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“Dio solo è Creatore, noi compositori siamo come le api:ci fermiamo sui fiori più belli!”.
Refice ai critici
LIRICHE DI LICINIO REFICE (Patrica, 1883 - Rio de Janeiro, 1954)
Premessa pagg. I - X
6 Tavole fuori testo
1. Mi fanno intender (S e pf) 4 Giugno 1910 da Miranda di A. Fogazzaro pag. 1 2. Dio ti salvi, o Maria (S e pf) Settembre 1911 pag. 6 3. Lo so, Maria (S e org) Roma, 31 Maggio 1912 pag. 12 4. Foglio d’Album - Rassomigliano invan (Voce e pf) 2 Agosto 1913 pag. 17 5. Ad una nuvoletta (Voce e pf) Patrica, 8 Agosto 1913, versi di F. Tolli pag. 20 6. Fiore d’Acanto (S o T e pf) 23 Marzo 1918, versi di C. Cattaneo pag. 26 7. Dominus det tibi pacem (A Maria Califano) (Voce e org) 8 Dicembre 1928 pag. 30 8. È carovana immensa (S e pf) Cesena, 9 Settembre 1922 pag. 32 9. Fede lanciate ed impeto d’Amore ( Voce e pf) Perugia, 9 Aprile 1923 pag. 3710. La vita (S e pf) Cesena, 9 Sett. 1922 versi di E. Mucci pag. 4011. La stella di ponente (S e pf) pag. 4712. Sulla via Appia (S e pf) versi di E. Mucci pag. 5013. Tu, la Medusa (S e pf) Roma, 9 Novembre 1940 versi di E. Mucci pag. 5714. Frammenti (S e pf) versi di E. Mucci pag. 6115. Margherita (S e pf) versi di E. Mucci pag. 6416. Virgo dolorum (parafrasi dell’Ave Maria di S. Bonaventura) (S e pf) 13 Apr. ‘33 pag. 6817. Ombra di nube (S e pf) 1934, versi di E. Mucci (Ed. Ricordi) pag. 7018. Recordare Virgo Mater (S e org.) pag. 7319. Custodi eam Domine (A Claudia Muzio) (Voce e pf) 7 Febb. 1936 pag. 7620. Invocazione (Voce e pf) Roma, sett. 1948 - riduzione di G. Marchetti pag. 7721. Preghiera (Voce e org.) Patrica, 25 Agosto 1941 pag. 7922. Stornelli montani (Voce e pf) Patrica, 15 Settembre 1943 pag. 8023. Stornellata umbra (Voce e pf) 12 Ottobre 1941 pag. 8224. Natale (A Beniamino Gigli) (T e org.) Febbraio 1943 (Ed. Casimiri) pag. 8525. Peace at home (Voce e pf) 1947 pag. 9026. Gl’Angelitte (Voce e pf) 1948, versi di A. di Sora pag. 9127. Specie tua ( Voce e org.) (a Laura Calzoni), 1 Ottobre 1949 pag. 9528. Fiore sognato dal Giglio! (Voce media e pf) 7 Agosto 1952 pag. 9729. Jam hiems transiit (Voce e pf) 4 Aprile 1953 pag. 10130. Jam hiems transiit (Voce e pf) (2° versione) 14 Aprile 1953 pag. 10531. Dominus det tibi pacem (A Valeria Antona) (Voce e org.) 28 Ag. 1953 pag. 10932. Dormi, non piangere (S e pf) Roma, 6 Gennaio 1954 pag. 11233. Virgo Dolorum (“Ave Maria”) (S, 2 oboi, fagotto e archi) 13 Aprile ‘33 pag. 11534. Ombra di nube (S e archi) versi di E. Mucci pag. 12335. Invocazione (Voce e archi) Roma, Sett. 1948 pag. 128
Liriche
LA TONACA CHE FECE PARLARE DI SÉ
All’esame per il diploma di composizione, che conseguì “con merito speciale”, Giovanni Sgambati disse di lui: “Questa tonaca farà parlare di sé”. Fu buon profeta, ma non era una rivelazione in senso stretto. Del neodiplomato si parlava già con insistenza come di un genius loci in Ciociaria e la sua fama si affacciava anche in Roma. Parliamo di Licinio Refice, del quale nel 2004 si è commemorato il cinquantenario della morte (1954 – 2004).Nacque a Patrica (FR) il 12 febbraio 1883, in una famiglia che praticava la musica a livello dilettantistico. Nella chiesa dei Missionari del Preziosissimo Sangue, che il ragazzo frequentò con una certa assiduità grazie alle suore, sue maestre, si eseguivano funzioni in musica e vi era un laico che aveva una voce tenorile molto celebrata. Si aggiunga che nell’oratorio degli stessi Missionari, di tanto in tanto, venivano rappresentate operette teatrali, in musica, in prosa o miste. Gli elementi per individuare le radici di una vocazione musicale ben definita ci sono e legittimano quanto meno una fondata ipotesi: chiesa, musica, parole, teatro. C’è tutto il Refice adulto, che non comporrà mai dei brani per soli strumenti, se si escludono pochi, brevissimi pezzi (due sonate per organo, 5 brani per pianoforte, 3 brani nello stile antico per orchestra d’archi,...). Eppure l’orchestrazione lo affascinava, come dimostrano le ouvertures e gli intermezzi musicali nello svolgimento degli oratori e delle opere. Si sentiva chiamato a una comunicazione totale, accettando la lezione di Beethoven che perfino nella sinfonia, nella sua ultima sinfonia, introdusse nel finale le voci. Don Edoardo Valenti, arciprete del paese e suo zio per parte di madre, ne sostenne gli studi superiori nei seminari vescovili di Ferentino e di Anagni. Furono anni nei quali il talento musicale del Refice si rivelò in tutta la sua evidenza. Nei giudizi scolastici, accanto ad un profitto lusinghiero in ogni materia, si trova scritto: “Molto ingegno per la musica”.Purtroppo poté dedicarsi seriamente agli studi musicali soltanto dopo l’ordinazione sacerdotale (1905), a Roma: fu allievo di Ernesto Boezi, Remigio Renzi e Stanislao Falchi. Nel giugno del 1910, a Santa Cecilia, ottenne – come si è detto – il diploma in composizione con merito speciale, presentando