I Design Portfolio

THIS IS THE PORTFOLIO OFVASILISPALLAS

T Y P O

G R A

P H Y4

5

FU

TU

RA

C

M

Y

CM

MY

CY

CMY

K

Η FUTURAΕΙΝΑΙ ΜΙΑ ΓΕΩΜΕΤΡΙΚΗ

SANS-SERIFΓΡΑΜΜAΤΟΣΕΙΡΑΠΟΥ ΣΧΕ∆ΙΑΣΤΗΚΕΤΟ 1927 ΑΠΟ ΤΟΝPAUL RENNERBO

LDREGLIG

HT

ROUNDCONDTHIN

αβγδε

ζηθι

κλµν

ξοπρ

στυφ

χψω

ΑΒΓ∆ΕΖ

ΗΘ

ΙΚΛ

ΜΝ

ΞΟ

ΠΡΣ

ΤΥΦ

ΧΨΩ

ΒΑΣΙΖΕΤΑΙ ΣΕ ΓΕΩΜΕΤΡΙΚΑ

ΣΧΗΜΑΤΑΠΟΥ ΓΙΝΟΝΤΑΙ

ΑΝΤΙΠΡΟΣΩΠΕΥΤΙΚΑ ΟΠΤΙΚΑ ΣΤΟΙΧΕΙΑ

ΤΟΥ BAUHAUS ΣΧΕ∆ΙΑΣΤΙΚΟΥ

ΥΦΟΥΣΤΟΥ 1919-1933

αβγδεζηθικλµνξοπρστυφχψω




αβγδεζηθικλµνξοπρστυφχψωαβγδεζηθικλµνξοπρστυφχψω

C

M

Y

CM

MY

CY

CMY

K

Δημιουργία εξάπτυχου τυπογραφικού πανοράματος.

Size : 114χ19cm

6

FU

TU

RA

C

M

Y

CM

MY

CY

CMY

K


SANS-SERIFΓΡΑΜΜAΤΟΣΕΙΡΑΠΟΥ ΣΧΕ∆ΙΑΣΤΗΚΕΤΟ 1927 ΑΠΟ ΤΟΝPAUL RENNERBO

LDREGLIG

HT

ROUNDCONDTHIN

αβγδε

ζηθι

κλµν

ξοπρ

στυφ

χψω

ΑΒΓ∆ΕΖ

ΗΘ

ΙΚΛ

ΜΝ

ΞΟ

ΠΡΣ

ΤΥΦ

ΧΨΩ










αβγδεζηθικλµνξοπρστυφχψωαβγδεζηθικλµνξοπρστυφχψω

C

M

Y

CM

MY

CY

CMY

K

7

FuturaFuturaFuturaFuturaFutura

Futura

FuturaFutura


SANS-SERIFΓΡΑΜΜAΤΟΣΕΙΡΑΠΟΥ ΣΧΕ∆ΙΑΣΤΗΚΕΤΟ 1927 ΑΠΟ ΤΟΝPAUL RENNER

αβγδε

ζ ηθ ι κλµν ξοπρσ τυ

φχψωFutura

Futura

Futura

Futura Futura






C

M

Y

CM

MY

CY

CMY

K

λµν ξο

φχψω

PAUL RENN

ER

FUTU

RA

1927

C

M

Y

CM

MY

CY

CMY

K

Εναλλακτική Πρόταση

8

FuturaFuturaFuturaFuturaFutura

Futura

FuturaFutura


SANS-SERIFΓΡΑΜΜAΤΟΣΕΙΡΑΠΟΥ ΣΧΕ∆ΙΑΣΤΗΚΕΤΟ 1927 ΑΠΟ ΤΟΝPAUL RENNER

αβγδε

ζ ηθ ι κλµν ξοπρσ τυ

φχψωFutura

FuturaFutura

Futura Futura






C

M

Y

CM

MY

CY

CMY

K

λµν ξο

φχψωPAUL REN

NER

FUTU

RA

1927

C

M

Y

CM

MY

CY

CMY

K

9

GREEK DESIGN AWARDS

0125

Tο περιοδικό +design προκηρύσσει διαγωνισµό

έργων γραφιστικής και εικονογράφησης µε τον τίτλο

EλληνιTο περιοδικό +design προκηρύσσει διαγωνι-

σµό έργων γραφιστικής και εικονογράφησης µε τον

τίτλο Eλληνικά Bραβεία Γραφιστικής και Eικονογρά-

φησης, υπό την αιγίδα της ∆ιεθνούς Συνοµοσπονδίας

Σωµατείων Γραφιστικής (ICOGRADA) και της Ένωσης

Γραφιστών Ελλάδας (ΕΓΕ).

Oι κατηγορίες Σχεδιασµού Βιβλίου και Εξωφύλλου

Βιβλίου τελούν υπό την αιγίδα του Eθνικού Kέντρου

Bιβλίου (E.KE.BI.), η κατηγορία Εικονογραφήσεως

Βιβλίου τελεί υπό την αιγίδα του "Aισώπου"

(Παγκόσµια Eταιρεία για την Eικονογράφηση του

Παιδικού Bιβλίου) και η κατηγορία Εξωφύλλου

∆ίσκου υπό την αιγίδα της IFPI (Ένωση Eλληνικών

∆ισκογραφικών Eταιρειών)

H προθεσµία υποβολής συµµετοχών των E.B.Γ.E.

2013 λήγει την Παρασκευή 1 Φεβρουαρίου 2013.

Σχεδίαση ασπρόμαυρων τυπογραφικών αφισών για πολιτιστικά δρόμενα.

Size : 35X50cm

10

27.10.2012

ΣΤΕΓΗ ΓΡΑΜΜΑΤΩΝ ΚΑΙ ΤΕΧΝΩΝ

Ο κα

θιερ

ωµέ

νος,

µαζ

ικότ

ερος

θεσ

µός

της

επιβ

ράβε

υσης

της

ελλ

ηνικ

ής δ

ηµιο

υργί

ας ξ

εκιν

ά κα

ι φέ

τος

την

πορε

ία τ

ου. Ο

ενδ

έκατ

ος χ

ρόνο

ς, σ

ε πε

ίσµα

της

περ

ιρέο

υσας

ατµ

όσφα

ιρας

, θα

µας

βρει

να

γιορ

τάζο

υµε

µε

µεγα

λύτε

ρη έ

ντασ

η κα

ι εξω

στρέ

φεια

ένα

από

τα κ

αλύτ

ερα

ελλη

νικά

προ

ϊόντ

α: τη

ν οπ

τική

επικ

οινω

νία.

Ο

στόχ

ος π

αραµ

ένει

ο ίδ

ιος

από

την

πρώ

τη µ

ας δ

ιοργ

άνω

ση: η

κατ

αγρα

φή κ

αι α

ναγν

ώρι

ση τ

ων

καλύ

τερω

ν έρ

γων

από

το χ

ώρο

του

σχε

διασ

µού

Ελλά

δα, α

λλά

και η

προ

βολή

της

αξί

ας τ

ων

εφαρ

µοσµ

ένω

ν τε

χνώ

ν στ

ο ευ

ρύτε

ρο κ

οινω

νικό

και

οικ

ονοµ

ικό

περι

βάλλ

ον ε

ν γέ

νει.

ATHENSDESIGN FESTIVAL

11

Helvetica was developed in 1957 by Max Miedinger with Eduard Hoffmann at the Haas'sche Schriftgiesserei (Haas Type Foundry) of Münchenstein, Switzer-land. Haas set out to design a new sans-serif typeface that could compete with the successful Akzidenz-Grotesk in the Swiss market. Originally called Neue Haas Grotesk, its design was based on Schelter-Grotesk and Haas’ Normal Grotesk. The aim of the new design was to create a neutral typeface that had great clarity, no intrinsic meaning in its form, and could be used on a wide variety of signage.When Linotype adopted Neue Haas Grotesk (which was never planned to be a full range of mechanical and hot-metal typefaces) its design was reworked. After the success of Univers, Arthur Ritzel of Stempel redesigned Neue

Haas Grotesk into a larger family.

HELVETICAEXHIBITION

ÌΜÏΟÕΥÓΣÅΕÉΙÏΟ ÌΜÐΠÅΕÍΝÁΑÊΚÇΗ10.02.2013

12

HELVETICA

HELVETICA

HELVETICA

HELVETICA

HELVETICA

HELVETICA EXHIBITIONÉΙÏΟÕΥÍΝÉΙÏΟÓΣ 2012

Helvetica was developed in 1957 by Max Miedinger with Eduard Hoffmann at the Haas'sche Schriftgiesserei (Haas Type Foundry) of Münchenstein, Switzerland. Haas set out to design a new sans-serif typeface that could compete with the successful Akzidenz-Grotesk in the Swiss market. Originally called Neue Haas Grotesk, its design was based on Schelter Grotesk and Haas’ Normal Grotesk. The aim of the new design was to create a neutral typeface that had great clarity, no intrinsic meaning in its form, and could be used on a wide variety of signage.When Linotype adopted Neue Haas Grotesk (which was never planned to be a full range of mechanical and hot-metal typefaces) its design was reworked. After the success of Univers, Arthur Ritzel of

Stempel redesigned Neue Haas Grotesk into a larger family.

