I colori a olio sono in uso in varie forme

sin dal XV secolo. La popolarità del colore

a olio è attribuibile alla sua straordinaria

versatilità, grazie alla quale l’artista può

ottenere risultati eccellenti dalle

tradizionali tecniche di miscelazione e di

velatura, impasto e sfumatura.

Winsor & Newton iniziò a realizzare i

colori a olio nel lontano 1832 e ben

presto li sviluppò in maniera

notevolissima e ancora oggi gode di

grande reputazione per eccellenza e

uniformità.

Gli ultimissimi progressi nella tecnologia

dei pigmenti ci hanno consentito di

migliorare ulteriormente i nostri rigorosi

standard e di ampliare la gamma per l’uso

artistico. Questi miglioramenti sono frutto

dell’uso di pigmenti nuovi ed esclusivi,

caratterizzati da maggiore permanenza e

da una superiore intensità cromatica.

LA LINEA DEI PRODOTTI

La gamma di Colori a olio per uso artistico

offre uno spettro ampio ed equilibrato di

120 colori in svariati formati (come

indicato sulla cartella colori). Ciascun

colore è stato selezionato con cura per

offrire la massima scelta e flessibilità,

affinché tutti gli artisti possano avere la

tavolozza più idonea per il lavoro.

La gamma di 120 Colori a olio per uso

artistico include 21 nuovissimi colori, 31

colori modificati e 68 colori invariati. Si

sono eliminati quindici colori della

precedente gamma. Per maggiore

semplicità si è ridotto il numero di serie

della gamma e si è inoltre abbassato il

prezzo di alcuni dei colori più costosi,

senza tuttavia cambiare in alcun modo la

qualità. Per tutti i dettagli della gamma,

comprese le informazioni delle alternative

più simili ai colori eliminati, si rimanda

alla sezione tecnica.ITALIANO

Intensità del pigmentoI Colori a olio per uso artistico usano il massimolivello di pigmentazione coerente con lalavorabilità. Si mantengono le caratteristichepeculiari di ciascun pigmento, permettendo agliartisti di esplorare tutte le possibilità. L’intensitàdel pigmento garantisce capacità coprente ecolorante - da qui il motto “per una qualitàartistica sempre migliore”.

Capacità coprenteLa capacità coprente deriva sia dall’intensitàdel pigmento, sia dallo spessore del colore -da qui la consistenza rigida associata aiColori a olio per uso artistico. In particolare,la capacità coprente riguarda i colori piùopachi, come il Bianco di titanio ed i cadmi.

Purezza del pigmentoCome tutte le materie prime, i pigmentisono disponibili in diverse varianti. Noiutilizziamo solo i pigmenti più puri inassoluto, a garanzia dei colori più puliti ebrillanti, per le migliori mescolanze dicolore.

Il massimo spettroWinsor & Newton è famosa in quanto offrela massima tavolozza di colori in tutte le linee. La gammadei colori è stata scelta in base alla tonalità di massa[ovvero il colore dal tubetto], il sottotono [la variazione delcolore se steso in velo sottile], la resistenza e la coprenzarelativa. Il risultante spettro cromatico garantiscel’ottenimento della più ampia gamma di tonalità. Per laproduzione dei 120 colori di questa gamma si usano 100diversi pigmenti in totale.

Uso di singoli pigmentiIn base ai nostri standard qualitativi, ovunque possibileusiamo singoli pigmenti per creare i vari colori dellagamma. Insieme all’intensità, i singoli pigmenti offronouna gamma cromatica ampia e mescolanze più pulite ebrillanti, con la massima tavolozza ottenibile. Questoriveste particolare importanza nel caso dei verdi, violetti earancioni. I ‘secondari dei singoli pigmenti’ amplianonotevolmente la tavolozza dell’artista. In questa particolaregamma vi sono 80 colori monopigmento.

Opacità variabileI Colori a olio per uso artistico sono formulatiper riflettere le caratteristiche dei singolipigmenti, pertanto i colori organici sintetici,come ftalocianine e chinacridoni [ossia i tipi“Winsor™” o “Colori permanenti”] offrono lamassima trasparenza, mentre cadmi e terrenaturali offrono eccellente coprenza.

Morbida consistenzaLa consistenza cremosa dei Colori a olio peruso artistico, insieme all’aroma dell’olio dilino, sono le due caratteristiche più ammiratedai pittori. Queste qualità non hanno rivali frai medium in commercio. La consistenza rigida dei colori Winsor &Newton permette di conservare i segni dipennello o spatola. Alternativamente, èpossibile diluirli per ottenere le velaturemigliori in assoluto.

Tempi di essiccazioneIl lungo tempo di essiccazione dei Colori aolio per uso artistico è un’altracaratteristica fondamentale per la pittura aolio. Il colore si mantiene morbido eumido per alcuni giorni, dunque consenteritocchi di giorno in giorno.

Tutti i colori diventano asciutti al tatto entro 2-12 giorni, sestesi in strati sottili. La reazione dei vari pigmenti con l’oliosi traduce in tempi diversi di essiccazione. Ciascun coloreè formulato appositamente per ottimizzarne il tempo diessiccazione, aiutando l’artista ad evitare problemi come laprima mano a lenta essiccazione. Ecco tuttavia una guidaalle probabili variazioni riscontrabili:

Rapida essiccazione [due giorni circa]:

Violetta permanent malva [manganese], Blu di cobalto, Blu di Prussiá, Terra di Siena naturale, Terre d’ombranaturali, Blanco d‘argento, Bianco di fondo e di Cremnitz[piombo].

Media essiccazione [cinque giorni circa]:

Blue e Verdi Winsor [ftalocianine], Terra di Siena bruciata,Violetto e Verdi cobalto, Oltremare Francese, Terre di Marte[ossidi di ferro sintetici], Verde vescica, Cremisi d‘alizarinapermanente, Ocre, Cadmii, Bianco di titanio, Bianco dizinco, Nero di Bugia, Nero d’avorio, Pirroli, Giallo bismuth,Perileni.

Lenta essiccazione [oltre cinque giorni]:

Gialli Winsor (arilidici) e Arancio, Quinacridone, Cremisi d‘alizarina.