quale saggio l’oratorio Chananaea, del quale faceva parte il celeberrimo mottetto Exulta et lauda (1909), che era nato autonomo ed ebbe vita autonoma. Insegnante nel Pontificio Istituto di Musica Sacra, a capo della Cappella Liberiana, che era stata del Palestrina, fu operoso come direttore e come compositore. La gran parte della sue musiche fu direttamente o indirettamente legata all’incarico di maestro di cappella in Santa Maria Maggiore. Anche la metà delle circa quaranta messe si rifanno all’ufficio liturgico in Basilica. Le altre gli furono commissionate da privati. Alcune sono veri gioielli, ricche di impeto e di abbandoni, rivelazione di un temperamento drammatico che gli faceva considerare la celebrazione liturgica una vera rappresentazione drammatica: non a caso viene definita Santo Sacrificio. Il Refice, però, comprendeva bene che il teatro vero, in musica, è l’Opera e il suo luogo di elezione è il palcoscenico. Per accedervi, la famosa tonaca, evocata dallo Sgambati, gli pesava addosso più di una campana di bronzo. Come avrebbe potuto, sotto il Pio X della riforma antimodernista, accedere nei luoghi più profani
I
Licinio Refice
della cultura, nei teatri lirici frequentati dalla mondanità, tra dive del bel canto e corpi di ballo? Già più d’una volta aveva avuto difficoltà con le autorità religiose per l’eccessivo protagonismo nelle partiture liturgiche. Refice si accontentava del “quasi teatro” che intravedeva negli Oratori, la formula musicale portata ai vertici da Giacomo Carissimi e risuscitata con grande successo in quegli anni da Lorenzo Perosi. Refice, però, amante della comunicazione totale, preferiva i testi in italiano, anziché in latino, sebbene il rivestire di musica le parole latine avrebbe potuto facilitargli il compito. Il Martyrium Agnetis Virginis (1919) è notevole, ma in latino. Nacquero poi Dantis poëtae transitus (1922), in italiano nonostante il titolo, su testo di Giulio Salvadori; il Trittico Francescano (1926), su testo di Emidio Mucci; La Samaritana (1933)… Con i titoli citati e con altre composizioni sinfonico-vocali, come per esempio il celebre Stabat Mater (1916), Refice aveva potuto accedere alle grandi sale da concerto, in Italia e all’estero. Scalpitava, però, per conquistare il palcoscenico e pertanto, già negli anni Venti, si era messo a comporre un’opera lirica, che chiamò prudentemente “Azione Sacra in tre episodi e quattro quadri”, intitolata dapprima Santa Cecilia (1922) per ulteriore prudenza, ma poi detta semplicemente Cecilia, destinata a rimanere nel cassetto per alcuni anni. Solo nel clima distensivo della Conciliazione fu possibile metterla in scena. Refice aveva sperato di vederla rappresentata per l’anno santo ordinario del 1925 e invece il suo desiderio si compiva in quello straordinario della Redenzione, 1933-1934. Il testo di Emidio Mucci narra, con una certa staticità d’azione e sovrabbondanza musicale, propria dell’oratorio, la vicenda della martire cristiana. La prima, al Teatro Reale dell’Opera di Roma il 15 febbraio 1934, fu un trionfo clamoroso, anche grazie all’interpretazione infuocata che ne dette Claudia Muzio. Il successo si ripeté con altre interpreti negli anni seguenti, nei maggiori teatri del mondo. Seguì una nuova opera: Margherita da Cortona. Un’altra santa, ma questa volta con materia adeguata al genere musicale, perché la protagonista della vicenda, prima della conversione, fu donna dalle forti passioni. L’opera fu considerata di pregio e fu rappresentata in prima assoluta al Teatro alla Scala il 1° gennaio 1938, replicando lo straordinario successo in vari teatri del mondo. A marcare la propria vocazione operistica Refice intraprese la composizione di due nuove opere teatrali, una su San Sebastiano e l’altra, intitolata Il Mago, sulla figura di Simone nell’episodio degli Atti degli Apostoli (8,9ss). Purtroppo il primo lavoro non fu neppure incominciato, mentre il secondo rimase incompiuto alla fine del primo atto. Erano intanto fioriti L’Oracolo (1944) e Lilium Crucis (1950), in italiano, quest’ultimo sul modello del Dantis poëtae transitus, con interventi recitati. La morte colse il musicista a Rio de Janeiro durante le prove di Cecilia l’11 settembre 1954. Nella circostanza l’opera fu eseguita con gli interpreti recanti il lutto al braccio: protagonista la giovane soprano Renata Tebaldi, della quale Refice aveva intuito il valore eccelso.Un’antologia del Refice, che raccolga i brani migliori della sua vasta produzione, potrebbe offrire molte pagine di eccellente musica, estratte dalle opere, dai mottetti (mirabili alcuni), dalle liriche sacre e profane. Queste ultime vedono la luce nel Cinquantenario della Morte per l’appassionata dedizione del maestro Giuseppe Marchetti e del maestro Giovanni Valle, che ha anche curato le esecuzioni per soprano e pianoforte, raccolte in un CD edito da Phoenix Classics – Montebelluna (TV).
