FAKULTET DRAMSKIH UMETNOSTI BEOGRAD

DOKTORSKE UMETNIČKE STUDIJE

METODE UMETNIČKO-ISTRAŽIVAČKOG RADA

KUBIZAM I NARATIVNI FILM KROZ SLIKU IGRAČI FUDBALA

Profesor: Svetozar Rapajić

Student: Luka Popadić

Broj indeksa:24/2014 +381 64 28 18 046

lukapopa@gmail.com

 

  2

IGRAČI FUDBALA (LES JOUEURS DE FOOTBALL) Albert Gleze (Albert Gleizes) (1912-13)

 

  3

UVOD

U ovom radu želim da se bavim razmišljanjem o tome da li

u narativnom filmu može da postoji kubizam. Rad nameravam

da strukturišem na sledeći način: istorijski pregled

kubizma, stil, šta je narativni film, zašto baš slika

Igrači fudbala, kubizam i film, izazovi u pristupu i

kubizam i filmska industrija.

Na temelju tih saznanja nameravam da napravim nacrt

knjige snimanja na osnovu slike Igrači fudbala i da

završim sa zaključkom.

KRATKI ISTORIJSKI PREGLED KUBIZMA U SLIKARSTVU I NJEGOV

ZNAČAJ

Kubizam je nastao 1907. godine u Francuskoj. Žorž Brak i

Pablo Pikaso su njegovi glavni eksponenti u nastajanju.

Henri Matis je prvi govorio 1908. o malim kockama (petite

cubes) kada je video Brakovu sliku Kuće u Lestaku

(Maisons à l’Estaque)1, koja se inače nalazi u Umetničkom

muzeju u Bernu i koja je svrstana u kolekciju UNESKO

1965. godine2. Isto tako, jedna od glavnih slika za

inicijaciju kubizma je Pikasova Gospođice iz Avinjona

(Les Demoiselles d’Avignon).    

Kubizam je odigrao veoma važnu ulogu u kasnijem razvoju

apstraktne umetnosti. Može čak da se kaže da je on na

neki način otvorio vrata za mnoge druge pravce. I sam se

kao umetnost razvijao. Pojednostavljeno, može se reći da

je na početku bio konkretniji dok je njegova kasnija faza

bivala sve apstraktnija, objekti manje prepoznatljivi.

Kubizam kao pavac biva napušten od većine slikara pred

početak Prvog svetskog rata 1918.

 

  4

STILSKI OPIS KUBIZMA I POSLEDICE ZA UMETNOST

Reč kubizam je nastao od francuske reči cube to jest

latinske cubus što znači kocka u već opisanoj anegdoti.

Daniel-Henri Kanvajler piše u svojoj knjizi Put do

kubizma iz 1920. godine da ne treba ime da bude program,

inače se dolazi do pogrešnih zaključaka.3 Kubisti su

imali nov pristup u pokazivanju volumena, prostora i

boja. Umesto preslikavanja objekata oni su pokušavali da

uhvate esenciju onoga što slikaju. To poziva gledaoce da

se ne usredsređuju na sadržaj nego na doživljaj.

Kubizam se odvaja od fundamenata dotadašnjeg slikarstva.

U kubističkoj umetnosti objekti se analiziraju,

rastavljaju i ponovo sastavljaju u apstraktnoj formi –

umesto da predstavlja subjekt iz jedne tačke posmatranja

umetnik ga predstavlja iz različitih perspektiva i tako

pokazuje širi kontekst.4

Njegova emancipacija dovodi do raskola sa konceptom koji

važi od Renesanse. Dolazi do preispitivanja i totalnog

odbacivanja prostog preslikavanja objekata. Odbacuje se

perspektiva, zanatsko umeće, kiaro-skuro, forma, boja

itd. objekta koji se slika. Novonastala slika postaje

sadržaj. Slikarstvo napušta dosadašnje zadatke i postaje

nešto samostalno. U prvi plan dolazi estetika slike kao

takve, a ne estetika naslikanog objekta.

 

  5

NARATIVNI FILM - KRATKA DEFINICIJA U KONTEKSTU RADA

Kada u daljem delu ovog sastava pričam o narativnom filmu

moram da dodam malu definiciju istog: Junak ili grupa

junaka nailazi na jednu ili više poteškoća da li u odnosu

sa drugima ili u odnosu prema životu i kroz film proba da

je reši5. U pitanju je igrani film sa stvarnim glumcima.

Sve varijante animiranog ili crtanog otpadaju. Varholov

film SLEEP (1963) u tom smislu nije narativan film nego

je video art. Takođe Vorkapićeve montaže kao što su na

primer MOODS OF THE SEA (1941) ne spadaju u tu kategoriju

iako može da im se pripiše, na neki način, dramaturški

karakter za razliku od Varhola. Takođe bih isključijo

film esej kao žanr i dokumentarni film kao vrstu filma.