Liquin™ è il medio di Winsor & Newton perfetto peraccelerare di circa il 50% il tempo di essiccazione deicolori a olio.

Caratteristiche della linea di Colori a olioper uso artistico Pubblicazione delle informazioni

sui pigmentiNel 1892, Winsor & Newton fu il primo produttore apubblicare i dettagli della composizione dei colori, perdare agli artisti quante più informazioni possibili.

Oggi le etichette, la documentazione pubblicata ed ilsito internet www.winsornewton.com offrono iparticolari dei pigmenti utilizzati per i Colori a olio peruso artistico.

Informazioni complete sulleetichette

37ml 1.25 U.S. fl.oz.

Made in EnglandWinsor & Newton, LondonHA3 5RH

www.winsornewton.com

Huile extra-fineKünstler - Ölfarben Colores al Oleo para Artistas Colori ad Olio per Artisti

Pigment: Cadmiumsulphoselenide, PR108Vehicle: Linseed/safflower oils

Pigment :Sulphosélènieure decadmium, PR108Liant : Huiles de lin et de carthame raffinée

ROUGE DE CADMIUM

KADMIUMROT

ROJO CADMIO

ROSSO DI CADMIO

CADMIUM RED CADMIUM RED1214094

B320

94

PERMANENCE A

SERIES 4

094

Lightfastness ISolidité à lalumière I

Nome colore

Codice colore

Codice prodotto

Grado di opacità

Grado diASTM

Contenuto dipigmento

Medium usato

Classificazione dipermanenza

Numero di serie

1

2

FormulazioneCiascun Colore a olio per uso artistico è formulatosingolarmente per potenziare le naturali caratteristiche diogni pigmento e garantire la stabilità dei singoli colori.

Abbinata a oltre 170 anni di esperienza nella produzione enel controllo della qualità, la formulazione dei Colori a olioper uso artistico garantisceche le migliori materieprime in assoluto diventinoi migliori colori delmondo.

Bianchi all’olio di cartamoBianco di titanio: Il bianco più popolare oggigiorno. È ilbianco più bianco ed opaco in assoluto. Se risulta troppointenso è possibile utilizzare bianchi alternativi.

Bianco d‘argento no 1: Il bianco tradizionale al piombo,ottimo per via della flessibilità, durata e rapidità diessiccazione. L’inclusione di pigmento di zinco miglioral’uniformità. Ha una tonalità più calda del bianco di titanioed una consistenza più solida.

Bianco di zinco: Il bianco tradizionalemeno opaco, ideale per gradazioni evelature. Presenta un sottotono blu.

Bianco di Cremnitz: anch’esso derivatodal piombo. Poiché non contiene zinco, dàuna pennellata lunga ed una consistenzafibrosa. L’alternativa perfetta per l’artistache preferisce un colore puro al piombo,simile a quello dei “Maestri pittori”. Si asciuga rapidamente.

Bianco iridescente: un pigmento a basedi mica, che produce un biancoopalescente. Efficace se miscelato concolori trasparenti e applicato su fondi scuri.

Bianco transparente: un nuovo edesclusivo colore a base di titanio. Moltomeno intenso e più trasparente del biancodi zinco. Ideale per mescolanze tonali evelature, e per l’artista che desidera evitareopacità e copertura. Ha un tempo medio diessiccazione e produce le tinte piùintense.

Bianco d‘argento (imit): unaformulazione a eguagliare base di titanio,senza le caratteristiche nocive della Biancod‘argento no 1 contenente piombo. Per a il

bianco d‘argento (mitt) presenta un potere coloranteinferiore rispetto al bianco di titanio ed un tasso diessiccazione simile all’originale.

NB: I bianchi all’olio di cartamo sono sconsigliati per ifondi e le imprimiture di grande formato. La lentaessiccazione dell’olio, infatti, potrebbe portare allacomparsa di screpolature sulle mani successive. Per questo motivo è consigliabile utilizzare i bianchiall’olio di lino.

Bianchi all’olio di lino:Bianco di fondo (essiccazione rapida): Un pigmento dititanio macinato in olio di lino; consigliato per leimprimiture o nella preparazione di ampie aree. Si asciugarapidamente dando un risultato finale piatto ed opaco.

Bianco di fondo: Un pigmento di piombo macinato inolio di lino; consigliato per i fondi o nella preparazione diampie aree con un bianco al piombo.

Consultare la sezione tecnica del nostro sito internet permaggiori dettagli sui bianchi della gamma e su altriprincipali gruppi di colori.

affidabilità nella fornitura. Sia che si tratti di tonalità odopacità, sia invece che si tratti di tempo di essiccazione,gli artisti sanno di poter sempre ottenere un prodottoidentico da Winsor & Newton.

Colori per mescolanzeI tre colori fondamentali dela gamma dei Colori a olio peruso artistico sono Giallo transparente, Blu Winsor[gradazione rossa] e Rosa permanente. Questi sono imigliori colori se si usano solo tre colori. Per il sistema asei colori si consigliano Giallo Limone Winsor, GialloWinsor, Oltremare Francese, Blu Winsor [gradazioneverde], Rosa permanente e Rosso di cadmio.

PermanenzaSin dal 1832 sviluppiamo alternative permanenti per icolori tradizionali meno durevoli, senza compromessi sulleproprietà di lavorazione dei colori a olio. Di conseguenza,siamo riusciti a migliorare la permanenza della gammasuperando di gran lunga le aspettative più rosee degliartisti del passato.

Ormai 119 dei 120 colori della nostra gamma sonoclassificati come ‘permanenti per uso artistico’ [AA o A secondo il sistema di classificazione Winsor & Newton], a garanzia di dipinti di maggioredurata. Anche se il Cremisi d‘alizarina è classificato solocome “B” (ossia mediamente permanente), è parte dellagamma dei Colori a olio per uso artistico da oltre 130 anniormai e molti artisti contemporanei lo considerano tuttoraun colore fondamentale. Per una spiegazione piùapprofondita della permanenza e della classificazione di

ciascun colore, consultare la Sezione tecnica oppurevisitare il nostro sito

www.winsornewton.com

Qualità costantePiù artisti in tutto il mondo siaffidano all’esperienza di Winsor &Newton rispetto a qualsiasi altramarca di colori e materiali artistici.Questa fiducia si basa sulla qualitàe permanenza dei Colori a olio peruso artistico e inoltre sulla nostra

I bianchi della gamma

Poiché il bianco è il colore più usato, è necessario selezionare quello giusto. I Colori a olio per uso artistico offrono la più ampia scelta di bianchi per colori a olio.

