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"INTERVENCIÓN EN EL ESPACIO PÚBLICO COMO ESTRATEGIA PARA LA
REHABILITACIÓN DEL CENTRO PATRIMONIAL DE CAIMALITO"
JERRY SANTIAGO GONZÁLEZ CASTRILLÓN.
UNIVERSIDAD CATÓLICA DE PEREIRA.
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y DISEÑO.
PROGRAMA DE ARQUITECTURA.
PROYECTO DE GRADO.
PEREIRA.
2017.
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"INTERVENCIÓN EN EL ESPACIO PÚBLICO COMO ESTRATEGIA PARA LA
REHABILITACIÓN DEL CENTRO PATRIMONIAL DE CAIMALITO"
JERRY SANTIAGO GONZÁLEZ CASTRILLÓN.
TRABAJO MONOGRÁFICO PARA OPTAR AL TÍTULO DE ARQUITECTO.
TUTORES.
ARQ. SANTIAGO CASTAÑO Y ARQ. OSCAR VERA.
PROFESORES.
UNIVERSIDAD CATÓLICA DE PEREIRA.
FACULTAD DE ARQUITETCURA Y DISEÑO.
PROGRAMA DE ARQUITECTURA.
PROYECTO DE GRADO.
PEREIRA.
2017.
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DEDICATORIA.
Quiero agradecer de todo corazón a Dios por darme la oportunidad de llevar a cabo esta
carrera de la mejor manera, también a mis padres que han sido el motor que me ha llevado
a querer seguir adelante en las buenas y en las malas situaciones a lo largo de mi vida, al
igual que mi hermano Luis González "Petes", que ha sido un apoyo incondicional, a ellos
gracias de todo corazón por esta oportunidad que me ha enriquecido como persona.
A todas aquellas personas que aportaron de una u otra manera a la formación profesional y
personal en el transcurso de estos 5 años, a todos aquellos amigos que dedicaron una parte
de su valioso tiempo para ayudarme a salir adelante, y finalmente a aquellas personas que
ya no están conmigo pero que desde lo profundo de mi corazón están y hacen todo lo
posible para que las cosas se logren y salgan bien.
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TABLA DE CONTENIDO.
1. SÍNTESIS. .....................................................................................................................................6
1.1. ESPAÑOL. ..............................................................................................................................6
1.2. ENGLISH. ...............................................................................................................................7
2. INTRODUCCIÓN. ........................................................................................................................8
3. OBJETIVO GENERAL. ................................................................................................................9
3.1. OBJETIVOS ESPECÍFICOS. .................................................................................................9
4. PROBLEMÁTICA. ......................................................................................................................11
5. VISIÓN. .......................................................................................................................................13
6. FUNDAMENTACIÓN TEÓRICA CONCEPTUAL. ..................................................................15
6.1. HIPÓTESIS TEÓRICA. ........................................................................................................15
6.2. HIPÓTESIS CONCEPTUAL. ...............................................................................................17
7. HIPÓTESIS PROYECTUAL. ......................................................................................................19
7.1. JUSTIFICACIÓN. .................................................................................................................19
7.2. ESTRATÉGIAS PROYECTUALES. ...................................................................................20
8. DEFINICIÓN DE DIRECTRICES. .............................................................................................23
8.1. LINEAMIENTOS. ................................................................................................................23
8.2. DETERMINANTES. ............................................................................................................27
9. CRITERIOS DE DISEÑO. ..........................................................................................................28
10. DESCRIPCION DEL PROYECTO. ..........................................................................................31
11. MARCO CONCEPTUAL. .........................................................................................................33
12. HISTORIA DEL FERROCARRIL EN COLOMBIA. ...............................................................34
12.1 ESTACIÓN CAIMALITO. ..................................................................................................36
13. CONCLUSIÓN. .........................................................................................................................37
14. ANÁLISIS. ................................................................................................................................38
15. BIBLIOGRAFÍA. .......................................................................................................................43
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LISTA DE ILUSTRACIONES.
Imagen 1: Localización. .....................................................................................................................8
Imagen 2: Plano Resumen Diagnóstico. ..........................................................................................12
Imagen 3: Plano Propuesta Urbana. ................................................................................................14
Imagen 4: Propuesta Urbana y Espacio Público. ..............................................................................22
Imagen 5: Espacio Público y sus relaciones. ....................................................................................30
Imagen 6: Espacio Público. ..............................................................................................................31
Imagen 7: Corte Espacio Público. .....................................................................................................32
Imagen 8: Bioclimática. ....................................................................................................................32
Imagen 9: Datos Espacio Público y Confort. .....................................................................................32
Imagen 10: Fachadas de los elementos patrimoniales. ....................................................................36
Imagen 11: Planta General. ..............................................................................................................38
Imagen 12: Planta Arquitectónica. ...................................................................................................39
Imagen 13: Referentes. ....................................................................................................................40
Imagen 14: Espacios. ........................................................................................................................40
Imagen 15: Método. .........................................................................................................................41
Imagen 16: Estrategia. ......................................................................................................................41
Imagen 17: Esquema. ......................................................................................................................41
Imagen 18: Composición. .................................................................................................................42
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1. SÍNTESIS.
