i h #jf# # # l - -8õ $ò 8HNJSHJFSIQNKJTK0F FPMXYFS H...2 iя яh я #j f # # # і « Ғ Ғ ң мя я № йя я я я ... Резюме. Статья ... музыковед и театровед

1

__________________________________________________________________________Қазақстанның ғылымы мен өмірі – Наука и жизнь Казахстана

Science and life of Kazakhstan. №1 (43) 2017

2

Қазақстанның ғылымы мен өмірі – Наука и жизнь Казахстана Science and life of Kazakhstan. №1 (43) 2017__________________________________________________________________________

Халықаралық ғылыми-көпшілік журналМеждународный научно-популярный журнал

International popular-science journal

Құрылтайшы: «ҚҰҚЫҚТЫҚ МИССИЯ» ҚОҒАМДЫҚ ҚОРЫ

ХАЛЫҚАРАЛЫҚ ҚАЗАҚСТАН КРИМИНОЛОГИЯЛЫҚ КЛУБЫ

Учредитель: ОБЩЕСТВЕННЫЙ ФОНД «ПРАВОВАЯ МИССИЯ»

МЕЖДУНАРОДНЫЙ КАЗАХСТАНСКИЙ КРИМИНОЛОГИЧЕСКИЙ КЛУБ

Founder: PUBLIC FOUNDATION «LEGAL MISSION»

INTERNATIONAL KAZAKHSTAN CRIMINOLOGY CLUB

ҚАЗАҚСТАННЫҢ ҒЫЛЫМЫ МЕН ӨМІРІНАУКА И ЖИЗНЬ КАЗАХСТАНА

SCIENCE AND LIFE OF KAZAKHSTAN

Астана 2017

№1 (43) 2017

ӨНЕРТАНУ - ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ - ART

ФИЛОЛОГИЯ - PHILOLOGY

ТЕХНИКА И ИНЖЕНЕРНЫЕ НАУКИTECHNOLOGY AND ENGINEERING SCIENCE

ТЕХНИКА ЖӘНЕ ИНЖЕНЕРЛІК ҒЫЛЫМ

ЭКОНОМИКА. ПОЛИТИКА - ECONOMICS. POLITICS

6


ӨНЕРТАНУИСКУССТВОВЕДЕНИЕ

ART

42


Аухадиев Ильзат Ришатович магистрант 2-курса кафедры «Педагогика хореографии» КазНАИ имени Т. К. Жургенова,

солист Государственного академического театра танца Республики Казахстан, г. Алматы, email: [email protected]

Жуйкова Людмила Антоновнакандидат искусствоведения, профессор КазНАИ им. Т. К. Жургенова,

кавалер ордена Православной церкви святых мучениц Веры, Надежды, Любови и Софии, член Союза композиторов РК

К ИСТОРИИ СОЗДАНИЯ СПЕКТАКЛЯ Б. Г. АЮХАНОВА «ПРЕСТУПЛЕНИЕ И НАКАЗАНИЕ» НА МУЗЫКУ Д. Д. ШОСТАКОВИЧА

Резюме. Статья посвящена историческому об-зору распространения романа Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание» в мировой культуре и предпосылкам к созданию одноименного бале-та Б. Г. Аюханова на музыку Д. Д. Шостаковича. Проведен анализ мотивов, побудивших хореографа к постановке спектакля, а также причин выбора Четвертой симфонии Шостаковича в качестве музыкальной основы балета.

Ключевые слова: Достоевский, Шостакович, Аюханов, литература, музыка, хореография, ис-кусство.

Summary. The article is devoted to a historical review of the spread of Dostoevsky’s novel «Crime and Punishment» in world culture and a prerequisite to the creation of Ayuhanov’s ballet which based on the music of Shostakovich.

Keywords: Dostoevsky, Shostakovich, Ayukhanov, literature, music, choreography, art.

Түйін. Мақалада Ф. М. Достоевскийдің «Қыл-мыс пен Жаза» атты жұмысының әлемдік мә-дениетте таралуы және Б. Ғ. Аюхановтың «Қылмыс пен Жаза» балетінің пайда болуының алғышартары талқыланады. жылы таралу та-рихи қайта қарауға арналған. Хореографты ба-лет қоюға талаптандырған себептер талданады. Шостаковичтің Төртінші симфониясын таңдау себептері ашылады.

Кілт сөздер: Достоевский, Шостакович, Аю-ханов, әдебиет, музыка, хореография, өнер.