3

Superfici e FondiLa tela tesa e preparata mediante applicazione di un fondoè la tradizionale superficie per i colori a olio, ma negliultimi anni il cartone telato ha acquistato crescentepopolarità. Per gli artisti che desiderano esplorare svariatetecniche e assicurarsi stabilità a lungo termineconsigliamo Tele Winsor, Lino Winsor o Cartone Winsor(non disponibile negli Stati Uniti). E’ possibile anchelavorare sulla carta, purché essa venga imbozzimata epreparata correttamente. Si consiglia la Carta Pesante perAcquerelli di Winsor & Newton, preparata mediantel’applicazione di un sottile strato di Fondo Gesso perAcrilici.

SolventiI solventi vengono usati per diluire i colori e per pulirepennelli e altri accessori dopo l’uso.

L’Essenza di trementina produce una miscela viscosa cheevapora lentamente. Questo è il solvente più nocivo edall’odore più penetrante, e può deteriorarsi durante laconservazione. L’Acquaragia per uso artistico [o ragiaminerale] (non disponibile negli Stati Uniti) produce unamiscela acquosa che evapora rapidamente ed è menonociva. Sansodor™ produce invece una miscela viscosa alenta evaporazione edè il solvente menonocivo della gamma.

TavolozzeLe tavolozze tradizionali per i colori a olio sono quelle inmogano, maloggigiorno spesso gli artisti preferiscono letavolozze in melammina, poiché normalmente si lavora sutele bianche. Sono anche diffuse le tavolozze usa e getta incarta, smaltibili al termine di ogni sessione di lavoro.

Per maggiori dettagli su tutte le nostre gamme, comprese oli, medium, vernici e accessori, consultare il catalogo oppure visitare www.winsornewton.com

Non si deteriora con la conservazione, ha un odore leggeroe non costituisce un pericolo in viaggio.

Oli e mediumOli e medium permettono di variare le caratteristiche e leproprietà di lavorazione dei colori e aiutano a mantenere laflessibilità del dipinto finito (con l’applicazione di manidense sopra mani sottili di colore). Gli oli sono il mediumtradizionale e a più lenta essiccazione, mentre i medium abase alchidica, come Liquin, sono preferiti dagli artisti pervia dei tempi accelerati di essiccazione.

VerniciLe vernici sono usate per proteggere idipinti finiti. Per l’uso artisticoqueste vernici devono poteressere asportabili, in modo daconsentire la futura pulizia deidipinti. Le nostre vernici sonocategorizzate come “lucide” od“opache”, a seconda del tipo diresina usato.

PennelliSe si usano colori applicati in mani spesse oppure contecniche ad impasto, i pennelli maggiormente usati sonoquelli di setola. Winsor & Newton produce tre linee dipennelli: Artists’ Hog [chiamato Rathbone negli StatiUniti], Winton™ e Azanta™. La natura rigida delle setole ele punte naturalmente divise, dette ‘code’, si traducono inpennelli durevoli e in grado di applicare considerevoliquantità di colore. Per la tecnica della sfumatura e dellavelature, si raccomanda un pennello morbido. I pennelliusati più comunemente sono quelli Cirrus™ in martora oSceptre Gold™ II in un misto di fibre naturali e sintetiche.

Accessori per colori a olio

Colori nuovi, modificati ed eliminati

Nº colore Nuovi colori Motivo dell’introduzione del nuovo colore Vantaggio025 Giallo Bismuth Nuovo colore per un migliore spettro nell’intera linea Giallo semi-opaco permanente; offre anche una mischia di colore brillante056 Bruno di Garanza Sostituisce il precedente bruno garanza di alizarina Nessun cambiamento059 Ocra bruna Nuovo colore per un migliore spettro nell’intera linea Una terra naturale arancio-bruna, simile al precedente Ocra bruna. Produce msichie piùnaturali183 Cromite di cobalto verde Sostituisce il Verde cobalto intenso, non più disponibile Un colore più forte e opaco, leggermente più blu191 Turchese chiaro Nuovo colore per un migliore spettro nell’intera linea Turchese brillante, ottimo per cieli ed elementi decorativi242 Bianco d‘argento (imit) Nuovo colore per un migliore spettro nell’intera linea Un’alternativa calda e bianca agli autentici bianchi di piombo294 Verde oro Nuovo colore per un migliore spettro nell’intera linea Un verde a gradazione gialla brillante - forte e utile per le mischie320 Giallo indiano scuro Nuovo colore per un migliore spettro nell’intera linea Monopigmento altamente trasparente, per maggiore miscelabilità.

Ottimo sostituto per le tradizionali lacche.425 Giallo di Napoli scuro Nuovo colore per un migliore spettro nell’intera linea Monopigmento per maggiore miscelabilità. Ottimo per le mischie tonali479 Cremisi permanente Nsostituto resistente alla luce/permanente per il Carminio Netto miglioramento della permanenza. Un colore resistente alla luce, per i pittori floreali505 Nero Perylene Nuovo colore per un migliore spettro nell’intera linea Esclusivo sottotono verde, ottimo per miscelare e velare543 Porpora garanza Sostituisce il precedente Porpora garanza di alizarina Nessun cambiamento545 Magenta Quinacridone Nuovo colore per un migliore spettro nell’intera linea Un magenta intenso, brillante e permanente, ottimo per i pittori floreali548 Rosso Quinacridone Nuovo colore per un migliore spettro nell’intera linea Rosso denso, permanente, brillante e trasparente, ottimo per i pittori floreali.

