N.º 9...expresa y por escrito del editor. ISSN 2531-1050 Casi sin darnos cuenta Casi sin darme cuenta, asisto al na-cimiento, acaso sea mejor decir a la revelación, de grandes autores

Nordm 901-05-18

ISSN 2531-1050

Revista literaria para escritores May-18

Consejo editorial Director Viacutector J Sanz (victorjsanz) Asesor Santiago Garciacutea-Clairac

Redaccioacuten Carmelo Beltraacuten Daniel Beltraacuten Beatriz Cortel Javier Fernaacutendez Santiago Garciacutea-Clairac Pedro Jimeno Merche Martiacutenez Encarna Peacuterez Joseacute Juan Picos Juan Plaza Marian Ruiz Viacutector J Sanz David Torres Ortuacuten

Fotografiacuteas e ilustracionesLibres de derechos o con atribucioacuten individualGrafismo e ilustraciones de Capiacutetulo 1 de Santiago Garciacutea-Clairac

Contacto (colaboraciones publicidad) onecapitulo1esTel 607280194

Editor Viacutector J Sanzwwwcapitulo1esC Mar Egeo 21- Pilar de la Horadada (Alicante)

El editor no se hace responsable de la opinioacuten de sus

colaboradores en los trabajos publicados Queda

prohibido reproducir total o parcialmente el contenido de

esta revista aun citando su procedencia sin autorizacioacuten

expresa y por escrito del editor

ISSN 2531-1050

Casi sin darnos cuenta

Casi sin darme cuenta asisto al na-cimiento acaso sea mejor decir a la

revelacioacuten de grandes autores Casi sin darme cuenta descubro nuevas voces y nuevas formas de expresar la belleza de la literatura

Casi sin darme cuenta me encuentro embebido en la lectura de grandiacutesimas obras que todaviacutea no lo son pero solo porque todaviacutea no son conocidas

El trabajo de corrector y asesor litera-rio tiene a veces estas pequentildeas re-compensas Y no es que otros textos no sean tambieacuten a su manera una especie de recompensa A veces toca revisar textos que tienen menos proyeccioacuten pero la misma ilusioacuten y casi siempre un enorme esfuerzo El esfuerzo de un escritor se podriacutea cuantificar en cuaacuten-

tas horas pasa sontildeando en vez de dur-miendo Todo ese esfuerzo deberiacutea ser considerado como una recompensa por los lectores y por quienes acarrean el peso de ese esfuerzo

Casi sin darnos cuenta descubrimos autores a traveacutes de sus obras obras que hablan de ellos de su calidad literaria y de su calidad humana por-que hay que ser muy humanos para escribir algunas historias que nos cruzamos

Casi sin darnos cuenta como lecto-res buscamos historias que nos hagan sontildear y casi sin darnos cuenta las en-contramos Leamos buscando leamos para encontrarnos con las historias que nos hacen amar la literatura casi sin darnos cuenta

Carta del directorViacutector J

SanzEscritor corrector y

profesor de narrativa y storytelling

Entrevistas

Aurelio Gonzaacutelez

37 Y hablemos de texturas por Marian Ruiz

5

11Personajes de la literatura estereotipos femeninos por Encarna Peacuterez

Estilo y teacutecnicas

Hordf Literatura

25 El espacio por Alex Richter-Boix

Guion

27 iquestQueacute monstruos garantizan una buena peliacutecula de terror por David Torres Ortuacuten

Documentacioacuten

31 Eso lo he visto antesAquaman por Joseacute Juan Picos

Juan F Plaza44

9 Fred Vargas (1957) una vuelta de tuerca a la novela negra por Beatriz Cortel

Nordm 9

01-05-18

sum

ario

19 Algernon Blackwood por Merche Martiacutenez

Humor

54 La vintildeeta de 1200

15 Los criacutemenes de la calle Morgue de Edgar Allan Poe por Carmelo Beltraacuten

Resentildeas

Correccioacuten

34Tilde diacriacutetica lo que Word no corrige (1ordf parte) por Juan Plaza

52 Errores cazadosen los medios por Pedro Jimeno

42 Obertura por Jose Barroso

La vida misma

Joseacute Zoilo Hernaacutendez Gonzaacutelez

47

Agenda

55 La agenda de One

litteraes

Profesora de Lengua castellana y Literatura Autora del blog litteraes donde ha publicado cientos de artiacuteculos sobre literatura espantildeola y latinoamericana

Encarna Peacuterez

BoixRichter

Licenciado y doctor en Biolo-giacutea y Maacutester en Edicioacuten Digital por UOC Colaborador en blogs de divulgacioacuten cientiacutefica apasio-nado de la literatura y escritor en sus ratos libres

Juan Plaza

woodyplace

Licenciado en Periodismo y doctor en Comunicacioacuten por la Universidad Pontificia de Sala-manca Profesor titular de Comu-nicacioacuten en la Universidad Loyola Andaluciacutea en SevillaCOLABORADORESCarmelo

Beltraacuten

Asesor de marketing y estrategia digital creador de contenido literario en El rincoacuten de las paacuteginas corrector de textos y estudiante de Derecho y Administracioacuten y Direccioacuten de Empresas

carbel1994

Pedro Jimeno

briasero

DanielBeltraacuten

BookBeltran beatrizcorteles Javier en Facebook httpbitly2EnnxF1

Merche_Gotica

Escritor de ciencia ficcioacuten Gran investigador de la tecnologiacutea y la fiacutesica lo que le permite documentar sus obras con precisioacuten Autor de varios tiacutetulos de este geacutenero

Escritora Autora de En el umbral Le fascinan las historias inquietantes las que contie-nen cierto misterio y persona-jes complejos Afirma que no existe enigma mayor que el ser humano

Comunicador y escritor Es experto en literatura infantil y juevenil Es autor de El asedio de las sombras Es el creador del uacutenico magaciacuten cultural infantil de la radio espantildeola Menudo Castillo

Profesor de Lengua y Litera-tura Imparte cursos sobre ense-ntildeanza de la expresioacuten escrita a docentes de Lengua y Literatura y de otras aacutereas Fue profesor asociado de la Universidad Puacute-blica de Navarra

Escritora y redactora de contenidos Disfruta con el geacutenero de terror aunque tambieacuten con otros Apasionada de la fotografiacutea y gran enamorada de la muacutesica

Beatriz Cortel

loslibrosdesantiagocom

Escritor de literatura infantil y juvenil Premio Cervantes Chico 2004 Autor de decenas de libros Ex director creativo de varias agencias de publicidad

Santiago Garciacutea- Clairac

Javier Fernaacutendez

Merche Martiacutenez

JjPicos

Periodista y guionista Y escritor Seguacuten eacutel mismo laquoPor separado porque no es lo mismo De lo primero se vive para lo segundo se viveraquo

Joseacute Juan Picos

DavidTorresOrtn

Guionista traductor y filoacutelogo ingleacutes Entre guion y guion realiza encargos de traduccioacuten da clases de conversacioacuten en ingleacutes y es el community manager de la radio oficial de la Universidad de La Rioja

David Torres Ortuacuten

VictorJSanz

Escritor corrector y asesor literario y profesor de creacioacuten de contenidos y de narrativa Autor de varios libros sobre teacutecnicas narrativas y sobre redaccioacuten

Viacutector J Sanz

marianRGK

Escritora correctora redac-tora de contenidos Trasplantada del mundo de la reforma y la de-coracioacuten de interiores vive por fin un idilio largamente pospuesto con su amor de toda la vida las palabras

Marian Ruiz

AlexRichter-Boix

Jose Barroso

Lector voraz que dio el salto a la escritura Escritor e investiga-dor histoacuterico Eterno estudiante de la cultura claacutesica y de las grandes obras de la literatura

JBarroso_Autor

MAY-185

iquestQueacute temas te atraen como escritor iquestsobre queacute te

interesa escribir

Sobre todo me atraen las historias antiguas recrear mediante la novela la sociedad el modo de vida y costum-bres de Espantildea y sus habitantes a lo largo de los siglos Aunque tambieacuten he tratado de reflejar la sociedad actual espantildeola en mi primera novela Abrioacute

los ojos En ella expongo bajo mi punto de vista la corrupcioacuten poliacutetica y empresarial que asola nuestro paiacutes desde hace deacutecadas

Sin embargo no soy un gran co-nocedor de la historia maacutes bien voy documentaacutendome y aprendiendo con cada novela

Actualmente iquestcuaacutel es el peso de la escritura en tu vida diaria

En mi vida hay tres cosas de peso que ocupan todo mi tiempo Si tu-viera que enumerarlas por orden de preferencia diriacutea que son mi familia

Entrevista con


Naciacute en El Casar un pequentildeo pueblo de Guadalajara allaacute por el antildeo 1977 Me formeacute como teacutecnico de construccioacuten y trabajeacute en mi profesioacuten durante 12 antildeos

Actualmente tras maacutes de 5 antildeos de dedicacioacuten a la escritura he terminado 4 nove-las y un relato corto

Las dos primeras Abrioacute los ojos y Luna nueva las autopubliqueacute en Amazon El re-lato corto saldraacute proacuteximamente publicado en una antologiacutea denominada Ulises y Peneacutelope relatos tejidos en red Las otras dos novelas auacuten son manuscritos a la es-pera de que alguna editorial se fije en ellos

MAY-186

la lectura y la escritura (o la escritura y la lectura) A la escritura dedico diariamente entre 2 y 3 horas por la mantildeana (cuando los nintildeos estaacuten en el colegio) y alrededor de 3 por la noche (cuando todos duermen) a la lectura todo el que puedo es el alimento del escritor

iquestQueacute diriacuteas que define mejor tu estilo

Pues no sabriacutea muy bien queacute contes-tar creo que mis lectores podriacutean defi-nirlo mejor Me gusta pensar que es un estilo sencillo directo sin relleno y con tramas elaboradas a las que es necesa-rio prestar atencioacuten para no perderse

iquestCuaacutel es para ti la parte maacutes difiacutecil de escribir una novela

Sin duda la parte central el nudo donde tengo que trazar el grueso de la trama A esta parte vuelvo constan-

temente a medida que avanzo para hacer retoques ajustes o introducir

nuevos elementos que van surgiendo por el camino es

la parte maacutes viva de la novela y a la que presto maacutes atencioacuten

El principio suele venirme solo y el de-

senlace me resulta lo maacutes sencillo es la conse-

cuencia de todo lo escrito

iquestCuaacutel es tu defecto como escritor que maacutes te ha costado superar

Hay tantoshellip Me ha costado bas-tante por ejemplo no repetir datos que el lector ya conoce aprender a diferenciar cuaacutendo es necesario recor-dar al lector un dato una situacioacuten y cuaacutendo estaacute de maacutes hacerlo Creo que un aspecto crucial en una novela es no resultar repetitivo Tengo que reconocer que todaviacutea estoy trabajando en ello pero voy progresando

iquestQueacute ingredientes crees im-prescindibles en una buena historia

Unos protagonistas bien definidos y la forma en que interactuacutean entre ellos Tambieacuten considero importante el con-texto el lugar y la eacutepoca que deben ser atractivos para el lector Pero sobre todo la sorpresa y la emocioacuten sorpren-der al lector y conseguir que se emo-cione leyendo sea cual sea la trama o el tipo de novela es para miacute lo maacutes importante

Si consigues sumergir al lector en una eacutepoca lo sorprendes y lo emocio-nas a traveacutes de personajes bien cons-truidos no pararaacute de leer Al menos asiacute me ocurre a miacute como lector

iquestCoacutemo se da en ti el proceso crea-tivo iquestcoacutemo surgen tus historias