Выход в свет романа Ф. М. Достоевского «Пре-ступление и наказание» (1866) стал одним из яр-чайших событий в истории мировой литературы второй половины XIX века. Произведение, за по-следующие 20 лет после издания, было переве-дено на многие европейские языки и повлекло за собой появление различных подражаний: фабулу, образы и мотивы из «Преступления и наказания» использовали Андре Жид, Альбер Камю, Луиджи Капуана, Франц Кафка и многие другие. «Престу-пление и наказание», поднимающее социальные, философские, психологические и другие вопросы вызвало интерес со стороны и итальянских крими-налистов (Энрико Ферри и Рафаэле Гарофало), и

русских философов (М. М. Бахтин, Н. А. Бердяев, Л. И. Шестов).

На драматической сцене первым воплощени-ем «Преступления и наказания» явился спектакль, поставленный в парижском театре «Одеон» в 1888 году. Режиссерами-постановщиками выступили Поль Жинисти и Гюг ле Ру. Через два года сцени-ческая версия романа была представлена в Гер-мании, авторами сценической адаптации стали Е. Цабель и Э. Коппель. Среди постановок, осущест-вленных в России, можно отметить моноспектакли Василия Андреева-Бурлака (1880-е), инсценировка А. Я. Плющика-Плющевского в Театре Литератур-но-художественного общества (1899), спектакль Ю. А. Завадского «Петербургские сновидения» в Государственном академическом театре имени Моссовета (1969), «Преступление и наказание» (1979) Ю. П. Любимова в Театре на Таганке.

Кроме писателей, литературных критиков, фи-лософов, криминологов и театральных режиссе-ров, к произведению Достоевского обращались кинорежиссеры. Из известных экранизаций рома-на особенно выделим «Преступление и наказание» (1909) В. М. Гончарова, два одинаково названных фильма «Crime et Chatiment» французских режис-серов Пьера Шеналя и Жоржа Лампена (1934-го и 1956-го гг. соответственно), двухсерийный фильм «Преступление и наказание» Л. А. Кулиджано-ва (1969), телевизионный фильм из восьми серий «Преступление и наказание» (2007) Д. И. Светоза-рова.

К роману Достоевского обращались компози-торы Генрих Зутермайстер, написавший двухакт-ную оперу «Раскольников», премьера которой состоялась в Стокгольме в 1948 году; Эмиль Пе-трович, который написал оперу «Преступление и наказание» (1969), представленную на суд зрителя в Будапеште. А в 2016 году в московском «Театре мюзикла» состоялась премьера рок-оперы «Пре-ступление и наказание» на музыку композитора Э. Н. Артемьева.

Ярко, необычно и плодотворно творчество До-стоевского выразилось в хореографическом искус-стве. К произведениям писателя обращались ба-летмейстеры Б. Я. Эйфман, Н. С. Калинина, Б. И.

43



Мягков, Б. Г. Аюханов и другие. Подчеркнем тот факт, что хореографической интерпретацией «Пре-ступления и наказания» из перечисленных балет-мейстеров не занимался никто кроме Аюханова. В рамках нашего исследования остановимся на хо-реографических интерпретациях двух последних хореографов в приведенном списке, чтобы был плавный и логичный переход.

Одной из первых балетных постановок по мо-тивам произведений Достоевского является ди-пломный спектакль Бориса Мягкова – «Игрок» (1978) на музыку симфонической сюиты «Четыре портрета и развязка из оперы “Игрок”» С. С. Про-кофьева. Постановка была осуществлена в ансам-бле Аюханова «Молодой балет Алма-Аты». Спустя 10 лет после премьеры, известный казахстанский хореограф в своих воспоминаниях напишет: «“Игрок” был впервые поставлен в Советском Со-юзе у нас. Его не ставили прежде и на Западе. Так что мы могли гордиться и радоваться, что такой спектакль родился в нашем коллективе … Своео-бразный талант балетмейстера Б. Мягкова раскрыл индивидуальность первых исполнителей, от кото-рых всегда зависит характер рождаемых образов. Труппа с интересом отнеслась к новой постанов-ке» [1, с. 80]. Так, впервые в танцевальном коллек-тиве «Молодой балет Алма-Аты» прозвучала тема Достоевского. Данный спектакль сыграл историче-скую и ключевую роль в создании Булатом Аюха-новым балетной интерпретации «Преступления и наказания».