Produce mischie pulite558 Terra d’ombra naturale (gradazione verde) Nuovo colore per un migliore spettro nell’intera linea Una terra d’ombra naturale a gradazione verde557 Terra d’ombra naturale chiaro Nuovo colore per un migliore spettro nell’intera linea Una terra d’ombra naturale pallida, per mischie più naturali648 Ossido bruno transparente Nuovo colore per un migliore spettro nell’intera linea Monopigmento, orrimo per la velatura, con eccellente sottotono rosso.657 Marrone Rossiccío Transparente Nuovo colore per un migliore spettro nell’intera linea Monopigmento porpora denso, forte e semi-trasparente, per maggiore capacità di

miscelazione. Ottimo per aree scure e ombre. Un colore davvero esclusivo647 Ocra rossa transparente Nuovo colore per un migliore spettro nell’intera linea L’ocra arancio-rossa più trasparente del mondo! Ottima per velare e nelle mischie naturali.

Un colore davvero esclusivo.655 Bianco trasparente Nuovo colore per un migliore spettro nell’intera linea Bianco per velare e miscelare; riduce l’intensità dei colori senza nessun effetto gessato745 Ocra gialla chiara Nuovo colore per un migliore spettro nell’intera linea Una terra d’ombra naturale pallida, per mischie più naturali

Nº colore Colori modificati Motivi della modifica Cambio di gradazione042 Rosso brillante Maggiore resistenza alla luce/permanenza Leggermente più giallo086 Giallo di cadmio limone Colore più intenso, per maggiore capacità colorante e migliore copertura Nessun cambiamento089 Giallo di cadmio aranio Colore più intenso, per maggiore capacità colorante e migliore copertura Nessun cambiamento094 Rosso di cadmio Colore più intenso, per maggiore capacità colorante e migliore copertura Nessun cambiamento097 Rosso di cadmio scuro Colore più intenso, per maggiore capacità colorante e migliore copertura Nessun cambiamento106 Scarlatto di cadmio Colore più intenso, per maggiore capacità colorante e migliore copertura Nessun cambiamento111 Giallo cadmio scuro Colore più intenso, per maggiore capacità colorante e migliore copertura Nessun cambiamento118 Giallo cadmio chiaro Colore più intenso, per maggiore capacità colorante e migliore copertura Nessun cambiamento214 Rame Colore modificato per un migliore spettro nell’intera linea Più brillante285 Ocra d‘oro Colore modificato per un migliore spettro nell’intera linea Leggermente più pulito e brillante333 Giallo Brillant (non negli USA) Maggiore resistenza alla luce/permanenza Nessun cambiamento386 Nero di Marte Colore più intenso, per maggiore capacità colorante e migliore copertura Nessun cambiamento426 Giallo di Napoli chiaro Maggiore resistenza alla luce/permanenza Nessun cambiamento447 Verde oliva Nuova formulazione per via dell’eliminazione del pigmento Nessun cambiamento459 Ossido di cromo Colore più intenso, per maggiore capacità colorante e migliore copertura Nessun cambiamento481 Verde permanente Maggiore resistenza alla luce/permanenza Nessun cambiamento482 Verde permanente scuro Maggiore resistenza alla luce/permanenza Nessun cambiamento483 Verde permanente chiaro Maggiore resistenza alla luce/permanenza Nessun cambiamento502 Rosa permanente Colore più intenso, per maggiore capacità colorante e migliore copertura Nessun cambiamento526 Ftalo Turchese Colore più intenso, per maggiore capacità colorante e migliore copertura Nessun cambiamento540 Verde di Prussia Nuova formulazione per via dell’eliminazione del pigmento Nessun cambiamento544 Lacca porpora Nuova formulazione per via dell’eliminazione del pigmento Nessun cambiamento554 Terra d’ombra naturale Colore modificato per un migliore spettro nell’intera linea. Nuovo monopigmento Appena più rosso599 Verde vescica Nuova formulazione per via dell’eliminazione del pigmento Nessun cambiamento603 Lacca scarlatta Colore modificato per un migliore spettro nell’intera linea Leggermente più giallo722 Giallo Limone Winsor Colore più intenso, per maggiore capacità colorante e migliore copertura Nessun cambiamento724 Rosso Arancio Winsor Maggiore resistenza alla luce/permanenza Nuovo monopigmento. Sottotono più rosso726 Rosso Winsor Colore modificato per un migliore spettro nell’intera linea. Maggiore resistenza alla luce/permanenza Leggermente più blu733 Violetto Winsor (Diossina) Colore più intenso, per maggiore capacità colorante e migliore copertura Nessun cambiamento730 Giallo Winsor Colore più intenso, per maggiore capacità colorante e migliore copertura Nessun cambiamento731 Giallo Winsor scuro Colore più intenso, per maggiore capacità colorante e migliore copertura Leggermente più verde

Nº colore Nome colore Motivo dell’eliminazione del colore Equivalente più simile nella linea016 Aureolina Sostituito con un pigmento più forte, trasparente e resistente alla luce Giallo indiano scuro063 Bruno di garanza (alizarina) Non si usa più il pigmento di Alizarina Bruno di garanza080 Verde di cadmio Miscelabile dall’artista Giallo di cadmio limone + Verde smeraldo127 Cremisi Sostituito con un pigmento resistente alla luce Cremisi permanente185 Verde cobalto scuro Pigment now unavailable Cromite di cobalto verde193 Violetto di cobalto scuro Miscelabile dall’artista Violetto cobalto + Violetto Winsor247 Bianco di plomo Miscelabile dall’artista Bianco d’argento No. 1.+ 388 Bruno di Marte Miscelabile dall’artista Ora dorata + Rosso veneziano + Nero di Marte390 Arancio di Marte Simile a Terra rosa Terra rosa394 Violetto di Marte Simile a Rosso indiano Rosso indiano396 Giallo di Marte Simile a Ocra dorata Ora dorata 503 Verde vescica permanente Sostituito con una formulazione più economica e resistente alla luce Verde vescica546 Lacca di alizarina porpora Non si usa più il pigmento di Alizarina Porpora garanza585 Lacca di garanza scuro Miscelabile dall’artista Lacca di garanza vera + Cremisi d’alizarina683 Vermigione (imit) Miscelabile dall’artista Rosso cadmio + Rosso cadmio scuro + Bianco di titanio

4

Colori Modificati

Nuovi Colori

Colori Eliminati

5

Codice del colore - Codice

La colonna dei codici dei colori indica il numero di codiceassegnato a ciascuno dei colori. Questo numero è intesofondamentalmente come facile riferimento ai fini dellavendita al pubblico e della selezione dal catalogo, oltre cheper assistervi nell’acquisto dei materiali.