Este es un aspecto muy particular que no seacute si se da en otros escrito-res Primero me surge una eacutepoca un lugar Despueacutes unas sensaciones

laquo sorprender al lector y conseguir

que se emocione leyendo sea cual sea la trama o el tipo de novela es para miacute lo

maacutes importanteraquo

MAY-187

como un ambiente que casi puedo respirar Y en ese lugar en esa eacutepoca en ese ambiente que fluye difuso por mi cabeza de pronto surge el principio de la novela (y a veces tambieacuten el final) La distan-cia que separa ambos el mundo de letras frases y paacuterrafos que es la parte central es un completo desco-nocido que voy descubriendo sobre la marcha

iquestCuaacutel de tus personajes te repre-senta mejor como escritor iquestcuaacutel diriacuteas que te ha salido mejor

Si te refieres al perso-naje con el que maacutes me identifico no sabriacutea decirte supongo que con todos y con ninguno seguacuten en queacute aspectos Siacute puedo decirte que el que maacutes me gusta de todos es Gwendal la prota-gonista de mi novela Keltia

En cuanto al que mejor me ha salido creo que Luciacutea

Vergara la protagonista de Abrioacute los ojos Estaacute inspirado en una persona tan cercana y tan querida para miacute que me fue muy faacutecil recrearla en la ficcioacuten Siempre le tendreacute un carintildeo especial

iquestEn queacute estaacutes trabajando ahora

Ando sumergido en reescribir mi primera novela Despueacutes de escribir cuatro y con un poco maacutes de expe-riencia en la mochila he dado mar-cha atraacutes en mi carrera durante unos meses para contar esa gran historia

del modo en que me hubiera gus-tado hacerlo en su momento pero no fui capaz Puede parecer extrantildeo pero siento esa necesidad

Como lector iquestqueacute hace que cie-rres un libro y no lo vuelvas a abrir

Dos cosas que esteacute mal escrito (esa sensacioacuten de que al autor no le ha im-portado demasiado coacutemo ha quedado el trabajo sino que le ha bastado con poner el uacuteltimo punto final) y que sea aburrido que no diga nada que sea un continuo pasar paacuteginas con la sensa-cioacuten de estar siempre en el mismo sitio (o en ninguno)

iquestQueacute es para ti el eacutexito en la es-critura

Sin duda que el mero hecho de escribir me haga feliz Sin maacutes

iquestCuaacuteles son tus objetivos como escritor iquesthasta doacutende quieres llegar

MAY-188

Mi objetivo es que me lean que me reconozcan como una voz singular que esperen el proacuteximo libro tras ce-rrar la paacutegina del uacuteltimo

iquestHasta doacutende quiero llegar Supongo que la respuesta correcta en estos momentos es laquoa que me publique una gran editorialraquo Pero la realidad es que mi objetivo es mejorar diacutea a diacutea escribir mejor que cada trabajo sea de mayor calidad que el ante-rior y sobre todo ser feliz por el camino hasta doacutende llegue depen-deraacute de ello

iquestEn queacute medida crees que un es-critor necesita las redes sociales

Supongo que son un canal perfecto para darse a conocer pero yo no las utilizo mucho en realidad lo hace mi mujer a miacute no me gustan Hay tanta gente publicitando sus obras a todas horas que me resultan cargantes Creo que salvo que seas una voz conocida no son muy uacutetiles y en ese caso no

necesitas las redes sociales nada maacutes que para comunicarte con tus lectores algo muy elogiable por otro lado

iquestQueacute lees

De todo Ahora mismo estoy le-yendo El boliacutegrafo de gel verde de Eloy Moreno Muy recomendable en mi opinioacuten

iquestHay alguacuten autor u obra respon-sable aunque sea en parte de que te dediques a escribir

En parte Los pilares de la tierra de Ken Follet Es un libro que leiacute a los 21 antildeos y que me marcoacute mucho Pero creo que escribir es algo que siempre ha estado ahiacute escondido latente Auacuten recuerdo un pequentildeo cuento que inventeacute con 7 u 8 antildeos

iquestSeriacutea posible para ti vivir sin es-cribir

Ahora ya no

iquestQueacute libro o autor recomenda-riacuteas a nuestros lectores

La verdad es que no tengo ninguacuten autor o libro favorito Les recomenda-riacutea que leyesen un poco de todo que en todas partes hay bueno y malo

A miacute me gustaron mucho libros tan dispares como La familia de Pas-cual Duarte de C J Cela Trafalgar de B P Galdoacutes o El nombre de la rosa de Umberto Eco

DOacuteNDE ENCONTRAR A

AURELIO GONZAacuteLEZ

wwwauregonzalezcom

MAY-189

Me apasiona la novela negra pero la mayoriacutea de los libros del

geacutenero suelen dejarme un regusto amargo al terminar Todo su intereacutes se centra en la resolucioacuten del crimen descubierto el asesino y su modus operandi la novela deja de tener sen-tido Como en todo hay excepciones por ejemplo las obras de Fred Vargas Son tan singulares que no encajan en el concepto tradicional de la novela negra (incluso la propia autora prefiere clasifi-carlas como novelas de enigmas) Vea-mos por queacute

En primer lugar por la perspectiva El hilo de sus novelas no se focaliza solo en los asesinatos y el detective El lector disfruta del camino de las historias de

los personajes (principales y secunda-rios estos uacuteltimos siempre magniacuteficos) La resolucioacuten del crimen importa por supuesto pero es una de las tramas de la novela todas ellas se complemen-tan y encaminan hacia un todo complejo y redondo Esto puede desconcertar algo al lector acostumbrado a la novela negra tradicional pero no lo va a de-cepcionar al final todo cobraraacute sentido La forma natural y sencilla con la que la autora resuelve un entramado complejo es una de sus sentildeas de identidad

En segundo lugar por el plantea-miento En las novelas de Fred Vargas siempre sobrevuela un cierto compo-nente sobrenatural Pero no sus obras no tienen nada de fantaacutestico en rea-lidad son coqueteos (como los de Chesterton) con los que se relaja y

divierte una mente racional y cientiacute-fica Porque Fred Vargas es una arqueo-zooacuteloga e historiadora francesa atraiacuteda por la Edad Media y sus epidemias siacute habeacuteis leiacutedo bien Es una escritora que escribe obras maestras en tres sema-nas durante sus vacaciones por el simple placer de divertirse

La autora igual que sus obras rompe moldes (por fortuna para el resto de los escritores humanos y corrientes su caso es excepcional) Por lo demaacutes poco maacutes nos deja entrever sobre siacute misma esta autora extravagante pertrechada tras su ciencia y el seudoacutenimo que com-parte con su hermana gemela Vargas procede de Mariacutea Vargas la condesa descalza que inmortalizoacute Ava Gadner

Lo reconozco soy una admiradora incondicional de la autora Me provoca el mismo efecto que sus novelas incluso desvelado el misterio auacuten me sigue intri-gando y su aura se queda flotando a mi alrededor inexplicablemente durante horas y horas

Fred Vargas (1957) una vuelta de tuerca

a la novela negraBeatriz Cortel

Fred Vargas [Foto de Agecircncia Brasil (CC BY 30 BR)]

El 6 de junio de 1944 desembarco de

Normandiacutea en un Pariacutes invadido por

los nazis Robert Dupont cumple 10

antildeos y recibe un magniacutefico regalo que

le cambiariacutea la vida un ejemplar de El

principito libro prohibido por el mismiacutesimo

Hitler A partir de ese momento Robert

viviraacute una serie de acontencimientos

extraordinarios que tendraacuten que ver con el

libro escrito por Antoine de Saint-Exupeacutery

al que admira profundamente

laquoHaces bien en sontildear Robert Ahora es lo uacutenico que nos queda lo que nos mantiene vivosraquo

MAY-1811

Algunos personajes ficticios son capaces de encarnar simboacuteli-

camente aspectos esenciales de la condicioacuten humana Ahora repasare-mos algunos de ellos tales como la alcahueta la femme fatale la mujer idealizada la fiel la incorpoacuterea la mujer libre y la malcasada

La vieja alcahueta que ejerce de intermediaria para favorecer una relacioacuten sexual iliacutecita a cambio de un beneficio econoacutemico encuentra su plasmacioacuten definitiva en La Celestina de Fernando de Rojas Pero el per-sonaje cuenta con numerosos ante-cedentes en las comedias de Plauto (Cleeacutereta dispuesta a dejar a su hija en pago durante un antildeo en la Come-dia de los asnos) la poesiacutea de Ovidio (la alcahueta Dipsas en la elegiacutea VIII de Amores bebedora maga cono-cedora de las plantas y que consigue hacerse con la voluntad de sus viacutecti-mas) o el Libro de Buen Amor (el per-sonaje de Trotaconventos) de Juan Ruiz arcipreste de Hita entre otros

Se conoce tambieacuten como el personaje de la tercera en amores y en general dentro de la tradicioacuten occidental se presenta como una mujer anciana aficionada a la bebida y relacionada con el mundo de la prostitucioacuten

La femme fatale (mujer fatal) que provoca en el hombre una pa-sioacuten amorosa funesta e incontrolable tiene antecedentes en la literatura hebrea y mesopotaacutemica (Lilith la pri-mera esposa de Adaacuten que no estaacute presente en la Biblia y que aban-donoacute el Paraiacuteso por iniciativa propia) o griega (Pandora Helena de Troya o Circe) pero es en el siglo XIX cuando se desarrolla plenamente

Sus expresiones maacutes caracteriacutesti-cas son Carmen (protagonista de la novela del franceacutes Prosper Meacuterimeeacute en la que se basa la oacutepera de Georges Bizet) Salomeacute (personaje del Nuevo Testamento recreado por Oscar Wilde en su drama Salomeacute en donde al ser rechazada por Juan el Bautista pide a su padrastro que sea ejecutado) y Luluacute (mujer que usa a los hombres a su voluntad y que es protagonista de dos tragedias del alemaacuten Frank Wedekin El espiacuteritu de la tierra y La caja de Pandora que inspiraraacuten la oacutepera Luluacute de Alban Berg) Se ha dicho que con el

Personajes de la literatura estereotipos femeninos

Encarna Peacuterez

La Celestina y los enamorados de Luis Paret

MAY-1812

personaje de Carmen se consolida el arquetipo de la femme fatale que per-sonifica al Eros mortal al adulterio y a la pasioacuten destructora La propia Car-men que arrastra al personaje mascu-lino don Joseacute le dice de siacute misma laquohas encontrado al diabloraquo

Esta mujer fatal convertida en per-sonaje arquetiacutepico apareceraacute despueacutes en obras como Justine de Lawrence Durrell (primera de las cuatro novelas de El cuarteto de Alejandriacutea) o en las peliacute-culas El aacutengel azul (Josef von Sternberg 1930) La bestia humana (Jean Renoir 1938) Perdicioacuten (Billy Wilder 1944) o Herida (Louis Malle 1992)

La mujer idealizada es una mujer virtuosa sabia y de noble cuna Como estereotipo esta mujer ideal se desa-rrolla en el Renacimiento a partir de la Beatriz de Dante y la Laura de Petrarca Se concreta en el toacutepico de la descriptio puellae (descripcioacuten de la joven) recu-rrente en la poesiacutea petrarquista en el que se sigue normalmente un orden descendente desde los cabellos hasta los pies y en el que se hace hincapieacute en las proporciones

En esta mujer idealizada podemos incluir tambieacuten a Dulcinea del Toboso la amada de don Quijote El prota-gonista necesita una dama (laquono le

faltaba otra cosa sino buscar una dama de quien enamorarse porque el caballero andante sin amores era aacuterbol sin hojas y sin fruto y cuerpo sin almaraquo) Dulcinea es la idealizacioacuten de una labradora Aldonza Lorenzo

La mujer fiel tiene como encarna-cioacuten primera a Peneacutelope que rechaza en Iacutetaca a sus pretendientes y se man-tiene fiel a su esposo Ulises seguacuten se narra en la Odisea Cuando Ulises viaja a Troya para rescatar a la infiel Helena su esposa lo espera durante los diez antildeos que dura la guerra y sigue esperaacutendolo durante los otros diez que tarda en regresar Durante ese tiempo Peneacutelope logra aguantar el asedio de esos pretendientes te-jiendo y destejiendo la tela que es siacutembolo de su fidelidad