Michele Colagiovanni, Storico
II
Liriche
Premessa alle Liriche:
In questo angolo della casa di Patrica, alla fioca luce della piccola finestra che si affaccia sulla Conca di Smeraldo, di fronte al vecchio pianoforte, Refice, soprattutto nel periodo estivo, libero dalle fatiche della Cappella Liberiana e della Scuola al Pontificio Istituto, compone la gran parte delle liriche. Molte di queste portano in fondo all’ultima pagina: da Patrica...La foto, che lo ritrae con il soprabito ed il bavero alzato, è del 1937, verso la fine dell’estate, quando anche a Patrica iniziano i primi freddi. A quella data Refice aveva già composto 19 Liriche, più della metà. Ha di fronte a sé la grande partitura della “Margherita da Cortona”, che sarà data in prima esecuzione alla Scala di Milano il 1° gennaio 1938. Refice continua il meticoloso controllo della nuova opera, che non soltanto era completa nel suo contenuto ideologico, ma espressa anche nella veste strumentale e alla quale non gli resta che apportare, come è suo metodo, un severo e appassionato lavoro di revisione e rifinitura.
LIRICHE
Refice nella sua abitazione a Patrica (FR)
III
Licinio Refice
DILICINIO REFICE
Patrica (FR), 1883 - Rio de Janeiro, 1954
Nel raffronto tra il numero dei Mottetti, dei Salmi, dei Responsori (oltre 200) e delle liriche (poco più di una trentina), osserviamo che i primi erano una necessità dovuta alle mansioni liturgiche della Cappella Liberiana, le liriche, invece, rappresentano un momento di riposo o un omaggio a parenti e ad amici. Le prime liriche furono composte nel 1910, l’anno del Diploma di Composizione. Le relative recensioni sono riportate dal giornale “Musica”: «... In un concerto dato a Roma il 9 giugno 1912 il soprano Maria Viscardi cantò due liriche di Refice ». Ancora nel giornale “Musica”: «...Nell’intermezzo la bravissima signorina Viscardi, che già trionfa nei Teatri Italiani ed esteri [...] cantò due squisiti lavori del giovane maestro Don Licinio Refice, Ave Maria e Miranda, che furono applauditissimi ». A ricordo l'autore le aveva donato una propria foto con dedica: A Maria Viscardi, con affettuosa riconoscenza e ammirazione Licinio Refice 4 - VI - 912 Roma. Refice scrive la prima Ave Maria propriamente detta nel 1915, ma quella cantata dalla Viscardi è sicuramente la lirica Dio Ti salvi, o Maria, composta nel Settembre 1911. “Miranda” è il titolo della prima raccolta di poesie di Antonio Fogazzaro dalla quale Refice ha tratto la lirica Mi fanno intender, che è la prima che egli compone ed è datata 4 Giugno 1910. La successiva lirica, Rassomigliano invan le tue parole, Refice la trae da “Foglio d’album”, sempre di A. Fogazzaro. Nell’ultima pagina l'autore scrive: 2 agosto 1913 ore 7 del mattino. Spesso sul frontespizio di alcune liriche c’è una breve dedica o anche una lettera di accompagno ed alla fine il luogo di composizione, la data ed altre indicazioni. Della lirica Dio ti salvi, o Maria, composta nel settembre del 1911, Refice utilizzerà il tema per la Messa Gratia Plena edita dallo stampatore pontificio Pustet nel 1914. C’è una sua nota: « L’unico tema di questa Messa è tolto da una mia Lirica: Dio ti salvi, o Maria. Licinio Refice ». Una copia di questa lirica è dedicata “Alla gentilissima signorina Maria Menazzi* con i migliori auguri per i suoi studi musicali. Licinio Refice”. La maggior parte delle liriche fu composta durante i soggiorni estivi nel paese natale, Patrica. Un esempio è Ad una nuvoletta, su testo del Comm. Filippo Tolli, poeta romano che amava passare l’estate a Patrica, ospite della famiglia Simoni, alla quale Refice si legherà con vincoli di parentela.
*Maria Menazzi fu prima interprete di Suor Beatrice nella Cantata “Dantis poëtae transitus” eseguita il 13 settembre 1921 nella Basilica di S. Apollinare Nuovo in Ravenna, diretta da Refice.
IV
Liriche
La Lirica porta la dedica: “Al comm. Filippo Tolli con sincera stima - Da Patrica il giorno 8 Agosto ‘913”.
Il testo è il seguente:O nuvoletta bianca che ti rischiari al lume del sole in sul Cacume.Dal zeffiro sospinta valichi forse i mari? O resti al monte avvinta ?Che vedi di lassù? Perché cangi d’aspetto?Talvolta argento schietto sembri,tal’altra un nembo di nera sopraveste tenta abbrunarti il grembo.Deh! Resta sempre candida, non funestar la bella tua faccia,la procella sia lungi.Almen d’estate lasciami l’ore in Patrica trascorrere beate.Verrà. Verrà l’inverno tetra stagion d’inferno.