1.1. ESPAÑOL.
El lector encontrará una monografía, en donde se desarrollan y especifican los insumos
necesarios para la elaboración óptima y concreta del proyecto final de grado, desde el punto
de vista estudiantil universitario, pero con criterio a la hora de la escogencia de dichos
insumos. El desarrollo del trabajo final se realiza en el corregimiento de Caimalito,
municipio de la ciudad de Pereira. Concretamente se desarrollará un espacio público
partiendo desde la antigua infraestructura ferroviaria ya abandonada desde hace décadas,
específicamente la antigua estación del ferrocarril, siendo este el elemento del cual se parte
y se integra a toda una estrategia dentro de un marco teórico y conceptual del territorio.
Palabras claves.
- Insumos.
- Proyecto final de grado.
- Criterio.
- Corregimiento de Caimalito.
- Espacio público.
- Antigua estación del ferrocarril.
- Estrategia.
- Marco teórico y conceptual del territorio.
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1.2. ENGLISH.
The reader is in a monograph, where they develop and specify the necessary inputs for the
optimum and concrete elaboration of the final project of degree, from the university student
point of view, but with criterion at the time of the selection of said inputs. The development
of the final work is done in the village of Caimalito, municipality of the city of Pereira.
Specifically it was developed in the old railway infrastructure and abandoned for decades,
specifically the old railway station, this being the element of which is part and is integrated
into a whole strategy within a theoretical and conceptual framework of the territory.
Keywords:
- Inputs.
- Final grade project.
- Criterion.
- Corregimiento of Caimalito.
- Public space.
- Old railway station.
- Strategy.
- Theoretical and conceptual framework of the territory.
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2. INTRODUCCIÓN.
Rehabilitación del Centro Patrimonial de Caimalito.
Caimalito es un corregimiento de casi ocho mil quinientos habitantes que enfrenta
dificultades comunes a las pequeñas urbes rurales y otras derivadas de las tensiones y
problemas estructurales de la sociedad Colombiana. Su planificación debe afrontar el
desafío de la atención a las necesidades de la población creciente y la garantía de un
adecuado funcionamiento de los sistemas y servicios urbanos principalmente el espacio
público.
La Rehabilitación del Centro Patrimonial de Caimalito es, en estricto sentido, una propuesta
urbana de carácter estratégico, para trabajar desde el enfoque de la educación planificada.
Incluye, pero trasciende, la actualización y generación de nuevos instrumentos para la
protección del valioso patrimonio arquitectónico del centro patrimonial. Alcanzando una
superficie total de 29.099 m2.
Imagen 1: Localización.
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3. OBJETIVO GENERAL.
La propuesta maneja diversas escalas en la intervención, rehabilitando las estructuras
urbanas, el reciclaje de edificaciones, la nueva arquitectura en sectores consolidadas y la
recomposición morfológica (tejer de nuevo las estructuras urbanas por medio de
transversalidades).
En la base de la propuesta están presentes dos premisas básicas: La permanencia de la
población tradicional y sus prácticas culturales; y la mejora del patrimonio arquitectónico,
principalmente en cuestión de usos.
El Banco Iberoamericano de Desarrollo (BID), desarrolla tres tipos de proyectos
patrimoniales: ejes y nodos principales del sistema de espacio público y patrimonial y
proyectos de transversalidades.
3.1. OBJETIVOS ESPECÍFICOS.
En la mirada educacional de esta propuesta de Rehabilitación del Centro Patrimonial de
Caimalito cabe poner el acento en los siguientes aspectos:
- La búsqueda de la diversidad e interacción: La propuesta promueve la mezcla de
población, usos y actividades, de tal forma que se garantice la continuidad de la vida urbana
y se reduzca la necesidad de desplazamientos.
- El fortalecimiento y la creación de espacios que promuevan la vida comunitaria y
colectiva, y la integración social: La propuesta ha apostado por el aumento de la dotación
de espacios públicos y la mejora de estos, a lo cual contribuye también al déficit de espacio
público.
- La “caminabilidad” del centro patrimonial: La propuesta privilegia al peatón, el transporte
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alternativo (bicicleta), el transporte público, el automóvil particular y, la atención a la
conexión peatonal con otros modos de transporte.
- La articulación con la naturaleza: Uno de los aspectos de la Rehabilitación , es conectar el
Centro Patrimonial con su contexto inmediato, igualmente con el río Cauca y los Cultivos
existentes, a través de las transversalidades y otros proyectos de espacio público; proteger
la arborización existente y fortalecer el programa arquitectónico de espacio público desde
los elementos patrimoniales.
- La protección y fortalecimiento del entorno y la vida comunal: El reconocimiento de
redes, nodos e hitos existentes por parte de la comunidad permite acogerlos en la
rehabilitación y respetarlos en la propuesta.
- El cuidado y protección del patrimonio arquitectónico.
- La construcción de la identidad urbana: Un propósito de la propuesta de Rehabilitación es
mostrar una imagen urbana clara. Una ciudad humana reconoce, complementa y rehabilita
la herencia del pasado.
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4. PROBLEMÁTICA.
La propuesta de intervención en el corregimiento identifica como problema clave, la
degradación y abandono de diferentes elementos arquitectónicos en un determinado
espacio, estos se transforman en problemas urbanos. Frente a la demarcación previa de lo
que es territorio, el ordenamiento territorial y la arquitectura, se hace necesario pensar de
manera íntegra, las diversas escalas, seleccionando con inteligencia, qué elementos
resultan relevantes en cada nivel de intervención.
La intervención en el corregimiento en su centro patrimonial pone en cuestión una cierta
concepción del ordenamiento territorial conforme a la cual la progresión en escala
corresponde a una progresión en abstracción, como consecuencia de ella los problemas de
forma urbana son frecuentemente eludidos.