La mujer incorpoacuterea es el siacutembolo en la literatura romaacutentica de un ideal inalcanzable En la novela histoacuterica Sancho Saldantildea de Joseacute de Espron-ceda el autor refleja en tres de sus

Cartel de la oacutepera Carmen de Georges Bizet

MAY-1813

personajes las imaacutegenes predominan-tes de la mujer para el Romanticismo Elvira es la mujer espiritualizada (musa miacutestica) Leonor es la mujer objeto de amor (musa romaacutentica) y Zoraida es la mujer perniciosa (mujer fatal) La musa romaacutentica y el aacutengel del hogar son dos de los principales tipos creados en la eacutepoca romaacutentica que han perdurado en el tiempo Para Espronceda la mujer estaacute asociada al amor Cuando la pre-senta en forma idealizada sirve para remitirse a un mundo puro La mujer carnal representa el instinto de lo natu-ral el erotismo

La mujer libre reivindica su autono-miacutea en un mundo regido por hombres (Areuacutesa en el auto IX de La Celestina o Marcela en el capiacutetulo XIV del Quijote) Uno de los personajes femeninos que suentildea con estudiar trabajar y ser libre en el siglo XIX es Tristana la heroiacutena de Benito Peacuterez Galdoacutes En esta no-

vela el autor profundiza en el perso-naje de la mujer que no quiere ser ni amante ni esposa

La mujer malcasada es un tema muy antiguo Se ha sentildealado incluso que las primitivas canciones de mayo de la malmaridada seriacutean monoacutelogos puestos en boca de una mujer que veriacutea frustrada su libertad a conse-cuencia del matrimonio La joven mal casada con un marido celoso y que se queja de su destino aparece en las jarchas mozaacuterabes En el romance La bella malmaridada el tema aparece unido al castigo por cometer adulterio En Lope el personaje de Lisbella es infeliz con su marido Leonardo aunque se mantiene fiel a eacutel

En general la mujer malcasada se ve empujada al adulterio por la in-satisfaccioacuten como Emma Bovary de Flaubert Ana Karenina de Tolstoi

o Ana Ozores de Clariacuten Emma in-tenta hacer realidad sus suentildeos en un mundo que no es el suyo y acabaraacute suicidaacutendose desesperada por sus problemas econoacutemicos y abandonada por sus amantes Ana Karenina es una mujer casada sin amor y se suicida acosada por una sociedad que no ad-mite la trasgresioacuten de sus costumbres puritanas Casada por conveniencia con un hombre mucho mayor que ella Ana Ozores anhela algo mejor en una sociedad hipoacutecrita y cae en brazos de un mediocre donjuaacuten en un adulterio que es casi un acto de rebeldiacutea

15ENE-18

El mundo literario acostumbra a recordar dos tipos de obras

Las primeras son aquellas tan buenas que parece inconcebible que su impacto se borre de nues-tra mente Las segundas las que logran cambiar la historia de la literatura Los criacutemenes de la calle Morgue un relato de Edgar Allan Poe se encuadra dentro de la uacuteltima categoriacutea Supuso un antes y un des-pueacutes el punto de partida del geacutenero detectivesco moderno

Los criacutemenes de la calle Morgue de Edgar Allan Poe

iquestEres capaz de imaginar el mundo de la literatura sin las obras prota-gonizadas por Sherlock Holmes iquestY aquellas que dirigiacutea Heacutercules Poirot Dos referentes creados por Arthur Conan Doyle y Agatha Christie res-pectivamente a partir de un claro efecto dominoacute que surge de esta his-toria y de su protagonista Dupin

Los criacutemenes de la calle Morgue primer relato detectivesco

Edgar Allan Poe estaba enamorado de la narrativa en forma de relatos y en otros formatos cortos Su no tan pro-longada carrera literaria estuvo com-

puesta por tan solo una novela Se sentiacutea mucho maacutes coacutemodo traba-jando en terrenos maacutes comedidos

Cuando hablaba de relatos eacutel comentaba que para que pudie-ran cambiar la concepcioacuten de una realidad de quien lo leyera teniacutean que poder consumirse de una sola sentada En caso contrario argu-mentaba perdiacutean parte de su fuerza entre los tejemanejes de la vida diaria

Los criacutemenes de la calle Morgue comparte este formato Son menos de cuarenta paacuteginas que te incitan a no frenar Si la trama es lenta Dupin protagonista de la historia es razoacuten suficiente para no separarse de las paacuteginas

Estaacute considerado el primer relato detectivesco moderno Edgar Allan Poe alcanza esta historia a partir de su propia tradicioacuten goacutetica (que algu-nos denominan poeana para recalcar el impacto que su pluma tuvo en la misma) Con el objetivo de separarse

RESENtildeA

Los criacutemenes de la calle Morgue

de Edgar Allan PoeCarmelo Beltraacuten

MAY-1816

de la ciencia ficcioacuten y del terror que habiacutean impregnado sus obras hasta ese momento conforma una narra-cioacuten rupturista en su contenido que pasoacute desapercibida para los lectores contemporaacuteneos

El origen de Sherlock Holmes

Los criacutemenes de la calle Morgue es el relato en el que se concibe a Dupin Si esta es la primera narracioacuten detec-tivesca conocida su protagonista es el primer detective literario entendido como lo entendemos ahora que pro-tagonizoacute las paacuteginas de una historia

Si has tenido la oportunidad de disfrutar de este relato y maacutes expo-nentes del geacutenero no te seraacute difiacutecil reconocer las bases sentadas por esta historia Sus caracteriacutesticas y formas de actuar son perceptibles en los personajes maacutes icoacutenicos de este tipo de obras

No obstante de entre todos esos personajes influenciados hay uno que brilla con luz propia Me refiero

a Sherlock Holmes el famoso detec-tive asesor creado por Arthur Conan Doyle en 1887 Espejismo o no a par-tir de la narracioacuten de Edgar Allan Poe podremos reconocer la manera de pensar y de alcanzar conclusiones del detective britaacutenico

Es el propio Arthur Conan Doyle quien contaba este hecho en su pri-mera obra En el momento en el que el doctor Watson conoce a Sherlock Holmes este lo describe de manera pormenorizada No obstante hay un matiz que llama mucho la aten-cioacuten realiza una clara referencia a que le recuerda a Dupin un perso-naje literario

iquestHabriacutea surgido Sherlock Holmes sin Dupin

Una trama mejorable

Sin desmerecer el impacto que esta obra tuvo en la historia de la litera-tura seriacutea mentir no afirmar que su trama deja bastante que desear Por lo menos en cuanto a dinamismo

En toda primera vez hay que re-bajar las expectativas Nunca son tan buenas como esperamos En su mo-mento Edgar Allan Poe apostoacute por un concepto realmente extrantildeo para la eacutepoca aunque hoy en diacutea es tan habitual que estamos saturados de este tipo de narraciones y que implica que no seamos capaces de entender su trascendencia

Entre otros muchos elementos Los criacutemenes de la calle Morgue presenta

MAY-1817

la ya habitual dupla de personajes protagonistas de este tipo de his-torias Uno de ellos es el detective la mente analiacutetica y deductiva con una inteligencia por encima del resto de mortales Su compantildeero siem-pre es maacutes mundano con la idea de representar a alguien maacutes cercano al lector medio Tomaraacute el papel de formular todas las preguntas que tengamos en la mente a lo largo de la

obra y nos ayudaraacute a poder seguir el eje narrativo de la misma

La narracioacuten se divide uacutenicamente en dos escenas Un paseo de los protagonistas en el que abarcan de forma lejana el caso y nos cuentan coacutemo se conocieron La otra se de-sarrolla en la escena del crimen en la que Dupin instaurando la manera habitual de llegar a la luz en este tipo de historias policiacuteacas desarro-llaraacute su conclusioacuten delante del sos-pechoso

Los detectives pueden equivocarse

iquestRecordaacuteis a Sherlock Holmes o a Heacutercules Poirot alcanzar una con-clusioacuten equivocada en alguno de sus casos Al menos yo no lo recuerdo

Este es un detalle importante que sienta Los criacutemenes de la calle Morgue y que ha perdido peso en la estruc-tura de la novela detectivesca con el paso de los antildeos Dupin erra en su razonamiento en varias ocasiones y su conclusioacuten no es tan acertada

como pueda parecer en un primer momento

Es un elemento interesante Per-mite humanizar al detective y no convertirlo en una mera mente ana-liacutetica y deductiva infalible Hecho del que siempre han pecado otros protagonistas Observar a Sherlock Holmes o Heacutercules Poirot es fijarse en maacutequinas resolutivas que tienen un componente humano bastante minuacutesculo

El impacto de Los criacutemenes en la calle Morgue

Hoy te quiero presentar estas cua-renta paacuteginas cuyo impacto en la historia de la literatura ha sido funda-mental Estoy seguro de que si le das una oportunidad la trama te dejaraacute friacuteo Veraacutes que no es maacutes que el es-queleto sobre el que luego trabajaraacuten una cantidad ingente de escritores Sin embargo si eres aficionado al geacute-nero y alguna vez te has perdido en la novela policiacuteaca conocer su origen puede ser de sumo intereacutes para ti

Edgar Allan Poe

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Storytelling es una forma moderna de referirse a un

arte muy antiguo el arte de contar historias aplicado

a una finalidad muy concreta la creacioacuten de relatos de

marca

Las empresas y los emprendedores utilizan cada diacutea

maacutes esta teacutecnica de comunicacioacuten para dar a conocer

su marca personal

Las personas necesitamos historias contamos

historias escuchamos historias estamos rodeadas de

historiashellip estamos hechas de historias Por eso un

relato de marca funcionaraacute mejor cuanto maacutes asentado

esteacute sobre historias interesantes y emocionantes que

conecten con el puacuteblico al que van dirigidas

En este libro-taller descubriraacutes todo lo que necesitas

para crear relatos de marca basados sobre las

emociones que mejor conectan con las personas

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laquoDeacutefago se puso en pie se irguioacute frente a ellos bamboleaacuten-dose con dificultad y con una expresioacuten sombriacutea y maliciosa en su rostro deforme

mdashAhora vosotros lo habeacuteis visto tambieacuten iexclHabeacuteis visto mis ardientes pies de fuego Y ahora bueno a no ser que podaacuteis salvarme y evitarhellip poco falta parahellipraquo El Wendigo (Algernon Blackwood)

Algernon Blackwood1 (Inglaterra 1869 ndash 1951) nacioacute en Shooters

Hill En 1871 se trasladoacute con su familia a Crayford donde permanecioacute hasta los once antildeos Cursoacute sus estudios en el Wellington College

De familia ultraconservadora se rebeloacute dese muy temprana edad contra las ideas y los conceptos establecidos que intentaron impo-nerle Se decantoacute por las religiones orientales y por el ocultismo cuestio-

nes ambas que le crearon numero-sos conflictos durante sus antildeos maacutes joacutevenes

Viajoacute a Canadaacute por mandato de su padre que intentoacute sin conse-guirlo frenar esa rebeldiacutea incansable que siempre le caracterizoacute Se em-pleoacute como granjero hizo las veces de barman de modelo y de secre-tario privado Se trasladoacute a Nueva York en busca de fortuna Alliacute trabajoacute como periodista a las oacuterdenes del New York Times

Una vez superada la etapa de via-jero rebelde establecioacute su residencia en Inglaterra y decidioacute dedicarse por completo a la literatura Escribioacute sobre todo cuentos de fantasmas aunque tambieacuten novelas y algunas obras infantiles colaboroacute como ensayista en perioacutedicos de la eacutepoca y actuoacute como narrador de difusioacuten

Sobre sus obras

Algernon Blackwood llegoacute a escri-bir maacutes de 140 historias entre cuen-tos relatos y novelas muchas de ellas en diarios y revistas de la eacutepoca

Algernon Blackwood


Algernon Blackwood

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que hoy lamentablemente se han perdido

Sus primeros pasos2 en la literatura fueron The History of Karl Ott (en Pall Mall Magazine [1896]) y A Mysterious House (en The Belgravia [1899]) dos historias cortas que tuvieron muy buena acogida

