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Ludwig van Beethoven
Bernard Haitink | Chamber Orchestra of Europe
SoMMaire
VENDREDI 2 MARS 2012 – 20H p.2
SAMEDI 3 MARS 2012 – 20H p.7
LUNDI 5 MARS 2012 – 20H p.14
CHRONOLOgIE p.20
BIOgRApHIES p.28
Cesconcertsserontdiffusésendirectsurlessitesinternetwww.citedelamusiquelive.tv,
www.medici.tvetwww.arteliveweb.com.Ilsyresterontdisponiblesgratuitementpendantquatremois.
EnregistréparFranceMusique,leconcertdu3marsseradiffuséle21marsà20h.
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VENDREDI 2 MARS 2012 – 20H
Ludwig van BeethovenEgmont,ouvertureTriple Concerto
entracte
Symphonie n° 6 « Pastorale »
Chamber orchestra of europeBernard Haitink,directionrenaud Capuçon,violonGautier Capuçon,violoncelleFrank Braley,piano
Fin du concert vers 21h50.
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Ludwig van Beethoven(1770-1827)Egmont, ouverture op. 84
Compositionetcréation:vienne,1810.
Effectif:2flûtes(1piccolo),2hautbois,2clarinettes,2bassons–4cors,2trompettes–timbales–cordes.
durée:environ9minutes.
En1809,Beethovenreçoitlacommanded’unemusiquedescènepourunetragédiedeGoethe,Egmont ;cecomted’Egmontestunpersonnageréel(1522-1568),gouverneurdesFlandres,quiarésistéàl’envahisseurespagnol.Trèsinspiré,lecompositeurécritcettecélèbreouvertureainsiqueneufnumérosdestinésàs’insérerdanslapièce;ilressentunefortesympathiepourlehéros,quifinitdécapité,maisquiauraincitésonpeupleàreconquérirsaliberté.L’ouverture,véritablepoèmesymphoniqueavantl’heure,condenseledrameentroisparties:uneintroductionlente(lelourdclimatdel’oppression),unénergiqueallegrodeformesonate(larébellion)etuneéclatantepéroraisonfinale,quiexaltelethèmeromantiquedelavictoiresurlamort.
dansletondefa mineur,rarecheznotrecompositeur,l’introductioncommenceparunedéclamationsombre,sortedechapedeplombjouéeparlescordesdanslegrave.Lesboispleurent;bientôtunmotifdolent,répétitif,semetenplace.Orcemêmemotif,accéléré,propulsel’allegro,etsadésolationsetransformeencolère.Lapartiecentraleesttoutenéloquencefuribonde,avecsesdeuxthèmesaussicombatifsl’unquel’autre,sondéveloppementcourt,sesappelsetsesmotifshaletants,sansconcessions.L’allegrocentralfinitsurunesorted’expirationdesviolonsetunsilence:ladécollationd’Egmont?Quoiqu’ilensoit,uncrescendoirrésistibles’enclenche,etunesplendidesonnerieenfa majeurconclutcetteactionsonorebrillammentcondensée.
Isabelle Werck
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Ludwig van BeethovenTriple Concerto pour piano, violon et violoncelle en do majeur, op. 56
I.allegro
II.Largo
III.rondoallapolacca
Composition:1804.
Création:en1805ou1806àvienne,avecl’archiducrodolphe(piano),Carlaugustseidler(violon)etantonKraft
(violoncelle).
Effectif:pianosolo,violonsolo,violoncellesolo–flûte,2hautbois,2clarinettes,2bassons–2cors,2trompettes
–timbales–cordes.
durée:environ37minutes.
QuandlejeunearchiducrodolpheparticipeàlacréationviennoiseduTriple Concerto,enprivé,ilesttoutjusteâgédeseizeans;ilestpossiblequeBeethovenaitsimplifiélapartiedesonélève,bienqu’ilaitétébrillant.Lesexécutionspubliquesquiontsuivien1808,àLeipzigetàvienne,ontétéfraîchementreçuesparlacritique.Cetouvrage,quicomporteuneformationconcertantenouvellepourl’époqueetrarementimitéeparlasuite,estunedesréussiteslesplussympathiquesdenotrecompositeur;sansdramatismemarqué,ilestunesortedetriodechambreagrandi,avecunorchestreauxinterventionsbienplacées,quisertsurtoutdefaire-valoir.Unpeuplustard,Beethovenécrirasestrioslespluscélèbrespourpiano,violonetvioloncelle,Les Esprits op.70etsurtoutL’Archiduc op.97,oùseretrouveracettemêmecomplicitéentrelestroisprotagonistesetcettemêmeplénitude,presqueorchestrale,d’écriture.
dansceconcerto,lestroissolistesentretiennentdeséchangestrèsenjoués;mêmeauxraresmomentsoùilssedisputent,c’estsurletonloyaldegensquis’aimentdepuistoujours.Onremarqueraquelevioloncellesevoitattribuerpratiquementtouteslesannoncesd’unemélodienouvelleoud’unchangementdesection,etplusspécialementdansl’aigudesatessiture:sansdouteBeethovencraignait-ilqu’ilsoitsubmergé,proportionnellementàsesdeuxcompagnons,parlamasseorchestrale;doncpréséanceluiestdonnée.
Lepremiermouvementcommenceenrampant,dansl’obscuritédescordesgravesetdesdémarragesindécis.Maisbientôt,dansuncrescendobrillantàlamodedeMannheim,lepremierthèmes’impose.selonl’usage,deuxexpositionssesuivent,l’uneàl’orchestre,aveclesdeuxthèmesdanslemêmeton,puisl’autreauxtroissolistessuccessivement;lesthèmessontpeudifférenciés,ilsrespirentlemêmeoptimismetrèsouvert.Ladeuxièmeexpositionprolongeledeuxièmethèmedansdesrégionsenmineuroùlessolistesseplaisentàvarierlesrythmes,empressésàseconfirmerlesunslesautres.Ledéveloppementdonnelieuàunvifaffrontemententrelesdeuxarchets,d’uncôté,etlepiano,del’autre:lesrépliquesfusent,jusqu’àcequelevioloncelle,suruneidéenouvelle,imploreleretouraucalme.Puisilsseréconcilienteneffet,enuneréexposition
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pleined’aisancequieffectuelasynthèsedesdeuxexpositionsinitiales.Lesdernièresmesuresdéclinentavecautoritélagammededo,enmontant,puisendévalantquatreàquatredestronçons.
LebrefLargo estunemusiquedechambreàpeineaccompagnéeparunorchestredesplusdiscrets.Lescordesensourdineproposentunepetiteintroduction.Parlasuite,iln’yaqu’unseulthème,suivid’unevariation.Maisquelthème:uneémouvantecantilèneduvioloncelle,unedesmélodieslespluslonguesdeBeethoven.Lepianoentre,avecsestriolets:ilsecontenteradeglissersoussesdeuxcompagnonsquivarierontlethème,légèrementorné.Àlafindumouvement,levioloncellesemetàhésitersuruneseulenote,lesol,surlaquelleiltitubepuisaccélère:cettenote,c’estletremplinverslefinale.dansleRondo,eneffet,Beethovenjouevolontiersavechumoursurcettenote-tremplin;lessolistesl’échangententreeuxcommeuneballe,ramassentleursforces,etlerefrainprendsonenvol.Lapolonaise,àlaquelleseréfèreletitredumouvement(Rondo allapolacca)estunefièredanseàtroistemps,sortedemarchedanséequimetsesexécutantsenvaleur.Maiscettepolonaise-ciesttrèsjoviale,etnesecaractérisevraiment,avecsonrythmeavantageux,queparendroits–enparticulieraumilieudumorceau,lorsquelessolistesparadentàtourderôleens’encourageantmutuellement.Lepianoplongetoutàcoupdanslesprofondeurs,enunpassagetrèssérieux,etlesdeuxautreslaissentpleuvoirsurluidesarpègesinquiets.Queruminedonccepiano?Unsol grave,unelongueetmystérieusevariantedutremplin.Toutelasectionfinalepermetauxtroispartenairesderetrouverleurséchangespleinsd’allégresse;Beethovenleurménageunecadence,entièrementécritebiensûrpuisqu’ilssonttroisetqu’ilsnepeuventimprovisersimultanément.Lacodaculminesurlagammededo,descendanted’abord,puismontante,prestementetjusqu’auciel.
Isabelle Werck
Symphonie n° 6 en fa majeur op. 68 « Pastorale »
«Éveild’impressionsjoyeusesenarrivantàlacampagne».allegromanontroppo
«scèneaubordduruisseau».andantemoltomosso
«réunionjoyeusedepaysans».allegro
«Orage,tempête».allegro
«Chantdepâtres,sentimentsdecontentementetdereconnaissanceaprèsl’orage».allegretto
Composition:1807-1808.
dédicace:auprinceLobkowitzetaucomterazumovsky.
Création:le22décembre1808àvienneauTheateranderWien.
Effectif:2flûtes,2hautbois,2clarinettesensibémol,2bassons–2cors,2trompettes,2trombones–timbales–cordes.
durée:environ45minutes.
LorsquelepublicviennoisdécouvrelaSymphonie « Pastorale »,le22décembre1808,ilassisteàunvéritablefestivalBeethoven.Eneffet,leprogrammedecettesoirée
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exceptionnelleaffichedesurcroîtlaCinquième Symphonie (crééeelleaussicejour-là),leQuatrième Concerto pour piano,desextraitsdelaMesse en ut majeur,l’airdeconcert« Ah ! perfido » etlaFantaisie pour piano, chœur et orchestre op. 80,précédéed’uneimprovisationpianistiqueducompositeur.Celui-ci,mécontentdesasituationàvienne,laissecroirequ’ilacceptelepostequeJérômeBonaparteluioffreàCassel.Ilorganisealorsce«concertd’adieux»,oùildéploietouteslesfacettesdesongénie,afin–espère-t-il–quesesrichesprotecteurssemontrentplusgénéreux.Ilprésenteainsisescinquièmeetsixièmesymphonies.Onnepeutimaginercontrasteplussaisissant:d’unepartl’expressiontragiqueetlavictoireobtenueàl’issued’uncombatacharné;d’autrepartlelyrismesereinetl’évocationchampêtre.LaPastorale estlaplusradieuseetlaplusconfiantedespartitionsorchestralesdeBeethoven.siquelquesombresseglissent,ellesdisparaissentaussitôt.Certes,l’Orage troubleuninstantl’effusionpaisible,uneruptures’avérantnécessairepourmaintenirenéveill’attentiondel’auditeur.Maiscettetempête,d’autantplusspectaculairequ’ellerestebrève,metenvaleurlalumineusequiétudedesautresépisodes.
Lapartitionafascinébiendesmusiciensromantiques,quiontvulàunepréfigurationdeleursrecherchesetdeleursaspirations:uneœuvreàprogrammeetl’exaltationdelanature.Toutefois,endépitdestitresinscritsentêtedesesmouvements,sanarrationselimiteàl’idéed’unecontréeidyllique,peupléedepaysansfrancsetenjoués,brièvementperturbéeparlefracasdutonnerre.Ellenes’inspired’aucunsubstratlittéraireetnelivrepasuneautobiographieromancée,aucontrairedecequeréaliseraBerliozdanssaSymphonie fantastique.Endéfinitive,laPastorale apparaîtmoinsdramatiquequelaCinquième.Ellerestefidèleàlaformesonatedanslespremieretdeuxièmemouvements,mais–attituderarechezBeethoven–sanslathéâtraliser.deplus,lanatureesticidépourvuedumystèreetdeladimensionfantastiquequihanterontlesœuvresromantiques.Ellenereflèteniinquiétudesmétaphysiques,nisolitudedel’artisteenconflitaveclasociétédesontemps.LaSymphonie n° 6 transposelesimpressionsressentiesparlecompositeurdansunpaysagebucolique.
«Plutôt expression du sentiment que peinture »,indiqueBeethovensursapartition.Probablementsouhaite-t-iléviterlesinterprétationstropanecdotiquesettropprécises.Pourtant,s’ilsemontreplusévocateurquedescriptif,ildonneàplusieursdesesmélodiesuncontourpopulaireetaccordedenombreuxsolosauxboisetauxcors(instrumentsassociésauxscènespastoralesdepuisl’époquebaroque).ÀlafindelaScène au bord du ruisseau,ilintroduitlechantdurossignol,delacailleetducoucou,confiésrespectivementàlaflûte,auhautboisetàlaclarinette.d’ailleurs,l’orchestrationindividualiseetcaractériselescinqtableaux:lepiccoloetlestimbalesapparaissentdansl’Orage,afindetraduireledéchaînementdesélémentsetdecréerl’illusiond’unedilatationdel’espace.Lestrompettessontabsentesdesdeuxpremiersmouvements,lestrombonesdestroispremiers.Lesviennoisde1808ontsansdouteétésensiblesàcettemusiquequicélèbreleurspaysages,puisqu’ilsontacceptélesconditionsquesonauteurexigeait.
