LA LÍRICA DE POSGUERRA

LIRICA DE POSGUERRA

AÑOS 40existencialismo

INTRODUCCIÓNANTECEDENTES

AÑOS 50social

AÑOS 60experimentación

ARRAIGADA

DESARRAIGADA

OTROS

0. INTRODUCCIÓN0. INTRODUCCIÓNLos poetas que hemos seleccionado pertenecen a distintas

corrientes poéticas y estilos.

Tras el proceso de rehumanizaciónrehumanización de la poesía en los años 30 y de compromiso ideológico durante la República y Guerra Civil, la variedadvariedad ha sido desde entonces la nota dominante.

Los poetas de este período pertenecen a generaciones diversas y movimientos diversos o que convergen y conviven.

0. Introducción

1. Antecedentes

2. Poesía arraigada y desarraigada o existencial (1940-1950)

3. Poesía social (1950-1960)

4. Grupo poético de los 50 (los 60)

5. Los Novísimos (los 70)

6. El Vanguardismo (Los 80)

• Poesía EXPERIMENTAL

• Poesía CULTISTA

• Poesía ERÓTICA

• Poesía de la EXPERIENCIA

PRINCIPALES ETAPASPRINCIPALES ETAPAS

1. ANTECEDENTES. 1. ANTECEDENTES. ANTES DE 1936ANTES DE 1936

• A caballo entre la Generación del 27 y la del 36 cabe destacar dos poetas:

• Juan Gil Albert• Miguel Hernández.

Juan Gil Albert

• La obra del primero es personalísima. La define una lengua poética sobria, al servicio de un constante buceo en el mundo interior o en la realidadmundo interior o en la realidad. Se la define como poesía metafísica. Sus primeros libros son de 1936 (Misteriosa presencia, Candente horror).

• Se exilia y en 1947 regresa a Valencia, donde vive retirado en un exilio interior que lo mantiene apartado del mundo literario. En 1972 publica una antología poética,

Fuentes de la constanciaFuentes de la constancia.

Sabe conjugar la fuerza de la inspiración con el arte más riguroso (sonetos, sobre todo), lo popular con la técnica.

A su primera etapa pertenece Perito en lunas (1934), compuesto por 42 octavas reales en las que objetos humildes son sometidos a una elaboración metafórica deslumbrante. Coincide con la moda gongorina.

Su plenitud poética la alcanza en 1936 con El rayo que no cesa, libro en el que predomina el tema del amor, y en el que alienta un poderoso vitalismo trágico.

Miguel Hernández

Prevalece el soneto como molde riguroso que favorece la síntesis entre el desbordamiento emocional y la concentración expresiva. Destaca, sin embargo, La elejía a Ramón Sijé, en tercetos encadenados.

Con la guerra aparece Viento del pueblo (1937), poesía comprometida. Con algunos poemas más combativos, destacan otros de preocupación social. El lenguaje es más sencillo y directo que en su obra anterior. La preocupación estética, sin embargo, es menor.Tambien comprobamos su compromiso social el El hombre acecha.

En la cárcel compone Cancionero y romancero de ausencias (1938-1941). Se inspira en las formas más escuetas de la lírica popular. Nos habla de nuevo del

amor, pero del que se siente hacia la esposa y el hijo, frustrado por la separación.

Temas:• Sociales.• Dolor.• Pasiones intensas.• Sentimientos

arrebatados.

Juan Gil Albert Miguel HernándezSi alguien me preguntara cuando un díallegue al confín secreto : ¿qué es la tierra?diría que un lugar en que hace fríoen el que el fuerte oprime, el débil llora,y en el que como sombra, la injusticia,va con su capa abierta recogiendoel óbolo del rico y la tragediadel desahuciado : un sitio abrupto.Pero también diría que otras veces,en claras situaciones alternantes,cuando llega el estío y los paísesparecen dispensar la somnolenciade un no saber por qué se está cansado,mientras vibra en lo alto, alucinante,un cielo azul, los frutos se sucedensobre las mesas blancas, y entornadoslos ventanales, frescos de penumbra,buscamos un rincón donde rendirnosal dulce peso, entonces sí, diríaque la tierra es un bien irremplazable,un fluido feliz, un toque absorto.Como una tentación sin precedenteshecha a la vez de ardor y de renuncia.Una inmersión gustosa, un filtro lento.

Tengo estos huesos hechos a las penas,a las cavilaciones estas sienes: pena que vas, cavilación que vienes como el mar de la playa a las arenas.

Como el mar de la playa a las arenas, voy en este naufragio de vaivenes, por una noche oscura de sartenes redondas, pobres, tristes y morenas.

Nadie me salvará de este naufragio si no es tu amor, la tabla que procuro, si no es tu voz, el norte que pretendo.

Eludiendo por eso el mal presagio de que ni en ti siquiera habré seguro, voy entre pena y pena sonriendo.

2. POESÍA DE LOS 402. POESÍA DE LOS 40• La Guerra civil española (1936-1939) provocó una

ruptura en nuestras letras:

1. Mueren (fusilados, encarcelados o de muerte natural): Unamuno, Machado, Lorca y Miguel Hernández.

2. Exilio: JRJ, Salinas, Guillén, Alberti, Cernuda, continuarán su labor en el exilio.

3. Permanecen: D. Alonso, V. Aleixandre, G. Diego.

• Sólo unos pocos de los que escriben tras el conflicto eran principiantes en 1936.