HELVETICA EXHIBITION

HELVETICA

HELVETICA

Helvetica was developed in 1957 by Max Miedinger with Eduard Hoffmann at the Haas'sche Schriftgiesserei (Haas Type Foundry) of Münchenstein, Switzerland. Haas set out to design a new sans-serif typeface that could compete with the successful Akzidenz-Grotesk in the Swiss market. Originally called Neue Haas Grotesk, its design was based on Schelter-Grotesk and Haas’ Normal Grotesk. The aim of the new design was to create a neutral typeface that had great clarity, no intrinsic meaning in its form, and could be used on a wide variety of signage.When Linotype adopted Neue Haas Grotesk (which was never planned to be a full range of mechanical and hot-metal typefaces) its design was reworked. After the success of Univers, Arthur Ritzel of Stempel redesigned Neue Haas Grotesk into a larger

family.[2]

ATHENSDESIGNFESTIVAL30-11-2012

Helvetica was developed in 1957 by Max Miedinger with Eduard Hoffmann at the Haas'sche Schriftgiesserei (Haas Type Foundry) of Münchenstein, Switzerland. Haas set out to design a new sans-serif typeface that could compete with the successful Akzidenz-Grotesk in the Swiss market. Originally called Neue Haas Grotesk, its design was based on Schelter Grotesk and Haas! Normal Grotesk. The aim of the new design was to create a neutral typeface that had great clarity, no intrinsic meaning in its form, and could be used on a wide variety of signage.When Linotype adopted Neue Haas Grotesk (which was never planned to be a full range of mechanical and hot-metal typefaces) its design was reworked. After the success of Univers, Arthur Ritzel of Stempel redesigned Neue Haas Grotesk into a larger family.

GREEK DESIGN AWARDS

2501

Tο περιοδικό +design προκηρύσσει διαγωνισµό έργων γραφιστικής και εικονογράφησης µε τον τίτλο EλληνιTο περιοδικό +design προκηρύσσει διαγωνισµό έργων γραφιστικής και εικονογράφησης µε τον τίτλο Eλληνικά Bραβεία Γραφιστικής και Eικονογράφησης, υπό την αιγίδα της ∆ιεθνούς Συνοµοσπονδίας

Σωµατείων Γραφιστικής (ICOGRADA) και της Ένωσης Γραφιστών Ελλάδας (ΕΓΕ).Oι κατηγορίες Σχεδιασµού Βιβλίου και Εξωφύλλου Βιβλίου τελούν υπό την αιγίδα του Eθνικού Kέντρου Bιβλίου (E.KE.BI.), η κατηγορία Εικονογραφήσεως Βιβλίου τελεί υπό την αιγίδα του "Aισώπου" (Παγκόσµια Eταιρεία για την Eικονογράφηση του Παιδικού Bιβλίου) και η κατηγορία Εξωφύλλου ∆ίσκου

υπό την αιγίδα της IFPI (Ένωση Eλληνικών ∆ισκογραφικών Eταιρειών)

H προθεσµία υποβολής συµµετοχών των E.B.Γ.E. 2013 λήγει την Παρασκευή 1 Φεβρουαρίου 2013.

13

Η γραμματοσειρά Velvetique είναι αποτέλεσμα έντoνων επιρροών από γεωμετρικές φόρμες και το λιτό design.Χαρακτηρίζεται απο τις καθαρές τις γραμμές ενώ δίνεται και μια αίσθηση nouveau αισθιτηκής, κυρίως στις καμπύλες της.Το όνομα Velvetique ήρθε για να εκφράσει κάτι απo τον γαλλοαυστριακό αέρα που προσδίδει κομψότητα και ορθότητα.

14

15

16

17

Ç ãñáììáôïóåéñÜ Velvetique åßíáé áðïôÝëåóìá Ýíôoíùí åðéññïþí áðü ãåùìåôñéêÝò öüñìåò êáé ôï ëéôü design.×áñáêôéñßæåôáé áðü ôéò êáèáñÝò ôéò ãñáììÝò åíþ äßíåôáé êáé ìéá áßóèçóç nouveau áéóèçôéêÞò, êõñßùò óôéò êáìðýëåò ôçò.Ôï üíïìá Velvetique Þñèå ãéá íá åêöñÜóåé êÜôé áð'ôïí ãáëëïáõóôñéáêü áÝñá ðïõ ðñïóäßäåé êïìøüôçôá êáé ïñèüôçôá.

Ç ãñáììáôïóåéñÜ Velvetique åßíáé áðïôÝ-ëåóìá Ýíôoíùí åðéññïþí áðï ãåùìåôñé-êÝò öüñìåò êáé ôï ëéôü design.×áñáêôéñßæåôáé áðü ôéò êáèáñÝò ôéò ãñáììÝò åíþ äßíåôáé êáé ìéá áßóèçóç nouveau áéóèçôéêÞò, êõñßùò óôéò êáìðý-ëåò ôçò.Ôï üíïìá Velvetique Þñèå ãéá íá åêöñÜóåé êÜôé áð'ôïí ãáëëïáõóôñéáêü áÝñá ðïõ ðñïóäßäåé êïìøüôçôá êáé ïñèüôçôá.

Δημιουργία αφισών με τη Velvetique Τypeface

Size: 70X100 cm

18

Η γραµµατοσειρά Velvetique είναι αποτέλεσµα έντoνων επιρροών απο γεωµετρικές φόρµες και το λιτό design.Χαρακτιρίζεται απο τις καθαρές τις γραµµές ενώ δίνεται και µια αίσθηση nouveau αισθιτκής, κυρίως στις καµπύλες της.Το όνοµα Velvetique ήρθε για να εκφράσει κάτι απ'τον γαλλοαυστριακό αέρα που προσδίδει κοµ-ψότητα και ορθότητα.

Ç ãñáììáôïóåéñÜ Velvetique åßíáé áðïôÝëåóìá Ýíôoíùí åðéññïþí áðï ãåùìåôñéêÝò öüñìåò êáé ôï ëéôü design.×áñáêôéñßæåôáé áðï ôéò êáèáñÝò ôéò ãñáììÝò åíþ äßíåôáé êáé ìéá áßóèçóç nouveau áéóèéô-êÞò, êõñßùò óôéò êáìðýëåò ôçò.Ôï üíïìá Velvetique Þñèå ãéá íá åêöñÜóåé êÜôé áð'ôïí ãáëëïáõóôñéáêü áÝñá ðïõ ðñïóäßäåé êïìøüôçôá êáé ïñèüôçôá.

19

I L L U

STRAT

I O N S20

21

2013 In Shadows Calendar

Size : 29.7x42cm

22

0 1 0 2 0 3 0 4 0 5 0 6 0 7 0 8 0 9 1 0 1 1 1 2 1 3 1 4 1 5 1 6 1 7 1 8 1 9 2 0 2 1 2 2 2 3 2 4 2 5 2 6 2 7 2 8 2 9 3 0 3 1 0 1 0 2 0 3 0 4 0 5 0 6 0 7 0 8 0 9 1 0 1 1 1 2 1 3 1 4 1 5 1 6 1 7 1 8 1 9 2 0 2 1 2 2 2 3 2 4 2 5 2 6 2 7 2 8 2 9 3 0 3 1

0 1 0 2 0 3 0 4 0 5 0 6 0 7 0 8 0 9 1 0 1 1 1 2 1 3 1 4 1 5 1 6 1 7 1 8 1 9 2 0 2 1 2 2 2 3 2 4 2 5 2 6 2 7 2 8 2 9 3 0 0 1 0 2 0 3 0 4 0 5 0 6 0 7 0 8 0 9 1 0 1 1 1 2 1 3 1 4 1 5 1 6 1 7 1 8 1 9 2 0 2 1 2 2 2 3 2 4 2 5 2 6 2 7 2 8 2 9 3 0 3 1

23

Εικονγραφήσεις για διαγωνισμό της Elite StromΘέμα: Όνειρο

Size : 35X50cm

24

25

busman

Σειρά απο χαρακτήρες για προσωπική χρήση.

26

Vasilis Pallas

Vasilis Pallas Vasilis Pallas

Vasilis Pallas

Διαγωνισμός εικονογράφησης Θήκης για το Samsung Galaxy Note II

27

Εικονογράφηση συσκευασίας χυμού εμπνευσμένο απο κίνημα μοντέρνας τέχνης.Θέμα: Dada Art

Size : 35X50cm

28

Dada was, officially, not a movement, its artists not artists and its artnot art. That sounds easy enough, doesn’t it? Of course, there is a bit more to the story of Dadaism than this simplistic explanation.Dada was a literary and artistic movement born in Europe at a time when the horror of World War I was being played out in what amounted to citizens’ front yards. Due to the war, a number of artists, writers and intellectuals - notably of French and German na-tionality - found themselves congregating in the ref-uge that Zurich (in neutral Switzerland) offered. Far from merely feeling relief at their respective escapes, this bunch was pretty ticked off that modern Euro-pean society wouldallow the war to have happened. They were so angry, in fact, that they undertook the time-honored artistic tradition of protesting.