Nome del colore

Il nome del colore, per es. Cremisi d‘alizarina permanente.

Gamma

Il numero della gamma di un colore indica il prezzo relativodel colore e viene principalmente determinato dal costo delpigmento. La Gamma 1 comprende i pigmenti meno costosi,mentre la Gamma 5 include i pigmenti più costosi inassoluto.

Permanenza

La permanenza di un colore per uso artistico può esseredefinita come ‘la sua durata quando il colore viene steso apennello su carta o tela, graduato in modo appropriato edappeso in una cornice con vetro in ambienti asciutti, espostoliberamente alla normale luce diurna e ad una normaleatmosfera urbana’. Questa definizione rispecchia l’ambientein cui ci aspettiamo che il dipinto venga esposto. Tuttavia, aifini delle analisi siamo in grado di valerci di test acceleratisia per la resistenza alla luce che per la stabilità dei leganti,oltre che delle informazioni comunicateci dai nostri fornitoridei pigmenti. In virtù di quanto sopra, le classificazioni diWinsor & Newton abbinano il normale passaggio del tempo,test accelerati e le prove e lo sviluppo intrapresi daiproduttori dei pigmenti. Queste classificazioni sono le piùrigorose nell’intera industria.

AA Colore altamente permanente

A Colore durevole in genere venduto come permanente

B Colore mediamente permanente

ASTM

La sigla ASTM denota la American Society for Testing &Materials. Questa organizzazione ha stabilito vari standardper classificare il rendimento dei materiali per artisti,compresa la resistenza alla luce dei colori.

Per misurare la resistenza alla luce con questo sistema, icolori vengono ridotti ad un livello di riflettanza del 40%mediante l’aggiunta di Bianco di titanio. Ciò significa laquantità di luce riflessa dal campione del colore. In seguitosi sottopongono a prove i campioni, sia esposti alla luce delsole che in condizioni accelerate artificialmente. I risultati diqueste prove consentono di classificare ciascun colore su

una scala da I a II per i colori a olio. In questo sistema, Icorrisponde alla massima resistenza alla luce disponibile,sebbene sia la classificazione I che la classificazione IIvengano ritenute permanenti per l’uso artistico. Se un colore Winsor & Newton non è corredato da una classificazioneASTM, solitamente questo indica che il pigmento o il tipo di gamma di pigmenti non è stato ancora sottoposto aprova dall’ASTM. L’assenza della classificazione non indicaquindi l’assenza di resistenza alla luce. In questi casi, siconsiglia di ricorrere alla classificazione della permanenzaindicata da Winsor & Newton, che valuta il colore da moltipunti di vista, tra cui anche la resistenza alla luce. Taleclassificazione permette di identificare la resistenza di undato colore allo sbiadimento.

T/O - Trasparenza/Coprenza

I colori trasparenti sono contrassegnati con “ “, quellisemi-trasparenti con “ “, mentre i colori opachi appaionocome “ “ e quelli semi-coprenti come “ “. Tuttavia, siricorda che la trasparenza è un concetto relativo e che leclassificazioni sono date unicamente a titolo di guida.Inoltre, qualunque pellicola sottile di colore apparirà piùtrasparente rispetto a una pellicola di spessore maggiore.

Descrizione chimica

Offre una descrizione chimica dei pigmenti usati per ciascun colore. Spesso queste informazioni tornano utili ai restauratori.

Indice dei colori

II Colour Index International è lo standard redatto epubblicato da due organizzazioni: The Society of Dyers andColourists, e inoltre The American Association of TextileChemists and Colorists.

L’Indice dei Colori classifica i pigmenti in base allacomposizione chimica. Le informazioni vi consentiranno diricercare le caratteristiche di lavorabilità di un dato pigmentonelle opere di consultazione, se desiderato. Si identificano indue modi i vari pigmenti:

a] Nome Generico dall’Indice dei Colori - Nome CI

Ciascun pigmento è identificabile in tutto il mondo in virtùdel Nome Generico dall’Indice dei Colori.

Per citare un esempio, il Blu cobalto è il Pigmento Blu 28,PB28 in forma abbreviata.

Sebbene Winsor & Newton pubblichi tutti i particolari dellalavorabilità dei colori di sua produzione, si indicano i NomiGenerici dall’Indice dei Colori per consentirvi di rapportare leproprietà di ciascun pigmento a quelle indicate in altre sedi,come resistenza alla luce, opacità, tossicità, ecc. Il NomeGenerico dall’Indice dei Colori è particolarmente utile se sidesidera identificare pienamente alcuni dei modernipigmenti in commercio. Ad esempio, la sola indicazione‘Giallo di arilide’ si rivela inadeguata, visto che esistonodiverse varianti di questo pigmento, con caratteristichevariabili di resistenza alla luce ed comprenza.

Sezione Tecnica

La sezione tecnica include tre parti:1. Tabella della composizione e permanenza (vedere a tergo del dépliant)2. Colori nuovi, modificati ed eliminati3. Cartella colori

1. Tabella della Composizione & Permanenza

B] Numero dall’Indice dei Colori - Nº CI

I pigmenti sono identificabili anche in base al Numerodall’Indice dei Colori. Quest’indicazione viene considerata undato supplementare rispetto al Nome Generico dall’Indicedei Colori. Per citare un esempio: il Blu cobalto è il numero 77346.

Di questi due sistemi di riferimento, il più diffuso èindubbiamente quello che si vale del Nome Genericodall’Indice dei Colori.

Considerazioni in materia di salute e sicurezza

I colori per uso artistico sono preparazioni chimiche e cometali vanno usati e maneggiati in modo corretto. I prodottiWinsor & Newton sono etichettati ai sensi della legislazionecorrente e del mercato di vendita.

