Upload
bogdan-ardelean
View
286
Download
9
Embed Size (px)
Citation preview
7/29/2019 Initiere in Fotografie
1/117
www.photolife.ro :: www.dandinu.net
pentru o vizualizare pe tot ecranul apsai CTRL+L
http://www.photolife.ro/http://www.dandinu.net/http://www.dandinu.net/http://www.photolife.ro/7/29/2019 Initiere in Fotografie
2/117
INIIERE N FOTOGRAFIE
CURS FOTO ONLINE SUSINUT DE DAN DINU N C ADRUL PHOTOLIFE
Acest material constuie un demo al cursului pe care l putei accesa n forma lui nal pe www.photolife.ro.
Toate informaiile prezentate sunt cele din leciile originale, ns succesiunea n acest demo este una aleatorie, pentru a v putea forma o idee despre varianta nal.
V recomandm o vizualizare pe tot ecranul, pe care o putei obine apsnd CTRL+L.
7/29/2019 Initiere in Fotografie
3/117
INTRODUCERE N FOTOGRAFIEFUNDAMENTE
APARATUL DE FOTOGRAFIAT :: OBIECTIVUL :: DIAFRAGMA :: OBTURATORUL
pentru o vizualizare pe tot ecranul apsai CTRL+L
7/29/2019 Initiere in Fotografie
4/117
www.photolife.ro | INIINTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net
Singurul mod n care poi opri timpul, este s faci o
fotografie.
Dac am traduce din limba greac, fotografie nseamn
desen cu lumin. Poate nici o alt definiie nu este
mai potrivit dect aceasta, pentru c la baza oricreifotografii se gsete lumina.
Dei tehnica fotografic a avansat foarte mult, iar
aparatele de fotografiat au fost schimbate de la o
perioad la alta, modul de formare al unei imagini a
rmas acelai. Lumina intr n aparatul de fotografiat
prin obiectiv i expune o suprafa, sensibil la lumin
(film sau senzor digital), formnd ast fel imaginea.
Dincolo de aceste aspecte tehnice ns, ce se pot nva
fr probleme, fotografia nseamn compoziie, viziune,
armonie vizual i sim estetic. Fr acestea din urm,
imaginile ar rmne simple realizri inginereti fr nici
un pic de valoare artistic.
n prima imagine pu tei admir a cea mai veche foto grafie,
realizat de Nipce n 1826, care se mai pstreaz nc i
astzi. A doua imagine reprezint prima surprindere cu
ajutorul unui procedeu fotografic a unor oameni i este
realizat de Daguerre n 1838. Personajele se afl undeva n
partea stng a imaginii, pe drum.
BoulevardDuTem
ple::LouisDaguerre::Paris::1838
Viewfromt
hewindowatLeGras::
Nipce::1826
STUDIU DE CAZ
diferite exemple explicate practic pe
anumite imagini.
SFAT PRACTIC
informaii practice explicate cu mai multe
amnunte pentru o mai uoar nelegere
PONT
informaii ajuttoare pentru rezolvarea
temei i a studiilor individuale.
ASPECT TEHNIC
exemplu practic sub form de schi pentru
o mai bun nelegere.
EXIF
fiecare fotografie din acest curs este nsoit de datele din EXIF, care v arat cu ce caracteristici este realizat
respectiva imagine. Mai jos gsii un exemplu i explicaiile aferente.
Nikon D300 - tipul aparatului folosit (DX sau FX - tipul de senzor, crop sau full fram e)300mm - distana focal a obiectivului folosit la fotografia respectiv
f/8 - deschiderea diafragmei
1/125s sau 3s - timpul de expunere, fraciuni de secund sau mai multe secunde
ISO 200 - valoarea sensibilitii ISO folosite
LEGEND
Pe parcursul acestui curs vei gsi cteva simboluri i explicaii care s v ajute s nvai mai repede, mai bine i mai eficient. Toate
acestea v sunt explicate mai jos, pentru o mai bun nelegere.
INTRODUCERE
http://www.photolife.ro/http://www.dandinu.net/http://www.dandinu.net/http://www.photolife.ro/7/29/2019 Initiere in Fotografie
5/117
www.photolife.ro | INIINTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net
DATE IMPORTANTE N ISTORIAFOTOGRAFIEI
Firstcolorphotograph::JamesClerkMaxwell::1861
RogerFentonsphotographicvan::RogerFenton::1855
Aristotel descrie nc din antichitate, procedeul de
realizare a unei imaginii n camera obscur. Astfel dac
facem o gaur ntr-o cutie ntunecat, pe peretele opus
al acesteia apare o imagine rsturnat. Alchimitii tiau
proprietatea clorurii de argint de a se nnegri dac este
expus la lumin, iar Leonardo da Vinci, reueste sdescrie i s performeze camera obscur;
Joseph Nicephore Nipce, reuete s combine
procedeele descrise mai sus, pentru a fixa prima imagine
fotografic nc din 1822, ns cea care s-a pstrat pn
astzi este realizat n 1826;
Louis Daguerre pune la punct procedeul fotografic,
iar 1839 devine oficial anul inventrii fotografiei. Statul
francez devine proprietar al inveniei;
Henry Talbot public prima carte despre fotografie n
anul 1844;
n 1847 apare la New York revista The Daguerreotipie,
iar n 1851 apare la Paris, La lumiere;
La Londra se deschide prima expoziie de fotografie,
n anul 1852;
Fotografia color a reuit nc de la nceputuri s creeze
obiectul de studiu al multor cercettori, ns primul care
a reuit acest lucru a fost James Clerk Maxwell n 1861;
n 1858, Nadar realizeaz din nacela unui balon prima
fotografie aerian, avea ca subiect Parisul;
Datorit manipulrii dificile a plcilor care constituiau
negativele, se caut o soluie pentru ameliorarea
acestora. Primul care reuete s fac acest lucru este
George Eastman, care n 1884 realizeaz primul negativ
flexibil, strmoul filmului de astzi;
Eastman lanseaz primul aparat Kodak n Statele Unite
ale Americii, n anul 1888;
Edison breveteaz filmul perforat de 35 mm n 1893,
iar firma Agfa lanseaz pe pia primul negativ color,
Agfacolor, n 1916;
Edwin Lang, reuete s dezvolte fotografia instant,
cunoscut sub numele de Polaroid, n 1948. La nceput
aceasta era alb-negru, varianta color aprnd n 1963;
n 1949 este lansat de Zeiss modelul Contax S prima
camera SLR de 35mm cu pentraprism pentru vizare
prin obiectiv;
n anul 1950 se desfoar primul salon Photokina
la Koln;
Modelul Leica M este lansat n 1954, urmat de Asahi
Pentax SRL n 1957 i de Nikon F n 1959;
Agfa lanseaz prima camera complet automata,
denumit Optima, n 1959;
Texas Instruments depune primul patent pentru o
camer fotografic fr f ilm n 1972;
Kodak prezint n 1991, modelul DCS 100 (un Nikon F3
modificat), primul aparat de fotografiat digital, disponibil
publicului larg. n mai puin de 10 ani aparatele digitale
au devenit un bun de larg consum, relansnd astfel
termenul de fotografie.
n imagini le altur ate putei vedea un studio foto grafic
ambulant, aparinnd lui Roger Fenton i prima fotografie
color, realizat de Maxwell n 1861.
http://www.photolife.ro/http://www.photolife.ro/7/29/2019 Initiere in Fotografie
6/117
www.photolife.ro | INIINTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net
Orict de mult a avansat tehnica d e construire a aparatului
foto, componentele de baz au rmas aceleai:
Corpul aparatului;
Vizorul;
Sistemul de captare al imaginii; Obiectivul;
D iafragma;
Obturatorul.
Corpul aparatului
Lumina n corpul aparatului trebuie s intre numai
prin obiectiv, restul fiind foarte bine izolat. Corpul
aparatului constituie n mare parte dimensiunile finale
ale camerei, ncorpornd n el toate celelalte elemente
din componena sa (excepia o face obiectivul la unele
modele compacte i la DSLR-uri).
Vizorul
Dispozitivul ce permite vizualizarea imaginii nainte de
nregistra rea acesteia se numet e vizor. Cu ajutorul lui se
stabilete compoziia i claritatea imaginii. n funcie de
construcia aparatului acesta poate fi cu vizare direct
prin obiectiv, n cazul DSLR-urilor; cu vizare cu ajutorul
unui ecran LCD care arat ce se vede prin obiectivul
aparatului, model folosit la majoritatea compactelor;
sau cu vizare lateral, printr-o deschiztur, model
folosit din ce n ce mai rar.
Sistemul de captare al imaginii
Aici putem vorbi n primul despre senzorul digital ce
capteaz imaginea, dar i de ntregul ansamblu de
componente care o proceseaz. Dup captare, imaginile
ajung pe cardul de memorie. Toate aceste componente
au nlocuit filmul fotografic.
COMPONENTELE APARATULUI DEFOTOGRAFIAT
Nikon D700
CORPUL APARATULUI
Constituie dimensiunile finale ale camerei i include toate celelalte componente, cu
excepia obiectivului.
GRIP
Accesoriu ce mrete capacitatea bateriei i faciliteaz priza apa
VIZORUL
Permite vizualizarea i stabilirea compoziiei cadrului dorit, nainte de declanare.
OGLINDA
Dispozitiv ce ajut la formarea imaginii n vizor alturi de pe
PENTAPRISMA
Dispozitiv optic ce permite vizualizarea direct prin obiectiv a aparatului de
fotografiat.
OBTURATORUL
Dispozitiv mecanic ce controleaz cantitatea de lumin
senzorul aflat n spatele acestuia.
ECRANUL LCD
Permite vizualizarea imaginilor (cel de pe spatele aparatului), sau a
setrilor principale ale camerei (cel de deasupra camerei).
MONTURA OBIECTIVULUI
Sistemul de prindere al obiectivelor.
http://www.photolife.ro/http://www.photolife.ro/7/29/2019 Initiere in Fotografie
7/117
www.photolife.ro | INIINTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net
Obiectivul este singurul element constructiv ce permite
accesul luminii n aparatul foto, controlnd cantitatea
de lumin care ajunge pe senzorul digital cu ajutorul
diafragmei. Este de asemenea elementul cheie n
determinarea cadrului i a calitii finale a fotografiei.
Caracteristicile principale ale obiectivelor sunt distana
focal (msurat n mm) i luminozitatea (f/nr.).
OBIECTIVUL
SFAT PRACTIC - Folosirea obiectivelor
Pentru c acest curs nu este unul foarte tehnic, o s punem mai mult baz pe partea practic, pentru a nva cum s folosim
un obiectiv pentru a avea rezultatele dorite. Dac vrem s captm un peisaj vast, sau dac n cadru vrem s cuprindem o
cldire mare, atunci cu siguran trebuie s folosim un obiectiv superangular. Dac vrem s decupm dintr-un peisaj numai
anumite pri aflate la distan, sau dac vrem s surprindem animale slbatice, atunci trebuie s lucrm cu un teleobiectiv. Cu ct
distana focal este mai lung, cu att mai mult acesta va apropia subiectul, mrind imaginea lui n cadru. Dac alegem drept subiect
o floare, atunci nu vom vrea ca ea s apar numai un punct n cadru, ci din contr s fie ct se poate de mare. Putem realiza acest
lucru dac fotografiem cu un obiectiv macro, ce ne va permite apropierea de floare la doar civa centimetri. Obinem astfel i o
perspectiv interesant.
Dup cum vedei, alegerea obiectivelor se face n funcie de ceea ce fotografiem. Normal c de cele mai multe ori suntem limitai de
obiectivul pe care l avem, ns dac tim ce ne place s fotografiem vom putea s ne alegem i obiectivul potrivit. Dac de exemplu
alegem s facem portret n studio atunci un obiectiv cu o distan focal ntre 50mm i 10 0mm ar fi cel mai indicat. Dac vrem s
fotografiem arhitectur trebuie s lum n calcul un superangular de 12-16mm ce ne poate ajuta s surprindem cldirile mari i
nalte, sa u interioa rele. Dac fotogr afiem an imale sau sport cu sigur an o s avem n evoie de un teleobie ctiv de minim 30 0mm.
