Historia de La Música Romantica

7/24/2019 Historia de La Msica Romantica

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. !usseau4 Filosoo. ?erdadero paso de la iluminacin de la ra,n a el sentimiento puro.escu&re su&)etiidad.. e da el moimiento en las letras mas 'ue en las artes pl:sticas donde se mantuieronen el clasicismo insoporta&le( mu$ acad@mico.. En la literatura se perci&e una lnea de pensamiento

turm un drang Aoethe hiller er&ert( " poetas undamentales 'ue ela&oraron ideas4 siel sentimiento es uno. C esa pure,a esta&a e=presada de una manera demasiadodogmatica o artiiciosa. En las letras imit en cuanto a la literatura neo-clasica.olamente en la comedia se dio algo nueo. +a poesia se hace un academisismoimpresionante imitando lo griego directo. +os alemanes se dieron cuenta 'ue lae=presin del sentimiento puro ha&ia tenido en algun momento de las lenguas romancesaleman(italiano(rances(espaol6 una etapa li&erada de las reglas greco-latinas dondeha&ia ersos mas directos $ &rees para e=presar ideas $ 'ue( ersos cortos como elreran e=presa&a mucho en poco. Entonces llamaron romanticismo por'ue esta&ae=presada en pe'ueos poemas de las lenguas romances. +a misma pala&ra e=presa&aalgun sentimiento. /parecen grandes colecciones de recopilaciones4 El cuerno magico

de la )uentud4 *oemas mu$ cortos 'ue cuentan historia de gran inocencia.escripciones de naturale,a( historias de hadas( pue&los(etc pero en poesia. on

populares $ estan presentes en cancioneros de arios compositores.. i la easin inglesa era hacia el paisa)e $ la salida de la realidad( la alemana( se lleoa ca&o hacia la literatura $ hacia una ideali,acin del tiempo pasado inocente. +ae=altacion de esta manera de e=presar en una literatura mas pe'uea( directa $ &ree see en la literatura de Aoethe( er&ert. E=altando sentimiento de la naturale,a( el pasado.Tam&ien ha&ia poesia narratia como el cantar del mio cid4 narratia( largas pero conrima. E)emplo4 el cantar de los ni&elungos ;agner6. +a poesia alemana uetrascendental. nluencia inmensa en las letras europeas. nmediata la imitacin de los

poetas alemanes.. urgio la noela. ;erther de Aoethe. Todo ideal es imposi&le.. Teatro por la li&ertad. Dpresin. hiller. D&ras4 #aria Estuardo $ Auillermo Tell.!elatos histricos teatrali,ados. +uchan por li&ertad de un pue&lo. Bus'ueda de heroetpicamente rom:ntico. deal irreali,a&le.. *oetica de erder. E=altacion del nacionalismo. i el sentimiento e=iste en el serhumano tm& es colectio. +os pue&los tienen un sentimiento comun. us le$endas soncanciones( algo con ida propia $ no inerior a lo uniersalista dramas de las tragediagriegas6. +a particularidad de cada pue&lo es real $ atractia.. %rnica medieal. !ealori,acion del cristianismo 'ue en el siglo ? tuo undeclie. /lta sim&ologia( &us'ueda de iconograia cada e, mas grande. E Europa

entera se &usca la presencia iconograica de la religin por'ue ha&ia sido un elementoideali,ado en este momento. /parecia como uniicador en un Europa tan des unida.deali,acion de los lugares talia( Espaa( Arecia6 como lugares de peregrina)e paranutrirse de la historia del mundo $ llearlas en el alma del artista.. Dssian4 historia mu$ similar a la historia de Tro$a pero en los paises celticos.. aga de dian4 E=otismo. Driente. +ugar donde todo es posi&le. #isterio. nasi&le.alo de rela)o.. e io algo de esto en la a'uitectura 'ue imita&a el paisa)e. e hacian templetesgriegos( palacio chino en el medio de los /lpes $ en las ciudades ediicios rodeados dealgun di&u)o alrededor. #as eocatio er la ruina 'ue el ediicio en si. !uinas 'ue tesacan de la realidad.

. os acetas del romanticismo4 %onseradora $ reolucionaria.


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. +a lnea rom:ntica 'ue prealeci ue la netamente reolucionaria. +inea 'ue 'ueraeasin hacia la accin de algo no solamente en sueo. !omanticismo4 la li&ertad a todanorma. /+ contrario de imitar lo antiguo $ tomar modelo medieal $ todo lo popular(no( el romanticismo erdadero es )ustamente la li&ertad a 'ue salga lo 'ue sea.. +os compositores se en tironeados entre una tendencia introspectia $ una

completamente iolenta( entre lo su&)etio $ lo uniersal. o ha$ idea media. +a lneaeocatia ue menospreciada.

Filosof#a. %aracterstica distinta a las dem:s ilosoas.. e &aso en la contemplacin del eento musical. Tomo a la m>sica como principalelemento de contemplacin para descri&ir de 'ue se trata&a esta nuea etapa. +a m>sicadel clasicismo a$dn $ #o,art6 lleo a los ilsoos a un estado de rele=in conrespecto al pasado $ al presente . +a m>sica de a$dn $ #o,art no tenia una mismalnea $ les genera&a a los ilsoos el estado de lo rom:ntico. +a m>sica del clasicismoes tremendamente dicil descri&ir 'ue es. Era tan inasi&le 'ue eso era lo rom:ntico4 la

imposi&ilidad de agarrar una cosa. o ha&a orma de decir 'ue era lo rom:ntico.. Estos 5 ilsoos de 1795-181"4- ;ac


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. a$ dicotoma del permanente uso de ritmos de alses $ marchas en el clasicismo.!itmo ur&ano popular de origen incierto 'ue tiene lo mas moderno de la @poca.. +o >nico 'ue une al romanticismo en si( a los compositores es4

1. El elemento de eocacin el 'ue no lo tiene es el compositor menor6. Eocacinde alguna cosa 'ue es le)os. Traer $ no igurar. nsinuar( pintar.

2. C otro elemento4 lo contrario. +a uer,a natural del sentimiento en orma directaal contrario de los caminos topogr:icos complicados del clasicismo. Formadirecta a partir del ritmo.

. os escuelas4- /lemana4 Filosico- Franco-italiana4 !eolucionario( iolento $ teatral. acionalista $ reolucionario

patritico. Tremendista.. El elemento ilosico de la m>sica alemana es mucho mas grande 'ue el elementoteatral $ iolento de la m>sica italiana de !ossini a ?erdi.. E=presin de sentimiento encontr su me)or posi&ilidad en las ormas &rees.#antener espritu en orma larga onata6 es mu$ dicil. i es largo se escapa( se

pierde.. El ritmo empe, a ser una de las ormas de mantener el sentimiento en e, de lameloda. E+ ritmo permanente mantiene una sensacin sola. Elemento de repeticin.. uperposicin. hlegel ha&la de triangulo4 lo po@tico( lo ela&orado $ lo humorsticoaparicin de un tipo de cosa 'ue nos sa'ue de la realidad6. Espritu rom:ntico. e e loarmnico( la magia del enlace( la po$@sis( la ela&oracin.

%EETHO&EN. *resenta un montn de caractersticas del romanticismo.. impliicacin de las estructuras( po@tica mas simple.. *opulari,acin del piano. #:s &arato. /pareci gran cantidad de compositores para

piano.. /l romanticismo lo creo el piano.. Formali,acin de la onata. +a orma onata no desaparece en este periodo peroaparece una idea de la orma como contenedora de m>sica $ no como generadora.Forma de onata seccional. etencin de las ideas. El gesto eruptio Aesto iolento enla or'uestacin( en la sonoridad6.. E+ periodo inicial no es este. Beethoen tuo un proto-estilo entre 178G-1792 pocosigniicatio. erie de cuartetos( cantatas. inguna o&ra sinnica. / partir del 9GBeethoen empie,a a pu&licar sus o&ras con H de opus 1 al 22 se considera el periodocl:sico de Beethoen 'ue podemos considerar post-cl:sico.

. etencin de la idea meldica de Beethoen. da hacia delante permanente eraimportantsima en el clasicismo en cam&io( en Beethoen se e 'ue no desde su primerestilo. Esto muestra 'ue $a esta&a en otra( no se parece a nada. / dierencia de #o,art( a'uien trata de imitar( los alores mas largos est:n al inal de la rase para dar idea detransicionalidad.. onata Dp10( H1. egunda inona4 Es mas lento el inal 'ue la igura del comien,o. En #o,art eso eracompletamente distinto. +a m>sica siempre i&a hacia delante( igor( iacidad.Beethoen al contrario( la aparente. +a idea de por si siempre est: detenida. /un'uetenga la armona cl:sica no es lo 'ue ellos 'ueran. o ha$ aceleracin( ha$superposicin. %ona Beeethoen en la e=presin directa $ trata de eitar el cam&io de

tpico. +o 'ue acelera es lo de a&a)o( no la meloda. En Beethoen es mas i)ortmicamente. E lugar de apurar( rena. Es lo anti-cl:sico.


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. onata Dp2( HG

. onata 34 apariencia a$deniana. *arece 'ue acelera pero luego rena. %uando aceleralo hace por la armona. #enos notas en el consecuente 'ue en el antecedente. +entitud.En los cl:sicos todos los inales esta&an rodeados de aceleracin( en Beethoen loo masr:pido esta al inicio.

. %uida 'ue las partes no presenten cam&ios topogr:icos entre si.. En el 1er periodo Beethoen mostro esta singularidad. D&ras del Dp1 al 224- onatas para piano4 H1 a 11.- #>sica de c:mara4 Trios Dp1 hasta los %uartetos Dp18.E=ploraciones e imitaciones de todos los g@neros 'ue tra&a)o #o,art.-Tres trios de cuerda mu$ importantes- Tro con %larinete $ piano $ cello.- onata para trompa $ piano.- %onciertos para piano 1 $ 2- inona 1.Ca a partir de la 2 empie,a transicin al Beethoen mas masio.

E+ 1er $ el 2do Beethoen no tienen tanta dierencia. Es un compositor claramenteinidentiica&le en toda su o&ra. *ero si la depension de la meloda se e claramente enmuchas o&ras. Es mas predecidle como compositor 'ue #o,art o ad$n. er predecidlees rom:ntico./rmnicamente se rela)a. +a seccionalidad de Beethoen inicial es trascendental. Elhacer secciones pr:cticamente i)as es algo 'ue resulta&a apasionante por'ue opt pororma 'ue %lemente e=ploro de hacer m>sica por partes donde cada seccin e=plore unam>sica distinta. %ada seccin tiene mucha uer,a.onata G o 10 se notan mu$ &ien las secciones. Formas por olumen e intensidad.

uea orma de componer( mas directa. Es eica,. Toma de #o,art la armona. Ipocade tipo de clasicismo de Beethoen peor a a dar la pauta para los rom:nticos de cmocomponer una sonata so&re ragmentos i)os. Encontr en este orma seccional $ en estaorma de tra&a)o meldico( distinta de los cl:sicos( si &ien no lo cam&io( maneradierente de tra&a)ar lo meldico. Esta personali,ando el lengua)e cl:sico. onatases'uematicas.

+ CLASE '

. Beethoen tuo etapas de improductiidad crisis6 $ momentos de mucha produccin(no ue pare)o.. iisin de tres estilos por Auido de +ens dentro de la @poca productia4

1ero 1795-1800Transicin importante.2do 180G-18124 Tam&i@n se considera 'ue la 2da etapa esta diidia en dos. +a 5ta $ la7ma son parecidas.Transicin improductia.Gero 1818-1823

1er PERIO(O )1*,-1//0. Formas post-cl:sicas. ectores rgidos $ seccionales 'ue le permitan mantener un tipode lengua)e del periodo( ricas en posi&ilidad de utili,ar topograas menos aria&les.?aria&an seccionalmente( a dierencia de #o,art $ a$dn.

. +argo uso del pedal. a pie a lugares mas est:ticos( menos miles 'ue # $ encuanto a la aria&ilidad de la topograa. #anierismo en Beethoen4 detener.