E’ l’unica lirica nella quale Refice canta il tempo bello e brutto che spunta da Monte Cacume, sovrastante Patrica, che egli ammira dalla finestra della sua casa sulla Conca di Smeraldo. Fiore d’acanto, per soprano o tenore, reca la data 23 marzo 1918 ed è composta su versi del poeta Carlo Cattaneo. Nel 1922 si ha traccia di una nuova Lirica: Refice trascorre il periodo estivo a Cesena, presso il Convento di S. Maria del Monte ed inizia la stesura della parte orchestrale del primo atto della “Cecilia”, una fatica che lo terrà impegnato per tutta l’estate, dal 5 luglio al 22 settembre. Prima di tornare a Roma, compone la Lirica È carovana immensa, datata 22 settembre ‘922. La lirica Dominus det tibi pacem reca la dedica “Per le nozze di Maria Califano, Roma 8 Dic. ‘928”.Numerose sono le liriche su testo poetico di Emidio Mucci, noto scrittore e poeta romano, che aveva stabilito un primo contatto con Refice già nel 1921: Sulla via Appia, Tu, la Medusa, Frammenti... L’autografo della Lirica Tu, la Medusa, composta il 9 novembre 1940, si trova nella Biblioteca Apostolica Vaticana, siglato Vat. Mus. 609 (8).Le liriche Virgo dolorum e Ombra di nube, composte tra il 1933 ed il 1934 per soprano ed archi, furono incise in questa versione dalla Columbia Records (BQX 2506 e BQX 2502). Il testo di Virgo dolorum è la parafrasi della “Ave Maria” di S. Bonaventura, quello di Ombra di nube è di E. Mucci e Refice nell’autografo indica anche il numero degli esecutori (5 Violini I, 5 Violini II, 3 Viole, 3 Violoncelli e 2 Contrabbassi)*.Il Regio Teatro San Carlo di Napoli, a chiusura della stagione lirica 1935-36, aveva programmato due rappresentazioni di “Cecilia” il 26 e 29 marzo. Il giorno 26 Claudia Muzio subisce un intervento chirurgico che va ad aggiungersi ad altri avuti in passato e, a poche ore dall’operazione, appena risvegliata, il pensiero
*Le due Liriche sono riportate anche nella versione per soprano e pianoforte dell’autore. Ombra di nube è edita da Ricordi (128062).
V
Licinio Refice
va al Maestro Refice, conoscendo quale angoscia gli procuri la sua assenza, dopo tante serate e tanti trionfi condivisi con lui:« ...26 marzo, Operazione passata sono debolissima vi auguro ogni bene possibile per questa sera caramente - Claudia ». Poche settimane prima, il Maestro Refice le aveva dedicato una sua composizione: Custodi eam, Domine. Sul frontespizio: “A Claudia per il suo compleanno, Roma 7 febbraio ‘936 Licinio Refice: Custoditela, o Signore come la pupilla dei vostri occhi. Sotto l’ombra delle vostre ali proteggetela: Così sia. (dalla Liturgia)”. Questo manoscritto, rimasto fra le carte del Maestro, non è mai giunto all’artista. Forse non sapremo mai perché Refice ne depennò in seguito la dedica e l’indicazione “dalla Liturgia”, apportandovi alcune variazioni. Il brano, un breve mottetto su testo latino per voce e organo/pianoforte, in uno scorrevole stile gregorianeggiante, si svolge nell’arco di sedici misure. Pur nella sua brevità contiene, com’era nelle forme del Maestro, un considerevole numero di indicazioni per la sua esecuzione: Molto moderato… intensamente… con maggior calore… eco… molto sostenuto… Espressioni chissà quante volte oggetto di suggerimenti alla pur eccelsa artista, che cantò per l'ultima volta una lirica di Refice (Ombra di Nube), in un concerto dato il 27 Novembre 1935 al Teatro S.Martin, a Buenos Ayres, sotto la direzione dello stesso autore. La lirica Invocazione, dal Salmo 37, per soprano e orchestra d’archi,
fu composta dal Refice nel settembre del 1940 ed eseguita dall’orchestra dell’EIAR di Roma. È inserita in questa raccolta anche nella riduzione per soprano e pianoforte di Giuseppe Marchetti. Il 25 agosto 1941, sicuramente a Patrica, Refice riprende la lirica Custodi eam Domine che aveva composto nel febbraio 1936 per il compleanno di Claudia Muzio. È la medesima composizione: stessa durata e tonalità, solo il testo è tradotto in italiano ed il titolo mutato in Preghiera. Non c’è dedica, ma esclusivamente: “il 25 per il 27 agosto ‘941”. La prima data è quella della composizione, la seconda, forse, quella del compleanno o l’onomastico del dedicatario.Il l5 settembre 1943, a Patrica, dove Refice si era rifugiato durante l’ultima parte del periodo bellico, al momento di rientrare a Roma compone una Lirica, Stornelli montani, il cui testo recita: Pallido fiore, oh! come spesso il cuor si fa ingannare e dove cerca amor trova dolore. Mandorlo in fiore! Io vidi un giorno il tuo bel frutto aprire e trarre poi l’amaro pel mio cuore. Sul frontespizio: “Dalla Conca di Smeraldo”, la cara vallata che egli ammira dalla finestra della sua casa natale, ancora oggi verde e lussureggiante come allora. La Camerata Musicale Romana, nella Sala del Pontificio Istituto, offrì un concerto* con Beniamino Gigli, la figlia Rina, il mezzosoprano Palmira Vidali Marini e l’organista Ferruccio
Claudia Muzio, 16 Dicembre 1934
*Il concerto, di cui si riproduce il programma di sala, autografato da Beniamino Gigli, fu trasmesso via radio dall’ EIAR.