Obiective Nikkor, 14-24mm f/2.8 (superangular), 24-
70mm f/2.8 (normal), 105mm f/2.8 (fix macro), 70-
200mm f/2.8 (teleobiectiv), 600mm f/4 (teleobiectiv
fix).
http://www.photolife.ro/http://www.photolife.ro/7/29/2019 Initiere in Fotografie
8/117
www.photolife.ro | INIINTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net
Nikon D100 (DX) :: 135mm :: f/36 :: 3s :: ISO 200
NikonD100(DX)::1
8mm::f/22::1,3s::ISO200
Nikon D100 (DX) :: 70mm :: f/32 :: 1,8s :: ISO 200
n cel e tre i fotogr afii putem vedea ce n seamn unghiul de cu prindere al un ui obie ctiv. Imaginea din d reapta
ne arat cascada fotografiat cu un obiectiv superangular la o distan focal de 18mm. Astfel avem cuprins
n imagin e ntrea ga cas cad. P rima fotogr afie d e mai j os este realizat cu 70mm i am cu prins n cadru doar o
parte din cascad. A doua fotografie este realizat cu 135mm, cu ajutorul unui teleobiectiv i ne arat un mic detaliu.
Punctul de staie a rmas acelai pentru toate cele trei imagini.
Cheile Bicazului, Parcul naional Cheile Bicazului - Hma
STUDIU DE CAZ - Unghiul de cuprindere
http://www.photolife.ro/http://www.photolife.ro/7/29/2019 Initiere in Fotografie
9/117www.photolife.ro | INIINTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net
Nikon D700 (FX) :: 55mm :: f/4.5 :: 1/2000s
Nikon D700 (FX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/1250s
Nikon D700 (FX) :: 42mm :: f/4 :: 1/2000s
Nikon D700 (FX) :: 100mm :: f/5.3 :: 1/1600s
Nikon D700 (FX) :: 28mm :: f/3.5 :: 1/3200s
Nikon D700 (FX) :: 78mm :: f/5 :: 1/2000s
n imaginile de ma i jos, putei ved ea cum se modific luminozitat ea maxim a obiec tivului n fu ncie de di stana
focal aleas. Astfel avem un maxim de f/3.5 la 28mm i un minim de f/5.6 la 300mm. Obiectivul folosit a fost
28-300mm cu f/3.5-5.6. (Gura Haitii, Parcul naional Climani)
STUDIU DE CAZ - Schimbarea luminozitii la obiectivele zoom cu luminozitate variabil
http://www.photolife.ro/http://www.photolife.ro/7/29/2019 Initiere in Fotografie
10/117www.photolife.ro | INIINTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net
NikonD300(DX)
::92mm::f/4::1/640s::ISO200
NikonD100(DX)::17mm::f/8::1/4s::ISO200
O alt caracteristic a obiectivelor este profunzimea de
cmp. Aceasta reprezint zona redat clar ce se extinde
n faa i n spa tele pla nului foc alizat.
n func ie de obiec tiv, profunzimea de cmp p oate varia
foarte mult, fiind foarte mare n cazul superangularelor
i foarte mic la teleobiective. Dac folosim un obiectivmacro vom avea o profunzime foarte mic i pentru
c fotografiem de la o distan foarte mic de subiect.
Aceasta poate deveni, n acest gen de fotografie de
ordinul milimetrilor.
Mecanismul care poate controla profunzimea de cmp
este diafragma, aa cum o sa vedem n continuare, ns
chiar dac alegem o deschidere identic, putem observa
un cmp de claritate diferit n funcie de obiectiv. De
exemplu, dac alegem o diafragm f/4 i fotografiem
att cu un teleobiectiv, ct i cu un superangular,
profunzimea de cmp va fi mult mai mare la al doilea
obiectiv folosit. Din acest motiv, teleobiectivele pot
atinge diafragme cu o nchidere mult mai mare dect
superangularele, pentru a obine i ele o profunzime de
cmp mai mare.
n mod n ormal nu exist o diferen foarte mare ntr e o
diafragm f/8 i f/4, dac folosim acelai tip de obiectiv, ns
dac alegem dou obiective diferite, aa cum se ntmpl
n imagin ile altur ate, difer ena este foarte m are. n p rima
imagine vedem o profunzime de cmp foarte mare, unde
toate planurile din fotografie sunt clare. n imaginea a doua
cmpul de claritate este mult mai mic, ne scoate subiectul n
eviden, ns planul aflat n spatele acestuia este complet
neclar. Aceast diferen este dat de tipul obiectivului
folosit aa cum spuneam, un superangular pentru prima
imagine i un teleobiectiv pentru a doua. (Petera, Braov -
foto 1; Moieciu de Sus, Braov - foto 2)
PROFUNZIMEA DE CMP
SFAT PRACTIC - Cum folosim profunzimea de cmp
Profunzimea de cmp redus este de dorit atunci cnd vrem s scoatem n eviden subiectul de fundal, acest lucru fiind
indicat mai ales la portrete, animale i macro. Fundalul neclar i uniform ns nu ne mai poate da foarte multe detalii n
acest caz despre locul n care se afl subiectul.
Atunci cnd fundalul este important pentru imaginea noastr i cnd alegem s fie redat ct mai clar, trebuie s avem grij la
evidenierea subiectului pentru a nu l pierde printre celelalte elemente. n acest caz evidenierea prin profunzime de cmp nu ne
mai ajut.
Mult mai multe amnunte despre cum se folosete profunzimea de cmp o sa putei nva la capitolul despre diafragm, ns
trebuie s avei mereu n minte ideea c aceasta poate fi modificat att de deschiderea diafragmei, ce o controleaz direct, dar i
de obiectivul folosit sau de distana pe care o avem pn la subiect.
http://www.photolife.ro/http://www.photolife.ro/7/29/2019 Initiere in Fotografie
11/117www.photolife.ro | INIINTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net
Este esenial s nelegem c fiecare tip de obiectiv,
abordeaz i d o alt importan subiectului fotografiat.
Unele contureaz fundalul, altele l estompeaz, unele
acord o mai mare importan prim-planului, altele pur
i simplu l ignor.
Obiectivul cu distana focal normal
Aceast gam de obiective se ntinde n jurul distanei
focale de 50mm, care este considerat a fi cea mai
apropiat de ochiul uman. Abordarea printr-un astfel
de obiectiv va fi foarte asemntoare cu cea pe care o
percepem noi cnd privim.
Caracteristicile obiectivului cu distana focal normal:
Nu exagereaz aproape deloc mrimea obiectelor
Obiectele din cadru rmn nealterate i sunt percepute
aa cum le percepe i privirea noastr.
Profunzime de cmp moderat
Acest aspect nu ne va scoate foarte pronunat obiectul
focalizat n evidena aa cum este cazul unui teleobiectiv,
dar nici nu va mri profunzimea. Totul va rmne ntr-o
limit, s i zicem, normal.
TIPURI DE OBIECTIVE
STUDIU DE CAZ - Abordarea diferit a subiectului n funcie de obiectiv
Atunci cnd folosim un obiectiv trebuie s ne punem ntrebarea dac ceea ce vedem prin vizor este ceea ce ne dorim. Dac
nu, trebuie s schimbm abordarea i s alegem alt lentil. Dac fotografiem acelai cadru, importana obiectelor poate fi
diferit n funcie de obiectivul pe care l folosim i de distana de la care fotografiem. Un alt aspect care se modific, este
perspectiva. n cele dou imagini de mai jos, putei vedea aceeai cldire, fotografiat cu un superangular n prima imagine i cu un
teleobiectiv n a doua. Perspectiva ramne aproape neschimbat dac folosim un obiectiv cu focala de aproximativ 50mm, aa cum
se poate vedea n cele dou imagini din dreapta. (Viscri, Braov - ambele imagini)
Nikon D100 (DX ) :: 17mm :: f /4 : : 1/4000s :: I SO 200 Nikon D100 (DX ) :: 300mm : : f / 5. 6 :: 1/2500s :: I SO 200 NikonD700(FX)::48mm::f/5::1/100s::ISO200::Gale,Sibiu
NikonD300(DX)::36mm::f/16::1/40s::ISO200::CheileBicazului
http://www.photolife.ro/http://www.photolife.ro/7/29/2019 Initiere in Fotografie
12/117www.photolife.ro | INIINTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net
NikonD300(DX)
::12mm::f/16::2s::ISO200
NikonD300(DX)::24mm::f/4::1/4000s::ISO200
NikonD300(DX)::12mm::f/5::1/4000s::ISO200
n imaginea de jos pu tem obser va cum un obiectiv superan gular a sc himbat com plet per specti va i a de format
liniile verticale, dnd bisericii un aspect destul de ciudat, ns interesant i creativ. Chiar dac am deformat
realitatea, am obinut un cadru mai dinamic. Dac discutm despre o reprezentare fidel a construciei, este
de preferat ca aceast deformare a perspectivei s fie corectat, sau s se foloseasc un obiectiv care s nu deformeze.
n pr ima ima gine din d reapta, vedem cum t rmbia cntr eului este mult alungit pentru c se afla mai a proape de
marginea cadrului. Acest efect pune n valoare obiectele din prim-plan, n defavoarea celor din fundal.
n ultima imagin e se vede oarec um acelai efe ct la icoana din p rim-pla n, dar n acelai t imp putem obser va i extind erea
spaiului, generat de acelai obiectiv superangular. Interiorul biesericii pare mult mai mare dect este cu adevrat.
Acest efect este folosit frecvent atunci cnd sunt prezentate camerele unui hotel. n imagini par foarte mari, iar n
realitate sunt mult mai mici. Probabil c nu sunt singurul care a cutat un loc de cazare pe Internet, iar cnd am ajuns
la faa locului am avut o surpriz nu tocmai plcut.
Herina, Bistria - foto 1; Cupeni, ara Lpuului, Maramure - foto 2; Brsana, Maramure - foto 3
STUDIU DE CAZ - Caracteristicile obiectivului superangular
http://www.photolife.ro/http://www.photolife.ro/7/29/2019 Initiere in Fotografie
13/117
www.photolife.ro | INIINTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net
Obiectivul superangular faciliteaz compunerea cu prim-planuri mai elaborate i ajut la redarea unor spaii mai
extinse. (Lacul Sfnta Ana, Masivul Ciomatul Mare)
Nikon D3x (FX) :: 32mm :: f/22 :: 1/5s :: ISO 200
http://www.photolife.ro/http://www.photolife.ro/7/29/2019 Initiere in Fotografie
14/117
www.photolife.ro | INIINTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net
Distana focal a teleobiectivelor pleac de la 70mm,
iar fotografiatul prin ele este ca i privitul prin binoclu,
totul devine mai mare.
Teleobiectivul v ajut s eliminai orice element
care s distrag atenia n cadrul final printr-o simpl
schimbare a unghiului de fotografiere. Este bine uneoris punei aparatul cu teleobiectivul la ochi i s scanai
ceea ce vedei n jurul vostru n cutarea detaliilor
interesante. Datorit diferenei de vizualizare ntre ochi
i teleobiectiv, este posibil s nu remarcm unele lucruri
interesante.
Spre deosebire de superangulare care mresc spaiul
vizual, teleobiectivele comprim spaiul reducnd
aparent distana dintre elementele din cadru.
Caracteristicile teleobiectivului sunt oarecum opuse
celor ale obiectivului superangular.
Caracteristicile teleobiectivului:
Exagereaz mrimea fundalului
Acest fapt va contura i va pune n eviden obiectele
din fundal, n defavoarea celor din prim-plan.
Include mai puin fundal
Dei partea din fundal este semnificativ mai mic
dect cea cuprins de un superangular, ca i suprafa,
teleobiectivul accentueaz fundalul prin mrime i
importan.