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. Tro Dp 1 $ %uartetos Dp18 >ltima del periodo de mucho alor6

. En las onatas se en los e)emplos mas claros de la coniencia en la topograacl:sica. +o pausado del discurso.. +a desaparicin de la rtmica cl:sica es mu$ paulatina. El gesto cl:sico de la rtmicaigorosa tardo mucho en irse. +o 'ue si desapareci r:pido con Beethoen ueron

algunos tpicos de dan,a so&re todo en lo &inario. +o ternario no.. Beethoen elimino una serie de gestos e=ceptuando el 1er chu&ert. E)emplo el estilode lo serio( lo alto. uplanta lo serio opera seria6 por lo su&lime. +o cmico por lo

popular.. %ompositor enrai,ado en el clasicismo. En un punto el simpliica.. Tiene una constante en cada periodo. En el primer periodo es la E%%D/+/.

SONATAer Mo2imientoMin3etto4Alle5retto4S!6er7o+a 1er onata

. Esta mas cerca de lo 'ue ue la est@tica de %arl *hillip Bach.

. Juietud 'ue tienen siendo mo r:pidos. *ausas. Es cuadrado. +a cuadratura permitemantener un estado anmico. +a >nica aceleracin real es el inal..T@cnica a$neniana acelerar hacia la dominante6 pero mentida. En e, de ree=ponerhace aceleracin inal pero inal inal detenido.

#inuetto de la onata H3( 2do mo.. Tonalidad de Fam. Kn poco de &>s'ueda armnica. etencin como elementoundamental de Beethoen. *lanteo noedoso $ rom:ntico. !epeticin con ariacin. .+o llama /llegretto( no minuetto. +o elea de estilo deteni@ndolo.

onata 9. /llegretto. #enos re&uscada armnicamente cuanto se trata&a de tpico popular. !itmo de dan,a.. En el Ger mo de onata era mas :cil introducir cosas nueas( lugar donde innoa.. a$ algo popular( medio ol


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onata G. Estatismo. *ermiti un lengua)e mu$ directo con poca aria&le $ meter cual'uier tipode cosa. !tmicamente mas cerrada. #onorrtmico lo cual da mas rom:ntico.. %omo Beethoen ue innoando en los distintos moimientos de onata.

SONATA'do Mo2imientoLENTO 4 Ada5io

. 83e es el mo2 lento 9ara %eet6o2en:imno( tran'uilo( totalmente 'uieto. *uede serel tpico de marcha >ne&re( peude ser momento de su&)etiidad util,ando arpegiosarpa6 $ e=presar el artista rente a la tragedia

onata 2. En estas sonatas iniciales. +a 1era donde aparece esto es en la onata 2. Beethoen

escri&e su primer largo apassionato. +argo sector de estatismo.. mita cuartetos de a$dn en orma de coral pero( hecho en el piano crea ese silencio.

onata G. *rimer e)emplo de roman,a sin pala&ras. %omo himno( lento. incopa Beethoeniana'ue saca de Aluc


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. ramatismo( llegar a puntos armnicos mu$ uertes.

. %osas 'ue no de&era ha&er en sonata lgica.

. %omo mane)ar el ritmo mas 'ue la meldica.

. %oda4 enorme alargamiento de irtuosismo. mitacin de la or'uesta 'ue Beethoenlogra en el piano. Este tipo de &us'ueda de ruido llea a +a passionata o&ra

trascendental6.. eccionalidad larga. %ada parte es larga $ no conecta tan lgicamente. %ada parte supropia simetra.. Tra&a)a la percusiidad. #e,cla el himno con el scher,o.

onata 7. !igide, rtmica( acompaamiento repetido. Eica,.. Aranadsima irtud de cuadratura.. esarrollo. Tema repetido. espu@s a a tener desarrollos cl:sicos &ien armado. %onun solo tema logra&a cosas tremendas.

RON(=. Ksa el rondo elegante( con gracia. /un'ue antes ponga cosas oscuras el rondoE)4 onata 2( "( 11.. *ie,a rom:ntica de tempo moderado.. el rondo ue pasando al 1er mo. En la onata 10

(ESARROLLOTres tipos de desarrollos Beethoeniano4. esarrollo a lo a$dn( grandioso( intelectual . !ecorta( superpone mas cl:sico. Es lamenos personal.. esarrollo com&inacin de dos o tres ritmos mu$ iolentamente.. El 'ue tiende a tener mas adelante. onata G6. El mas cl:sico. +os coloca( lossuperpone.

. El estilo galante lleo a cultiar el estilo pastoral. En la onata 15. #a=imo estatismoposi&le en cada parte. Estilo pastoral. Estatismo por horas en r:pido( en lento.

. Especie de moimiento ultra crom:tico en especie de de momento rom:ntico.

C3artetos de !3erdas O91> N?1. Aran seccionalidad con percusin rtmica de los motios. Estilo &ien representatio.

. Empie,a a no distinguirse tanto el clasicismo.. #o. +ento es mas directo( mas melanclico.

. #elodia $ acompaamiento &ien directo( popular.

Dp 18( H". 1er mo secciones mu$ marcadas( cortadas.. Ger mo #inuetto. #onoritmea. #e,cla de modalidad no ha$ tanto dialogado. Es masor'uestal.Dp18( H3. +a malincona. #u$ importante el inal. Es un himno. +os acordes an cam&iando pero el ritmo es

uno.


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+ CLASE Periodo transi!ional )1//-1/0

E=perimento con los tpicos. E=ageracin. E=plora la uer,a e=presia de cada tpico.on pie,as mas &rees 'ue las 'ue inician el periodo.

D&ras e=perimentales son onata para piano 12( 1G $ 1" 'ue tienen mo como laariacin( scher,o( marcha >ne&re $ rond. Beethoen lo uso a proisto para e=ploraruer,a e=presia.

onata 1G tra&a)o especie de pie,a de antasa en el 1er mo. / andante & allegro conariacin cada una. Estructura no propia de la sonata. cher,o misterioso. /dagio alinal. Forma . E=plora el ciclismo.

onata para ioln Dp2G. 1er mo monorrtmico.Bagatellas. mportantes. *ie,as cortas en orma &inaria o &inaria ree=po o ternaria. oson dan,as a la manera cl:sica. Kn tpico estirado.

Ballet *rometeo.

Tpicos de Beethoen se agudi,aron( se acentuaron.#>sica de diertimento( serie de onatas.icotoma entre lengua)e mu$ conencional $ mu$ personal.

.E=perimento de intento de componer opera seria italiana. Juedaron ragmentos.Beethoen a&andono idea de componer gran opera en italiano. esarolla estilo heroicoantes 'ue en las sinonas.

. 1801 Trematte Empi. Estructura Alucsica instrumental posterior.

?ocalidad. #e,cla entre Aluc< $ #o,art. Tempo di attaco4 tematicidad. %aatina4adagio( se detiene la accin. +a ocalidad hace 'ue los acompaamientos or'uestalestengan una caracterstica para cada persona)es caracterstica post-gluc


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. Kso del pedal distingue a Beethoen del resto de los compositores preios. #antieneuna atmosera.. onata noedosa. %ompone con menos elementos pero tra&a)adas con idea deaceleracin tonal.

os elementos de maduracin de Beethoen4. #uchos menos elementos para la a&ricacin. *ocos tpicos.

. En su o&ra de gran madure, no se sa&e &ien 'ue es. icotoma.

. %ho'ue de lengua)e 'ue se da en los estilos4 el operstico. +o llea a entender otramanera de componer $ aplicarlo a otros g@neros. Entiendo los procesos aceleratios deldrama.

SINFONIAS

a&er tra&a)ado musica para piano $ ragmento operisticos a&ortados $ uso de la

or'uestacin lo inluencian mucho en sus sinonias.

SINFON@A '. Es de 1802. +a 2 es m:s seccional( o los secotres de aceleracin son m:s &ree( $ mu$

poderosas.. #asas or'uestales m:s largas $ poderosas en sonoridad. 1era e, 'ue utili,a serie demasas independientes so&re las cuales empie,a a ocurrir de todo.. Es la primer gran o&ra de Beethoen los primeros tres conciertos son algo menores encomparacin6.. Ktili,a masas de sonido mu$ independientes. /parecen como &lo'ues( entran losgrupos din:micos. %uerda duplicada. D&ra del estilo heroico de Beethoen( $a no escl:sico. o tan insinuadas como en la Gera. En la 2da. e nota claramente como entranlos grupos tm&ricos a tra&a)ar. Es mu$ din:mica.. +os momentos mas triunantes $ sonoras estan en donde corresponde4 desarrollo(

puente e introduccin.. +a intro $a tiene G partes 'ue se an acelerando.. Tiene menos elementos rom:nticos. Jue en el piano.. Tpico militar( ia,( alegre( casi cmico.. Es una o&ra trascendental.. nicio de o&ertura rancesa( luego utili,ado en el desarrollo.. +as magmas de sonoridad aparecen como &lo'ues( no aparecen insinuadas como en la

Gera 'ue ha$ 'ue ir detectando compas por compas( se nota claramente como entran losgrupos tim&ricos a tra&a)ar.. Es una o&ra tan dinamica 'ue no se la puede compara con sus o&ras anteriores paraor'uesta. %uerda duplicada toda al unisono o en dos ramas iolines( la cellos $ocontra&a)os contra amedras $ percusin o metal6.. o se puede ha&lar de o&ra clasica sino de estilo central de Beethoen 'ue surge deconrontacin con el clasicismo. #enos elementos 'ue en lo cl:sico. D&ra trascendental.. nicio de oertura rancesa. El inicio tematicamente es utili,ado en el desarrollo. .Topico pastoral. +a entrada de lautas es en tono militar.. Blo'ues cada e, mas audaces.. Todas las sinonas son hi)as de esta introduccin ordenada( larga( imaginatia(

imponente.inonia de 1 estilo.


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Es mas heroica aun'ue tiene elementos &uos como todas las de Beethoen.D&ra transicional.Aran unsono or'uestal.?a armando &lo'ues.Esta introduccin sire de modelo.

Es a>n una o&ra transicional( a>n es mu$ seccional. o ha$ tanta continuidad. +artmica es del clasicismo( aun'ue no con tanta insistencia.+a sinona 1 es m:s cmica( se dierencian &astante.

L/dagio larghetto sinonia 26#elo tpica &eethoeniana. #u$ est:tica. #ucha cohesin. *edales largusimos. #u$

&uen mane)o del discurso cl:sico dram:tico. +a marcha siempre presente. Topograapastoral.

SINFON@A B9astoralD 9osterior

#enos elementos. onoridad mas rom:ntica por el uso de pedales. /cordeslargusimos. uperposiciones. /celeracin lograda con mu$ pocos elementos.

LKsando un procedimiento netamente cl:sico( la m>sica no suena as. e o$e un clima.+o descu&ri $ lo utili, como estos tpicos le gusta&an. Ksa&a aceleracin de esostpicos( con repeticiones( $ acelerando so&re un mismo acorde( o un mismo elemento.Topograa mnima $ mu$ clara.

+ CLASE &lico(estrenduoso.. o$ un monoritmo. El ritmo $a es el tema.

PERIO(O ME(IO

1/-11'


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. En onata para piano del periodo medio desde la tempestad en adelante6 ha$ dostendencias diergentes4 Arandioso $ heroico o ntimista $ +ririco. e e un aspectonetamente pre-romantico.

Sonata aldstein

'1> O9,. #u$ cl:sica.. #u$ seccional.. El allegro tiene " partes.

Sonata La 9assionata'> O9. #u$ poco cl:sica.. #onotematica.. Tra&a)a la onata de ariacin.. El puente aparece de golpe.

. esarrollo mo,artiano. /rpegios antasiosos sin tema.

. !eepone con pedal de dominante. oedoso.

. E+ rond no es clasico. eria de algo Bachiano mas igoroso.

Sonata '< Los Adioses. %uatripartita. %ontrario e=acto a +a *assionata.. Aran canta&ilidad romantica.. 1 topico. ntimista $ ela&orado.

Oras estilo HEROICO. inonicas con e=cepciones6. D&ertura. onata para iolin $ piano. onata en o m. %uartetos Dp 51 1( 2 $ G !a,umoN. onata ;aldstein

Oras estilo INTIMO. onata +os adioses

. onata para iolincello $ piano Dp39. Tro para piano Dp70

. Tro Dp 97

. E+ lirismo es m:s uerte 'ue lo ritmico.

