Muzeum Techniki i Komunikacji - Zajezdnia Sztuki w...
16
ZABYTEK NA WYCIĄGNIĘCIE RĘKI #technikapodręką WPROWADZENIE W TEMATYKĘ: Wszystko co nas otacza zmienia się wraz z upływem lat. Przedmioty też zmieniają swój wygląd, kształt, funkcjonalność. Rzeczy, których używamy, wciąż staramy się ulepszać, aby odpowiadały naszym zmieniającym się potrzebom, a znaczna część tych przedmiotów to urządzenia techniczne, często o wieloletniej i interesującej historii 1) tekst wstępny - propozycja Czesława Frejlich, Wstęp do katalogu wystawy „Rzeczy pospolite : rzeczy pospolite, polskie wyroby 1899-1999” , 2001 Dlaczego zwykłe rzeczy? Termin "pospolity" ma raczej złe konotacje. Kojarzy się z czymś powszechnym, co jest wszędzie, łatwo dostępne, a rzeczy lub zjawiska, które opisuje, są zwykle postrzegane jako niedoskonałe, a może nawet niskiej jakości. Jesteśmy przyzwyczajeni do przypisywania większej wartości temu, co niezwykłe, jednostkowe, wyjątkowe, niepospolite. Tymczasem w słowie "rzeczpospolita" odkrywamy całe bogactwo pozytywnych treści "pospolitości" - to wszystko, co naród uważa za wspólną wartość. Te niekiedy ukryte wartości różnych polskich produktów ostatniego stulecia chcemy odsłaniać w "rzeczach pospolitych". Przedmioty użytkowe, codziennego użytku długo walczyły o swoją przynależność do kultury. Najłatwiej było docenić kunsztownie wykończone precjoza, zatem rzemiosło artystyczne najwcześniej zyskało dobrą pozycję obok wielkiej sztuki. Niektóre awangardowe nurty sztuki również wykorzystywały przedmioty codziennego użytku, które nobilitowało właśnie wyjęcie ich ze zwyczajnego otoczenia i umieszczenie w nowym kontekście. W ten sposób straciły one swoją pierwotną tożsamość. Naszym celem jest jednak pokazanie wybranej grupy przedmiotów użytkowych w ich kulturowym kontekście, bez nadawania im dodatkowych znaczeń. Chcemy ukazać ich różnorakie wartości. Niektóre z nich, jak ceramika czy tkaniny, w większym stopniu czerpią z doświadczeń sztuki, w innych, jak sprzęty domowe czy środki
Muzeum Techniki i Komunikacji - Zajezdnia Sztuki w Szczeciniemuzeumtechniki.eu/files/assets/1/download/technikapodr… · Web view2021. 5. 12. · Słuchając zabytkowego gramofonu
WPROWADZENIE W TEMATYK:
Wszystko co nas otacza zmienia si wraz z upywem lat. Przedmioty te
zmieniaj swój wygld, ksztat, funkcjonalno. Rzeczy, których uywamy,
wci staramy si ulepsza, aby odpowiaday naszym zmieniajcym si
potrzebom, a znaczna cz tych przedmiotów to urzdzenia techniczne,
czsto o wieloletniej i interesujcej historii
1) tekst wstpny - propozycja
Czesawa Frejlich, Wstp do katalogu wystawy „Rzeczy pospolite :
rzeczy pospolite, polskie wyroby 1899-1999” , 2001
Dlaczego zwyke rzeczy?
Termin "pospolity" ma raczej ze konotacje. Kojarzy si z czym
powszechnym, co jest wszdzie, atwo dostpne, a rzeczy lub zjawiska,
które opisuje, s zwykle postrzegane jako niedoskonae, a moe nawet
niskiej jakoci. Jestemy przyzwyczajeni do przypisywania wikszej
wartoci temu, co niezwyke, jednostkowe, wyjtkowe, niepospolite.
Tymczasem w sowie "rzeczpospolita" odkrywamy cae bogactwo
pozytywnych treci "pospolitoci" - to wszystko, co naród uwaa za
wspóln warto. Te niekiedy ukryte wartoci rónych polskich produktów
ostatniego stulecia chcemy odsania w "rzeczach pospolitych".