Comprim spaiul
Atunci cnd fotografiem cu un teleobiectiv, totul pare mai
aproape. Spaiul apare ca fiind micorat, iar distanele
dintre dou planuri succesive sunt reduse.
Nu deformeaz liniile din cadru
Contrar unui obiectiv superangular, teleobiectivul nu
deformeaz perspectiva liniilor verticale din cadru,
acestea rmnnd paralele.
Aplatizeaz persp ectiva
Acest aspect ne ajut s scoatem n eviden texturi
i culori, n defavoarea formelor i a spaiului n trei
dimensiuni.
Reduce profunzimea de cmp
Poate una dintre cele mai cunoscute caracteristici,
atunci cnd fotografiem prin teleobiectiv putem pune
subiectul n eviden printr-o zon de claritate foarte
mic.
Izoleaz detaliile
Pentru c unghiul de cuprindere este foarte mic iar
profunzimea de cmp este redus, teleobiectivul este
ideal pentru a izola anumite detalii, mai ales cnd ne
dorim imagini simple n care subiectul iese foarte bine
n evid en.
Teleobiectivul are abilitatea, aa cum spuneam, de a
simplifica foarte mult o compoziie prin eliminarea multor
alte elemente care ar putea distrage atenia. n imaginea
alturat am ales s redau doar elementele de care aveam
nevoie, casa i mestecenii din prim-plan i dealurile cu
cea din spate. Acestea din urm au cptat importandatorit faptului c teleobiectivul comprim spaiul, aducnd
elementele din deprtare mai aproape. (Moieciu de S us,
Culoarul Rucr - Bran, Braov)
Teleobiectivul
NikonD300(DX)
::70mm::f/8::1/250s::ISO200
http://www.photolife.ro/http://www.photolife.ro/7/29/2019 Initiere in Fotografie
15/117
www.photolife.ro | INIINTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net
Nikon D300 (DX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/320s :: ISO 200Nikon D100 (DX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/250s :: ISO 200Nikon D100 (DX) :: 70mm :: f/4 :: 1/500s :: ISO 200
IGNORAREA PRIM-PLANULUI
Teleobiectivul are tendina s ignore prim-planul i s dea o mai mare importan
fundalului, aa c trebuie s fii creativi i s compunei corect atunci cnd elementele
din aceast parte a imaginii sunt importante.
APLATIZAREA EXAGERAT A PERSPECTIVEI
Perspectiva este ntotdeauna aplatizat i spaiul este comprimat, lucru ce nu mai
ajut la o redare tridimensional a lumii din jur. n imaginea de mai jos se poate
vedea cum cele dou maluri ale rului parca se unesc n planul ndeprtat i nchid
complet imaginea n acel loc.
Kelheim, Germania
EVIDENIEREA ELEMENTELOR DIN FUNDAL CE DISTRAG ATENIA
Fundalul este adus mai aproape cnd folosim un teleobiectiv, iar dac acesta conine
elemente deranjante, ele vor fi destul de bine evideniate. Este cazul petei albe de
lumin din spatele cprioarei, din imaginea de mai jos.
Parc de animale, Germania
DECUPAREA EXAGERAT A SUBIECTULUI I CENTRAREA
Cnd folosim teleobiectivul, avem tendina de a decupa ct m
nu este ntotdeauna necesar. De asemenea, datorit punct
n centrul vizorului, suntem tenta i s ne plasm s ubiectul to
este tocmai de dorit la o compoziie. Un exemplu relevant l
jos, unde pa rc nu se jus tifica nea prat o decu pare att de m
a acesteia.
Ungureni, ara Lpuului, Maramure
Teleobiectivele au abilitatea de a decupa foarte mult din peisajul din jur i de a ne ajuta s fotografiem doar anumite detalii, ns de foarte multe ori tocmai aceste caracteristici pot pcli foarte uor un fotograf. M
mai frecvente patru greeli ce sunt comise atunci cnd folosim un teleobiectiv.
Greeli comise frecvent cu teleobiectivul
http://www.photolife.ro/http://www.photolife.ro/7/29/2019 Initiere in Fotografie
16/117
www.photolife.ro | INIINTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net
Fotografierea animalelor se face aproape exclusiv cuajutorul teleobiectivului, acesta conferind un avantaj
datorit distanei de la care se poate fotografia. (Pelican
cre - Delta Dunrii)
Nikon D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 :: 1/640s :: ISO 200
http://www.photolife.ro/http://www.photolife.ro/7/29/2019 Initiere in Fotografie
17/117
www.photolife.ro | INIINTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net
Nikon D700 (FX) :: 105mm :: f/8 :: 1/400s
Nikon D700 (FX) :: 28mm :: f/8 :: 1/400s
Nikon D700 (FX) :: 200mm :: f/8 :: 1/400s
Nikon D700 (FX) :: 50mm :: f/8 :: 1/640s
Nikon D700 (FX) :: 300mm :: f/8 :: 1/400s
Nikon D700 (FX) :: 70mm :: f/8 :: 1/400s
Imaginile de mai jos au fost realizate cu diferite distane focale, pentru a putea vedea ce se ntmpl cu fundalul. Am pstrat subiectul din cadru, grupul de stnci, la aceeai dimensiune, apropiindu-m de el. C
c la abordarea cu teleobiectivul, n prima imagine, muntele din spate este foarte aproape, iar la abordarea cu superangularul, ultima imagine, acesta se pierde destul de mult n fundal. Se mai poate vedea i d
de cmp a imaginilor, dat de distana focal i nu de diafragma ce a rmas constant. Cu ochiul liber peisajul arta aa cum se vede n imaginea din centru de pe rndul de jos, realizat cu 50mm. (Parcul n
STUDIU DE CAZ - Abordarea cadrului n funcie de distan i focal
http://www.photolife.ro/http://www.photolife.ro/7/29/2019 Initiere in Fotografie
18/117
www.photolife.ro | INIINTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net
Cu ajutorul diafragmei se controleaz cantitatea de
lumin care intr n interiorul aparatului i sensibilizeaz
senzorul digital. Aceasta se msoar cu ajutorul numrului
f/, care este un raport ntre diametrul deschiderii maxime
a lentilei i distana focal.
Un numr f/ mic desemneaz o deschidere mai mare aorificiului din mecanismul diafragmei, un numr f/ mai
mare va desemna o deschidere mai mic. Fiecare pas se
numete treapt de diafragm sau f/stop. Ca i exemplu,
la f/2.8 avem o diafragm foarte deschis, iar la f/32 una
foarte nchis.
Fiecare f/stop dubleaz sau njumtete cantitatea de
lumin ce intra prin obiectiv. Treptele cele mai uzuale
sunt f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/22, f/32. Astfel ntre f/4
i f/5.6 exist o njumtire a cantitii de lumin, iar
ntre f/4 i f/2.8 exist o dublare a aces tei cantit i. ntre
aceste valori de baz exist i trepte intermediare, cel
mai frecvent treimi.
Diafragma controleaz profunzimea de cmp a cadrului. Una
foarte deschis genereaz o profunzime de cmp redus, iar
una foarte nchis, va genera o profunzime de cmp mare.
n exemp lul altur at putem vedea cum floarea a fost fo arte
bine pus n eviden, fa de fundalul complet neclar,
datorit acestei profunzimi de cmp reduse. (Floarea patelui
- Lempe, Braov)
DIAFRAGMA (Aperture)
NikonD100(DX)
::300mm::f/5.6::1/800s::ISO200
VALORILE DIAFRAGMEI (f/stop)
Tabelul de mai jos ne arat principalele valori ale diafragmei, cuprinse ntre f/2.8 i f/32. Valorile ntregi sunt redate cu negru,iar valorile intermediare, treimi n acest caz, sunt redate cu verde. Exist valori i n afara acestui tabel, att diafragme mai
deschise, dar i mai nchise, ele fiind ns mai rar ntlnite i fiind folosite mai ales la obiectivele mai performate, n special
dac ne gndim la deschideri mari. ntre valorile principale din tabel exist o njumtire a cantitii de lumin ce intr prin obiectiv,
dac le citim de la stnga la dreapta, sau o dublare dac le parcurgem invers.
De obicei diafragma este modificat la aparatul foto cu ajutorul unei rotie, sau prin apsarea unui buton corelat cu micarea unei
rotie. Acest reglaj ns, poate fi diferit la fiecare aparat n parte, aa c este cel mai bine s consultai manualul tehnic al camerei
pentru mai multe informaii i detalii.
http://www.photolife.ro/http://www.photolife.ro/7/29/2019 Initiere in Fotografie
19/117
www.photolife.ro | INIINTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net
Nikon D100 (DX) :: 52mm :: f/2.8 :: 1/40s :: ISO 200
Nikon D100 (DX) :: 52mm :: f/2.8 :: 1/30s :: ISO 200
Nikon D100 (DX) :: 52mm :: f/32 :: 3s :: ISO 200
Nikon D100 (DX) :: 52mm :: f/2.8 :: 1/40s :: ISO 200
Nikon D3s (FX) :: 23mm :: f/22 :: 1,3sNikon D100 (DX) :: 20mm :: f/4 :: 1/8s :: ISO 200
Fotografiile de mai jos v arat cum se modific profunzimea de cmp n funcie de zona focalizat i deschiderea diafragmei. Astfel dac focalizm pe prima figurin i avem o diafragm deschis, f/2.8 n
redat clar n comparaie cu celelalte care sunt neclare. Dac mutm focalizarea pe o alt figurin i pstrm aceeai diafragm vom avea aceeai profunzime de cmp mic (primele trei imagini). Dac setm o
f/32 n exemplu, vom avea profunzime de cmp maxim, figurinele sunt redate n ntregime clar (ultima imagine).
Cele doua imagini din dreapta, redau aproximativ acelai cadru, cu dou abordri diferite. n prima imagine o diafragm deschis a scos n afara cmpului de claritate altarul bisericii, iar n a doua imagine o diafragm
n planul de cla ritate. Care d intre a ceste variante este ma i intere sant? V las pe voi s apr eciai, deoarece n ace st caz totul d epinde de inte rpretar ea imagi nii i mai pu in de anumite aspect e tehn ice. Per sonal pr
probabil i datorit compoziiei un pic mai dinamice i a crii care arat mai bine i ntregete mai armonios compoziia. (Biserica fortificat Homorod, Braov)
STUDIU DE CAZ - Profunzimea de cmp
http://www.photolife.ro/http://www.photolife.ro/7/29/2019 Initiere in Fotografie
20/117
www.photolife.ro | INIINTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net
La anumite diafragme, n general mai nchise de f/8,luminile din cadru pot fi redate ca nite stelue, aa cum
se vede i n aceast imagine. (Piaa Sfatului, Braov)
Nikon D100 (DX) :: 28mm :: f/8 :: 5s :: ISO 200
http://www.photolife.ro/http://www.photolife.ro/7/29/2019 Initiere in Fotografie
21/117
www.photolife.ro | INIINTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net
Dac spuneam despre diafragm c este cea care
controleaz profunzimea de cmp n imagine, obturatorul
este cel care controleaz micarea redat n fotografie.
Trebuie s ne gndim ct de important este micarea
pentru imaginea noastr i cum vrem s o exploatm.
Ochiul uman percepe lumea din jur cu o expunerecuprins ntre 1/30s i 1/60s. Orice timp de expunere n
afara acestui interval ne poate arta o imagine cu care
nu suntem obinuii.
Dac timpul este mai lung micarea va fi mult mai
evident, cu zone blurate. Dac timpul este mai scurt,
imaginea va fi foarte clar, cu diverse pri ngheate
n c adru, care poate uneori nici nu au fost r eperate de
ochiul nostru.
Dac vrei s nregistrai n acelai cadru i micare i
obiecte statice va trebui s lucrai cu timpi de expunere
sub 1/30s i probabil s folosii un trepied. Mai conteaz
foarte mult n aceast privin i viteza micrii dincadru.