No hay cultura hacia la protección patrimonial, esto ha generado una búsqueda rica en
diversidad de técnicas y herramientas que coloquen en valor el patrimonio. En otros casos
el papel que han desempeñado estos instrumentos ha sido decisivo en la modificación de
unos hábitos inmobiliarios fundados sobre la sustitución de edificios, así como en la
consolidación de nuevas formas de intervención arquitectónica basadas en la permanencia y
transformación de los inmuebles de valor patrimonial. Véase el caso De Bilbao. El
planeamiento para la recuperación y transformación de Ibon Areso Mendiguren.
Si se asume la insuficiencia de la intervención arquitectónica para suplir la ausencia de un
criterio urbano, debe concluirse la necesidad de un nivel de reflexión que organice las
intervenciones singulares y sectoriales desde una estrategia global de corregimiento. Desde
esta premisa, se ha de caracterizar por la propuesta de intervención positiva, la flexibilidad
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en la respuesta a los problemas, incorporando el diseño formal y programático de los usos,
y la escogencia de los materiales.
Imagen 2: Plano Resumen Diagnóstico.
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5. VISIÓN.
La Propuesta Rehabilitación del Centro Patrimonial de Caimalito se basa en la visión de
este ámbito como el núcleo vital y multifuncional del corregimiento, capaz de garantizar
sus funciones urbanas, asegurando su desarrollo sostenible y la preservación de sus valores,
enfocados principalmente a los niños y jóvenes y su formación educativa en sus diferentes
etapas.
Un territorio que se desarrolla a partir del fortalecimiento de sus redes sociales, económicas
y culturales tradicionales, y susceptibles de una articulación armoniosa con las nuevas
dinámicas y usos urbanos.
Un espacio incluyente, donde pueda acceder, habitar y desarrollar los proyectos de vida de
pobladores, en especial la de los niños y jóvenes.
Un espacio diverso, donde se origine, sostenga y desarrollen múltiples actividades formales
y cuyas dinámicas fortalezcan el comercio popular, con una vocación principalmente
cultural, educativa, institucional y turística. La adecuada articulación de estas funciones se
refuerza con actuaciones sobre el espacio público, equipamiento patrimonial, medio
ambiente, vivienda y movilidad.
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Imagen 3: Plano Propuesta Urbana.
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6. FUNDAMENTACIÓN TEÓRICA CONCEPTUAL.
6.1. HIPÓTESIS TEÓRICA.
En las últimas décadas, como consecuencia del crecimiento del tamaño y complejidad del
corregimiento y el deterioro patrimonial de las condiciones de la calidad de vida de sus
habitantes, las sucesivas administraciones municipales han apostado por la implementación
de la industria, en este caso llamado Zona Franca. Más recientemente, a los anteriores retos
se ha sumado la búsqueda de la recuperación de la dimensión humana en la planificación.
Humanizar Caimalito es dirigir la tensión hacia las personas y convertirlas en el objeto
principal de las intervenciones urbanas. Se viene por ello desarrollando la propuesta de
rehabilitación del espacio público y concepción de nuevos proyectos urbanos con la
jerarquía del espacio público. “Vida, espacios y edificios.” Palabras de Jan Gehl en su libro
Ciudades para la gente, abanderado de esta corriente epistemológica.
La noción de Paisaje Urbano Patrimonial, en suma, contempla no sólo las necesidades de la
conservación de los edificios, espacios públicos e hitos de valor especial y su
reconocimiento como bienes de interés cultural, sino también las características del
conjunto construido, las relaciones entre sus partes y las posibilidades de transformación y
mejoramiento. Especial importancia demanda la consideración y promoción de las
particularidades de la inserción de la arquitectura contemporánea en el conjunto
preexistente y su incidencia en el paisaje urbano. Esta propuesta es, sin duda, un desafío
para adelantar el proceso de rehabilitación del centro patrimonial y desarrollar una
interpretación propia acorde con la necesidad de preservar y mejorar sus atributos
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ambientales y paisajísticos, elevar la calidad del paisaje construido y encaminar las
tendencias y necesidades de transformación que experimenta actualmente. “¿No podría esa
ciudad ideal, comportarse, al mismo tiempo y explícitamente, como un teatro de profecía y
como un teatro de memoria?” Colin rowe, Fred Koetter, Ciudad Collage.
Contemporáneamente, los modos de intervención han ampliado su objeto para pasar de la
consideración limitada del edificio aislado, a la intervención integrada sobre conjuntos
urbanos más amplios. Asimismo, la preocupación por la recuperación del centro se ha
extendido también a los edificios y a la imagen de los espacios públicos. Estos dos ámbitos
se integran, entendiéndolo como un conjunto de la relación entre espacios construidos y
espacios públicos, vinculando asimismo a un entendimiento integrado de las estrategias de
regeneración, rehabilitación y revitalización. “Las intervenciones propuestas entonces, cuyo
común denominador era el interés de la superación de la planeación genérica, a través de la
intervención proyectual y búsqueda de intensidad en ejemplos limitados, con una
dimensión decididamente visible”. Team X, años 60, Metodologías Propias del Proyecto
Urbano.
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6.2. HIPÓTESIS CONCEPTUAL.
El concepto constituye la apuesta por una relación equilibrada y sostenible entre el medio
urbano y el medio natural, al igual que entre la satisfacción de las necesidades de las
generaciones presentes y futuras y la preservación de la herencia del pasado.
Busca responder al objetivo de preservar la calidad del espacio urbano, mejorando su
utilización productiva pero sostenible, y promoviendo la diversidad social y funcional.
