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LEONARDO da vinci“Una vida en dibujos”
LEONARDO DA VINCI: La sola mención de su nombre crea admiración.
La curiosidad con la que Leonardo trata la vida humana engloba toda su obra, lo que le convierte en el paradigma del hombre renacentista por encima de cualquier otro artista.
Utilizó los dibujos como lenguaje, un idioma particularmente suyo, que le permitió documentar, estudiar, explorar y empezar a entender al hombre y sus logros.
“Una vida en dibujos” nos adentra en su forma de ver el mundo: estudios de la figura humana y su anatomía, meditaciones sobre la belleza, estudios de botánica, arquitectura y armas. Sólo una parte de sus dibujos está relacionada con sus proyectos artísticos, el resto representa su intento de entender una infinita variedad de experiencias que reflejan su laboratorio privado.
CARACTERÍSTICAS DE LA OBRA Autor: Martin Clayton. Nº de páginas: 256 pp. Ilustraciones: 200 dibujos a color conservados en la Royal Collection Trust. Tamaño: 288 x 370 mm. Papel interior: Estucado semimate 150 gr. Cubierta: Cartoné glasofonado, plastificada en mate con barniz UVI brillo y lomo redondo. Tirada: 400 ejemplares.
Los dibujos de Leonardo contenidos en este libro nos permiten entrar en una de las mentes
más brillantes de la historia.
“Estoy seguro de que todas las personas que contemplen estos dibujos se dejarán inspi-rar por la genialidad de Leonardo tanto como el genio siempre me ha inspirado a mí.”
Su Alteza Real el príncipe Carlos
Estudios sobre anatomía
El especial interés que mostró Leonardo por la
anatomía y el conocimien-to del porqué de las cosas queda reflejado en la gran cantidad de detalles y ano-taciones que acompañan
sus dibujos.
Cráneo seccionado. 1489.
Intentando ubicar el sentido común
dentro del cerebro, Leonardo describe el cráneo a través
de los dibujos y las notas.
El feto en el útero. c. 1511.
Una de las notas manus-critas por Leonardo en el dibujo dice: “...este
niño no necesita respirar porque está revitalizado y alimentado por la vida y el alimento de la madre…”.
Cómo curiosidad, Leonardo dibujaba
a punta de plata aquellos dibujos
tomados de la vida real, como los ana-tómicos. En contra-
posición usaba la pluma para aquellos
que salían de su imaginación.
El corazón y los vasos coronarios. c. 1511-1513.
Estudio del corazón: la más brillante de sus numerosas investigaciones científicas.
Diseño para un monumento ecuestre. c. 1485-1488.
Estudios sobre esculturas
Una de las grandes pasio-nes de Leonardo a lo largo de toda su carrera fueron los caballos, cuyos dibujos nos permiten comprobar la evolución de su calidad
pictórica.
Estudios sobre un caballo. c. 1490.
Grotescos
La contrapartida desenfadada de sus investigaciones científicas
sobre la proporción humana ideal fueron sus dibujos grotescos de
personas y animales.
Dos cabezas de animales grotescos, c. 1490–1495.
Estudio sobre dragones. c. 1478-1480
Dos perfiles grotescos, c. 1485-1490.
Estudios sobre botánica
Giorgio Vasari, sobre uno de sus dibujos de plantas, dijo: “está realizada con tal minuciosidad que el
cerebro queda abrumado con el mero pensamiento
de cómo una persona podía tener tanta paciencia”.
Una ramita de sauquillo. c. 1506-1512.
Una Estrella de Belén y otras plantas, c. 1506-1512.
Una presa en el río Arno al este de Florencia, 1504.
Mapas e ingeniería
Con César Borgia y sus tropas alojados
en Imola, en su papel “Arquitecto e Ingeniero
General”, Leonardo realizó varios mapas y abordó tácticas de
ataque en un renovado interés por la teoría
militar.
Morteros disparando dentro de una fortaleza, c. 1503–1504
Un mapa de Imola, 1502.
Leonardo midió con sus propios pasos la
longitud de las calles, con tanta precisión que aún hoy en día se puede usar para orientarse por la
ciudad.
Diseños para cañones y morteros, c. 1485
Coincidiendo con la intro-ducción de la pólvora en
las guerras europeas, parte de la carrera artística de Leonardo está dedicada a la adaptación de armas anteriores, así como al di-seño de nuevos modelos.
Estudios de vestimentas
Leonardo nunca perdió su deseo de explorar las
posibilidades gráficas, den-tro de su limitada varie-dad de medios, en busca de los efectos lumínicos más sofisticados para sus
pinturas.
Un hombre disfrazado a caballo, c. 1517–1518
El ropaje de una manga, c. 1504-1508
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![Leonardo Da Vinci e La Scultura ([1922])](https://img.dokumen.tips/doc/110x75/5571f3ff49795947648edd80/leonardo-da-vinci-e-la-scultura-1922.jpg)