VI
Liriche
Vignanelli, già allievo di Refice e suo assistente in numerosi concerti tenuti in Italia ed all’estero. Era il 18 aprile 1944 ed il programma comprendeva Liriche e musiche sacre di Refice. Per l’occasione Gigli cantò Benedicat vobis Dominus e Recordare Virgo Mater.Natale, una vasta Lirica del cui testo poetico ignoriamo l’autore, fu proposta a Refice in seguito a viva premura dello stesso Beniamino Gigli, che ne fu anche primo interprete nella Chiesa di Sant’Andrea della Valle in Roma, per l’ottava dell’Epifania, il 13 gennaio 1945. Sempre del 1945 è la Lirica Stornellata Umbra:Le bellezze della Filomena se l’è portate via la tramontana… Di questa lirica Refice scrive due versioni identiche, tranne che per l’inizio del testo (l’altro: L’amore bello della Filomena…) e le date, rispettivamente 2 ottobre 1941 e 12 ottobre 1941. Il 2 giugno 1946 fu dato un concerto d’organo di Ferruccio Vignanelli in onore di SS. Pio XII, nella ricorrenza del suo onomastico; tra la prima e la seconda parte il tenore Manfredi Pons de Leon cantò tre brani di Refice: Recordare Virgo Mater, Cor Jesu flagrans e Natale. Era terminata la Seconda Guerra Mondiale quando nel 1947 Refice, durante una delle diverse tournée americane, componeva un’unica brevissima Lirica, Peace at home, dal testo in inglese fornitogli negli Stati Uniti: Peace at home and peace abroad, peace to friend and peace to foe, peace to men of good will, peace to all who call on thou, Queen of peace. Amen.
Di tutte le Liriche del Refice, una soltanto fu composta in dialetto frusinate su versi del poeta ciociaro Alessio Di Sora. Il titolo del brano per voce e pianoforte è Gl’Angelitte e merita conoscerne il testo:
Refice nell’intestazione scrive Molto moderato e con profonda tristezza.Questa Lirica fu inserita per la prima volta in un concerto di musiche di Refice l’8 maggio 1948, presso il Pontificio Istituto di Musica Sacra, e fu cantata dal contralto Lidia Cremona, con al pianoforte il M° Giuseppe Cianfriglia.
L’AngiolettoAccovacciato come un cagnolinoun bambino scalzo, spogliato,si scalda con il fiato le manineche per il freddo gli si son gelate!
È solo senza pane, senza solecome un uccellino infreddolitodopo che s’è stancato di volarenon trova più la via del nido!
La mamma l’ha lasciato all’improvvisosenza potergli dare neanche un bacio;però l’aspetta presto in Paradisodove i bambini stanno in pace!
Gl’AngelitteAccuccurate come a ne conuccene picciriglie scause, spugliatese scalla cu glie fiate le manucceca pe le fridde se ce so’gelate!
È sule senza pane, senza solecome a ne cellitte nfreddulitedoppo che s’è straccate dagli uolenon trova cchiù la via degliu nite!
La mamma gl’ha lasciate all’improvvisesenza puterce dà manche nu bace;però gl’aspetta leste ‘n Paradiseandò glie picciriglie stan ‘n pace!
VII
Licinio Refice
L’anno seguente, l’8 maggio 1949, la Camerata Musicale Romana programmò un altro concerto di Liriche e brani di musica religiosa di Refice nella Sala Pio V, a beneficio dei bambini ricoverati nel Brefotrofio di Roma, con il soprano Maria Teresa Pediconi, il baritono Armando Dadò ed il pianista Arnaldo Graziosi.Tra i brani della prima parte furono eseguite 4 Liriche su versi di Emidio Mucci: Neve, Malinconia, Frammenti e Cantico. Nella seconda parte 3 liriche: Margherita, Gl’Angelitte e Ombra di nube. Delle Liriche Neve, Malinconia e Cantico purtroppo non abbiamo le musiche, ma solo i testi:
NEVE
Musica bianca di neve.Passi di brume fantasime.Ma l’anima prega.Stormi di pallidi suonidal nido del campanile.Ma l’anima sognarami fioriti, voli di farfalle,il verde pane,l’aprile.
MALINCONIA
Lo zampillo singhiozza nel giardino.Ed ali d’ombra tessonocandida luce lunare.Per i viali muove lenta i passila Malinconia.Coglie un fiore, lo serra, lo bacia,lo gitta via;poi guarda il cielo azzurro...Lo zampillo singhiozza nel giardino.
CANTICO
Sei tutta bellae macchia non ti offusca.Un volo di colombenei tuoi occhi corrusca.Stillano le tue labbravago, soave aroma;nube d’incenso nimbail flutto di tua chioma.Somiglia a un orto chiusoa sorgiva d’argento.Alto un inno si levadal mio patimento!“Vieni, canora stella!Vieni, sei tutta bella!”