• Cuatro revistas importantes de poesía:

• Escorial

• Garcilaso

• Espadaña: Poesía desarraigada.

• Cántico: Grupo cordobés liderado por Pablo García Baena.

Al margen de estas polémicas.

Poesía arraigada

PUBLICACIONESPUBLICACIONES

Poesía arraigada• EsteticismoEsteticismo: Perfección

en el verso.• Recupera las formas

clásicas como el soneto• Sentimientos religiososreligiosos

o temas tradicionalestradicionales (paisaje, amor, etc.).

• El mundo es un lugar ordenadoordenado, a pesar del mal, el pecado y el dolor.

• Poesía complaciente con la situación política

P. desarraigada• En contra del En contra del

esteticismoesteticismo: verso libre, lenguaje prosaico.

• Busca libertad e innovación.

• Sentimientos y tono trágicotrágico: Rebeldía, ira, revolución, inconformismo, descontento, duda, inseguridad, dolor, vacío personal y existencial, angustia.

• Mundo caóticocaótico.• Existencialista y Existencialista y

realista,realista, contraria a la dictadura

Aparecen en esta etapa dos tipos de poesía:

a. POESÍA ARRAIGADAa. POESÍA ARRAIGADAAutores de la poesía arraigadaarraigada. Lo forman:

•Dionisio Ridruejo.

•Luis Felipe Vivanco (Madrid, 1907-1975), autor de Continuación de la vida (1949);

•Leopoldo Panero (León, 1909-1962), autor de Escrito a cada instante (1949).

•Luis Rosales, (Granada, 1910-1992), del que destaca La casa encendida, inicialmente publicada en 1949. Poetiza una entrañable colección de vivencias y una de las mejores obras líricas de la posguerra.

•Rafael Morales.

- La más difundida en un principio será la poesía arraigada de los vencedores, donde destaca el gaditano José María Pemán (1898-1981) con su Poema de

la Bestia y el Ángel (1938), extraña mezcla de épica política.

- Los temas más frecuentes de esta época son el amoroso, el religioso y el imperial, que, a menudo se

refleja en descripciones de ciudades o lugares destacados en la guerra.

En 1940 surge un primer intento de conciliación, con la fundación de la revista EscorialEscorial. De esta revista surge un grupo de poetas falangistas, que buscan una poesía intimista, sencilla y directa. Se les incluyó en una supuesta Generación de 1936Generación de 1936, pero parece más razonable el rótulo de Grupo EscorialGrupo Escorial, por la revista de que partieron.

Fue dirigida por el soriano Dionisio Ridruejo (1912-1975).Adicto al régimen de Franco, evolucionó desde obras como Poesía Poesía en armasen armas (1940), a posturas más abiertas, tras una crisis en los años 1940-41.

La revista más representativa de la posguerra franquista fue GarcilasoGarcilaso, Juventud creadora (1943-46), dirigida por el ovetense José García Nieto (1914).

Pese a su poesía retórica, clasicista y poco comprometida, acogió colaboraciones de tendencias diferentes, que ampliaron su planteamiento inicial.   

Luís RosalesLuís Rosales• Su primer libro, Abril (1935),

publicado antes del estallido de la Guerra civil, enlaza con el estilo de la poesía de la generación anterior por su búsqueda estética.

• Se suelen distinguir dos dos periodosperiodos en su obra, una más preocupadas por cuestiones estéticas, cercana al clasicismo garcilasistaclasicismo garcilasista, y otra posterior de experimentación experimentación vanguardista.vanguardista.

• Se ha hablado de la poesía de Rosales como la «poesía de poesía de lo cotidianolo cotidiano». El amor aparece en toda su obra de forma sosegada y tranquila, así como la memoria y el recuerdo.

PORQUE TODO ES IGUAL Y TÚ LO SABES

Has llegado a tu casa y has cerrado la puertacon aquel mismo gesto con que se tira un día,con que se quita la hoja atrasada al calendariocuando todo es igual y tú lo sabes.Has llegado a tu casa,y, al entrar,has sentido la extrañeza de tus pasosque estaban ya sonando en el pasillo antes de que llegaras,y encendiste la luz, para volver a comprobarque todas las cosas están exactamente colocadas, como estarán dentro de un año,y después,te has bañado, respetuosa y tristemente, lo mismo que un suicida,y has mirado tus libros como miran los árboles sus hojas,y te has sentido solo,humanamente solo,definitivamente solo porque todo es igual y tú lo sabes.

La revista cordobesa CánticoCántico (1947-49 y 1954-57) mostró una voluntad de conectar con el pasado inmediato: grupo del 27, y con el más remoto, con Góngora y con la poesía de Córdoba. Pablo García Baena (1923) nació en esa ciudad y se le ha valorado como un precursor por las generaciones poéticas más jóvenes. En 1946 publica Rumor ocultoRumor oculto. Fue Premio Príncipe de Asturias de las Letras en 1984. 

Compañeros suyos del Grupo CánticoGrupo Cántico fueron Ricardo Molina (1917-1969), que buscó una línea trascendente en libros como CorimboCorimbo (1949), o Juan Bernier.

b. POESÍA DESARRAIGADAb. POESÍA DESARRAIGADA

• Autores de la poesía desarraigadadesarraigada:• Dámaso Alonso: Dámaso Alonso: Hijos de la iraHijos de la ira..

• Blas de Otero: Blas de Otero: Ángel fieramente Ángel fieramente humano.humano.