. %uartetos de cuerdas 10 $ 11

. 1er $ 2do mo de +a pastoral

. /daggio de la 9na

. %uartetos tardos

C3arteto de !3erdas 1/> O9*< en MI. Em&lem:tico

. #e,cla de intimo $ e=presio. %romatismo post-mo,artiano


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. /&straccin tem:tica

. Eectos tim&ritos

. 1808-1812 mu$ trascendente

. nlu$en a chu&ert( #endelsshon $ chumann.

. #u$ romantico

. +os rom:nticos toman lo tim&rico no la meloda medio OatematicaO. +os sectores importantes son los atematicos $ a'ue ah est: la e=ploracin tim&ricamas interesante. #elodas cortas. Fragmentos. %anta&ilidad ragmentada 'ue luegotoma chumann.. #uchas partes son a$denianas.

+ CLASE ,HISTORIA 4 CONTEGTO

181"4 %ongreso de ?iena. /lian,a entre /ustria( !ussia e nglaterra. e diiden Europa. errota de apolen.

. /lemania esta&a diidida en pe'ueos reinos4 Baiera( a)onia( *rusia. !estauracin.Este %ongreso genera un enorme pesimismo en la intelectualidad.*eriodo Biederma$er. +a ida se transorma en algo mediocre( censura( control graico (ultra derecha. !eligiosidad undamentalista retroceso6. %ontrol social( mucharepresin.

Beethoen entr como compositor oicial. Fue nom&rado $ honrado por los re$es. Esto$coincide con una @poca de crisis compositia. Tiene G o&erturas 'ue nunca se tocan.

. 181"-18G04 #eternich. de la polica de control austriaco. #u$ dogmatico. Estado desitio en toda Europa. !esucita la Dpera &ua. !ossini &urla $ critica el sistema.. /u&ert $ Paleri en Francia. *ara entretener a la gente ha$ partes ha&ladas. %oros.

acionalismos. Tipo ?odeil comedia riola $ li)era6.. Esto despu@s lo toma ;e&er con el ca,ador urtio.. chu&ert4 Arupo de outsiders del imperio austriaco. Era ien@s.. Beethoen empe, a aislarse. u >ltima etapa de ida ue mu$ tremenda( egoista(entreoni,ado. u o&ra en este periodo no es tan compacta. +ogros $ desaciertos.

. /rticulo de alhaus analisis de Beethoen

. ntimismo4 *oeta de sonidos

. Beethoen 'uera reiindicar el alor lirico de la m>sica. Trata de nuclear procesos

musicales sin tema. *oetico. +o llama Fragmentos de material tematico.. Beethoen mane) con mucha le=i&ilidad ariaciones( ugato( elementos de suite.#ucha li&ertad.

Sonata O9111. +leg a una cima. D&ra altamente ordenada. nlu$e a %hopin( chumann $#endelsshon.. *resenta elementos de uga rtmica..Fugatto como desarrollo.. ?uele atr:s como en la 9na.

Sonata O911/. Tiene un aireoso doliente.


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Sonata O91/. #u$ e=perimental.. io pie a todas las antasias.. El 2do tema esta en tiempo mas lento. Esto es mu$ chumaniano.. Fue copiada por #endelsshon.

+ CLASE

#>sica de c:mara en Beethoen

. *eriodo tardo la e=presiidad de Beethoen $a esta&a marcada por el periodo preio4intimismo.. /rmona e=presia del romanticismo. Beethoen tra&a)o cada nota con unaarmoni,acin distinta. #eldica netamente. o tra&a)ando la armona como ente propiosino meloda lrica 'ue iene del +ied.. ota por nota como un acorde. #odelo de m>sica de c:mara para el resto de los

compositores rom:nticos.. +os li&ros se suelen &asar en el lied nace siglo ( el piano( musica sinonica $ laopera de lnea alemana.. +os cuartetos ueron un punto de partida. Fue siempre una premonicin d elo 'ue uela 1era generacin romantica.. %uarteto de concierto. o son lindos para escuchar o &ellos por'ue si sino pensadas

para el %oncierto.

'do mo2. C3arteto 1/> Dp7". Es el mas inlu$ente.. *eriodo medio. #u$ inlu$ente para el siglo . e escucha mucho la iola.. Tro central grae ?iolin solo arri&a. Te=tura linda para cuarteto.. #e,cla el himno a$dniano con el cromatismo mo,artiano de los cuartetos. #elodica

propia de Beethoen.. *arece mas #endelsohn en la repeticin de celulas 'ue dan una sola atmosera.. Kna sola melodica. +argos pedales. #e,cla de recitatio-lied. ntercam&io ma$or-menor tpicamente chu&ertiano.. +a armona etsa mu$ cuidada. %am&ia por nota. mita el piano con las cuerdas. #ira

para adelante.

. %romatismo e=presio.

. +os cuartetos mas tardos son mas lineales( mas a&stractos en su sonoridad. Buscanatmosera mas gral. nlu$eron &astante pero en lo or'uestal( drama musical.

C3arteto O9 ,> Serioso> 1er mo2.. Estos dos cuartetos son los centrales en Beethoen. Estos son los modelicos.. +os cuartetos 'ue siguen tomaron esto pero en pe'ueo detalle.

. +os >ltimos cuartetos son del periodo tardo 182"-1823. on de las >ltimas o&ras deBeethoen.

CARTETOS TAR(@OS


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. El mundo del tardo tiene una me,colanca de elementos.

C3arteto en (Om> O911. iete moimientos. Tratado como uite.. Forma sonata u&icada en el >ltimo.

. Especie de uga lenta. Aesto especie de nu&e.. o tra&a)a con armonias.

. Fuga estatica. %ontrapuntistica.

. mo4 Estilo galante puro. Knin de todos los estilos.

COMPOSITORES (E LA RESTARACI=N

E%ER 1*

SCH%ERT 1**

ROSSINI 1*'. nluencia enorme 'ue inlu$eron en otros compositores lo llea al silencio. espu@sde sus primeros 20 aos de composicin no encontr una renoacin estilstica entoncesde)o de componer.. e distingui en como tra&a) las maderas. Tra&a) los ientos en masa :gilmente.. Fue nio prodigio. %ompuso a los 13 aos. *areci 'ue i&a a ser compositorinstrumental pero compuso una %antata en orma de escenas emetrio $ *olirio6 $ eratan operstica 'ue tuo un @=ito inmediato.. 1eras Dperas inluenciado por #o,art $ %imarrosa. *eriodo de )uentud.. 1812-1" Transicn en opera serias $ &uas4 +a escala di Bua6$ Tancredi eria6.+legaron a ?iena.. 181" $ 13 Tanda de Dperas Buas. +as 5 mas importantes son4. taliana en /rgel. El turco en talia. E+ &ar&ero de eilla. +a cenerenttola. +a ga,a ladra

. /rgumentos mu$ &uenos.

. Fundacin de la opera seria del drama italiano. +e cost mas encontrar el modelo.

+leg a el @=ito con4. El asedio de %orinto. Auillermo Tell. I=ito estrenduoso. 18G2

ntent el Aenero de Dpera romantica eectos so&renaturales. erias con asuntohistortiaco $ melodramatico6. +a dama en el lago. emiramideD&erturas nota&les

Dpera comica

. El conde de Drie do&le ersion para Francia e talia6


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. /l inal de su ida compone serie de pie,as para piano. /nticipa a atie( origenparodico.*iano( armonio $ solistas. Esto se us &astante. lo usan luego en ans $ Faure6.

Estandari,acin de la estructura operstica. etect 'ue la escena Aluc


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. !ossini. entido del humor colosal.

. El Bar&ero de eilla. Dpera critica 'ue esconde a mucha gracia. +lena de sim&ologa.

. *ersona)es traestidos. ?ocalidad tremendamente dicil 'ue hace 'ue sean menosconocidas. e necesitan grandes oces.. +a ga,a ladra. #u$ graciosa. e ro&an platera en casa.

PARAMETROS ROSSINIANOS

&OCALI(A(. !ecupera al &arroco. ?uele al colorismo &arroco( a la ornamentacin. Encuentra 'uela me,cla topograica $a no es tan :cilmente reconocida por la gente.. #a'uinalidad con la 'ue tra&a)a la coloratura $ los irtuosismos. o estan li&rementee=puestos como en el &arroco. Fragmentos de coloratura. ?irtuosismo colosal. oimproisacin. otas todas escritas no 'ueria practica &arroca6. #as caracteristicas a las oces4#e,,o de &raura

Tenor mas lirico pero tm& presenta mecanicidad!ol del &a)o &uo stacatto( etc6. igue igual.. Facil de distinguir los persona)es rossinianos. on persona)es topograicos(caractersticos.. Fue ela&orando la meldica italiana4 lento ascenso de grados diatnicos $ pe'ueas

&a)as para eitar cam&ios de registro.+legada a la aguda en la nota larga en lo lento esto en lo cl:sica se eita( salo enmomentos emotios6%antos rapidos4 utili,a la coloratura medida.Ktili,ar la sincopa como elemento de tensin en la meldica. Eitando demasiadocam&io armnico.

RITMICA. e &aso en #archa( ?als( iciliana $ Tarantela como ritmos undamentales de talia

para italiani,ar la opera $ de)arla pecusiamente en su acompaamiento.+a or'uesta era un gran tam&or.. ;e&er $ !ossini son los erdadeos precursores de la or'uesta rom:ntica.. Kso de la percusiidad en la madera $ matales.. El estilo cl:sico con todas sus sutile,as no permita 'ue se mantenga tanto unaor'uestacin. !ossini utili,a&a un topico 'ue i&a crescendo.. +a cuerda deria de #o,art. Tremendamente :gil.

. *ercusin de manera ergon,osa para la epoca. #eti toda la percusin.TEGTRA. /cumulacin rossiniana ue supliendo a la transicin cl:sica. /cumulacin so&re elmismo ritmo( con dos acordes( i&a su&iendo. Todo se acumula&a a un niel 'ue erae=citante. Todo era paulatino. #ucha repeticin e insistencia.

E)emplo de or'uestacin mas so&er&ia4 D&ertura de Auillermo Tell. Knica 'ue continuaa la pastoral de Beethoen. Dr'uestacin slida.

ARMONICA

. /rmona nada inocente.


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. naugura la tendencia &el-cantista de usar mu$ pocos acordes pero mu$ e=presios. +/triada ma$or deria&a a su mediante como suplante del 'uinto. /&arca&a menos registroocal $ aliiana&a.. +e da&a aspecto l:nguido al modo ma$or 'ue lo me,cla&a con la alegra $ lo radiantedel modo ma$or.

. *ractica dierente a la 'ue tenan los maestro de ?iena.. %hopin no solo imito la meloda italiana sino su armona.

. Kso de las mediantes a&solutamente romantico pero esta diidido.

B/!?E!D E E?++/1era escena

%oro de introdu,,ione

Dr'uestacin4 %uerdas en pi,, $ Fagot duplicando cellos en stacatto

%ada nota 'ue canta el cantante esta sometida a la e=presin 'ue el cantante pueda dar.e necesita un irtuoso del canto. Tenor lirico ligero alta elocidad en coloraturas6(

puede arias mucha de una nota a otra. #ucha agilidad $ mucha sutile,a( puede cantarpiano en un registro cual'uiera.

El artista no es el >nico compositor. El interprete $a tiene un rol mucho masparticipatio $ li&re. El artista de&e conencer de ese protagonista al p>&lico.

+ CLASE *

. Escena operstica.

. E+ aria en el romanticismo siempre ue /B/ o !ond. En !ossini resulta&a un pocoest:tica. El acompaamiento empe, a tener un tema de reminiscencia. El aria empe,a tener inter)ecciones. Dtros interrumpan ha&lando o mismo el persona)e ha&la&a.

. En la opera italiana destaca !ossini como compositor de opera cmica-&ua.E)emplos4 Barero de eilla. taliana en /rgel.. +uego el romanticismo ad'uiri en talia $ Francia caractersticas dramaticas.. %ompositores italianos utili,aron elementos nacionalistas por e)emplo elacompaamiento de ritmos de marcha( als( siciliana $ tarantella.