VIII
Liriche
Le Liriche, sia sacre che profane, molte di quest’ultime su testo di E. Mucci, erano state, insieme con i mottetti, una notevole occasione per far conoscere al pubblico il “primo” Refice, le prime Messe e gli Episodi Evangelici. A Perugia Maria Calzoni, che insieme alla propria famiglia era legata al Maestro con un vincolo d’affetto e di stima quasi religiosa, da vari anni gli aveva riservato uno studio con salottino e pianoforte; qui Refice aveva composto molti brani di musica sacra, musiche d’occasione… A lei, il 7 agosto 1952, dedicava una delle sue ultime Liriche: Fiore sognato dal Giglio !: “A Maria, nel Suo giorno onomastico. 12 settembre 952”. La Lirica è accompagnata da una lettera datata 8 agosto '52: « Cara Maria, questo pezzo di musica è tuo ! Ecco perché lo spedisco a te. Rimedio, così, alla mia assenza nella festa del 12 sett. A Squartini consegnerai la sola musica. La pagina con la dedica la terrai per te. Domani partirò per Patrica: forse mi ci fermerò fino al 15. Troppo poco! Il quadro è ottimamente collocato. E alla Cappella c’è tempo da pensare. Non vedi? Faccio abbastanza presto, no? Saluti cari e grazie a voi tutti. Aff. Licinio ». La lettera contiene una quantità di notizie: Don Squartini era amico di Refice e organista della Cattedrale di S. Lorenzo a Perugia; la Cappella è quella allestita nell’appartamento di Maria Calzoni in Via Fratelli Pellas 48, accanto allo studio di Refice, che doveva ancora essere inaugurata. Allegato alla lirica c’è ancora un foglio pentagrammato con tutto il testo della lirica, probabilmente di Refice: Nel tormento di mia vita balsamo dolce tu sei. Fior di luce, Fior d’amore, Fiore sognato dal Giglio. Tu sei bella! Tutta bella “Margherita”, mio dolce fior. Fiore sognato dal Giglio. Fior di Luce e Amor.
Licinio Refice
Lettera a Maria Calzoni, Perugia 8 Agosto 1952.
IX
Licinio Refice
Quasi tutte le liriche di Refice sono giunte fino a noi.Di queste ancora, oltre a Neve, Malinconia e Cantico, conosciamo solo il testo:
Gli stornelli del Sole
- Sole d’inverno:Brulla è la terra, desolato il giornoMa nel mio cuore splende un fuoco eterno.
- Sole d’aprile:Al raggio tuo sospiran le violeCanta ogni fronda e ogni cuor gentile.
- Sole d’estate: Il grano benedice chi lo mieteE nel morire invoca: o cuori amate.
Queste liriche furono eseguite la prima volta l’8 maggio 1948, dal contralto Lidia Cremona accompagnata dal pianista M° Giuseppe Cianfriglia, al Pontificio Istituto di Musica Sacra, nella seconda parte del già citato concerto di musiche reficiane. In seguito gli Stornelli del Sole furono registrati dalla Radio Vaticana con i medesimi interpreti e la seguente scheda di riferimento è la sola testimonianza che resta di un’avvenuta incisione, visto che anche il materiale audio è andato perso assieme alle partiture autografe:
GLI STORNELLI DEL SOLE V 34 B/1Madrigale (genere) da cameraContr. Lidia CremonaPianof. Giuseppe Cianfriglia
Giuseppe Marchetti Giovanni Valle 2005
N.B. Tutte le Liriche sono inedite, tranne Ombra di nube per soprano e pianoforte (Ed. Ricordi
- 128062) e Natale (Ed. C. Casimiri - C. 92 C.). Dormi non piangere per soprano e pianoforte
è inedita, mentre la versione a 4vd sole è edita da C. Casimiri (C. 85 C.). La presente revisione
delle Liriche già in edizione (Ombra di nube e Natale), si è basata sull'analisi e sul confronto
di diverse stampe curate da Refice stesso, rivelando imprecisioni di trascrizione, corrette per
l’occasione dai revisori Marchetti/Valle.
X
Liriche
Custodi eam Domine (Voce e pianoforte/organo) A Claudia [Muzio] 7 Febbraio 1936
Licinio Refice
Fiore sognato dal Giglio! (Voce e pianoforte) Perugia, 7 Agosto 1952
Liriche
Ombra di nube (Soprano ed archi) 1934
Licinio Refice
Preghiera (Voce ed organo) Patrica, 25 Agosto 1941
Liriche
Stornellata Umbra (Voce e pianoforte) 12 Ottobre 1941
Licinio Refice
Tu, la Medusa (Soprano e pianoforte) Roma, 9 Novembre 1940
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Mosso - poco agitato
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rall. . . . . . . . .
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Mi fan-no in -
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Jœ ‰ Œ
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Jœ‰ Œ
f con molto dolore, sottovoce declamato
piuttosto lento
œjœrœrœ
jœbjœ
ten -der con pa - ro-le
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scu - re
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9
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ch'ei s'è get -
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ta - to nel-la cat - ti - va
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vi - a!
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molto rit.
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poco mosso
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13
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13
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.
.
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Œ .œjœ
ma un poco stentato sempre
‰JœJœJœ
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men- ti - ran for-se...3
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3
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animando
1
Licinio Reficerev. e trasr. Giovanni Valle
MI FANNO INTENDERda "Miranda" di A. Fogazzaro (4 giugno 1910)
www.vallegiovanniedizioni.eu
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17
Œ ‰jœ
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-jœ
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se fos - se
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3
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3
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.
