GUIDO FACCHIN

LE

PERCUSSIONIstoria e tecnica esecutiva nella musica classica,

contemporanea, etnica e d’avanguardia

Indice

Presentazione di CLAUDIO AMBROSINI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XXI

Presentazione di GIACOMO MANZONI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XXIII

Presentazione di CRISTIANO CHIAROT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XXV

Ringraziamenti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XXVII

Nota dell’autore all’edizione 2014 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XXIX

Classificazione degli strumenti a percussione in base al loro registro e almezzo di produzione del suono . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XXV

1. STRUMENTI A PERCUSSIONE DI METALLO. . . . . . . . . . . . . . . 1

Metalli a suono indeterminato. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

AGOGO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1Tecnica di percussione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1Impieghi particolari . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

BACCHETTE A CIMBALINI O BACCHETTE DA SAMBA. . . . . . . . . 2Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

BELL TREE, ALBERO DI CAMPANELLE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3Tecnica di percussione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

BRAKE DRUMS, TAMBURI DEI FRENI D’AUTO. . . . . . . . . . . . . . . . 3Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3Morfologia e sonorita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4Battenti e mazzuole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

CAMPANA A MANO (SPIRITUALE) TIBETANA, DRILBU E DORJE 5Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6Tecnica esecutiva. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6Suoni fluttuanti wah-wah con la bocca . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6Vibrato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7Cantare assieme al suono delle campane . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

CAMPANA DA NAVE O CAMPANA D’ALLARME . . . . . . . . . . . . . . 7Notizie varie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

CAMPANACCI DA MUCCA O ALPESTRI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8Notizie storiche, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9Effetti speciali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10Bacchette, mazzuole e battenti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

CAMPANACCI LATINO-AMERICANI, CAMPANACCIO A PEDA-LE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13Tecnica esecutiva. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

CAMPANELLE A MANO O DA MESSA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14Notizie storiche, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

CAMPANELLE A VENTO CINESI (FENG SHUI). . . . . . . . . . . . . . . . 15Notizie storiche, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15Tecnica di impiego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

CAMPANELLE DA ELEFANTE INDIANE TIBETANE . . . . . . . . . . . 16Notizie storiche, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

CASTAGNETTE DI METALLO, NACCHERE DI METALLO. . . . . . . 17Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

CATENE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

CAVIGLIERE INDIANE GHUNGROO, NASTRO A SONAGLI. . . . . 19Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20Le danze . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20

Danza bharatanat.yam . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20Danza kathak . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21

CHOCALHO O TUBO SONORO, CHOCOLO, XOCALHO. . . . . . . . 22Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22Tecnica esecutiva. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23

CHOCALHO DE PLATINELAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24

CIMBALINI A DITA, ZILLS, SAGAT. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25Ritmi principali e loro funzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26Tecnica di impiego ed esecuzione dei colpi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

Suono ‘‘ring’’, risuonante . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27Suono ‘‘clap’’, smorzato, ricco di forza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27Suono ‘‘tick’’, delicato e leggero. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

Percussioni singole, doppie e notazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28Effetti con i cimbalini . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

Suoni smorzati, stoppati . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29Suoni glissando . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30Acciaccatura (flam) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30Vibrato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30Effetto sizzle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

CIMT. A. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

CIOTOLE SONORE TIBETANE, CAMPANE TIBETANE, TAZZESONANTI, CAMPANE A TAZZA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32Caratteristiche e proprieta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34Schema riassuntivo di come suonare le ciotole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

Colpi singoli e suono continuo strofinato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35Tecnica di impiego nella meditazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36Tecniche avanzate, suoni fluttuanti ‘‘wah-wah’’ con la bocca. . . . . . 36Ciotola sonora con rotazione dell’acqua . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

III

IV

Indice

Cantare assieme al suono delle ciotole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37Mazzuoli e battenti vari . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

CUCCHIAI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37Presa dei cucchiai nella musica cubana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38I cucchiai nella musica folk americana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38Presa dei cucchiai nel folk americano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39Rullo nel folk americano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41Rullo rovesciato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41Rullo al galoppo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42Colpi tra coscia e gomito . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42Suoni dalla bocca con i cucchiai . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42I cucchiai nella musica folk irlandese . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43Rullo nel folk irlandese . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44Acciaccatura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45Rullo lungo il braccio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45Colpi indietro (backbeats) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46Percussioni sulle dita della mano sinistra tenuta semiaperta . . . . . . . . . . 46Percussione dei cucchiai sulla bocca . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46

FRIGIDEIRAS, SARTENES, PADELLE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47

FRUSTA DI METALLO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47

GALAXY. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48Morfologia e tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48

GARBAGE, BIDONI DELLA SPAZZATURA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49Tecnica di percussione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

GONG, GONG CINESE, GONG COREANO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50Caratteristiche, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51Zone di percussione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51Gong cinese. Modelli. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53Gong coreano. Modelli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55Notazione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56Effetti possibili sui gong . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57Mazze, mazzuole, battenti e spazzole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59

GONG (o CAMPANA) GIAPPONESE DEL TEMPIO, DOBACI. . . . . 59Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59Morfologia, costituzione, tecnica di impiego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60Effetti. Tremolo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60Altri effetti possibili . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61

GUIRA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62

ICEBELL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63

INCUDINE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63

IRON PIPES / TUBI DI FERRO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64

KARTAL MANJIRA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65

KAT. HATALA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65Morfologia e tecnica di impiego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66