O treime de secund a fost suficient n imaginea alturat,
pentru a reda micarea lebedei pe ap i pentru a crea un
plus de dinamism n cadru. Daca timpul de expunere ar fi fost
mai lung, silueta acesteia nu ar mai fi fost uor de desluit.
Am folosit un trepied pentru ca restul imaginii s fie clar.
Redarea micrii
STUDIU DE CAZ - Timpul de expunere
Aa cum spuneam mai sus, timpul de expunere controleaz micarea din fotografie. Cu ct acesta este mai lung, cu att
elementele care se mic n faa cadrului pot fi mai neclare. O corelare perfect a acestor informaii poate genera imagini
foarte interesante i dinamice. n cele dou fotografii de mai jos se poate vedea cum un timp mai lung de expunere a ajutatla redarea micrii apei, n prima imagine, iar unul scurt a ngheat stropii de ap n cadru.
Izbucul Cernei, Parcul naional Domogled - Valea Cernei - foto 1; Atlanticul de Nord, Husavik, Islanda - foto 2
Nikon D700 (FX) :: 135mm : : f /11 : : 1s : : I SO 200 Nikon D300 (DX ) : : 300mm : : f /5 .6 :: 1/ 1600s :: ISO 200NikonCoolpixP7000::40mm::f/4::1/3s::ISO100::Zurich,Elv
eia
http://www.photolife.ro/http://www.photolife.ro/7/29/2019 Initiere in Fotografie
22/117
www.photolife.ro | INIINTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net
Nikon Coolpix P7000 :: 28mm :: f/2.8 :: 1/10s :: ISO 100Nikon D300 (DX) :: 14mm :: f/4 :: 1/10s :: ISO 400Nikon D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 :: 1/30s :: ISO 1600
PANNING
Un timp relativ lung de expunere i o urmrire a subiectului n timpul declanrii,
poate crea un efect interesant n imagine. Dac micarea aparatului echivaleaz
micarea subiectului, atunci acesta poate rmne destul de clar, n timp ce fundalul
devine neclar datorit micrii. Nu exist o regul clar n acest sens, deoarece
conteaz foarte mult viteza subiectului, aa c este cel mai bine s facei cteva
ncerc ri nainte. Un exemp lu releva nt gsii n imagin ea de mai jos.
Lii - Dumbrvia, Braov
ZOOMING
Aceast tehnic se poate realiza fie prin micarea noastr ctre subiect n timp ce
declanm, fie nvrtind de inelul de zoom. Ca i n c azul anterior, i aici va trebui s
folosim un timp mai lung. Mai este important de tiut c subiectul trebuie s fie n
centrul imaginii pentru ca efectul s fie redat corect. n imaginea de mai jos nu am
folosit zoom-ul, ci al fcut un pas nainte n timp ce am declanat.
Braov
MICAREA APARATULUI N TIMPUL EXPUNERII
Dac ne aflm ntr-un mijloc de transport de exemplu, pute
s reflecte micarea acestuia, compunnd astfel nct n i
interiorul locului n care ne aflm, ce va rmne nemicat
fi redat n micare. n exemplul de mai jos se vede interior
exteriorul cu un efect asemntor cel de la tehnica de pann
Zurich, Elveia
Aa cum am spus, micarea se poate reda folosind un timp mai lung de expunere, ns uneori putem emula aceast micare folosind cteva tehnici creative.
Tehnici de redare a micrii
http://www.photolife.ro/http://www.photolife.ro/7/29/2019 Initiere in Fotografie
23/117
www.photolife.ro | INIINTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net
Redarea micrii cu ajutorul tehnicii depanning, genereazntotdeauna imagini cu un plus de dinamism. (Fulmar -
Atlanticul de Nord)
Nikon D300 (DX) :: 200mm :: f/5.6 :: 1/160s :: ISO 200
http://www.photolife.ro/http://www.photolife.ro/7/29/2019 Initiere in Fotografie
24/117
www.photolife.ro | INIINTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net
Pentru aceast prim tem v propun dou experimente
care s v arate cum s lucrai cu cele dou componente
creative ale aparatului de fotografiat.
EXPERIMENTUL 01
Aranjai pe o mas cteva obiecte mai mici i fotografiain lungul lor. Folosind diferite valori ale diafragm ei
(recomandat s utilizai programul semiautomat
prioritate de diafragm, notat A sau Av la majoritatea
aparatelor), realizai cteva fotografii n care s se vad
profunzimea de cmp. ncercai s focalizai pe diferite
obiecte din cadru pentru a muta punctul de claritate
maxim n diferite zone. Putei ncepe prin a folosi cea
mai deschis diafragm pe care obiectivul o permite
i mai apoi putei ncerca i cu cea mai nchis, pentru
a vedea rezultatele. Pentru inspiraie putei lua ca i
exemplu studiul de caz de la pagina 34.
EXPERIMENTUL 02
Folosind o lumnare, realizai cteva fotografii n care
s difere timpul de expunere (recomandat s utilizai
programul semiautomat prioritate de timp, notat S sau
Tv la majoritatea aparatelor), pentru a obine imaginea
flcrii nemicat i n micare. Atunci cnd folosiiun timp scurt de expunere flacra ar trebui s ias
nemicat, iar la un timp mai lung flacra se va mica.
Dac aceast micare nu este foarte evident, putei
sufla un pic n lumnare pentru un efect mai bun.
Cele mai interesante cinci imagini obinute trebuie s
le ncrcai n meniul de TEM aferent leciei. Dup
verificare o s primii un feedback asupra imaginilor i
diverse comentarii pentru mbuntirea acestora.
NikonD300(DX)::185mm::f/4.8::1/1600s::ISO200::Mnst
ireaBrncoveanu,SmbtadeSus,Braov
TEMA 01Lucrul cu diafragma i obturatorul
PONT - rezolvare tem
Focalizarea se face atunci cnd subiectul se afl pe unul dintre punctele de focalizare ale aparatului i apsai butonul
de declanare pna la jumtate, fr a declana. innd apsat putei chiar recadra imaginea. Focalizarea o putei face i
manual pentru a v uura lucrul, ceea ce v i recomand
pentru acest experiment. Dup ce alegei focalizarea manual
din meniul aparatului sau de la butonul de pe obiectiv, reglarea
claritii se face nvrtind unul dintre inelele obiectivului. Dac
avei, folosii un trepied pentru a lucra mai simplu i pentru a
obine rezultate mai bune.
Pentru a putea urma acest curs mai uor i pentru a nelege
toate leciile i exemplele practice trebuie mai nti de toate
s v cunoatei aparatul. Recomandarea mea este s citii
manualul acestuia i s nvai cum funcioneaz. Personalv pot rspunde la toate ntrebrile legate de funcionarea
general, dar va fi greu s cunosc date despre funcionarea
fiecarui model n parte, mai ales la aparatele compacte.
Nikon D800 (FX) :: 70mm :: f/32 :: 2,5s :: ISO 100
http://www.photolife.ro/http://www.photolife.ro/7/29/2019 Initiere in Fotografie
25/117
www.photolife.ro | INIINTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net
Spuneam la nceputul cursului c fotografia nseamn undesen cu lumin, cel mai bine putei experimenta acest
lucru ntr-o peter, unde vei putea practic picta cu
lumin. (Petera Mgura, Parcul natural Apuseni)
Nikon D100 (DX) :: 28mm :: f/2.8 :: 2s :: ISO 200
http://www.photolife.ro/http://www.photolife.ro/7/29/2019 Initiere in Fotografie
26/117
FOTOCOMPOZIIAREGULI I PRINCIPII
LINII I PUNCTE FORTE ALE CADRULUI :: PERSPECTIVA I ADNCIMEA N SPAIUL PLAN :: ARMONIA VIZUAL
pentru o vizualizare pe tot ecranul apsai CTRL+L
7/29/2019 Initiere in Fotografie
27/117
www.photolife.ro | INIFOTOCOMPOZIIA :: REGULI I PRINCIPII | www.dandinu.net
NikonD100(DX)::116mm::f/7.1::1/1600s::ISO200
NikonD100(DX)::300mm::f/5.6
::1/640s::ISO200
Orice fotografie este format din dou elemente cheie:
subiectul i mediul care l nconjoar. Atunci cnd
aceste elemente se combin formnd un tot unitar, iar
subiectul este bine delimitat, mediul din jur conducnd
ochiul ctre subiect, putem spune c avem o fotografie
reuit. Tot acest proces se numete compoziie.
Subiectul
Subiectul este acel element din cadru care este cel
mai bine redat i care are o importan deosebit n
compoziie. ntregul cadru trebuie s se subordoneze
subiectului i nu trebuie s existe alte elemente care s
distrag atenia de la acesta.
De foarte multe ori ntr-un cadru se combin mai multe
elemente pentru a forma o tem, ce devine astfel
subiectul fotografiei. Imaginea nu mai are un subiect
bine definit, dar are o atmosfer deosebit i exprim
un mesaj puternic.
O compoziie poate fi simpl i uor de neles, aa cum
se poate vedea n prima imagine, ns alteori o compoziie
poate fi mult mai complex, dar nu neaprat mai puin
atractiv, dup cum ne arat a doua imagine. (Snpetru,
Braov - foto 1; Moieciu, Braov - foto 2)
COMPOZIIA
STUDIU DE CAZ - Simplu sau complex?
Simplitatea este ntotdeauna de cutat n fotografie, ns nu ntotdeauna este uor de gsit. n prima imagine putem vedea
cum copacul nflorit este bine evideniat de fundal, creaz un punct de atracie principal i este bineneles subiectul
fotografiei. Nu avem elemente n jurul lui care s distrag atenia, iar liniile cmpului, sau zonele de lumin i umbr, searmonizeaz formnd un frumos fundal. Imaginea este una simpl i cu siguran uor de interpretat. Putem spune ns c imaginea
a doua este la fel de simpl i la fel de uor de parcurs cu privirea?
La prima vedere o sa mi spunei c nu, imaginea a doua este mult mai aglomerat i mult mai complicat, iar elementele care o
aglomereaz sunt cel mai probabil n opinia voastr copacii din partea de jos. Haidei s vedem un pic dac este aa.
n primul rnd tre buie s i dentific m subiec tul, iar acesta e ste casa, din mai m ulte motiv e. Unul dintr e ele est e binenele s faptul c
este principalul element compoziional al imaginii, iar ochiul este atras de el datorit faptului c are un bun contrast, iar acoperiul
formeaz o figur geometric uor de recunoscut. Un alt motiv ar fi pentru c recunoatem forma casei i o asociem cu simbolistica
acesteia. Revenind la subiectul nostru, ochiul este atras de acesta, dup care i urmeaz traseul prin imagine i ncepe s coboare pe
zona de umbr, un al doilea punct bine definit al imaginii. Dup ce ajunge n partea din stnga jos a imaginii, privirea este preluat
de irul de copaci i datorit celor cteva linii verticale direcionate n sus, este dus napoi la cas i cpie. Dac nu ar fi existat
copacii din partea de jos, privirea ar fi fost purtat de umbre ctre colul imaginii i cel mai probabil scoas afar din cadru. Iat cum
zona de jos care pare cea mai aglomerat i pe care o credeai la nceput inutil, ne ajut s realizm o compoziie mai armonioas.O interpretare mai greoaie poate, care ns ne poate demonstra c uneori chiar i o imagine mai complex poate fi interesant.
A ncercat cineva s se uite pn acum la colul stnga sus al imaginii, dincolo de acea linie subtil de copaci? Banuiesc c nu, i asta
pentru c acea zon nu este atractiv i niciun alt element din compoziie nu ne duce cu privirea acolo.
http://www.photolife.ro/http://www.dandinu.net/http://www.dandinu.net/http://www.photolife.ro/7/29/2019 Initiere in Fotografie
28/117
www.photolife.ro | INIFOTOCOMPOZIIA :: REGULI I PRINCIPII | www.dandinu.net
Din pictur au ajuns i n fotografie cteva reguli despre
plasarea subiectului n cadru, n funcie de liniile i
punctele forte ale acestuia. Plasarea subiectului n
aceste zone, va genera o imagine echilibrat, cadrat
armonios, i plcut la privire.