. #eloda no tenia nada 'ue er con el ritmo( tenia caractersticas del &el canto italianodel clasicismo canto de portamento( &raura(etcc6. Ktili,ando en meloda 'ue llamanpost-clasica pero utili,ando motios $ no 1 repeticion de 1 topico de dan,a como en el&arroco. pero en una linea ocal con lo tipos italianos. e contrasta&a el ritmo de lameloda con el de acompaamiento. !itmo de acordion permanente en la or'uesta perocon lo 'ue se llama el slanccio estirar lo 'ue a diciendo6. Estiramiento( tiempo ru&atto'ue surge de lo 'ue dice la or'uesta. /hora la or'uesta tiene ese rol( esto es complicado.. nent serie de or'uestaciones para esto. Ksar grupos de tonalidades 'ue no opa'uen('ue no suenen tanto en la or'uesta para 'ue la o, pueda mane)arse con notas &uenas

para las oces. otas agudas. Dr'uesta opacada( cuerdas sin notas naturales.. #eloda con motios de esa dan,a 'ue suena a&a)o pero 'ue no la siguen sino 'ue la

so&reuelan.


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. +o romantico ue la orma de construccion de los italianos. #elodas de lineasascendentes.. Kso de un ritmo puro con pocas aria&les de motios hacian 'ue el car:cter semantenga $ se entienda el sentimiento con cada una de las situaciones con pocaa&straccin. Jue se entienda en el momento persona)e heorico4 marcha o polonesa

#u)er 'ue llora4 notas agudas persona)e )oen4 linea ama&le(etc6. e an creandomodulos $ se lo repiten. Jue ha$a pocos motios melodicos es lo principal. Jue cadasentimiento se entienda claro seg>n cada situacin $ persona)e.. talia opt por un romanticismo tr:gico en sus operas. Tendencia gral en todo el iglo ue al romanticismo e=agerado. E=agerado sentimientalismo seg>n alhaus.Bellini $ oni,etti 4 el pu&lico preiere llorar 'ue reir. Epoca post congreso de ?iena.Aente insatisecha( el desahogo iene en los dramas tragicos. #uchas partes donde est@todo mal. E esta epoca aparece el inal tragico( de muerte.. +a Dpera &ua decae $ deria en la Dperetta 'ue termina en el musical.. e &usca&a argumento romantico( con amor imposi&le.. !ossini se dio cuenta 'ue los )enes esta&an armando con lo 'ue el ha&ia construido

un drama con e=tremos mu$ grandes( mas pasionales. !ossini se io superado.urgieron estas dos iguras4#a$er&eer. %inco actos en lugar de G o 2. Escenas de &allet incrustadas seguantradicin rancesa6. Terremoto( inal catastrico. Aran Dperas rancesa de #a$er&eer.. +a gran opera de&e terminar con un inal tr:gico.. /ida es gran Dpera rancesa.

(ONIJETTI. %ompositores del centro del romanticismo. *uente entre las dos @pocas4 oni,etti.. oni,etti es un genio creador. %ompuso muchsimo. !e-adapt. %ompuso muchose=perimentos.. Fue el >nico 'ue pudo mane)ar el serio $ el &uo con total capacidad. Es el >nicocompositor. Tres operas &uas de gran calidad $ 5 o 3 operas serias. Entenda

perectamente los dos g@neros.. Entenda mu$ &ien el es'uema.. oni,etti no creo el genero como !ossini pero si supo mane)arlo a la pereccin.. /utor del romanticismo pleno. *oco cuidado con el pulido.. oni,etti >nico compositor( capacidad de 'ue por la calidad de su melodaentendamos perectamente por lo 'ue esta&a pasando el persona)e. Tuo enormeinluencia en ?erdi.. T@cnica. Estudi en *olonia. 18 cuartetos de cuerdas. Estudi con Tadei $ el ienes

imone #a$er.1era Dpera importante4 /na BolenaTiene anteriores &uas &uenas.. Tra&a)o armonico $ melodico )unto.

. %ompuso tres operas &uas41. Eli=ir de amor2. on *ascualeG. +a hi)a del regimiento


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Era diicl lograr una &uena opera &ua. +o hi,o incorporando persona)e4 tenorlacrimgeno. +o hi,o cada e, mas sentimental( una o, mu$ r:gil. *ersona)ediergente a la risa de los demas.

(ON PASCALE

En Este caso es Ernesto( enamorado de orita.. a$ dos ritmos caractersticos. /scenso meldico.. ota tenida sentimiento de gran e=presin. e)a a la nota superior mantenida u cam&iael acorde $ se uele mu$ e=presio ese momento.. For,a del canto. acer algo 'ue uerce mas el sonido. ota tenida la armoni,a con Gacordes distintos. T@cnica de suplantacin armnica. #u$ importante.

os operas trascendentales de oni,ett4

ELIGIR (E AMOR)1'0. I=ito colosal. igue estando en cartel.

. ierencia entre el argumento $ el li&reto.

. /rgumento4 e=celente. r cri&et4 Aran dramaturgo ranc@s. !i'ue,a de persona)es.

. o tiene o&ertura tiene introdu,,ione

ntroduccin4 estructura. !itmo de Tarantella.. %oro homono. /legre. %oro de introduccin. Est: la Aianetta me,,o liiana6enamorada de emorino.. nluencia de !ossini en la or'uesta.. El aria de introdu,,ione. %aatina de emorino. Aloriosa /ria. #odelo deconstruccin meldica.. uplantar la modulacin idiota al 5to grado por la idea al Gero. Kno cree en eso.a&ilidad armnica. mita a !ossini pero con lnea larga $ menos motios.. Escena de introdu,,ione enmarcada por dos coros. 1era escena de la opera donde ha$accin.. ?er escenas4 Tamara enumera &eneicios del eli=ir %aaletta de emorino dice 'ueelei=ir es espectacular $ lo sala de todo . Esta opera es ina&arca&le. #elodas incre&les.. / eces el argumento es mu$ largo entonces el li&retista de&e acortar.

. +a Dperas Bua llega a una cima con oni,etti( despu@s decae $ proliera la opera

seria.. En la motiita se nota la inluencia de Beethoen.

Dperas de oni,etti. %iclo &ritanico4 operas 'ue ocurren entre epoca de guerra de cien aos( enri'ue ? $ .E+ se interes por la historia de nglaterra donde pas de todo.. *u&lico 'ueria sangre pero con historia de amor. El i esto. Dpera seria el escandaloera mu$ importante.

. %iclo Britanico4 istoria de // BD+E/ ue e=celente. I=ito colosal. e ah enadelante el sigui componiendo BD!A/( #/!/ ETK/!D( +K%/ E

+/#E##DK! escocia6( !%/!D E.


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. +uego sigui con tanda rancesa4 +/ F/?D!T/( +/ E %/#D( +/*/!/.. Estas o&ras son dos ciclos 'ue compuso con mucha inteligencia.

+K%/ E +/#E!#DK!

. e estren en 18G5. /rgumento colosal de ;alter cott.

. +i&retista %amarn.

. ?irtud de tener algo hermoso. Kn &uen triangulo de persona)es.

. I=ito espectacular.

. #odelo de construccin operstica imitado hasta el harta,go. Triangulo de persona)esmu$ caracteri,ados es mas eica, $ conmoedor. Familiares( 'ue se lleen mal( drama.. *ersona)es4 +ucia( Enrico hermanos6( Edgardo esta enamorado de +ucia6. onmortales enemigos de amilia. os la,os4 +amermour( amilia escosesa de ordencatlico $ la lia de Edgardo es protestante. Juieren 'ue +ucia se case con /rturo( serrepelente( ealdad )unta. +uca por &atallas arias en la ida tiene una amiga 'ue se

llama /lisa. Es la conidente( la calma. Edgardo no tiene a nadie. Enrico tiene secuaces(como ormano 'ue tam&ien gusta de +ucia. /ca&a de allecer la madre de +ucia.#aldicin de la madre muerta. El padre de +ucia muere en el mismo momento 'uemuere el padre de Edgardo en una lucha.#u)er tiene 'ue mantener rol de o&ediencia( calma( etc hasta 'ue se transorma enasesina. Todas las maanas a a el cementerio $ se e con Edgardo.

I ACTO Es!enasD

. 1era escena4 ntrodu,,ione con el coro de la persecutta de Edgardo.%oro.Tempo di attaco 'ue hace 'ue ha$a toda una escena. ntroduccin ampliada con enormeescena. le cuenta 'ue lucia se e con Edgardo en el cementerio.%aatina4 no es trnan'uila. *ara Baritono. Furia. Enrico canta $ dice 'ue esto es lo peor'u ele poda pasar.%aaletta acompaada de coro. Todas las arias de cierre de escena de introduccin sonacompaas por coro. %ierra con cancin de triuno $ cam&ia de escena.

. 2da escena. /lisa con +ucia en el cementerio.Tempo di attaco4 +ucia llega al cementerio. %onersa con /lisa.

%aatina de +ucia. %uenta 'ue se le apreci un espectro.Tempo di me,,o. /lisa le dice estas loca( etc.%aaletta. Espero 'ue enga Edgardo el es mi salacin.

. Gera escena. +legada de Edgardo.Tempo di attaco4 Edgardo le dice 'ue se tiene 'ue ir a a &uscar secuaces $ reuer,os.*elea.%aatina de Edgardo4 +e cuenta a +ucia 'ue su mismo hermano mat a el padre deEdgardo.Tempo di me,,o +ucia le dice 'ue se a$a. uo inal( se an.

II ACTO


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. +e dicen a +ucia 'ue Edgardo se a a'uedar en Francia. +a o&ligan a irmar 'ue se aa casar con /rturo.. En el momento de la irma entre Edgardo.. E=traordinario se=teto4 %DPKTD E#DT?D suplanto al %on)unto #o,artiano6.Este e=teto ue modelico. Emocin. a&la&an uno encima del otro( de estupor(

emocin. Este acto termina como corresponde4 no se sa&e 'ue decisin an a tomar./ntes de lo hacia por &ochinche( mil. /c: se 'ueda por una pie,a con superposicinde melodas. E inento de oni,etti.. a$ un solo d>o de los amantes. Tiene 'ue ha&er 1 sola escena asi 'ue es la del 1eracto.

III ACTO. Fiesta de &odas de +ucia. +ucia lo mat. o soport 'ue la to'ue $ sali ella con elcuchillo. +a mu)er tome rienda tal en decisin de la ida $ la muerte. Enormeesc:ndalo. +ucia esta loca. iente 'ue le ha&la a la madre( a Edgardo.. +ucia termina desanecida( muerta $ termina la escena.

Rltima Escena. /parece Edgardo. ?an auera del castillo. e &aten a duelo.. Tempo di me,,o. /parece Edgardo. Juien muriN +ucia dice el coro homoonico.Tremenda desesperacin. e mata.. Tpico rom:ntico4 asociar mu)er a una santa.

. ?D%/+/. Ksar el canto de or,a lo mas posi&le para 'ue en el teatro se sienta ladesesperacin en los agudos sostenidos.

. D!JKET/%Q. a$ tres tipos de or'uestaciones seg>n donde se interprete.

. El nom&re de la escena llea el nom&re de la caatina.

. oni,etti utili,a la or'uestacin de color para lo >ne&re. Trom&n( clarinete( grancasa( tim&ales $ trompetas.. #otio mnemnico4 de memoria( de reminiscencia.. +ucia tiene mucha presencia de la coloratura. Empe, a signiicar la e=presin de lademencia. Es locura. +a locura llea a la inancia entonces se suele a acompaar conritmos de calesita( de la inancia.

. El tempo di attaco de +ucia esta mu$ ela&orado. eg>n 'ue pala&ra dicen tienen una

suerte de ordenamiento.. oni,etti es un puente al uturo. o solo a ?erdi sino a ;agnerSS

INTRO(JJIONE de L3!ia de Lammermoor )1,0

. o tiene o&ertura( es mu$ moderna. a$ una m>sica.

. Berlio,( oni,etti( #a$er&eer. talia $ Francia no estan mu$ diididas.

. +o agudo es la mu)er el llanto.

. +a armonia a entre la tonica $ la relatia. o tanto la dominante. El cromatismo

chopiniano.. Escena de tumulto( iesta es un sonido.


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. /lterna sonoridad. #>sica. *reludio.

. +a cuerda ni toca al comien,o.

. e a&re el teln. Tpico de casera.

