Kajian Visual Primordialisme dalam Film Layar Lebar ...repository.unika.ac.id/15487/1/13.13.0015 Angela Fiona Hadiyanto COVER.pdfsaran atau kritik sangat dibutuhkan untuk menyempurnakan

i

PRA SKRIPSI DESAIN KOMUNIKASI VISUAL PERIODE 10

Kajian Visual Primordialisme dalam Film Layar Lebar “Ngenest” Karya Ernest Prakasa Tahun 2015

Oeh: ANGELA FIONA HADIYANTO

13.13.0015

Pembimbing: Arwin Purnamajati S.Sn. GradDipIDEA

PROGRAM STUDI DESAIN KOMUNIKASI VISUAL FAKULTAS ARSITEKTUR DAN DESAIN

UNIKA SOEGIJAPRANATA SEMARANG

PERIODE GENAP 2016/2017

ii

HALAMAN PENGESAHAN

Judul

Kajian Visual Primordialisme dalam Film Layar Lebar “Ngenest” Karya Ernest Prakasa

Tahun 2015

Nama : Angela Fiona Hadiyanto

NIM: 13.13.0015

Program Studi : Desain Komunikasi Visual

Fakultas : Arsitektur dan Desain

Universitas : Universitas Katolik Soegijapranata

Semarang, 14 Juni 2017

Mengesahkan,

Dekan Fakultas Arsitektur dan Desain

Kaprogdi Desain Komunikasi Visual

Ag. Dicky Prastomo, SIP., M.A.

NPP. 058 1 2013 283

Koordinator Proyek Akhir DKV

Ir. Ign Dono Sayoso, MSR.

NPP. 058 1 1986 013

iii

HALAMAN PENGESAHAN

Judul


Tahun 2015


NIM: 13.13.0015





Menyetujui,

Pembimbing I

Pembimbing II


NPP. 058 1 2013 283

Penguji I

Penguji II


NPP. 058 1 2013 283

Penguji III

Ir. Ign Dono Sayoso, MSR.

NPP. 058 1 1986 013

iv

PERNYATAAN ORISINALITAS


NIM: 13.13.0015




Judul Skripsi:


Tahun 2015

Menyatakan bahwa skripsi ini adalah hasil karya saya sendiri selaku mahasiswa

peserta Proyek Akhir Desain Komunikasi Visual periode X. Kutipan dalam skripsi ini telah

mengikuti peraturan akademik. Jika di kemudian hari ditemukan adanya bukti plagiasi,

manipulasi, pemalsuan, atau kecurangan yang lainnya, saya bersedia menerima sanksi dari

Program Studi Desain Komunikasi Visual, Universitas Katolik Soegijapranata Semarang. Saya

bersedia dan menyetujui publikasi karya ilmiah ini untuk kepentingan akademis.


Angela Fiona Hadiyanto

v

KATA PENGANTAR

Puji syukur kepada Tuhan Yang Maha Esa karena berkat-Nya, skripsi ini dapat

terselesaikan dengan baik dan tepat pada waktunya. Skripsi ini berjudul Kajian Visual

Primordialisme dalam Film Layar Lebar “Ngenest” Karya Ernest Prakasa Tahun 2015.

Kajian ini dibuat dengan berbagai metode penelitian kualitatif dan beberapa bantuan

dari berbagai pihak yang menyelesaikan tantangan dan hambatan dalam pengerjaannya. Atas

dukungan yang diberikan, penulis ucapkan terima kasih kepada:

Ibu Arwin Purnamajati, S.Sn., GradDipIDEA, selaku dosen pembimbing yang

telah memberikan bimbingan, arahan, dan masukan kepada penulis.

Bapak Ag. Dicky Prastomo, SIP., M.A., selaku dosen pembimbing dan penguji

yang telah memberikan masukan pada semua sidang dan review

Bapak Ir. Ign. Dono Sayoso, MSR, selaku dosen penguji yang telah memberikan

masukan pada sidang kelayakan dan sidang akhir.

Ernest Prakasa, selaku sutradara, penulis, dan tokoh utama dari Film Layar

Lebar Ngenest atas waktunya untuk melakukan wawancara.

Teman-teman seperjuangan PA DKV X yang telah memberikan dukungan moral

dan semangat

Orang tua, yang memberikan dukungan moral dan materiil.

Penulis menyadari bahwa kajian ini masih jauh dari kesempurnaan. Oleh karena itu,

saran atau kritik sangat dibutuhkan untuk menyempurnakan makalah selanjutnya. Akhir kata,

semoga pengkajian ini dapat memberikan manfaat maupun inspirasi kepada pembacanya.