Banding together in a loosely-knit group, these writ-ers and artists used any public forum they could find to (metaphorically) spit on nationalism, rationalism, materialism and any other -ism which they felt had contributed to a senseless war. In other words, the Dadaists were fed up. If society is going in this direc-tion, they said, we’ll have no part of it or its tradi-tions. Including...no, wait!...especially artistic tradi-tions. We, who are non-artists, will create non-art - since art (and everything else in the world) has no meaning, anyway.

29

Προσωπικές εικονογραφήσεις

Size :29.7X42cm

30

31

Εικονογράφηση παιδικόυ βιβλίου.Τίτλος: Oliver Twist

Size : 42x29.7 cm

32

33

P O S T

E R S34

35

Πρόταση αφισών για σειρά events του Six D.O.G.S

Size : 35x50cm

36

37

Visons Of Dennis Brown

Size : 50x70cm

38

Reggae Hall Of Fame

Size : 50x70cm

39

Συναυλία του ραδιοφωνικό σταθμού “Στο Κόκκινο”

Size : 50x70cm

Ο 105,5 ΣΤΟ ΚΟΚΚΙΝΟ κόντρα σε ένα δύσκολο καλοκαίρι με μια γιορτή στο

κέντρο της πόλης

Διοργάνωση

105,5 ΣΤΟ ΚΟΚΚΙΝΟτο ραδιόφωνο που…

ακούει

ΣΥΝΑΥΛΙΑ

ΤΕΧΝΟΠΟΛΙΣ

Έναρξη 19.00«Τεχνόπολις» Δήμου Αθηναίων, Πειραιώς 100, Γκάζι

Είσοδος : 10€Προπώληση Εισιτηρίων : 8€

ΤΡΙΤΗ 11 ΙΟΥΝΙΟΥ ΦΟΙΒΟΣ ΔΕΛΗΒΟΡΙΑΣΟΡΦΕΑΣ ΠΕΡΙΔΗΣACTIVE MEMBER

YIANNEISΜΑΡΙΑ ΠΑΝΟΣΙΑΝBABY GURU

ΧΑΙΝΗΣ Δ. ΑΠΟΣΤΟΛΑΚΗΣMODE PLAGAL

LOLEKFIDE

Stand-Up Comedy

Δημήτρης Χριστοφορίδης Διονύσης Ατζαράκης

ΞυλοπόδαροιPerformances

Προπώληση

40

Wonder-fal l QuartetHarr is Lamprakis QuartetKarolos Mavrogenis Tr ioMarios Strofal is & Kyr iakos Gouventas

ΠέμΠτη 16 μαΐου

Παρασκέυη 17 μαΐουYiannis Papadopoulos Tr ioAnamateur feat . Pr iamos MorakisKassetas-Spanos Group

σαββατο 18 μαΐουMichal is Katachanas QuartetBut terf ly Ef fectY iorgos Psihoyios Tr io in Par is

16,17,18 Μαΐου

ZP87 | Ζωοδόχου Πηγής 87, Εξάρχεια τηλ. 6980665404

ώρα έναρξης 8:30 μ.μ.

Είσοδος: Ελεύθερη Συνεισφορά

acoustic

festival

Χορηγός Χορηγοί Επικοινωνίας

Acoustic Jazz Festival

Size : 50x70cm

41

8-10/03Cine Κεραµεικός

World

Festival∆ιοργάνωση

ΑΣΤΡΟΝΑΥΤΕΣΗ αποκριάτικη έκδοση του World Jazz Festival (8-10.03) είναι γεγονός!Οι αστροναύτες προσγειώνονται στον Κεραµει-κό και συµµετέχουν στο πιο αυθεντικό και διο-νυσιακό καρναβάλι της Αθήνας, αυτό του Μετα-ξουργείου . Μέσα σε τρεις µέρες στον αέρα του Κεραµεικού θα συνυπάρξει η ξέφρενη ατµό-σφαιρα της Νέας Ορλεάνης µε το διονυσιακό άρωµα των παραδοσιακών αποκριάτικων καρ-ναβαλιών της Μακεδονίας. Αφροτζάζ ,φλαµέν-κο τζαζ και φανκ , σουίνγκ, και χοτ τζαζ µαζί µε Χάλκινα της Γουµένισας,νταούλια και µπόσα νόβα. Η µουσικοθεατρική παράσταση «ο πλού-τος» του Αριστοφάνη και παράσταση τσίρκου θα πλαισιώσουν το µουσικό κοµµάτι του φεστιβάλ.

Αφίσες για το World Jazz Festival

Size : 70x100cm

42

8-10/03Cine Κεραµεικός

∆ιοργάνωση ΑΣΤΡΟΝΑΥΤΕΣ

Η αποκριάτικη έκδοση του World Jazz Festival (8-10.03) είναι γεγονός!Οι αστροναύτες προσγειώνονται στον Κεραµεικό και συµµετέχουν στο πιο αυθεντικό και διονυσιακό καρναβάλι της Αθήνας, αυτό του Μεταξουργείου . Μέσα σε τρεις µέρες στον αέρα του Κεραµεικού θα συνυπάρξει η ξέφρενη ατµόσφαιρα της Νέας Ορλεάνης µε το διονυσιακό άρωµα των παραδοσιακών αποκριάτικων καρναβαλιών της Μακεδονίας. Αφροτζάζ ,φλαµένκο τζαζ και φανκ , σουίνγκ, και χοτ τζαζ µαζί µε Χάλκινα της Γουµένι-σας,νταούλια και µπόσα νόβα. Η µουσικοθεατρική παράσταση «ο πλούτος» του Αριστοφά-νη και παράσταση τσίρκου θα πλαισιώσουν το µουσικό κοµµάτι του φεστιβάλ.

World

FestivalJazz

43

Πολιτικές αφίσες με θέμα την Ευρωπαϊκή Κρίση , εμπνευσμένες απ’το κίνημα της Ρώσικης Πρωτοπορίας.

Size : 70x100cm

Η αφίσα φιλοξενήθηκε στο Κρατικό Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης στα

πλαίσια της έκθεσης με θέμα “Η Κρίση Και Η Μεγάλη Ουτοπά”

44

45

46

Προσωπικό project. Αφιέρωμα σε μεγάλους σκηνοθέτες.

47

Αφίσες για events στο Habeat Vinyl Store

Size : 35x50cm

48

Τυπογραφική αφίσα με θέμα το Λονδίνο για το ShowUsYourType

Size : 35X50cm

Η αφίσα επιλέχθηκε για την έκθεση του ShowUsYourType στο Λονδίνο.

49

Πρόταση αφίσας για το 54ο Φεστιβάλ Κινηματογράφου Θεσσαλονίκης

1-10.11.2013 www.filmfestival.gr

Φεστιβάλ

Κινηματογράφου

Θεσσαλονίκης

Thessaloniki

International Film

Festival

54o 54rd

Size : 35x50cm

50

Αφίσα και Πρόσκληση για το Fashion Show του ΑΚΤΟ

26/06Dreamss h o w s

Ba (Hons)

DREAMSΠροσωπικές collections αποφοίτων προγράμματος

ΒΑ(Ηοns)Degree

Τετάρτη 26 Ιουνίου 2013 ώρα 20:30ΑΚΤΟ (Ευελπίδων 11Α - Πεδίον Άρεως )

Οι σπουδαστές του κλάδου Fashion Design του ΑΚΤΟ παρουσιάζουν τις δημιουργίες τους και σας προσκαλούν στο ετήσιο Fashion show.

Πληροφορίες: 210 52 30 130 HYPERLINK «http://www.akto.gr» www.akto.gr, HYPERLINK «http://www.facebook.com/AKTOcollege» www.facebook.com/AKTOcollege

Size : 35x50cm

Size : 21x15cm

51

v A R

I

O U S

Branding

Print Design

Editorial

52

53

Παγωτό Bella Italia

Ανάλυση λογοτύπου

54

Τελικός λογότυπος και κλιμάκωση του

C M Y K0 0 15 0

C M Y K0 20 45 20

55

Το Bella Italia έρχεται να κατακτήσει όσους μπορούννα εκτιμήσουν το παγωτό γιατί είναι αυθεντικό ιταλικό παγωτόμε κορυφαία ποιότητα και αξεπέραστη ποικιλία.Προσφέρει σταθερά μια πολύ έντονη ασυναγώνιστη απόλαυσηκαι σε ταξιδεύει στη χώρα του γνήσιου παγωτού.Είναι το γνήσιο υψηλής ποιότητας παγωτό από τα πιο εκλεκτά υλικά.

Bella Italia

Στην Ιταλία το παγωτότο λένε


Bella Italia



Bella Italia


Καταχωρήσεις

56

Stand στην είσοδο των καταστημάτων,

Billboard

57

ΠαραδοσιακήΚρητική Κουζίνα

Κρητικό εστιατόριο “ Τζουγκρί”

Λογότυπος

Εξώφυλλο καταλόγου

Δημιουργία Μοτίβων επιρρεασμένα

απο το κρητικό κεφαλομάντιλο.