Entre sus obras infantiles (para ser sincera no he conseguido localizar ninguna aunque seguireacute intentaacuten-dolo) que tambieacuten las hubo destacan Tobyrsquos Birthday Presents (la primera [1926]) My Underground (1929) o Eliza Among the Chimney Sweeps (la uacuteltima [1950])

El autor nos habloacute de leyendas imposibles en El Wendigo (1910) de hombres lobo en El campamento del perro (1908) nos llevoacute de la mano de los poderes psiacutequicos con John Silence o de islas que menguaban y que encerraban misterios de otros mundos en Los sauces (1907)

Pero eso fue solo el principio Tambieacuten escribioacute sobre duendes desiertos cultos secretos mensajeros promesas islas encantadas danzas invasiones conjuros invitaciones ocupantes seres exceacutentricos condenados y un sinfiacuten de ideas que pareciacutea que nunca se le iban a terminar

Os chivareacute que mis tres historias preferidas por las que ademaacutes siento una gran debilidad son El Wendigo Los sauces y El campamento del perro Si tuviera que escoger solo una me quedariacutea sin ninguna duda con El Wendigo

Estilo propio

Algernon Blackwood fue y sigue siendo uno de los mayores exponen-tes de la ficcioacuten sobrenatural y del cuento extrantildeo Exploroacute numerosos campos dentro de este geacutenero basaacuten-dose principalmente en sus propias creencias sobrenaturales y ocultas y en sus experiencias personales

Los protagonistas de sus historias se mostraban solitarios y optimistas sumergidos en una increiacuteble combi-nacioacuten que alternaba con ese talento tan natural que el autor poseiacutea para describir los lugares salvajes y rurales el misticismo3 y el amor hacia la natu-raleza

Sus escritos rodeados siempre de un halo de misterio buscaban maacutes el

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asombro la incertidumbre o la duda que el miedo Llevando la plenitud del espiacuteritu con toda su libertad al liacutemite del suentildeo mostroacute la fragilidad que de-terminaba la supuesta iquestdistincioacuten que existiacutea entre los objetos reales y los imaginarios

El autor reflejoacute como una pro-longacioacuten de las facultades huma-

nas los signos y pruebas que repre-sentan los otros poderes que seguacuten sus propias convicciones se esconden detraacutes de todos los seres humanos esos que estaacuten maacutes allaacute de nuestros liacutemites

Difundioacute el significado de la conti-nuacioacuten imperceptible de la concien-cia amparada en la especulacioacuten y en la imaginacioacuten como una posibilidad existente fuera de nuestro rango nor-mal de entendimiento

Ademaacutes creiacutea que nuestra concien-cia era capaz de cambiar y de crecer y que con ese cambio podiacuteamos llegar a vislumbrar nuevos universos con-virtiendo nuestro alrededor en una extrantildea mezcla de situaciones sobre-naturales

laquoTodo lo que sucede en nues-tro universo es natural pero una extensioacuten de nuestra conciencia normal tan limitada puede revelar nuevos y extraordinarios poderes

Un cambio en la conciencia en su tipo es algo maacutes que una simple extensioacuten de lo que ya poseemos de lo que ya sabemosraquo

Dos pequentildeos apuntes

Sobre Algernon Blackwood

Su apellido coincidiacutea con el nom-bre de una de las revistas de litera-tura goacutetica maacutes famosa del siglo XIX la escocesa Blackwoodrsquos Edinburgh Magazine con cuyo editor (William Blackwood) tambieacuten coincidiacutea en el apellido

Sobre Blackwoodrsquos Edinburgh Magazine

La revista (1817 ndash 1980) maacutes co-nocida con el nombre de Maga se caracterizoacute por mantener una liacutenea de contenidos feroces y combativos en parte gracias a la intervencioacuten de John Wilson (Christopher North) miembro de la Royal Society of Edinburgh

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Algernon Blackwood en ingleacutes

En The University of Adelaide en-contrareacuteis una nota biograacutefica y un listado (incluye sus historias infanti-les) bastante amplio de las obras del autor muchas de ellas preparadas para su lectura

En Algernon Blackwood (Internet Archive) podreacuteis encontrar por ejem-plo historias como Los lobos de Dios (The Wolves of Good) o Las alas de Horus (The Wings of Horus)

Si sois amantes de primeras edicio-nes vuestro sitio es Adrian Harrington Rare Books (Algernon Blackwood | First Editions)

En la base de datos de Algernon Blackwood podreacuteis consultar el lis-tado de sus obras por etiquetas y por categoriacuteas Ademaacutes tambieacuten se indica doacutende se puede encontrar cada una de sus historias

Algernon Blackwood en espantildeol

- El Wendigo (Createspace [Amazon])

- El Wendigo tambieacuten se puede encontrar en Los mitos de Cthulhu Lovecraft y otros (Alianza editorial)

- Los sauces (Hermida Editores)- El sacrificio (Createspace [Amazon]

- John Silence investigador de lo oculto (Valdemar)

bull Una invasioacuten psiacutequicabull Antiguos conjurosbull La neacutemesis del fuegobull Culto secretobull El campamento del perrobull Una viacutectima del espacio superior

- Culto secreto y otros relatos (Alianza Editorial)

bull El hombre al que amaban los aacuterboles

bull Descenso a Egiptobull Complicidadbull Culto secretobull El ocupante de la habitacioacuten

- La casa vaciacutea (Siruela)bull Transicioacuten bull La casa vaciacuteabull Cumplioacute su promesabull Puede telefonear desde aquiacutebull La citabull Lobo corredorbull El valle de las bestiasbull El que escuchabull Culto secretobull Transferencia

John Wilson

bull El hechizo de la nievebull Luces antiguasbull El cuento de fantasmas de la

mujerbull El encubridor

- El valle perdido (de segunda mano en unilibercom)

bull El valle perdidobull El hombre al que amaban los

aacuterboles

bull La sendabull Antiguas brujeriacuteasbull El caso Pikestaffebull El sentildeuelo bull La manga vaciacuteabull Magia chinabull Iniciacioacutenbull El sacrificio

1 Episodios antes de los treinta (Episodes Before Thirty [1923]) una autobiografiacutea (en ingleacutes) de 118 paacuteginas incluida en Blackwood Stories una web dedicada a la obra del autor

2 Son sus dos historias maacutes anti-guas que se conocen sin embargo llegoacute a escribir tantas y para tantos perioacutedicos con tan poca antelacioacuten que ni eacutel mismo llegoacute a saber cuaacuten-tas habiacutean sido ni doacutende las habiacutea publicado

3 Algernon Blackwood fue miem-bro de una de las facciones de la

Hermetic Order of the Golden Dawn Conocida como una orden maacutegica fue una organizacioacuten dedicada al estudio y a la praacutectica de las activi-dades ocultas metafiacutesicas y para-normales

Algernon Blackwood

MAY-1825

Si en el nuacutemero anterior hablamos de la falacia pateacutetica ese recurso

que nos permitiacutea dotar a una escena con la atmoacutesfera adecuada que queremos transmitir al lector en este abordaremos la importancia del es-pacio Es posible que muchas veces un escritor empiece considerando que el lugar fiacutesico donde transcurre una escena puede ser un lugar cualquiera Un lugar anecdoacutetico y meramente decorativo al que se presta poca aten-cioacuten sin embargo nada maacutes lejos de la realidad El espacio es el escenario el contexto en que transcurre la accioacuten de todo escrito y por tanto el que condi-ciona la experiencia de los personajes No debe ser nunca un lugar al azar sino uno meditado y que dote al texto con la verosimilitud deseada

Las acciones de los personajes nunca deben tener lugar en espacios indefinidos sino en lugares bien de-terminados pues no todos ellos tienen las mismas propiedades Asiacute pues hay lugares especiacuteficos que ayudan a

resaltar la intimidad de los personajes otros que favorecen sus interaccio-nes con los otros personajes al mismo tiempo que actuacutean como un reflejo de

las convenciones sociales que permiten al lector entender la realidad de los protagonistas ayudando asiacute a empatizar con su visioacuten del mundo Se convierte asiacute el espacio en el ele-mento que fija y ancla a los personajes en la historia dotaacutendolos de esta manera de cuerpo y evitando que ha-biten en un mundo eteacutereo y enrarecido Asiacute que a menos que sea esto uacuteltimo lo que se desea los escenarios deben

El espacio

Alex Richter-Boix

Fotograma de la peliacutecula El proceso de Orson Wells (1962) basada en la obra de Kafka donde se distorsionan los espacios en pasillos interminables en los juzgados estanteriacuteas irreales torcidas y techos altiacutesimos que

caracterizan a una burocracia absurda y opresora

MAY-1826

pensarse cuidadosamente y pre-sentarse al lector siempre teniendo en cuenta la historia que se quiere contar

Como ya se ha mencionado la principal funcioacuten del espacio es otor-gar a nuestros textos verosimilitud Los hace creiacutebles entramos a los personajes a traveacutes de los lugares que habitan Para ello hay que pro-porcionar detalles describirlos

En un relato de aire realista se debe aportar la informacioacuten suficiente de los espacios comunes buscar que el lector se familiarice con la realidad que se estaacute construyendo para lo cual hay que darle un tratamiento realista aunque estemos escribiendo una novela de fantasiacutea o ciencia ficcioacuten prestando atencioacuten a los detalles La informacioacuten aportada ha de hacer el mundo imaginario creiacuteble En otros geacuteneros literarios el espacio puede alterarse introducir elementos am-biguos que reinventen y distorsionen los espacios comunes Este es por

ejemplo el caso del realismo maacutegico o el imaginario de Kafka que era capaz de transformar lugares tan comunes como una oficina o una habitacioacuten en laberintos confusos consiguiendo sin embargo que el lector acepte dichas alteraciones como realidades posibles

Cualquier mundo es creiacuteble si se trata apropiadamente en el texto Se trata de convencer al lector de que la rareza forma parte de las po-sibilidades del mundo El espacio se convierte de este modo en un prota-gonista maacutes de la historia

Lo mismo sucede en otros geacuteneros como las novelas goacuteticas o histoacutericas donde edificios y paisajes pueden llevar una gran carga emocional del relato e incluso interaccionar con los protagonistas como si fuesen un per-sonaje activo maacutes de la historia Como tales los lugares deben por tanto presentarse adecuadamente al lector Pero iquestcoacutemo hacerlo iquestCoacutemo abordar las descripciones de los lugares

Las descripciones pueden ser de dos tipos principalmente

1) la descripcioacuten pura que crea una pausa en la accioacuten del texto para detenerse a describir el lugar o

2) la descripcioacuten activa en la cual el mundo va visualizaacutendose a traveacutes de las acciones del personaje En este segundo caso el mundo va dibujaacuten-dose poco a poco en lugar de presen-tarse de golpe

La descripcioacuten de los lugares con-tribuye tambieacuten por tanto a articular el ritmo del relato El escritor puede decidir queacute tipo de descripcioacuten usar en funcioacuten de lo que la historia requiera regulando la dinaacutemica del relato bien mantener un ritmo dinaacutemico de accio-nes o bien creando pausas descrip-tivas Hablaremos un poco maacutes del espacio en la proacutexima entrega cuando empecemos a analizar los elementos que componen una escena la unidad narrativa que forma el texto

MAY-1827

Gran parte del cine de terror se centra en una criatura que

amenaza a los personajes Si todas las obras de terror se basan en la supervivencia del heacuteroe iquestpor queacute algunas peliacuteculas resuenan en la historia del cine y otras se quedan en la serie B iquestqueacute elementos narra-tivos ayudan a que una historia y un monstruo perduren

Puede parecer que cuanto maacutes grande sea el monstruo maacutes terroriacutefica seraacute la peliacutecula pero no es asiacute Las grandes historias de terror proyectan nuestras ansiedades nuestros proble-mas emocionales y se materializan en criaturas implacables Godzilla es una metaacutefora del descontrol de la energiacutea nuclear El escualo de Tiburoacuten es el fruto de la avaricia de los dirigentes del pueblo costero y el payaso de IT es una representacioacuten de los proble-mas psicoloacutegicos de sus protagonistas