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cresc. molto
cresc. molto
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21
œ œ œ
lu - i, Si -
213
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3
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3
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œ œ œ
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œ
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3
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œ œ Œ
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3
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3
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3
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in tempo
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25
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25 3
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3
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3
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25
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˙
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Œ œ œ
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3
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˙
˙
œ
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buo-no!
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.
.˙˙
molto sostenuto
molto sostenuto
∑
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b
b
b
29
‰Jœ ‰RœRœJœjœ
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29
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34
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˙
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piuttosto lento
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˙ œ#˙ œ#
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38
œjœrœrœJœJœ
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42
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molto teneramente
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48
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48
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3
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∑
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molto teneramente
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DIO TI SALVI, O MARIA Alla Gentilissima Signorina Maria Menazzi con i migliori auguri per i suoi studi musicali Licinio Refice
Licinio Reficerev. e trascr. Giovanni Valle
www.vallegiovanniedizioni.eu
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8
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marcare il canto
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∑
55 œ-
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cresc.cresc.
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Licinio Refice rev. e trascr. G. Valle
Da "Foglio d'Album" di A. Fogazzaro (2 agosto 1913 ore 7 del mattino)
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20
Ad una nuvoletta - Pagina d'albumAl Comm. Filippo Tolli con sincera stima
Licinio Reficerev. e trascr. Giovanni Valle
Parole del Comm. F. Tolli
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Licinio Refice rev. e trascr. G. VallePer le nozze di Maria Califano (8 dicembre 1928)
www.vallegiovanniedizioni.eu
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FEDE LANCIATE ED IMPETO D'AMORELicinio Refice
Perugia, 9 Aprile 923
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LA STELLA DI PONENTELicinio Refice rev. e trascr. G. Valle
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61
FRAMMENTIVersi di Emidio Mucci Licinio Refice rev. e trascr. G. Valle
www.vallegiovanniedizioni.eu
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sosten. un poco
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www.vallegiovanniedizioni.eu
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con estrema dolcezza
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rit. accel. rit.
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pra - ti ba-gna-ti di lu - na3Œ jœn
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Œ
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un poco agitato
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Jœ
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con voce quasi spenta! e lentamente
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◊
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####
####
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Œ œ œjœ#jœ
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‰œ
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24 Œ œ œ œw
GioiosamenteF
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Jœjœ# œ œ
gia - da di mu - si -3
‰œ
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˙ Œ œ
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‰œ
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####
27
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Jœ
Jœ
Jœ
len - te qual so-gno di
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‰œ
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‰œ
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27 .˙# œ œœ
œ
-
˙
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gi - glio ti3
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3
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œœ œœ œ œ#
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&
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####
####
####
√
29
œ œ œ œ
veg - go tra -
29 œ- œœ œ
œ#- œ œœ#
œ-œ œ œ
œ- œ œ œ
29
œ- œ œ
œœ- œ œ œ
œ- œ œ
œœ- œ œ œ
cresc. sempre e con anima assai
œ œ œ œ
lu - ce - re in
œ- œ œ
œ
œ-œ œ# œ
œ-œ œ œ
œ- œ œœ
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œ
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3
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&
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####
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on - de d'a -
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3
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3
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31
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cres. sempre rit. molto rit.
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mor, Mar - ghe -
œ
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f espress.
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####
####
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nnnnbbbbb
nnnnbbbbb
nnnnbbbbb
(√)
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Jœ ‰ Œ
ri - ta!
33 .....
˙˙˙˙n
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Œ ‰ J
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33
.....
˙˙˙˙˙bb nn n
ŒŒŒ ‰
J
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e dim.molto rit.F
loco
F
Œ.Jœb
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Mar - ghe - ri - ta!
œn œn..˙˙b
,
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,
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sostenuto intensamente espress. e dim. ten.
p espress.
arpeggiato lentamente
&
&
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bbbbb
bbbbb
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∑
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‰œ
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‰œ
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‰œ
œœ
35 Œ
œ œ œw
Vivace - un poco rubato (in 2 mov.)
π
p espress.
∑
3
‰œ
œœ3
‰œ
œœ3
‰œ
œœ3
‰œ
œœ
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rit. un poco
∑
3
‰œ
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3
‰œ
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3
‰œ
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3
‰œ
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m.s.in tempo
&
&
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bbbbb
bbbbb
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38
∑
383
‰œ
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3
‰œ
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3
‰œ
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3
‰œ
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38
w
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rit. moltissimo
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www
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w
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∑
œœ Œ Óœ
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œ
67
&
&
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bbbbb
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c
c
c
Soprano
Pianoforte
∑
Œ œœœ œœœœ
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∑
Largamente
∏
Œ3
JœJœJœJœJœ ‰ Jœ
A-ve Ma-ri -a do -
œœœœœœœ
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∑
π molto ben declamato
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JœJœ œ œ
lo - ri -bus ple -
œœœœœœœœœœœ
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∑
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∑
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Cru-ci - fi-xus te -
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∑
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cum,
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∑
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bbbbb
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la-cry-ma-bi-lis
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∑
Fsosten. con espress. intensa
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Jœ
tu in mu-li - e - ri -
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∑
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bus et la-cry-ma-bi -
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∑
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Licinio Refice 13 aprile 1934
VIRGO DOLORUM - Ave MariaParafrasi dell'Ave Maria su testo di S. Bonaventura
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* Proprietà Edizione Ricordi - 1949. Della presente lirica viene riportata in appendice la versione inedita per Soprano ed Archi.