• José Hierro:José Hierro: Quinta del 42Quinta del 42

• Eugenio de Nora. Eugenio de Nora. Pueblo cautivo.Pueblo cautivo.• Antonio G. de LamaAntonio G. de Lama..• Victoriano CrémerVictoriano Crémer..

Radicalmente opuesta fue la revista EspadañaEspadaña (1944-1951). Su línea, comprometida socialmente, le valió el nombre de tremendistatremendista y puso en peligro a sus colaboradores ante el régimen de Franco. Tropezó, en ocasiones, con la censuracensura de su momento.

Fue fundada por Antonio G. de LamaAntonio G. de Lama, el burgalés Victoriano CréVictoriano Crémer mer (1906) y el leonés Eugenio de NoraEugenio de Nora (1923). De la revista destacaron estos dos últimos. Nora escribe Pueblo cautivoPueblo cautivo, en que aludía a la guerra civil y al dolor de los vencidos.

Ambos escriben una poesía impura y poesía impura y humanizadahumanizada, que conectaba con la línea de Pablo Neruda Pablo Neruda de los años 30 y aludía a los problemas obreros.

Dámaso AlonsoDámaso Alonso• Del año 1944 arranca el

despertar más violento de la poesía española: Hijos de Hijos de la irala ira de Dámaso Alonso Dámaso Alonso (1898-1990), libro desgarrado que representa la poesía desarraigada, es decir, que no se apoya en una vivencia: religión, patria, política o familia. Su tono conversacional la asocia al existencialismoexistencialismo angustia por la existencia- de los años 40.    

Madrid es una ciudad de más de un millón deCadáveres (según las últimas estadísticas).A veces en la noche yo me revuelvo y me incorporoen este nido en el que hace 45 años que me pudro,y paso largas horas oyendo gemir al huracán, oladrar los perros, o fluir blandamente la luz de la luna.Y paso largas horas gimiendo como el huracán,Ladrando como un perro enfurecido, fluyendocomo la leche de la ubre caliente de una gran vaca amarilla.Y paso largas horas preguntándole a Dios, pregun-tándole por qué se pudre lentamente mi alma,por qué se pudren más de un millón de cadáveresen esta ciudad de Madrid,por qué mil millones de cadáveres se pudren lenta-mente en el mundo.Dime, ¿qué huerto quieres abonar con nuestra po-dredumbre?¿Temes que se te sequen los grandes rosales del día,las tristes azucenas letales de tus noches?Hijos de la ira, 1944

• La verdadera conmoción en la poesía de posguerra, llegó con la producción de este bilbaino (1916-1979). En 1942 publica su Cántico espiritualCántico espiritual, con evidentes resonancias de San Juan de la Cruz, cuyo centenario se celebraba ese año.

• Contemplación del tiempoContemplación del tiempo (1948). Una crisis espiritual le lleva a una poesía existencial, desarraigada y expresionista.

• De esta época brotan Ángel fieramente Ángel fieramente humanohumano (1950) y Redoble de concienciaRedoble de conciencia (1951), que se ampliaron en 1958, en un libro que uniría la primera sílaba del primero con la segunda del último: AnciaAncia (1958), al que añadiría 36 poemas inéditos.

Blas De OteroBlas De Otero

Luchando, cuerpo a cuerpo, con la muerte, al borde del abismo, estoy clamando a Dios. Y su silencio, retumbando, ahoga mi voz en el vacío inerte.

Oh Dios. Si he de morir, quiero tenerte despierto. Y, noche a noche, no sé cuándo oirás mi voz. Oh Dios. Estoy hablando solo. Arañando sombras para verte.

Alzo la mano, y tú me la cercenas. Abro los ojos: me los sajas vivos. Sed tengo, y sal se vuelven tus arenas.

Esto es ser hombre: horror a manos llenas. Ser —y no ser- eternos, fugitivos. ¡Ángel con grandes alas de cadenas!

Ángel fieramente humano, 1950

José  HierroJosé  Hierro• Madrileño. La publicación en 1953 de

su libro Quinta del 42Quinta del 42 sirvió para denominar a los poetas que, como él, provenían de las revistas Corcel y Proel.

• Su poesía se centra en su momento, en su aquí y ahora, y es un reflejo de su vida (reportaje).

• En 1964 aparece el Libro de las Libro de las alucinacionesalucinaciones, donde destaca su segunda faceta (alucinación) y su sensibilidad ante la realidad.

• Recientemente publicó Cuaderno de Cuaderno de Nueva YorkNueva York..

Éramos hombres, y el de enfrente,aquel que hablaba con nosotros,de su tiempo, de nuestro tiempo, no era un ente ni un microcosmos.El que sufría, el que gritabao lloraba por estar solo; el que durmió sobre la hierbalas noches húmedas de otoñoa nuestro lado, alma con alma,hombro con hombro, aquel, cegado por la tierra,que nos echaban a los ojos; aquel que anduvo por los campossolitario, pisando odios,era un hombre de carne y huesocomo nosotros.

Tierra sin nosotros 1947

Otros autores. La corriente religiosa y existencial en que situamos a Blas de Otero, se tiñe de un tono metafísico en la obra de poetas como:

:    

José Luis Hidalgo

• Comienza su obra con el libro RaízRaíz, en 1943.

• En el último año de su vida publica Los muertosLos muertos, con poemas de preocupación religiosa. 

• Valenciano (1919-1980), es autor de Arcángel de mi nocheArcángel de mi noche (1944).