1950

Παραδοσιακή Κρητική Κουζίνα

απο το



58

Tου Κύκλου τα γυρίσματα, που ανεβοκατεβαίνουν, και του Τροχού, που

ώρες ψηλά κι ώρες στα βάθη πηαίνουν

με του Καιρού τα αλλάμα-τα, που αναπαημό δεν έχουν,

μα στο Kαλό κι εις το Kακό πε-ριπατούν και τρέχουν και των Αρμά-

τω’ οι ταραχές, όχθρητες, και τα βάρη, του Έρωτα οι μπόρεσες και τση Φιλιάς η χάρη

αυτά να μ’ εκινήσασι τη σήμερον ημέραν, ν’ αναθιβάλω και να πω τα κάμαν και τα φέρας

μιά Κόρη κι έναν Άγουρο, που μπερδευτήκα’ ομάδισε μια Φιλιάν αμάλαγη, με δίχως ασκημάδι.

Kαι τ’ όνομά τση το γλυκύ το λέγαν Aρετούσα, οι ομορφιές τση ήσαν πολλές, τα κάλλη τση ήσαν πλούσα.Xαριτωμένο θηλυκό την ήκαμεν η Φύση,κι η σι-άτση δεν ευρίσκετο σ’ Aνατολή και Δύση.

Kαι τ’ όνομά του νιούτσι- κου Pωτόκριτο το λέγαν, ήτονε τσ’ αρετής πηγή και τσ’ αρχοντιάς η φλέγακι όλες τσι χάρες π’ Oυρανός και τ’ Άστρη εγεννήσαν, μ’ όλες τον εμοιράνανε, μ’ όλες τον εστολίσαν.

Kι όντεν η νύκτα η δροσερή κάθ’ άνθρωπο αναπεύγει, και κάθε ζο να κοιμηθεί τόπο να βρει γυρεύγει, ήπαιρ-

νεν το λαγούτο του, κι εσιγανοπορπάτει, κι εκτύπαν το γλυκιά γλυκιά

ανάδια στο Παλάτι

Εικονογράφηση της κρητικής λύρας με τους στίχους του Ερωτόκριτου.

59

Κατάλογος

Χοχλιούς μπουμπουριστούς ....................................................................................... 10,00 €

Καλλιτσούνια Ρεθυμνιώτικα ...................................................................................... 2,80 €

Ντάκος τυριά-ντομάτα-λαδορίγανη ..................................................................... 6,50 €

Πατάτα οφτή λαδορίγανη ............................................................................................ 3,50 €

Πατάτα τηγανιτή και φούρνου ................................................................................. 3,50 €

Χοντρό με πατάτες γιαχνί ........................................................................................ 6,50 €

Λαχανοντολμάδες - Τσι Κοπελιάς ......................................................................... 9,50 €

Ντολμαδάκια ρύζι - αμπελόφυλλο ........................................................................ 6,50 €

Πιπεριά γεμιστή με τυριά στα κάρβουνα .......................................................... 6,50 €

Σκέτο γαμοπίλαφο .......................................................................................................... 6,50 €

Κολοκυθάκια τηγανητά - βραστά .......................................................................... 4,80 €

Κεφτέδες τηγανητοί ....................................................................................................... 6,00 €

Λουκάνικο χωριάτικο στα κάρβουνα .................................................................. 5,50 €

Φάβα λαδοκρέμμυδο .........................................................................................................5,00 €

Κουκιά ξερά - βραστά ......................................................................................................6,50 €

Γίγαντες γιαχνί- φούρνου - φρέσκια ντομάτα...................................................6,00 €

Τυροκαφτερή - τζατζίκι ..................................................................................................3,50 €

Σκορδαλιά ................................................................................................................................3,50 €

Παντζάρια λαδόξυδο .........................................................................................................5,00 €

Χωριάτικη σαλάτα - η Τσικάλι .................................................................................. 7,50 €(λάχανο, μαρούλι, καρότο, παντζάρια)

Σαλάτα Αγρότη ....................................................................................................................6,00 €(με πληγούρι, μαρούλι, ντομάτα, άνιθο, κρεμμύδι φρέσκο)

Χόρτα εποχής ........................................................................................................................5,00 €

Γραβιέρα Ψηλορείτη ..........................................................................................................7,00 €

Φέτα οφτή - στα κάρβουνα ...........................................................................................6,50 €

Σαγανάκι κεφαλοτύρι .......................................................................................................6,50 €

Ορεκτικά

Ένας καλός

παλιός ψαράς

με μάθε να ψαρεύω

και μου `πε στα ρηχά νερά

ψαριά να μη γυρεύω.

Σαν είναι ο κυνηγός καλός

τ’ άρματα ήντα τα θέλει

αφού οι πιο πολλοί λαγοί

πιάνονται με το τέλι.

Tου Κύκλου τα γυρίσματα, που ανεβοκατεβαίνουν, και του Τροχού, που

ώρες ψηλά κι ώρες στα βάθη πηαίνουν

με του Καιρού τα αλλάμα-τα, που αναπαημό δεν έχουν,

μα στο Kαλό κι εις το Kακό πε-ριπατούν και τρέχουν και των Αρμά-

τω’ οι ταραχές, όχθρητες, και τα βάρη, του Έρωτα οι μπόρεσες και τση Φιλιάς η χάρη

αυτά να μ’ εκινήσασι τη σήμερον ημέραν, ν’ αναθιβάλω και να πω τα κάμαν και τα φέρας

μιά Κόρη κι έναν Άγουρο, που μπερδευτήκα’ ομάδισε μια Φιλιάν αμάλαγη, με δίχως ασκημάδι.

Kαι τ’ όνομά τση το γλυκύ το λέγαν Aρετούσα, οι ομορφιές τση ήσαν πολλές, τα κάλλη τση ήσαν πλούσα.Xαριτωμένο θηλυκό την ήκαμεν η Φύση,κι η σι-άτση δεν ευρίσκετο σ’ Aνατολή και Δύση.

Kαι τ’ όνομά του νιούτσι- κου Pωτόκριτο το λέγαν, ήτονε τσ’ αρετής πηγή και τσ’ αρχοντιάς η φλέγακι όλες τσι χάρες π’ Oυρανός και τ’ Άστρη εγεννήσαν, μ’ όλες τον εμοιράνανε, μ’ όλες τον εστολίσαν.

Kι όντεν η νύκτα η δροσερή κάθ’ άνθρωπο αναπεύγει, και κάθε ζο να κοιμηθεί τόπο να βρει γυρεύγει, ήπαιρ-

νεν το λαγούτο του, κι εσιγανοπορπάτει, κι εκτύπαν το γλυκιά γλυκιά

ανάδια στο Παλάτι


Δημοφώντος 50 , Άνω Πετράλωνα

Τηλ: 210 3570345

Αγορανομικός Υπεύθυνος: Τζίμας Δημήτριος


60

Έχω μια τίγρη μέσα μου, άγρια λιμασμένη

π’ όλο με περιμένεικι όλο την καρτερώ,

τηνε μισώ και με μισεί,θέλει να με σκοτώσει, μα ελπίζω να φιλιώσεικαιρό με τον καιρό.

Έχει τα δόντια στην καρδιά,τα νύχια στο μυαλό μουκι εγώ για το καλό μου

για κείνη πολεμώκι όλου του κόσμου τα καλά

με κάνει να μισήσω, για να της τραγουδήσω

wτον πιο βαρύ καημό.

Όρη, λαγκάδια και γκρεμνά με σπρώχνει να περάσω, για να την αγκαλιάσωστον πιο τρελό χορό,

κι όταν τις κρύες τις βραδιές θυμάται τα κλουβιά της, μου δίνει την προβιά της

για να τηνε φορώ.Καμιά φορά απ’ το πιοτό πέφτομε

μεθυσμένοι, σχεδόν αγαπημένοι, καθείς να κοιμηθεί

και μοιάζει ετούτη η σιωπή με λίγο πριν την μπόρα, σαν τη στερνή την ώρα

που θα επιτεθεί.