Seciunea de aurCea mai armonioas mprire a unui cadru, o putem
avea folosind seciunea de aur. Aceast metod vine din
antichitate i definete o mprire a cadrului n funcie
de proporiile laturilor.
Astfel dac mprim latura mare a cadrului la latura
mic, obinem un raport egal cu numruln. Continund
aceast diviziune a cadrului, putem indentifica anumite
puncte i linii forte.
Aceast mprire armonioas se regsete bineneles,
nu numai n toate celelalte arte, dar i n natur Ea nutrebuie tratat cu precizie matematic.
n cele d ou imag ini altur ate putei vedea dou metode de
a compune dup regula seciunii de aur. (Rucu - Lempe,
Braov - foto 1; Ieud, Maramure - foto 2)
LINII I PUNCTE FORTE ALE CADRULUI
NikonD300(DX)::105mm::f/8::1/500s::ISO200
CALCULUL SECIUNII DE AUR
Dei pare destul de mult matematic n formula de mai jos, calculul pentru aflarea seciunii de aur nu este chiar att de
complicat. Dac mprim latura mare a cadrului (a+b n exemplu nostru) la latura mic, obinem o mprire a cadrului
ntr-un ptr at i un d reptunghi, iar dac vom contin ua mpr irea dre ptunghiului format dup aceeai regul la infinit, v om
obine punctul forte al acestei regului, aflat la captul spiralei desenate n schia de mai jos. mprirea aceasta va genera tot timpul
numrul n ce este egal cu 1,618.
Formula care poate calcula rapor tul laturilor este: (a+b)/a = a/b = n = 1,618
irul lui Fibonacci: 1 1 2 3 5 8 13 21 34 55 89 144 etc. (orice numr din ir este suma celor dou din faa lui, orice numr din ir
mpri t la cel din faa lui va gen era val oarea ap roximativ de 1, 618)
NikonD100(DX
)::55mm::f/7.1::1/180s::ISO250
http://www.photolife.ro/http://www.photolife.ro/7/29/2019 Initiere in Fotografie
29/117
www.photolife.ro | INIFOTOCOMPOZIIA :: REGULI I PRINCIPII | www.dandinu.net
Dac mprim cadrul n trei pri egale, att orizontal
ct i vertical, putem obine o adaptare a seciunii de
aur, folosit n special pentru fotografierea ntr-un cadru
cu proporia laturilor de 3:2.
Plasarea subiectului pe oricare dintre aceste linii sau n
punctele de intersecie, va oferi o compoziie echilibrati armonioas.
Regula treimilor genereaz ntotdeauna compoziii
armonioase vizual, aa cum se vede i n prima imagine,
unde pasrea ocup un punct forte, iar fundalul, mprit
n trei z one de cu loare dif erite, se aliniaz la cele d ou linii
forte verticale. n imaginea de jos, copacul este plasat ntr-
un punct forte, avem dou treimi de pmnt i o treime de
cer. (Chirighia cu obraz alb - Delta Dunrii - foto 1; PasulBratocea, Masivul Ciuca - foto 2)
Regula treimilor
MPRIREA C ADRULUI F OLOSIND R EGULA TR EIMILOR
Regula treimilor este cea mai cunoscut regul de compoziie din fotografie i una dintre cele mai simple. n schema de mai
jos se poa te vedea mo dul cum se mparte cadru cu ajutorul a cesteia. C ele dou l inii orizont ale i cele doua linii v ertical e se
numesc linii forte, iar punctele lor de intersecie devin punctele forte ale cadrului.
n ima ginea d e mai jos se poate observa cum su biectul nostru, arborele, este s ituat p e o linie fo rte, n ap ropierea punctului forte
stnga - jos, iar celelalte pri ale cadrului ocup armonios zonele rmase. Zpada ocup treimea de jos, iar cerul cele dou treimi
rmase n partea de sus. Chiar dac nu se acoper perfect suprafeele, compoziia nu trebuie tratat cu precizie matematic. (Valea
Dorului, Parcul natural Bucegi)
NikonD100(DX
)::28mm::f/8::1/250s::ISO200
NikonD300(DX)::500mm::f/9::1/640s::ISO450
http://www.photolife.ro/http://www.photolife.ro/7/29/2019 Initiere in Fotografie
30/117
www.photolife.ro | INIFOTOCOMPOZIIA :: REGULI I PRINCIPII | www.dandinu.net
NikonD300(DX
)::24mm::f/8::1/200s::ISO200
Tot ceea ce vedem n jurul nostru este caracterizat prin
trei dimensiuni, n momentul n care punem aparatul la
ochi, nu numai c reducem totul la un cadru decupat
dintr-un peisaj vast, dar reducem i cele trei dimensiuni
la un spaiu plan. Astfel cadrul nostru fotografic este
lipsit de o parte foarte important, adncimea n spaiu.
A vedea fotografic nseamn i a nva diferena
dintre cum vede ochiul uman i cum vede aparatul de
fotografiat. Vederea binocular ne d astfel posibilitatea
s estimm distana dintre elementele aflate n cadru.
Cel mai simplu procedeu de a simula ntr-un plan cu dou
dimensiuni, un plan cu trei dimensiuni, este folosirea
perspectivei.
Aceasta este definit ca modul prin care obiectele aflate
n cadrul nostr u relaioneaz unele cu celelal te n spaiu.
Perspectiva sugereaz ideea de adncime ntr-o imagine,
ns este n umai o iluzie, de oarece orice fot ografie este
plan, cu doar dou dimensiuni.
Dac privim imaginea alturat, putem vedea mai
multe elemente care ne dau adncimea n spaiu. Liniile
convergente ale canalelor de noroi, formeaz o frumoas
perspectiv liniar, planurile din spate se suprapun i
accentueaz adncimea n spaiu, copacii redau scala
peisajului, iar ceaa ajut la conturarea ideii de deprtare a
zonelor aflate n fundal. (Vulcanii noroioi, Berca, Buzu)
PERSPECTIVA I ADNCIMEA NSPAIUL PLAN
SFAT PRACTIC - Cum s vezi fotografic
A vedea fotografic nu este neaprat un lucru uor, ns partea frumoas este c acest sim se dezvolt de la sine, odat
cu experinea acumulat. Ideea de baz este ca atunci cnd ai n fa un peisaj, s nvei s decupezi din el numai ceea ce
este important i interesant pentru fotografia ta. Chiar dac la nceput poate fi grea o astfel de decizie i se rezolv cel mai
adesea prin surprinderea unui peisaj foarte vast n care mai multe elemente pot concura pentru poziia de subiect, cu timpul vei
vedea c o s fii mai selectivi.
Foarte important n tot acest proces de nvare. este i s nelegem c fotografia este o lume bidimensional, plan i plat, aa
c trebuie s cutm permanent elemente care s i dea dinamic i, poate i mai important, perspectiv. Toate regulile despre
perspectiv i emularea ei n spaiul plan, despre care o s vorbim n continuare, sunt chestii relativ simple, care se ntlnesc continuu
n jurul nos tru i car e ne ajut creierul s neleag spaiul n trei dimensi uni. Impor tant este s reuim s le gsim i s le com binm
armonios i n fotografie.
Simul estetic al fiecrui fotograf se dezvolt i el n timp, odat cu experiena, ns de un foarte mare ajutor n acest caz ne poate fi
vizualizarea i analiza de imagini, i aici nu m refer numai la fotografiile proprii. Dac v plac imaginile unui fotograf, ncercai s i
nelegei ab ordarea, stilul, mo dul cum i al ege cadrele. Cautai s descoper ii de ce ima ginile lui par tridimensi onale, iar a le voastre
plate. Tot acest proces de evaluare v va fi foarte util pentru a nelege compoziia i poate i mai important, v va ajuta s vedei
fotografic.
Cnd tii c suntei pe drumul cel bun? n momentul n care lumea din jurul vostru ncepe s se mpart n cadre fotografice, iar pe
strad nu o s mai vedei oameni i case, ci opor tuniti pentru imagini interesante.
http://www.photolife.ro/http://www.photolife.ro/7/29/2019 Initiere in Fotografie
31/117
www.photolife.ro | INIFOTOCOMPOZIIA :: REGULI I PRINCIPII | www.dandinu.net
FENOMENELE ATMOSFERICE
n planul ndepr tat al im aginii, di n cauza furtunii prezente, p lanurile n u
de bine, iar vizibilitatea este foarte sczut.
PERSPECTIVA LINIAR
Norii sunt mai mari i mai masivi n planul apropiat i se micoreaz pe m
ndepr teaz c tre fundal, iar aces t lucru genereaz o bun p erspect iv l
SCALA I SUPRAPUNEREA
Pietrele din prim-plan se suprapun i se continu cu altele n deprtare,
bun perspectiv, iar peisajul are o scal msurabil.
PERSPECTIVA LINIAR
Linia imaginar format de pietrele din prim-plan ce se pierd n deprtar
crestei formeaz o bun perspectiv liniar.
Nikon D3s (FX) :: 16mm :: f/22 :: 1/30s :: ISO 200
Prin combinaia procedeelor de redare a perspectivei i adncimii n spaiul plan, se pot obine rezultate mult
mai puternice i mai convingtoare. Compoziia final va fi un rezultat al mbinrii armonioase a tuturor regulilor
i sfaturilor descrise, indiferent c sunt legate de compoziie sau de perspectiv.
n imaginea de mai jos putem vede a cum se combin aproape toa te procedee le descrise, iar imaginea c apt o adnci me
mai bun n spaiu. Regulile de compoziie sunt i ele prezente, avem o treime de cer i dou de sol, iar o parte principal
a cadrului, zona stncoas din prim-plan, este poziionat ntr-un punct forte. Se mai poate observa cum toat imagineaconcentreaz privirea, datorit liniilor din cadru, ctre vrful de munte din planul al doilea.
Creasta Pricopanului, Parcul naional Munii Mcinului
STUDIU DE CAZ - Perspectiva i adncimea n spaiul plan
http://www.photolife.ro/http://www.photolife.ro/7/29/2019 Initiere in Fotografie
32/117
www.photolife.ro | INIFOTOCOMPOZIIA :: REGULI I PRINCIPII | www.dandinu.net
Dincolo de orice regul de compoziie, tot ceea ce
conteaz ntr-un cadru este armonia vizual. n definitiv,
cel ce privete o imagine nu se gndete ct de bine
respect sau nu anumite reguli, ci mai degrab este
atras de un echilibru vizual.
Fotocompoziia este un proces ce se nva n timp,mai ales dup mult practic i vizualizare de imagini.
Respectarea regulilor nu genereaz neaprat i imagini
reuite, de cele mai multe ori conteaz mai mult mesajul,
abordarea, ideea sau momentul surprins.
Imaginea final este inevitabil rezultatul unor cunotine
pe care le avem legate de compoziie, dar mai presus de
asta este rezultatul modului n care reuim s gestionm
o anumit oportunitate.
Atunci cnd ne alegem un cadru pe care s l fotografiem,trebuie s urmrim toate elementele care l compun. n
imaginea alturat am ales pentru nceput prim-planul care
s o compun armonios, apoi subiectul, stnca, dup care am
ateptam momentul oportun pentru a declana.