. i se pasa a piano es la o&ra completa de +is,t 'ue pasa la or'uesta al piano $ suenaiolenta. ?inculacin +is,t( %hopin $ la Dpera.

. El canto de &aritono a lento. Tipo con plata( con poder.. El tipo de canto de ormano( el &uchn( es mas r:pido.

Escena+ucia en el cementerio./rpa sim&oli,a 'ue esta loca. olo de arpa amoso por su inocencia idiota. !ela)acin.#anicomio mental.nicia escena con dialogo de +ucia $ /lisa.%aatina de +ucia. iciliana. /compaa el clarinete. +inea ocal recorre los dosregistros de soprano el de pecho $ ca&e,a6. #odula a la relatia( nunca a la domintante.Truco de la nota larga.

. Dpera4 madre de los g@neros. igue ia.

+ CLASE

1era mitad del iglo El romanticismo tuo aspecto de nacionalismoDcurrio en los paises periericos4 *olonia( Espaa( !ussia( !epu&lica %heca(Escandinaia.+a Dpera ue el 1er lugar donde se io el nacionalismo tratando de hacer un espectaculo

popular. %rea conciencia nacional. e trato de mantener en el %ongreso de ?iena. +aidea de nacion $ pue&lo esta&a mu$ marcada en los intelectuales )ustamente por estaepoca de represin. os hechos lo potenciaron4!eolucion rancesa. aciones se ieron inadidas como /lemania6. En esa union seacostum&raron a ser mas pue&lo $ erse luego ragmentados por el %ongreso de ?ienaue generando lentamente la idea de una Escuela acional artistica politica( cultural $musical. +a poesa rom:ntica tuo 2da oleada menos idealista $ ilosoica sino masirnica $ costum&rista4 Escuela de la )oen /lemania Coug( einne( dogman. asta elao "8 /lemania etsa desunida. el "8 al 70 empie,a campaa del reino de *rusia paraunir /lemania por la uer,a. *rusia atac al resto de los estados para unirlos. Este es el

2do periodo de la m>sica $ el arte alem:n 18"8-1870.e uniica. *eriodo Auillermino 1870-191". Triuno Dpera ;agneriana.

G periodos polticos41er periodo4 Entre %ongreso de ?iene . /lemania preia a 18"8( romanticismoe=u&erante( mu$ antasioso./lemania tuo serie de compositores altamente imaginaios $ ue el centro delromanticisimo. %uatro compositores 'ue se reparten en dos periodos4;e&er chu&ert contemporaneos a Betthoen6 $#endelsohn $ chumann o contemporaneos a Beethoen6.%aracteristicas4 *reerencia por lo cultural( romanticismo idealista( compromiso por el

recupero de la historia de la cultura como uente de la nacionalidad /lemana.El recupero se da4


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;e&er4 +e$endachu&ert4 *oesa#endelsohn4 !ecuperacin del oratoriochumann4 Knin con Beethoen

*as campesinado con rica historia medieal. +ugar rustico en comparacin con mperio/ustraco nglaterra( Francia(6

"8-70 %am&io poltico. !eolucin de corte socialista se giro a la derecha en la polticaen /lemania mu$ &ruscamente. +os reinos a)onia( *rusia( etc tuieron centrosculturales mas dispersos $ dierentes entre si. +a ultra moderna tuo como e)emplo a+is,t $ a ;agner o&ra de arte del uturo6. +a conseradora puso a Brahms aun masacad@mica 'ue la del propio Beethoen en cuanto a su postura ante el arte6.

En /lemania ha$ una pugna entre dos est@ticas. +as dos mu$ e=tremadamentedierentes a la preia.

/lemania lucha con /ustria el centro musical. En 1821 El ca,ador urtio triuna $demostr 'ue el centro operstico de) de ser ?iena $ paso a ser Berln M resden.+a Dpera sim&oli,a algo. I=ito( triuno importante $ cantado. Es una &uena opera perotenia partes ol


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cosas ha$ partes ha&ladas. +a gran escena d e cada acto corresponde a accin dram:tica.El melodramen 4 musica en la cual se ha&la $ cantan oros ha&a o&ras de #o,art $otros compositores con esto6. E el 2do acto ha$ uno mu$ largo 'ue s lo masimportante del acto. Final mas &ien coral.

. /rgumento4 +e$enda alemana de los ca,adores 'ue en los &os'ue hacian pactos con eldemonio para o&tener el tiro certero so&re una presa. %ompetencia de tiro donde elguarda&os'ue smas importante( el )ee( da la mano de su hi)a al 'ue gane. /gatha( suhi)a. #a= $ /gatha se aman. #a= hace pacto con amiel dia&lo6. ialogo con el $ende su alma al dia&lo. / >ltimo momento es descu&ierto $ se arrepiente. Kn ermitaoaparicion religiosa al inal( mu$ com>n en la epoca. /ctua como persona ilosoa6 lograhacer 'ue coniese la realidad.

. ;e&er recolect de la opera comic rancesa $ de el ingspiel aleman. E+ sa&ia 'ueunciona&a. u musica tiene inluencia de #o,art( 'ueru&ini $ algo de !ossini.. ;e&er ue mas importante en su inluencia en cuanto a lengua)e a autores no

opersticas. En su inluencia a gente como ;agner ue indirecta.

chu&ert( Dpera Fierra&rasN C otras 'ue racasaron 'ue tenian todo el te=to ha&lado.+a melodaa no es lo mas importante como en las Dperas italianas. /ctiidad or'uestalseductora.

;e&er. Trascendentles en la historia del iglo . on par ala historia del siglo iguald e improtsntes. in ellos no se entiende como aparece +is,t o Berlio,.

E+ ca,ador urtio @=ito colosal 1821( se tradu)o a todo. +a manera de o&ertura de;e&er $a e=ista pero el la me)oro. #e,clo la sonata con el popurri operistico de lostemas de la opera. !ossini $ oni,etti $ ?erdi no lo hacen. Toma los ds temas masimportantes de la Dpera $ la 1era gran escena es el 1er tema( la 2da gran esecna es el2do tema. ntrodu,,ione. %rea topicos de oru'etsa alemana4 imitar la naturale,a congran diatonismo( lo so&renatural con gran cromatismo $ ligere,a.Es el >nico compositor con #endelsshon donde la or'uesta se escucha perectamente entodos los instrumentos de la or'uesta de a uno. eparacin or'uestal( t@cnica mo,artiana

pereccionada. Ksar los instrumentos en su m:=imo registro para cual'uier mati,.onido mas potente $ a la e, mas suae. %uida mucho eleccion de tim&res( tonalidad.+o hace mu$ atractio.. D&ertura4 utili,ar temas mas importante de la o&ra $ ponerlos en orma de onata.

. #endelsohn luego se da cuenta 'ue esta or'uestaciones es puramente po@tica $ 'uepor su puro tim&re puede or'uestar cual'uier cosa. *lasmacin tem:tica.

. D&ertura de el %a,ador urtio. Estilo del recitatio or'uestal tomado de la operacomi'ue rancesa de estilo serio de Jueru&ini.. olos de " cornos 2 cornos en o $ 2 en Fa6 para generar el &os'ue.. El romanticismo no re'uiere del cromatismo pero esto hace la m>sica de la naturale,a./&soluto diatonismo $ lentitud. Aenera 'uietud.. Tremolo de iola $ shalomo de clarinete $ contra&a)o. o&re eso recitatio de "tacuerasim&oli,a las &alas6.

. /ria de #a= la usa como 1er tema.


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#E+D/ en ;EBE!. Ktili,acin de la sincopa $ meloda ocal menos italiana( menos lineal( mas cortada(mas de corte instrumental. #elodas adornadas de apo$aturas de la sonatas de la triada.*ro


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ITALIA

. Entre !ossini $ oni,etti esta Bellini. u dramaturgia es mas po&re pero su capacidadmeldica era mas larga( con gran ornamentacin. Tuo inluencia en el cromatismo de%hopin $ en ;agner.

&in!6en7o %ELLINI

. #:=ima inluencia de %hopin

. Dpera D!#/. Dpera e=celente. Estreno en 18G1 en #ilan.

. 2da escena del 1er acto. Empie,a con tempo di attaco como toda la Dpera Belcantista.#odelo de toda aria posterior4. Aria Casta di2a. %aatina. e considero el modelo de meloda de todo el siglo ./compaamiento rtmico de siciliana. ale la luna entonces le hace oracin. *arece un

octurno de %hopin. Drnamentacin 'ue a su&iendo de a poco. e repite meloda perocon adornos. Estas arias tienen ragmentos de algo4 coro. Estas iorituras e'uialen a las

&rauras del piano.. Tipo de meloda Belliniana intermina&le.. Bellini p@simo or'uestador.. *ara 'ue su&lime se necesita aparato ocal en perecta condicin. +i&ertad motiita esincompara&le con Beethoen $ #endelsshon donde se repiten motios con

predeci&ilidad.

Tres Dperas importantes de Bellini4

1. D/#BK+/2. *K!T/G. D!#/

. /utor melodramtico como oni,etti. +as melodas largas tienen mucha eli=i&ilidad.

MAKER%EER

. +a adaptacin rancesa de esto es del compositor Ca


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G. El proesta 18"9". +a aricana 187"

%omi'ue con partes ha&ladas4. ora

En /lem:n compuso mu$ poco.%ompositor tipo Alucmeros corales mu$ largos( es pesada.

. #ucho moimiento en la or'uesta por'ue la meloda de los persona)es no tiene tantascaractersticas entonces es dicil distinguirlos.

. ETE%D TE#*D!/+. #e$er&eer inent en la opera 'ue ocurra la c:maralentaO algo 'ue ha&a eitado. %uando encontr momento su&lime lo realent. Jue seea lento( despacio $ 'ue dure mucho con t@cnica de Beethoen 'ue utili,a haciendomodular los motios. Es'uema 'ue luego se copia. / pesar del ruido $ los 'uilom&osesto es lo mas importante de la creacin de #a$er&eer. nento trascendente en la opera.

ota tenida. in entender la estructura de !ossini no se logra&a. %omo toda operaromantica gana el de&er so&re el amor.


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. entro de la caaletta #a$e&eer pone canto de cuna en ?alentina( la mu)er es elremanso( act>a como madre. ntenta por el amor d mu)er $ luego por lo materno.Dr'uesta acompaa desde mu$ de&a)o de la soprano para no molestar.. 1eras Dperas donde los cantantes no terminan en la tnica.

+ CLASE . !estauracin. /os 1" al G0.chu&ert produ)o toda su musica del 1" al 28

SCH%ERT. ?iena. ace 1897. ?ida &ree.. /lumnos de la %atedral de an Este&an igual 'ue a$dn. Entra en colegio pupilo.. ?enia de amilia de maestros de escuela.. ?ia cerca del canal del anu&io.. Estall el %ongreso de ?iena. /lumnos en desacuerdo orman logia. ntelectuales.

%omo ha&a estado de sitio en ?iena en particular( tomaron costum&re de )untarse enreuniones musicales. Eludan lugares p>&licos. +oga tuo arios nom&res. +asreuniones se llama&an chu&ertiadas. Era amoso en mundo under. e canta&an pie,asde dan,a. Este grupo inlu$ a chu&ert.. /lumno predilecto del %onict. Estudi con alieri. Estudio la declamacin italiana.. %ompuso o&ras para canto $ piano $ operas. Aran acilidad melodica.. *ara 181G empe, a componer sinonias( misa( 1eras 2 Dperas E+ ca&allero delespe)o $ El castillo de )uegos del demonio6.. %ompuso 10 cuartetos de cuerda para el cuarteto amiliar el toca&a iolin $ iola6.. alieri 'uera 'ue compusiera Dperas a la manera de Aluc< opera seria en italiano6 $chu&ert di)o 'ue. i &ien Aluc< lo inlu$o en linea melodica sin ornamentacin( .chu&ert se centr en el genero mas &a)o de la musica cl:sica 'ue era el +E. %ancinde arte para canto $ piano.

nluencias4. +e$ literatura romantica. a&ia en el norte de /lemania una Escuela de composicin

&erlinesa 'ue 'uera crear cancin en poemas de Aoethe sin utili,ar las ormas italianascaatina( caaleta( etc6. Jueran seguir estructura del poema. /compaamiento pocoela&orado( mas &ien armonico para 'ue se entienda &ien el te=to 'ue era lo masimportante de el +E. +ied estroico.