Hélène Cao
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SAMEDI 3 MARS 2012 – 20H
Ludwig van Beethoven
Leonore III, ouvertureSymphonie n° 4
entracte
Symphonie n° 7
Chamber orchestra of europeBernard Haitink,direction
Fin du concert vers 22h.
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Ludwig van Beethoven (1770-1827)Leonore III, ouverture en ut majeur, op 72c
Composition:1806
Effectif:1flûte,2hautbois,2clarinettes,2bassons,4cors,3trompettes,timbales,cordes.
durée:environ14minutes.
L’uniqueopéradeBeethovenseprésentesousdeuxétats,Leonore etFidelio,établisàneufannéesdedistanceentre1805et1814,etdontlepremiern’estpasdutoutl’ébauchedusecond.Pourlesreprésentationsdecesdifférentesmoutures,lecompositeuralaisséquatrepagesliminaires.L’OuvertureLeonore II op 72b estlaplusancienne,quifutjouéepourlapremièrefoisen1805.sansdoutepostérieurededeuxans,l’Ouverture Leonore I op 138 nefutcrééequ’en1836,parMendelssohn.Entrelesdeux,en1806seplacel’Ouverture Leonore IIIop. 72c.(LaseuleintroductionquifutdestinéeàFidelio,l’Opus 72,datede1814.)Conformémentàsadestinationpremière,l’OuvertureLeonore III estfondéesurquelquesthèmesessentielsdel’opéra.Le«montage»decesmomentssignificatifsestréaliséd’unemanièrefortjudicieuse,cequis’entenddanslabellecontinuitéquiparvientàrelierdesidéesmusicalestoutàfaitdifférentes.desortequecetteouvertureseprésentecommeunepagetotalementautonome,quel’onpourraitmêmeconsidérercommeunevéritablesymphonie–maisd’àpeinequatorzeminutes.s’ilfallaitunfilmétaphoriquequiaidel’auditeuràrassemblertoutledisparatedecesidéesmusicalesquel’ouverturecontient,nouspourrionsévoquercelui-ci:lepassagedel’obscuritéàlalumière.Ilcaractérisel’opéralui-même,maisentermespolitiquesetd’unemanièreprogressive;iln’estquesonoredanscetteouverture,etalorstoutentierdansleva-et-vientd’éclairagescontrastés.
Dominique Druhen
Symphonie n° 4 en si bémol majeur op. 60
adagio–allegrovivace
adagio
Menuetto.allegrovivace
allegromanontroppo
Composition:quelquessemainesdel’automne1806.
Créationprivéeenmars1807chezleprinceLobkowitz,àvienne;créationpubliquele15novembre1807au
Hoftheater,vienne.
Effectif:1flûte,2hautbois,2clarinettes,2bassons–2trompettes,2cors–timbales–cordes.
durée:environ35minutes.
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Enl’automne1806,Beethovenesthébergéensilésiechezsonprincipalmécène,leprinceLichnowsky,quiluiverseunefortepensionetquiluitémoigne,ainsiquesonépouse,beaucoupd’intérêtcompréhensif.Ceséjourfiniraparuneviolenterupture,provoquéeparBeethovenquirefusedejouerdevantdesofficiersfrançais(l’allemagneestalorsoccupéeparnapoléon);cetterébellionluiauraitétépardonnée,commetantd’autres,sileMaîtrenes’étaitenfuienenvoyantàsonprotecteurcebilletlapidaireetfameux:«Vous êtes prince par le hasard de la naissance. Des princes, il y en a et il y en aura encore des milliers. Mais il n’y a qu’un seul Beethoven ».aprèscepavédanslamareaussigrandiosequepeuutile,lecompositeurs’estretrouvédanslagênefinancière.
LaQuatrième Symphonie estlaseuledeBeethovenquiaitfaitl’objetd’unecommande.Eneffet,pendantqu’ilséjournaitchezLichnowsky,unseigneurvoisin,lecomteOppersdorff,possesseurd’unbonorchestreetquiavaitdéjàfaitexécuterlaDeuxième Symphonie,luiproposed’écrirecetteQuatrième.Lacompositionaétérapide,etletongénéraldel’ouvrageestenjouéetheureux.UnetraditionattribuecettegaîtéàdeprétenduesfiançaillesqueBeethovenauraitcontractéesenmai1806avecThérèsevonBrunswick;maiscettelégendesentimentaleestcontestéedenosjours.
L’introductionlentequipréfacelepremiermouvementestl’unedesplusfascinantesdeBeethoven,comparableàcelledelaSeptième Symphonie oudesouverturesLeonore ;lecompositeurprendmodèlesurlesdernièressymphoniesdeHaydn.Enmineurettrèsmodulante,cetteintroductionsepartageendeuxmotifs,l’unmystérieusementlié,l’autrehasardéenpetitspasentrecoupésetcirconspects.Lesdernièresmesuresfortissimo exigentledéclenchementdubrillantallegro.
L’expositiontrèsricheetdynamiquedecelui-cidémontrequecettesymphonie,moinscélèbrequesessœursimpaires,estlargementaussientraînantequ’elles.Undémarrageinsistants’exercesurunbreftraitascendant,lalevéeduthème,fuséequiseraexploitéetoutaulongdelapièce.Lepremierthèmedescendlesmarchesdel’accordparfaitavecuneagilitéquipressentlefinaledelaCinquième.Lepontcommencepeuaprèssurletrottinementdedeuxbassonsingambesetsepoursuitenunorageuxcrescendo.Lescharmesdudeuxièmethèmes’apparententàceuxdelafutureSymphonie « Pastorale » :deuxépisodesdifférentsouvrentuncielclairsurleschantsdubassonsolo,delaclarinetteoudelaflûteentrelacés,maistoujoursanimésdecetespritactifetrapide,qu’encouragentdeleurgrossevoixquelquestuttiexclamatifs.Lasectionconclusivejettesescadencessurdessyncopespresquedésinvoltes.
Ledéveloppementseconsacreentièrementaupremierthème.Ilcommencedansuneatmosphèredétendue;laflûtebonditgracieusement,entouréeparunecourtoisied’écriturequiannonceMendelssohn;Beethovenpourtantnetardepasàs’impatienteretàlancersestonnerres,toutcommeils’attarde,defaçontrèscaractéristique,surunecellulequ’ilrumineàl’infini,enl’occurrenceletraitdelevée,lafuséeinitiale,gestesonorequidevientsongeurens’interrogeantsurlasuiteàdonner…Latimbale,quiroulelonguementàl’horizon,conquiertuneplacenouvellepourl’époque.aprèsuneréexpositiontrèsrégulière,lacodaexalteledébutduthèmeavecautantd’énergiequedesatisfaction.
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L’admirableAdagio,sommetdel’ouvrage,conjugueunesérénité,unedouceurtrèshumaines,avecunepartdemystère.Musicalement,ils’équilibreentredeuxéléments,legalbetrèscantabile desthèmes,simplesetémouvants,etunecellulerythmiqueconstante,isoléeousous-jacente,quiestenquelquesortelebattementdecœurdumorceau.Longue-brève,cerythmetoniqueestl’iambe,queBeethovenaffectionne,maisquitraverseraicidesvariantes–destrioletsincomplets,parexemple.Lesviolonsexposentlacantilènedupremierthème,quelaflûtereproduit,parlasuite,àl’octavesupérieure.danslepont,lemotifrythmiquesetransformeenunremousarpégé,tandisquedesfragmentsmélodiquesvoyagentetagrandissentl’espace.Ledeuxièmethème,confiéàuneclarinettecrépusculaire,présenteunprofilbeaucoupplusincertainetdubitatif.aprèslasectionconclusiveportéeparlerythmeenostinato,oùlesdeuxbassonsrêvent,leretourornementédupremierthèmesesubstitueàlatraditionnellebarredereprise.
Lebrefdéveloppement,seulpassagedramatiquedecemouvement,susciteunnuagesombreetlourddedestin;lepremierthèmeenmineurn’enfinitpasdedescendre,accablédesforzandos.aprèsunetransition,laréexpositionetlacodareprennentàl’envi,etpournotreplaisir,lesidéesinitiales,enparticulierlesméandresdupremierthèmesiapaisant.Lesoi-disantmenuetestunscherzotirailléquialternedessecoussesautoritairesavecdeslignessinueusesetétranges,parfoisgonfléesencrescendo-decrescendo.Lasectionsecondaire,outrio,yesténoncéedeuxfois,dansunschémaa-B-a-B-aabrégé(coda).Cetriometendialoguelegroupedesboisd’unepart,queBeethovenaimeisolerenchœursunpeulointains,etlesréponsesglissantes,furtivesdescordes,d’autrepart.
Lefinale,menéàuntempoexpéditif,estunmouvementperpétuelquianticipeMendelssohnsoussonjourfrénétique.Levéritablepersonnageprincipal,plusquelesthèmesquisontpeusignificatifs,estcefourmillementdesdoubles-crochesquitraversetoutunplandesonateàfonddetrain,commes’ilensupervisaitlessections,endiagonale.L’écrituremi-furieuse,mi-joyeusedéclencheenpassantquelquescourts-circuits,sonénergieseheurteàundissonantobstaclepuisrepartdeplusbelle.Laréexpositionestclairementamorcéeparunbassonhâtif,timbrequidécidémentesttrèsàl’honneurdanscetouvrage.Lesaccordsconclusifssontprécédésduseulpassageralenti:cettevieilletactiqueestremplie,enl’occurrence,d’uncertainhumour.
Isabelle Werck
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Symphonie n° 7 en la majeur op. 92
Pocosostenuto–vivace
allegretto
Presto
allegroconbrio
Composition:1811-1812;achevéele13mai1812.
Création:le8décembre1813àl’Universitédevienne,sousladirectionducompositeur.
Effectif:flûtes,hautbois,clarinettesetbassonspardeux–corsettrompettespardeux–timbales–cordes.
durée:environ40minutes.
ExactementcontemporainedelaHuitième (lesdeuxsymphoniessontjumellescommelaCinquième etlaSixième),laSeptième Symphonie estréputéepoursoncachet«rythmique»,nonseulementdanslegroupedesneufsymphoniesdeBeethoven,maisdanslerépertoiresymphoniqueengénéral.richardWagner,dansL’œuvre d’art de l’avenir (1849),l’agratifiéed’unsurnomaussicélèbrequepertinent:«l’apothéosedeladanse»,distinctionvalablesurtoutpourlesdeuxderniersmouvements,maisaussipourlepremier.Quantaudeuxièmemouvement,c’estunemarchelente,sansdoutefunèbre.Ensomme,toutl’ouvrageestplacésouslesignedugestephysique.
Beethoventenaitautantquepossibleàcréersesœuvreslui-même,malgrésasurditécroissante,etsadirectionnesedéroulapassansquelquespetitsincidents,carilnepercevaitpluslespianissimos.Lesuccèsdel’ouvragefutnéanmoinsimmédiat,mêmesiquelquesnotesdiscordantesontpercédanslacritique:c’estainsiqueCarlMariavonWeberaâprementconsidéréque«Monsieur Beethoven [était] mûr pour les petites maisons »(l’asiled’aliénés).
Lepremiermouvementestprécédéd’uneintroductionlenteconsidérableet,détailoriginal,cetteintroductioncomprenddeuxthèmesbiendifférents,tandisquel’allegroquisuitserapourainsidiremonothématique.Cetteintroduction,pleined’expectative,esttoutunmonde,unevastemiseencondition.Premièreidée:unmotiflié,quisecouled’unpupitredeboisàl’autre,puisprendl’ampleurdesgrandesambitions,etquerayeenmontantunegammepiquée,impatiented’agir;deuxièmeidée:unbalancementchampêtre,sortederéminiscencedelaPastorale.L’introductionfinitsurunlongsignal,lanotemi,répétée,hésitante,tendue,tremplinverslevivacequivasuivre.