Dicho de otra forma estos mons-truos son el fruto de los defectos del

hombre El hecho de que una ame-naza sea la consecuencia de los pe-cados de los personajes hace que el espectador se vea maacutes involucrado a nivel emocional

Por ejemplo

Si hay un desastre natural en nuestra ciudad y muere alguien querido estare-mos destrozados pero es probable que su muerte no sea nuestra responsabi-lidad No obstante si muriera alguien querido por un descuido (o por otro tipo de defecto) propio la historia cambia y mucho No solo estariacuteamos llorando la perdida de una persona sino que tam-bieacuten nos torturariacutea la conciencia

iquestQueacute monstruos garantizan una buena peliacutecula

de terrorDavid Torres Ortuacuten

Por este motivo hay historias de te-rror que calan en el espectador ya que hay una conexioacuten emocional Ademaacutes esto incrementa las oportunidades de crear personajes complejos y situacio-nes conflictivas iquestQueacute es maacutes intere-sante un universitario que tiene que huir de un tigre en Aacutefrica un cientiacutefico que debe detener a una criatura pro-ducto de sus experimentos con huma-nos o un padre que debe huir de las armas de sus torturados hijos porque los habiacutea abandonado a su suerte

Tambieacuten hay que disentildear bien al monstruo que aterroriza a nuestros personajes No nos vale cualquier engendro La criatura de nuestro guion debe ser la propia reencarnacioacuten del mal Si queremos escribir sobre un psi-coacutepata este debe ser el enfermo men-tal maacutes inteligente y despiadado que se pueda concebir Si queremos escri-bir sobre un cocodrilo este debe ser el reptil maacutes aacutegil fuerte y feroz que se haya visto nunca Tu monstruo deberiacutea ser la reencarnacioacuten del diablo

De hecho nuestro protagonista deberiacutea poner en juego algo maacutes que su cuerpo Si el monstruo destroza la dignidad de sus viacutectimas la historia ganaraacute en intereacutes Para aumentar la emocioacuten es importante poner a los personajes en situaciones en las que se encuentren indefensos A todos nos puede dar miedo un oso pero si estamos a 100 metros de distancia y subidos en una torre la amenaza se ve mermada Aunque la situacioacuten cambia si estamos con un oso en una cueva claustrofoacutebica llena de cadaacuteveres por la noche y sin comunicacioacuten con el exterior

El mal debe ser el producto de los errores de un personaje y tiene que

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hacer frente a ello o moriraacute en cuerpo y alma El espectador debe pensar que hay cosas peores que la muerte

Por ejemplo

Un padre o una madre estariacutean dispuestos a arriesgar sus vidas por

el bienestar de sus hijos Imagine-mos a un depredador sexual muy poderoso que abusa de sus trabaja-dores Sus viacutectimas no quieren testi-ficar en contra del monstruo porque ponen en peligroso sus carreras profesionales El silencio alimenta al demonio Hasta que un diacutea el en-

gendro intenta abusar sexualmente de uno de los hijos de un empleado Entonces ese empleado decide plantarle cara pero nadie le escucha El trabaja-dor haraacute lo imposible para proteger a su familia No obstante el depreda-dor tiene tanta influencia y contac-tos que podraacute arruinar la reputacioacuten del empleado podraacute crear falsas pruebas que incriminen a la viacutectima Imagina que ese trabajador es conde-nado a cadena perpetua y pierde la custodia de sus hijos En ese caso la muerte puede convertirse en una salida a su miseria

En definitiva para hacer una his-toria de terror interesante es impor-tante tener a un monstruo que sea una representacioacuten del mal estable-cer lugares en los que los personajes esteacuten indefensos y que la criatura que aterroriza a tus heacuteroes sea fruto de los pecados de estos

RECOMENDACIONES

wwweditorialverbumes

El sentildeor Gro y la hija de la viuda Stern

Javier Ramos 72 paacuteginas

IV Premio Internacional de Narrativa Novelas Ejemplares

A manteca y a cera huele la hija de la viuda Stern En su ridiacuteculo y hostil pueblo pesquero todos los diacuteas enviacutean a la nintildea al banco de la plaza por averiguar queacute hace el anciano Gro leyendo durante antildeos el mismo libro Poco sabe la nintildea del destino que las gentes deparan a todo aquello que intriga o resulta oscuro y que muchos antildeos despueacutes como le ocurriraacute a Gro se cebaraacute contra ella una inopinada travesiacutea a traveacutes de la culpa la expiacioacuten la inocencia y el extraviacuteo pero que es ante todo como le ocurre a Gro la incesante buacutesqueda de una uacutenica redencioacuten poeacutetica y posible el consuelo

Esta faacutebula contemporaacutenea ha merecido el IV Premio Inter-nacional de Narrativa Novelas Ejemplares el jurado destacoacute que propone una notable degustacioacuten del lenguaje desde una conciencia linguumliacutestica que sostiene un relato de signos y se-ntildeales que acercan al lector a una iluminacioacuten poeacutetica que va perfilando a sus personajes Osado y reacio a las convencio-nes el autor reinventa el mar el cielo los libros o las rosas con un lenguaje rico en asociaciones y siacutembolos y cinco actos de excelente ritmo Tiene algo de la liacuterica inocencia de El Principito y aboga por restituir a la literatura el poder de generar mitos

Eacutetica y educacioacuten para poliacuteticos

Abd Allah Ibn Al-Muaqffa 184 paacuteginas

Editado en el programa de Claacutesicos Aacuterabes de la Escuela de Traductores de Toledo (Universidad de Castilla-La Mancha)

laquoEacutetica y educacioacuten para poliacuteticosraquo siendo una obra clasifi-cable dentro del geacutenero que en la tradicioacuten occidental llama-mos laquoespejo de priacutencipesraquo es bastante maacutes que un manual de consejos dedicados a un rey o a un priacutencipe para instruirlo en el arte de gobernar

De toda la produccioacuten original de Ibn al-Muqaffa los dos libros traducidos y reunidos aquiacute (laquoAl-adab al-kabirraquo y laquoAl-adab al-sagirraquo) son los maacutes renombrados citados y edi-tados desde que les fuera otorgado el valor de obras funda-cionales de la prosa literaria en aacuterabe Estamos ante el primer tratado conocido de la literatura aacuterabe que ofrece una for-mulacioacuten teoacuterica del laquoadabraquo (en principio laquoeducacioacutenraquo) una propuesta eacutetica global dirigida tanto al ordenamiento poliacutetico y social como a la produccioacuten cultural

Dicho de otro modo se trata de un intento maacutes o menos encubierto de mantener una organizacioacuten del mundo muy de-terminada que parte de una concepcioacuten proacutexima a la laquoareteacute griegaraquo y a la laquovirtus romanaraquo que Ibn al-Muqaffa procura adaptar al nuevo orden islaacutemico equiparaacutendolas a los an-tiguos coacutedigos de honor beduinos y al tradicional concepto aacuterabe de laquomuruwwaraquo

Respetando la tradicioacuten aacuterabe de editar en una sola obra laquoAl-adab al-kabirraquo (laquoLibro Mayorraquo) y laquoAl-adab al-sagirraquo (laquoLibro Menorraquo) aparece publicada por primera vez en espantildeol una versioacuten directa del aacuterabe de ambas obras

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No me extrantildea que le hayan dado el papel de Aquaman a

Jason Momoa con la de suentildeos huacute-medos que este hombre habraacute pro-vocado desde que se hizo famoso como Khal Drogo sentildeor de los dothraki en Juego de Tronos Hume-dad maacutes congruente que nunca pues hablamos del rey de la Atlaacutentida sentildeor de las mareas y de los fondos abisales entre otros tiacutetulos Y tra-sunto de Poseidoacuten claro Pero esta vez no voy a buscar en la mitologiacutea la inspiracioacuten de Aquaman un perso-naje de DC Comics creado en 1941 y que estrenaraacute peliacutecula a finales de 2018 Vamos a bucear en la historia

En la foto promocional de Momoa que ilustra este artiacuteculo no solo vemos a un soberano atlante o a un Neptuno con rasgos polinesios Lo que aparece sin lugar a dudas es un gladiador pero el menos gladiador de todos porque no usaba espada la gladius Y es que este tipo de lucha-dor no se inspiraba en un guerrero

sino en un pescador es un retiarius laquoportador de la redraquo con su tridente o en origen chuzo de pesca Pero lo que nos interesa de su panoplia es la armadura del brazo que parece la cola de una langosta Su nombre es lorica manica y la usaron diferen-tes tipos de gladiadores aunque sea inseparable de la imagen del reciario Lo que distingue la manica

ESO LO HE VISTO ANTES

Aquaman


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del Aquaman de Momoa de la histoacute-rica es que en el caso del retiarius esta cubriacutea el brazo izquierdo y protegiacutea

el hombro con una placa metaacutelica llamada galerus

Durante la historia de los juegos gladiatorios los diferentes tipos de lu-chadores fueron creados a partir de las legiones romanas y sus enemigos Asiacute tenemos al murmillo un gladia-dor con la espada corta (gladius) y el escudo de teja (scutum) de un legio-nario o el samnita recuerdo de un pueblo itaacutelico enconado enemigo de la Repuacuteblica o el hoplomaco degene-racioacuten de los falangitas heleniacutesticos o el essedarius que luchaba sobre un carro britanohellip Pero de entre la panoplia de los gladia-dores solo la manica la escasa defensa del reciario hizo el camino inverso de los anfiteatros a los campos de batalla

Cuando Trajano se lanza en el siglo II a la conquista de Dacia hoy Rumaniacutea ha de enfrentarse a un arma de una

eficacia mortiacutefera la falx dacica una angosta guadantildea vertical embutida en una empuntildeadura a dos manos que podiacutea rebanar un scutum fabri-cado en madera y cuero igual que si fuera una hogaza Con la falx los dacios amputaban piernas y brazos romanos como quien va de siega La solucioacuten fue cuaacutedruple ampliar los guardanucas de los cascos coronar la calota con una cruceta proteger las espinillas con grebas y adoptar la manica para el brazo que empuntildeaba la espada El ilustrador militar Angus McBride nos lo cuenta mejor en la

Ilustracioacuten por Angus McBride Osprey Publishing

MAY-1833

escena de un combate entre ro-manos y dacios que acompantildea a estos paacuterrafos El refuerzo psico-loacutegico que esa armadura tendriacutea en las legiones trajanas segura-mente ayudoacute a la conquista de Dacia

Pero esa no fue la uacuteltima vez que los ejeacutercitos de Roma usa-ron la lorica manica En su frontera oriental la infanteriacutea legionaria llevaba siglos en-frentaacutendose a partos saacuterma-tas y maacutes tarde a los persas sasaacutenidas Todos estos pueblos contaban con escuadrones de caballeriacutea acorazada que los romanos adoptaron bajo el nom-bre de catafractos y clibanarios En su muy recomendable novela histoacuterica El conde Belisario am-bientada en el reinado de Justi-niano Robert Graves afirma que

en las cargas de aquellos jinetes del Bajo Imperio ya galo-paba la Edad Media laquoBelisario es un comandante cristiano de caballeros con cota de malla casi todos de origen baacuterbaro cuyas proezas individuales rivalizan con las de los heacuteroes del rey Arturoraquo En la ilustracioacuten de Christa Hook vemos a estos laquocaballerosraquo desfilar junto al arco de Constantino con manicas en ambos brazos Y siacute son ro-manos pero de mediados del siglo IV

Asiacute que ya sabemos doacutende hemos visto antes la lorica manica de Aquaman en la historia de Roma Y es que para saber solo hay que mirar con ganas de ver iquestA que ahora miraraacutes a los superheacuteroes con otros ojos Pues tengo maacuteshellip