Возвращаясь к роману «Преступление и нака-зание», добавим то, что он получал все большее и большее распространение в мировом культурном пространстве. Это произведение Достоевского по-лучило свое первое хореографическое воплощение в ансамбле «Молодой балет Алма-Аты» в 1978 году. Его осуществил балетмейстер Булат Аюханов. «В 70-х годах я подумывал о создании балета по ро-ману Достоевского. Я долго подступался к произ-ведению писателя, — пишет Аюханов, — затем на-писал сценарий к балету, следуя буквально канве романа» [2, с. 176 ]. И действительно хореограф долго ждал особого стечения обстоятельств, что-бы осуществить свои замыслы. Аюханову удалось это сделать благодаря появлению Мягкова в труп-пе. Его постановка дала импульс казахстанскому балетмейстеру для его собственной интерпрета-ции, в результате чего появился двухактный балет «Наваждения» на музыку Четвертой симфонии Д. Д. Шостаковича. Именно так назвал свою работу тогда балетмейстер. Сам Аюханов утверждает: «Я ставил “Преступление и наказание” параллельно с Борисом Мягковым, чтобы провести сравнитель-ный анализ своей балетмейстерской деятельно-сти. Это помогало мне расти как постановщику» [3]. Отметим при этом то, что характеру Аюханова свойственно «творческое соревнование», которое

выразилось в «гонке» с Мягковым.В качестве музыкальной основы спектакля

была выбрана Четвертая симфония Д. Д. Шостако-вича. Вопрос соотношения в балете произведений художников — писателя и композитора — двух разных эпох не случаен. Очень емко его в своем труде «Достоевский и музыка» (1971) обозначил музыковед и театровед А. А. Гозенпуд, считавший Шостаковича одним из самых близких к Достоев-скому по таланту среди советских композиторов. «Шостаковичу близки пламенный гуманизм пи-сателя, — пишет А. А. Гозенпуд, — ненависть к силам, порабощающим человека, любовь и состра-дание, свободные от сентиментальной жалостли-вости, беспощадная правдивость в изображении жестокого и страшного, несравненный дар пси-хологического анализа» [4, с. 152]. Подхватывая идею дара Шостаковича «психологического анали-за», добавим то, что С. М. Хентова, исследуя твор-чество композитора, заключила, что Шостаковичу удалось ощутить признаки сближения литературы и музыки 30-х годов ХХ века и «начинавшегося в советской музыке неуклонного движения к лири-ко-психологическому симфонизму» [5, с. 421]. Сам композитор считал Четвертую симфонию credo собственной творческой работы. Давая поясне-ния о задачах, которые он поставил перед собой при работе над симфонией, Шостакович говорит: «Я понял ту простую истину, что музыка является сильнейшим видом искусства, способным переда-вать самые разнообразные переживания и чувства» [6, с. 50].

Во времена работы над «Наваждениями» Аю-ханов был уже опытным балетмейстером, имев-шим за плечами более десяти лет постановочных работ. При выборе музыкального материала для своих спектаклей и концертных номеров он часто обращался к музыковедам за профессиональной помощью. Среди них были Т. М. Сапаргалиева и Л. А. Жуйкова. Хореограф в своей первой книге «Мой балет» (1988) рассказывает, что обращался к Сапаргалиевой за консультацией, когда подбирал музыку для «Наваждений». Она проводила музы-кальный анализ Четвертой симфонии Шостакови-ча по просьбе Аюханова. Не обошлось здесь и без преемственности взглядов на творчество компози-тора. Так, например, музыковед Жуйкова и балет-мейстер Аюханов считают Шостаковича «музы-кальным летописцем своей эпохи». Такое сходство взглядов возникало между ними благодаря тесному общению и дружбе. Вспоминая свои консультации по поводу музыки с Жуйковой, хореограф писал: «Мы ей доверяли, поэтому я брался за такие вещи, которые раньше на балет не рассчитывались» [7, с. 79]. Вспоминая времена перед постановочной ра-ботой «Наваждений», известный искусствовед го-ворит о молодости так: «Булат Газизович приходил к нам с Виктором Викторовичем [Муж Жуйковой.

44


— И. А.] в гости. Мы могли часами слушать музы-ку, следя за партитурой» [8]. Отметим то, что для Аюханова ключевую роль играет подбор музыки при постановке балета. Так хореограф пишет, что «обращаясь к музыкальному произведению компо-зитора, стараюсь сначала глубже понять его, чтобы иметь право рассказать это произведение языком танца».