Se trattati con rispetto, non dovrebbero porre alcun rischiosanitario di seria portata, tuttavia il contatto prolungato con lapelle e l’ingestione (inghiottimento) del prodotto vanno perquanto possibile evitati. Si consiglia quindi di astenersidall’applicare il colore con le dita e di mettere fra le labbra ilpennello per appuntirlo.

Si prega di leggere le etichette dei prodotti. Per maggioridettagli consultare il nostro catalogo, il dépliant con leinformazioni sulla salute & sicurezza dei prodotti oalternativamente la sezione Salute e sicurezza del nostro sitowww.winsornewton.com

6

347 AA S4I *Giallo Limone(imit)

722 A S2II *Giallo LimoneWinsor

294 A S2IVerde Oro

333 A S1I *Giallo Brillante

426 A S1I *Giallo diNapoli Chiaro

422 A S1 *Giallo diNapoli

425 AA S2

Giallo diNapoli Scuro

746 AA S1I *Ocra GiallaPallida

745 AA S1I Ocra GiallaChiara

285 AA S1IOcra d'Oro

744 AA S1I * •Ocra Gialla

552 AA S1I * •Terra di SienaNaturale

086 A S4I * •Giallo diCadmioLimone

025 A S4

Giallo Bismuth

653 A S4

GialloTransparente

730 A S2I *Giallo Winsor

149 A S1I *Giallo diCromo imit

118 A S4I *Giallo diCadmio Chiaro

320 A S2IGiallo IndianoScuro

319 A S2I *Giallo Indiano

108 A S4I * •Giallo deCadmio

731 A S2IGiallo WinsorScuro

111 A S4IGiallo diCadmio Scuro

089 A S4I *Giallo diCadmioArancio

724 A S2*Rosso ArancioWinsor

257 A S2I *Carnicino

106 A S4I *Scarlatto deCadmio

603 A S2

LaccaScarlatta

726 A S2*Rosso Winsor

094 A S4I * •Rosso diCadmio

042 A S1*RossoBrillante

097 A S4I *Rosso diCadmio Scuro

548 A S4

RossoQuinacridone

502 A S2I *RosaPermanente

576 A S5IIRosa Dorato

587 A S5IILacca diGaranza Vera

004 B S2*Cremisid'Alizarina

479 A S2

CremisiPermanente

192 AA S5 I *Violetto diCobalto

491 AA S4IViolettaPermanenteMalva

733 A S2I *ViolettoWinsor(Diossazina)

672 A(iii) S2I

ViolettoOltremare

400 A S1I *Malva Bluastro

489 A S2IMagentaPermanente

380 A S2I *Magenta

545 A S2IMagentaQuinacridone

544 A S1

Lacca Porpora

543 A S2*PorporaGaranza

379 A S1I * •Blu diManganeseimit

137 AA S4I *Blu Ceruleo

178 AA S4I * •Blu di Cobalto

180 AA S5*Blu di CobaltoScuro

707 A S2I *Blu Winsor(GradazioneVerde)

706 A S2I * •Blu Winsor(GradazioneRosso)

667 A (iii) S1I *

(GradazioneVerde)Oltemare

263 A (iii) S2I * •

OltramareFrancese

321 A S4IBlu Indantrono

538 A S1I *Blu di Prussia

322 A S2I *Indaco

526 A S1IFtalo Turchese

190 AA S5ITurchese diCobalto

191 AA S4ITurcheseChiaro

184 AA S5I *Verde deCobalto

084 A S4 I *Verde diCadmio Chiaro

708 A S2I *VerdeSmeraldoWinsor

483 A S2*VerdePermanenteChiaro

481 A S2 IIVerdePermanente

482 A S2IVerdePermanenteScuro

637 AA S1I *Terra Verde

459 AA S4IOssido diCromo

147 A S1 I *Verde diCromo Scuro

183 AA S4ICromite diCobalto Verde

692 AA S4 I * •VerdeSmeraldo

721 A S2IVerde Winsor(GradazioneGialla)

720 A S2I *Verde Winsor

540 A S2IVerde diPrussia

599 A S2I * •Verde Vescica

447 A S2I *Verde Oliva

725 A S2IRosso WinsorScuro

468 A S4 I * •Cremisid'AlizarinaPermanente

CARTELLA COLORI

646 AA S2I *Ocra d'OroTransparente

074 AA S1I * •Terra di SiennaBruciata

648 AA S1IOssido BrunoTransparente

657 A S2

MarroneRossiccioTransparente

059 AA S1IOcra Bruna

647 AA S1IOcre RossaTrasparente

635 AA S1I *Terra Rosa

362 AA S1I *Rosse Inglese

678 AA S1I *Rosso diVenezia

317 AA S2I *Rosso Indiano

395 AA S2I *Violetto diMarte Scuro

056 A S1I *Bruno diGaranza

076 AA S1I * •Terra d'OmbraBruciata

676 A S1*Bruno VanDyck

557 AA S1ITerra d'OmbraNatureleChiaro

558 AA S1ITerra d'OmbraNaturele(Gradazione Verde)

554 AA S1I * •Terra d'OmbraNaturale

217 AA S2 I *Grigio di Davy

142 AA S1*GrigioCarbone

465 AA S1I *Grigio diPayne

034 AA S1I *Nero Bluastro

386 AA S2INero di Marte

331 AA S1I * •Nero d'Avorio

337 AA S1 I *Nero di Bugia

505 A S1•Nero Perylene

330 A S1*BiancoIridescente

201 A S1I • ‡Bianco diCremnitz

246 A S1I •Blancod’Argento No1

242 AA S1I • ‡Biancod'Argento*(imit)

261 A S1I • ‡Blanco diFondo

644 AA S1I * † •Bianco diTitanio

655 AA S1I •BiancoTransparente

674 AA S1I * † •Bianco diFondo (aEssiccazioneRapida)

748 AA S1* † •Bianco diZinco

283 A S2*Oro

573 A S2*OroRinascimento

214 A S2*Rame

058 A S2*Bronzo

511 A S2*Peltro

617 A S2*Argento

AA Colore altamente permanenteA Colore durevole in genere

venduto come permanenteB Colore modiamente permanenteS Numéro di série

TrasparenteSemi-TrasparenteCoprenteSemi-Coprente

Chiave di codifica

21ml Tubes

Disponibilità colori *

No disponibile en USA

37ml Tubes

Tutti coloriBianco di piombo non disponibile nell’EU

60ml Tubes

Disponibilità colori †

No disponibile en USA

120ml Tubes

Disponibilità colori •

150ml barattoli

Disponibilità colori ‡

No disponibile en USA

Formati disponibili:

ASTMI Permanente per uso artistico

II Permanente per uso artistico

Dove non è riportato il grado ASTM,riferirsi alla tabella Winsor & Newton

7

CODE COLOUR NAME SERIES PERM. ASTM T/O CHEMICAL DESCRIPTION COLOUR INDEXC.I. NAME C.I. NO.