. En el ur de /lemania surge otra escuela 'ue dice 'ue el piano ha&ia crecido mucho $'ue era un elemnto de e=presiidad coloristico 'ue podia traducir las im:genes 'ue elpoema e=presa&a. ecian 'ue el piano ungsteg( +uegue. eria cuando el te=to eranarratia pero en rima. #>sica cam&iante para descri&ir escena. +ied continuo con

piano moil 'ue cam&ie todo el tiempo o mantenga ritmo mientras se declame arri&a.

Estos dos eran e=tremos. a&ia otra ersion media( ariante. +ied estroico ariado.Estroas similares con 1 mu$ dierente o con pe'ueas ariaciones spor estroa. Esto seda en chu&ert 1ero $ luego inlu$e a otros compositores4Brahms es mas &ien estroico.#endelsohn4 estroico ariado.

chumann4 Forma deria del instrumental. /B/. %asi no se da esa orma en otrocompositor 'ue no sea chumann. El poema esta or,ado a ormar el /B/.


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El +ied continuo se da en ugo ;ol( en la Dpera ;agneriana.En chu&ert se dan TDD los casos ormales4 el estroico( el continuo( el estroicoariado $ el /B/.

El estroico se decide por'ue el te=to es estroico.

i es de contenido popular suele tener estroas 'ue ha&len de lo mismo. i esdescripcin $ elicidad coneien el estroico.i son mu$ distitas en su contenido se opta por estroico ariado. El ariado re'uiere'ue arie un poco.+a &alade es un tipo de poesia. Es narratia. %uenta un historia como el %antar del #io%id o el #artin Fierro.El duchcomponier piano continuo manda $ arri&a ha$ especie de declamacion conreminiscencia.E=ta el duchcompiner escenico 'ue parece la escena cuatripartita de chumann. on

&rees pero esconden la orma condensada.

. #otiica de reminiscencia de chu&ert4 !esponde al estudio de orma de Beethoen..*arti de las inonas $ pie,as para piano. Beethoen tenia lieder pero mu$ menores.alo una 'ue es contemporanea a chu&ert.chue&rte le da a l aparte melodica del canto una reminiscencia 1 motio 'ue se repite6motiica declamada 'ue aun'ue sea dispersa se une como si uera una onata con alg>ntema.

chu&ert tiene un #/E!#D #E+D%D.. +a manera meldica del &el canto es un ascenso ocal( los compositores tendan allegar a una nota $ hacer un retrue'ue armnica para 'ue la nota se mantenga. Enoni,etti ha$ motiica en el &el canto mas caracteri,ado en cada aria para 'ue 'uedemas ordenada $ el pu&lico comprenda mas a el persona)e.?erdi cuadratura de rases 'ue es gesto poco ocal. #ecanismo de comunicacin desdela m>sica instrumental para hacerla comprensi&le. Frase de " compases.

#/E!#D E %KBE!T. chu&ert constru$e desde la poesa. !epeticn de lapoesa. la poesa es corta no repite casi nunca. i tiene mas de dos estroas repite enalg>n lugar4 el truco del poeta. e &asa en la sonoridad de la repeticin. !epi'ueteo 'ue'ueda en el o$ente. e&e detectar esto entonces empie,a a asociar la rase dicha oha&lada.+ied4 Te saludo( te despido( te &eso. e repite rimado. *oesa de !u'uert.

. +a traduccin 'ue chu&ert hi,o en la m>sica instrumental $ ocal de esta practicapo@tica. a$ una rase 'ue te 'ueda( m>sica repite. Es placentero oler a oir algo.

. Engrandece a la cancin. +e da identidad.

. El +ied era algo popular. Elea lo popular( lo genuino( el alma del pue&lo.E+ romanticismo elea a lo popular. chu&ert de las 300 tiene 100 en tono popular.Elea el genero +E 'ue era considerado &asura a algo su&lime.. +o elea al status en 'ue !ael( Faure$ otros compositores lo tomen luego como pie,acon la 'ue se pueda hacer carrera.

. *iano ormida&le( coloristico 'ue sigue al te=to.

. Tomando etsa idea crea tipo de melodaa. Es de los compositores mas recorda&le en lo

melodico por'ue tiene el !EF!/ #E+D%D. ector compositio 'ue esta en elcomien,o $ en el inal de la rase melodica. En el transcurso peude pasar 'ue el reran


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sea el constructor total de la meloda. *uede ser 'ue el rer:n no este en el inicio pero sien el inal. ace 'ue lo de chu&ert sea tremendamente recorda&le. +a imaginacin paralos reranes es ininita. ace cual'uier cosa pero uele al rer:n.. E+ /e #ara como empie,a termina. espu@s de todo el desarrollo repite elcomien,o. Esta caracterstica meldica de chu&ert es mu$ importante $ caracterstica.

. chu&ert armnicamente es importante pero no se entiende sino por la meloda.

LOS POETAS ROMANTICOS1era ENERACI=N

1. ADETE. E=traordinario. Elea la poesa alemana al genero de gran lenguacomo ha&a sido ante para talia o haltimo de la ida.#enos @nasis en lo ertico 'ue en el renacimiento. a$ @nasis en lo e=istencialen la @poca rom:ntica.er humano e a la muerte como ida. no hago algo 'ue me arriesgue en algoes par:lisis. +a muerte como estigma hace su&lime a los persona)es.Aoethe asocia acto de la creacin a la mu)er. E+ arte mismo( el alum&ramientoes emenino para el.+a &urla es la situacin humana mas iolenta. Aoethe lo descu&re.+os persona)es 'ue aparecen tienen le$enda( historia poesa 'ue contar.Esta o&ra es trascendental.

- oela. +as desenturas del )oen ;erther. /mor imposi&le. %harlotte $;erther. ;erther se suicida por amor. Escenas maraillosas. D&ra 'ue sim&oli,ael anhelo rom:ntico no cumplido( el ideal 'ue no puede ser. Enorme @=ito( mas'ue El Fausto. ?ida mas montona( llena de rustraciones de la epoca. +asrele=iones de ;erther so&re el amor son hermosas. Encuentro desencuentro.

- +i&ro del aprendi,a)e de Auillem #eister. Kniersidad de la calle( aprende dela ida. e dice 'ue Aoethe se represent a si mismo. *oesia so&re la sa&idurade la ida &astante ironicas.

- %oleccin de poemas sueltos4 %antos $ Baladas. Tem:ticas diersas. Elemento

antastico.+a 1era noche de ?alpurgis4 ragmento de El Fausto agrandado.


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El !e$ de los alicios. +e$enda 'ue narra como ha$ un dia&lo 'ue en tri&u de&:r&aros los llaman as. ia&lo personiicado en :r&ol 'ue ataca a los nios 'ueest:n por morir.a$ tam&i@n poesas de rer:n como +os cantantes cautios. om&ra la censura.

Tam&i@n ha$ tratados $ o&ras de teatro mu$ &uenas pero &rees.

Aoethe ue tutor de #endelsshon en la )uentud.

- El di:n de Driente $ Dccidente. D&ra maraillosa 'ue trata de dos amantesale)ados 'ue se mandan cartas. *oesa rom:ntica-ertica. uleica $ aten( dos

protagonistas( amantes. *oemas incre&les.

'. SHILLERD&ras4

- Auillermo Tell

- #aria Estuardo- +uisa #iller

. rama historico $ heroe de la )usticia. erecho de la humanidad a la )usticia( a lahermandad.

. HER(ER. *oesa.

s'ueda rom:ntica pero no llegada e=presada en algunos de sus poemas.

,. Mat#as &ON COLLIN. %omparti con D?/++( la o&sesin por lo nocturno. +as poesas de D?/++se llaman #D / +/ D%E.

'da ENERACI=N1. /CE2. EAED!FF

G. EBBE+". Emannuel AEBE+

. El romanticismo taliano $ ranc@s es mas &ien teatral( dram:tico $ de noela. Elalem:n no es teatral es ilosico $ po@tico. i &ien hu&o poesa en Francia la poesa ese=agerada $ grandiosa. Tarda en llegar lo introspectio en Francia.

%KBE!T. oluciones 'ue chu&ert ue encontrando a los poemas anteriores.. Tiene topograa. %ada poesa tiene un clima. u ma=imo acierto es encontrar un clima

por te=to. / eces prue&a musicali,aciones distintas para encontrar la indicada.

. +a topograa de la noche la primaera es tan caracterstica 'ue( desde el lied( e slomismo 'ue paso en la Dpera. El +ied $ la dan,a son las dos uentes undamentales del


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romanticismo adem:s de la opera. +a opera tiene la dan,a pero no tiene la topograa dela poesa. +a poesa( si &ien es est:tica ( cada pala&ra hace cam&iar el estado anmico.%on la armona chu&ert hace eso.. +a rtmica de chu&ert se &asa en dan,as. %on ritmos de la sonatas de Beethoen creanuea topograa.

. i &ien en lo or'uestal no tuo inluencia en lo posterior( desde el +E si(inmediatamente causa inluencia en creacin del sonido $ armona crom:tica.

181" Empie,a su madure,6 hasta el inal de su ida +E181" Escena de #argarita. 1er +ied. Esta pie,a inagura 1era o&ra de chu&ert conlengua)e personal.1813 Escri&e "ta $ 5ta inona Tragica en #i&6( tiene indicio de &us'ueda de lo masimportante del +ied. +a K%/ TD*DA!/F%/ $ %DTK/ por'ue la

poesa es una.+o anteior a esto no se parece nada a los +ieder.1822 +a inconclusa. o puede entenderse esta o&ra si no se conoce lo lideristico.

*asa)e de lo lideristico a lo sinonico ue mas costoso por'ue la or'uesta no tiene laresonancia del piano.#isa en +a&. !asgos de los +ieders pudo pasar a lo inonico.1817 onatas para piano $ onata para ?iolin $ *iano en +a#.1819 Juinteto para cuerdas $ piano &asado en el +ied de Faure( +a trucha.e aca en adelante madure, de m>sica de camara $ piano. Dpus postumos por'ue no

pu&lic en ida.el 17 al 2810 onatasD&ras de madure, compuso %uartetos de cuerda. Termin con los os Tros de 1827 $el Juinteto de arcos de 1828.1828 inonia 9( +a grande. +a ha&ia empe,ado en el 25. rama !osamunde. D&ra mi=ta.. +a antasa Dp 15 para piano &asada en un +ied.. 1827 +os mpromptus son producto del pasa)e directo del tamao de pie,a de +ied a

piano.. +os +ieder est:n toda su ida. a$ dos ciclos de +ieder historicos 1827 o G7 'uetienen +a &ella #olinera. on 20 canciones 'ue cuentan historia.. 1828 #isa en #i&. #enos lograda 'ue la de +a&.. Tiene +ieder para coro( para instrumento solista $ piano $ o, corno(tenor $ piano clarinete tenor $ piano. Tiene 300 $ pico de +ieder.

. %ompuso Dperas 'ue ueron un racaso todas. %areca del dramatismo $ la iolencia $ulgaridad 'ue la opera encesita. +o tenia para enases mas chicos( pie,as mas cortas.

. ?E! T!D E #& Dp100. Tiene +ieder en el comien,o 'ue se repite en el >ltimo.*aso del mundo del +ied a la onata. e e la dan,a.

+ CLASE 1/SCH%ERT LIE(

181"15 Tres canciones em&lem:ticas de chu&ert con te=to de Aoethe.- #argarita en la rueca de hilar. 1er Dpera rom:ntica real. #antiene te=tura

constante &asada en una igura tomada de Beethoen. Esta igura se repite concontinuidad en toda la o&ra $ la meloda tiene el rer:n meldico. +a continuidad


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pianstica hace la rueca. +a orma de la o&ra es estroica ariada pero la 1erestroa tiene el m:=imo crescendo armnico( una detencin $ un inal. Estaestructura de continuidad con momento de detencin mu$ cerca del inal de la

pie,a es una caracterstica mu$ rom:ntica. Este inicio se repite. Todas lasestroas tienen una armona de esta caracterstica4 dos enlaces crom:ticos 'ue

dan color de angustia a la pie,a 'ue recuerda todo lo 'ue ie #argarita en elencuentro con el austo( su &eso( etc. Esto representa el in de lo cl:sico . ecrece por armona $ tensin din:mica. %on el rer:n le dan car:cter a la pie,a.

o ha$ transicin rtmica. +a ela&oracin motiica lo elea.