Suviše je kompleksna tema da bi te vrste mogle da se

svrstaju u rad već i samim tim što bi njihova definicija

bila rad za sebe. Iskušenje je veliko da se sklizne u

nadrealan film. Njega isto isključujem kao kategoriju.

IGRAČI FUDBALA

Tu sliku sam izabrao zato što je za razliku od većine

drugih kubističkih slika koje nisu otišle suviše u

apstrakciju - one predstavljaju uglavnom protrete ili

mrtvu prirodu, pejzaže - ova slika najbliža kvadratu iz

filmske scene gde postoje odnosi dešavanja, nekoliko

karaktera, pokret. Svestan sam da suština u analizi

kubizma i ukrštanju sa filmom ne leži u tome da slika

treba da ima dešavanja kao na filmu, ali mi pomaže u

procesu razmišljanja za razliku od prvobitne ideje kod

koje sam hteo da analiziram sliku Violina i krčag Žorža

Braka.

 

  6

KUBIZAM I FILM – NEKOLIKO PRISTUPA

U daljem tekstu ću da analiziram i da dam predlog za

primenjivanje kubizma na filmu. Tu ću da se fokusiram na

sledeća podpoglavlja:

Kubizam, film i apstrakcija forme

Jedna od glavnih odrednica kubizma je apstrakcija forme.

Ova apstrakcija može teško da se prevede na glumce. To je

jedan od glavnih problema. Ona može i mora da se traži u

vremensko-prostornim okvirima filmskog jezika.

Kubizam i filmski prostor

Jedna od centralnih tačaka kod kubista je napuštanje

perspektive i dekonstrukcija prostora. Dok savremeni film

već odavno ne insistira na gramatici filmskog jezika kao

što ju je opisao Eridžon6 i kao što se primenjivala

najviše u zlatnom doba Holivuda, danas preskakanje rampe

(nepoštovanje pravca pogleda i kretanja u montaži) više

ne smeta gledaocima i ne smatra se grubom zanatskom

greškom. Ta dekonstrukcija čak može i mora da ide dalje.

Ako se uzme montažni eksperiment sovjetskih reditelja

20tih godina kao primer gde muškarac i žena trče jedan ka

drugome, muškarac kreće iz Pariza, a žena iz Vašingtona i

sreću se u Moskvi, trebalo bi možda da mi uradimo baš

obrnuto. Dve osobe koje pričaju nalaze se u različitim

prostorima i menjaju ih čak tokom razgovora, ali preko

lažnih rakorda mi stvaramo utisak jedinstvenosti prostora

i kroz sadržaj njihovog razgovora ipak postižemo neku

vrstu celovitosti.

 

  7

Kubizam i filmsko vreme, priča i odnosi likova

Dok kubisti žele da sagledaju sliku iz nekoliko uglova,

narativni film mora da se poigrava sa prostorom i

vremenom. Narativni film je uzročno-posledična stvar i

pitanje rušenja tog toka je vrlo delikatno. Narativ treba

da se rastavi i ponovo da se sastavi. Možda je nekoliko

puta prikazivanje istog čvornog mesta na različit način,

situacija jedne promene odnosa između dva lika dva ili

tri puta sa blagim varijacijama i vođenje priče kroz

ponavljanje i varijaciju na temu ključ tom pristupu.

Svesno koristim izraz „varijacija na temu“. Pošto se radi

o dramskom filmu ipak treba da se prati tok u najširem

mogućem smislu. Violina je violina na Brakovoj slici.

Dalje je jedan od mogućih pristupa da se za istu ulogu

koriste različiti glumci. Opet to može da se postigne

putem velikih „grešaka“ u filmskom jeziku: plan

kontraplan pa opet prethodni plan sa drugim glumcem u

istom kostimu. To bi bio bao bao neverovatnih razmera

koji u kontekstu naracije funkcioniše i može da se

koristi za dopunjavanje esencijalne emocije u toj datoj

situaciji. Vrlo je bitno da se naglasi da je odnos priče

prema finalnom filmu isti odnos koji slikan subjekat ima

prema finaloj slici.

Kubizam i tehnika snimanja, scenografija, boje

Šta nam dozvoljava ili možda čak traži kubizam na filmu

je mešanje formata (miniDV i 70mm), mešanje brzine

snimanja (usporeni snimak sa ubrzanim), namerni bao bao u

scenografiji neverovatnih razmera (kao kod glumaca kako

je gore navedeno).

 

  8

Kubizam i zvuk na filmu

Kao i kod svih ostalih gore pomenutih pristupa i zvuk

može da ima tu dekonstruktivnu notu koja daje

apstrakciju, mada može takođe i da bude spajajući element

kao nijedan drugi. Čak se zvuk u klasičnom filmu često

koristi na taj način. On može da zgusne film zato što

deluje na podsvest.