Angela Fiona Hadiyanto

vi

ABSTRAK

Ngenest merupakan film layar lebar karya Ernest Prakasa tahun 2015. Film layar lebar tersebut menceritakan perjuangan seorang Etnis Tionghoa yang ingin menyudahi pembullyan yang dialaminya. Untuk menyudahi pembullyan tersebut, terpikirkan untuk menikah dengan etnis berbeda yang justru menimbulkan konflik baru. Ketika menceritakan pemecahan masalah pembullyan tersebut, tersirat adanya primordialisme. Berdasarkan latar belakang tersebut, rumusan permasalahan yang diajukan adalah “bagaimana membuktikan adanya primordialisme di dalam film layar lebar Ngenest karya Ernest Prakasa ditinjau dari ilmu semiotik visual?” Tujuan dari kajian ini untuk mengetahui dan memahami fenomena primordialisme yang tersirat dalam film layar lebar Ngenest karya Ernest Prakasa tahun 2015

Metode yang digunakan dalam kajian ini adalah metode penelitian kualitatif, meliputi: studi literatur, observasi, interview khusus dan analisa data. Studi literatur untuk melengkapi kerangka penelitian dan data analisa. Observasi dilakukan kepada Film Layar Lebar Ngenest secara visual. Interview khusus digunakan untuk mencari data dari penulis dan sutradara film ini. Analisa data yang digunakan adalah semiotika. Terdapat 3 semiotika yang digunakan, yaitu: ikon simbol indeks, desain komunikasi visual, dan film-sinematografi.

Hasil dari kajian ini adalah ditemukan adanya primoridialisme dari kedua etnis. Kedua etnis tersebut berusaha menanamkan primordialisme, namun tidak semuanya berhasil. Terdapat dampak positif dan negatif dari primordialisme yang terlihat dalam film tersebut. Kata Kunci: Ngenest, etnis, primordialisme, semiotika.

vii

ABSTRACT

Ngenest a widescreen movies written by Ernest Prakasa 2015. The feature film tells the

a Chinese people who want to finish bullying experienced. To conclude the talks, it is thought to marry a different ethnicity that is creating a new conflict. When recounting the problem solving problem, implied the existence of primordialism. Based on this background, the formulation of the problem posed is "how to prove the existence of primordial on the big screen Ngenest by Ernest Prakasa in terms of the science of semiotic visual?" The purpose of this study to know and understand the phenomenon of primordial implicit in the big screen movie Ngenest by Ernest Prakasa 2015

The method used in this study is a qualitative research method, comprising: a literature study, observation, special interviews and data analysis. Study the literature to complement the research framework and data analysis. The observations were made to the Ngenest Widescreen Film visually. Special interviews are used to search data from the writers and directors of this film. Analysis of data used is semiotics. There are three semiotics used, namely: icon index symbols, visual communication design, and film-cinematography.

The result of this study is the finding of primordialism from both ethnic groups. Both ethnic groups try to implant primordialism, but not all succeed. There are both positive and negative effects of primordialism seen in the film. Keywords: Ngenest, ethnicity, primordialism, semiotic.

viii

DAFTAR ISI

HALAMAN JUDUL .................................................................. Error! Bookmark not defined.

HALAMAN PENGESAHAN .................................................................................................... ii

HALAMAN PENGESAHAN .................................................................................................... iii

PERNYATAAN ORISINALITAS ............................................................................................ iv

KATA PENGANTAR .............................................................................................................. v

ABSTRAK ............................................................................................................................. vi

ABSTRACT .......................................................................................................................... vii

DAFTAR ISI ......................................................................................................................... viii

DAFTAR BAGAN .................................................................................................................. xi

DAFTAR GAMBAR ............................................................................................................... xii

DAFTAR TABEL .................................................................................................................. xiii

BAB I PENDAHULUAN .......................................................................................................... 1

I.1. Latar Belakang Masalah .......................................................................................... 1

I.2. Pembatasan Masalah .............................................................................................. 2

I.3. Perumusan Masalah ................................................................................................ 2

I.4. Tujuan Penelitian ..................................................................................................... 2

I.5. Manfaat Penelitian ................................................................................................... 2

I.6. Kerangka Penelitian ................................................................................................. 3

I.7. Metode Penelitian .................................................................................................... 3

I..7.1. Studi literatur .................................................................................................... 4

I..7.2. Observasi ......................................................................................................... 4

I..7.3. Interview Khusus .............................................................................................. 4

I..7.4. Analisa Data ..................................................................................................... 4

I.8. Kajian Pustaka ......................................................................................................... 5

BAB II LANDASAN TEORI..................................................................................................... 7

II.1. Film ......................................................................................................................... 7

II.2. Teori Identitas .......................................................................................................... 8

II.2.1. Etnis ................................................................................................................. 8

II.2.2. Primordialisme ................................................................................................ 11

II.3. Unsur Budaya ........................................................................................................ 12

II.3.1. Warna ............................................................................................................. 12

ix

II.3.2. Angpao ........................................................................................................... 12

II.3.3. Cheongsam .................................................................................................... 13