Confluyen así, los objetivos de la conservación del patrimonio y del centro poblado, por un
lado, y los del desarrollo social y económico, por el otro.
Es esta noción pluridimensional e integradora de patrimonio la que adopta Rehabilitación
del Centro Patrimonial de Caimalito.
Asumir este marco conceptual tiene implicaciones analíticas y propositivas en aspectos
urbanísticos, ambientales, físicos, culturales, sociales y económicos que necesitan de la
articulación con el ordenamiento y la planificación del desarrollo de Caimalito, ya que el
Centro Patrimonial constituye una parte inseparable de la estructura urbana y territorial del
centro poblado y de sus dinámicas.
Esta visión debe sustentarse sobre el compromiso del estado, el distrito y todos los actores
con incidencia sobre el Patrimonio y el corregimiento, para asegurar su tutela, conservación
y puesta en valor mediante estrategias de regeneración, rehabilitación y revitalización de
los tejidos, infraestructuras y actividades existentes. Sustentado sobre un nuevo equilibrio
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entre crecimiento y conservación, mejora y transformación sostenible de la ciudad
existente.
Como expresión del valor del capital social, económico, espacial y simbólico del
corregimiento, abandonando la ilusión del urbanismo de crecimiento y expansión
indiscriminada. Priorizando, alternativas, la activación del centro urbano, el mejoramiento
de los barrios aledaños y no aledaños, el reciclaje de elementos urbanos, la integración y
mixtura de usos y la cohesión social.
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7. HIPÓTESIS PROYECTUAL.
7.1. JUSTIFICACIÓN.
El Ministerio de Cultura de Colombia, desde hace varios años, viene desarrollando
iniciativas y proyectos enfocados a recuperar la calidad, significado y vigencia del Centro
Patrimonial para convertirlo en referencia y encuentro de propios y visitantes.
Entre los proyectos desarrollados se destacan las iniciativas de mejoramiento del espacio
público, que han generado promoción y enriquecimiento de la apropiación peatonal, la
recuperación del patrimonio cultural representado por la arquitectura, parques y escenarios
deportivos y sus diversas apropiaciones socioculturales, al igual que el enlucimiento de
fachadas que atribuyen a la mejora de la percepción y mantenimiento del patrimonio
edificado.
Aunque la UNESCO había propuesto el concepto de Paisaje Cultural desde el año 1972,
más ha incluido una precisión para los centros urbanos: en el año 2011 expidió una
recomendación que ha sentado las bases de un planteamiento integral para la conservación
y gestión de los centros patrimoniales, definiendo el paisaje urbano patrimonial como “la
zona urbana resultante de una estratificación histórica de valores y atributos culturales y
naturales que trascienden la noción de conjunto o centro patrimonial para abarcar el
contexto urbano general y su entorno geográfico”. Numeral 8, Recomendación sobre el
paisaje urbano patrimonial, 36 conferencia general de la UNESCO París 2011.
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7.2. ESTRATÉGIAS PROYECTUALES.
La Propuesta de Rehabilitación del Centro Patrimonial de Caimalito adopta como
perspectiva estratégica la puesta en valor del capital humano, económico, espacial y
simbólico del centro y el entendimiento del corregimiento desde los procesos reales que la
configuran. Con ello se pretende responder a la complejidad espacial y social del
corregimiento desde un entendimiento asimismo complejo de las técnicas e intervenciones
en el marco de las estrategias.
Estas estrategias se articulan a una serie de ejes esenciales:
- El espacio público como sistema organizativo, referencia identitaria y elemento mediador
entre la ciudad y sus habitantes: Se hace necesario reinventar el espacio público local como
gran argumento de la transformación urbana. La propuesta de rehabilitación parte de la idea
de que la calidad del espacio público es la “capa” más relevante para promover la
transformación de la ciudad. En consecuencia, se hace necesaria la reinvención del espacio
público desde la perspectiva de la limitación y racionalización de la preeminencia del
automóvil y la recuperación de la calle como espacio ciudadano para la movilidad peatonal
y ciclista, la actividad económica, el descanso y el encuentro. Trabajar la interrelación entre
la calle y edificio ofrece la oportunidad de explotar el potencial de un tejido rico en espacio
disponible y abre también la posibilidad de repensar las funciones, densidad y
configuración volumétrica de las manzanas.
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- La naturalización de la ciudad como estrategia activa de construcción de un nuevo paisaje
urbano: La Propuesta de Rehabilitación concede una importancia capital a la recuperación
de la memoria geográfica de la ciudad. La propuesta genera un nuevo sistema verde local
entorno a los diferentes elementos ya existentes y los nuevos, para generar verdaderos
corredores ambientales urbanos.
- La simbiosis de las funciones urbanas: Como respuesta a los procesos emergentes de
abandono del centro patrimonial de Caimalito, por parte de las familias e instituciones; la
propuesta promueve la permanencia y nueva localización de las instituciones en el centro
tradicional, entendidas como necesarias para el centro poblado. Para ello la propuesta de
rehabilitación propone un centro simbiótico, en el que convivan la más amplia variedad de
actividades tradicionales e innovadoras integradas en los tejidos residenciales.
- La construcción de la identidad desde el reconocimiento de la pluralidad de comunidades
locales: La propuesta atribuye al centro patrimonial, y en especial a la estación férrea y sus
bodegas, un papel esencial en la conformación de una identidad compartida. El centro
patrimonial ha construido durante muchos años el referente y el espacio común para el
conjunto de los ciudadanos. El plan promueve conservar y generar nuevos espacio y
hacerlos compatibles con la permanencia de la identidad asociada a los entornos sociales
que hoy conforman el centro patrimonial.