ARMONIA VIZUAL
NikonD300(DX
)::15mm::f/22::1,3s::ISO200::Parculnaion
alCeahlu
Fuji S3 00 0 :: f /4.5 :: 1/550 s :: IS O 100 Nikon D10 0 (DX) :: 4 6mm :: f /6.3 :: 1/160 s :: IS O 20 0
STUDIU DE CAZ - Abordarea diferit
Probabil cu toii am vzut sau chiar am fotografiat Castelul Bran aa cum l arat prima fotografie. Este o abordare clasic
i probabil cea mai cunoscut, deoarece este accesbil chiar din drumul principal. Cu doar un pic de rbdare pentru a
descoperi o locaie inedit din apropiere i cu o abordare diferit, putem fotografia castelul din spate, obinnd o imagine
mai bun i mult mai interesant cum este cea din a doua fotografie. Dei cele dou imagini reprezint acelai subiect, rezultatele potfi aa cum se vede, complet diferite. Chiar dac n primul caz poate prea mai impuntor, castelul este aa cum l tie toat lumea,
n schimb imaginea a doua p osteaz c ldirea n decor i i ac centueaz forma de fortifi caie. (Br an, Bra ov)
http://www.photolife.ro/http://www.photolife.ro/7/29/2019 Initiere in Fotografie
33/117
www.photolife.ro | INIFOTOCOMPOZIIA :: REGULI I PRINCIPII | www.dandinu.net
Pentru aceast tem v propun un studiu de caz i un
experiment, att pentru a v face o autoevaluare ct i
pentru a experimenta regulile nvate.
STUDIU DE CAZ
Ca orice fotograf probabil c deinei o mic sau poatechiar mare colecie de fotografii personale. V invit s
v facei un test de autoevaluare i s v uitai peste
fotografiile pe care le considerai cele mai reuite. Acum
c ai nvat cte ceva despre regulile de compoziie
ncerca i s v analizai imaginile realizate pn n
prezent.
EXPERIMENT
Folosind regulile de compoziie i tehnicile de redare a
adncimii n spaiul plan, realizai cteva fotografii cu
un subiect la alegere.
Cele mai bune cinci imagini obinute trebuie s le
ncrca i n meniul de TEM aferent lecie i. Dup
verificare o s primii o evaluare a imaginilor i diverse
comentarii pentru mbuntirea acestora.
Aa cum am tot repetat pe parcursul acestui capitol,
simplitatea este cel mai bun mod de a compune. Cu ct
elementele sunt mai simple i cu mesaj uor de neles
cu att imaginea va transmite mai uor ceva celui care o
privete. (irnea, Culoarul Rucr-Bran, Braov)
FujiS3000::f/8
::1/640s::ISO100
TEMA 02Fotocompoziia
PONT - rezolvare tem
Pentru a v facilita munca, realizai imagini care s se ncadreze n genul preferat de fotografie i de preferabil n lumin
natural pentru a lucra mai uor cu aparatul de
fotografiat.
Compoziia nu este neaprat un lucru uor de nvat, mai
ales pentru c vine n timp i cu mult experien. ncercai
ntotdeauna s simplific ai cadrul atunci cnd realizai
experimentul de mai sus i ncercai s nelegei importana
fiecrui element care v compune imaginea.
Tot ca un studiu, putei s v uitai pe imagini ale fotografilor
preferai i s ncercai s le nelegei compoziiile. Studiai
imaginile ctigtoare la diferite concursuri de profil.
Fotocompoziia se nva att n faa subiectului, cu aparatul n
mn, dar i prin autoevaluare i studii de caz. (Pelican comun
- Delta Dunrii)Nikon D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 :: 1/800s :: ISO 200
http://www.photolife.ro/http://www.photolife.ro/7/29/2019 Initiere in Fotografie
34/117
www.photolife.ro | INIFOTOCOMPOZIIA :: REGULI I PRINCIPII | www.dandinu.net
n aceast imagine subiectul nostru este brustur ele
din prim-plan, iar ceilali aflai n planul al doilea dau o
scal peisajului. Compoziia este una simpl, realizat cu
ajutorul regulii treimilor. (Valea Beuniei, Cheile Nerei)
Nikon D3x (FX) :: 24mm :: f/22 :: 5s :: ISO 100
http://www.photolife.ro/http://www.photolife.ro/7/29/2019 Initiere in Fotografie
35/117
LUMINA N FOTOGRAFIEEXPUNEREA
TIPURI DE LUMIN :: DIRECIA LUMINII :: C ARACTERISTICILE LUMINII :: CULOAREA LUMINII :: EXPUNEREA
pentru o vizualizare pe tot ecranul apsai CTRL+L
7/29/2019 Initiere in Fotografie
36/117
www.photolife.ro | INILUMINA N FOTOGRAFIE :: EXPUNEREA | www.dandinu.net
Fotografia, un tablou pictat de soare fr educaie
artistic. - Ambrose Bierce
Aa cum spuneam la nceputul cursului, fotografie
nseamn dese n cu lumin. De aic i rezult fa ptul c nu
poate exista fotografie fr lumin.
Ce face ns diferena ntre o fotografie reuit i sute
de alte imagini, atta timp ct toate au la baza creaiei
lumina?
Aceast diferen este dat de modul n care folosim
lumina, de orele la care fotografiem i de modul cum
combinm i armonizm culorile.
Alturi de subiect i compoziie, despre care am discutat,
lumina este un element cheie n realizarea unei fotografii
reuite.
INTRODUCERE
NikonD700(FX
)::22mm::f/22::1/60s::ISO200
STUDIU DE CAZ - Lumina ca element de compoziie
Exist anumite cazuri n care lumina nu este doar
cea care ne creaz imaginea, dar poate ajuta i la
realizarea unei mai bune compoziii. n astfel de
situaii, lumina este practic un element important n cadru.
Dac privim imaginea din dreapta, putem vedem cum liniile
de lumin lateral din prim-plan conduc privirea n cadru,ctre subiectul aflat n partea superioar a imaginii. n stnga,
lumina din prim-plan nu mai formeaz astfel de linii, iar privirea
noastr nu mai este la fel de bine direcionat ctre subiect.
Dup cum vedei, n aceste dou imagini, lumina a fost un
element definitoriu n realizarea unei compoziii reuite. n
acelai timp, observm cum lumina a delimitat subiectul,
crestele din spate, att de zona prim-planului, ct i de cea a
fundalului.
Orice imagine este influenat de modul cum cade lumina
n cadru, aa c trebuie s v nvai s gsii de fiecare
dat unghiul potrivit de abordare i momentul optim pentru
declanare pentru a obine cele mai interesante imagini.
Parcul naional Climani
NikonD700(FX)::28mm::f/22::1/60s::ISO200
http://www.photolife.ro/http://www.dandinu.net/http://www.dandinu.net/http://www.photolife.ro/7/29/2019 Initiere in Fotografie
37/117
www.photolife.ro | INILUMINA N FOTOGRAFIE :: EXPUNEREA | www.dandinu.net
Acest tip de lumin provine n general de la o surs mare
i difuz. Fie c este vorba de o zi nnorat, cnd lumina
nu este direcional i nvluie subiectul din toate prile,
fie c discutm despre o lumin ambiental realizat n
studio, caracteristicile sunt aceleai.
Contrastul este redus, iar umbrele vor fi terse, cu detalii
pe toat suprafaa. ntr-o astfel de lumin se pune n
eviden o ntreag gam de tonuri de culoare.
n ace st ca z nu putem discuta despre o direc ie c lar a
luminii, ci mai degrab de o lumin uniform, ambiental,
uneori destul de plat.
Avantaje:
Cantitatea de lumin mai redus poate facilita
lucrul cu timpi mai lungi de expunere;
Lumina nu are o direcie clar i nvluie uniform
subiectul;
Contrastele reduse cresc nivelul detaliilor din cadru;
Culorile sunt mai pastelate i creaz atmosfer.
Acest tip de lumin apare atunci cnd vine direct de la
soare sau orice alt surs. Lumina obinut are tendina
de a fi puternic i direcional.
n a stfel de c ondiii avem contraste puternic e, cu zone
de umbre adnci i zone de luminozitate mare. Culorile
sunt redate n general bine, dar se vor pierde detalii n
zonele cu un contrast ridicat.
Avantaje:
Cantitatea de lumin mai mare faciliteaz lucrul cu
timpi scuri de expunere;
Lumina are o direcie clar i ajut la redarea
perspectivei;
Contrastele pot crea imagini mai dramatice;
Culorile sunt redate mai viu.
LUMINA MOALE LUMINA TARE
NikonD300(DX
)::116mm::f/5.6::1/1250s::ISO200
NikonD100(DX)::70mm::f/10::1/350s::ISO200
STUDIU DE CAZ - Lumina moale vs. lumina tare
n prima imag ine din dreapta , putem obser va o lumin mo ale ce nvlui e peisajul din ju r, conferind o atmo sfer inter esant.
n a dou a imagine lumina ma i tare i direc ionat p une n ev iden zo nele pe care le lumineaz, att amb arcaiun ea, ct i
muntele din spate. Am putea spune c n aceste dou cazuri lumina potrivit pentru imagini este chiar cea surprins, ns
este greu s ne imaginm cum ar fi dac ar fi exact invers.
Nu exist o regul strict cnd vine vorba de tipul luminii, ambele cazuri putnd genera imagini spectaculoase i n funcie de
subiect, de ct de bine este evideniat acesta, sau de cromatica din cadru. Ce putem remarca ns, aa cum o s vedem n continuare,
este c lumina tare, avnd o direcie, poate genera alte caracteristici ce pot influena foarte mult impactul unei imagini i mai ales
perspectiva acesteia.
Dolomii, Italia - foto 1; Husavik, Islanda - foto 2
http://www.photolife.ro/http://www.photolife.ro/7/29/2019 Initiere in Fotografie
38/117
www.photolife.ro | INILUMINA N FOTOGRAFIE :: EXPUNEREA | www.dandinu.net
Cnd discutm despre direcia luminii trebuie s ne
gndim la o lumin mai puternic (tare) i direcional.
Lumina moale, de obicei nvluie subiectul, direcia
acesteia fiind mai greu de stabilit. Soarele poate
influena foarte mult o fotografie, deoarece n funcie
de poziionarea noastr fa de el i de subiect, putem
obine direcia luminii.
Lumina poate cdea pe subiect din foarte multe direcii,
exist ns patru cazuri de iluminare uzual despre care
putem discuta: lumin de sus, frontal, lateral sau
contralumin.
Cnd discutm despre direcia luminii ne raportm inevitabil
la o lumin tare, aa cum apare ea i n imaginea alturat.
Aici lumina vine preponderent de sus i dup cum se poate
vedea are contraste destul de mari, culorile fiind redate bine
cu tente ns destul de reci.
DIRECIA LUMINII
DIRECIA LUMINII
n schia de mai jos putei vedea cum evolueaz lumina n funcie de direcia ei i care este unghiul sub care cade pe
subiect. n partea din stnga avem evideniate lumina lateral i lumina de sus, i putem observa i culoarea acesteia dat
de culoarea soarelui din schi. Cu ct este mai razant cu solul, cu att este mai cald. Se rcete pe msur ce soarele
urc mai sus pe bolt. Lumina poate fi considerat lateral pn cnd ajunge s cad sub un unghi de aproximativ 45 de grade fa
de subiect, bineneles c nu conteaz dac vine din stanga sau din dreapta acestuia.
Partea a doua a schiei arat lumina frontal i contralumina i se schimb i unghiul de fotografiere pentru a putea evidenia acestedou cazuri. Lumina frontal apare atunci cnd avem soarele n spatele nostru, iar cea din spate cnd acesta este n faa noastr.
Direcia este calculat n funcie de cum cade lumina pe subiect i nu n funcie de cum este poziionat fotograful fa de aceasta.
Fiecare tip de lumin va f i tratat n amnunt n continuare, ce este ns important de amintit este c lumina poate avea nenumrate
alte unghiuri, acestea patru fiind cumva cele mai simple de explicat mai generic.
NikonD100(DX
)::28mm::f/7.1::1/200s::ISO400::Mnstire
aPeri,Maramure
http://www.photolife.ro/http://www.photolife.ro/7/29/2019 Initiere in Fotografie
39/117
www.photolife.ro | INILUMINA N FOTOGRAFIE :: EXPUNEREA | www.dandinu.net
Aceast lumin, este cea n care se lucreaz cel mai uor
i se obine atunci cnd fotograful se afl ntre sursa de
iluminare i subiect.