Ilustracioacuten por Christa Hook Osprey Publishing

MAY-1834

Haz la siguiente prueba ve a tu procesador de textos habitual

(Word o cualquier otro) y escribe estas dos frases

laquoiquestPor queacute eres tan antipaacutetico conmigoraquo

laquoiquestPor que no enciendes el fuegoraquo

iquestYa lo has hecho iquestQueacute ha sucedido en tu procesador de texto

Efectivamente no ha sucedido abso-lutamente nada Tu procesador no te ha marcado en rojo el error ortograacutefico garrafal de la segunda oracioacuten (por eso la he marcado con un asterisco porque es incorrecta) En ambos casos tenemos un por queacute interrogativo que debe llevar tilde

Word o cualquier otro procesador de textos no te ha indicado que es-tabas cometiendo un error por una razoacuten muy simple dependiendo del contexto (en realidad dependiendo

de su funcioacuten) laquoqueacuteraquo puede llevar o no tilde Y lo mismo sucede con otras pa-labras que si siguieacuteramos las normas

ortograacuteficas no deberiacutean llevar tilde pero en ocasiones la llevan teacute seacute deacute miacute coacutemo cuaacutendohellip

Tres ideas sobre la acentuacioacuten y la acentuacioacuten graacutefica

Primera idea UNA NORMA

En nuestro idioma solo hay una norma (simplificando) para acentuar y es una norma que nos ensentildean desde los 8 o 9 antildeos Esa norma indica que existen tres tipos de pa-labras dependiendo de la siacutelaba que se pronuncia maacutes fuerte (la siacutelaba toacutenica) agudas llanas o graves y esdruacutejulas En funcioacuten de si es de un tipo u otra ponemos o no pone-mos acento graacutefico Hay que antildeadir un cuarto tipo los monosiacutelabos que como solo tienen una siacutelaba por prin-cipio no llevan tilde

Gracias a esta sencilla norma somos capaces de saber inequiacutevoca-mente coacutemo se pronuncian las pala-

NO ME DEJES CON LA DUDATilde diacriacutetica lo que Word

no corrige (1ordf parte)Juan Plaza

bras en espantildeol aunque nunca las hayamos visto antes

Segunda idea ECONOMIacuteA

Antes de seguir con la explicacioacuten pro-pongo un pequentildeo juego iquestcoacutemo pronunciariacuteas las tres palabras si-guientes sode macamina sircolo

No no existen estas palabras son inventadas para este juego

Muy probablemente has conside-rado que estas palabras son llanas Esto sucede porque la mayoriacutea de las palabras en castellano siguen el mismo patroacuten acentual son palabras llanas con acento en la penuacuteltima siacutelaba y la gran mayoriacutea termina en n s o vocal En ese caso no les ponemos acento graacutefico tilde Puede que al-guna te haya parecido aguda (las que acaban en laquooraquo o en laquoeraquo) y mucho maacutes raro seriacutea que hubieras supuesto que alguna de ellas era esdruacutejula o sobre-esdruacutejula

Tercera idea PALABRAS TOacuteNICAS

El caso es que el sistema de reglas de acentuacioacuten en castellano es muy loacutegico y sobre todo muy efectivo

Como hemos visto nuestro sistema se rige por el principio de economiacutea solo los casos que se alejan del patroacuten prosoacutedico (acentual) espantildeol se mar-can graacuteficamentehellip y por eso no llevan tilde todas las palabras El caso maacutes comuacuten (el patroacuten acentual) son pala-bras llanas con acento en la penuacuteltima siacutelaba y la gran mayoriacutea termina en n s o vocal

Pero ademaacutes hay que antildeadir que solo llevan tilde las palabras toacutenicas

Cuatro ideas importantes sobre esto

1 Las palabras toacutenicas son las que se pronuncian con acento propio en la cadena hablada mientras que las aacutetonas son las que care-cen de eacutel

2 Suelen ser toacutenicas las palabras significativas es decir las que tienen significado leacutexico Los sus-tantivos verbos y adjetivos son las tres clases de palabras tiacutepica-mente toacutenicas

Tienden a ser aacutetonas las palabras con funcioacuten gramatical Esto es lo que

MAY-1836

les ocurre a las preposiciones (a de con por para sin etc) Dentro de los determinantes son aacutetonos los artiacutecu-los (el la los las) y los posesivos que van antepuestos al nombre (mi amigo tu casa su coche etc)

3 Por todo esto la mayoriacutea de los monosiacutelabos no llevan tilde los monosiacutelabos toacutenicos no la necesitan porque como solo tienen una siacutelaba la posicioacuten de la fuerza acentual no es dudosa

Estas cuatro ideas son fundamen-tales para comprender bien la tilde diacriacutetica y para entender por queacute la RAE decidioacute eliminar la tilde al solo o a los pronombres demostrativos

En el proacuteximo nuacutemero (no os lo per-daacuteis) os cuento algunos casos tiacutepicos de tilde diacriacutetica y algunos errores que se suelen cometer (fijaos en los roacutetulos de los programas de televisioacuten que son un desastre en este aspecto) iexclHasta el proacuteximo nuacutemero

PD Un pequentildeo reto que os re-suelvo en el proacuteximo nuacutemero pensad

si deben llevar o no tilde algunas palabras en estas oraciones

- laquoiquestQuien lo acierte se lleva premioraquo

- laquoY no sabemos que es lo que quierenraquo

- laquoNi que decir tiene que estareacute en tu bodaraquo

Si tienes alguna duda y

quieres consultarla escriacutebenos un correo a

onecapitulo1es

MAY-1837

El teacutermino textura remite a una sensacioacuten taacutectil Tiene lugar un

roce y el sentido del tacto informa sobre lo que percibe suavidad aspereza rugosidad dureza cali-dez elasticidad viscosidad Son aspectos del material con el que ha tomado contacto

Si lo taacutectil lleva la cuenta de acciden-tes fiacutesicos hay otra textura que se sirve de la mirada veo una fotogra-fiacutea de piedras y evoco la aspereza veo una almohada la suavidad veo azuacutecar la granulosidad con una manzana se me hace la boca agua De hecho hay un enorme almaceacuten de fotos en Internet con reproducciones de texturas que imitan la realidad y que nos provocan reacciones simila-res cuando no ideacutenticas a la viven-cia real

Y hay una textura maacutes la que emana de la prosa escrita o leiacuteda de viva voz Sus referentes pueden ser los mismos que en la poesiacutea y

movilizan ideacutentica sensacioacuten que ciertos poemas

Probar a imaginarme tiempo atraacutes cruzar ahora adulto por la escena del recuerdo y antildeadir el grueso de la tierra que se ha incrustado en nuestra piel blanca de aquellos antildeos Nuestra porque esta historia moral y de clase y civil como la guerra por igual os atantildee a buena parte de vosotros

El poema es de Carlos Barral (1928-1989) En el proacutelogo de Antildeos de penitencia casi parafrasea estos mismos versos La prosa se pliega a su deseo

laquoQueriacutea pintar el paisaje y la atmoacutesfera irreal de aquellos antildeos usaacutendome y usando mis recuerdos

HABLEMOS DE ESTILO LITERARIO

Y hablemos de texturas

Marian Ruiz

MAY-1838

como sola perspectiva haciendo a un lado todo lo estrictamente angu-lar de mi propia historiaraquo

iquestUn texto o un texto bello

Hay diferencias notables entre uno y otro Podemos acordar que a todos nos inspira la belleza y que la buscamos como ya hemos visto

en capiacutetulos anteriores Asunto bien distinto es queacute dice la propia subje-tividad de cada uno respecto de queacute es y queacute no es bello

Ya lo dijo Platoacuten en el Banquete laquoSi hay algo por lo que vale la pena vivir es por contemplar la bellezaraquo Sin embargo ni el concepto de be-lleza al que aludiacutea es remotamente parecido al que impera en la actua-lidad

Hemos descrito sensaciones taacutec-tiles para hablar de textura Para hablar de belleza y de sus escalas recurrimos las mismas algo laquonos gustaraquo o laquonos da grima dentera ascoraquo Nos movemos alrededor de sensaciones Hablamos de sentir Una melodiacutea un color una persona Algo nos resulta bello a la vista o al tacto

Platoacuten deciacutea tambieacuten que la sabi-duriacutea era lo maacutes hermoso que una persona podriacutea contemplar aun-

que su concepto de belleza era maacutes completo que el nuestro El subtiacutetulo del Banquete reza Sobre el bien Para eacutel belleza y bien eran sinoacutenimos la belleza no quedaba encapsulada en lo fiacutesico

Coacutemo no hacer hincapieacute en buscar belleza en todo lo que escribimos Escribir bien escribir cosas que sean verdad (congruentes con fondo y trasfondo no en un sentido moral que tambieacuten inquietaba al filoacutesofo) escribir lo justo y necesario para decir lo que tenemos que decir ni maacutes ni menos

El vocabulario de las texturas

Lo seductor de un texto es su coacutemo coacutemo estaacute escrito coacutemo cuenta coacutemo dice Queacute evoca A doacutende nos lleva Para ello cultivar la des-treza El modo de decir es lo que se estaacute diciendo y tal como se estaacute diciendo sin rupturas entre fondo y forma Pretender bisturiacute entre den-

MAY-1839

tro y fuera es como diseccionar un cuerpo para atrapar su alma

Lo literario pide descubrir mdasho redescubrirmdash las sutilezas que el lector normal no percibe y que tan saniacutesimo placer le procuran cuando se las encuentra

Con las nuevas tecnologiacuteas impo-niendo modos de leer maacutes erraacuteticos surgen quejas que apuntan a que los textos son menos elaborados maacutes resumidos esquemaacuteticos por falta de falta atencioacuten de vocabula-rio Ese vocabulario de las texturas que busca ser liberado del toacutepico zafarse de la soga ordinaria

Las irreemplazables texturas de la prosa literaria

laquoLo que maacutes hay en la tierra es paisaje Por mucho que falte del

resto paisaje ha sobrado siempre abundancia que soacutelo se explica por milagro infatigable porque el pai-saje es sin duda anterior al hombre y a pesar de tanto existir todaviacutea no se ha acabado Seraacute porque constantemente hay muda hay eacutepocas del antildeo en las que el suelo es verde en otras amarillo y luego castantildeo o negro Y tambieacuten rojo en

algunos sitios que es color de barro o de sangre sangradaraquo

La cita corresponde a Levantado del suelo y de esa mirada escru-tadora y de la textura paisajiacutestica responde Saramago

El mundo de cada uno y los ojos que tiene La prosa su sirviente

MAY-1842

() Jose Barroso tan solo es el confidente y valiente cronista de las memorias de este escritor fantasma que a traveacutes de estas liacuteneas abre una ventana por la que pode-mos conocer algo maacutes de la realidad de quienes viven de que otros firmen sus creaciones

Para los no iniciados laquoescritor fan-tasmaraquo es el eufemismo que hemos

encontrado para no llamar laquonegroraquo al verdadero autor de los eacutexitos editoria-les de algunas estrellas de la literatura Supongo que lo de laquofantasmaraquo dota al teacutermino de cierto halo de misterio y le confiere alguna consideracioacuten

Yo teniacutea tres novelas publicadas e in-tentaba colocar la cuarta Cuando al fin recibiacute la llamada de un editor mdashde bas-tante prestigio todo hay que decirlomdash la posterior reunioacuten se alejoacute mucho de lo que habiacutea imaginado Me confesoacute que su sello habiacutea otorgado un generoso adelanto a una estrella del rock con iacutenfulas de escritor y que el resultado mdashiexcloh sorpresamdash habiacutea sido un desas-

tre De modo que queriacutean publicar mi novela con su nombre Debido a la evi-dente necesidad de confidencialidad al roquero le llamareacute en adelante Su Majes-tad No puedo revelar mucho maacutes sobre eacutel Tan solo direacute que su rima maacutes lograda hasta la fecha ha sido laquomeloacuten con jamoacutenraquo