I colori a olio extra fini – Tabella della composizione e permanenza

004 Alizarin Crimson 2 B - 1,2-dihydroxyanthraquinone lake PR83 58000025 Bismuth Yellow 4 A - Bismuth vanadate PY184 -034 Blue Black 1 A I Complex sodium alumino-silicate containing sulphur PB29 77007

Bone black PBk9 77267042 Bright Red 1 A - Pyrrol PR254 56110056 Brown Madder 1 A I Natural iron oxide PBr7 77491

Anthraquinone PR177 65300059 Brown Ochre 1 AA I Natural iron oxide PBr7 77491058 Bronze 2 A - Iron oxides/Titanium dioxide coated mica - -074 Burnt Sienna 1 AA I Synthetic iron oxide PR101 77491076 Burnt Umber 1 AA I Calcined natural earth PBr7 77491084 Cadmium Green Pale 4 A I Hydrated chromium oxide PG18 77289

Cadmium zinc sulphide PY35 77205086 Cadmium Lemon 4 A I Cadmium zinc sulphide PY35 77205089 Cadmium Orange 4 A I Cadmium sulphoselenide PO20 77202

Cadmium sulphoselenide PR108 77202094 Cadmium Red 4 A I Cadmium sulphoselenide PR108 77202097 Cadmium Red Deep 4 A I Cadmium sulphoselenide PR108 77202106 Cadmium Scarlet 4 A I Cadmium sulphoselenide PR108 77202108 Cadmium Yellow 4 A I Cadmium zinc sulphide PY35 77205111 Cadmium Yellow Deep 4 A I Cadmium sulphoselenide PO20 77202

Cadmium zinc sulphide PY35 77205118 Cadmium Yellow Pale 4 A I Cadmium zinc sulphide PY35 77205137 Cerulean Blue 4 AA I Cobalt stannate PB35 77368142 Charcoal Grey 1 AA - Ground charcoal PBk8 77268147 Chrome Green Deep Hue 1 A I Copper phthalocyanine PB15 74160

Chlorinated copper phthalocyanine PG7 74260Synthetic iron oxide PY42 77492

149 Chrome Yellow Hue 1 A I Arylide yellow PY74 11741Benzimidazolone orange PO62 11775

178 Cobalt Blue 4 AA I Cobalt aluminate PB28 77346180 Cobalt Blue Deep 5 AA - Cobalt zinc silicate PB74 77366183 Cobalt Chromite Green 4 AA I Cobalt chromite PG26 77344184 Cobalt Green 5 AA I Cobalt chromite PG26 77344

Cobalt titanate PG50 77377190 Cobalt Turquoise 5 AA I Cobalt chromite PB36 77343191 Cobalt Turquoise Light 4 AA I Cobalt titanate PG50 77377192 Cobalt Violet 5 AA I Cobalt phosphate PV14 77360201 Cremnitz White 1 A I Basic lead carbonate PW1 77597214 Copper 2 A - Iron oxides/Titanium dioxide coated mica - -217 Davy’s Gray 2 AA I Synthetic iron oxide PY42 77492

Carbon black PBk7 77262Slate powder PBk19 77017

242 Flake White Hue 1 AA I Titanium dioxide PW6 77891Zinc oxide PW4 77947

246 Flake White No.1 1 A I Zinc oxide PW4 77947Basic lead carbonate PW1 77597

257 Flesh Tint 2 A I Zinc oxide PW4 77947Quinacridone PV19 73900Synthetic iron oxide PY42 77492

261 Foundation White 1 A I Basic lead carbonate PW1 77597Zinc oxide PW4 77947

263 French Ultramarine 2 A(iii) I Complex sodium alumino-silicate containing sulphur PB29 77007283 Gold 2 A - Iron oxides/Titanium dioxide coated mica - -285 Gold Ochre 1 AA I Synthetic iron oxide PY42 77492294 Green Gold 2 A I Azomethine copper complex PY129 48042317 Indian Red 2 AA I Synthetic iron oxide PR101 77491319 Indian Yellow 2 A I Synthetic iron oxide PR101 77491

Isoindolinone PY139 56298320 Indian Yellow Deep 2 A I Nickel azo PY150 12764321 Indanthrene Blue 4 A I Indanthrone PB60 69800322 Indigo 2 A I Copper phthalocyanine PB15 74160

Complex sodium alumino - silicate containing sulphur PB29 77007Carbon black PBk7 77266

330 Iridescent White 1 A - Titanium dioxide coated mica - -331 Ivory Black 1 AA I Bone black PBk9 77267333 Jaune Brillant 1 A I Quinophthalone PY138 56300

Synthetic iron oxide PY42 77492BON Arylamide (Naphthol AS) PR188 12467Titanium dioxide PW6 77891

337 Lamp Black 1 AA I Carbon black PBk6 77266347 Lemon Yellow Hue 4 AA I Nickel titanate PY53 77788362 Light Red 1 AA I Synthetic iron oxide PR101 77491379 Manganese Blue Hue 1 A I Chlorinated copper phthalocyanine PG7 74260

Copper phthalocyanine PB15 74160380 Magenta 2 A I Dioxazine violet PV23 51319

Quinacridone red PR122 73915386 Mars Black 2 AA I Synthetic iron oxide PBk11 77499395 Mars Violet Deep 2 AA I Synthetic iron oxide PR101 77491400 Mauve Blue Shade 1 A I Quinacridone PV19 73900