Przedmioty uytkowe, codziennego uytku dugo walczyy o swoj
przynaleno do kultury. Najatwiej byo doceni kunsztownie wykoczone
precjoza, zatem rzemioso artystyczne najwczeniej zyskao dobr pozycj
obok wielkiej sztuki. Niektóre awangardowe nurty sztuki równie
wykorzystyway przedmioty codziennego uytku, które nobilitowao wanie
wyjcie ich ze zwyczajnego otoczenia i umieszczenie w nowym
kontekcie. W ten sposób straciy one swoj pierwotn tosamo. Naszym
celem jest jednak pokazanie wybranej grupy przedmiotów uytkowych w
ich kulturowym kontekcie, bez nadawania im dodatkowych znacze.
Chcemy ukaza ich rónorakie wartoci. Niektóre z nich, jak ceramika
czy tkaniny, w wikszym stopniu czerpi z dowiadcze sztuki, w innych,
jak sprzty domowe czy rodki transportu, dominuj cechy techniczne,
ale czy je wspólny element - uyteczno. Znaczenie tych przedmiotów
wykracza jednak daleko poza zwyk funkcjonalno. Ksztatuj one
zachowania i preferencje uytkowników, staj si wan czci naszego
ycia.
Przedmioty s odpowiedzi na ludzkie potrzeby, zarówno natury
uytkowej, jak i estetycznej. W kadej epoce powstaj nowe ich wersje,
cho tak sposób wytwarzania, tworzywo, jak i w efekcie forma mog
ulega zmianie. Pojawiaj si równie zupenie nowe produkty, dawniej
nieistniejce, a bez których po pewnym czasie trudno si obej. Inne
natomiast ulegaj zapomnieniu. Przedmioty te s wiadkami czasów, w
których powstay, a wic zapisem historycznym. W nich, jak w lustrze,
wida lata kryzysu ale równie czasy prosperity. Informuj nie tylko o
spoecznych moliwociach intelektualnych i wytwórczych, ale i o
przyjtych wartociach.
Aby umoliwi spojrzenie na polskie wyroby z lat I899-I999, a
jednoczenie ograniczy zbiór do niezbdnej liczby, przyjlimy kilka
kryteriów uatwiajcych selekcj. Pierwszym i podstawowym kryterium
jest ich natywno, czyli wybór wzorów wytwarzanych w Polsce i
wskazujcych na polskie pochodzenie. W przypadku rzeczy
"pospolitych" interpretacja pojcia "rodzimy" nastrcza wiele
trudnoci.
W naszej historii projektanci poszukiwali "polskoci" rozumianej na
róne sposoby. Niekiedy intencje projektanta szy w kierunku sztuki
ludowej, innym razem projektant stara si nada wasn interpretacj
trendom panujcym w danej epoce. Nierzadko odrbno nie bya
poszukiwanym celem, a raczej prób przyblienia wiatowych prdów i mód
- w tych przypadkach warto tkwi w skutecznej realizacji tego
zaoenia. Znajdziemy tu równie obiekty o cechach wzorniczych czy
rozwizaniach technicznych wykraczajcych poza ogólnie obowizujce
normy. Równie wane wydawao si pokazanie produktów, które najlepiej
zaspokajayby potrzeby w polskich warunkach ekonomicznych, czsto
bardzo trudnych.