Аюханов, создавая свою балетную интерпре-тацию «Преступления и наказания», стремился раскрыть в нем психологический внутренний мир Раскольникова, как это сделал Достоевский. Ведь изначально роман задумывался как психологиче-ский отчет одного преступления. Писатель ста-вит главного героя романа в центр неразрешимых ситуаций, раскрывая душевные муки человека от безысходности обстоятельств и создавая мотив, побудивший Раскольникова пойти на преступле-ние. В музыке Шостаковича прослеживаются сход-ные тенденции. М. Д. Сабинина, изучая Четвертую симфонию композитора, приходит к выводу, что «контрасты стали здесь конфликтами, острота столкновений доведена до небывалого уровня, трагизм противопоставления жизни и смерти пре-вратился в трагическое неприятие отталкивающих сторон жизненной действительности» [9, с. 99]. Хореограф объясняет выбор Четвертой симфонии Шостаковича тем, что «она насыщена страстями шекспировского масштаба, неожиданна в сме-не музыкальных эпизодов, постоянно держащих слушателей в напряжении. Человеческая судьба подвергается давлению извне, угнетается какой-то злой неостановимой силой» [2, с. 178]. Здесь про-слеживается созвучность взглядов хореографа с музыковедом Г. А. Орловым. Он считал, что в Четвертой симфонии Шостаковича «единствен-ной реальностью оказывается одинокая, раздирае-мая жесточайшими противоречиями, ослепленная страданием человеческая душа» [10, с. 60]. Имен-но эту «одинокую, раздираемую противоречиями душу» Раскольникова Аюханов поместит в центр своего балета. Таким образом мы прослеживаем сходство в замыслах Достоевского, Шостаковича и Аюханова.

Впервые спектакль «Наваждения» был показан в 1978 году во время гастролей ансамбля «Моло-дой балет Алма-Аты» в Ленинграде. По словам первой исполнительницы партии Авдотьи Расколь-никовой заслуженной артистки КазССР Н. Л. Гон-чаровой: «Тогда это был “эскиз” балета. Некоторые персонажи спектакля нуждались в доработке» [11]. Показ чернового варианта балета был организован для ленинградского художника, который должен был заняться оформлением спектакля. Узнавшие об этом мероприятии Константин Сергеев и Ната-лья Дудинская тоже пришли посмотреть. Им было интересно увидеть работу своего друга и т. д. «В первом варианте балета, — пишет Аюханов, — я

пошел по пути прямой иллюстрации событий. Это была ошибка: ведь в балете невозможно предста-вить всех героев романа» [1, с. 62]. В недавнем ин-тервью хореограф рассказал: «К. М. Сергеев и Н. М. Дудинская, присутствовавшие на показе бале-та, посоветовали отказаться от прямой иллюстра-ции сюжета романа» [12]. Благодаря этому вторая редакция 1990 года и третья версия 2009 года ста-ли одноактными. Для постановки двух последних вариантов балета Аюханов использовал только I часть Четвертой симфонии. Подробный сравни-тельный анализ трех версий балета не входит в данную работу, поскольку не заявлен в названии статьи.

Таким образом, в данной статье представлен ретроспективный взгляд на спектакль Аюханова «Преступление и наказание» на музыку Шостако-вича, где балетмейстер ставит перед собой главной задачей раскрытие внутреннего мира человека и противопоставление его жесточайшей действи-тельности. Статья является частью исследования, которое планируется провести, потому что Аюха-нов — выдающийся казахстанский балетмейстер позднее творчество которого освещено в науке лишь отчасти.

Список литературы:

1. Аюханов Б. Г. Мой балет. — Алма-Ата: Онер, 1988. — 104 с.

2. Аюханов Б. Г. Биография чувств. – Алматы: Фонд Сорос-Казахстан, 2002. — 336 с.

3. Аухадиев И. Р. Интервью с Б. Г. Аюхановым. — Алматы, 2016. 15 дек. Личный архив автора.

4. Гозенпуд А. А. Достоевский и музыка. — Л.: Музыка, 1971. — 173 с.

5. Хентова С. М. Д. Шостакович. Жизнь и твор-чество: Монография. В 2-х книгах, книга 2. —Л.: Советский композитор, 1985. — 544 с. с ил.

6. Шостакович Д. Д. О времени и о себе: 1926–1975 / Сост. М. Яковлев. — М.: Советский компо-зитор, 1980. — 376 с.

7. Неповторимые слова : К юбилею Людмилы Антоновны Жуйковой / Автор-сост. Д. Д. Уразым-бетов. — Алматы: Книжный легион, 2016. — 96 с.: ил.