Celui-cimaintientunrythmeomniprésent(unpeucommedanslaCinquième),unrythmevolontaristeetpointé,maisdéjàdansant,à6/8.Certes,laformesonateestbienlà,régulière,maislecompositeurmetenavantunfacteurbeaucoupplusélémentaire:cettetrépidationconstante,quiinterpellelecorps,luiinfuseduressortetdudynamisme.degrossilences,despointsd’orguesuspendentparfoislediscoursavecunsans-façonintimidant.desà-côtéspleinsd’indépendanceexplorentdestonalitéslointaines,créentdeseffetsderecul,dedéveloppement,etcebienavantledéveloppementlui-même:ainsile
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pontdel’exposition,longetaventureux.Laréexpositionàsontourestdéveloppante,avectoutunépisodesombre,oùlesbassesremâchentlerythmeprincipalavecunenuancedemenace.Lacoda,trèssobre,reprendlaconclusiondel’expositionoùlescorsfêtentleurcombativitéd’unevoixbiencuivrée.
Lamarchefunèbredudeuxièmemouvementestétrangementindiquéeallegretto ;selonschindler,l’amideBeethoven,lemaîtreauraitvouludireandante quasi allegretto,soituntempolent,maisnontraînant.Cettepagetrèsnobleprésentebiendesparentésavecsonhomologuedansl’Eroica :alternancedutonmineuravec,danslespartiessecondaires,sonhomonymemajeur;présenced’unfugato;et,dansl’ensemble,lamêmerencontresublimeentrelagrandeuretlarésignation.Lescontemporainsnes’ytrompèrentpasqui,auxdeuxpremièresexécutionsdel’ouvrage,obtinrentunbis.Lethèmeinitialestd’abordprésentéavecdépouillement,toutenrythmeslentsetaccablés,confinésauxcontrebasses,violoncelles,altos;sansdouteinspirera-t-ilschubertquelquesannéesplustarddansleWanderer (1816)etLa Jeune Fille et la mort (1817).Lecrescendoorchestral,parcouchessuccessivesetparmontéed’octaveenoctave,comportel’adjonctiond’untrèsbeaucontrechant;troisvariationssedéposentainsinappeaprèsnappe,letuttideladernièreatteignantunsommetd’intensitédramatique.
Ladeuxièmesection,encontrastetotal,offreunépisodeenmajeur,pacifiant,consolateur;ilprivilégielegroupedesboiset,parsoncôtépastoral,ilsembledécouvrirlecôtécalmementinépuisabledelavie.Cettemélodiebalancéepermetàlaclarinetteetaucordeserépondredansunmini-intermède.Unetransitionengammesplongeantes,aussisimplequ’adroite,ramènelepremierthèmeetsonchagrin.L’idéeinitialeestàprésentméditéeenunfugato,dévoluauxcordesseulescommeuncamaïeugrisqui,aprèsl’exposédesquatreentrées,s’enflammeversletuttietpoussedevantluiuneversionexaspéréeduthème.Unretourdel’épisodepacifique,abrégé,faitplaceàlacodaoùl’orchestresefragmente;lesboutsduthèmesonttoutjustecomplétés,à-mi-voix,parlespizzicatidescordes.Lemouvementsetermine,commeungrandsoupir,surl’accordquil’avaitinauguré.
Lescherzoetlefinaleformentunensembleuniparsonrythmeirrésistible.simplementindiquépresto,lescherzoaunestructureredoublée,commeceluidelaQuatrième Symphonie.sapartieprincipalecomportedeuxreprisesdontlapremièreesttrèscourteetladeuxièmelongue,développéeetvoyageuse–Beethovenestassezcoutumierdufait.Lamesureàuntemps(àtroistempstrèsvifs),l’incitationfréquentedestimbales,l’articulationfermeetquasipercussivedetouslespupitressoulignentbeaucoupmoinslepland’ensemblequ’unepropulsionversl’avant,surlacellulebondissantedel’iambe.Toutàl’opposé,letriocentralrêveàlacampagne,àlaluneetaupassé.delonguesnotestenuesenveloppentlesclarinettes,cors,bassons,flûtes,quisechantonnentdoucementàeux-mêmesunpetitmotifenva-et-vient:quoiquetranquille,c’estencoreunrythmequiprédomine.
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Cescherzomaissurtoutlefinaleillustrentl’irruptionsomptueusedudionysiaquedanslamusiquedeconcert,grâceàBeethoven.FriedrichWieck,lepèredeClaraschumann,n’yentendait,avecunmélangedejustesseetd’effroi,que«l’œuvre d’un homme ivre »;maiss’ilyaivresseeneffet,elleappartientàunniveauélevéetlibérateur.BeethovenauraitconfiéàsajeuneamieBettinaBrentano,toutjusterencontréeen1810:«La musique est une révélation supérieure à toute sagesse et à toute philosophie… Je suis le Bacchus qui vendange le vin dont l’humanité s’enivre… Celui qui a compris ma musique pourra se délivrer des misères où les autres se traînent ».Cevin-là,misencuvedansuneformesonatebienclassique,faitpendantaupremiermouvementdanssavolontédemaintenirunepulsationd’unboutàl’autre;ilrejointaussilafutureNeuvième Symphonie,danssadivinisationdelajoie.Letempomartialementmenéàdeuxtempspourraitapparteniràunemarchemilitaire,cequecertainessonneriestriomphalesdecorsévoquentparmoments;maisenréalité,plusieursrythmesessentielsentretiennentlajubilationchorégraphique.ainsi,lerythmedudébut,trèssec,lancédansunebrèveetfulminanteannonce,etquivanotammentmarquerlestransitions;lerythmeduthèmeprincipal,tournoyantcommeunefouledebacchantes,enconnivenceaveclefeuetlesoufflechaudduvent;oulesrythmespointés,infatigablesjusquedanslesmodulationslesplusacrobatiques…Lethèmeprincipalpossèdeunetournuretrèspopulaire(Wagneryentendaitunedansehongroise),querenforcesacoupeendeuxreprises,plusieursfoisréitérée.Lacoda,enrichied’undéveloppementsupplémentaire,provoqueunlongsuspensesurungrondementdesbasses,superbeaccumulationdetension;puisl’énergiquebouquetfinaléclate,commeuneconsécrationdelaforcehumaine.
Isabelle Werck
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LUNDI 5 MARS 2012 – 20H
Ludwig van BeethovenSymphonie n° 1
entracte
Symphonie n° 9 « Hymne à la joie »
Chamber orchestra of europeGrand Chœur de la radio néerlandaiseBernard Haitink,directionJessica rivera,sopranoKaren Cargill,mezzoroberto Saccà,ténorHanno Müller-Brachmann,baryton-basseedward Caswell,chefdechœur
Fin du concert vers 22h.
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Ludwig van Beethoven(1770-1827)Symphonie n° 1 en ut majeur op. 21
adagiomolto–allegroconbrio
andantecantabileconmoto
Menuetto.allegromoltoevivace
adagio–allegromoltoevivace
Composition:entre1799et1800.
Création:le2avril1800àvienne,sousladirectionducompositeur.
Effectif:flûtes,hautbois,clarinettesetbassonspardeux–corsettrompettespardeux–timbales–cordes.
durée:environ27minutes.
LaPremière Symphonie sembleavoirétébienaccueilliedupublic,mêmesiquelquescritiquesnégativesnoussontparvenues;Beethovensepermettaitdéjàd’étonnanteslibertés.C’estainsiquelepremiermouvementdecettesymphoniecommencepars’interrogersurquelquesmesuresunpeuexcentriquesquisuggèrenttroistonalitéssuccessives,fa,do etsol ;puiscetteintroductionlentesestabiliseenfinendo,etdérouleunemélodiepleinedebonté.L’Allegro quiluisuccèdecomportebeaucoupdedialogues,derépliques,voirededisputesentrelespupitresserenvoyantlaballeàunemesureouàuntempsprès.Lepremierthème,entêtéetfonceurdanslegravedescordes,sepoursuitaussitôtenuneascensionhéroïque;ledeuxièmethème,quicommencedansdetendreséchangesàlaMozart,netardepasàseprolongerenpetitespéripétiesetfaussesconclusionsplusénergiques.Ledéveloppementexploitedecourtescellulesdupremierthèmeenquatreépisodestrèsvariés,volontairesetconquérants;ilsemblenéanmoinsunpeucourtsil’onconsidèretoutel’énergiedel’exposition.aprèsuneréexpositionenrichie,lacodasemontrebiencaractéristiquedumaîtreparsesrallongesaffirmatives.
L’Andante estlapiècelaplusclassiquedel’ouvrageetpourraitêtreconfonduavecunmouvementlentdeHaydn:ilesttoutenmodération;etpuissurtoutsaformesonatemetenjeudeuxthèmesquiseressemblentcommedeuxvisagesd’unthèmeunique.Lepremierthèmeestprésentéenfugato (expositiondefugue)d’unepaisiblerégularité.danstoutelapièce,l’intensitéméditativefaitlapartbelleauxcordes,relevéesicietlàdeluisantesdoubluresdebois.Intéressantestlejeulancinantdestimbales,quitracentdelongscheminsderythmespointés;ceux-cisous-tendenttoutledéveloppement,oùcouveuneorageuseangoisse.
Lesoi-disant«menuet»estàlafoislepremieretledernierdecenomàfigurerdansunesymphoniedeBeethoven;enfait,parsavitessepresquerageuse,c’estbienunscherzo,quitourneledosàl’ancienrégimecompassé,etquiouvredéjàlaporteauxtempi del’action.Menéeparunorchestredense,lapremièrereprisedumenuetestexpédiéeenmoinsdedixsecondes;ladeuxième,beaucouppluslongueenproportion,zigzagueavecfougueentrelesripostesdesgroupesinstrumentaux.Unpeupluséclaircidanssestimbres,letriocentral,toutaussipreste,faitdialoguer,commeuneSymphonie « Pastorale » accélérée,desappelspoétiquesdeventsetdegracieuxserpentinsdeviolons.
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Lefinaleestuneformesonateextravertieettrèsenjouée.L’élémentleplustypiquedeBeethovens’annonceaudébut,danslacourteintroductionlente:lethèmesehasardeavecunhumourhésitant,sagammeseformedevantnousnoteaprèsnote.Unefoisentréesdanslevifdusujet,cesgammessiagilesetomniprésentessontplutôtdestraits,delumineusesfuséessonoresquiseréjouissentdansunesprittrèshaydnienoumozartien.dansledéveloppement,leursdialoguesrivalisentd’espritetdelégèreté.Lacodafeintdenouveau,dansuneintentionjoueuseévidente,d’avoiroubliécommentondéclineunegamme;puislesdernièresmesuresmontrentdéjàlapropensionducompositeuràconclureassezlonguementetfermement.Lacritiquedel’époques’estplaintedecestyleselonelletrop«militaire »;maisqu’aurait-elleditsionluiavaitproposédebutenblanclaturqueriedelaNeuvième Symphonie ?
Symphonie n° 9 en ré mineur op. 125 « Hymne à la joie »
allegro,manontroppo,unpocomaestoso
Moltovivace
adagiomoltoecantabile
Presto
Composition:achevéeenfévrier1824.
Création:le7mai1824àviennesousladirectiondeMichaelUmlaufaveclacollaborationduviolonisteschuppanzigh.
Effectif:2flûtes,1piccolo,2hautbois,2clarinettes,2bassons,1contrebasson–4cors,2trompettes,3trombones
–timbales,grossecaisse,triangle,cymbales–cordes–soprano,alto,ténoretbassesolo–chœurmixte.
durée:environ70minutes.
PendantlesdouzeannéesquiontséparélaHuitième Symphonie (1812)delaNeuvième,lecompositeuraméditédiversprojets,lesquelsontfiniparconvergerdanscettesommedestylessymphoniquesetvocauxédifiéeavecunerarecohérence.Beethovenadésirémettreenmusiquel’Hymne à la joie deschiller(1759-1805)dèssesvingt-deuxans,en1792;lepoètead’ailleursétéprévenuen1793,parunami,qu’uncertain«LudwigvanB.»,trèstalentueux,caressaitcetteidée.Lemusicien,enréalisantsonrêvesurletard,aeul’audacedecouronnerunesymphonieparcettegrandecantateajoutée,etilafusionnédanssonœuvretoussesidéaux,sapsychologietourmentée,savolontédefer,sagénérositésansbornes;laNeuvième Symphonie estlasynthèsenonseulementd’unstyleartistiquepersonnel,maisd’unevie;d’oùsoncôtéemblématiqueetsonimpactquisembleinépuisable.Lethèmemusicalproprementditdel’« Hymne à la joie » figuredéjàdansunouvrageantérieurdeBeethoven,laFantaisie pour piano, chœurs et orchestre op.80(1808)quiestsouventconsidéréecommeuneétudepréparatoiredelaNeuvième Symphonie ;parailleurs,l’idéedeconfieràunchœurunelouangeàlaliberté,àl’amour,àlafraternitéadéjàétéaccomplieparlecompositeurdanslascènefinalequ’ilaajoutéeàFidelio en1814:l’opérasetermine,commelaNeuvième Symphonie,àlafaçond’unoratorio.