Vicente Gaos

Carlos Bousoño

Su primer poemario, Subida al Subida al AmorAmor descubría la vena reflexiva existencialista de los jóvenes poetas que asumieron dramáticamente tras la guerra, entre una visión existencialista de la vida y una profunda fe religiosa. 

José María Valverde

Asturiano (1923). Asocia a su poesía arraigada con el cristianismo. Su libro Hombre de diosHombre de dios (1945) muestra inquietudes religiosas y entronca con la lírica de San Juan de la Cruz.

c. EL EXILIO• Poetas como Lorca y Machado han muerto en

1939; otros, como Salinas, Cernuda, Guillén, Alberti, se han exiliado; los menos, como Dámaso Alonso o Aleixandre, deciden quedarse en España.

• Entre los exiliados el tematema de España es primordial: evocan la guerra, sus ideales, su derrota… Con el paso de los años lo que domina es la nostalgia de la patria perdida, la evocación de las tierras lejanas, el anhelo de volver…, junto a temas como el amor, el tiempo y la muerte, la angustia existencial y los sentimientos religiosos.

• El lenguajelenguaje es realista, propio de la poesía de combate, y le sucede una renovada preocupación formal.

Rafael AlbertiRafael Alberti

Ver.

Tema de la

Generacion del 27.

Se equivocó la paloma.Se equivocaba. Por ir al norte, fue al sur. Creyó que el trigo era agua. Se equivocaba. Creyó que el mar era el cielo; que la noche, la mañana. Se equivocaba. Que las estrellas, rocío; que la calor; la nevada.Se equivocaba. Que tu falda era tu blusa; que tu corazón, su casa. Se equivocaba. (Ella se durmió en la orilla. Tú, en la cumbre de una rama.)

Vicente Aleixandre• Marcará la dirección

de la lírica de esta época . En Sombra Sombra del paraísodel paraíso (1944), en que el dolor se expresa desde la perspectiva del paraíso perdido y de la humanidad alejada de su destino.

AdolescenciaAdolescencia

Vinieras y te fueras dulcemente, de otro camino a otro camino. Verte, y ya otra vez no verte. Pasar por un puente a otro puente. -El pie breve, la luz vencida alegre-.

Muchacho que sería yo mirando aguas abajo la corriente, y en el espejo tu pasaje fluir, desvanecerse.

d. POSTISMOd. POSTISMOA caballo entre la poesía existencial de los años 40 y la social

de los 50 surgen otros movimientos de inspiración vanguardista, alejados de la realidad, con una voz y tonos nuevos: poesía de la imaginación e irrealidad.

Entre ellos destaca el postismopostismo, tendencia que reivindica la libertad, la imaginación, lo lúdico.

Sus principales representantes son los fundadores y amigos: -- Carlos Edmundo de OryCarlos Edmundo de Ory- Eduardo Chicharro- Eduardo Chicharro

• Su manfiesto aparece en diarios, como ABC, en 1945.

• El nombre se forma sobre la preposición latina post -'después'- e indica que es el último movimiento de la vanguardia española.

• En líneas generales, coinciden con ésta en sus caracteres: poesía como juego, arte por el arte, creaciones lingüísticas, morfosintácticas, etc. Pese a no ser una poesía comprometida, chocó con la censura franquista. 

Carlos Edmundo de OryCarlos Edmundo de Ory

Después de una primera etapa de filiación posromántica y simbolista, se adentra por los laberintos del surrealismo.

Su obra puede definirse en palabras del poeta “una visión caleidoscópica, siempre en movimiento, brillante, sensual y sensitiva, de aspecto más mágico que misterioso”.

Entre sus libros destacamos Romance de la Romance de la pájara pintapájara pinta, del que vamos a leer en el recital uno de los poemas.

ROMANCE DE LA PÁJARA ROMANCE DE LA PÁJARA PINTAPINTA

Estaba una pájara instanteflorecida en la espera limón,con la pasa recoge la meca,con la meca recoge su amor.¡Ay mi sol!

Estaba un despacio metidopajarito en un verde beléncon el pico se sube al tejado,con el sube echa a andar un por qué.¡Ay mi bien!

Pajaraba una niña pintadaescupiendo en un negro cucú,a la puerta contaba sus tutescon, de, en, por, sin, sobre, tras tú.¡Ay Jesús!

FonemoramasFonemoramas Si canto soy un cantueso.Si leo soy un león.Si emano soy una mano.Si amo soy un amasijo.Si lucho soy un serrucho.Si como soy como soy.Si río soy un río de risa.Si duermo enfermo de dormir.Si fumo me fumo hasta el humo.Si hablo me escucha el diablo.Si miento invento una verdad.Si me hundo me Carlos Edmundo.

Eduardo ChicharroEduardo Chicharro

• Funda con sus compañeros la revista PostismoPostismo, que será suspendida al poco tiempo por las autoridades del Régimen.

• A lo largo de la década de los cincuenta, escribe su libro de poemas Cartas Cartas de Nochede Noche.

Angela Figuera AymerichAngela Figuera AymerichBOMBARDEOBOMBARDEO

Yo no iba sola entonces. Iba llenade ti y de mí. Colmada, verdecida,me erguía como grávida montañade tierra fértil donde la simientese esponja y apresura para el brote.

Era mi carne, tensa y ahuecada,nido cerrado que abrigaba el vuelode un ala sin plumón y con grillete:casi cristal y casi sueño. Tierna.

Iba llena de gracia por los díasdesde la anunciación hasta la rosa.