Me sentiacute insultado menospreciado denostado vilipendiado Me levanteacute y me fuihellip al bantildeo Volviacute y le pregunteacute por el porcentaje de los derechos de autor Os ahorrareacute los detalles escabrosos pero dos meses despueacutes logreacute ver uno de mis textos en los escaparates de las grandes libreriacuteas y pequentildeas monta-ntildeas de un libro escrito por miacute abriendo campantildeas publicitarias en unos gran-des almacenes donde la primavera se adelanta tres semanas cada antildeo El uacutenico detalle amargo es que mi nombre no apa-

reciacutea por ninguna parte No ya en la portada donde Su Majestad estaba escrito con una fuente mayor que la del tiacutetulo yo tampoco saliacutea en los creacuteditos

No me critiqueacuteis que casi os oigo pen-sar Tengo una hipoteca y una novia de esas que uno casi nunca puede permi-tirse La jugada puso maacutes dinero en mi cuenta corriente que las tres novelas anteriores La intencioacuten de todos noso-tros es vivir de la literatura iquestno

Todo iba bien La novela se vendiacutea Su Majestad concediacutea entrevistas iba a

MEMORIAS DE UN FANTASMA

OberturaJose Barroso ()

MAY-1843

divertirse a televisioacuten en programas de prime time la radio le adoraba y conse-guiacutea llenar casetas en las ferias del libro En cuanto a miacute le veiacutea hablar del texto como si fuese suyo y enjugaba mis laacutegrimas con el cheque trimestral que enviaba la editorial Los problemas em-pezaron cuando ante tanta exposicioacuten alguien le preguntoacute por laquosuraquo proacuteximo trabajo Contestoacute que seriacutea su novela maacutes personal e introspectiva Lo vi en directo Juro que se traboacute al menos cinco veces para decir laquointrospectivaraquo

En menos de tres diacuteas teniacutea al teleacute-fono a mi editor maacutes odiado favorito proponieacutendome una reunioacuten para ha-blar de futuro Habeacuteis adivinado se referiacutea al futuro de Su Majestad

En esta ocasioacuten no valiacutea un texto ya escrito habiacutea que fabricarle una novela a medida y la nueva estrella literaria habiacutea accedido a conocerme con el fin de escri-birla a cuatro manos mdashy un solo cerebro por lo que comprobariacutea maacutes adelantemdash El encuentro con intencioacuten de que yo me

empapase de la personalidad de la nueva estrella se produjo en un hotel de Madrid

laquoSu Majestadraquo solo llegoacute dos horas tarde algo bebido frotaacutendose conti-nuamente la nariz y acom-pantildeado de una groupie que se comunicaba con el mundo mediante monosiacutelabos Lo digo en serio no es que nunca la oyese construir una frase completa es que jamaacutes pronuncioacute una palabra esdruacutejula

Nada maacutes empezar la reunioacuten me di cuenta de que aquello iba a ser maacutes complicado de lo que pareciacutea El cuerpo al que perteneciacutean las dos manos que no eran miacuteas viviacutea en alguacuten lugar ubi-cado entre la resaca perenne y el eacutexta-sis miacutestico Por suerte para miacute auacuten me encontraba negociando el porcentaje por mi participacioacuten en aquel sainete

Me impuse me creciacute me di a valer por una vez en mi vida Exigiacute el doble que

la primera vez y un adelanto a la altura del que habiacutea cobrado

Su Majestad Me lo denega-ron claro Acabeacute firmando por lo mismo que la vez a nterior maacutes un salario men-sual sujeto al tiempo que

tardase en entregar el ma-nuscrito Aquello me convirtioacute

en mileurista sin libertad creativa y a Su Majestad en mi jefe directo

Para culminar la reunioacuten una de las veces en las que la estrella del rock se levantoacute para ir al bantildeo tropezoacute con la mesa que nos separaba y derramoacute su copa sobre miacute Supongo que asiacute fue como empeceacute a laquoempaparmeraquo de eacutel

Estaba hecho La primera vez me tendieron una trampa en el despacho enmoquetado de la planta noble de una editorial de prestigio En esta ocasioacuten habiacutea acudido sabiendo a lo que me en-frentaba y habiacutea aceptado ser escritor fantasma con nocturnidad narcoacuteticos y alevosiacutea

laquohabiacutea aceptado ser

escritor fantasma con nocturnidad

narcoacuteticos y alevosiacutearaquo

MAY-1844

Acabo de caer en la cuenta de que estoy escribiendo el texto

maacutes complejo al que me he enfren-tado en los uacuteltimos tiempos este en el que hablo de miacute mismo

Y eso que las preguntas que me estoy haciendo para llevar a cabo esta ardua tarea son casi las mismas a las que se enfrenta cualquier escritor en cualquier circunstancia las dudas propias del veacutertigo ante la pantalla en blanco iquestqueacute cuento iquestdoy tanto de-talle esto que digohellip iquestle interesaraacute a alguien

Voy a comenzar por lo maacutes faacutecil soy salmantino (que no salamanqueacutes) vivo en Sevilla desde 2013 y soy pro-fesor de Comunicacioacuten Escrita en la Universidad Loyola Andaluciacutea desde ese antildeo Antes fui profe en la Universi-dad Pontificia de Salamanca siempre ligado a materias relacionadas con la escritura y tambieacuten con el perio-dismo Durante un tiempo breve ejerciacute de periodista y he de confesar que lo

echo de menos todos los diacuteas de mi vida aunque soy consciente de que el mundo de los medios en el que yo viviacute la profesioacuten ya no es ni de lejos el actual

Dicho esto tambieacuten os puedo contar que de vez en cuando escribo para no odiar Lo hago en un blog (juanplazaes) y en mi casa He publi-cado un libro de relatos con la edito-rial Talentura titulado Hoy no puedo y tengo una novela ineacutedita recieacuten salida del horno que estaacute pululando por ahiacute en alguacuten concurso De momento su tiacutetulo provisional es El robo del Transcantaacutebrico

Hoy no puedo estaacute formado por siete relatos independientes con una sola cosa en comuacuten en todos ellos hay un mensaje o una sentildeal que tiene alguacuten tipo de influencia en la historia Por ejemplo en el relato que da tiacutetulo al volumen hay un poacutesit amarillo pegado en la nevera en el

CONOCE AL EQUIPO DE CAPIacuteTULO 1

Juan F Plaza

MAY-1845

que se lee precisamente esa frase laquoHoy no puedoraquo

Por su parte la novela ha supuesto un trabajo gigantesco y tambieacuten un excelente aprendizaje Tiene tres personajes principales que se embar-can en un viaje en tren que recorre el norte de Espantildea desde San Sebas-tiaacuten hasta Santiago de Compostela Aunque toda la trama es ficticia el viaje existe en la realidad y el tren se llama asiacute el Transcantaacutebrico Como en cualquier viaje de calado real o simboacutelico mis personajes buscan en cierta medida la redencioacuten

Mis influencias en el relato son mu-chas y variadas (cualquier escritor o es-critora es deudor de sus lecturas) pero si debo destacar alguna tengo que citar a Jon Bilbao e Ignacio Ferrando (dos escritores contemporaacuteneos) y por supuesto a los grandes del realismo

sucio con distinciones para Raymond Carver y especiacuteficamente para su libro Catedral En cuanto a la novela hay dos recientes que cuando las leiacute penseacute laquoMierda por queacute no he escrito esto yoraquo Una de ellas es Cicatriz de la sevillana Sara Mesa la otra es Subsuelo de Marcelo Lujaacuten

Soy cocinero aficionado corredor popular hipocondriaco y serieacutefilo y alguacuten diacutea me encantariacutea escribir (o ayudar a hacerlo) un guion de una serie o una peli

iexclAh se me olvidaba No seacute si es una experiencia compartida entre todos los escritores y escritoras con los que comparto espacio en Capiacutetulo 1 pero yo siento que escribir duele (Tengo que darle alguna vuelta maacutes a esta idea)

Nos leemos (sin dolor) por aquiacute

iquestQuieres saber si tu novela es buena

Si no fuera asiacute iquestquieres saber por queacute

y coacutemo arreglarlo

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onecapitulo1es

Miguel Delibes la escrtura con alma

por Beatriz Cortel

MAY-1847

Tinerfentildeo y natural de San Cristoacutebal de La Laguna soy bioacutelogo de profesioacuten aunque mi terreno como escritor sea la novela histoacuterica

Desde muy pequentildeo una de mis aficiones ha sido la lectura y desde hace ya unos antildeos tambieacuten la escritura actividad que compatibilizo con mi desempentildeo profesional en el aacutembito de la agricultura y el de-sarrollo rural Actividades que antes (y despueacutes) de lanzarme a es-cribir ficcioacuten me han permitido publicar diferentes libros teacutecnicos al respecto

Hasta la fecha he autopublicado en Amazon dos novelas El alano y Niebla y acero ambas pertenecientes a una trilogiacutea que he denomi-nado Las cenizas de Hispania Esta primera incursioacuten en la novela histoacuterica no es casual siempre he sido un enamorado de la Roma imperial y republicana pero especialmente de lo acaecido en las provincias occidentales de Roma durante los siglos V y VI d C Pocas eacutepocas tan inspiradoras es posible encontrar a mi juicio como es-critor que transmitan un halo de oscuridad y desesperanza como lo hacen esos antildeos Maniacuteas que tiene uno y que Rosemary Sutcliff acre-centoacute cuando con diez antildeos leiacute su novela Aquila el uacuteltimo romano

La experiencia de la autopublicacioacuten

Joseacute Zoilo Hernaacutendez

MAY-1848

iquestPor queacute elegiste el camino de la autopublicacioacuten

Realmente se tratoacute de algo so-brevenido En el antildeo 2016 haciacutea ya unos cuantos antildeos (unos cinco) que habiacutea escrito mis primeras no-velas aquellas que componen la trilogiacutea Las cenizas de Hispania

Las mismas que auacuten se encontra-ban laquoa salvoraquo en mi casa y a las que tan solo habiacutean tenido acceso mis amigos maacutes cercanos Pero claro pasado ese primer momento y puedo decir que afortunadamente mi ciacuterculo de lectores cero crecioacute y las criacuteticas algunas incluso especia-lizadas me hicieron reconsiderar mi visioacuten de los manuscritos iexclA todos les gustaban A partir de entonces la pregunta recurrente de por queacute no me decidiacutea a publicarlas y mi con-siguiente respuesta evasiva tengo que mirarlo

Lo cierto es que fui posponieacutendolo hasta el momento en el que escucheacute que Amazon y El Mundo lanzaban un concurso para escritores indie El ter-cero si no me equivoco ya pasado el tiempo Malgasteacute o quizaacutes invertiacute los primeros meses del concurso en familiarizarme con la forma de auto-publicar en Amazon Y ya en el mes de agosto quince diacuteas antes del cie-rre del concurso incluiacute El alano entre

los candidatos Sin respaldarlo con promocioacuten alguna pues hasta hace menos de un antildeo no teniacutea presencia en redes terminoacute entre los diez maacutes populares lo que reforzoacute mi autoestima Y esa es mi historia en el mundo de la autopublicacioacuten que continueacute con Niebla y acero la segunda parte de la trilogiacutea en no-viembre de 2017 Ya con la leccioacuten aprendida sin tantos sobresaltos ni lecturas repetitivas de los documentos de ayuda para autores y solo preocu-pado por continuar cubriendo las ex-pectativas de los lectores que habiacutean comenzado la aventura junto a Attax en la primera parte de la saga

Cueacutentanos coacutemo ha sido tu expe-riencia

Ha resultado muy positiva Sal-vando la inseguridad inicial de coacutemo seriacutea el proceso y si seriacutea capaz de no meter la pata en ninguno de los pasos previos a autopublicarlo estoy muy satisfecho

MAY-1849

Ademaacutes poner un manuscrito a disposicioacuten de los lectores significa poder recibir tambieacuten sus impresiones comentarios y valoraciones El gesto de dedicar unos minutos de su tiempo a plasmarlos en Amazon o Goodreads se agradece infinitamente tanto por el es-paldarazo que representan como por la posibilidad de aprender y mejorar que nos brindan las criacuteticas constructivas