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Lasymphonie,crééeavecdesmoyensquiparaîtraientaujourd’huiinsuffisants,arencontréimmédiatementl’adhésiondupublic.BeethovensetenaitdeboutauxcôtésduchefUmlauf,ilsuivaitsontravailtoutenrestantmurédanssasurdité.aprèsledernieraccord,l’assistanceamanifestéunenthousiasmeénorme,etc’estl’altoCarolineUngerquiagentimentprislecompositeurparlebraspourqu’ilseretourneetvoielasalleendélire.
Lepremiermouvement,emplid’uneénergieconcentréeetsombre,suitunplandesonateréguliermaisquisemblecoulédanslebronze;l’expositionsepassedelatraditionnellereprise,lacodarappelletoutunpandudéveloppement,etl’ensembleseperçoitcommeunflux,toujoursbraquéfaceàl’adversité,ettoujoursportéparunsouffledegrandeur.L’œuvrecommencedansundécormystérieuxdequartesetdequintesquisembleprésiderauxoriginesdumonde;dansuncrescendo,cedessinseresserredramatiquementetlaisseexploserlethèmeprincipal,ununissondestaturetitanesque.Ledeuxièmethèmeestentreprissuruneidéetendreetconjointequipressent,commeunevagueutopie,lefutur« Hymne à la joie » ;maisbientôttoutunchapeletd’idéessecondairesleconduitàunclimatd’insistanceetdedéterminationquiressembledéjààundéveloppement.Celui-ci,ouvertparunretourdudécordequartesinitial,comporteensoncentreunremarquablefugato àtroisentrées,dontlanobleallurerappellesonhomologuedansledeuxièmemouvementdelaTroisièmeSymphonie.Entêtedelaréexposition,l’introduction,devenueterribleavecsestimbalesquitonnentpendantplusd’uneminute(trente-huitmesures),estuncataclysme,véritablepointculminantdumorceau.Enfinlacodainviteuneidéenouvelleetmagnifique,unemarchefunèbreencrescendodontladignitéaccabléeévoqueencorel’Eroica.
Lescherzo,leseuldanslessymphoniesbeethovéniennesàêtreplacéendeuxièmeposition,estuntourbillondedanse,toutfrémissantd’intelligenceetdecaractère.dansuntempohaletant,lamesureàtroistempssebatenréalitéàuntemps.Lapéremptoireintroductionn’hésitepasàlaisseréclaterlestimbalesseules;puislethèmeprincipalsedéclenchecommeunefarandoleencinqentréesfuguées:thèmedionysiaque,protéendanssabondissanteallégresseaveccetarrière-goûtfurieuxsitypiquedeBeethoven,coupédesilenceshumoristiquesoudesursautsqu’assurentdécidémentlestimbales.Cettetramedenotespiquées,préciseetinfatigable,veutreliertouslesêtresdanssarondeetaspiredéjààl’universalité:certainspassagesdufinalereprendrontcestyle.Lapartiescherzo,plusvasteetcomplexequ’ilneparaît,estenfaituneformesonate.dansletriocentral,trèsidylliqueetàdeuxtemps,denombreuxpupitressepartagentàtourderôleunepetitechansonaussiconjointeetaussisimplequel’« Hymne à la joie » ; leseffetsrépétitifsetdouxdessinentdeshorizonsvallonnésanaloguesàceuxdelaSymphonie « Pastorale ».
L’admirableetlongAdagio peutêtreconsidérécommelefondateuretlemodèledeceuxquesigneront,notamment,BrucknerouMahlerplustard.Ilmetenprésencedeuxthèmes,enmajeurtouslesdeux,quiserontvariéstouràtour:lepremier,d’unesérénitécrépusculaireetunpeumélancolique,estchantéessentiellementparlescordes,maisrencontred’émouvantséchosducôtédesclarinettesetbassons;ledeuxième,indiquéandante moderato,estplusfluideetchaleureux.Lestransitionsentrelesépisodessontd’unelenteuretd’unimprévumagiques.danssapremièrevariation,lethèmeprincipalest
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délayéendoubles-crochesdeviolonsavecunaccompagnementenpizzicati ;sastructure,toujourspourvued’échos,estparfaitementreconnaissable.Lavariation–unique–dudeuxièmethèmelaissecelui-cipresqueintact,enleconfiantauxbois,dansunesortedevalseaérienne.Unintermède,faussevariation,sembles’interroger,maintenusuruneexpectativeperplexe;ilpréparelevéritableretourdupremierthème,danssadeuxièmeversion,aiséeetaffectueuse:entrelesboisd’uncôtéetlesviolonsdel’autre,ilsesuperposeàsaproprevariationavecunerichessetrèsgratifiantepourl’oreille.Lacoda,considérable,estintroduitepardeuxsonneries,commeunappelauréveil,oùretentissentlestrompettesquis’étaienttuesjusque-là.aprèsunsurcroîtdevarianteslointainesetornementales,unemajestueusecadenceconclutcettepageemplied’idéalisme,d’amouretdetendregravité.
Lefinaleestaussifameuxpoursonutilisationpionnièredelavoixdanslerépertoiresymphoniquequepoursonmessagehumaniste.Lemusicienn’aretenuendéfinitivequetrente-sixverssurlacentainedeschiller:«Il a choisi les strophes les plus grandioses,nousindiqueandréBoucourechliev;la Joie, belle étincelle des Dieux, est celle de l’amitié, de l’amour, de la fraternité universelle, de la foi. Beethoven s’est si bien approprié le poème, il en a si bien coupé, interverti, enchaîné les vers qu’il ne s’agit plus d’un poème de Schiller, mais d’un poème de Beethoven. »Quantà«l’Élysée »dontlaJoieestlafille,d’aprèsleséclaircissementsdeschillerlui-même,cen’estpasunparadislointain,maisuneréalisationdel’idéalsurterre,grâceàlavaillanceetàlasolidaritédesfemmesetdeshommes.Lecompositeurinsisteparticulièrementsurleshuitpremiersvers,porteursduthèmecélébrissime,quirevientrégulièrementcommeunrefrainoucommeunsujetdevariation;cettemélodieapparemmentsisimpleetsifacileàretenir,futurhymneeuropéen,luiacoûtédenombreuxtâtonnements.
Cefinalecomportequatregrandesparties:uneexpositioninstrumentale,puisuneexpositionvocale,toutesdeuxcentréessurlethèmedel’hymnequiesttraitéenvariations;unetroisièmesectionsurlethèmedel’embrassement(«Seid umschlungen, Millionen »);etenfinuneimportantecoda.deuxpôlesstylistiquesycohabitentenbonneintelligence:unefrénésiepaïennehéritéeduscherzo,etunesolennitéreligieuseàlaHaendel;l’uneetl’autrefontl’objetdefuguessuprêmementbrillantes.
L’expositionorchestralecommenceparcequeWagnersurnommait«la fanfare de l’effroi »,jetéesurunebrutaledissonance.Unrécitatifbourrudevioloncellesetcontrebassess’interromptdetempsàautrepourlaissersurgirdescitationsdesmouvementsantérieurs,commeunindexdecettesymphonie:l’aubedupremiervolet,lesbondsdudeuxième,unsoupirdutroisième…quesuituneesquissedel’« Hymne à la joie ».Celui-ciestenfinénoncé,danstoutelalongueurdesescinquante-sixmesures,auxcordesgraves,chantd’autantpluscaptivantqu’ilaétépréparépartoutcesuspense.d’aprèssesnotationssurlemanuscrit,Beethovenrejettel’uneaprèsl’autre,commeobsolètes,lesformulesdesmouvementsprécédentspuis,àcôtédel’hymne,ils’écrie:«Ah ! le voici, il est trouvé, joie ! »
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L’expositionvocalecommencecommeundécalquedelaprécédente;quandlebarytonsoloproclame:«Non, pas cela, mes amis, mais autre chose de plus gai »,lesparolesnesontpasdeschillermaisdeBeethovenqui,selonsonhabitude,conçoitetréfléchittouthautjusquedanssonœuvremême.danscettedeuxièmepartie,lavariationlaplusamusantedel’hymneestcelle,alla marcia,dite«turque»,àcausedesasympathiquequincailleriedepercussions,grossecaisse,triangle,cymbales:leténoretlechœurd’hommesnousinvitentàavancer,fierscommedessoleils,dansl’espace.Lafamiliaritédeton,lecôtéàlafoismilitaireetplébéiensontunapporttrèsfrancdeBeethovendanslasphèresymphonique:ilnedédaignepaslamusiquedelarueets’adresseàtoutunchacun.
«Seid umschlungen, Millionen »[«Embrassez-vous, millions d’êtres »]estunesectionglobalementpluslenteetd’unehautedévotion;c’estlàquelaNeuvième Symphonie affirmesavocationdemessedéisteetlaïque,dontlependantsacré,exactementcontemporain,estlaMissa solemnis (1822).Lethèmeestannoncéparlesvoixd’hommesetlestrombonesavecunequasi-sévéritéquiemprunteauchantgrégorien.Unsommetpurementmagiqueestatteintsurl’évocationdelavoûteétoilée:l’empilementdesinstrumentsetdesvoix,dugraveàl’aigusurunseulaccordsuspensifetdoux,nousfaitlittéralementleverlatêteversunbrouillardcosmiqueoùlesastresplanententremblant.soudainlesvoixféminines,énergiquescommedesflèchesdelumière,déclenchentunfugato quientrelacelesdeuxthèmesdel’embrassementetdelajoie.
Lacodaporteàunsommetd’incandescencedionysiaquel’espritdeladanse.Ellecommenceparundéveloppementtrèsrapideduthèmedel’embrassement;puis,aprèsuneultimeetsplendideinvocationàlajoiepartoutlechœur,remplidegratitude,l’orchestreconclutdansuneflambéerythmiquetrèsenlevée.
Isabelle Werck
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Beethoven et ses symphonies
Les neuf symphonies
1799-1800
Symphonie n° 1 en ut majeur, op. 21
Créationàvienne,aunationalHoftheater
le2 avril 1800sousladirectionducompositeur.
principales œuvres de Beethoven
1798
Romance en fa majeur, op. 50
1799
Sonate pour piano n° 8 « Pathétique »
Quatuor à cordes n° 1, op. 18
1795-1800
Concerto pour piano n° 1 en ut majeur, op. 15
1801
sonate pour violon et piano n° 5
« Le printemps », Sonates pour piano n° 12
« Marche funèbre », n° 13 « Quasi una fantasia »,
n° 14 « Clair de lune » et n° 15 « Pastorale »
Les Créatures de Prométhée, ouverture en ut
majeur, op. 43
1795-1801
Concerto pour piano n° 2 en si bémol majeur, op. 19
1801-1802
Sonate pour piano n° 17, op. 31 « La Tempête »
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CHRONOLOgIE
Éléments biographiques
1770, naissance,àBonn,deLudwigvanBeethoven.
EncouragéparHaydn,BeethovenaquittéBonn
ennovembre 1792 pourvienneoùils’installe.En
1793, ilprendsesquartierschezleprinceKarl
Lichnowski.
En1795,ilseprésenteaupublicviennoisentant
quecompositeuretinterprète,enparticipantau
grandconcertdelasociétédesmusiciensle
29 mars.suiventdestournéesàBerlin,dresde,
Leipzig,nurembergetPrague
Àpartirde1800 leprinceLichnowskiluiverse
unepensionannuellede600florins,cequilui
permetdeseconsacreràlacomposition.
Ilreçoitplusdecommandesqu’ilnepeuten
exécuter.
Beethovens’éprenddeGiuliettaGuicciardi,
rencontréechezlesBrunsvick,maisnepeut
l’épousercarelleestpromiseaucomte
Gallenberg.
Contexte politique et culturel
1789-1799
PrisedelaBastille-révolutionfrançaise
1795
naissanceduromantismeenangleterre
etenallemagne
1797
naissance,àLichtenthal(autriche),deFranzschubert
1799
Coupd’étatdu18Brumaire.Bonaparte ier Consul.