…

3. POESÍA DE LOS 50: 3. POESÍA DE LOS 50: POESÍA SOCIALPOESÍA SOCIAL

• Paso del yo al nosotros: solidaridad. Se rechazan los temas íntimos y personales.

• La poesía es un medio para cambiar las cosas. Se caracteriza por ser usada como medio de comunicación.

• Es más realista y de pensamiento progresista.

• Reniega de la visión elitista de la cultura utilizada en etapas anteriores.

• Lenguaje y estilo:• Abandono de la belleza formal y las intenciones

estéticas.• Un lenguaje claro, de tono coloquial y, en muchas

ocasiones, prosaico: "escribir como quien respira" (Celaya); "Escribo como escupo" (Otero).

• Se hace poco uso de recursos estilísticos: poesía sencilla

Blas De OteroBlas De OteroA partir de la década de los 50 escribe poesía social volcada a la inmensa mayoríainmensa mayoría.

Dignificó el soneto, con el inicial: "Es a la inmensa mayoría, fronda". La obra de Blas de Otero se revuelve contra toda la poesía religiosa de su momento y la imagen tradicional de Dios Desde 1951, se afilia al Partido Comunista de Partido Comunista de EspañaEspaña y viaja por Rusia, China y otros países.

Publica Pido la paz y la palabraPido la paz y la palabra y Que trata de Que trata de EspañaEspaña (Ruedo Ibérico, 1964), entre otros. Recogerá sus poemas comprometidos en sus antologías PaísPaís (1955-1970) o Verso y prosaVerso y prosa (1974).

HOMBRE

Luchando, cuerpo a cuerpo, con la muerte, al borde del abismo, estoy clamando a Dios. Y su silencio, retumbando, ahoga mi voz en el vacío inerte.

Oh Dios. Si he de morir, quiero tenerte despierto. Y, noche a noche, no sé cuándo oirás mi voz. Oh Dios. Estoy hablando solo. Arañando sombras para verte.

Alzo la mano, y tú me la cercenas. Abro los ojos: me los sajas vivos. Sed tengo, y sal se vuelven tus arenas.

Esto es ser hombre: horror a manos llenas. Ser —y no ser— eternos, fugitivos. ¡Ángel con grandes alas de cadenas!

Aquí tenéis, en canto y alma, al hombreaquel que amó, vivió, murió por dentroy un buen día bajó a la calle: entoncescomprendió: y rompió todos sus versos.

Así es, así fue. Salió una nocheechando espuma por los ojos, ebriode amor, huyendo sin saber adónde:a donde el aire no apestase a muerto.

Tiendas de paz, brizados pabellones,eran sus brazos, como llama al viento;

olas de sangre contra el pecho, enormesolas de odio, ved, por todo el cuerpo.

¡Aquí! ¡Llegad! ¡Ay! Ángeles atrocesen vuelo horizontal cruzan el cielo;horribles peces de metal recorrenlas espaldas del mar, de puerto a puerto.

Yo doy todos mis versos por un hombreen paz. Aquí tenéis, en carne y hueso,mi última voluntad. Bilbao, a oncede abril, cincuenta y tantos.

El guipuzcoano Rafael Múgica firmó sus mejores obras como Gabriel Celaya (1911-1991). Aunque comienza su poesía antes de la guerra, libros como Las cosas como sonLas cosas como son (1949) y Las cartas boca arribaLas cartas boca arriba (1951) lo asociaron a una poesía social, de expresión directa y prosaica, que culminaría en

Cantos iberosCantos iberos (1955), quizá su obra más expresiva. Reunió una antología en 1975: Itinerario poéticoItinerario poético. Consciente del fracaso del humanismo marxista que había inspirado la poesía social y que no consiguió llegar a un público masivo, a partir de los años sesenta inicia una poesía de tintes vanguardistas y experimentales, con obras como Función de uno, equis, Función de uno, equis, eneene..

Gabriel CelayaGabriel Celaya

Poesía para el pobre, poesía necesaria como el pan de cada día,

como el aire que exigimos trece veces por minuto, para ser y en tanto somos dar un sí que glorifica.

Porque vivimos a golpes, porque apenas si nos dejan decir que somos quien somos,

nuestros cantares no pueden ser sin pecado un adorno. Estamos tocando el fondo.

Maldigo la poesía concebida como un lujo cultural por los neutrales

que, lavándose las manos, se desentienden y evaden. Maldigo la poesía de quien no toma partido hasta mancharse.

Hago mías las faltas.  Siento en mí a cuantos sufren y canto respirando.

Canto, y canto, y cantando más allá de mis penas personales, me ensancho.

Quisiera daros vida, provocar nuevos actos, y calculo por eso con técnica qué puedo.

Me siento un ingeniero del verso y un obrero que trabaja con otros a España en sus aceros.

Tal es mi poesía: poesía-herramienta a la vez que latido de lo unánime y ciego. Tal es, arma cargada de futuro expansivo

con que te apunto al pecho. No es una poesía gota a gota pensada.

No es un bello producto. No es un fruto perfecto. Es algo como el aire que todos respiramos

y es el canto que espacia cuanto dentro llevamos. Son palabras que todos repetimos sintiendo

como nuestras, y vuelan. Son más que lo mentado. Son lo más necesario: lo que no tiene nombre. Son gritos en el cielo, y en la tierra son actos.

LA POESÍA ES UN ARMA CARGADA DE FUTURO

Cantos íberos (1955)

CONSEJO MORTALLevanta tu edificio. Planta un árbol.