Umbrele obinute sunt ascunse n spatele subiectului,
iar din cauza luminii plate, cadrul nu are dimensiune i
profunzime, ceea ce reduce semnificativ dramatismul
unei imagini.
n fotografia de peis aj, acest tip de lumin este de evi tat,
deoarece cadrul nu are dimensiune i dinamism, ceea
ce reduce semnificativ dramatismul unei imagini. La
portret aceast lumin va fi deranjant nu numai pentru
subiect, ce va avea lumina n ochi, dar i pentru cel ce
privete imaginea. Faa personajului va aprea plat i
fr perspectiva pe care o ofer uneori umbrele.
Dezavantaje:
Lipsa umbrelor i a profunzimii din cadru;
Obinerea unei lumini plate, fr perspectiv.
Avantaje:
Evidenierea subiectului de fundal printr-o separare a
planurilor luminate diferit;
Evidenierea modelelor de pe suprafeele plate i
redarea corect a culorilor vii.
LUMINA FRONTAL
Fuji S3000 :: f/8 :: 1/200s :: ISO 100 Nikon D300 (DX) :: 18mm :: f/4 :: 1/640s :: ISO 200
STUDIU DE CAZ - Dezavantajele i avantajele luminii frontale
Cele dou imagini de mai jos au o evident problem n redarea perspectivei, deoarece planurile par aproape lipite unul de
cellalt. Acest fapt se datoreaz n primul rnd luminii frontale i lipsei umbrelor. n cele dou imagini din dreapta putem
evidenia i avantajele luminii frontale. n primul exemplu o separare a psrii de fundal cu ajutorul luminii, iar n al doilea
exemplu o evideniere frumoas a detaliului arhitectural, cu o bun redare a culorilor.
Bran, Braov - foto 1; Raco, Braov - foto 2; Strc galben - Delta Dunrii - foto 3; Stema oraului - Casa Sfatului, Braov - foto 4
NikonD100(DX
)::135mm::f/4.5::1/1600s::ISO200
NikonD300(DX)::500mm::f/6.3::1/500s::ISO200
http://www.photolife.ro/http://www.photolife.ro/7/29/2019 Initiere in Fotografie
40/117
www.photolife.ro | INILUMINA N FOTOGRAFIE :: EXPUNEREA | www.dandinu.net
Nikon D300 (DX) :: 12mm :: f/16 :: 1/400s :: ISO 200Nikon D300 (DX) :: 24mm :: f/11 :: 1/500s :: ISO 200Nikon D700 (FX) :: 24mm :: f/16 :: 1/60s :: ISO 200
SILUETELE
Fotografia n contralumin favorizeaz redarea siluetelor, ns de obicei acestea
sufer prin lipsa detaliilor de pe suprafaa lor, datorit contrastului puternic.
ATMOSFERA
Fotografiile n contralumin sunt mai dramatice datorit contrastelor puternice
obinute i pot avea o atmosfer mai interesant.
Parcul naional Semenic - Cheile Caraului
FENOMENELE ATMOSFERICE
Unele fenomene atmosferice, cum ar fi ceaa i pcla, sunt foarte bine puse n
eviden de contralumin.
SUPRAFEELE TRANSLUCIDE
Orice suprafa care las lumina s treac prin ea va cpta un plus de culoare
atunci cnd este fotografiat cu lumina din spate, aa cum se poate vedea la ceaa
din imaginea de mai jos.
Islanda
LUMIN DIRECT
Atunci cnd avem sursa de iluminare n fa, poate aprea un
pentru cel ce privete imaginea, n acelai timp ns, sursa
poate aduce un plus de interes n cadru. Efectul de mai sus se
sub forma unei pete verzui de lng soare.
CONTRASTUL
Lumina din spate genereaz contraste mai puternice dect l
frecvent fr detalii, att n zonele ntunecate ct i n lumin
Mnstirea Horezu, Vlcea
Cu siguran fotografia n contralumin are dificultile ei, ns dac reuii s trecei de acestea, imaginile realizate pot ctiga un plus de valoare i vor fi mai dramatice. Siluetele, formele i anumite fenomene atm
bine redate ntr-o astfel de lumin aa c trebuie s acordm o atenie deosebit avantajelor pe care acest tip de lumin le are.
Avantajele i dezavantajele contraluminii
http://www.photolife.ro/http://www.photolife.ro/7/29/2019 Initiere in Fotografie
41/117
www.photolife.ro | INILUMINA N FOTOGRAFIE :: EXPUNEREA | www.dandinu.net
Orice apus de soare, orict de spectaculos ar fi, are
nevoie de siluete care s se profileze pe acesta pentru
a crea o imagine mai interesant. (Mnstirea Brsana,
Maramure)
Nikon D300 (DX) :: 18mm :: f/4 :: 1/200s :: ISO 200
http://www.photolife.ro/http://www.photolife.ro/7/29/2019 Initiere in Fotografie
42/117
www.photolife.ro | INILUMINA N FOTOGRAFIE :: EXPUNEREA | www.dandinu.net
Nikon D100 (DX ) : : 105mm :: f /6 .3 :: 1/160s :: ISO 200 Nikon D100 (DX) :: 105mm :: f /6 .3 :: 1/250s :: ISO 200
Pentru a putea nelege mai bine diferena dintre aceste dou tipuri de lumin, haidei s facem o comparaie
ntre f otografiil e de mai jos. n prim a avem lumin din spa te, cu umbre puternic e, cu un con trast ridicat i cu
amplificare de culoare n suprafeele translucide ale petalelor i frunzelor. n a doua fotografie lumina cade
frontal pe floare, avem culori bine redate, detalii mai multe n umbr, ns nu avem dramatismul din prima imagine.
Chiar dac o fotografie n contralumin va fi mai greu de expus i va genera mai multe probleme tehnice, rezultatele
obinute, aa cum se pot vedea i n imaginea alturat, merit tot efortul nostru.
Parcul Naional Rodna - foto 1 i 2; Uttakleiv, Lofoten, Norvegia - foto 3
STUDIU DE CAZ - Diferena dintre lumin frontal i contralumin
NikonD4(FX)::24mm::f/22::2s::ISO100
http://www.photolife.ro/http://www.photolife.ro/7/29/2019 Initiere in Fotografie
43/117
www.photolife.ro | INILUMINA N FOTOGRAFIE :: EXPUNEREA | www.dandinu.net
Un fascicul de lumin alb ce trece printr-o prism, se
descompune ntr-un fascicul conic ce conine culorile
curcubeului: rou, portocaliu, galben, verde, albastru,
indigo i violet. Fiecare dintre aceste culori se evideniaz
datorit lungimii de und diferit.
Dintre toate culorile formate, numai trei sunt necesare
pentru formarea celorlalte. Acestea, numite culori
primare aditive, sunt rou, verde i albastru. Toate
celelalte se numesc binare i se pot obine prin
amestecarea celor trei. Combinate n proporii egale,
cele trei culori primare formeaz lumin alb.
Culorile primare substractive, sunt formate din cian,
magenta i galben, iar prin combinarea lor n proporii
egale obinem negru.
Culorile aditive definesc lumina i n acelai timp i
echipamentele ce emit sau folosesc aceast lumin,
precum camera foto sau monitorul computerului.
Culorile substractive definesc lumina reflectat i sunt
folosite pentru tiprire.
Pentru a putea nelege mai bine culorile, le putem
alctui n roata culorilor, unde culorile primare sunt
poziionate simetric n zone opuse.
Indiferent c sunt reci sau calde, vii sau subtile, culorile sunt
mereu o parte important n orice imagine, mai ales pentru
c sunt atractive pentru ochiul uman.
CULOAREA LUMINII
NikonD300(DX)::14mm::f/22::1/2s::ISO200::DeltaDunrii
CULORI ADITIVE I SUBSTRACTIVE
Culorile aditive sunt, aa cum spuneam mai sus, rou, verde i albastru i adugate n proporii egale formeaz lumina alb
aa cum se poate remarca n ilustraia de mai jos. Combinate ntre ele dou cte dou, genereaz culorile substractive.Acestea din urm se pot i ele combina, ns formeaz negru aa cum se vede n a doua reprezentare grafic. Dei am
nvat n co al c avem ca i culori primare rou, galben i alba stru, cele tr ei prez entate a ici c a fiin d subst ractive i anum e cia n,
magenta i galben, sunt de fapt pigmenii puri ale primelor trei.
CULORI ADITIVE
(rou - verde - albastru)
CULORI SUBSTRACTIVE
(cian - magenta - galben)
http://www.photolife.ro/http://www.photolife.ro/7/29/2019 Initiere in Fotografie
44/117
www.photolife.ro | INILUMINA N FOTOGRAFIE :: EXPUNEREA | www.dandinu.net
Nikon D100 (DX) :: 46mm :: f/8 :: 1/60s :: ISO 200
Nikon D100 (DX) :: 40mm :: f/9 :: 1/320s :: ISO 250
Nikon D100 (DX) :: 28mm :: f/5 :: 1/90s :: ISO 200
Nikon D100 (DX) :: 46mm :: f/8 :: 1/250s :: ISO 200
Aa cum spuneam, pe parcursul unei zile, culoarea trece de la rece la cald. Mai jos putei vedea patru fotografii
cu acelai munte fotografiat att n lumina rece din mijlocul zilei (prima imagine), dar i ntr-o lumin cald de
apus de soare (a doua imagine). Urmtoarele dou fotografii reprezint un moment de dup apusul soarelui i
unul din ora albastr de sear. Putem vedea foarte bine evoluia luminii pe tot acest parcurs.
Momentele de apus i rsrit pot fi influenate foarte mult de zona de pe glob n care ne aflm. n imaginea din dreapta
am fotografiat pasrea n apus de soare la miezul nopii, iar soarele nc mai era pe cer, datorit faptului c eram foarte
aproape de Cercul Polar n plin var.
Grande Jorasses, Mont Blanc, Frana - foto 1-4; Chir arctic - Husavik, Islanda - foto 5
STUDIU DE CAZ - Modif icarea luminii pe parcursul unei zile
NikonD300(DX)::500mm::f/6.3::1/1000s::ISO200
http://www.photolife.ro/http://www.photolife.ro/7/29/2019 Initiere in Fotografie
45/117
www.photolife.ro | INILUMINA N FOTOGRAFIE :: EXPUNEREA | www.dandinu.net
Indiferent c discutm despre culori primare substractive
sau aditive, acestea se pot aranja n roata culorilor. Cnd
vine vorba de culoare n art, mai ales atunci cnd ne
gndim la pictur, noi o s judecm culorile dup cele
trei pe care le tim c sunt primare i care le pot genera
pe toate celelalte prin amestec de vopsele. Acestea sunt
rou, galben i albastru.
n roata astfel format putem s spunem c avem
culori care se armonizeaz, atunci cnd discutm
despre culorile apropiate una de cealalt, sau de
culori care contrasteaz, aflate n pri opuse. Culorile
complementare sunt poziionate diametral opus una
fa de cealalt i se vor scoate ntotdeauna n eviden.
Aa cum v pu tei imagina exist numeroase moduri de a
combina culorile, att contrastant, dar i armonios, atunci
cnd combinm culori apropiate ca nuan. Combinaia
de contraste creaz dramatism, cea armonioas creaz
atmosfer.
Prima imagine este compus n cea mai mare parte din
nuane de albastru i de portocaliu, ceea ce nseamn c
dei avem un contrast, culorile aflndu-se diametral opus
n roat , aces tea sunt co mplementa re i se armonizeaz
frumos. n a doua imagine putem vedea co combinaie
armonioas de culori calde.
Combinaii de culoare
CONTRASTUL I ARMONIA CULORILOR
n pr ima r eprezentar e gr afic, putem identific a, ntr-o v ariant simplific at, culorile primare aditive, cele c are a lctuiesc
lumina. Cnd vine ns vorba de culoare aa cum este ea perceput n art, adic vizual, culorile se alctuiesc n roata a
doua, cea a culorilor substractive, iar n acest caz avem ca i primare: rou, galben i albastru. Diametral opus n aceast
aranjare, se ntlnesc culorile complementare. Cnd vom discuta despre culoare aa cum o percepem noi vizual n fotografie, ne vomreferi la aceast reprezentare grafic.