Haydn,Therensienmesse
1800
Haydn,sonate n° 60 op. 44
1801-1802
Haydn,Les Saisons
Châteaubriand, Atala, René
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1803
Concerto pour piano n° 3 en ut mineur, op. 37
Sonate pour violon et piano « à Kreutzer »
Oratorio Le Christ au mont des oliviers
1803-1804
Triple Concerto pour violon, violoncelle, piano et
orchestre en ut majeur, op. 56
1804
Sonate pour piano n° 21, op. 53 « Waldstein »
1805
Leonore II
novembre:lacréationdeFidelio
sesoldeparunéchec
1805-1806
Concerto pour piano n° 4 en sol majeur, op. 58
Sonate pour piano n° 23, op. 57 « Appassionata »
1806
Concerto pour violon en ré majeur, op. 61
Leonore III
Trois Quatuors, op. 59 « Razumovsky »
1802-1803
Symphonie n° 2 en ré majeur, op. 36
Créationàvienne,auTheateranderWien
le5 avril 1803sousladirectionducompositeur.
printemps 1803-Mai 1804
Symphonie n° 3 en mi bémol majeur, op. 55
« Sinfonia Eroica ».
Créationprivéeàvienne,chezleprince
Lobkovitz,enaoût 1804,etenpublicauTheater
anderWienle7 avril 1805 sousladirectiondu
compositeur.
1805-1808
Symphonie n° 5 en ut mineur, op. 67
Été 1806
Symphonie n° 4 en si bémol majeur, op. 60
CréationàviennechezleprinceLobkovitz
enmars 1807puisreprisepubliquement
auHoftheaterle15 novembre 1807.
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CHRONOLOgIE
1803
11 décembre
naissancedeBerliozàLaCôte-saint-andré
Mai 1804
Proclamationdel’Empirefrançais
2 décembre 1804
sacredenapoléonIeretcouronnementdel’impératrice
Joséphineenlacathédralenotre-damedeParis
2 décembre 1805
Batailled’austerlitz
Octobre 1802
Beethovenrédigelecélèbre«testament
d’Heiligenstadt»qu’iladresseàsesfrères.
Cedocumenttémoignedelasurditéaggravée
deBeethovenàl’âgede28ans.
Ilvitdansl’isolementetlasolitude,
passepourmisanthropeetsongeausuicide.
1803
Beethovenestuncompositeurenvueetles
éditeurss’arrachentsesœuvres.
amourpourThérèsedeBrunswick
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24
1807
Leonore I, ouverture, op. 138
Coriolan, ouverture en ut mineur, op. 62
1808
Fantaisie pour piano, chœur et orchestre
en ut mineur, op. 80
1809
Quatuor à cordes n° 10 « Les Harpes »
Sonates pour piano n° 24 « À Thérèse » et
n° 25 « Alla tedesca »
Octobre 1809-juin 1810
Egmont, op. 84
Sonate pour piano n° 26 « Les Adieux »
Bagatelle « La lettre à Élise »
1810-1811
Trio pour piano et cordes n° 7 en si bémol majeur,
op. 97 « L’Archiduc »
1811
Les Ruines d’Athènes, op. 113
Concerto pour piano n° 5 en mi bémol majeur,
op. 73 « L’Empereur »
1812
Sonate pour violon et piano n° 10
1808
Symphonie n° 6 en fa majeur, op. 68
Créationsimultanéeàvienne,auTheaterander
Wien,le 22 décembre 1808 dansunordreetune
numérotationinversée:la«Pastorale»comme
cinquième,laCinquièmeportantlen°6.
1811-1812
Symphonie n° 7 en la majeur, op. 92
Créationàl’Universitédevienne,
le 8 décembre 1813.
Octobre 1812
Symphonie n° 8 en fa majeur, op. 93
Créationàviennele 27 février 1814 àla
redoutensaal.
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CHRONOLOgIE
1809
3 févriernaissancedeMendelssohnàHambourg
printemps
reprisedelaguerreentrelaFranceetl’autriche.
Occupationdelacapitaleimpérialed’autriche.
31 mai Mort,àvienne,deHaydn
5 et 6 juillet BatailledeWagram,défaitede
l’autriche
Octobre Traitédeschönbrunn:Paixdevienne
1810
1er marsnaissancedeChopinàZelazowaWola
8 juin naissancedeSchumannàZwickau
3 novembre
rossini,La cambiale di matrimonio àvenise
1812
Campagnederussie,incendiedeMoscou.défaite
delaGrandearmée
ruptureaveclacomtesseThérèsedeBrunswick
etfindel’amitiéamoureuseenverslajeune
BettinaBrentano
1810
Échecd’unprojetdemariageavecThérèse
Malfatti
1812
«Lettreàl’immortellebien-aimée»:
plusieursdestinatriceshypothétiques:Giulietta
GuicciardiousescousineslesBrunsvik,ouencore
lacantatriceberlinoiseamaliesebald
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1813
La Bataille de Vitoria op. 91
23 mai 1814
Création de Fidelio (ébauchédès1803etremanié
en1805-1806)àvienne.succès.
1815
Sonate pour violoncelle et piano n° 5
1817-1819
Sonate pour piano n° 29, op. 106
« Hammerklavier »
1819-1823
Missa Solemnis en ré majeur, op. 123
1820-1822
Sonates pour piano n° 31 en la bémol majeur,
op. 110 et n° 32 en ut mineur, op. 111
1822
reprisedeFidelio
1824-1826
derniersquatuorsàcordes
Automne 1822-Février 1824
Symphonie n° 9 « avec un chœur final sur l’Ode
à la joie de Schiller » en ré mineur, op. 125
Créationàviennele7 mai 1824
sousladirectionducompositeur.
Les neuf symphonies principales œuvres de Beethoven Éléments biographiques Contexte politique et culturel
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CHRONOLOgIE
1813
Mmede Staël, De l’Allemagne
21 juinvictoiredeWellingtonàvitoria
1814
défaiteetabdicationdenapoléon,retourduroi
1er novembre 1814-9 juin 1815
Congrèsdevienne.Beethovenyestnommé
musiciennational.
démantèlementdel’Empirenapoléonien.
1815
retourdenapoléon(lesCent-Jours)puisdéfaite
deWaterloo.restauration.
1818
Caspar DavidFriedrich,Le Voyageur au-dessus
de la mer de nuages
1819
Schopenhauer, Le Monde comme volonté et
comme représentation
Géricault,Le Radeau de la méduse
1821
Weber, Der Freischütz
1822
Schubert, Wanderer-Fantasie
Mortdee. T. a. Hoffmann
1823
Schubert,La Belle Meunière
1815
décèsdesonfrèrecadetKasparKarl.
Beethovenestdésignéparcederniercotuteur,
avecsafemmeJohanna,desonfilsunique
de9ans,Karl.
Février 1816
Beethoven,quientretientdesrelationsdifficiles
avecsabelle-sœur,obtientparletribunal
l’entièretédelatutelledesonneveu.
26 mars 1827
aprèsavoirsouffertdepneumoniependant
plusieursmois,Beethovenmeurtàvienne.
Les neuf symphonies principales œuvres de Beethoven Éléments biographiques Contexte politique et culturel
NPP BEETHOVEN.indd 27 24/02/12 16:53
28
Bernard Haitink
avecunecarrièremusicale
internationaledeplusdecinqdécennies,
BernardHaitink,originaired’amsterdam,
estaujourd’huil’undeschefsd’orchestre
lesplusrenommés.Chefd’orchestre
principaldel’Orchestresymphonique
deChicagode2006à2010,ilaété
directeurmusicaldel’Orchestredu
Concertgebouwd’amsterdampendant
25ans.Enoutre,ilaégalementdirigé
lastaatskapellededresde,leroyal
OperaHouse,CoventGarden,le
FestivaldeGlyndebourneetl’Orchestre
PhilharmoniquedeLondres.Ilestchef
d’orchestrelauréatdel’Orchestre
duConcertgebouwd’amsterdam
etchefd’orchestreéméritede
l’OrchestresymphoniquedeBoston.
Ilestrégulièrementinvitéàdiriger
lesmeilleuresformationsàtraversle
monde.BernardHaitinkacommencéla
saison2011-2012enamériquepuisqu’il
adirigél’Orchestresymphoniquede
ChicagopuislePhilharmoniquede
new-Yorkpourlapremièrefoisdepuis
30ans.Ilconclutégalementcetteannée
soncycleBeethovenavecl’intégrale
dessymphoniesqu’ildonneàPleyel
etaussiàamsterdam.sesprojets
incluentunconcertdenoëlavec
l’OrchestreroyalduConcertgebouw
d’amsterdametdesengagementsavec
l’Orchestresymphoniquedelaradio
Bavaroise,l’Orchestresymphonique
deLondres,ainsiqu’unerésidence
detroissemainesavecl’Orchestre
symphoniquedeBoston.En2011,
BernardHaitinkavaitdirigéTristan und
Isolde àl’OpéradeZurichetinitiéun
cycleBrahmsavecleChamberOrchestra
ofEurope,auFestivaldePianode
Lucerneennovembreetpendantles
FestivalsdePâquesetd’ÉtéàLucerne.
BernardHaitinkaenregistréquantité
d’œuvrespourPhillips,deccaetEMI,
avecl’OrchestreduConcertgebouw
d’amsterdam,lesorchestres
philharmoniquesdeBerlinetdevienne,
ainsiquel’Orchestresymphoniquede
Boston.sadiscographieinclutdivers
opéras,enregistrésavecleroyalOpera
House,Glyndebourne,l’Orchestredela
radioBavaroiseetlastaatskapellede
dresde.Plusrécemment,ilagravéde
nombreusesœuvresavecl’Orchestre
symphoniquedeLondrespourLsOLive,
commelessymphoniesdeBrahmset
deBeethoven,ainsiqu’avecl’Orchestre
symphoniquedeChicagopourleurlabel
resound.LedisqueJenufa deJanácek,
interprétéauroyalOperaHousesous
ladirectiondeBernardHaitink,areçu
unGrammyawarddanslacatégorie
«meilleurenregistrementd’opéra»
en2004;celuidelaSymphonie n° 4
deChostakovitch,enregistréavec
l’OrchestresymphoniquedeChicago,a,
quantàlui,reçuunGrammyawarddans
lacatégorie«meilleureinterprétation
orchestrale»en2008.Lacarrière
deBernardHaitinkaétécouronnée
pardenombreusesdistinctions;ila
entreautreséténomméChevalier
d’HonneuretCompagnond’Honneur
auroyaume-Uni,etmembredel’Ordre
d’Orange-nassauauxPays-Bas.Ila
étéélu«musiciendel’année»parle
magazineMusical America en2007.
Chamber Orchestra of Europe
LeChamberOrchestraofEuropeaété
crééen1981parungroupedemusiciens
issusdel’OrchestredesJeunesde
l’UnionEuropéenne.sesmembres
fondateursavaientpourambitionde
continueràtravaillerensembleauplus
hautniveauetaujourd’huidix-huit
d’entreeuxfonttoujourspartiedecet
orchestred’environ60membres.Tous
poursuiventparallèlementleurpropre
carrièremusicale,qu’ilssoientsolistes
internationaux,chefsdepupitreau
seindediversorchestresnationaux,
membresd’éminentsgroupesde
musiquedechambreouprofesseurs
danslesécolesdemusiquelesplus
réputées.LeChamberOrchestraof
Europeestuneparfaiteillustration
dumodèleEuropéen:ildémontre
commentdesmusiciensvenantdes
quatrecoinsdel’Europepeuvent
rassemblerleurstalentsartistiquespour
créeruneentitéuniqueEuropéenne.
Larichesseculturelleetl’amourpartagé
delamusiquesontaucœurdechaque
concert.LeCOEseproduitdansles
plusgrandessallesd’Europe,commela
CitédelamusiqueàParis,l’Opérade
dijon,leConcertgebouwàamsterdam
etl’alteOperàFrancfort.Cessallessont
d’ailleursdeslieuxdepassageréguliers
lorsdestournéesdel’Orchestrechaque
annéedanslecadredesonprogramme
dePartenariatsEuropéens.LeCOEa
tissédeslienssolidesavecleFestival
deLucerne,lestyriartedeGraz,la
FondationGulbenkianàLisbonneetavec
desévénementsmusicauxquicomptent
parmilesplusprestigieuxd’Europe
etdumonde,commelesBBCProms
deLondres,leFestivald’Edimbourg,
etleMostlyMozartFestivalànew
York.LeChamberOrchestraofEurope
travailleavecdessolistesetchefs
d’orchestrederenomméemondiale,
commePierre-Laurentaimard,vladimir
ashkenazy,Emanuelax,LisaBatiashvili,
JoshuaBell,PaavoBerglund,Herbert
Blomstedt,douglasBoyd,semyon
Bychkov,renaudetGautierCapuçon,
IvanFischer,JuliaFischer,Hélène
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29
BIOgRApHIES
Grimaud,BernardHaitink,nikolaus
Harnoncourt,danielHope,Janine
Jansen,vladimirJurowski,Leonidas
Kavakos,HannoMüller-Brachmann,
Yannicknézet-séguin,sirroger
norrington,sakariOramo,MariaJoao
Pires,andrásschiff,valeriysokolov,
Jean-YvesThibaudetetMitsuko
Uchida.L’Orchestretravailleavecla
plupartdesgrandesmaisonsdedisque
actuelleset,enseulementtrenteans,
aenregistréplusde250œuvres.