Ψητά

Κρητικομαγειρέματα

Αίγα βραστή με γαμοπίλαφο ....................................................................................9,95 €

Ρίφι Σφακιανό με πατάτες φούρνου .....................................................................9,95 €

Ρίφι με 7 μυρωδάτα χόρτα ........................................................................................9,95 €

Αρνί μπούτι βοσκού - ξεκοκκαλισμένο φούρνου ...........................................9,95 €

Χοχλιούς με ξυνόχοντρο ..............................................................................................9,95 €

Κουνέλι τηγανητό κρασάτο ........................................................................................9,95 €

Κουνέλι στιφάδο ................................................................................................................9,95 €

Τηγανάδα - χοιρινό κιλότο κρασάτο ....................................................................9,95 €

Μοσχάρι κατσαρόλας με τηγ. πατάτες - μανιτάρια ..................................9,95 €

Χοιρινό με ροβύθια γιαχνί .........................................................................................9,95 €

Χοιρινό κατσαρόλας με άγρια μυρωδάτα χόρτα ..........................................9,95 €

Χοιρινό με σέσκουλο γιαχνί ......................................................................................9,95 €

Αρνί κρασάτο φούρνου με τηγ. πατάτες ............................................................9,95 €

Κοτόπουλο σκορδάτο με ξύδι ....................................................................................9,95 €

Γαλοπούλα φιλέτο φούρνου με σάλτσα σταφίδας Κρήτης .......................9,95 €

Σουτζουκάκια φούρνου - πατάτα πουρέ - τηγανητή ..................................9,95 €

Κόκορας μεθυσμένος ......................................................................................................9,95 €

Μοσχαρίσια σταβλίσια / 700-800 γρ. ...............................................................15,00 €

Χοιρινή / 400-500 γρ. ................................................................................................10,00 €

Σουβλάκι χοιρινό - κιλότο .......................................................................................10,00 €

Ψαρονέφρι φιλέτο ..........................................................................................................14,00 €

Κοτόπουλο φιλέτο - παιδάκια ..................................................................................9,50 €

Mπιφτέκι ...............................................................................................................................9,50 €

Πανσέτα χοιρινή με ψητή ντομάτα .....................................................................10,00 €

Παϊδάκια αρνίσια κιλό .............................................................................................. 32,00 €

Παϊδάκια πρόβατο .........................................................................................................18,00 €

Αρνί μπούτι αντικριστό οφτό ................................................................................. 28,00 €

Κοντοσούβλι λαιμός χοιρινός ....................................................................................9,00 €

Ένας καλός παλιός ψαράς με μάθε να ψαρεύω

και μου `πε στα ρηχά νερά ψαριά να μη γυρεύω

Σαν είναι ο κυνηγός καλός τ’ άρματα ήντα τα θέλειαφού οι πιο πολλοί λαγοί

πιάνονται με το τέλι

Ποτά Καφεδάκια

Μαρούβα Χανίων - κόκκινο ................................................................................... 9,50 €

Κοτσιφάλι Ηρακλείου - κόκκινο .......................................................................... 9,50 €

Μπρούσκο Ρεθύμνου - κόκκινο ........................................................................... 9,50 €

Λευκό Ηρακλείου ........................................................................................................... 9,50 €

Τσικουδιά Ρεθύμνου - το Κατοσταράκι .......................................................... 6,00 €

Ελληνικός .......................................................................................................................... 2,50 €

Φραπές ................................................................................................................................ 3,00 €

Καπουτσίνο ....................................................................................................................... 3,50 €

Εσπρέσο .............................................................................................................................. 2,50 €

Φίλτρου ............................................................................................................................... 3,00 €

61

#11.13

€8

και τοoλλανδικόdesign

ΜARTIJNΜAAS

“BIT” Περιογικό Τέχνης

Λογότυπος Layout Εξωφύλλων

62

#11.13

€8


ΜARTIJNΜAAS

#11.13

€8

JAYBOISMMONK JAYBO

#11.13

€8


ΜARTIJNΜAAS

#11.13

€8

FINPHOTOGRAPHY

63

FIN PHOTOGRAPHY

#11.13

€8

Εναλλακτική Πρόταση Λογοτύπου

και Layout Εξωφύλλων

64

#11.13

€8

ΜARTIJNΜAASκαι τοoλλανδικόdesign

#11.13

€8


ΜARTIJNΜAAS

#11.13

€8

ΜARTIJN

ΜAASκαι τοoλλανδικόdesign

#11.13

€8

JAYBOISMMONK JAYBO

65

54

25.Παρουσίαση της Echocord Records.Συνέντευξη με τον υδριτή της,

Kenneth Christiansenn.

23. Martijn Mass και το Ολλανδικό designΑπό τα πράγματα που με εντυπωσίασαν περισσότερο ήταν η χρήση

της τυπογραφίας. Ισως γιατί στη Νέα Υόρκη, σε ένα μεγάλο βαθμό,

διατηρούν ενα νοσταλγικό χαρακτήρα.

30. Η απίθανη ιστορία του φανταστικούκυρίου Bettler

18. Δώδεκα ρητά για το design

Από τη δεκαετία του 1950 μέχρι σήμερα ελάχιστες μικροδιορθώσεις

, ορατές μόνο στο μάτι του έμπειρου γραφίστα έχουν γίνει, κι αυτές

κυρίως λόγω των εφαρμογών στα ηλεκτρονικά μέσα.

Οι άνθρωποι αγνοούν το design που αγνοεί τους ανθρώπους.

Frank Chimero του Βασίλη Πάλλα

05. Η Νέα Υόρκη αγαπάει την ΤυπογραφίαEditorialΑπό τα πράγματα που με εντυπωσίασαν περισσότερο

ήταν η χρήση της τυπογραφίας. Ισως γιατί στη

Νέα Υόρκη, σε ένα μεγάλο βαθμό, διατηρούν ενα

νοσταλγικό χαρακτήρα.

12. Ενενήντα χρόνια, ένας λογότυπος για τη BRAUN


Από τη δεκαετία του 1950 μέχρι σήμερα ελάχιστες

μικροδιορθώσεις ορατές μόνο στο μάτι του έμπειρου

γραφίστα έχουν γίνει, κι αυτές κυρίως λόγω των

εφαρμογών στα ηλεκτρονικά μέσα.

Οι άνθρωποι αγνοούν το design που αγνοεί τους

ανθρώπους.

Frank Chimero

Κακά τα ψέμματα, ο Alphonse δεν φάνηκε να ενο-

χλείται και τόσο από αυτό, αλλά από το ότι μετέπειτα ο πα-

τέρας του τον έχωσε στο υπαλληλίκι, από τα οποία έβγαζε μεν τα προς το

ζήν, αλλά δεν έκανε το όνειρό του. Και το όνειρο του φυσικά ήταν να γίνει ζωγρά-

φος. Έτσι αποφάσισε να πάρει την κατάσταση στα χέρια του και με τις ευλογίες του δασκά-

λου ζωγραφικής του από το Brno, έδωσε εξετάσεις για την Ακαδημία Καλών Τεχνών της Πράγας.

Δυστυχώς όμως οι ευλογίες δεν έπιασαν και πολύ τόπο και ο Alphonse απορρίφθηκε. Δεν το έβαλε κάτω

όμως και στα 19 του βρήκε, μέσω αγγελίας, δουλειά στην Βιέννη σαν ζωγράφος θεατρικών σκηνικών για την

φίρμα των Kautsky-Brioschi-Burghardt. Εκεί στη Βιέννη ομολογουμένως του καλάρεσε, αν και πάνω στην διετία

ξέμεινε από δουλειά. Όχι επειδή δεν ήταν καλός, αλλά επειδή ήταν άτυχος. Βλέπεις, τον Οκτώβριο του 1881, το Ring

Theater της Βιέννης κάηκε, με αποτέλεσμα η εταιρία για την οποία δούλευε ο Mucha να χάσει έναν από τους σημαντικό-

τερους πελάτες της, πράγμα που σήμαινε πως έπρεπε να κάνει περικοπές. Και ποιοι την πλήρωσαν; Οι πιο φρέσκοι υπάλληλοι

φυσικά, συμπεριλαμβανομένου και του δικού μας.Μόνο που ο Alphonse ούτε για αστείο δεν ήθελε να γυρίσει στην κωμόπολη

του. Μη σου πω πως θεώρησε την απόλυση του ευκαιρία για να ψαχτεί και να μεγαλοπιαστεί από αλλού. Βέβαια, μέχρι να πιάσει

την καλή έκανε αρτιστικές χαμαλοδουλειές εδώ και εκεί, ζούσε με ψίχουλα και εν τέλει αναγκάστηκε να φύγει από την Βιέννη και να

εγκατασταθεί σε ένα φθηνό ξενοδοχείο στο Mikulov. Εκεί όμως όλως περιέργως του έφεξε, μιας και τον εντόπισε ο δούκας Karl Khuen

και του ανέθεσε να κάνει τις τοιχογραφίες για το κάστρο Hruovany Emmahof. Το αποτέλεσμα της δουλειάς του δικού μας εντυπωσίασε

τον δούκα και αυτός αποφάσισε να χρηματοδοτήσει τις σπουδές του στην Ακαδημία Καλών Τεχνών του Μόναχο.Οπότε, το 1885, λόγω της

ήδη υπάρχουσας εμπειρίας του, μπήκε στην σχολή σαν τριτοετής φοιτητής. Τελειώνοντας από εκεί, ο Khuen τον έβαλε να κάνει μερικές

ακόμη ψιλοδουλειές στο κάστρο του και μετά του έδωσε την επιλογή να πάει και να σπουδάσει παραπάνω στον τομέα του στο Παρίσι ή στη

Ρώμη. Έτσι ο Mucha, το 1887, πήρε τα πινέλα του και πήγε Παρίσι. Εκεί γράφτηκε στην Academic Julien, όπου ήρθε σε επαφή με διάφορους

ανερχόμενους καλλιτέχνες της εποχής του, των οποίων την παρέα βέβαια δεν εκτιμούσε και ιδιαίτερα. Τον είχε πιάσει βλέπεις νόστος για

την πατρίδα του. Μόνο που σε αυτό το σημείο ο δούκας του τα χάλασε. Το 1889 του έκοψε την χρηματοδότηση. Οι λόγοι αυτής της κίνησης

του δεν έγιναν ποτέ ξεκάθαροι. Πιθανόν να θεώρησε πως αρκετά κανάκευσε τον καλλιτέχνη μας και πως τρεις σχολές ζωγραφικής ήταν

υπεραρκετές, στο κάτω-κάτω ο Alphonse κόντευε τα 30 του, καιρός ήταν να απογαλακτιστεί από την οικονομική βοήθεια του Khuen και

να σταθεί μόνος του στα πόδια του. Το κακό είναι πως επειδή του κόπηκαν τα μπερεκέτια, ο Alphonse έμεινε φτερό στον άνεμο. Αυτό

είχε σαν αποτέλεσμα όμως να αρχίσει να τη ψάχνει μόνος του. Η κύρια ενασχόλησή του ήταν να φτιάχνει εξώφυλλα περιοδικών.

