez krzyw w ksztacie dzwonu

j j p p j

pozycji, ktra moe by oparta na oglnej

redniej. Sprbuj zbacza w stron kreatyw-

nej ekspozycji, ktra ma uchwyci konkretn

cz kompozycji lub podkreli pewnewartoci tonalne.

Niedowietlone Normalna ekspozycja Przewietlone

Powikszenie i ekspozycja

Ekspozycja zblienia nie rni si znacznie od ekspozycji innego zdjcia, poza tym, e wy-

duajc korpus obiektywu na przykad kiedy ustawiasz bliskie ognisko makroobiekty-

wem lub dodajesz midzy nim a aparatem piercie poredni ograniczasz ilo wiata,

ktre dociera do matrycy.

W zalenoci od obiektywu i sprztu do zblie przy powikszeniu 1:1 moesz straci

nawet dwa skoki przesony. Przy takiej utracie obiektyw wpuszcza 1/4 wiata, ktre

wpuszczaby przy normalnych zakresach ogniskowej; na przykad nominalna przesona

f/5,6 ustawiona na obiektywie lub w aparacie staje si faktyczn przeson f/11. Jeli

uywasz piercienia poredniego, dalej ograniczasz ilo wiata traajcego na matryc

bardziej, ni jeli korzystasz tylko z makroobiektywu.

Przy innych powikszeniach wzr utraty wiata traajcego na matryc to w przyblieniu:

przesona faktyczna = przesona obiektywu (1 + powikszenie)

Jako e przy fotografowaniu zblie zazwyczaj mona uy wiatomierza, tak naprawd

nie trzeba wylicza utraty wiata z powodu powikszenia, poniewa robi to sam aparat.

Mimo to warto wiedzie, e skracajc dystans, ogranicza si wiato traajce na matryc.Na dodatek niektre rodzaje sprztu na przykad piercie odwrotnego mocowania

zwyczajnie nie dadz si atwo koordynowa z wbudowanym wiatomierzem.

Na szczcie przy fotograi cyfrowej zaraz po wykonaniu zdjcia otrzymujesz informa-

cje o jego ekspozycji. Ale przy obliczaniu pocztkowej ekspozycji w sytuacjach, ktre

dezorientuj wiatomierz aparatu, dobrze jest pamita o wpywie powikszenia na

ekspozycj.


37/41

T wersj muszli odzika fotografowaem na czarnym tle, musiaem wic nie dowietli wzgldem oglnego

redniego odczytu wiata aparatu. Gdybym tego nie zrobi, detale na muszli byyby zbyt jasne; niedowietlenie

jednolicie czarnego ta nie miao znaczenia

makro 50 mm, 3 s, f/32, ISO 100, przekonwertowanie na wersj czarno-bia w Photoshopie, statyw

Przezroczysto w ogrodzie


38/41


Przezroczysto w ogrodzie to funkcja

kierunku i intensywnoci rda wiata

(zazwyczaj soca) oraz nieprzejrzystoci

czci kwiatu, w szczeglnoci jego patkw.

Niektre kwiaty s po prostu nieprzezroczy-

ste i niezalenie od tego, co zrobisz, wiato

nie bdzie przez nie przenika. Inne cechuje

naturalna pprzejrzysto, a kiedy soce

stoi pod waciwym ktem, jego wiato

mona wykorzysta do uzyskania zdj zewspaniaym naturalnym efektem witrau.

Kiedy chc wykona fotogra pokazu-

jc przejrzyste patki kwiatw w ogrodzie,

najpierw szukam patkw idealnych. Mocne

wiato od tyu konieczne do stworzenia

efektu przezroczystoci uwypukla nawet

najmniejsz niedoskonao.Najlepsze efekty przezroczystoci tworzone

s, jak ju wspomniaem, przez mocne

wiato od tyu. Jednoczenie niedobrze, eby

soce znajdowao si pionowo nad gow,

jako e moe ono atwiej da efekt wypra-

nych barw ni jaskrawych kolorw, jakie

wida na wikszoci najbardziej ekscytuj-

cych zdj z przejrzystymi kwiatami. Najlep-

sze efekty przejrzystoci pojawiaj si wic

w ogrodzie wkrtce po tym, jak soce wynu-

rzy si nad horyzont, lub tu przed tym, jak

za niego zajdzie. O tych porach dnia istnieje

do wiata, by spowodowa przejrzysto,

ale powinno ono by przyjemne i nienad-

miernie ostre.

Nieco wilgoci na patkach kwiatw czy

to z nocnego deszczu, porannej rosy, czy od

spryskania aerozolem pozwala podkreli

efekt przezroczystoci.