II.3.4. Lampion .......................................................................................................... 14

II.3.5. Makanan Khas Tionghoa ................................................................................ 15

II.3.6. Kionghi ........................................................................................................... 16

II.3.7. Makanan Khas Sunda .................................................................................... 16

II.3.8. Kerajinan Sunda ............................................................................................. 17

II.4. Ekspresi, Emosi, dan Gestur ................................................................................. 17

II.4.1. Ekspresi dan Emosi ........................................................................................ 17

II.4.2. Gestur............................................................................................................. 18

II.5. Semiotika ............................................................................................................... 19

II.5.1. Trikotomi kedua .............................................................................................. 19

II.5.2. Semiotika Desain Komunikasi Visual .............................................................. 19

II.5.3. Semiotika Film ................................................................................................ 20

BAB III METODOLOGI PENELITIAN ................................................................................... 23

III.1. Data ....................................................................................................................... 23

III.1.1. Hasil Interview Khusus ................................................................................... 23

III.1.2. Film Layar Lebar Ngenest ............................................................................... 24

III.1.3. Sinopsis .......................................................................................................... 24

III.1.4. Tokoh ............................................................................................................. 26

III.1.5. Adegan ........................................................................................................... 27

III.1.6. Plot ................................................................................................................. 34

III.2. Metodologi Penelitian ............................................................................................ 35

III.2.1. Semiotika Trikotomi Kedua ............................................................................. 36

III.2.2. Semiotika Desain Komunikasi Visual .............................................................. 36

III.2.3. Semiotika Film-Sinematografi ......................................................................... 36

BAB IV ANALISA ................................................................................................................. 37

IV.1. Pembacaan Tanda ................................................................................................... 37

IV.1.1. Kebiasaan Pernikahan ....................................................................................... 37

x

IV.1.2. Warna ................................................................................................................ 47

IV.1.3. Benda khas Etnis ............................................................................................... 50

1V.1.4. Makanan khas .................................................................................................. 55

IV.1.5. Pakaian khas Etnis ............................................................................................ 57

IV.2. Relasi Antar Tanda .................................................................................................. 60

BAB V KESIMPULAN DAN SARAN ..................................................................................... 63

V.1. Kesimpulan ............................................................................................................... 63

V.2. Saran ........................................................................................................................ 63

V.2.1. Untuk peneliti selanjutnya ................................................................................... 63

V.2.2. Untuk dunia per-film-an ...................................................................................... 64

DAFTAR PUSTAKA ............................................................................................................. 65

LAMPIRAN HASIL PLAGIASI SCAN ................................................................................... 66

xi

DAFTAR BAGAN

Bagan II.6.1.1 Kerangka penelitian ....................................................................................... 3

xii

DAFTAR GAMBAR

Gambar III.1.1. 1 Bukti wawancara melalui email ................................................................. 24

Gambar III.1.5.1. 1 Pernikahan Ernest dan Meira ................................................................ 27

Gambar III.1.5.2. 1 Imlek ..................................................................................................... 28

Gambar III.1.5.3. 1 Percakapan Ernest dan Patrick ............................................................. 29

Gambar III.1.5.4.1 Keluarga Ernest tidak setuju ................................................................... 30

Gambar III.1.5.5. 1 Keluarga meira melarang 1 ................................................................... 31

Gambar III.1.5.5.2 Alasan Ayah Meira tidak suka etnis Tionghoa ........................................ 33

Gambar III.1.5.6. 1 Makanan khas Bandung atau Sunda ..................................................... 33

Gambar III.1.5.7. 1 Tudung saji saat Meira dimarahi ............................................................ 34

Gambar III.1.5.7. 2 Tudung saji saat makan malam bersama .............................................. 34

xiii

DAFTAR TABEL

Tabel IV.1.1.1 Kebiasaan Pernikahan 1 ............................................................................... 42

Tabel IV.1.1. 2 Kebiasaan Pernikahan ................................................................................. 46

Tabel IV.1.2.1 Warna 1 ........................................................................................................ 49

Tabel IV.1.2.2 Warna 2 ........................................................................................................ 50

Tabel IV.1.3.1 Benda khas Etnis .......................................................................................... 51

Tabel IV.1.3. 2 Benda khas Etnis 2 ...................................................................................... 53

Tabel IV.1.3. 3 Benda khas Etnis 3 ...................................................................................... 54

Tabel 1V.1.4. 1Makanan khas ............................................................................................. 57

Tabel IV.1.5. 1 Pakaian khas Etnis 1 ................................................................................... 59

Tabel IV.1.5. 2 Pakaian khas Etnis 2 ................................................................................... 60

Documents

Kajian Visual Primordialisme dalam Film Layar Lebar ...repository.unika.ac.id/15487/1/13.13.0015 Angela Fiona Hadiyanto COVER.pdfsaran atau kritik sangat dibutuhkan untuk menyempurnakan