Cesenregistrementsontremporté
denombreuxprixinternationaux,et
notammenttrois«disquesdel’année»
(MagazineGramophone)–Viaggio a
Reimsderossinietlessymphonies
deschubertsousladirectionde
Claudioabbado,etlessymphonies
deBeethovendirigéesparnikolaus
Harnoncourt.LeCOEaégalement
remportédeuxGrammysetleMIdEM
luiadécernéleprixdu«Classical
download».Parailleurs,ilestlepremier
orchestreàavoirfondésonpropre
label,«COErecords»,enassociation
avecsanctuaryrecords,unefiliale
d’UniversalMusic.LeCOEcompteàson
actifdenombreuxdvd.L’Orchestrea
développédesrelationssolidesavecla
sociétédeproductionIdéaleaudience
etleFestivalstyriartedanslecadrede
sesdvddeconcertlesplusrécents:
Les MétamorphosesetLe Bourgeois
Gentilhommederichardstraussainsi
queleConcerto pour piano en sol
deravelavecHélèneGrimaudsous
ladirectiondevladimirJurowski;la
Cinquième SymphonieetlaMesse en
ut majeurdeBeethovendirigéespar
nikolausHarnoncourtaustyriartede
Grazen2007;laDeuxièmeSymphonie
deschumann,Rakastavapourcordes
etpercussions,laValse tristeetle
Concerto pour violon en ré mineurde
sibeliusavecvladimirashkenazyetle
violonisteukrainienvaleriysokolov;
enfinMá Vlastdesmetana,dirigépar
nikolausHarnoncourtaustyriarte
en2010.LeCOEadéveloppéun
programmeéducatifdestinéauxécoles,
conservatoiresetsallesdeconcert
permettantauxjeunesetauxnouveaux
publicsdefairel’expériencedirectede
lamusiquedechambreetd’orchestre
àhautniveau.LeCOEacréésapropre
académieen2009et,chaqueannée,
accordeunebourseàdesétudiants
particulièrementdouésetàdejeunes
professionnels,leuroffrantl’opportunité
deseperfectionneravecleschefsde
pupitredel’Orchestreentournée.Le
COEestambassadeurCulturelEuropéen
depuis2007etbénéficiedusoutien
financierduProgrammeCulturelde
l’UnionEuropéenne.Parailleurs,leCOE
estsoutenugénéreusement,depuis
sacréation,parlaFondationGatsby.
CONCERt DU 2 MARS
Renaud Capuçon
néàChambéryen1976,renaud
CapuçonétudieauConservatoire
nationalsupérieurdeMusiquedeParis
(CnsMdP)avecGérardPouletetveda
reynolds,puisavecThomasBrandisà
BerlinetIsaacstern.En1998Claudio
abbadolechoisitcommeKonzertmeister
duGustavMahlerJugendorchester,ce
quiluipermetdeparfairesonéducation
musicaleavecPierreBoulez,seijiOzawa,
danielBarenboimetFranzWelser-Möst.
En2000,ilestnommé«risingstar»
et«nouveautalentdel’année»aux
victoiresdelaMusiquepuis«soliste
instrumentaldel’année»en2005.
En2006,ilobtientlePrixGeorges
Enescodécernéparlasacem.renaud
Capuçoncollaboreaveclesplus
grandschefsetlesorchestreslesplus
prestigieuxcommelePhilharmonique
deBerlinavecBernardHaitinkou
davidrobertson,leLosangeles
PhilharmonicavecGustavodudamel
etandrisnelsons,l’OrchestredeParis
avecWolfgangsawallishouChristoph
Eschenbach,l’OrchestrePhilharmonique
deradioFranceavecMyung-Whun
Chung,leChamberOrchestraofEurope
avecsemyonBychkov,lePhiladelphia
OrchestraavecCharlesdutoit,le
GewandhausorchesterLeipzigavec
KurtMasur,lastaatskapellededresde
avecdanielHarding,lestateacademic
symphonyOrchestraofrussiade
MoscouavecvladimirYurovsky,le
scottishChamberOrchestraavec
robinTicciati,l’OrchestreduCapitole
deToulouseavecTugansokhiev…Les
momentsfortsdelasaison2012/13le
verrontauxcôtésduChicagosymphony
OrchestraavecBernardHaitink,
duLosangelesPhilharmonicavec
danielHarding,duBostonsymphony
avecChristophvondohnanyi,du
PhilharmoniaOrchestraavecJuraj
valculha,duseoulPhilharmonicavec
Myung-WhunChung,duChamber
OrchestraofEuropeavecYannicknezet-
seguin,delaWdrdeCologneavec
JukkaPekkasaraste,del’Orchestre
nationaldeFranceavecdanieleGatti…
Ildonneralacréationmondialedu
Concerto pour violondePascaldusapin
avecl’OrchestredelaWdrdeCologne,
ainsiqu’uncycledemusiquedechambre
Brahms/Faurédecinqconcertsau
Musikvereinàvienne.Undisquedes
concertosdeBrahmsetBergavec
leWienerPhilharmonikerdirigépar
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30
danielHardingestparu.Passionnéde
musiquedechambrerenaudCapuçon
collaboreavecMarthaargerich,nicholas
angelich,YuriBashmetFrankBraley,
YefimBronfman,GérardCaussé,Myung-
WhunChung,HélèneGrimaud,Katia
etMarielleLabèque,MischaMaisky,
TrulsMork,MariaJoãoPires,Michael
Pletnev,Jean-YvesThibaudet,dansles
plusgrandsfestivalscommeleGstaad,
HollywoodBowl,Laroqued’anthéron,
Lucerne,Lugano,Menton,salzbourg,
saint-denis,rheingauverbier…Enété
2012,ilseraauFestivaldesalzbourg
sousladirectiond’IvorBolton,ainsi
qu’auFestivaldeHollywoodBowlavec
leLosangelesPhilharmonicetLionel
Bringuier.Ilestlefondateuretdirecteur
artistiquedunouveauFestivaldePâques
d’aix-en-Provence.sadiscographiechez
EMI/virginClassicscomprendavec
MarthaargerichlestriosdeHaydnet
deMendelssohnetleTriple Concertode
Beethoven,desœuvresdeBerlioz,saint-
saëns,Milhaud,ravelavecladeutsche
KammerphilharmonieetdanielHarding,
L’Arbre des Songes dedutilleuxavec
l’OrchestrePhilharmoniquederadio
FranceetM.-W.Chung,Mendelssohn
etschumannavecleMahlerChamber
OrchestraetdanielHarding,Mozart
aveclescottishChamberOrchestra,
LouisLangréeetantoineTamestit,
lamusiquedechambredeschubert,
ravel,saint-saëns,ainsiquelessonates
deBrahms,lestriosetquatuorsde
Brahmsavecnicholasangelich,son
frèreGautieretGérardCaussé,les
concertosdeBeethovenetKorngold
aveclerotterdamPhilharmonicet
Yannicknézet-seguin,l’intégraledes
sonatesdeBeethovenavecFrank
Braleyetl’intégraleFauréavecn.
angelich,G.Capuçon,M.dalberto,G.
CausséetleQuatuorÉbène.Paraîtront
prochainementlesconcertosdeBrahms
etBergaveclePhilharmoniquede
vienneetdanielHarding.renaud
CapuçonjoueleGuarneridelGesù
«Panette»(1737)quiaappartenu
àIsaacstern,achetépourluiparla
BanquesuisseItalienne(BsI).Ilest
promu«Chevalierdansl’Ordrenational
duMérite»enjuin2011.
gautier Capuçon
GautierCapuçon,néen1981à
Chambéry,commencelevioloncelle
àquatreansetdemietétudieavec
annieCochet-Zakine,PhilippeMuller,
puisàvienneavecHeinrichschiff.
En1998,ilreçoitlepremierprixde
l’académieInternationaledeMusique
Mauriceraveldesaint-Jean-de-Luz,en
1999ledeuxièmeprixauconcoursde
violoncelledeChristchurchennouvelle-
ZélandeetlepremierGrandPrixdu
concoursinternationalandrénavarra
àToulouse.Parallèlement,ilparfaitson
expérienceauseindel’Orchestredes
JeunesdelaCommunautéEuropéenne
avecBernardHaitink,puisduGustav
MahlerJugendorchesteravecKent
nagano,danieleGatti,PierreBoulez,
seijiOzawaetClaudioabbado.En2001
ilest«nouveauTalentdel’année»
auxvictoiresdelamusique.Ilreçoit
le«EchoPreis»delaTélévision
allemandepourl’enregistrementde
l’annéedvoráken2009,ainsiquele
«Borletti-BuitoniTrustaward».Il
estsolisted’orchestresprestigieuxet
collaboreavecLionelBringuier,semyon
Bychkov,Myung-WhunChung,Gustavo
dudamel,Charlesdutoit,Christoph
Eschenbach,vladimirFedosseyev,
valeryGergiev,HansGraf,Bernard
Haitink,danielHarding,PaavoJärvi,
YunMarkl,Kentnagano,andrisnelsons,
PietariInkinen,Yannicknézet-séguin,
Leonardslatkin,Tugansokhiev,Hugh
Wolff…Enmai2012ilferasesdébuts
aveclePhilharmoniquedeBerlinsous
ladirectiondeGustavodudamelpour
l’EuropaKonzert,etlasaisonprochaine
avecleChicagosymphonyavecBernard
Haitink,leBostonsymphonyavec
Charlesdutoit,leseattlesymphonyavec
LudovicMorlotetleLondonsymphony
avecvaleryGergiev.Ileffectuera
égalementunetournéeenasieavecle
BBCPhilharmonicetJuanMena,ainsi
qu’unetournéederécitalsavecJean-
YvesThibaudetetYujaWang.Ilest
invitéparlesFestivalsdeCôteBasque,
Menton,st-denis,strasbourg,Laroque
d’anthéron,Bergen,Jerusalem,London
MostlyMozart,Edimbourg,Berlin,
rheingau,schwarzenberg,Lockenhaus,
salzbourg,Brescia-Bergamo,spoleto,
stresa,Canaries,sansebastian,Tokyo,
davos,Gstaad,verbier,Montreux,
LucerneetleFestivalMarthaargerich
àLugano,etparticipeàdeshommages
«FriedrichGulda»avecMartha
argerichàBuenosaires,Bruxelles,
Munich,Laroqued’anthéron,Tokyo.
Passionnédemusiquedechambre,il
apourpartenairessonfrèrerenaud,
nicholasangelich,Marthaargerich,
danielBarenboïm,YuriBashmet,Frank
Braley,GérardCaussé,sarahChang,
MyungWhunChung,Micheldalberto,
Jérômeducros,HélèneGrimaud,
KatiaetMarielleLabèque,angelika
Kirchschlager,GabrielaMontero,viktoria
Mullova,MikhailPletnev,Leonidas
Kavakos,MenahemPressler,vadim
repin,antoineTamestit,Jean-Yves
Thibaudet,Maximvengerov,YujaWang,
nikolajZnaider,lesquatuorsYsaÿe
etÉbène.sadiscographiecomprend
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31
BIOgRApHIES
chezEMI,lestriosdeHaydnet
MendelssohnavecMarthaargerichet
renaudCapuçon,leDeuxième Triode
ChostakovitchavecMarthaargerichet
Maximvengerov.ChezvirginClassics,
dontilestartisteexclusif,lamusiquede
chambrederavelavecrenaudCapuçon
etFrankBraley,desduosavecsonfrère,
lesconcertosdeHaydnavecleMahler
ChamberOrchestraetdanielHarding
(«diapasond’Or»et«Choc»duMonde
de la musique),lamusiquedechambre
desaint-saëns,deschubert,lestrios
deBrahmsavecrenaudCapuçonet
nicholasangelich(Preisderdeutschen
schallplattenkritik–diapasond’Or–
Choc/MondedelaMusique),unrécital
aveclapianisteGabrielaMontero
Mendelssohn/Prokofiev/rachmaninov),
leConcertodedvorákavecl’orchestre
delaradiodeFrancfortetPaavoJärvi,
leDouble ConcertodeBrahmsavec
GMJOetMyung-WhunChung.après
undvdliveauFestivaldesalzbourg,le
Triple ConcertodeBeethoven(Martha
argerich,renaudCapuçon,l’Orchestre
simonBolivaretGustavodudamel),ainsi
quelesVariations RococodeTchaïkovski
avecleMariinskyTheatreOrchestra
etvaleryGergiev,vientdeparaître
l’intégraleFauréavecn.angelich,
G.Capuçon,M.dalberto,G.Causséet
leQuatuorÉbène.depuis2007,Gautier
Capuçonestl’ambassadeurde«Zegna
&MusicProject»,fondéen1997
commeactivitéphilanthropiquepour
promouvoirlamusiqueetsesvaleurs.