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Imagen 4: Propuesta Urbana y Espacio Público.
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8. DEFINICIÓN DE DIRECTRICES.
8.1. LINEAMIENTOS.
Normas Relativas al Espacio Público en Colombia:
Artículo 63 de la Constitución Político de Colombia: "Los bienes de uso público, los
parques naturales, las tierras comunales de grupos étnicos, las tierras de resguardo, el
patrimonio arqueológico de la nación y los demás bienes que determine la ley, son
inalienables, imprescriptibles e inembargables".
Artículo 82 de la Constitución política de Colombia: "Es deber del estado velar por la
protección de la integralidad del espacio público y por su destinación al uso común, el cual
prevalece sobre el interés particular"
Artículo 88 de la Constitución política de Colombia: "La ley regulara las acciones
populares para la protección de los derechos e intereses colectivos, relacionados con el
patrimonio, el espacio, la seguridad y la salubridad públicos, la moral administrativa, el
ambiente, la libre competencia económica y de otros de similar naturaleza que se definen
en ella".
Código Civil: Varios artículos del código civil se ocupan del tema del espacio público.
Entre estos se encuentra en Articulo 674 que define los bienes públicos y de uso común,
Articulo 675 se ocupa de los bienes baldíos, Articulo 677 se ocupa de la propiedad de las
aguas, Articulo 1005 se refiere a las acciones populares en favor del espacio público.
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Ley 9 de 1989 Reforma urbana: Contiene una definición de espacio basada en criterios
diferentes a los de la naturaleza del propietario del inmueble. Así, el artículo 5 establece: "
Entiéndase por espacio público el conjunto de inmuebles privados destinados por su
naturaleza, por su uso o afectación, a la satisfacción de necesidades urbanas colectivas que
trascienden por tanto, los límites de los intereses individuales de los habitantes. Así,
constituyen el espacio público de la ciudad las áreas requeridas para la circulación tanto
peatonal como vehicular, las áreas para la recreación publica, activa o pasiva, para la
seguridad y tranquilidad ciudadana, las franjas de retiro de las edificaciones sobre las vías,
fuentes de agua, parques, plazas, zonas verdes y similares, las necesarias para la instalación
y mantenimiento de los servicios públicos básicos, para la instalación y uso de los
elementos constitutivos del amoblamiento urbano en todas sus expresiones, para la
presentación de obras de interés público y de los elementos históricos, culturales,
religiosos, recreativos y artísticos, para la conservación y preservación del paisaje y los
elementos naturales del entono de la ciudad, los necesarios para la preservación y
conservación de las playas marinas y fluviales, los terrenos de bajamar, así como de sus
elementos vegetativos, arenas y corales y, en general, por todas las zonas existentes o
debidamente proyectadas en las que el interés colectivo sea manifiesto y conveniente y que
constituyan, por consiguiente, zonas para el uso o disfrute colectivo." Así mismo el
articulo 6 aborda el tema del destino y uso del espacio público y establece que " El destino
de los bienes de uso público incluidos en el espacio público de las áreas urbanas y
suburbanas no podrá ser variado sino por los concejos, juntas metropolitanas o por el
consejo tendencial, por iniciativa del alcalde o intendente de San Andrés y providencia,
25
siempre y cuando sean canjeados por otros de características equivalentes. El retiro del
servicio de las vías públicas continuara rigiéndose por las disposiciones vigentes. los
parques y zonas verdes que tengan el carácter de bienes de uso público, así como las vías
públicas no podrán ser encerrados en forma tal que priven a la ciudadanía de su uso, goce,
disfrute visual y libre tránsito." El artículo 7 establece: " Los municipios podrán crear de
acuerdo con su organización legal, entidades que serán responsables de administrar,
desarrollar, mantener y apoyar financieramente el espacio público, el patrimonio
inmobiliario y las áreas de cesión obligatoria para vías, zonas verdes y servicios
comunícales, así mismo, podrán contratar con entidades privadas, la administración,
mantenimiento y aprovechamiento económico de los bienes anteriores..." Adicionalmente
indica que las áreas de cesión, cuando no sean las mínimas exigidas por las normas
urbanísticas, podrán ser canjeables por dinero. El artículo 8 señala la posibilidad de la
acción popular como mecanismo en defensa de los elementos constitutivos del espacio
público y el medio ambiente.
Ley 140 de 1994 publicidad exterior visual: se reglamenta la utilización de publicidad
exterior visual.
Ley 361 de 1997 accesibilidad de las personas con movilidad reducida: El artículo 43
establece las normas y criterios básicos para facilitar la accesibilidad a las personas con
movilidad reducida, sea temporal o permanente.
Ley 388 de 1997 Ordenamiento Territorial: Modifica la Ley 9 de 1989, Ley 3 de 1991 y
26
dicta otras disposiciones. Particularmente de espacio público se refiere: Articulo 37 se
refiere al espacio público en actuaciones urbanísticas Articulo 58 expropiación de espacios
entre los cuales se contempla la expropiación para espacios públicos urbanos Articulo 107
se refiere a la restitución de espacios públicos.
Ley 472 de 1998 acciones populares: Se refiere a las acciones populares que puede
establecer la comunidad en defensa del espacio público y otro.
Ley 810 de 2003 sanciones urbanísticas: Define infracciones urbanísticas.
