L U I SC A M NI T Z E R

L U I SC A M NI T Z E R

Landscape as an Attitude, 1979[Paisagem como atitude]Fotografia P&B laminada28 × 35,5 cm

O ARTISTA, O CIENTISTA E O MÁGICO

A arte é um campo do conhecimento no qual se colo-cam e resolvem problemas; é o lugar onde se pode es-pecular sobre temas e relações que não são possíveis em outras áreas do conhecimento.

Geralmente, falamos da atividade artística como se fosse algo totalmente diferente da científica. Do cien-tista, exigimos que seja responsável e que sirva ao bem comum, que seja rigoroso em seus processos de espe-culação, de pesquisa e de experimentação e que preste contas sobre o que faz quando isso lhe for pedido.

Quanto ao artista, por sua parte, tolera-se que assuma al-gum grau de onipotência. Uma vez declarada arte, a obra se torna praticamente indestrutível. O bem comum não é um fator relevante, não importando se a obra é um sinto-ma de egomania, de sociopatia ou de ajuda ao próximo. E o conceito de prestação de contas aqui não existe; ou, quando existe, fica turvado com os temas da censura e da liberdade de expressão individual.

Contudo, deixando de lado as deformações culturais, se nos referirmos a conceitos cognitivos, a única di-ferença entre arte e ciência está em que na arte po-demos trabalhar sem ter de utilizar como referência a lógica e podemos suspender a relação causa-efeito. Isso não significa que afastar essas duas condições nos exime das exigências propostas ao cientista. O artista também deve ser responsável, tem de servir ao bem comum, ser rigoroso e capaz de prestar contas.

Para entender melhor essa relação que existe entre o artista e o cientista com respeito à responsabili-dade social, convém introduzir uma terceira perso-

nagem: o mágico. É o mágico, não o artista, quem está no extremo oposto do cientista. Isso porque a essência do ato mágico está na habilidade de esconder o processo e de mantê-lo secreto. Sua relação com as tarefas cognitivas não é expandir o conhecimento, como faz o bom cientista ou o bom artista, mas desafiar o já sabido com a finalidade de criar um espetáculo. Sua responsabilidade so-cial é criar um bom espetáculo e assegurar-se que não cause dano a ninguém. A mulher que o mágico apresenta somente aparenta ser cortada ao meio, mas não o é realmente. O cientista pesquisa o que aconteceria se a mulher fosse efetivamente cortada ao meio, uma análise que permite decidir que nor-malmente é melhor não cortá-la. O artista utiliza a imagem da mulher cortada ao meio como uma me-táfora para gerar evocações, pela qual sua obra fica relativamente a salvo de um juízo ético.

As três personagens também se diferenciam em sua relação com a credulidade com a qual operamos frente à realidade circundante. O cientista trata aqui de explicar o incrível. O mágico cuida de simular o in-crível. O artista ocupa-se de apresentar o incrível para expandir o mundo do crível.

Luis Camnitzer

Extrato de “O artista, o cientista e o mágico”, Humboldt,104, 2011

Nasceu em 1937 em Lübeck, Alemanha, cresceu e estudou no Uruguai. Vive e trabalha em Great Neck/Nova York, Estados Unidos, e Valdottavo, Itália.

O A R T I S TA O C U PA - S E D E A P R E S E N TA R O I N C R Í V E L PA R A E X PA N D I R O M U N D O D O C R Í V E L .

This Is a Mirror. You Are a Written Sentence, 1966–1968[Isto é um espelho. Você é uma frase escrita]Poliestireno formado a vácuo48,4 × 62,5 × 1,5 cm

Envelope, 1967 Série de dez águas-fortes com

carimbo de borracha41 × 34,5 cm cada