Φυσικά για αυτό έπαιρνε ψίχουλα, αλλά τουλάχιστον ζούσε.οποίο σύχναζαν φοιτητές και καλλιτέχνες διαφόρων εθνικοτήτων και

ο Mucha όντας κοινωνικό ον προφανώς, είχε πάρε-δώσε με τους περισσότερους από αυτούς. Κάπως έτσι γνώρισε και τον

Gauguin, ο οποίος βρισκόταν σε ανάγκη (σαν αξιοπρεπής καλλιτέχνης και αυτός ήταν άφραγκος και χωρίς κεραμίδι πάνω

από το κεφάλι του), οπότε για μια χρονική περίοδο ο Mucha του παραχώρησε μια γωνιά στο εργαστήρι του, και μέχρι

ο Gauguin να την κάνει για κάποιο νησί του Ειρηνικού, οι ζωγράφοι έγιναν κολλητάρια.κείνη την περίοδο άρχισε

να πειραματίζεται με τη φωτογραφία -που ακόμα βρισκόταν στα μικράτα της- και να κάνει ανοίγματα στον

σχεδιασμό κουστουμιών. Όμως το γεγονός που ήταν η αρχή της ανόδου του ,έγινε τις τελευταίες μέρες

του 1894: τριγύρω στα Χριστούγεννα εκείνης της χρονιάς, έτυχε να βρίσκεται σε ένα τυπογρα-

φείο, στην φάση που έσκασε μια επείγουσα παραγγελία από την Sarah Bernhardt για

την αφίσα του έργου που θα ανέβαζε την Πρωτοχρονιά. Ο Mucha προσφέρθη-

κε να την φιλοτεχνήσει, σε λιθογραφία, με ένα στήσιμο που έψηνε

καιρό τώρα.

Eκδότης: Δημοσθένης Βαρβέρης

Διευθυντής: Μάνος Βλατάκης

Αρχισυντάκτης: Bογιατζής Σωτήρης

Art Director: Θεοδώρου Βαγγέλης,

Συνεργάτες: Αποστολάκης Απόστολος, Αργουδέλης Αλέξανδρος,

Βαρβαρήγος Ευθύμιος, Βιδάλης Μάρκος, Γελαγώτης Στρατής,

Γιαννακόπουλος Χρήστος, Γιαννέλης Χρήστος, Δραπανιώτης

Λεωνίδας,

Φωτογράφος: Γιώργος Βανδώρος

Λεωφόρος Συγγρού 107-109

117 45 Αθήνα

τηλ.: 213 0 178000

e-mail: [email protected]

2 3

5. Η Νέα Υόρκη αγαπάει την Τυπογραφία

5. Η Νέα Υόρκη αγαπάει την Τυπογραφία

23. Martijn Mass και το Ολλανδικό design

23. Martijn Mass και το Ολλανδικό design

Από τα πράγματα που με εντυπωσίασαν περισσότερο ήταν η χρήση












12. Ενενήντα χρόνια, ένας λογότυπος για τη BRAUN

12. Ενενήντα χρόνια, ένας λογότυπος για τη BRAUN30. Η απίθανη ιστορία του φανταστικούκυρίου Bettler




ορατές μόνο στο μάτι του έμπειρου γραφίστα έχουν γίνει, κι αυτές


Από τη δεκαετία του 1950 μέχρι σήμερα ελάχιστες

μικροδιορθώσεις ορατές μόνο στο μάτι του έμπειρου γραφίστα

έχουν γίνει, κι αυτές κυρίως λόγω των εφαρμογών στα

ηλεκτρονικά μέσα.


, ορατές μόνο στο μάτι του έμπειρου γραφίστα έχουν γίνει, κι αυτές



Frank Chimero


Frank Chimero

EditorialΗ Γκαλερί Σκουφά (Σκουφά 4, Κολωνά-

κι) διοργανώνει, μέχρι τις 22 Δεκεμβρίου,

έκθεση με τίτλο «Greek Designers», σε μια

προσπάθεια να αναδειχθεί τοΕλληνικό design

και έχοντας ως κριτήριο την κουλτούρα, τις

παραδοσιακές τεχνικές και τα εγχώρια υλικά.

Η ιδέα πίσω από την έκθεση είναι να χρησι-

μοποιηθεί ένα μόνο υλικό, το ξύλο ελιάς,

και η παραγωγή να γίνει από έναν μάστορα

(ο οποίος βρίσκεται στην Κέρκυρα και ειδι-

κεύεται στη συγκεκριμένη πρώτη ύλη). Για

την υλοποίηση της συγκεκριμένης έκθεσης,

ο κάθε ένας από τους σχεδιαστές που συμμε-

τέχουν στην έκθεση, σχεδίασε ένα έως τρία

μικρά αντικείμενα, εμπλουτίζοντας τα με την

σύγχρονη ελληνική κουλτούρα και τρόπο

ζωής.

«Στόχος είναι να δημιουργήσουμε τη νέα

παράδοση και να εξελίξουμε το ‘folklore’ στη

νέα του εκδοχή» σημειώνουν οι εμπνευστές

της έκθεσης και συνεχίζουν «Τα ξύλα που

χρησιμοποιούνται για κατασκευές προέρχο-

νται μόνο από κλαδέματα, πράγμα που καθι-

στά την εκμετάλευση των ελαιόδεντρων εντε-

λώς βιώσιμη. Η κοπή τους γίνεται πάντα με

άδεια από τις αρχές».

Σχεδιαστές που συμμετέχουν: Απόστολος

Πορσανίδης, Μυρτώ Ζηρίνη, Greece is for

lovers, Μαρία Γκίζη, Δημήτρης Παπακυ-

ριάκος, Γιάννης Γκίκας, Σέργιος Φωτιάδης,

Καλλιρρόη Σπυρίδωνος, Δημήτρης Σταμα-

τάκης, Άκης Γκούμας, Ευάγγελος Βασιλεί-

ου, Σωτήρης Λάζου, Ancient Greek Sandals,

Studio Lav, The Olivewood Shop Corfu,

Πολυχρόνης Κοσκινάς.

Eκδότης: Δημοσθένης Βαρβέρης

Διευθυντής: Μάνος Βλατάκης

Αρχισυντάκτης: Bογιατζής Σωτήρης

Art Director: Θεοδώρου Βαγγέλης,

Συνεργάτες: Αποστολάκης Απόστολος, Αργουδέλης Αλέξανδρος,

Βαρβαρήγος Ευθύμιος, Βιδάλης Μάρκος, Γελαγώτης Στρατής,

Γιαννακόπουλος Χρήστος, Γιαννέλης Χρήστος, Δραπανιώτης

Λεωνίδας,

Φωτογράφος: Γιώργος Βανδώρος

Λεωφόρος Συγγρού 107-109

117 45 Αθήνα

τηλ.: 213 0 178000

e-mail: [email protected]

#11.13 €8

Βασίλης Πάλλας

Editorial

66

04 05

G i r l y a g o t -t a l o v e y o u r m a n G i r l y a g o t -t a l o v e y o u r m a n T a k e h i m b y t h e h a n d M a k e h i m u n d e r s t a n d T h e w o r l d o n y o u d e p e n d s O u r l i f e w i l l n e v e r e n d G o t t a l o v e y o u r m a n , y e a h

Y e a h !

R i d e r s o n t h e s t o r m R i d e r s o n t h e s t o r m I n t o t h i s h o u s e w e ’ r e b o r n I n t o t h i s w o r l d w e ’ r e t h r o w n

R i d e r s o n t h e s t o r m R i d e r s o n t h e s t o r m I n t o t h i s h o u s e w e ’ r e b o r n I n t o t h i s w o r l d w e ’ r e t h r o w n L i k e a d o g w i t h -o u t a b o n e A n a c t o r o u t a l o n e R i d e r s o n t h e s t o r m

T h e r e ’ s a k i l l e r o n t h e r o a d H i s b r a i n i s s q u i r m i n ’ l i k e a t o a d T a k e a l o n g h o l i d a y L e t y o u r c h i l d r e n p l a y I f y a g i v e t h i s m a n a r i d e S w e e t m e m -o r y w i l l d i e K i l l e r o n t h e r o a d , y e a h

P e t e rM o o r s

Στη συζήτησή μας, πολλές φορές ο κύριος Σούμπασης ανα-φέρθηκε στη μεγάλη σημασία που έχουν οι χρόνοι παραγω-γής σε μία εταιρεία ψηφιακών εκτυπώσεων ευρείας διάστα-σης. Μπορεί το σημαντικότερο στοιχείο που θα ξεχωρίσει μία εταιρεία από τον ανταγωνισμό να είναι η ποιότητα, αλλά σε επιχειρήσεις γραφικών τεχνών που αναλαμβάνουν ολόκλη-ρες διαφημιστικές καμπάνιες, είναι καθοριστικής σημασίας η ικανότητα να μπορούν να παραχθούν χιλιάδες τετραγωνικά εκτυπώσεων στα στενά χρονικά περιθώρια που θέτουν οι δι-αφημιστικές εταιρείες.