Dioxazine violet PV23 51319Copper phthalocyanine PB15 74160

422 Naples Yellow 1 A - Zinc oxide PW4 77947Chromium titanate PBr24 77310

425 Naples Yellow Deep 2 AA - Chromium titanium oxide PBr24 77310426 Naples Yellow Light 1 A I Titanium dioxide PW6 77891

Quinophthalone PY138 56300Benzimidazalone PO62 -

447 Olive Green 2 A I Isoindolinone PY110 11775Carbon black PBk6 77266

459 Oxide of Chromium 4 AA I Chromium oxide PG17 77288465 Payne’s Gray 1 AA I Powdered slate PBk19 77017

Complex sodium alumino-silicate containing sulphur PB29 77007Synthetic iron oxide PR101 77491Carbon black PBk6 77266

468 Permanent Alizarin Crimson 4 A I Anthraquinone PR177 65300479 Permanent Carmine 2 A - Quinacridone/Pyrrol - -

481 Permanent Green 2 A II Quinophthalone PY138 56300Chlorinated copper phthalocyanine PG7 74260Titanium dioxide PW6 77891

482 Permanent Green Deep 2 A I Quinophthalone PY138 56300Chlorinated copper phthalocyanine PG7 74260Titanium dioxide PW6 77891

483 Permanent Green Light 2 A I Chlorinated copper phthalocyanine PG7 74260Titanium dioxide PW6 77891Arylide yellow PY74 -

489 Permanent Magenta 2 A I Quinacridone PV19 73900491 Permanent Mauve 4 AA I Manganese phosphate PV16 77742502 Permanent Rose 2 A I Quinacridone PV19 73900505 Perylene Black 1 A - Perylene black PBk31 71132511 Pewter 2 A - Iron oxides/Titanium dioxide coated mica - -526 Phthalo Turquoise 1 A I Chlorinated copper phthalocyanine PG7 74260

Copper phthalocyanine PB15 74160538 Prussian Blue 1 A I Alkali ferriferrocyanide PB27 77510540 Prussian Green 2 A I Isoindolinone PY110 56280

Copper phthalocyanine PB15 74160543 Purple Madder 2 A - Benzimidazalone PBr25 12510

Quinacridone PV19 73900544 Purple Lake 1 A - Carbazole dioxazine PV23 51319

Benzimidazolone brown PBr25 12510545 Quinacridone Magenta 2 A I Quinacridone PR122 73915548 Quinacridone Red 4 A - Quinacridone PR209 73905552 Raw Sienna 1 AA I Natural iron oxide PY43 77492

Synthetic iron oxide PY42 77492554 Raw Umber 1 AA I Natural iron oxide PBr7 77492557 Raw Umber Light 1 AA I Natural iron oxide PBr7 77491558 Raw Umber (Green Shade) 1 AA I Natural iron oxide PBr7 77491573 Renaissance Gold 2 A - Iron oxides/Titanium dioxide coated mica - -576 Rose Doré 5 A II Lake of natural madder Nat.R9 75330587 Rose Madder Genuine 5 A II Lake of natural madder Nat.R9 75330599 Sap Green 2 A I Isoindolinone PY110 56280

Copper phthalocyanine PB15 74160603 Scarlet Lake 2 A - Pyrrol PR255 561050617 Silver 2 A - Aluminium flake PM1 77000635 Terra Rosa 1 AA I Synthetic iron oxide PR101 77491637 Terre Verte 1 AA I Natural earth PG23 77009

Hydrated chromium oxide PG18 77289644 Titanium White 1 AA I Titanium dioxide PW6 77891

Zinc oxide PW4 77947646 Transparent Gold Ochre 2 AA I Natural iron oxide PBr7 77492

Synthetic iron oxide PY42 77492647 Transparent Red Ochre 1 AA I Natural iron oxide PR101 77491648 Transparent Brown Oxide 1 AA I Synthetic iron oxide PR101 77491653 Transparent Yellow 4 A - Azo condensation PY128 20037655 Transparent White 1 AA I Titanium dioxide PW6 77891

Zinc oxide PW4 77947657 Transparent Maroon 2 A - Benzimidazalone PBr25 12510667 Ultramarine (Green Shade) 1 A(iii) I Complex sodium alumino-silicate containing sulphur PB29 77007672 Ultramarine Violet 2 A(iii) I Complex sodium alumino-silicate containing sulphur PV15 77007674 Underpainting White (Fast Drying) 1 AA I Titanium dioxide PW6 77891

Zinc oxide PW4 77947676 Vandyke Brown 1 A - Bituminous earth Nat.Br8 -

Calcined natural iron oxide PBr7 77491678 Venetian Red 1 AA I Synthetic iron oxide PR101 77491692 Viridian 4 AA I Hydrated chromium oxide PG18 77289706 Winsor Blue (Red Shade) 2 A I Copper phthalocyanine PB15 74160707 Winsor Blue (Green Shade) 2 A I Copper phthalocyanine PB15 74160708 Winsor Emerald 2 A I Brominated copper phthalocyanine PG36 74265

Zinc oxide PW4 77947720 Winsor Green 2 A I Chlorinated copper phthalocyanine PG7 74260721 Winsor Green (Yellow shade) 2 A I Brominated copper phthalocyanine PG36 74265722 Winsor Lemon 2 A II Arylide yellow PY3 11710724 Winsor Orange 2 A - Pyrrol PO73 561170725 Winsor Red Deep 2 A I Perylene red PR149 71137726 Winsor Red 2 A - Pyrrol PR255 561050

Pyrrol PR254 56110730 Winsor Yellow 2 A I Arylide yellow PY74 11741731 Winsor Yellow Deep 2 A I Arylide yellow RN PY65 11740733 Winsor Violet (Dioxazine) 2 A I Carbazole dioxazine PV23 51319744 Yellow Ochre 1 AA I Natural iron oxide PY43 77492745 Yellow Ochre Light 1 AA I Natural iron oxide PY43 77492746 Yellow Ochre Pale 1 AA I Synthetic iron oxide PY42 77492748 Zinc White 1 AA - Zinc oxide PW4 77947

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