Código Nacional de Policía: Establece los parámetros generales de las facultades de policía
de los alcaldes para hacer cumplir las disposiciones que en materia de espacio público se
dicten, en su Artículo 132 faculta a esta institución para dictar actos tendientes a garantizar
la integridad del espacio público.
Código Nacional de Transito: Regula la circulación de los peatones, usuarios, pasajeros,
conductores, motociclistas, ciclistas, agentes de tránsito y vehículos por las vías públicas o
privadas que están abiertas al público, o en vías privadas que internamente circulen
vehículos. Establece lugares prohibidos para parquear vehículos entre los cuales se
encuentra el espacio público.
Códigos Departamentales, Municipales y Distritales de Policía: Establecen las normas
generales de convivencia ciudadana, las cuales tienen repercusiones directas sobre las
27
comunidades urbanas hacen uso del espacio público.
Decretos Nacionales: Decreto 1504 de 1998 por el cual se reglamenta el manejo del espacio
público en los planes de ordenamiento territorial.
8.2. DETERMINANTES.
La naturaleza de los problemas del Centro Patrimonial demanda un profundo cambio tanto
en los objetivos como en el objeto mismo de las estrategias de salvaguardar y puesta en
valor del patrimonio arquitectónico y urbano.
Este nuevo enfoque debe ser capaz de ofrecer soluciones a los desafíos emergentes de la
ciudad contemporánea: la incorporación activa de la naturaleza, la sostenibilidad
energética, la movilidad sostenible, la salud, el acceso a la vivienda, y el deterioro de las
comunidades locales; así como fortalecer la sensibilidad hacia lo local, la historia y la
geografía irrepetible del lugar, la potenciación de las capacidades creativas inherentes a las
culturas locales y sus valores que los identifican tangibles e intangibles.
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9. CRITERIOS DE DISEÑO.
- Mejora: La vegetación como elemento generador de microclimas, zonas de sombra y
cortavientos en ámbitos sobreexpuestos, dotando al espacio público de un número adecuado
de árboles de diferente porte. Utilizando los vientos locales para lograr el bienestar de los
espacios urbanos y mejorar las condiciones del microclima. La presencia de vivienda,
equipamiento y elementos urbanos existentes, ayudan a la disminución de las corrientes de
aire.
- Escala Urbana: La proporción del vacío también es determinante para la colocación de los
árboles. La forma y tamaño de los vacíos deben guardar proporción con las actividades, si
se multiplican las actividades en los vacíos se enriquece la vida en ellos y aumenta el
número de usuarios. Diseñar espacios con la escala adecuada para las actividades que se
proponen, teniendo en cuenta las condiciones climatológicas del lugar; fragmentando
espacios sobredimensionados, haciendo que el espacio sea flexible, de modo que se puedan
adaptar a las necesidades de los locales.
- Ocupación: Las actividades que se realizaran en el espacio público deben de tener un
equilibrio entre ellas mismas y su forma de ocupar el espacio, garantizando la seguridad y
confort de los usuarios. La creación de escenarios para el encuentro, regulación,
intercambio y comunicación entre personas y actividades constituyentes de la esencia del
corregimiento.
- Paisaje Urbano: El paisaje natural representado en la arborización y la artificial en los
elementos arquitectónicos patrimoniales, estas dos tienen una gran carga subjetiva en el
29
local y en el visitante. Este componente estético es una herramienta muy valiosa para
generar confort. Desde la perspectiva visual, es la idea de percepción que tenemos del
entorno y de una posición específica dentro del espacio. Caimalito tiene atractivo que se
vuelve confortable, rompiendo con la monotonía y creando interés en el usuario a través de
focos de atracción e hitos.
- Seguridad: Debe existir la cohesión social y proyectar la ciudad de modo que se
potencialice la visibilidad del espacio público y su transparencia, utilizando elementos
arquitectónicos que fomenten la vigilancia natural entre los pobladores. Es necesario que
los espacios tengan actividades fijas y no aparezcan los espacios desiertos.
- Acústica: El ruido por los vehículos motorizados ha invadido nuestro paisaje urbano y
diario vivir, generando barreras que mitiguen el ruido con elementos vegetales dispuestos
en modo permeables para permitir la circulación.
- Ergonomía: Relación objeto sujeto, el diseño del espacio público, como el diseño de cada
uno de los elementos que lo configuran, como el del mobiliario urbano, teniendo en cuenta
su debida ubicación y cantidad.
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Imagen 5: Espacio Público y sus relaciones.
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10. DESCRIPCION DEL PROYECTO.
El proyecto principalmente es un espacio público de carácter educativo – recreacional, para
el municipio de Caimalito, las edificaciones patrimoniales se convertirán en equipamientos
de carácter educativo, mejorando la calidad de educación y a su vez aportando desarrollo a
los sectores que lo rodean , como barrios deprimidos y falta de desarrollo cultural para la
sociedad, con un gran potencial ambiental que tampoco cuenta con el mejor cuidado por
parte del municipio, todo este proyecto gira entorno a la estación como hecho físico que
transformaría la dinámica local y regional para así volverse un nodo de desarrollo y avance
que aporte a resolver la necesidad de una mejor calidad de vida.
Imagen 6: Espacio Público.
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Imagen 7: Corte Espacio Público.
Imagen 8: Bioclimática.
Imagen 9: Datos Espacio Público y Confort.