- El re$ de los elos o de los silicios%a&algata nocturna. a&lan " protagonistas. +e$enda germ:nica 'ue retomasituacin de la muerte como ant:stica( no realista. Final de escena operstica. ehi,o mu$ cele&re en el siglo por la transcripccin 'ue hi,o +is,t.

- +a rosa de la pradera. En todos los ersos repite4 rosa de la pradera. Aoethe.

Te=tos 'ue copia&an de las le$endas. Busca 'ue ritmo le da la pala&ra 'ue tiene$ luego compone. Fue em&lem:tica. Era popular pero no era idiota. a&la denaturale,a. El rer:n se hace distinto en cada e=presin.

. 1813 +a muerte $ la doncella. Te=to de %laudius. #uerte dulce $ &uena( amiga. Formauch omponier( eutrica ariada. %ada estroa tiene m>sica propia. Tpico demarcha >ne&re $ la otra parte es mas tipo operstico italiano. e sola tener unatopograa para cada e=presin. El )uego de la parte de la doncella es crom:tico $ el otroes mas &ien modal( diatnica. %ompuesta a tra@s del te=to. *iano constante. +aarmona caracteri,a cada rase( es color. +a rtmica la da topograa cam&iante porascenso.

#aneras de construccin del +ied. +a 'ue mas utili, ue la estroica ariada por'ue esla 'ue mas permite desarollar diersos poemas tremendos.

*oetas4. Khland. Toma a la primaera como momento de anhelo.. #uller( poeta so&re el cual chu&ert escri&i los ciclos.

. chu&ert 1ero elige el clima con el ritmo $ la armona.

+EE!. Entiende 'ue los reranes de&en ser onricos( la 'ue esta acostum&rado el odo( el eto.. Ksa t@cnica italiana de lento ascenso.. a$ do&le rer:n( el del piano $ el del inicio de la meloda.. chu&ert cuando tiene ersiones de amor ela&ora un ritmo de &arcarola tomando de laopera italiana pero mas ela&orado. a inicio al pianissimo rom:ntico( esto antes no

pasa&a. Aeneralmente toma el pianissimo Beethoeniano pero adaptado a pe'ueosclima.. mita en el piano el d>o de 3ta o Gera adaptado de la opera italiana( antes 'ue %hopin.

- %ancin4 +a e de primaera.

%apta&a 'ue onda tena la poesa.


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eseo de amar $ ser amado. chu&ert se da cuenta como pasar esas poesas am>sica. on tem:ticas eternas. +etras proundas.chu&ert conoca los cantos de las dierentes regiones.

- El )oen ante la uente. %ancin 'ue cit Berio en un recital. Es el 'ue se

pregunta. /gua sm&olo de la continuidad. !er:n $ melodas crom:ticas 'ueocultan la pasin del )oen. Bree.

. chu&ert tiene canciones de tematica griega pero distinto al clasicismo. e mitospe'ueos. %hu&ert entendi 'ue la poesa era mu$ uerte.

- Elogio de las lagrimas. ntercam&io modal4 me,cla de placer con dolor. nicio $inal de meloda memora&le. !er:n pianstico $ meldico. /compaamiento denocturno.

. /gua sim&oli,a&a una corriente de sentimientos( algo 'ue nunca puede parar. !itmo de

B/!%/!D+/.

- %ancin para cantar so&re las aguas. !itmo puro de &arcarola.

im&ologas4. el %orno4 cancin de la tarde del ca,ador.%a,ador( pastor4 seres solitarios( la&urantes de la naturale,a. aturale,a lugar lleno desim&ologa.

%/%DE +ET/ C D%TK!/+E

- %ancin de la tarde del ca,ador. +enta. #u$ linda. +ento atardecer. +a o, imitaal corno.

- ei mir gregusst

. m&olos griegos como algo desaiante $ iolento.

- /u postilln Aoethe6

- *rometeo Aoethe6. uch omponier( iolenta. !itmo de marcha. #u$;agneriana.

- E+ do&le. Dscuro $ aan,ado armnicamente.

- %ancin coral4 epulcro de luna. erenata para coro masculino $ me,,o.!omanticismo anhelante.

PIEJA (E CAMARA CON CANTO. chu&ert hi,o dos o tres.D&ras4- El pastor en la roca4 %larinete en i&


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- En el torrente4 *ara corno( tenor $ piano. Esta en #i #. ?o, de tenor usada conirtuosismo. Esta armado como !ond. !epite algunas rases $ le 'uitadramatismo. %orno sim&oli,a la le)ana.

+ CLASE 11

SCH%ERT MSICA INSTRMENTAL+ieder4. Knidos tem:tica $ tonalmente de orma sutil. Elementos tem:ticos 'ue unen todas lascanciones.. *ie,as or'uestales.. %iclo de +ied mu$ ela&orado. El ciclo es importante por'ue esta unido por i)acintem:tica.EP. +a &ella molinera. onoridad del arro$o imitado por el piano. El protagonista narra.+uego se suicida en el arro$o. +a iguracin del arro$o es undamental.. chu&ert tiene canciones mas alegres $ mas declamatorias 'ue las 'ue imos.

. +os ciclos de chu&ert est:n en la m:=ima categora de su o&ra. +os lieder son mu$importantes.

Msi!a Instr3mental. En lo instrumental chu&ert tuo alguna diicultad para hacer entrar este lengua)e tannoedoso al estilo or'uestal( camelstico $ de piano.. asta 1813 esto no pasa&a. a$ insinuacin en algunas o&ras anterior( so&re todoarmonicos.. chu&ert tra&a)a armonicamente4

1. cam&io de modo en la tnica por sectores( intercam&io modal dentro de latnica.

2. Enlace de Gera a tonos remotos implicando tm& intercam&io modal.G. eriacin del cromatismo de 3ta aumentada por enarmona. . +a armonia de

chu&ert a&arca todo lo 'ue puede tener la m>sica 'ue no es atonal.Esto lo tena en el lengua)e liederstico. El *rometeo es uno de los e)emplos m:=imos dela armona de chu&ert.

. #as heredero de lo cl:sico en la armona( uerte. #as original 'ue los compositoresanteriores a #ahler por'ue no usa tecnica &achiana.

. D&ras iniciales de cierta madure, del periodo preio a 'ue logre pasar todos los

par:metros del lengua)e melodico armonico ritmo a una o&ra or'uestal lo 1ero 'uecompone es serie de cuartetos de cuerda entre 1812-18154. En dos( #i&( D*125 1 $ el de olm tienen algun rasgo de esta personalidad armonica.

. En las inonias G( " ( 5 $ 3 tienen rasgos chu&ertinos pero estan moldeadas en#o,art( a$dn $ Beethoen. Es un poco mas delicada la or'uestacin.

Finale de la la Tr5i!a. Alle5ro &i2a!e.1813. #e)or sinonas de las 1eras.. Kso de la armona igual a la del +ied pero 'ue contrasta con rtmica Beethoeniana.. !tmica es toda pare)a eso no es tan clasico $a6( parece Jueru&ini o !ossini. Kno no

peude asegurar 'ue es chu&ert a>n.


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. D&ra mu$ signiicatia. o es o&ra maestra por'ue ha$ conlictia grande entre lo 'ueel puede hacer armnicamente. e nota la transicin.

. +a 3ta tiene mas inluencia de !ossini.

. 1'' La in!on!l3sa. D&ra maestra. Estudia en proundidad las onatas para piano deBeethoen. e dio cuenta 'ue desde el piano era mas :cil llear ese lengua)e 'ue ha&aencontrado en el +ied.

. En su )uentud no tiene o&ras para piano. u madure, arranca cuando empie,a acomponer par apiano $ ioln $ piano.

. 1817-1819. %ompone onatas para piano( tro de cuerdas( sonata para piano $ iolnDp 132 pstumo6 $ Juinteto +a trucha. %on ellos logra esta&lecer el lengua)echu&ertiano. Ca tenia un estilo &ien marcado para ese entonces por'ue los lieder soncasi todos anteriores pero reci@n ac: lo pasa a el piano.

. FENTE (E (ANJA &IENESA/dem:s de uente liederistica esta la uente de la dan,a ienesa. an,a ternaria( a eces

&inaria. chu&ert compuso cantidad de ?alses( pie,as de dan,a de saln 'ue ueestili,ando. El ritmo de als puro como tpico es mu$ importante. /lgunos alses tenanimpronta popular. +uego empe,aron las estili,aciones de los alses.

- %oleccin de ?alses entimentales4 Tra&a)o te=tural. %ontrapunto de especie( armonade modulacin = Gera $ cromatismo. Eecto emotio lo da la relacin.- ?alses no&les Dp 77 .

+os ?alses no&les $ sentimentales de !ael son el acoplamiento de los dos grupos dechu&ert.

. chu&ert encuentra 'ue el ?als tiene uer,a hacia delante $ 'ue puede mane)ar laarmona. o es solamente el n>cleo del lied el 'ue lo llea a la uer,a 'ue luego a atener en la or'uesta. El ?als es otra gran inluencia. %on un ritmo simple como el alstodo se o$e como pasa&a en el +ied con la o,.. chu&ert es un erdadero creador del estilo. E+ lengua)e se demuestra mas crudamentecon un ritmo simple. ninita sutile,a armnica de chu&ert.

. chu&ert - ?als en +a&m. Esto es anterior a %hopin. %hopin luego hace lo mismo $e=plora lengua)e armonia en las ma,urcas. chu&ert descu&re desde el als.

%oleccin de alses tiene dierentes nom&res4 dan,a alemana( landler dan,a austraca6.El identiica el als como no&le $ sentimental. E+ descu&re 'ue el piano los haceresonar mas.

. +os elementos del +ied $ el ?als lo llean a e=plorar la D/T/.En la onata tiene alta de interes ormal. %am&iar elemento ormalistico nunca leinteres. En su sonata no tiene inter@s por la orma.#endelsshon por e)emplo tiene inter@s cclico de 'ue se una la o&ra. En chu&ert no se

da ninguna idea de hacer algo anti-&eethoeniano. En %hopin $ chumann tm& se &uscadesde lo ormal. chu&ert no. o se plantea idea.


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. chu&ert es heredero de orma de %lementi. El 'ue continua esta tendencia es Brahms.Forma es'uem:tica $ e=pandida de lo mdulos $a dados. #dulos i)os en lo rtmico $cantidad de compases. chue&rt usa mucho la onata de ariacin. En la orma no tienela imaginacin de un #endelsshon. chu&ert es e=pansio( no puede hacerlo mas &ree.+ugares ormales mu$ claros. *uede resultar reiteratio.

. inona nconclusa( orma de sonata de ariacin. i ue original en cuanto al tra&a)ointerno.. +as inonas en Brahms son mas chu&ertianas 'ue Beethoenianas. ?ariacin porte=tura $ no tanto por motio. on atmseras cada ariacin. Eso es chu&ertiano.

. Beethoen sigue e=plorando en orma cl:sica. chu&ert lo coloca( no lo e=plora.

. chu&ert simpliica la orma &ien dentro de la onata.E). onata para piano Dp120 18196Toma de modelo una sonata de Beethoen pero no el motio. chu&ert mantienete=tura( hace dos lieder $ los une. ace ariacin en menor. o suena cl:sico.

+a ree=po. se da sin enlace. Esto inluencia directo a #endelsshon.Es trascendental. o tiene desarrollo real sino ingido. El olumen de la pie,a es masimportante 'ue en una o&ra cl:sica. +a duplicacin en pianissimo le da le)ana como aa hacer e&uss$ despu@s( esto en el clasicismo no se hacia.Todo el lengua)e surge de los +ieder. Todo ritmo o&sesio mantiene el clima.

. onata de la 1era ase son las me)ores. chu&ert cuando e=pande su orma pierde unpoco de enorme audacia.