L i k e a d o g w i t h -o u t a b o n e A n a c t o r o u t a l o n e R i d e r s o n t h e s t o r m

R i d e r s o n t h e s t o r m R i d e r s o n t h e s t o r m R i d e r s o n t h e s t o r m R i d e r s o n t h e s t o r m R i d e r s o n t h e s t o r m

04 05

DESIGN

AS

YOU

MEAN

IT

PRINT

AS

YOU

DESIGNED

IT

DIGIPRINTΕπίσκεψη στη

ΜΕΤΆ ΤΟ ΠΡΏΤΟ VUTEK ΤΟ 2004, ΣΙΓΆ ΣΙΓΆ ΕΠΕΝΔΎΣΆΜΕ ΣΕ ΠΡΟΣΘΕΤΟ ΕΞΟΠΛΙΣΜΟ. ΣΎΝΕΧΙΣΆΜΕ ΜΕ ΔΕΎΤΕΡΟ VUTEK -ΆΎΤΉ ΤΉ ΦΟΡΆ ΕΠΙΠΕ-ΔΟ- ΚΆΙ ΜΆΖΙ ΠΉΡΆΜΕ ΚΆΙ ΕΝΆ ΚΟΠΤΙΚΟ ΤΉΣ ZUND. ΤΟ 2006 ΕΠΕΝΔΎΣΆΜΕ ΣΕ ΕΝΆ ΠΕΝΤΆ-ΜΕΤΡΟ VUTEK ΚΆΙ ΤΉΝ ΕΠΟ-ΜΕΝΉ ΧΡΟΝΙΆ, ΤΟ 2007, ΠΉ-ΡΆΜΕ ΤΟ TURBOJET ΤΉΣ HP», ΕΞΉΓΕΙ Ο ΚΎΡΙΟΣ ΣΟΎΜΠΆΣΉΣ



67

12 13

Monochrome photography is photography where the image produced has a sin-gle hue, rather than record-ing the colours of the object that was photographed. It includes all forms of black-and-white photography, which produce images con-taining tones of grey rang-ing from black to white.Most modern black-and-white films, called panchromatic films, record the entirevis-

ible spectrum.

Η εταιρεία Digiprint πράγματι έχει

προχωρήσει τα προηγούμενα χρόνια

σε πολύ σημαντικές εγκαταστάσεις

εξοπλισμού. Από την επίσκεψή μας

στις νέες εγκαταστάσεις της εταιρείας,

διαπιστώσαμε πως όλες οι επιλογές των

εκτυπωτών που βρίσκονται σε λειτουργία

έχουν ως κοινό παρονομαστή είτε την

υψηλή ποιότητα εκτύπωσης είτε την υψηλή

παραγωγικότητα και το συνδυασμό

τους. Άλλωστε, στην απαιτητική αγορά

των βιομηχανικών εκτυπώσεων ευρείας

διάστασης, τα σφιχτά deadlines και το

portfolio πολυεθνικών πελατών απαιτούν

υψηλή παραγωγικότητα και ποιότητα.

που προβάλουν video μέσα στα καταστήματα, εις

βάρος των εκτυπώσεων ευρείας διάστασης;

«Πολύ δύσκολα. Στην Ελλάδα το LED έχει ένα πο-

λύ σοβαρό πρόβλημα που είναι η ηλιοφάνεια. Το

LED δεν μπορεί να αποδώσει σε μεγάλη ηλιοφά-

νεια. Τα LED, εάν προχωρήσουν, τότε μόνο σε

πεζόδρομους και μέσα σε εμπορικά κέντρα. Δεν

βλέπω να επικρατήσουν στο κλασικό outdoor.

Σε ότι αφορά στις οθόνες, εκεί δεν διακρίνω κά-

ποια εμπορική εκμετάλλευση από τρίτους. Εάν για

παράδειγμα ήμουν εγώ μια αλυσίδα fast food, θα

έπαιρνα ο ίδιος τις οθόνες, θα τις τοποθετούσα

μόνος μου, και θα πρόβαλα μόνος μου το μήνυμα

μέσω internet. Μόνο στον τομέα του SOFTWARE

θα μπορούσε να υπάρξει εμπορική εκμετάλλευ-

ση.»

Υπάρχει περίπτωση πιστεύετε να δούμε τα μετα-

βλητά δεδομένα να εφαρμόζονται και στις εκτυ-

πώσεις ευρείας διάστασης;

«Θέλει πολύ μεγάλη υποδομή για να μπορείς να

υποστηρίζεις μεταβλητά δεδομένα. Θέλει server,

προσωπικό, IT, διαχείριση βάσης δεδομένων…

Υπάρχουν 3 με 5 εταιρείες που έχουν τη δυνατό-

τητα να κάνουν μεταβλητά δεδομένα στην Ελλάδα

-να διαχειριστούν, να τυπώσουν, να φακελώσουν

και να αποστείλουν.

Αυτές οι λίγες εταιρείες συνεργάζονται με όλους

τους μεγάλους πελάτες (τράπεζες, εταιρείες κινη-

τής τηλεφωνίας κ.λπ.) και από εκεί και πέρα δεν

υπάρχουν άλλα περιθώρια.

Επίσης, ποιος πελάτης θα εμπιστευτεί τη βάση δε-

δομένων του, με τα στοιχεία των πελατών του, σε

άλλες που ανταγωνίζονται την τιμή για να πάρουν τη δουλειά, και όταν τελικά δεν πληρώνονται έχουν χάσει διπλά. Εάν δεν είναι εξα-σφαλισμένη η πληρωμή σου έχεις χάσει διπλά.

Κάτι άλλο που έχω παρατηρήσει τώρα με την κρίση είναι ότι έχουν «εξαφανιστεί» οι μικροί πελάτες. Παλαιότερα έμπαιναν στην εταιρεία και πελάτες που ήθελαν 1 ή 2 μουσαμάδες, τώρα πλέον αυτοί δεν υπάρχουν.

Το 2011 και το 2012 θεωρώ ότι θα είναι “χαμένες” χρονιές. Εμείς έχουμε επενδύσει στον καλύτερο τεχνολογικό εξοπλισμό που υπάρχει και όμως…! Οι δουλειές που έρχονται τώρα μόλις που απασχολούν τη μισή βάρδια. Παρ’ όλα αυτά όμως, είμαι αισιόδοξος και πιστεύω ότι θα τα καταφέρουμε. Εάν δεν επενδύσεις δεν σου έρχονται και δουλειές.

Στη Digiprint επενδύσαμε σε εξοπλισμό τελευταίας τεχνολογίας, επειδή είχαμε πελάτη μία πολύ μεγάλη εταιρεία που δραστηριοποι-είται στην εκμετάλλευση χώρων υπαίθριας διαφήμισης. Τον πελάτη αυτόν δεν τον χάσαμε επειδή πήγε σε ανταγωνιστή αλλά εξαφανί-στηκε από υπαιτιότητα του κράτους. Όταν επενδύαμε σε εξοπλισμό για να μπορέσουμε να ανταπεξέλθουμε στις απαιτήσεις του, δεν μπορού-σαμε ποτέ να φανταστούμε ότι θα σταματήσει το outdoor στην Ελλάδα. Ο τζίρος της υπαίθριας διαφήμισης στην Ελλάδα ήταν 150 εκατομ-μύρια Ευρώ το χρόνο. Και όμως, βγήκε ένας νόμος και… ανέτρεψε τα πάντα. Όταν λοιπόν έχεις στην εταιρεία τους μεγαλύτερους, τους κορυφαίους πελάτες, δεν θα κάνεις επένδυση;

Πιστεύω όμως πως το αργότερο στο τέλος του 2012 η αγορά θα ανα-

κάμψει και τότε θα είμαστε δυνατοί. Όταν μια εταιρεία είναι “δομη-μένη” σωστά, το μερίδιό της στην αγορά θα ανέβει. Στην Ελλάδα άλ-λωστε είναι πολύ λίγες οι επιχειρήσεις που δραστηριοποιούνται στη βιομηχανική εκτύπωση ευρείας διάστασης, σε σχέση με το μέγεθος της αγοράς.»