ColasacoproduitavecvirginClassics
sondernieralbumenregistréavecvalery
Gergievetacontribuéàl’acquisition
d’unarchetdedominiquePeccatte.
IljoueunMatteoGoffrilerde1701.
Frank Braley
aprèsavoirlongtempshésitéentre
étudesscientifiquesetmusicales,Frank
Braleydécidedequitterl’Universitépour
seconsacrerentièrementàlamusique.
auConservatoirenationalsupérieur
deParis(CnsMdP),ilsuitlescours
dePascaldevoyon,ChristianIvaldiet
Jacquesrouvier,avantd’yobtenir,à
l’unanimité,sespremiersprixdepiano
etdemusiquedechambre.En1991,il
remportelepremiergrandprixetleprix
dupublicduprestigieuxconcoursreine
ElisabethdeBelgique.régulièrement
invitéauJapon,auxUsa,auCanada
etdanstoutel’Europe,FrankBraley
estpartenairedeformationstelles
quel’OrchestredeParis,l’Orchestre
nationaldeFrance,lePhilharmonique
deradio-France,l’EnsembleOrchestral
deParis,lesOrchestresdeBordeaux,
Lille,MontpellieretToulouse,l’Orchestre
nationaldeBelgique,lePhilharmonique
deLiège,l’OrchestreduGewandhaus
deLeipzig,leLondonPhilharmonic,
leBBCWalesOrchestra,leroyal
nationalscottishOrchestra,le
Bournemouthsymphony,lesOrchestres
delasuisseromandeetdelasuisse
Italienne,l’Orchestredelaradiode
Berlin,lerotterdamPhilharmonic,le
Göteborgsymphony,l’Orchestreroyal
deCopenhague,leGöteborgsymphony
Orchestra,leTokyoPhilharmonic,le
Bostonsymphony,leBaltimoresympony,
leseattlesymphony,leLosangeles
Philharmonic…Ilajouésouslabaguette
dechefscommeJ-CCasadesus,
stéphanedenève,Charlesdutoit,
arminJordan,HansGraf,Gunther
Herbig,ChristopherHogwood,Eliahu
Inbal,MarekJanowski,KirilKarabits,
EmmanuelKrivine,LouisLangrée,
KurtMasur,PaulMcCreesh,sirYehudi
Menuhin,Johnnelson,MichelPlasson,
Yutakasado,Michaelschonwandt,
antonioPappano,WalterWeller…Frank
Braleyaeffectuédestournéesdansle
mondeentier:enChineavecl’Orchestre
nationaldeFrance,auJaponetenChine
avecl’OrchestrenationalduCapitole
deToulouse,enItalieavecl’Orchestre
FrançaisdesJeunesetl’Orchestra
diPadovaedelveneto.Ilajouéau
FestivaldeTanglewood(Usa)avec
leBostonsymphonydirigéparHans
GraFetaparticipéàl’inaugurationde
lanouvellesalledeCarnegieHall,le
ZankelHall,ànewYorkavecl’Ensemble
Intercontemporain.Enjuillet2011,
ilremplaceMarthaargerichauPromsà
Londresavecl’OrchestrePhilharmonique
deradioFrancedirigéparMyung-Whun
Chung(Triple Concerto de Beethoven
avecrenaudetGautierCapuçon).
Enrécital,ilajouéàParis,Londres,
vienne,amsterdam,Bruxelles,Hanovre,
Ferrare,etenduoavecrenaudCapuçon
àamsterdam,athènes,Birmingham,
Bonn,Bruxelles,rome,Florence,Trieste,
newYork,Washington,Paris,vienne…
Enmusiquedechambre,ilapour
partenairesrenaudetGautierCapuçon,
MariaJoãoPires,GérardCaussé,
ÉricLesage,PaulMeyer,Emmanuel
Pahud…Outresonactivitérégulièrede
soliste,ilsepassionnepourdesprojets
originaux:ilparticipenotammentà
uneintégraledessonatespourpiano
deBeethoven,donnéeaufestivalde
Laroqued’anthéronainsiquedans
plusieursvillesfrançaises,àrome,
Bilbao,Lisbonne,TokyoetauBrésil.
En2011et2012,ildonnel’intégrale
dessonatespourviolonetpianoavec
renaudCapuçonàParis(Théâtre
desChamps-Élysées),Bordeaux,
Grenoble,Chambéry,Lyon,ainsiqu’à
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32
Londres(WigmoreHall),Luxembourg,
singapour,Hong-Kong…sadiscographie
comprend:chezHarmoniaMundi,la
Sonate D.959etlesKlavierstücke D.946
deschubert,(diapasond’Or) - quilui
valurentdescomparaisonsflatteuses
avecClaudioarrau,alfredBrendel,
raduLupu,andrasschiff-,l’œuvrepour
pianoderichardstrauss,dessonatesde
Beethoven(op. 27 n° 2«Clairdelune»,
op.57«appassionata»etopus 110),un
récitalGershwinetleDouble Concerto
dePoulenc (BMG–PrixCaeciliaen
Belgique,diapasond’Or).Ilaparticipéà
l’enregistrementdel’intégraleschumann
parÉricLesage.Cheznaïve:ledvd
Liszt-debussy-Gershwin(Choc-Monde
delaMusique).ChezvirginClassics,
ilaenregistrélamusiquedechambre
deravel,Le Carnaval des Animauxde
saint-saëns(«Choc» duMondedela
Musique,«recordingofthemonth»
deGramophone),La Truite deschubert
(virginClassics),lestriosdeschubert
avecrenaudetGautierCapuçonet
lesDanses Hongroisesavecnicholas
angelich.vientdeparaîtrel’Intégrale
dessonatespourviolonetpianode
BeethovenavecrenaudCapuçon,
unanimementsaluéeparlacritique.
CONCERt DU 5 MARS
Jessica Rivera
LacarrièredeJessicariveral’aamenéeà
collaboreraveclespluscélèbres
compositeursd’aujourd’hui,telsqueJohn
adams,OsvaldoGolijovounicoMuhly,et
deschefsd’orchestretoutaussiestimés
commeBernardHaitink,sirsimonrattle,
Esa-Pekkasalonen,robertspanoou
MichaelTilsonThomas.Elleainterprété
lerôledeKumudhadansA Flowering
Tree deJohnadamslorsdesacréation
aunewCrownedHopeFestivalàvienne,
dansunemiseenscènedePetersellars.
dèslors,ellearepriscerôlepourses
débutsaveclesBerlinerPhilharmoniker
etsirsimonrattle,ainsiquesousla
directionducompositeur,avecl’Orchestre
symphoniquedesanFrancisco,
l’OrchestrePhilharmoniquedeLos
angeles,l’Orchestredest.Luke’sau
LincolnCenteretleLondonsymphony
OrchestraauBarbicanCentre.Elleafait
sesdébutseuropéensdanslerôlede
KittyOppenheimerdanslamiseenscène
dePetersellarsdeDoctor Atomic à
l’OpéradesPays-Bas,àl’OpéraLyriquede
Chicagoetareprislerôleau
MetropolitainOperapouruneproduction
dirigéeparalanGilbert.Toujoursavec
Petersellarsetsousladirectiond’adams
lui-même,ellejoueaussilerôledePat
nixondansNixon in ChinaauMET.Ellea
égalementdonnéDoctor Atomicavec
robertspanoetl’atlantasymphony
Orchestraetundvddelacaptationde
l’œuvreàl’Opérad’amsterdamestparu
chezBBC/Opusarte.aucoursdela
saison2011-2012,Jessicariverafaitdans
cerôlesesdébutsavecleFinnish
nationalOpera.Elleseproduirapourla
premièrefoisauTeatrorealdeMadrid
dansAinadamar deGolijov.Jessicarivera
aparticipéàlacréationmondialedela
versionréviséedecetopéralorsdeses
débutsàl’OpéradesantaFeen2005,
elleychantaitlerôledenuriaqu’elle
interprèteàdifférentesoccasionsdurant
sacarrière(LincolnCenter,Opérade
Boston,BarbicanCentre,Opérade
Cincinnati,Festivalderavinia…)et
égalementdansl’enregistrementdecette
œuvreparl’Orchestresymphonique
d’atlantasousladirectionderobert
spano(undisquequiaremportéen2007
unGrammyaward).En2007,ellechante
pourlapremièrefoislerôledeMargarita
XirgudansAinadamar;c’estcerôle
qu’elleassureraàMadridenjuin2012.
Ellechantecetteannéeavecl’atlanta
symphonypourdesversions
concertantesdeA Flowering Tree et
revientauFestivalinternationalde
CarthagèneenColombiepourlaPassion
selon Saint MarcdeGolijovqu’elleavait
déjàinterprétéeavecMariaGuinandet
l’OrchestrePhilharmoniquedeLos
angeles.sousladirectiondeBernard
Haitink,ellechantedanslaSymphonie
n° 9deBeethovenavecleBoston
symphonyOrchestrapuisavecle
ChamberOrchestraofEuropeau
Concertgebouwd’amsterdam,maisaussi
avecleHoustonsymphonydirigécette
foisparHansGraf.Lessaisonspassées,
elleachantéLe Rossignol destravinski
avecrobertspanoetl’Orchestre
symphoniqued’atlanta(àatlantaetau
CarnegieHall),laMesse en si deBach
sousladirectiond’Helmuthrillingavec
l’orchestreetleschœursdel’Université
deCaliforniedusud,laSymphonie n° 9
deBeethovenavecsirrogernorrington
etl’Orchestredest.Luke’sauCarnegie
HalletavecMichaelTilsonThomaset
l’OrchestrePhilharmoniquedeLos
angeles,Five ImagesAfter Sappho de
salonenetKnoxville :Summer of 1915 de
BarberavecJoanaCarneiroet
l’OrchestresymphoniquedeBerkeley,
leRequiem deMozartavecl’Orchestre
symphoniquedesandiegoetJahjaLing.
ElleaaussichantéEl Niño avecdavid
robertsonetl’Orchestresymphoniquede
saintLouis,Nixon Tapes avecl’Orchestre
symphoniquedePittsburghsousla
directiondeJohnadams,ThreeSongs
poursopranoetorchestredeGolijovetla
Symphonie n° 4 deMahleravec
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BIOgRApHIES
l’OrchestresymphoniquedePhoenixet
MichaelChristie,leGloria dePoulenc
avecBernardHaitinketl’Orchestre
symphoniquedeChicago,etShéhérazade
deravelavecMichaelTilsonThomaset
l’Orchestresymphoniquedesan
Francisco.Àl’opéra,elleaentreautres
incarnésusanna(Les Noces de Figaro),
Micaëla(Carmen),Musetta(La Bohème),
rosina(Le Barbier de Séville)ouencore
anastasiadanslacréationmondialede
Nicholas and Alexandradedeborah
dratellàl’OpéradeLosangeles.ses
futursprojetscomprennentlacréation
mondialed’unenouvelleœuvrede
GabrielaLenaFrankavecJoanaCarneiro
etleBerkeleysymphony,laDeuxième
Symphonie deMahleravecMichaelstern
etleKansasCitysymphonyetunrécital
pourles«sanFranciscoPerformances»
oùelleestmaintenantenrésidencepour
sadeuxièmeannéeetanimedesateliers
dedécouvertedelamusiqueetduchant
destinésauxjeunes.