LUMIN ART
NikonD300(DX)::105mm::f/8::1/13s::ISO200::Reci,Covasna
NikonD300(DX)::46mm::f/16::13s::ISO200::Rohia,Maramure
http://www.photolife.ro/http://www.photolife.ro/7/29/2019 Initiere in Fotografie
46/117
www.photolife.ro | INILUMINA N FOTOGRAFIE :: EXPUNEREA | www.dandinu.net
Culorile calde ale unui rsrit de soare s-au armonizat
frumos ntr-o tent aproape uniform i au generat o
imagine simpl, cu un impact puternic. (Delta Dunrii)
Nikon D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 :: 1/640s :: ISO 200
http://www.photolife.ro/http://www.photolife.ro/7/29/2019 Initiere in Fotografie
47/117
www.photolife.ro | INILUMINA N FOTOGRAFIE :: EXPUNEREA | www.dandinu.net
Totalitatea cantitii de lumin ce intr n camer i este
recepionat de senzorul digital, n timpul realizrii unei
imagini, reprezint expunerea.
Cele dou elemente care controleaz creativ expunerea
sunt diafragma (ce poate modifica profunzimea de
cmp) i obturatorul (ce modific timpul de expunere).
Expunerea este afectat i de sensibilitatea senzorului,
ajustat de valorarea ISO.
Expunerea corect este vital n orice fotografie,
deoarece creaz atmosfer, subliniaz lumina i formele,
red corect culoarea, separ tonurile i subliniaz
detaliile.
Dac o imagine se expune mai mult dect trebuie,
aceasta va avea tonuri mai deschise i va avea zone de
alb fr detaliu, fotografia devine astfel supraexpus.
Dac se expune mai puin, fotografia va avea tonuri mai
ntunec ate i uneori lipsite de det alii i putem spune n
acest caz c este subexpus.
EXPUNEREA
Imagine supraexpus Imagine subexpus
STUDIU DE CAZ - Supraexpunerea i subexpunerea
n c ele dou imagini de mai jos putem vedea dou cazuri n c are expunerea din fo tografie este greit. n p rima dintre
imagini avem un caz de supraexpunere i putem observa cum se pierd detaliile de pe cer i zpad, iar n a doua imagine
avem subexpunere, existnd foarte multe zone complet ntunecate. Imaginile corecte se regsesc alturat, unde putem
observa detalii pe toat suprafaa cadrului, indiferent c discutm despre zonele cu lumin mai puternic sau zonele mai ntunecate.Expunerea este foarte important n fotografie, aadar este vital s i acordm ntotdeauna o atenie deosebit.
Moieciu de Jos, Culoarul Rucr - Bran, Braov - foto 1; Brsana, Maramure - Foto 2
NikonD300(DX)::12mm::f/8::1/500s::ISO400
NikonD300(DX)::24mm::f/22
::1/13s::ISO200
http://www.photolife.ro/http://www.photolife.ro/7/29/2019 Initiere in Fotografie
48/117
www.photolife.ro | INILUMINA N FOTOGRAFIE :: EXPUNEREA | www.dandinu.net
Aparatul foto ofer mai multe moduri de expunere,
astfel identificnd programe automate (pentru diferite
tipuri de subiecte), programe semiautomate (prioritate
de timp sau de diafragm) i un mod manual.
Modurile automate predefinite
Sunt ntlnite cel mai adesea la camerele DSLR din gama
entry level, ns lipsesc la camerele semiprofesionale
i profesionale. Aceste moduri automate v ofer o
reglare automat a parametrilor n funcie de subiectul
ales, avnd predefinite programe pentru macro, peisaj,
aciune, portret etc. Msurarea expunerii se face n acest
caz automat i nu avei posibilitatea s facei ajustri
manuale.
Acest mod, dei este un mod automat, alege singur
valorile de expunere, diafragma i obturatorul, ns
v las s modificai aceste valori n pereche. Dac de
exemplu recomandarea aparatului a fost f/2.8 cu 1/30,
putei alege o alt diafragm sau un alt timp, dup
preferin, cellalt parametru fiind i el ajustat automat.
Uneori o imagine se poate realiza foarte uor, fr probleme
tehnice deosebite, aa cum se poate vedea n prima
fotografie alturat. n acest caz nu prea conteaz n ce
mod al aparatului lucrai, deoarece obinei uor rezultatul
dorit. Alteori ns, n momentele n care expunerea este
mai dificil, cu un contrast foarte mare, aa cum se vede n
a doua imagine, alegerea modului de expunere este foarte
important (modul manual n exemplu).
MODURI DE EXPUNERE Modul program (P)
NikonD3x(FX)::40mm::f/32::1/40s::ISO200::LaculAna,R
etezat
NikonD700(DX)::260mm::f/5.3::1/60s::ISO200::MuniiSemenic
Nikon D300Nikon D5100
SELECIA MODURILOR DE EXPUNERE
Aparatele foto entry level, au de obicei o roti selectoare, de unde pot fi alese modurile de expunere, fie c este vorba
de cele predefinite, sau de cele semiautomate i modul manual. Aceast roti este de obicei gsit deasupra aparatului,
aa cum se poate vedea i n prima imagine de mai jos. La aparatele din gama semi-profesional i profesional, modurile
automate nu mai exist, iar rotia selectoare poate fi nlocuit de un buton de selecie, numit Moden exemplu l de mai jos. n c artea
tehnic a aparatului o s putei citi exact cum se poate face aceast selecie pe camera pe care o deinei.
http://www.photolife.ro/http://www.photolife.ro/7/29/2019 Initiere in Fotografie
49/117
www.photolife.ro | INILUMINA N FOTOGRAFIE :: EXPUNEREA | www.dandinu.net
NikonD300(D
X)::105mm::f/4.2::1/3200s::ISO800::Cente
r-weighted
Matricial
(evaluativ)
Preponderent
central
Spot
Pentru a putea msura expunerea, putem alege de
obicei dintre trei moduri, fiecare cu proprieti specifice
i utile n circumstane diferite. Aceast msurare are la
baz exponometrul incorporat al aparatului i punctele
de focus.
Msurarea matricial sau evaluativ (matrix)
Aceast metod msoar expunerea n mai multe puncte
ale cadrului i face o medie, fr a favoriza niciuna
dintre zone. Este considerat cea mai util metod de
msurare pentru majoritatea expunerilor, atta timp
ct tonurile sunt distribuite relativ uniform i nu exist
contraste foarte puternice.
Este recomandat s folosii aceast metod, acolo unde
lumina se schimb rapid i nu avei foarte mult timp la
dispoziie pentru reglaje mai amnunite.
Msurarea preponderent central (center-weighted)
Principala metod de msurare folosit de camere de
foarte mult vreme, aceasta msoar lumina din ntreg
cadrul, ns d o importan mai mare centrului (n jur
de 15%). Acest mod de msurare este util mai ales atunci
cnd subiectul este destul de mare i evident n cadru i
vrem s i dm lui importan. Pentru c trebuie fcut
o msurare cu subiectul n centrul vizorului, trebuie s
ne gndim i la recadrarea ulterioar a acestuia cu o
metod de blocare a expunerii.
Metode de msurare a expunerii
MSURAREA EXPUNERII
n funcie de aparat, msurar ea expuneri i poate fi
reglat fie cu ajutorul unui buton i a unei rotie
de selecie (aparatele entry-level mai avansate),fie cu ajutorul unui reglaj special aflat pe carcasa aparatului
(aparatele profesionale i semiprofesionale), fie din meniu
(aparatele entry-level). Cele mai frecvente simbolurile folosite
pentru cele trei moduri de msurare le vedei alturat.
Reglaj cu ajutorul unui buton i a unei rotie
de selecie la un aparat DSLR Nikon D7000
Reglaj cu ajutorul unui buton special la un
aparat DSLR Nikon D800
NikonD300(DX)::19mm::f/5::1/2500s::ISO200::Matrix
http://www.photolife.ro/http://www.photolife.ro/7/29/2019 Initiere in Fotografie
50/117
www.photolife.ro | INILUMINA N FOTOGRAFIE :: EXPUNEREA | www.dandinu.net
ISO reprezenta n trecut sensibilitatea lmului, ecare rol
avnd o valoare prestabilit din fabricare. La camerele
digitale senzorul poate emula aceast sensibilitate. Cu ct
valoarea ISO este mai mare cu att senzorul devine mai
sensibil i are nevoie de o cantate mai mic de lumin
pentru a expus corect.
La fel ca i mpul de expunere ISO este exprimat n numere
ce reprezint valori ntregi sau treimi ale acestora. n cele
mai multe dintre cazuri avem valori de 100, 200, 400, 800,
1600 etc., ecare valoare dublnd cu cte unstop de lumin
pe precedenta.
Alegerea ISO se poate face e automat, e manual. Nu este
recomandat varianta automat, deoarece aceasta poate
alege valori mult prea mari care vor avea efecte negave
asupra imaginii nale.
Valori ISO ridicate
Atunci cnd vrem s folosim valori ISO mai ridicate,
trebuie s punem n balan avantajele i dezavantajelegenerate de acest aspect. Cel mai deranjant este
zgomotul de imagine, ce apare sub forma unor artefacte,
asemeni unei granulaii, ce altereaz detaliile fine din
imagine.
Avantaje:
Obinerea unui timp mai scurt de expunere, ce
avantajeaz lucrul n condiii de lumin mai slab,
atunci cnd nu avem la ndemn un trepied sau cnd
fotografiem subiectul n micare.
Dezavantaje:
Zgomot de imagine ridicat ce va influena aspectul
final al imaginii;
Pierderea detaliilor i alterarea culorilor;
Obinerea unui contrast mai slab.
Zgomotul de imagine poate fi foarte uor identificat dac
vizualizm imaginea la zoom 100%, aa cum se vede i n
imaginile alturate. (Suciu de Sus, Maramure)
VALOAREA ISO
VALORILE ISO
Tabel ce ne arat valorile ISO ale unui aparat foto. ntre numerele ngroate avem un stop de lumin, la fel ca la diafragm
sau obturator.
NikonD300(D
X)::185mm::f/4.8::1/200s::ISO1600
Zgomotdeimagine-zoom1
00%
http://www.photolife.ro/http://www.photolife.ro/7/29/2019 Initiere in Fotografie
51/117
www.photolife.ro | INILUMINA N FOTOGRAFIE :: EXPUNEREA | www.dandinu.net
Filtrele sunt dispozitive optice ce se ataeaz n faa
obiectivului pentru a modifica lumina ce intr prin
acesta, att pentru a regla unele nereguli ale luminii
naturale, dar i pentru a obine imagini creative. Filtrele
pot fi rotunde, i se nfileteaz pe obiectiv, sau ptrate
(dreptunghiulare) i au un sistem special de prindere.
Sisteme de filtre
Atunci cnd vrei s folosii mai multe filtre cel mai bine
este s v orientai ctre un sistem care s v ofere mai
mult versatilitate.
Avantaje:
sunt versatile i se pot adapta cu ajutorul unui inel pe
orice obiectiv, reducnd numrul de filtre necesare;
forma dreptunghiular a filtrelor graduale permite
poziionarea lor n orice p oziie;
permit configurarea i adaptarea sistemului n funcie
de necesitate.
Acest ltru se folosete pentru a elimina radiaia ultraviolet,
ce este frecvent mai ales la altudini mari, iarna pe zpad
sau la nivelul mrii.
Radiaia UV este responsabil de pcla albstruie ce se
contureaz n planul ndeprtat al peisajului pe care l
fotograai. Atta mp ct aceast radiaie nu exist ltrul
nu are niciun efect vizibil, putnd folosit pentru protecia
lenlei frontale a obiecvului.