Γιατί επιλέξατε να επικεντρωθείτε μόνο στις εκτυπώσεις ευρείας διάστασης; Γιατί δεν έχετε επενδύσει σε ένα ψη-φιακό σύστημα φύλλου για έντυπα;

«Γιατί πιστεύω πως δεν μπορείς να είσαι καλός σε όλα. Έχουμε κάνει focus μόνο στις εκτυπώσεις ευρείας διάστασης το οποίο το καλύ-πτουμε απόλυτα. Στο έντυπο υπάρχουν πολύ αξιόλογες εταιρείες, οι οποίες έχουν επενδύσει σε αυτό και κάνουν πολύ καλή δουλειά. Θέ-λουμε αυτό που κάνουμε να το κάνουμε καλύτερα απ’ όλους. Αυτή τη στιγμή έχουμε στον τομέα μας τον καλύτερο εξοπλισμό που υπάρχει στην αγορά. Από υπολογιστές και λογισμικά μέχρι εκτυπωτές και με-ταποίηση.»

Με την αγορά του wide format εκτός Αθηνών τι γίνεται;

«Στη Θεσσαλονίκη λειτουργεί μόνο μία καλή και οργανωμένη επι-χείρηση, όπως και στην Πάτρα. Στην υπόλοιπη Ελλάδα λειτουργούν επιχειρήσεις τοπικού χαρακτήρα. Στο μεγάλο format “Ελλάδα είναι μόνο η Αθήνα”. Εμείς έχουμε αναλάβει εκτυπώσεις για στάσεις λεω-

0908

68

12 13

Monochrome photography is photography where the image produced has a sin-gle hue, rather than record-ing the colours of the object that was photographed. It includes all forms of black-and-white photography, which produce images con-taining tones of grey rang-ing from black to white.Most modern black-and-white films, called panchromatic films, record the entirevis-

ible spectrum.

Η εταιρεία Digiprint πράγματι έχει

προχωρήσει τα προηγούμενα χρόνια

σε πολύ σημαντικές εγκαταστάσεις

εξοπλισμού. Από την επίσκεψή μας

στις νέες εγκαταστάσεις της εταιρείας,

διαπιστώσαμε πως όλες οι επιλογές των

εκτυπωτών που βρίσκονται σε λειτουργία

έχουν ως κοινό παρονομαστή είτε την

υψηλή ποιότητα εκτύπωσης είτε την υψηλή

παραγωγικότητα και το συνδυασμό

τους. Άλλωστε, στην απαιτητική αγορά

των βιομηχανικών εκτυπώσεων ευρείας

διάστασης, τα σφιχτά deadlines και το

portfolio πολυεθνικών πελατών απαιτούν

υψηλή παραγωγικότητα και ποιότητα.

που προβάλουν video μέσα στα καταστήματα, εις

βάρος των εκτυπώσεων ευρείας διάστασης;

«Πολύ δύσκολα. Στην Ελλάδα το LED έχει ένα πο-

λύ σοβαρό πρόβλημα που είναι η ηλιοφάνεια. Το

LED δεν μπορεί να αποδώσει σε μεγάλη ηλιοφά-

νεια. Τα LED, εάν προχωρήσουν, τότε μόνο σε

πεζόδρομους και μέσα σε εμπορικά κέντρα. Δεν

βλέπω να επικρατήσουν στο κλασικό outdoor.

Σε ότι αφορά στις οθόνες, εκεί δεν διακρίνω κά-

ποια εμπορική εκμετάλλευση από τρίτους. Εάν για

παράδειγμα ήμουν εγώ μια αλυσίδα fast food, θα

έπαιρνα ο ίδιος τις οθόνες, θα τις τοποθετούσα

μόνος μου, και θα πρόβαλα μόνος μου το μήνυμα

μέσω internet. Μόνο στον τομέα του SOFTWARE

θα μπορούσε να υπάρξει εμπορική εκμετάλλευ-

ση.»

Υπάρχει περίπτωση πιστεύετε να δούμε τα μετα-

βλητά δεδομένα να εφαρμόζονται και στις εκτυ-

πώσεις ευρείας διάστασης;

«Θέλει πολύ μεγάλη υποδομή για να μπορείς να

υποστηρίζεις μεταβλητά δεδομένα. Θέλει server,

προσωπικό, IT, διαχείριση βάσης δεδομένων…

Υπάρχουν 3 με 5 εταιρείες που έχουν τη δυνατό-

τητα να κάνουν μεταβλητά δεδομένα στην Ελλάδα

-να διαχειριστούν, να τυπώσουν, να φακελώσουν

και να αποστείλουν.

Αυτές οι λίγες εταιρείες συνεργάζονται με όλους

τους μεγάλους πελάτες (τράπεζες, εταιρείες κινη-

τής τηλεφωνίας κ.λπ.) και από εκεί και πέρα δεν

υπάρχουν άλλα περιθώρια.

Επίσης, ποιος πελάτης θα εμπιστευτεί τη βάση δε-

δομένων του, με τα στοιχεία των πελατών του, σε

άλλες που ανταγωνίζονται την τιμή για να πάρουν τη δουλειά, και όταν τελικά δεν πληρώνονται έχουν χάσει διπλά. Εάν δεν είναι εξα-σφαλισμένη η πληρωμή σου έχεις χάσει διπλά.

Κάτι άλλο που έχω παρατηρήσει τώρα με την κρίση είναι ότι έχουν «εξαφανιστεί» οι μικροί πελάτες. Παλαιότερα έμπαιναν στην εταιρεία και πελάτες που ήθελαν 1 ή 2 μουσαμάδες, τώρα πλέον αυτοί δεν υπάρχουν.

Το 2011 και το 2012 θεωρώ ότι θα είναι “χαμένες” χρονιές. Εμείς έχουμε επενδύσει στον καλύτερο τεχνολογικό εξοπλισμό που υπάρχει και όμως…! Οι δουλειές που έρχονται τώρα μόλις που απασχολούν τη μισή βάρδια. Παρ’ όλα αυτά όμως, είμαι αισιόδοξος και πιστεύω ότι θα τα καταφέρουμε. Εάν δεν επενδύσεις δεν σου έρχονται και δουλειές.

Στη Digiprint επενδύσαμε σε εξοπλισμό τελευταίας τεχνολογίας, επειδή είχαμε πελάτη μία πολύ μεγάλη εταιρεία που δραστηριοποι-είται στην εκμετάλλευση χώρων υπαίθριας διαφήμισης. Τον πελάτη αυτόν δεν τον χάσαμε επειδή πήγε σε ανταγωνιστή αλλά εξαφανί-στηκε από υπαιτιότητα του κράτους. Όταν επενδύαμε σε εξοπλισμό για να μπορέσουμε να ανταπεξέλθουμε στις απαιτήσεις του, δεν μπορού-σαμε ποτέ να φανταστούμε ότι θα σταματήσει το outdoor στην Ελλάδα. Ο τζίρος της υπαίθριας διαφήμισης στην Ελλάδα ήταν 150 εκατομ-μύρια Ευρώ το χρόνο. Και όμως, βγήκε ένας νόμος και… ανέτρεψε τα πάντα. Όταν λοιπόν έχεις στην εταιρεία τους μεγαλύτερους, τους κορυφαίους πελάτες, δεν θα κάνεις επένδυση;

Πιστεύω όμως πως το αργότερο στο τέλος του 2012 η αγορά θα ανα-

κάμψει και τότε θα είμαστε δυνατοί. Όταν μια εταιρεία είναι “δομη-μένη” σωστά, το μερίδιό της στην αγορά θα ανέβει. Στην Ελλάδα άλ-λωστε είναι πολύ λίγες οι επιχειρήσεις που δραστηριοποιούνται στη βιομηχανική εκτύπωση ευρείας διάστασης, σε σχέση με το μέγεθος της αγοράς.»

Γιατί επιλέξατε να επικεντρωθείτε μόνο στις εκτυπώσεις ευρείας διάστασης; Γιατί δεν έχετε επενδύσει σε ένα ψη-φιακό σύστημα φύλλου για έντυπα;

«Γιατί πιστεύω πως δεν μπορείς να είσαι καλός σε όλα. Έχουμε κάνει focus μόνο στις εκτυπώσεις ευρείας διάστασης το οποίο το καλύ-πτουμε απόλυτα. Στο έντυπο υπάρχουν πολύ αξιόλογες εταιρείες, οι οποίες έχουν επενδύσει σε αυτό και κάνουν πολύ καλή δουλειά. Θέ-λουμε αυτό που κάνουμε να το κάνουμε καλύτερα απ’ όλους. Αυτή τη στιγμή έχουμε στον τομέα μας τον καλύτερο εξοπλισμό που υπάρχει στην αγορά. Από υπολογιστές και λογισμικά μέχρι εκτυπωτές και με-ταποίηση.»

Με την αγορά του wide format εκτός Αθηνών τι γίνεται;

«Στη Θεσσαλονίκη λειτουργεί μόνο μία καλή και οργανωμένη επι-χείρηση, όπως και στην Πάτρα. Στην υπόλοιπη Ελλάδα λειτουργούν επιχειρήσεις τοπικού χαρακτήρα. Στο μεγάλο format “Ελλάδα είναι μόνο η Αθήνα”. Εμείς έχουμε αναλάβει εκτυπώσεις για στάσεις λεω-

0908

69

I Design [email protected]://cargocollective.com/I_design699 7537538

Documents

I Design Portfolio