. olo #endelsshon pudo hacer le=i&le la or'uesta 'ue enia haciendo los mismoritmos. E+ talento tim&rico colosal de #endelsshon ue el de le=i&ili,ar la or'uesta.i,o maraillas con la or'uesta. +a moi. inguno tiene esta capacidad. Elcontrapunto lleado a la or'uesta. chu&ert empe, a insinuar algo pero no llega a nada

parecido. +os dem:s compositores de or'uesta se comportan de manera mu$conencional.

. En el cher,o de la inona 9 logra un lengua)e distinto de Beethoen en el orte.

. 1817. onata en i. nsin>a ser Beethoeniana. Tpico de la marcha 'ue toma de loslieder heroicos como *rometeo $ dem:s6 con estilo alegre. #uestra tendencia demostrar topograas del +ied en o&ra para piano.

. %ada parte es tem:ticamente un disparate ocn respecto a la otra $ se unen en eldesarrollo.

. *ie,a &inaria de dan,a como la Ger inona.

. MARCHAS/dem:s de colecciones de ?alses tiene colecciones de marchas 'ue son 17 para piano a" manos. #uestra espritu de cola&oracin. #archa como distinta al als.Tiene en estilo h>ngaro( ienes( militar( >ne&re. on pie,a de car:cter de ritmo demarcha estili,adas. Toma una idea $ la hace acelerar por la rmonia $ no por aceleracin

ritmica.


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. %uando e=pande la orma4

- Sonata en Lam O9


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puede lograrse en una sonata por el desarrollo tem:tico. /rruina la inspiracin de 1 soloaecto 'ue nace $ muere. +a e=igencia de dramati,adas con la cual nacieron estosg@neros arruina la inspiracin inicial de un solo gesto 'ue nace $ muere perecto.

PIEJAS %RE&ES (E PIANO

%iclos de pie,a para piano solo 'ue son los IMPROMPTS ; momentos m3si!ales.imple,a canta&ile. on los mas importantes siendo los mas &rees. Kltima etapa dechu&ert. imple,a canta&ile. +os momentos musicales son los mas importantes ='tienen caracterstica de lied $ ormas de lieder. *ie,as caractersticas. *ie,a de car:cterdeinido de un lied sin serlo. %haracter stucngaros( gitanos e=tico6. o cam&ia el estilo topogr:ico de la pie,aS+as pie,as &rees d epiano ueron aspecto importantsimo de chu&ert.

MSICA (E CAMARAKno de los mas importantes de la historia en la m>sica de c:mara a partir de 1817

D&ras transicionales4-onata para ioln $ piano-Tro de cuerdas

En 1819 Juinteto +a trucha con piano.mportante por'ue el +ied es el 'ue orma la o&ra( esta en el "to mo es la &ase de lao&ra. +o hace en arios cuartetos.

Todas entre 1820 $ 1822. D&ras importantes. +a mitad se &asa en +ieder para sus molentos $ se deduce material para los otros mo. Esto inaugura la union del materialliedristico con otros g@neros. Tomar lied como elemento undamental de la estrcutura decomponer o&ra de camara o sinnica.

- %uarteto en +am Ktili,a el entreacto del +ied de !osamunda- %uarteto en !em- Tro en mi& # +ied ol


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conmoedor. +a inluencia de chu&ert a partir del +ied ue mu$ importante en lahistoria del lengua)e armnico $ meldicos para todos los compositores posteriores. +aso&ras pu&licadas de piano eran &astantes.

D&ra para piano a " manos es la me)or. ?ariaciones( marchas( diertimento d la

h>ngara. acia intentos or'uestales en o&ras de piano a " manos.

Fantasa en F m Dp 10G. onata conectada cu$o >ltimo mo es id@ntico al 1ero concoda. /nticipa onata de +is,t. Forma ( adagio( cher,o $ inale igual al 1ero con codaconctada. Es la 'ue mas tocan los pianistas a " manos.

Fantasa del ia)ero

Tros Dp 99 $ Dp 100. Tros importantes so&re todo por la emancipacin de la lnea delos ioloncellos. o completamente pero &astante del &a)o del piano.

inguna o&ra or'uestal ue estrenada o pu&licada salo la sinona " $ 5 $ un par deo&erturas de las operas 'ue chu&ert compuse aun'ue todas sus operas ueron unracaso.

D&ras instrumentales cuartetos de cuerda( tros6 $ de piano sonatas6 se pu&licaronr:pidamente ni &ien muri. El hmno de chu&ert las hi,o pu&licar.+is,t hi,o arios arreglos de estas o&ras mas adelante. *ara lied la idea de la antasa uetrascendental para componer la sonata.

D&ras completa de chu&ert 1888-97. Brahms ue uno de los editores. *rue&a de 'ueBrahms tiene gran inluencia de rtmica dan,ante de chu&ert.

chu&ert a ines del era considerado compositor menor( de 2da. / ines del (considerado grande por gra&acin de lieder completos( o&ras para piano( interpretacin'ue tiende a lo liederistico en la o&ra sinnica. u aporte en la m>sica de c:mara uereconocida mas r:pidamente por sus contempor:nea.

os posturas so&re la orma4

. #>sica de c:mara $ sinnica no ha&a muchas pro&a&ilidades

inona 8inona 9( Arande( en do #

D&erturas4 !osamunda.

%omportamiento te=tural e inlu$ente so&re o&ra de Brahms. e e en todas las o&ras dec:mara $ en la inona en o # grande. Buscando solucin ormal para alcan,ar lagrande,a. deas ugeridas por atmseras de +ied.El 1er tema e=pandido por ariaciones te=turales. maginacin a partir de tema literarioen un +ied. ?ariacin e=trema. En cada ariacin a a ha&er aceleracin. %adaariaciones 'ue ocurra dentro de la orma no se presenta acelerada $ tiene interludios

'ue llean a tensin.


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. Juinteto en o #( chu&ert. Kna de sus >ltimas o&ras. Te=tura incre&le. +a orma noimporta. +o 'ue importa es como suena. mpresionante.

. #odelo composiciones de cuartetos $ 'uintetos de !ael $ e&uss$. Te=tura./delantadsimo para la @poca. ada 'ue er con Beethoen.

. Driginalidad tanto como +a o&ra de la doncella. ?ariacin. /tmosera de lo su&limepor la te=tura colosal.

. %uarteto de %uerdas. iseo ormal 'ue( si &ien no es Beethoeniano( si lo es en lapretensin de grandiosidad. +a 9na de Beethoen $ esto de chu&ert se llean dos aos.Esto es superior en esencia. +a capacidad de estatismo de chu&ert es lo massorprendente. %rescendo emotia 'ue es tan lento 13min dura el /dagio6. /dagio lento.

. %uarteto en ol #( Dp 15. Bi-tonalidad. +a o&ra anterior de cuerdas. chu&ert superael limite de la o&ra de c:mara. +a historia de la m>sica tomo muchas cosas de chu&ert.

Es mu$ cl:sico el elemento su&lime( tiene menos intimismo 'ue en las pie,as de piano.nmenso. o tiende a lo pe'ueo. +ogra mantener climas por mucho tiempo.

. +o me)or de la cuerda4 se puede mantener hasta el ininito.

. /rte de la uga de Bach. e la elogia $ se la pone como e)emplo de lo cannico. Estao&ra espantosa se toma como modelo. %alinismo musical.

. #>sica de %:mara. Tratamiento ocal de la cuerda. Transcripcion de +a muerta $ ladoncella para cuarteto. e)a elementos mu$ puros( solos( eso es mu$ romantico. /gregaun B 'ue en el +ied no esta para transormarlo en o&ra instrumental. D&sesiidadritmica de chu&ert. Te=tura diidida en planos. !ecitatio de iolin. mitacin del +auden el ?ioloncello. %rea clima inmediatamente. #uchacha perseguida = la muerte.

. T!WD. Escri&i 2 trios. Transicinal. #enos el:stico 'ue en el cuarteto. *iano escritoagudo $ acompaa o es acompaado por otro dos. %alidad tem:tica. Kso irtuosisticode ?ioloncello. Trio en #i& $ en o#. Enormes( largos e importantes. Tendencia aescri&ir a partir del +ied.#endelsshon $ Brahms aproecharon esto.

. %D!/+ FD%/. %ompuso 3 misas. 1 en /leman. +as >ltimas dos( la de #i & $

la de.. ( la 5 $ 3 son las mas importantes. +as 1eras son menores. +engua)e mas &ienhomoono( no contrapuntistica. Eectos misticos en la parte homoonica.

. FD/ A!/E. Tra&a)o del tema de introduccin como tema ciclico del 1ermo.( )unto con el 2do tema arman el desarrollo.En la sinonia grande decidio usar tema ritmico( casi pararaseando el 1er tema de lasinonia 1 de Beethoen en el /llegro. %on)unto de temas lo armo en G grupos4. Tema de introduccin hecho por los dos cornos. #odelo de Beethoen.. #otio del /llegro. #archa.D&ra larga( &asada en progresiones armnicas &asandose en encastres deacompaamientos.

Dr'uestacin de chu&ert por diisin. +igere,a. !tmica no es tan le=i&le como luegoes #endelsshon.


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+ CLASE 1'

MEN(ELSSHON+as ideas ilosicas se plasmaron en Beethoen $ luego en el +ied de chu&ert aun'ue

en chu&ert se dialogo con la orma clasica. acimiento de Dpera de &el canto $ granopera( romanticismo teatral.

18G0-1850 *eriodo 'ue coincide con re&landecimiento del sistema de censura4!estauracin. e a&landa en Francia ( *rusia e nglaterra 'ue empie,a a haceranguardia mientras se mantiene rgido sistema en el resto de los lugares.

!omanticismo central dos capitales41. *aris4

2. +eip,ig4 #endelsshon $ chumann. %onseratorio.

18"84 Termina Escuela del romanticismo medio cuando se pase al realismo dpues de!eolucin. #>sica de ?erdi( ;agner( +is,t $ Brhams D pertenece a la musica de%hopin( Berlio,( oni,etti( Bellini. !omanticismo idealista es el ale)ado de los

pro&lemas de la epoca 'ue en el romanticismo posterior 'ue es mas teatral $ mastecnica.El idealista es el 'ue aprte en Beethoen $ termina con +a sonata en im de +is,tacademica( poco )ugada6. Fundan lengua)e armnico( or'uestal $ tim&rico. %readoresdel romanticismo. %asi todos menos Berlio,( se caracteri,an por uso del piano.

Facetas del romanticismo. En los alemanes importante idea ilosica del romanticismode hlegell $ se plasma distinta en chumann romanticismo de corte literario(inluencia de prosa $ poesa. iscurso 'ue&rado del romanticismo. #>sica &asada enideario6 en #endelsohn Figura de Aoethe como tutor( mentor e inluencia delromanticismo pictorico. *intura. %olor como transmisor. Turner( Fridirich( escuelana,arena(etc6. ocin del pasado( continuacin del pasado histrico. acionalismocultural alem:n. #endelsshon4 ausencia de la pala&ra. ntensidad po@tica. Enchumman4 literatura e=plicita. +o dominante en #endelsshon es la pintura4 oculta eldetalles hasta 'ue se la mira con otro o)o. Todo mas unido( un solo oco sonoro( esmenos clasico diidido en secotres6. En #endelsshon se recuerda la sonoridad conma$or claridad. *or el sonido se lo recuerdo. onoridad tangi&le.

Kn erdadero compositor grande se contradice.Mendelss6on> estili7ador final del romanti!ismo. ace los topicos 'ue ana durarhasta *oulanc. Jue e slo dramtico( 'ue es lo nordico( 'ue es lo mediterraneo( lo mistico(etc. %laridad en sus gestos. %onsigui gracias a la tecnicas tomada de Bach hacer 'uelos gestos rom:nticos 'ue aparecian en los +ieder de chu&ert duren todo lo 'ue se

peuda. /cumulacion( superposicin tematica( citacin ciclica son algunos de losmetodos 'ue utili,. e ali de utili,acin de or'uesta mas eteroonica. /lgo compacto

pero a la e, aireado. Kna cosa. io solucion a pro&lema de mantener una atmosera enun discurso ma$or 'ue un +ied.

ElHISTORICISMO.Beethoen $a en sus >ltimo cuartetos $a imita a aendel. ?uelea ormas pre-cl:sicas. #endelsshon4 *asin an #ateo. !e-or'uest. e

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Historia de La Música Romantica