Combate si eres joven. Y haz el amor, ¡ah, siempre! Mas no olvides al fin construir con tus triunfos lo que más necesitas: Una tumba, un refugio.

Buenos días, buenas noches (1976)

ESPAÑA EN MARCHAESPAÑA EN MARCHA

Nosotros somos quien somos. ¡Basta de Historia y de cuentos! ¡Allá los muertos!  Que entierren como Dios manda a sus muertos. Ni vivimos del pasado, ni damos cuerda al recuerdo. Somos, turbia y fresca, un agua que atropella sus comienzos. Somos el ser que se crece. Somos un río derecho. Somos el golpe temible de un corazón no resuelto. Somos bárbaros, sencillos. Somos a muerte lo ibero que aún nunca logró mostrarse puro, entero y verdadero. De cuanto fue nos nutrimos, transformándonos crecemos y así somos quienes somos golpe a golpe y muerto a muerto. ¡A la calle! que ya es hora de pasearnos a cuerpo y mostrar que, pues vivimos, anunciamos algo nuevo.

LA POESIA ES UN ARMA CARGADA DE FUTURO LA POESIA ES UN ARMA CARGADA DE FUTURO

Cuando ya nada se espera personalmente exaltantemas se palpita y se sigue más acá de la conciencia,fieramente existiendo, ciegamente afirmando,como un pulso que golpea las tinieblas,

cuando se miran de frentelos vertiginosos ojos claros de la muerte,se dicen las verdades:las bárbaras, terribles, amorosas crueldades:

Se dicen los poemasque ensanchan los pulmones de cuantos, asfixiados,piden ser, piden ritmo,piden ley para aquello que sienten excesivo.

4. POESÍA DE LOS 60:4. POESÍA DE LOS 60:PROMOCIÓN DEL 55PROMOCIÓN DEL 55

• Aparece una serie de autores que pretenden seguir haciendo una poesía crítica y poesía crítica y comprometidacomprometida, pero con unas formas más elaboradas y huyendo del exceso de simplicidad del periodo anterior.

• La poesía social se agotó pronto. Se vuelve a lo personal, lo íntimo y autobiográfico.

• Preocupación por el hombre pero no con tono trágico, sino con un cierto escepticismo, con escepticismo, con ironía y humorironía y humor.

• Es una poesía de la experiencia personal, como vínculo para el autoconocimiento.

Los rasgos que les caracterizan serán: 

a) Preocupación fundamental por el hombre y sus problemas (tanto sociales como existenciales),pero abandonando todo dramatismo, tomándolo, incluso, con humor.

b) Inconformismo frente a la realidad que viven, aunque no es el tema exclusivo, y por eso se alejan de la poesía social.

c) Hacer una poesía basada en las experiencias personales cotidianas,

d) Temas:

El paso del tiempo;

La evocación nostálgica de la infancia;

La familia, el amor, la amistad, lo cotidiano…Intimismo, lo cotidiano, la soledad, la marginación…La incomunicación humana.

• Lenguaje y estiloLenguaje y estilo:

• Se prefiere el verso libre pero se cuida más la forma.• Tono cordial, técnica casi conversacional: se

abandona el tono solemne y el patetismo de la poesía desarraigada y de la poesía social.

• Depuración de la palabra. Lenguaje natural. Cada autor se propone la búsqueda de un lenguaje más personal.

• El lenguaje poético se convierte en tema de muchos poemas: las palabras se gastan y ya no dicen nada.

Los autores más importantes de esta época:

• Ángel González: Áspero mundoÁspero mundo

• Carlos Barral: UsurasUsuras.

• José Ángel Valente: Poemas a LázaroPoemas a Lázaro

• J.M. Caballero Bonald: J.M. Caballero Bonald: Las Las adivinacionesadivinaciones

• Jaime Gil de Biedma: Las personas del Las personas del verboverbo

• José Agustín Goytisolo: Salmos al Salmos al vientoviento

Ángel GonzálezSu obra es una mezcla de intimismo y poesía social, con un particular y característico toque irónico, y trata asuntos cotidianoscotidianos.

El paso del tiempo y la temática amorosa y cívica son las tres obsesiones que se repiten en sus poemas, de regusto melancólico pero optimistas.

Su lenguaje es siempre puro, accesible y transparente. Coloquial y urbano, nada neopopularista ni localista.

Sin esperanza, con Sin esperanza, con convencimientoconvencimiento y Tratado de Tratado de urbanismourbanismo

PARA QUE YO ME LLAME ÁNGEL PARA QUE YO ME LLAME ÁNGEL GONZÁLEZGONZÁLEZPara que yo me llame Ángel González, para que mi ser pese sobre el suelo, fue necesario un ancho espacio y un largo tiempo: hombres de todo el mar y toda tierra, fértiles vientres de mujer, y cuerpos y más cuerpos, fundiéndose incesantes en otro cuerpo nuevo. Solsticios y equinoccios alumbraron con su cambiante luz, su vario cielo, el viaje milenario de mi carne trepando por los siglos y los huesos. De su pasaje lento y doloroso de su huida hasta el fin, sobreviviendo naufragios, aferrándose al último suspiro de los muertos, yo no soy más que el resultado, el fruto, lo que queda, podrido, entre los restos;

Carlos BarralCarlos BarralEs el poeta más complejo de la generación y el queconsigue unos juegos del lenguaje más elevados.Fue uno de los artífices del boom latinoamericano y dio aconocer a autores como Juan Marsé, Mario Vargas LlosaJuan Marsé, Mario Vargas Llosa

oo Julio Cortázar. Julio Cortázar. Poemas:

Diecinueve figuras Diecinueve figuras

de mi historia civilde mi historia civil o

UsurasUsuras..