2) tekst wstpny - propozycja
Zdaniem historyków techniki, technika narodzia si wraz z ludzkoci,
nasi przodkowie weszli na drog prowadzc ich w procesie ewolucji do
stania si ludmi, w momencie kiedy celowo zaczli wytwarza i stosowa
pierwsze narzdzia. Przez tysice lat czowiek stopniowo doskonali i
wytwarza róne nowe narzdzia, które pozwalay mu skutecznie polowa,
walczy z innymi plemionami i uprawia rolnictwo. Prowadzio to do
ewolucyjnej zmiany warunków ycia. Stosunkowo powolny postp w
dziedzinie rozwoju techniki uleg gwatownemu przyspieszeniu w dobie
rewolucji naukowo-technicznej w XVIII-XIX wieku. Wynalezienie
maszyn parowych i elektrycznoci spowodowao wielki przeom w rozwoju
ludzkoci. Szybko pojawiy si nowe wynalazki, które rewolucjonizoway
nasz cywilizacj - wynalezienie telegrafu, telefonu, radia,
owietlenia elektrycznego, silników elektrycznych, silników
spalinowych, parowozów, samochodów, statków z napdem parowym,
samolotów odmienio ycie spoeczestwa. Pojawiy si nowe urzdzenia,
które zrewolucjonizoway gospodarstwa domowe i prac: maszyny do
szycia, maszyny do pisania, mechaniczne kasy rejestrujce i
arytmometry, gramofony, pralki, lodówki, odkurzacze, aparaty
fotograficzne i wiele innych nieznanych wczeniej urzdze. Szybki
postp techniczny i zmieniajca si moda powodoway powstawanie nowych
typów i wzorów tych urzdze - a dotychczas uywane trafiay do piwnic,
na strychy lub ulegay zniszczeniu. Dziki pasji kolekcjonerskiej
naszych przodków nie wszystkie te przedmioty ulegy zniszczeniu -
wiele zostao ocalonych i s dzisiaj dum wielu kolekcji prywatnych i
muzealnych. Gromadzone przez dziesitki lat, a nawet przez kolejne
pokolenia zbiory zabytków techniki s wiadectwem przemian
zachodzcych w kulturze, w gustach i zwyczajach ich twórców, a take
postpu technicznego. Kolekcje zabytków techniki, tak jak dziea
sztuki czy rzemiosa artystycznego, powstaj z podziwu kolekcjonera
dla przedmiotu codziennego uytku bdcego nie tylko dzieem
uzdolnionych techników, ale take i artystów którzy godzili pikn
form z walorami uytkowymi. Twórca urzdzenia technicznego stara si
nada mu take cechy estetyczne. Zabytkowe maszyny do szycia i do
pisania, aparaty fotograficzne i inne urzdzenia, zdobione byy
kalkomani, zoconymi wzorami na czarnych korpusach, stylizowanym
liternictwem. Zafascynowani piknym wygldem zabytkowych przedmiotów
czsto mówimy, „e przedmioty te maj swoj dusz „Ju ludzie pierwotni
wierzyli, e kady przedmiot /narzdzie, bro/ posiadaj swojego ducha.
Wedug staroytnych Rzymian w posiadanych przez nich przedmiotach
codziennego uytku byy duchy opiekucze /lary i penaty/ sprawiajce, e
dom ich waciciela by wyposaony w przychylne mieszkacom przedmioty.
Celtowie wierzyli, e dusze tych, którzy odeszli zostaj uwizione w
jakiej niszej istocie /zwierzciu, rolinie, przedmiocie nieoywionym/
do czasu gdy znajdziemy si w posiadaniu przedmiotu bdcego ich
uwizieniem. Dusz przedmiotu jest ukryta w nim aura. Dusz w
przedmiot moe tchn jego twórca i zdobicy go artysta /np.
zegarmistrz i jubiler/ nadajc mu cechy indywidualne. Dusz
przedmiotu jest lad rki wytwórcy, narzdzie, materia, forma.
Wspóczesne masowa produkcja z zastosowaniem tworzyw sztucznych
pozbawia produkowane przedmioty duszy. Przyczynia si te do tego
unifikacja i normalizacja produkowanych wyrobów. Kilka zabytkowych
przedmiotów jak np. stary zegar, maszyna do pisania, gramofon,
samowar czy lampa naftowa jest w stanie nada naszym mieszkaniom
indywidualny charakter i sprawi, e czujemy si w nich przyjemnie.
Pierwotne wierzenia w to, e przedmioty maj swoj dusz przetrway do
dzisiaj np.w nazwie metalowego wkadu grzejnego do zabytkowego
elazka, który nazwany zosta „dusz”. Suchajc zabytkowego gramofonu z
nagranym na starej pycie gosem Enrico Caruso, Jana Kiepury, Hanki
Ordonówny czy Mieczysawa Fogga gotowi jestemy przez chwil uwierzy,
e to przemawia do nas z zawiatów ich dusza. Kolekcjonerstwo
zabytków techniki / zarówno prywatne jak i muzealne/ ma doniose
znaczenie dla kultury, poniewa przedmioty codziennego uytku gin
niezauwaone ustpujc miejsca nowoczeniejszym, doskonalszym
urzdzeniom. Ich wrogiem jest zarówno czas jak i postp techniczny.
Gromadzenie ich w kolekcjach muzealnych i prywatnych ocali moe od
zniszczenia i zapomnienia przedmioty bdce dowodem talentu take
polskich konstruktorów i wynalazców, dowodem poziomu polskiego
przemysu, kontaktów handlowych i wymiany myli technicznej.