Karen Cargill
Lamezzo-sopranoécossaiseKaren
Cargills’estforméeàlaroyalscottish
academyofMusic&dramadeGlasgow,
àl’UniversitédeTorontoainsiqu’au
nationalOperastudiodeLondres,
remportantexaequolePrixKathleen
Ferrieren2002.Parmilestempsforts
desessaisonspasséesetàvenir
figurentlaHuitième Symphonie de
MahleretlesGurreliederdeschönberg
avecl’OrchestrePhilharmoniquede
Berlinetsirsimonrattle,Le Chant de la
TerredeMahleretLes Nuits d’été de
BerliozaveclescottishChamber
OrchestraetrobinTicciati,laNeuvième
Symphonie deBeethovenavec
l’OrchestrePhilharmoniquederadio
FranceetMyung-WhunChungainsi
qu’avecleChamberOrchestraofEurope
etBernardHaitink,ouencoreThe Dream
of Gerontius d’Elgaravecl’Orchestre
symphoniquedevienneetJamesJudd.
sesprojetsàl’opéral’amènerontà
débuterauxÉtats-Unissurlascènedu
MetropolitandenewYorksousla
baguettedeJamesLevinedansLe
Crépuscule des Dieux(Waltraute)etLes
Troyens (anna),scènequ’elleretrouvera
en2014avecLes Maîtres-Chanteurs de
Nuremberg(Magdalene).Karenferases
débutsauCoventGardendeLondres
danslecycleduRing(Première norne)
avecanthonyPappano.Parailleurs,elle
s’estproduiteàladeutscheOperde
BerlindanslerôledeWaltraute,pourle
scottishOperadansLe Barbierde Séville
derossini(rosina)etdansL’Italienne à
Alger (Isabella),ainsiqu’avec l’English
nationalOperadansMadame Butterfly
(suzuki).sesnombreuxconcertsau
royaume-Unil’ontamenéeàcollaborer
avecleBBCsymphonyOrchestra,leBBC
PhilharmonicOrchestra,leHallé
Orchestra,leroyalLiverpool
Philharmonic,leLondonPhilharmonic
OrchestraetleLondonsymphony
Orchestra.Lorsdelasaison2009-2010,
elleaétéartisteassociéeduscottish
ChamberOrchestraaveclequelellea
interprétéLa Mort deCléopâtreet
L’Enfance du ChristdeBerlioz,ainsique
lesWesendonck Lieder deMahler.dans
lecadredesBBCProms,elleachantéla
Troisième Symphonie deMahleravecle
BBCscottishsymphonyOrchestraet
donaldrunnicles,EliasdeMendelssohn
avecKurtMasur,The Rio Grandede
ConstantLambertaucoursdela
dernièrenuitainsiqueWaltrauteetLe
Chant de la Terre,égalementavec
donaldrunnicles.Lorsdesesderniers
engagements,onapul’entendredans
desprogrammesaussidiversquela
Neuvième SymphoniedeBeethovenà
newYorkavecBernardHaitink,
L’Enfance du ChristetleRequiemde
verdiavecleLondonsymphony
OrchestraetsirColindavisàLondres
(deuxœuvresenregistréespourLsO
Live),Le Crépuscule des Dieux
(Waltraute)avecl’Orchestre
PhilharmoniquedeBerlinetsirsimon
rattle,Les Nuits d’étéavecleLondon
PhilharmonicOrchestraetavec
l’Orchestresymphoniquedelaradio
suédoise,laRhapsodie pour alto de
BrahmsavecleHalléOrchestra,la
Deuxième SymphoniedeMahler avecle
LondonsymphonyOrchestraetla
TroisièmeSymphonie auFestivalde
Tanglewood(cesdeuxœuvressousla
directiondeMichaelTilsonThomas),la
Deuxième Symphonie avecleBoston
symphonyOrchestraetJamesLevineet
lorsduFestivald’Édimbourgen2011avec
leBBCscottishsymphonyOrchestraet
donaldrunnicles,laTroisième
Symphonie avecYannicknézet-séquinet
l’OrchestrePhilharmoniquede
rotterdampuisavecMyung-WhunChung
etl’OrchestrePhilharmoniquedeséoul,
A Child of our Time deTippettavec
robinTicciatiàrotterdametvienne,les
Rückert LiederdeMahleravecle
residentieOrchestraetleBBCscottish
symphonyOrchestra,ouencorelaMissa
Solemnis deBeethovenavecl’atlanta
symphonyOrchestraetdonaldrunnicles.
Karens’estproduiteauWigmoreHallde
LondresenrécitalavecsimonLepper,en
concertaveclenashEnsembleetlors
d’unrécitalenduoavecsallyMatthews.
Elledébuteraprochainementenrécitalau
Concertgebouwd’amsterdam.
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Roberto Saccà
d’origineitalo-allemande,robertosaccà
estnéenallemagneoùilagrandi.Ila
étudiélechantàstuttgartetKarlsruhe,
sespremiersengagementslemenantà
WürzburgetWiesbaden.C’esten1995
qu’ils’esthissésurledevantdelascène
àl’occasiond’uneproductiond’Orfeo ed
EuridicedeHaydnavecMaestronikolaus
HarnoncourtetCeciliaBartoliauFestival
devienne.depuis,robertosaccàest
devenuuninterprètetrèsrecherchéde
touteslesgrandesmaisonsd’opéradu
monde,travaillantavecdenombreux
chefsdontsemyonBychkov,IvorBolton,
sirandrewdavies,Christophvon
dohnanyi,sirJohnElliotGardiner,
BernhardHaitink,danielHarding,
nikolausHarnoncourt,Christopher
Hogwood,FabioLuisi,LorinMaazel,
ZubinMehta,riccardoMuti,Franz
Welser-Möst,seijiOzawa,antonio
Pappano,GeorgesPrêtre,sirGeorgsolti,
HorststeinetChristianThielemann.
Membredelatroupedel’Opérade
Zurichde1993à2002,ilyaobtenu
diversengagementsdontlerôle
principallorsdelapremièremondialede
Schlafes Bruderd’HerbertWilli.aprèsle
concertd’ouvertureduThéâtredeLa
Fenicedevenisesousladirectionde
riccardoMutien2003,robertosaccàa
participéàl’inaugurationofficielledece
lieudanslecadred’unenouvelle
productiondeLa Traviatadirigéepar
MaestroLorinMaazelennovembre
2004(incluantl’enregistrementd’un
dvdainsiqu’uneretransmission
téléviséemondiale),productiontrès
applaudieparlepubliccommeparla
presseinternationale.sesengagements
lorsdel’annéeMozarten2006l’ont
menéàBarcelone(Idoménée),Berlin
(Idoménée),dallas(La Flûte enchantée),
auFestivaldesalzbourg(Lucio Silla),à
Turin(L’Enlèvement au Sérail),venise
(Lucio Silla),vienne(Cosí fan tutte)et
Zurich(La Clémence de Titus).roberto
saccàs’estparticulièrementdistingué
lorsdesesdébutsdanslerôlede
Bacchus(Arianne à Naxos)àl’Opérade
Zurichlorsdelasaison2006-2007,
succèsquiluiaouvertlavoied’un
nouveaurépertoire.Ilaparticipéà
L’UpupadeHenzedanslerôledudémon
àl’OpéradeHambourg,interprété
IdoménéeàlastaatsoperdeBerlinet
ducadansRigolettoauTeatroregiode
Turin,projetssuivisdesesdébutsdans
lerôlededesGrieux(Manon de
Massenet)àMarseille,etdeLa Traviata
aunouveauThéâtrenationaldeTokyo.
Lorsdesprochainessaisons,l’artiste
ferasesdébutsdansdenombreuxrôles,
parmilesquelsFlorestan(Fideliode
Beethoven),leBaronLummer
(Intermezzodestrauss),Manolis(La
Passion grecquedeMartinù),l’Empereur
(La Femme sans ombre),Fritz(Der ferne
Klang deschreker)àl’OpéradeZurich,
lerôle-titredePeter Grimesàl’Opérade
düsseldorf,lerôle-titreduJoueurde
ProkofievauCoventGardendeLondres,
Walter(Die Passagierin deWeinberg)au
FestivaldeBregenzouencorelerôle-
titredePalestrina dePfitzneràla
staatsoperdeHambourg.Lasaison
2011-2012acommencépourroberto
saccàparlareprisedePalestrinaàla
staatsoperdeHambourg,suivied’une
nouvelleproductiondePalestrina etdes
Maîtres Chanteursàl’OpéradeZurich
(débutsdanslerôledestolzing).Ila
ensuitedébutédanslerôle-titrede
Wertheràlastaatsoperdevienne,dans
lerôlededonJosé(Carmen)àl’Opéra
d’anvers,participantégalementàdes
concertsdelaNeuvième Symphoniede
BeethovenavecBernardHaitink
dirigeantleBostonsymphonyOrchestra
etduTe DeumdeBruckneravecMaestro
MehtaàTelavivainsiqu’auFestivalde
salzbourg.sesprojetspourlessaisonsà
venircomprennentCarmenàla
deutscheOperdeBerlin,Arianne à
NaxosàlastaatsoperdeHambourg,une
nouvelleproductiond’Idoménée à
l’OpéradeFrancfortainsiqu’une
nouvelleproductiondesMaîtres
Chanteursàl’Opérad’amsterdametau
Festivaldesalzbourg.suivrontles
Maîtres-Chanteursàl’OpéradeZurich,
unenouvelleproductiondeLohengrin
(débutsdanslerôle)àl’Opérade
düsseldorf,ArabellaauMetropolitande
newYork(débutdanslerôleetsurcette
scène),etunereprised’Arianne à Naxos
auCoventGardendeLondres.En
concert,onapul’entendredansdivers
programmescommelesScènes de Faust
deschumannàZürichetauLiceude
Barcelone,La CréationdeHaydnavec
MaestroadamFischer,laMissa Solemnis
deBeethovenavecMaestroPappano
etl’academiasantaCeciliaàrome,le
Requiem deverdiàPragueavecMaestro
Kout,laNeuvième Symphoniede
Beethovenàamsterdam,Parisetavec
leBostonsymphonyOrchestradirigépar
BernardHaitink,ainsiqueleTe Deum
deBruckneràTelavivetauFestival
desalzbourgavecMaestroMehta,pour
neciterquecesquelquesexemples.
Ladiscographiedel’artisteinclutendvd
La TraviatasousladirectiondeLorin
Maazel,Cosí fan tutteetDon Giovanni
tousdeuxdirigésparnikolaus
Harnoncourt,Gianni Schicchidirigépar
seijiOzawa,Le Messiesousladirection
d’HelmuthrillingetdiversCdsdontun
récitald’airsdedonizettiàverdi.
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BIOgRApHIES
Hanno Müller-Brachmann
HannoMüller-Brachmannadébutéses
étudesmusicalesàBâleetFreiburg.Ila
suivilescoursdeLieddedietrich
Fischer-dieskauàBerlinetse
perfectionneaujourd’huiauprèsde
rudolfPiernay.Ils’estproduitavec
nombred’orchestresetdechefsparmi
lesmeilleursaumonde,pourdes
programmestelsquelaPassion selon
saint MatthieudeBachavecleLondon
PhilharmonicOrchestra(sousla
directiondeKurtMasur),laPassion
selon saint JeandeBachavecles
MonteverdiChoir&Orchestra(sirJohn
EliotGardiner)etavecl’Orchestredu
GewandhausdeLeipzig(Herbert
Blomstedt),Roméo et JuliettedeBerlioz
aveclastaatskappelledeBerlin(Fabio
Luisi),Alfons & Estrelladeschubertavec
l’OrchestrePhilharmoniquedeBerlin
(nikolausHarnoncourt),laNeuvième
SymphoniedeBeethovenavecle
PhilharmoniaOrchestra(Christophvon
dohnany)etavecl’Orchestredu
Gewandhaus(riccardoChailly),la
Neuvième SymphoniedeBeethovenetle
Stabat Materderossiniavecl’Orchestra
sinfonicadiMilanoGiuseppeverdi
(Chailly),leWar RequiemdeBrittenavec
leEuropeanYouthOrchestra(vladimir
ashkenazy)etavecl’Orchestrenational
deFrance(Masur),UnSurvivant de
Varsoviedeschœnbergavecle
rundfunk-sinfonieorchesterdeBerlin
(MichaelGielen),lesKindertotenlieder
deMahleraveclesinfonieorchesterde
Bâle(HeinzHolliger)etDes Knaben
WunderhorndeMahleravecl’Orchestre
PhilharmoniquederadioFrance
(Chung).IladébutéauCarnegieHall
avecleChicagosymphonyOrchestra
s