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INVOCAZIONE * Licinio Refice
(Riduz. di G. Marchetti)
* In appendice la versione per Soprano ed Archi
(dal Salmo 37)
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Molto moderato
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pre-go cu-sto-dir-lao
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con fervore intenso
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mio Signor, co-me
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con maggior calore
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movendo appena
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espress. molto
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Jœ ‰
a-ma-la
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(come eco) rit.
(come eco)
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sosten.
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Mio Si -
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rit.
rit.
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gnor!
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79
PREGHIERA(il 25 per il 27 agosto 941)
Licinio Refice rev. e trascr. G. Valle
www.vallegiovanniedizioni.eu
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42
42
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Voce
Piano
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∑
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rit. molto
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STORNELLI MONTANIDalla Conca di Smeraldo - 15 sett. 943
Licinio Refice rev. e trascr. G. Valle
www.vallegiovanniedizioni.eu
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18
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con moto
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vi-di un gior - no il
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#
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˙˙
con moto
JœJœJœJœ
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con moto
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82
STORNELLATA UMBRALicinio Refice rev. e trascr. G. Valle(12 ott. 941)
* In un secondo autografo il primo verso è variato.www.vallegiovanniedizioni.eu
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mè, Fi - lo - mè, Fi - lo -25
˙˙˙bgggggggggggggggggggg
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mè! Ah - i -
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mè, ah-imè, ah-i -27
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con estrema dolcezza œ œb
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œœbœœbœœb œ
œbb
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.˙˙ œ
poco sosten.
85
NATALE(Ti disse Iddio) Licinio Refice(A Beniamino Gigli)
Febbraio 1943
www.vallegiovanniedizioni.eu
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Par-la al me-schin, d'un 'al-tra vi - ta
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rit.
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un poco movendo
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movendo e cresc.
F movendo e cresc.
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be - ni di quag-giù,
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moltocresc.
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con moto rit.
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pian-to che non si
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sost. e dim.rit. moltissimo
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largamente
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Molto sostenuto
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(S. Maria degli Angeli 1° ottobre 1949 ore 11,45 pom.)
Licinio Refice A Laura Calzoni, che apre gli occhi della vita, l'augurio di Licinio Refice
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JAM HIEMS TRANSIITLicinio Refice 14 aprile 953
A Maria nel suo compleanno (dal Cantico del Cantici)
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largamente
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42
42
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Voce
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1
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1
˙
1˙˙˙
π sostenendo
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109
DOMINUS DET TIBI PACEM
Licinio ReficeRoma 28 ago 953
Alla Dott.ssa Valeria Antona nel Suo giorno onomastico gli auguri di Licinio Refice
www.vallegiovanniedizioni.eu
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Do - mi -
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Fjœjœjœjœ
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un poco più mosso
dolcissimoespress.un poco più mosso
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∑
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Soprano
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cresc.
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112
DORMI, NON PIANGERELicinio Refice(6 gennaio 1954)
Autografo, 6 gennaio 1954www.vallegiovanniedizioni.eu
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Tempo I
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nel fo - sco or-
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pian-ge - re mio47
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Corno Inglese
Fagotto
Soprano
Violini I
Violini II
Viole
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1
Œœ œ œ
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∑
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Œœ œ œ
1
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Largamente
Largamente
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œ œ œ œ
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3
JœJœJœJœJœ ‰ Jœ
A - ve Ma- ri - a do -
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œ œ œ œ
œ œ œ œ
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π molto ben declamato
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œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ
JœJœ œ œ
lo - ri-bus ple -
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ
115
Licinio Refice 13 aprile 1933
VIRGO DOLORUM - Ave Maria *Parafrasi dell'Ave Maria su testo di S. Bonaventura
* Archivio Rai di Roma n° 553www.vallegiovanniedizioni.eu
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ŒJœJœ
JœJœ œ
Cru-ci - fi-xus te -
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œœœœ œ œœ œ
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Œœœ œ œœ œ
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la-cryma-bi-lis
7œ œ œ œ
7
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7 œ œ œ œ
Fcon espress. intensa
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œ,œJœJœJœ
Jœ
tu in mu-li - e - ri -
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sosten.
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bus et la-cryma-bi -
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œ œ œ œ
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JœJœJœJœ
lis fru-ctus ven-tris tu- i
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10
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10œ œ œ œ
10 œ œ œ œ
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∑
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Je - - -
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accel. poco
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3
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∑
p espress. molto
pizz.
π
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pizz.
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∑
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JœbJœ
JœJœ
ri - a Ma-ter Cru-ci -
∑
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
∑
simili
simili
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Jœ
jœ ‰ œœ
˙jœ ‰ œ
∑
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JœJœJœ
fi - xi la-cry-mas
∑
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
∑
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17
∑
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im - per-ti - re no - bis
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∑
17
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17œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
17
∑
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œœbœ œ œb œ
∑
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Jœ
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Cru - ci - fi - xo-ri-bus fi - li - i
∑
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
∑
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col canto
col canto
rit.
rit.
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Trascr. e rev. Giovanni Valle ([email protected])
OMBRA DI NUBEper Voce e Archi (versi di Emidio Mucci)
Licinio Refice
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