Ustawienie aparatu rwnie jest kluczow

kwesti w ogrodowych zdjciach prezentu-

jcych przejrzysto. Przez wikszo czasu

aparat musi by mniej wicej naprzeciwkosoca, to znaczy nisko nad ziemi i skiero-

wany ukonie w gr na kwiat (ze socem

owietlajcym jego przeciwn stron). Jeli

uywasz statywu, moesz rozway specjalne

urzdzenie do fotografowania blisko ziemi

(patrz strony 64 67).


39/41

105Fotografowanie kwiatw

Kiedy patrzyem przez celownik na ten kwiat alstremerii, moj uwag zwrcia pojedyncza kropla wody w cieniu.

Cie rzucony jest przez przezroczysto patka, kiedy wiato soneczne przenika przez niego

makro 85 mm z korekcj perspektywy, 0,2 s, f/45, ISO 100, statyw

Pooyem si na ziemi i umieciem aparat na skrconym statywie Kirk Mighty Low-Boy, aby uchwyci przejrzysto

patkw tego maku w porannym socu

makro 200 mm, 0,1 s, f/36, ISO 100, statyw

Ruch


40/41


Ruch czsto jest wrogiem fotografw ro-

bicych zblienia w ogrodzie czy na polu.

Jednym ze sposobw zamraania ruchu jest

uywanie do zdj lampy byskowej, tak

eby efektywny czas nawietlania stawa si

rwny czasowi dziaania lampy (patrz strony

84 87). Ale jeli polegasz na naturalnym

wietle, stabilizacja kwiatw na wietrze staje

si spraw tak powan, e wymylono kilka

specjalistycznych uchwytw tylko po to, byutrzymywa je w bezruchu (patrz ramka).

Istnieje powiedzenie o wykorzystywaniu

tego, co daje nam ycie. Jeli fotografujesz

kwiaty w ogrodzie w wietrzn pogod,

sensownie jest zobaczy, czy mona wyko-

rzysta t sytuacj. Zastosuj rednie czasy

nawietlania w zakresie od 1/15 do 1/125 s,ktre umoliwiaj zachowanie czci ksztatu

ruszajcego si kwiatu bez zupenego jego

rozmazania. Szukaj te sytuacji, w ktrych

jedne kwiaty ruszaj si szybciej ni inne.

Interesujcy element zdjcia tworzy wtedy

kontrast pomidzy szybszymi kwiatami

ktre bd znaczco rozmazane od ruchu

a ruszajcymi si wolniej, ktre w wikszocizachowaj swj ksztat.

Uyem uchwytu McClamp Stick (ktry wida

odbity w kropli wody), aby przytrzyma ga i kro-

ple w miejscu i uy stosunkowo dugiego czasu

nawietlania (1/3 sekundy)

makro 200 mm, piercie poredni 55 mm, 1/3 s,

f/36, ISO 100, statyw

Uchwyty do rolin

Nawet najmniejsze iloci wiatru mog

by frustrujce dla fotografa prbu-

jcego wykona zblienie kwiatw,

poniewa wiele z nich jest zbudowa-

nych tak, by byy szczeglnie wraliwe

na ruch. Poruszanie si na wietrze

moe pomaga im w rozpylaniu;

jest to cz strategii zwikszaniaprzeywalnoci gatunku. Przyjrzyj si

ogrodowemu lub dzikiemu kwiatowi.

Prawdopodobnie znajduje si na

kocu dugiej, smukej odyki, ktra

jest w niemale cigym ruchu.

Na rynku istnieje kilka specjalistycz-

nych uchwytw, ktre pomagaj radzisobie z tym problemem. Jeden ich

koniec jest tak zbudowany, by chroni

kwiat i delikatnie si z nim obchodzi.

Same uchwyty wykonane s z ela-

stycznego plastiku i mocowane do

koka wbitego w ziemi (McClamp

Stick) albo do statywu lub innej

solidnej podprki (McClamp i Plamp).Na stronie 234 znajduj si adresy

internetowe ich producentw.


41/41

135Fotografowanie kwiatw

Pomaraczowa pozotka kalifornijska poruszaa si gwatownie na wietrze, ale nie a tak

szybko jak otaczajce j oletowe kwiaty. Wymagao to troch eksperymentw, ale znalazem

kombinacj czasu nawietlania (1/125 sekundy) i wartoci przesony (maa warto f/5,6),

ktra wyizolowaa pozotk w ruchu, pozwalajc na uchwycenie jej zasadniczego ksztatu,

podczas gdy pozostae kwiaty zostay rozmazane

130 mm, 1/125 s, f/5,6, ISO 200, statyw

Documents

Noc w obiektywie. Kreatywna fotografia