José Ángel ValenteAdscrito en un primer momento al llamado Grupo poético de los 50 desde 1966 su poesía evoluciona hacia una metapoesía que ha hecho que se suela adscribir su lírica a la llamada Poesía del silencioPoesía del silencio, muy influida por la mística sincrética, como la cábala judaica, el sufismo iranio, el misticismo cristiano (fundamentalmente a través de figuras como San Juan de la Cruz o Miguel de Molinos), el taoísmo y el budismo zen, entre otros.

Premio Adonáis: A modo de A modo de esperanzaesperanza

José Manuel Caballero Bonald

En estos mismos años comenzó a relacionarse con los cordobeses de la revista Cántico. Publicó su primer poemario, Las adivinaciones, en 1952, tras haber obtenido con él un accésit del Premio Adonáis. En los sesenta publica Las adivinacionesLas adivinaciones oPliegos de cordel.Pliegos de cordel.

Jaime Gil de BiedmaEs quizá el autor que mejor ilustra el cambio poético de los años sesenta. Su poesía se basa en experiencias personales evocadas desde la distancia que impone el paso del tiempo, desde el escepticismo que proviene de una visión del ser humano cuya cualidad es la derrota. Profundizó en el uso de la palabra como material estético y en la consideración del poema como experiencia.

Entre sus obras podemos destacar

Las personas del verboLas personas del verbo, publicada en 1975.

• Contra Jaime Gil de Biedma• De qué sirve, quisiera saber, cambiar de piso,

dejar atrás un sótano más negroque mi reputación –y ya es decir-,poner visillos blancosy tomar criada,renunciar a la vida de bohemio,si vienes luego tú, pelmazo,embarazoso huésped, memo vestido con mis trajes,zángano de colmena, inútil, cacaseno,con tus manos lavadas,a comer en mi plato y a ensuciar la casa?Te acompañan las barras de los baresúltimos de la noche, los chulos, las floristas,las calles muertas de la madrugaday los ascensores de luz amarillacuando llegas, borracho,y te paras a verte en el espejola cara destruida,con ojos todavía violentosque no quieres cerrar. Y si te increpo,te ríes, me recuerdas el pasadoy dices que envejezco.

Podría recordarte que ya no tienes gracia.Que tu estilo casual y que tu desenfadoresultan truculentoscuando se tienen más de treinta años,y que tu encantadorasonrisa de muchacho soñoliento-seguro de gustar- es un resto penoso,un intento patético.Mientras que tú me miras con tus ojosde verdadero huérfano, y me llorasy me prometes ya no hacerlo.

¡Si no fueses tan puta!Y si yo no supiese, hace ya tiempo,que tú eres fuerte cuando yo soy débily que eres débil cuando me enfurezco...De tus regresos guardo una impresión confusade pánico, de pena y descontento,y la desesperanzay la impaciencia y el resentimientode volver a sufrir, otra vez más,la humillación imperdonablede la excesiva intimidad.

José Agustín GoytisoloComponente de la denominada escuela de Barcelona

Su poesía se caracteriza por su dimensión ética y existencial.

Entre sus poemarios, cabe mencionar Salmos al Salmos al vientoviento y Años decisivosAños decisivos..

INFANCIA Y CONFESIONES INFANCIA Y CONFESIONES A Juan Goytisolo

Cuando yo era más joven (bueno, en realidad, será mejor decir muy joven) algunos años antes de conocernos y 5 recién llegado a la ciudad, a menudo pensaba en la vida. Mi familia era bastante rica y yo estudiante. Mi infancia eran recuerdos de una casa con escuela y despensa y llave en el ropero, 10 de cuando las familias acomodadas, como su nombre indica, veraneaban infinitamente en Villa Estefanía o en La Torre del Mirador y más allá continuaba el mundo 15 con senderos de grava y cenadores rústicos, decorado de hortensias pomposas, todo ligeramente egoísta y caduco.

Yo nací (perdonadme) en la edad de la pérgola y el tenis. 20 La vida, sin embargo, tenía extraños límites y lo que es más extraño: una cierta tendencia retráctil. Se contaban historias penosas, inexplicables sucedidos, dónde no se sabía, caras tristes, 25 sótanos fríos como templos. Algo sordo perduraba a lo lejos y era posible, lo decían en casa, quedarse ciego de un escalofrío. De mi pequeño reino afortunado 30 me quedó esta costumbre de calor y un imposible propensión al mito.

Claudio Rodríguez

Había empezado a escribir en los años cincuenta y con sólo veinte años obtuvo el premio Adonais con Don de la ebriedadDon de la ebriedad, libro de poesía intimista que contrastaba con la que se escribía en esa época.

Posteriormente escribe ConjurosConjuros y Alianza y Alianza y Condena.Condena.

Exalta el mundo rural y la armonía de la comunidad con tono eufórico. 

Brilla por su capacidad de extraer conclusiones desde la anécdota. A partir de motivos aparentemente frívolos desemboca en meditaciones sobre la muerte.

Su poesía trata con insistencia los temas eternos: el amor, el paso del tiempo, la vejez, la muerte,…

Destacan: Las brasasLas brasas y Palabras a la Palabras a la oscuridadoscuridad.