8. Аухадиев И. Р. Интервью с Л. А. Жуйковой.— Алматы, 2017. 20 янв. Личный архив автора.

9. Сабинина М. Д. Шостакович — симфонист. Драматургия, эстетика, стиль. — М.: Музыка, 1976. — 477 с., 8 л. ил.

10. Орлов Г. А. Симфонии Шостаковича. — Л.: Музгиз, 1961. — 330 с.

11. Аухадиев И. Р. Интервью с Н. Л. Гончаро-вой.— Алматы, 2017. 20 янв. Личный архив автора.

12. Аухадиев И. Р. Интервью с Б.Г. Аюхано-вым.— Алматы, 2017. 20 янв. Личный архив ав-тора.

209



МАЗМҰНЫ - СОДЕРЖАНИЕ - СONTENT

ӨНЕРТАНУ - ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ - ART

Нұрпейіс Бақыт Кәкиқызы, Исламбаева Зухра Усманбекқызы КӨРКЕМ ШЫҒАРМАЛАРДАҒЫ АЗАТТЫҚ ҮНІ(Әбділдә Тәжібаевтың драматургиясы негізінде) ........................................................................................ 7

Нұрланова Улмира НурланкызыЭТНОДИЗАЙННЫҢ ШЫҒАРМАДАҒЫ КОМПОЗИЦИЯЛЫҚ КӨРКЕМДІК ЕРЕКШЕЛІКТЕРІ ...... 11

Досжанов Бауыржан, Муканов Малик, Сулейменов МухаммеджанБАТИМА ЗАУРБЕКОВАНЫҢ ГОБЕЛЕНДЕРДЕГІ ҰЛТТЫҚ КӨРКЕМ БЕЙНЕЛЕР ПОЭТИКАСЫ ........................................................................................................... 16

Шарипова Диляра СафаргалиевнаГРАФИКА АНДРЕЯ ДЯЧКИНА В КОНТЕКСТЕ ФОРМАЛЬНЫХ ПОИСКОВ В ИСКУССТВЕ КАЗАХСТАНА КОНЦА ХХ ВЕКА .................................................................................. 21

Ешмуратова Анар КарибаевнаХАРАКТЕРНЫЕ ОСОБЕННОСТИ КАЗАХСКИХ НАРОДНЫХ СКАЗОК ............................................. 24

Нұрсұлтан ЕлікН.В.ГОГОЛЬ ДРАМАТУРГИЯСЫНЫҢ ҚАЗІРГІ ҚАЗАҚ САХНАСЫНДАҒЫ ЕРЕКШЕЛІКТЕРІ ........................................................................................................................................... 30

Уразбаева ШарипаЗАМАНАУИ ҚАЗАҚ КИНОСЫНДАҒЫ ГЕНДЕРЛІК МӘСЕЛЕЛЕРДІҢ КӨРІНІС ТАБУ ЕРЕКШЕЛІКТЕРІ ............................................................................................................... 34

Маулет АрдабиКҮЙШІ ТЕРГЕУСІЗ БӘЛЕКЕЙҰЛЫ ......................................................................................................... 38

Аухадиев Ильзат Ришатович, Жуйкова Людмила АнтоновнаК ИСТОРИИ СОЗДАНИЯ СПЕКТАКЛЯ Б. Г. АЮХАНОВА «ПРЕСТУПЛЕНИЕ И НАКАЗАНИЕ» НА МУЗЫКУ Д. Д. ШОСТАКОВИЧА ....................................... 42

Бләл Аида Қуатқызы, Айт Бұлбұл АқанқызыӘЛЕУМЕТТІК ПЛАКАТ ЖҮЙЕСІНДЕ ГРАФИКАЛЫҚ ДИЗАЙНЕРЛЕРДІ ОҚЫТУ........................... 45

Қосанова Гулназ Берсугирқызы, Кенжебаева Лейла АбдыганиевнаҚАНАПИЯ ОСПАНОВТЫҢ БЕЙНЕЛЕУ ӨНЕРІНДЕГІ ӨЗІНДІК ҚОЛТАҢБАСЫ ............................. 49

Documents

i h #jf# # # l - -8õ $ò 8HNJSHJFSIQNKJTK0F FPMXYFS H...2 iя яh я #j f # # # і « Ғ Ғ ң мя я № йя я я я ... Резюме. Статья ... музыковед и театровед