33
11. MARCO CONCEPTUAL.
Las estaciones aparecieron como símbolo y lenguaje del ferrocarril. Su arquitectura se
constituyó en lo estable del sistema de transporte y en la imagen de progreso y el
modernismo, a partir de 1850 hasta 1960, la geografía colombiana se cubrió de un
conjunto de 410 estaciones, por lo general muy modestas, pero que se convirtieron en hitos
urbanos y en muestra de buena arquitectura, también fueron testigo del intercambio social,
cultural y comercial de la época, determino la traza urbana, crecimiento y represento la
riqueza y prestigio de algunos poblados. Así mismo se construyeron en las grandes
ciudades, algunas estaciones de proporciones mayores y con lenguajes más sofisticados. Su
vocación turística genero además la construcción de villas y hoteles ligados a estas
estaciones.
Para impedir la desaparición de las estaciones del ferrocarril se pretende intervenirlas,
conservarlas, conocerlas y manejarlas como escenarios dinámicos. En la actualidad están
declaradas como patrimonio arquitectónico.
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12. HISTORIA DEL FERROCARRIL EN COLOMBIA.
Valor Histórico: Si bien, la República de Panamá, es una tierra hermana que perteneció al
territorio de Colombia, fue allí en 1855 cuando se construyó el primer trazado férreo de 77
kmts para unir los dos océanos con una autorización del congreso que data desde 1836.
El recurso de movilidad ferroviaria en Colombia en siglo XIX, nace como una alternativa
para unir el centro del país (Bogotá), con los puertos de Buenaventura y Barranquilla para
colocar principalmente el café en los mercados internacionales.
En el hoy territorio Colombiano, los ferrocarriles nacionales iniciaron su construcción a
mediados del XIX, en especial el ferrocarril del pacífico fue un convenio entre el
Departamento del Cauca y la Nación en el año de 1875 con un trazado entre Buenaventura
y Cali y un segundo contrato entre la Nación y el joven departamento de Caldas en 1905
para unir Cali con Manizales, en 1923 el ferrocarril llega a la ciudad de Cartago.
En 1923 se inician los trabajos para unir a Cartago y puerto Caldas con Manizales, obra que
llega a Pereira en 1924 y finaliza en la capital de Caldas en 1927.
Es así como pasajeros y productos como el café hacían un solo embarque comunicando el
occidente Colombiano, desde Manizales hasta el puerto de Buenaventura y en su orden a
las capitales del mundo.
En 1917 igualmente se inicia la construcción del trazado Cartago, Caimalito y finalizando
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en la Miranda con una duración de 18 años, vía que años siguientes continua contiguo al
Río Cauca hasta Medellín.
En 1927 se inicia con el último tramo que une el municipio de Pereira y Armenia a través
de las estaciones de Nacederos, San Joaquín, Morelia, la Selva, Ulloa, Alcalá y
Montenegro.
Con un sentido de pertinencia y responsabilidad por el cuidado del territorio en el que
vivimos (Eje cafetero), orientamos nuestro ejercicio académico a la comprensión de las
dinámicas sociales, culturales y ambientales de la región. Donde se califique, la calidad del
espacio público entorno a las estaciones de tren en los departamentos de Caldas, Risaralda
y Valle del Cauca proyectando benéficos al contexto urbano y rural.
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12.1 ESTACIÓN CAIMALITO.
Este patrimonio arquitectónico e histórico del municipio fue terminado en 1931,
constituyéndose en el heraldo que anunció el progreso en el corregimiento, luego de 32
años de funcionamiento, fue utilizado como estación de bomberos y posteriormente como
centro cultural para la comunidad.
Imagen 10: Fachadas de los elementos patrimoniales.
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13. CONCLUSIÓN.
La apuesta de "Intervención en el espacio público como estrategia para la rehabilitación del
centro patrimonial de Caimalito", implicó un cambio en la visión y la aproximación al
territorio. Uno de los puntos de interés se concentró en superar el enfoque del plan de
ordenamiento territorial propuesto, con una orientación desarticuladora y negativa para los
locales. La propuesta se orienta en modelos sustentados en el reconocimiento de las
oportunidades y fortalezas que ofrece el territorio mismo, la población, el tejido social y sus
elementos de identidad, como base de la actuación. Desde esta perspectiva, la comprensión
del territorio trasciende, entonces, el mero entendimiento de sus condiciones físicas, para
asumirlo como una trama urbana compleja de significados y relaciones donde se han tejido
proyectos de vida y comunidad; por último, el territorio se reconoce como una construcción
social y cultural, a partir de la cual es posible apreciar modos de vida y recomponer nuevos
contextos y realidades.
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14. ANÁLISIS.
REFLEXIÓN TEÓRICA Y CONCEPTUAL DEL PROCESO DE COMPOSICIÓN
ARQUITECTÓNICA Y ESPACIAL.
PARQUE PRINCIPAL AGUEDA GALLARDO
La Recuperación del Parque Águeda Gallardo se desarrolló en el marco del Plan Nacional de
Recuperación de Centros Históricos, adelantado por el Ministerio de Cultura de Colombia. Su
enfoque busca que los habitantes y gobiernos de los municipios tomen conciencia de la
importancia de recuperar y conservar el legado urbano y arquitectónico.
- Ubicación: Plaza Principal de Pamplona, Pamplona, Norte de Santander, Colombia. Autor:
Jerry González y Guillermo Sánchez.
- Área: 16.384 m2.
- Año Proyecto: 2012.
Imagen 11: Planta General.
GALERÍA DE ESCULTURA Y PINTURA MODERNO.
- Ubicación: Carreras 11-12 Calles 21-22 Sector Centro, Pereira, Risaralda, Colombia.