IZAZOVI U PRISTUPU – CELOVITOST DELA

Jedan od ključnih izazova u svim ovim pristupima i

teorijama je zapravo postići neku vrstu celovitosti

forme. Koliko je dovoljno da se prepozna kubistički

koncept, a koliko bi bilo suviše da se kao delo formalno

ne raspadne zato što ima od svega previše. Ako se uporedi

Brakova prva slika Kuće u Lestaku i kasnija slika Violina

i krčag vidi se napredak u kompleksnosti određenih formi

i ritma unutar slika, ali i na primer paleta boja koja se

ne proširuje. Tu bi na početku moralo vrlo pažljivo da se

pristupa i da se isprobavaju varijace i sa glumcima i

prostorom i formatima snimanja.

 

  9

MOGUĆE SNIMANJE SCENE SLIKE IGRAČI FUDBALA

Ovde nameravam da napravim mali nacrt knjige snimanja na

osnovu slike i prethodnih razmišljanja.

Radnja: Plavi igrač se bori sa svojim saigračima da

postigne gol, dok ih žuti sprečava. Uspeva.

br. Radnja Format Plan Napomena Plavi trčke ka

poenu, žuti za njima 16mm S

Vidi se celo igralište sa fabrikom u pozadini

Mini DV 4:3

Kopačke trče po travi

Hi8 D

Kopačke trče po asfaltu

Hi8 D

Apstrakcija guranja Mini DV D Apstrakcija guranja Mini DV D Lice gledaoca SKP Drugi prostor, zvučno povezano Lice žutog igrača

grabi za loptom 35mm slow motion

Treći prostor

Žuti igrač grabi za loptom

35mm SKP Prostor skroz u tami, drugo svetlo

Ruka grabi za loptom Hi8 D Overlapling Ruka grabi za loptom Hi8 D Overlapling iz drugog ugla Ruka grabi za loptom Hi8 D Overlapling varijacija,

ubrzano Igrač uspeva da da

gol 70mm, Slow motion

SKP Svetlost, zelena trava, nema žutih igrača, majica je svetloplava

PROBLEMATIKA INDUSTRIJE

Teška su vremena, pa moram da razmišljam i o

izvodljivosti projekta, a film je po svojoj prirodi

istovremeno i umetnost i industrija. Izvodljivost - to je

uvek pitanje za filmskog stvaraloca, bar u većoj meri

nego za pisca ili slikara. I dok pisci mogu da pišu bez

materijalne podrške i slikari da slikaju gotovo isto tako

(premda su mnogi impresionisti gladovali da bi uštedeli

 

  10

za boje), filmsko ostvarenje o kojem se ovde priča mora

da raspolaže velikim sredstvima za realizaciju. Čak i ako

se dobiju ta sredstva, pa čak i poznati glumci pristanu

da rade na filmu pitanje je da li je publika spremna za

takvu vrstu filmskog jezika, potpuno novog pristupa na

koji tek treba da se navikne. Bojim se da film ima na

neki način sličnu sudbinu kao pozorište. Dok je ranije

ono bilo glavni medij za sve slojeve, danas pozorište

postaje sve više ili apsolutno elitna skupa igračka

visoko obrazovane klase kojoj je pristup pomalo

hermetičan, ili jeftina zabava i razbibriga za narod. Iz

tog razloga ovakav pristup filmu mogao bi da ima uspeh

na filmskim festivalima, u galerijama i među kritičarima

ali od široke publike sigurno ne bi bio prihvaćen .

ZAKLJUČAK

Kao sto su slikari trazili nove forme kada se pojavio

fotoaparat mozda reditelji takodje moraju da traze nove

pristupe filmu sada kada kroz digitalnu revoluciju dolazi

do demokratizacije i samim time osrednjosti. Radikalni

pristupi su uvek interesantni. Za mene je bitno da ne

zaboravim da sadržaj, bar meni, stoji u prvom planu a ne

formalna igrarija. Pošto volim film i volim da se

poigravam filmskim jezikom bilo bi interesantno da se

izvede taj eksperiment. Možda bi bilo najinteresantnije

da se on izvede na jednoj Čehovljevoj jednočinki. Ona

dođe na neki način kao violina koju je slikao Brak; svi

znaju kako ona izgleda, ali možda može da nas iznenadi.

 

  11

POMENUTE SLIKE

KUĆE U LESTAKU (MAISONS À L’ESTAQUE) Žorž Brak  

GOSPOĐICE IZ AVINJONA (LES DEMOISELLES D’AVIGNON) Pablo Pikaso

VIOLINA I KRČAG (BROC ET VIOLON) Žorž Brak  

 

  12

FUSNOTE                                                                                                                1 https://de.wikipedia.org/wiki/Kubismus 2 http://www.unesco.org/artcollection/NavigationAction.do?idOeuvre=2943&nouvelleLangue=fr 3 Daniel-Henry Kahnweiler: Der Weg zum Kubismus. Strana 20 4 Jean Metzinger, Note sur la peinture, Pan (Paris), October–November 1910 5 Sid Field – Screenplay 6 Daniel Eridzon - Gramatika filmskog jezika