Leszek Sadowski, katalog wystawy “Zabytki Techniki codziennego
uytku w Muzeum Zamojskim w Zamociu. padziernik 2010 - marzec 2011”,
Muzeum Zamojskie w Zamociu Lubelski Klub Kolekcjonerów przy
Wojewódzkim Orodku Kultury w Lublinie
PYTANIA PROBLEMOWE
· Jakie przedmioty, o których mona powiedzie, e s urzdzeniami
technicznymi masz w swoim domu?
· Czy i jak bardzo przedmioty/urzdzenia techniczne, które masz w
swoim domu si zmieniy na przestrzeni lat?
· Jak wyglda konkretny przedmiot/urzdzenie techniczne w czasach,
gdy korzystali z niego Twoi dziadkowie? A jak wyglda teraz? Jaka
zasza zmiana?
· Czy wszystkie przedmioty/urzdzenia techniczne, których uywasz Ty
znali Twoi rodzice czy dziadkowie ? Które z przedmiotów codziennego
uytku z czasów Twoich dziadków/pradziadków nie s znane/uywane w
Twoich czasach ? Dlaczego ?
· Czy wiesz jak komunikowali si midzy sob na odlego Twoi
dziadkowie? A jak robili to Twoi rodzice? Jak zmienia si forma i
urzdzenia do komunikacji w stosunku do tego jak Ty si dzisiaj
komunikujesz na odlego? Jakie zmiany wprowadzi w ycie codzienne
internet i smartfon?
WIADECTWA MATERIALNE:
WIADECTWA PAMICI:
· Inne róda informacji :
· rodzice, nauczyciele historii, pracownicy muzeów i
bibliotek,
Potrzeby nauczyciela:
· Ewa Solarz, Design - domowy elementarz sprztów i gratów
niecodziennych, 2010
· Czesawa Frejlich, Katalog wystawy „Rzeczy pospolite. Polskie
wyroby 1899-1999, “ BOSZ, 2001
· Chcemy by nowoczeni, Muzeum Narodowe w Warszawie, 2011
· Magorzata Czyska, Dom Polski. Meblocianka z pikasami, 2017
Why ordinary things?
The term "common" has rather a bad connotation. It is associated
with something which is everywhere, easily obtainable, and the
things or phenomena it describes are usually seen as imperfect or
perhaps even low-quality. We are accustomed to placing more value
on the unusual, the individual, the exceptional, the uncommon. In
the word "commonwealth," however, we discover the whole wealth of
positive denotations in "commonness" — it is everything a nation
holds as a common value. These sometimes hidden values of various
Polish products of the last century are what we want to reveal in
the "common wealth."
Practical, everyday items have striven long and hard for their
place in culture. Exquisitely finished treasures are the easiest to
appreciate, so artistic crafts were the first to take their place
beside the great works of art. Some avant-garde art trends also
employed objects of daily use, elevating them by taking them out of
their ordinary surroundings and placing them in a new context. In
this way they lost their original identity. 0ur purpose, however,
is to show a selected group of practical items within their
cultural context without adding extra meanings. We want to display
their many different values. Some of them, such as ceramics or
textiles, draw from the experiments of art to a greater degree, and
in others, such as home appliances or means of transport, technical
features predominate, but they share a common element — utility.
The significance of the objects, however, goes far beyond
functionality in the plain series of the word. They shape the
behavior and preferences of the users, and become an important part
of our lives.
The objects are responses to human needs, both practical and
aesthetic. The methods of manufacture, the materials, and in effect
the form may change, but in every age new versions of them emerge.
Completely new products also appear, things which did not exist and
which after a while become hard to do without. Others are
forgotten. The objects are witnesses of the times in which they
were made, and thus a kind of historical record. In then", as in a
mirror, vve can see years of crisis or times of prosperity. They
give information not only about the intellectual and creative
capabilities of society, but also about the accepted values. For
these reasons the presented objects are arranged in chronological
order.
To provide a look at Polish products from I899 — I999 while
limiting the collection to the essential number, we adopted several
criteria to aid in the selection. The first arid fundamental
criterion is their nativertess, that is, the choice of designs
manufactured in Poland and indicating Polish origins. In the case
of "common" things, interpretation of the term "native" presents
many difficulties.