Francisco Brines

CAUSA DEL AMOR

Cuando me han preguntado la causa de mi amoryo nunca he respondido: Ya conocéis su gran belleza.(Y aún es posible que existan rostros más hermosos.)Ni tampoco he descrito las cualidades ciertas de su espírituque siempre me mostraba en sus costumbres,o en la disposición para el silencio o la sonrisasegún lo demandara mi secreto.Eran cosas del alma, y nada dije de ella.(Y aún debiera añadir que he conocido almas superiores.)

La verdad de mi amor ahora la sé:vencía su presencia la imperfección del hombre,pues es atroz pensarque no se corresponden en nosotros los cuerpos con las almas,y así ciegan los cuerpos la gracia del espíritu,su claridad, la dolorida flor de la experiencia, la bondad misma.Importantes sucesos que nunca descubrimos,o descubrimos tarde.

ALTO JORNAL ALTO JORNAL

Dichoso el que un buen día sale humildey se va por la calle, como tantosdías más de su vida, y no lo esperay, de pronto, ¿qué es esto?, mira a lo altoy ve, pone el oído al mundo y oye,anda, y siente subirle entre los pasosel amor de la tierra, y sigue, y abresu taller verdadero, y en sus manosbrilla limpio su oficio, y nos lo entregade corazón porque ama, y va al trabajotemblando como un niño que comulgamas sin caber en el pellejo, y cuandose ha dado cuenta al fin de lo sencilloque ha sido todo, ya el jornal ganado,vuelve a su casa alegre y siente que alguienempuña su aldabón, y no es en vano.

5.LOS NOVÍSIMOS. AÑOS 70

En 19701970  Jose Mª CastelletJose Mª Castellet publica una antología de amplia repercusión, titulada

Nueve novísimos españolesNueve novísimos españoles

donde recoge poemas de los autores jóvenes que el considera más significativos (Carlos Barral, Pere Gimferrer, Antonio Colinas, Antonio Martínez de Sarrión, Guillermo Camero, etc...).

Estos poetas nacieron después de la Guerra Civil y recibieron una educación distinta a la de los anteriores autores. Les son frecuentes los viajes, lo que les pone en contacto con nuevas tendencias culturales.

Sus rasgosrasgos comunes a estos poetas serán:

a. Importante preparación cultural.

b. Inconformismo y rebeldía con el arte establecido.

c. Búsqueda de una renovación del lenguaje poético.

d. Sus modelos literarios serán:

-Poetas hispanoamericanos: Octavio Paz o J. Luis Borges.

-Poetas españoles de posguerra que habían iniciado un camino de renovación del lenguaje poético: Grupo Cántico, Postismo, Generación del 50.

-Poetas extranjeros.

-La cultura más erudita y exclusiva: mitología, arte; música clásica, literatura

-La cultura popular de masas: cine, rock and ro11, cómie, etc...

TemáticaTemática variada– Se encuentra lo personal (infancia, amor o

erotismo) junto a lo “público” (la guerra de Vietnam, la sociedad de consumo).

– Al lado de un interno malestar aparece una provocadora frivolidad.

Es el estiloestilo lo que les importa realmente. El objetivo principal es la renovación del lenguaje poético.– Rechazo de la métricaRechazo de la métrica– SurrealismoSurrealismo– TécnicasTécnicas

• CollageCollage• Frases publicitariasFrases publicitarias

– Culturalismo:Culturalismo:• HermetismoHermetismo• Alusiones culturalesAlusiones culturales

6. LA POESÍA DESDE 1975

Como sucedía con la novela y el teatro, en la poesía de los últimos años nos encontraremos con una gran diversidad gran diversidad de tendenciasde tendencias, aunque como rasgo más corriente adivinamos una vuelta a la poesía que se centra en la expresión de expresión de las experiencias íntimas y cotidianaslas experiencias íntimas y cotidianas.

Veamos algunas de esas tendencias:

a. Poesía experimentalPoesía experimental

que continúa

las iniciativas vanguardistas

de años anteriores.

b. Poesía reinada, b. Poesía reinada,

muy culta y exclusivamuy culta y exclusiva.

Su representante será

Luis Antonio de Villena. 

c. Erotismoc. Erotismo.

Donde destaca Ana Rosetti 

d. Poesía de la experienciad. Poesía de la experiencia• Caracterizada por los temas urbanostemas urbanos

tratados con gran realismo en los que subyace una visión desencantada de la vida.

• Regreso al subjetivismosubjetivismo• Estrofas clásicasclásicas• NaturalidadNaturalidad: lenguaje sencillo y coloquial• Autores: Luis García Montero, Felipe

Benítez Reyes, Andrés Trapiello, Aurora Luque…

Bajo la luz quemada,

tienen frío los ojos con que buscasestas horas de octubrey su jardín manchado de ginebra,hojas secas, silenciosque de nosotros hablan al caerse.

Porque si ya no existe,aunque nadie se ocupe de sus solemnidades,hay noches en que llega la verdad,ese huésped incómodo,para dejarnos sucios, vacíos, sin tabaco,como en un restaurante de sillas boca arribaya punto de cerrar.                                        -Nos están esperando.

Nada sé contestarte,sólo que soy consciente de mi propia ironía,porque el hombre es un lobo también consigo mismo                                         -Nos están esperando.

Negras y en alto, buitres silenciosos,nos esperan las nubes en la calle.