- Autor: Carlos Puerta y Verónica Ortiz.
- Área: 1.138 m2. Área Neta: 646 m2.
- Año Proyecto: 2017.
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Imagen 12: Planta Arquitectónica.
ANÁLISIS DE LOS REFERENTES. LUZ. Peter Zumthor. Termas de Vals. 1996. Las combinaciones de luces y sombras, espacios abiertos y cerrados, elementos lineales para tener una experiencia sensual y reparadora. La Luz como protagonista dentro del proyecto, delimita los espacios, demarcar los recorridos e iluminar. Zumthor preocupado por “construir” no solo la “corporeidad” del objeto arquitectónico, sino también la “especial” atmósfera que se respira en el espacio construido. AGUA. Luis Barragán. Casa Gilardi. 1976. El agua se eleva a un nivel espiritual de dimensión cósmica. El suelo se divide en dos, la orilla del espejo de agua, el muro rojo se hunde en el agua, y el tragaluz al fondo, entregando cambios constantes de luz durante el día. Todos los espacios ofrecen una multitud de sensaciones, a través de los juegos de luces, colores, distribución y elementos arquitectónicos, como el espejo de agua. VIENTO. John Lautner. Casa Arango Acapulco. 1970. Las líneas curvas proporcionan a la casa una sensación de fluidez, como el viento que corre a lo largo de los patios y de la terraza. Una fiesta espacial, mezclando el sitio, el mar, la brisa y el cielo.
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Imagen 13: Referentes.
TRANSFORMACIÓN DEL ESPACIO. LUZ.
La luz natural como elemento fundamental de iluminación en los espacios y el objeto artístico (Escultura y Pintura), Se dota el espacio de una escenografía especial resaltando elementos específicos principalmente los artísticos dentro de este mismo. AGUA.
Los espejos de agua en el interior y exterior del proyecto generan una relación interior - exterior, son laminas agua detenidas en el tiempo que generan una perspectiva diferente entre el objeto - sujeto, dándole a este un escenario especial que igualmente ayuda al confort del usuario. VIENTO.
El viento ingresa a la volumetría por medio de los grandes ventanales y los patios internos, estos permiten con mayor fluidez y versatilidad el ingreso del viento, este circula libremente en los espacios generando mejores condiciones de confort.
Imagen 14: Espacios.
MÉTODO DE ANÁLISIS.
Estudio de capa en planta (organización de los elementos en el espacio, los elementos están gobernados por un esquema de composición donde se distingue a dúo el uso de relaciones áureas y la serie de Fibonacci.
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Imagen 15: Método.
ESTRATEGIA DE INTERVENCIÓN. REINTERPRETACIÓN DE LA TEXTURA COMO UN LLENO. Conservar el legado estructurarte, compositivo y relaciones. El proyecto consolida la textura sólida del anterior proyecto y la transforma en lleno volumétrico, propiciándolo de relaciones con su contexto de diferentes perspectivas que se desarrolla en diferentes niveles, dejando en vacío las zonas verdes y se proponen como entradas de luz cenital y mobiliario para las artes esculturales y pintorescas. Igualmente se siguen utilizando las dos grandes áreas verdes como patios internos con características ambientales. (Jardín y Espejos de Agua). Finalmente el cambio de escala se acomoda más al tipo de proyecto que se quiere generar, ya que se utiliza solo 1/3 del área del espacio público.
Imagen 16: Estrategia.
ESQUEMA DE COMPOSICIÓN. Un esquema de composición es un apoyo a los creativos donde se ordena en dos áreas fondo y figura, es una estructura oculta que está gobernada por la sección Áurea donde se distingue una zona de interés. «La ubicación de los elementos crea un orden y el orden lleva a entender un todo», Gui Bonsiepe.
Imagen 17: Esquema.
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ESENCIA NATURAL (EL PASTO, LA PIEDRA Y EL AGUA). Conceptuales.
1- La incidencia de la luz y la sombra, son elementos que acompañan la experiencia en el espacio. 2- El concepto de diseño se basa en la línea recta y visuales. 3- la Piedra Royal que refuerza la unidad de los espacios internos. 4- Imagen de los elementos artísticos (Esculturas y Pinturas). Codependencia. 5- Usuario (el proyecto reconoce los espacios con sus estancias y recorridos). 6- actividades colectivas.
Imagen 18: Composición.
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15. BIBLIOGRAFÍA.
2017.
- Tomado de la 1a. guía informativa del Fondo para la reconstrucción y desarrollo social del
eje cafetero.
-MINISTERIO DE CULTURA, REPUBLICA DE COLOMBIA, (2011) Sistema Nacional
de Información Cultural. SINIC
- MULTIAULAS EN ACCION, (2007), concepto y explicación, http://www.redes-
cepalcala.org/
-GEOGRAFÍA HUMANA DE COLOMBIA, VARIACIÓN BIOLÓGICA Y CULTURAL
EN COLOMBIA (TOMO I) ,(2000) Instituto Colombiano de Cultura Hispánica
-Norma Técnica Colombiana NTC 4595. (2006) Ingeniería Civil y Arquitectura
Planeamiento y Diseño de Instalaciones y Ambientes Escolares, Ministerio de Educación
Nacional. Bogotá, Colombia.
-Salvat, A (Ed.). (1995). HISTORIA DE ARTE COLOMBIANO (3a ed., Vol. 3) pg. 632-
660
-PLAN DE ORDENAMIENTO TERRITORIAL POT,2012, componente urbano y rural.