Mencioacuten aparte merecen todos esos apasionados de la literatura (pe-riodistas blogueros booktubers otros autores clubes de lectura) que esta experiencia me ha dado la oportuni-dad de conocer y que han supuesto un apoyo realmente importante

Y por otro lado estaacuten las ventas que aunque no se encontraran entre mis motivaciones principales al iniciar este camino puedo decir que han su-perado mis expectativas

iquestQueacute ha significado para ti la publi-cacioacuten de El alano y Niebla y acero

Pues realmente la primera supuso en cierto modo un alivio Ya lo he co-mentado antes hasta ese momento no me habiacutea planteado en serio pu-blicar ninguno de los libros que habiacutea escrito En cambio en el caso de la segunda me hizo una gran ilusioacuten Creo que la excelente acogida de la primera parte hizo que perdiera parte de mi timidez

iquestRepetiriacuteas autopublicaacutendote

Siacute por queacute no Creo que es una alternativa muy vaacutelida e interesante Aunque tampoco cierro las puertas a la publicacioacuten con una editorial tra-dicional hay muchos autores apos-tando por este modelo hiacutebrido que podriacutea llegar a ser la alternativa ideal

iquestRecomendariacuteas la autopublicacioacuten

Siacute creo que es una viacutea interesante y muy vaacutelida para llegar a los lec-tores El proceso al no contar con el respaldo de una editorial al uso lleva

muchiacutesimo trabajo detraacutes y no te queda maacutes remedio que atender tam-bieacuten a los temas maacutes aacuteridos como los relacionados con la difusioacuten que escapan a la idea bucoacutelica del escritor centrado solo en su proceso creativo Pero a cambio conservas una autono-miacutea total sobre tus decisiones marcas los tiempos seguacuten consideres y reci-bes los beneficios mes a mes

MAY-1850

iquestQueacute desventajas tiene autopu-blicarse

Publicar con una editorial tradicio-nal te proporciona por un lado una visibilidad ante los lectores a la que

difiacutecilmente puedes aspirar si debes hacerlo todo tuacute mismo y por otro una credibilidad de base que de otra manera tienes que ganarte partiendo desde cero

Como ya he comentado autopu-blicar implica participar en todo el proceso incluyendo un trabajo pro-mocional que de otra manera jamaacutes me habriacutea planteado Me encanta escribir vale pero hasta despueacutes de lanzar El alano no estaba interesado en tener una cuenta de Facebook y menos para hablar en cierto modo sobre miacute mismo Hay que vencer la timidez y lograr moverte en un estilo que te haga sentir coacutemodo llegar a los lectores potenciales sin caer en praacutecti-cas molestas que se limiten a repetir laquoCompra mi libroraquo en todas las redes sociales Encontrar este equilibrio es un trabajo lento y complejo

iquestTienes alguacuten consejo para au-tores que quieren autopublicar sus obras

Desde mi punto de vista dentro de la autopublicacioacuten tienen cabida muchas historias interesantes que no tienen nada que envidiar en cuanto a calidad a los tiacutetulos del cataacutelogo de cualquier editorial convencional Sin embargo en este caso somos los pro-pios autores los que establecemos los filtros los que decidimos cuaacutendo ese texto estaacute lo suficientemente trabajado como para exponerlo ante los lectores Mi consejo es tomarlo con calma en todas las etapas al final se trata de encontrar en cada una de ellas nues-tro propio estilo nuestra propia voz Y no olvidemos que aunque nuestro trabajo sea narrar tambieacuten saber escuchar resulta una habilidad parti-cularmente valiosa


JOSEacute ZOILO HERNAacuteNDEZ GONZAacuteLEZ

wwwjosezoilohdezcom

El uacutenico magaziacuten cultural infantil de radio de la radiodifusioacuten espantildeola

Maacutes de 300 programas en antena en ocho temporadas de historia

Y si quieres hacemos radio en tu colegio biblioteca centro cultural

Javier Fernaacutendez Escuacutechanos en wwwradio21es


por Beatriz Cortel

MAY-1852Errores cazados en los

medios

Pedro Jimeno

le interceptaronrdquo El pronombre ldquolerdquo que sustituye a ldquovehiacuteculordquo cumple la funcioacuten sintaacutectica de comple-mento directo por ello en su lugar deberiacutea figurar ldquolordquo La regla es clara ldquolerdquo puede emplearse como complemento directo solo si sustituye a un sus-tantivo de persona masculina Seriacutea el caso de ldquoAl conductor le (o lo) detuvieronrdquo La frase mejorariacutea por otra parte si el inciso ldquocon el apoyo de patrullas uniformadasrdquo fuera entre comas

Por otra parte en la uacuteltima frase del texto aparece el error conocido como ldquogerundio de posterioridadrdquo primero someten al conductor a la prueba de eti-lometriacutea y despueacutes se aprecia que el resultado es positivo La solucioacuten es muy sencilla la oracioacuten de relativo explicativa ldquoEl conductor fue sometido a la prueba de etilometriacutea que arrojoacute resultado positivordquo

El texto contiene dos errores graves Un caso de leiacutesmo y otro de gerundio mal utilizado Vayamos por partes

Hay leiacutesmo en la frase ldquoUna patrulla de paisano loca-lizoacute el vehiacuteculo y con el apoyo de patrullas uniformadas

MAY-1853

De nuevo nos encontramos con otro uso poco recomendable del gerundio en la frase ldquoEl tuit de la policiacutea aseguroacute que una patrulla habiacutea loca-lizado a un conductor lsquoextraviadorsquo bajando las escaleras frente a lsquonuestra catedralrsquordquo La frase es ambigua por un doble motivo En primer lugar el lector no tiene claro que lo que la policiacutea lo-calizoacute no fue ldquoa un conductor lsquoextraviadorsquordquo sino un coche con su conductor dentro que bajaba las escaleras En segundo lugar es la eleccioacuten del gerundio lo que genera ambiguumledad iquestquieacuten bajaba las escaleras la policiacutea o el conductor Si como parece era el conductor con su coche la frase quedariacutea mucho maacutes clara asiacute ldquoEl tuit de la policiacutea aseguroacute que una patrulla habiacutea loca-lizado a un conductor lsquoextraviadorsquo que bajaba con su coche las escaleras frente a lsquonuestra catedralrsquordquo

No hay en la gramaacutetica castellana reglas que delimiten perfectamente la correlacioacuten de los tiempos verbales Por eso hay quienes no encuentran nada irregular en frases como esta ldquoLa titular del Juzgado de Instruccioacuten 5 de Pamplona archivoacute a comienzos de octubre la denuncia que presentoacute el gobierno foralhelliprdquo

Sin embargo una lectura atenta nos permite ver que el redactor de esta noticia no ha aprovechado las posibilidades que le ofrece el sistema verbal del castellano para marcar la secuencia temporal En el texto se habla de dos acciones archivar y presentar Si para las dos utilizamos el mismo tiempo verbal el preteacuterito perfecto simple damos la impresioacuten de que se han dado al mismo tiempo o una inmediatamente detraacutes de la otra Pero no sucedioacute asiacute primero el Gobierno Foral presentoacute una denuncia tiempo despueacutes la titular del Juzgado 5 la archivoacute El castellano dispone de un tiempo verbal el preteacuterito pluscuamperfecto para expresar el pasado de un pasado ldquohelliparchivoacute a comienzos de octubre la denuncia que habiacutea presentado el Gobierno Foralhelliprdquo

Paacutegina del autor

MAY-1855

I Premio de Narra-tiva Alcobendas Juan Goytisolo

2018+ info

La agenda de One

Convocada la segunda edicioacuten del Premio de literatura

Segib-Entildee+ infoEl 10 de mayo

se cumplen 175 antildeos del nacimiento

en Las Palmas de Gran Canaria de Benito

Peacuterez Galdoacutes

iexclImportanteEstar atento a

la publicacioacuten del proacuteximo nuacutemero de

Capiacutetulo 1 el diacutea 1 de junio

laquoEl principal deber de un literato descono-

cido es ser interesante El derecho de ser aburrido

pertenece a los escri-tores ceacutelebresraquo

Emile Berr

laquoUna buena novela nos dice la

verdad sobre su prota-gonista pero una mala

nos dice la verdad sobre su autorraquo G K Chesterton

laquoTienes que amar la lectura para poder ser un buen escritor porque escribir no empieza contigoraquo

Carlos Fuentes

Revista literaria para escritores

Nordm 901-05-18

Consejo editorial Director Viacutector J Sanz (victorjsanz) Asesor Santiago Garciacutea-Clairac

Redaccioacuten Carmelo Beltraacuten Daniel Beltraacuten Beatriz Cortel Javier Fernaacutendez Santiago Garciacutea-Clairac Pedro Jimeno Merche Martiacutenez Encarna Peacuterez Joseacute Juan Picos Juan Plaza Marian Ruiz Viacutector J Sanz David Torres Ortuacuten

Fotografiacuteas e ilustracionesLibres de derechos o con atribucioacuten individualGrafismo e ilustraciones de Capiacutetulo 1 de Santiago Garciacutea-Clairac

Contacto (colaboraciones publicidad) onecapitulo1esTel 607280194

Editor Viacutector J Sanzwwwcapitulo1esC Mar Egeo 21- Pilar de la Horadada (Alicante)

El editor no se hace responsable de la opinioacuten de sus

colaboradores en los trabajos publicados Queda

prohibido reproducir total o parcialmente el contenido de

esta revista aun citando su procedencia sin autorizacioacuten

expresa y por escrito del editor

ISSN 2531-1050

Casi sin darnos cuenta

Casi sin darme cuenta asisto al na-cimiento acaso sea mejor decir a la

revelacioacuten de grandes autores Casi sin darme cuenta descubro nuevas voces y nuevas formas de expresar la belleza de la literatura

Casi sin darme cuenta me encuentro embebido en la lectura de grandiacutesimas obras que todaviacutea no lo son pero solo porque todaviacutea no son conocidas

El trabajo de corrector y asesor litera-rio tiene a veces estas pequentildeas re-compensas Y no es que otros textos no sean tambieacuten a su manera una especie de recompensa A veces toca revisar textos que tienen menos proyeccioacuten pero la misma ilusioacuten y casi siempre un enorme esfuerzo El esfuerzo de un escritor se podriacutea cuantificar en cuaacuten-

tas horas pasa sontildeando en vez de dur-miendo Todo ese esfuerzo deberiacutea ser considerado como una recompensa por los lectores y por quienes acarrean el peso de ese esfuerzo

Casi sin darnos cuenta descubrimos autores a traveacutes de sus obras obras que hablan de ellos de su calidad literaria y de su calidad humana por-que hay que ser muy humanos para escribir algunas historias que nos cruzamos

Casi sin darnos cuenta como lecto-res buscamos historias que nos hagan sontildear y casi sin darnos cuenta las en-contramos Leamos buscando leamos para encontrarnos con las historias que nos hacen amar la literatura casi sin darnos cuenta

Carta del directorViacutector J

SanzEscritor corrector y

profesor de narrativa y storytelling

Entrevistas



5



Hordf Literatura


Guion


Documentacioacuten


Juan F Plaza44


Nordm 9

01-05-18

sum

ario


Humor



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La vida misma


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55 La agenda de One

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Juan Plaza

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Pedro Jimeno

briasero

DanielBeltraacuten


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Beatriz Cortel






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DavidTorresOrtn



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Marian Ruiz

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JBarroso_Autor

MAY-185


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Entrevista con





MAY-186






















MAY-187














MAY-188






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MAY-189
























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Encarna Peacuterez


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Sobre sus obras


Algernon Blackwood


Algernon Blackwood

MAY-1820







Estilo propio




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Algernon Blackwood

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El espacio

Alex Richter-Boix



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Por ejemplo








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Por ejemplo





RECOMENDACIONES














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Aquaman


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N.º 9...expresa y por escrito del editor. ISSN 2531-1050 Casi sin darnos cuenta Casi sin darme cuenta, asisto al na-cimiento, acaso sea mejor decir a la revelación, de grandes autores