Hemingway, nunca HemingwayPublicado en Periódico Diagonal (https://www.diagonalperiodico.net)

Hemingway, nunca HemingwayEnviado por martin el Mar, 04/08/2014 - 17:26 Foto portada:

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En pleno centenario del estallido de la I Guerra Mundial, se recupera en formato Blu-ray Adiós a lasarmas (1957). Esta segunda adaptación fílmica de la obra escrita por Ernest Hemingway, dirigida porCharles Vidor (Gilda), nació en un contexto muy diferente al de la primera versión. Entonces, elaislacionismo dominante en los Estados Unidos de entreguerras generó un pequeño oasis de cineantibelicista. Pero la intervención en la II Guerra Mundial, y la posterior Guerra Fría, normalizaron unmilitarismo que encontraría sus límites de aceptación ciudadana con Vietnam. Hemingway sehabía inspirado en experiencias propias para nutrir su novela. El protagonista, FrederickHenry, tiene algo de álter ego: conductor de ambulancias en el frente italiano, seduce a unaenfermera voluntaria.

Desaparecen los personajes socialistas o anarquistas, los comentarios anticlericales y un aspectoesencial: los discursos más desencantados con la guerraEl productor David O. Selznick vistió la historia con ropajes de gran espectáculo. La duración de lapelícula también refleja sus ambiciones: 152 minutos que son suficientes para acercarse a la letra dela novela. Respecto a ésta, el espectador atento encontrará incluso diálogos idénticos, perotambién omisiones muy relevantes. Desaparecen los personajes socialistas o anarquistas, los

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comentarios anticlericales y un aspecto esencial: los discursos más desencantados con la guerra.

Los responsables del filme optaron por un dispositivo melodramático que realzase lahistoria romántica, tomándose libertades para conseguir escenas más lacrimógenas que en unoriginal donde también se incluían abruptas rupturas con lo sentimental. La puesta en escena esmás convencional que en el filme de Borzage, pero no neutra, puesto que su estética esembellecedora. Las imágenes de postal en Technicolor y el protagonismo de Rock Hudson remiten alos dramas de Douglas Sirk. Más de un cinéfilo preferirá la película sobre la I Guerra Mundial que elmismo Sirk estrenó seis meses después, Tiempo de amar, tiempo de morir. Porque Adiós a lasarmas incluye diálogos apasionados pero difícilmente transmite pasión, ni muchodesasosiego salvo en su tramo final.

Censura y culpabilización

Si las convenciones del denominado Hollywood clásico se empezaban a agrietar en obras comoMientras Nueva York duerme, la propuesta de Selznick parece ajena a este fenómeno. Se diría que elproductor buscaba repetir Lo que el viento se llevó en un mundo que había cambiado. Por el camino,traicionó uno de los elementos más interesantes de la novela: que el amor nazca de un juegoseductor con componentes de engaño. Resultaba difícil de concebir en un star system, tantoen los años 30 como en los 50, que el protagonista de un drama romántico embaucase auna mujer transtornada por la muerte de su prometido. Pero, aceptando los peajes inherentesa una gran producción comercial, el tratamiento del desenlace llega a chocar. Si el filme de Borzageintentó convertir en aceptable la relación extramatrimonial de la pareja mediante añadidosnarrativos, Vidor y compañía optaron por la culpabilización, por incluir coros angelicales que parecensugerir un castigo divino a los amantes.

Uno de los motivos del establecimiento de una autocensura institucionalizada en Hollywood fueevitar que el cine se empapase de las nuevas literaturas estadounidenses de Dreiser, Hemingway o Steinbeck. Los autoproclamados reformistas querían proteger a una audiencia popular de algo queconsideraban demasiado adulto, demasiado real. Las vidas cinematográficas de Adiós a las armasevidencian que ese objetivo se consiguió en buena medida. La primera versión fue una muestraparcial de la fuerza que llegarían a conseguir los censores; el segundo intento, filmado en los finalesdel macarthismo y con el restrictivo Código Hays todavía activo, se alejó aún más de la visióncreativa del escritor.

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Pie de foto: Adios a las armasTemáticos: Número 220CineGeográficos: HollywoodArtículos relacionados: Paranoia en la era McCarthyLa reina del tecnicolorEdición impresa:

Licencia: CC-by-SAPosición Media: Cuerpo del artículoCompartir:

Tipo Artículo: NormalAutoría: Ignasi Franch

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