KYEEZEE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67

LASTRA O LAMIERA DEL TUONO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67

METAL RATTLE / SONAGLIO A SCUOTIMENTO CON CIMBALI-NI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68

Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68

MEZZALUNA, ALBERO DEI SONAGLI, CAPPELLO CINESE, PA-DIGLIONE CINESE, CAPPELLO TURCO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69

Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69

MOLLE DI OROLOGIO DA PARETE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70

MULTI-GUIRO, GUIRO MULTIUSO DI METALLO . . . . . . . . . . . . . 71Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71

PANDERETA BRASILIANA, ASTA A PIATTINI / TAMBURELLO

SENZA MEMBRANA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72Tecniche di esecuzione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72

PIATTI A MANO (E SOSPESI) CINESI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73Tipi di piatti cinesi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73

Piatti a mammellone o gibbosita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73Piatti sospesi con cupola cilindrica e bordo all’insu. . . . . . . . . . . . . 77

Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78Caratteristiche sonore delle zone di percussione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78Caratteristiche dei piatti cinesi non originali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79

PIATTI A MANO TIBETANI ‘‘ROL MO’’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79Notizie sugli strumenti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79Costituzione, struttura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80Tecnica d’impiego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81

PIATTI A MANO (O IN COPPIA / A DUE) TURCHI . . . . . . . . . . . . . 82Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82Notizie storiche dei piatti a mano dal IX secolo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85Le fabbriche di piatti nel mondo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86La famiglia Zildjian. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86

I figli di Kerope II Zildjian . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86L’evoluzione della Avedis Zildjian Company . . . . . . . . . . . . . . . . . 86I prodotti Zildjian . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87Robert Zildjian e la Sabian. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87

L’Istanbul. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87La famiglia Paiste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88La Meinl . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88La Pearl . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89Le fabbriche cinesi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89Fabbriche italiane di piatti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89Altre fabbriche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90Marchi di fabbrica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90Introduzione dei piatti in orchestra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90Morfologia e tipologia dei piatti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91

Leghe dei piatti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91Tipi di piatti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91Cinghie e imbottiture . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92

Modi di suonare i piatti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92Tecnica di presa dei piatti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93

Presa da concerto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93Presa da marcia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93

Tecnica per l’effettuazione del colpo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94Esecuzione del colpo crash . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94

Durata del suono e smorzamento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95Colpi in successione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96Colpi in serie molto rapidi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96Colpi in pp, p, f e colpi brevi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96Colpi forte-piano. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97

Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97Effetti speciali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98– piatti oscillanti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98– rullo (o tremolo) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99– strisciato o glissando . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100Altri effetti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101

Supporti per piatti a due . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101Notazione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101

PIATTI A PEDALE, HI-HAT, CHARLESTON . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102Lo hi-hat moderno . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103L’air-lock . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104Regolazione dello hi-hat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104Tecniche di esecuzione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105Altri tipi di hi-hat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105

Notazione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106

PIATTI CHIODATI O SIZZLE CYMBALS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107

PIATTI SOSPESI TURCHI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108Notizie varie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108Morfologia del piatto. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109Combinazioni sonore. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110Zone di percussione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111Problemi esecutivi orchestrali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112Tecniche per suonare il piatto sospeso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112Smorzamento dei piatti sospesi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113Il tremolo o rullo e la sua tecnica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113Piatti sospesi suonati con le spazzole. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114Piatti sospesi appoggiati su una membrana di timpano e suonati con l’ar-co di contrabbasso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115Piatti sospesi appoggiati sopra la membrana di un timpano e suonati,percossi o tremolati (rullati), con glissando di quest’ultimo . . . . . . . . . . . 116Tipi di piatti sospesi in orchestra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116Il piatto ‘‘crash’’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116Altri tipi di piatto ‘‘crash’’. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117Il piatto ‘‘ride’’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117Altri tipi di piatto ‘‘ride’’. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117Effetti possibili sui piatti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118Armonici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118Sordine per piatti sospesi e hi-hat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119Notazione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119Sostegni o supporti per piatti sospesi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119Sostegni e supporti per piatti sospesi nelle bande in marcia. . . . . . . . . . . 119Bacchette, mazzuole, spazzole e battenti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120

QARKABEB / QARQABA / QARAQIB / KRAKEB . . . . . . . . . . . . . . . 121Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121Notizie sulle cerimonie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122

SARNA BELLS / CAMPANELLE INDIANE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123

SEMANTERION O SIMANDRON DI METALLO, SIMANTRA DIMETALLO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123

Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123

SISTRO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125

SIXXEN. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126

SONAGLI A FORMA DI BUBBOLO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127Morfologia, caratteristiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128

SONAJAS, MARACAS DI METALLO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129

SPRING COILS / SOSPENSIONI DI AUTOMOBILI. . . . . . . . . . . . . . 129Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129Effetti speciali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130Bacchette, battenti, martelli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130

SPRING DRUM O THUNDER DRUM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131

SPRING HELIX BOWL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132

SPRING RECO-RECO O SPRING GUIRO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132

TAM-TAM CINESE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133

TAM-TAM TURCO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133

Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134Durata del suono e smorzamento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134Caratteristiche e tecniche esecutive . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134Combinazioni sonore. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135Tremolo o rullo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 135Suoni armonici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136Notazione e dinamica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136Effetti possibili . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136Battenti, mazze e bacchette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137

TIN CANS, TAMBURI DI LATTA, BARATTOLI DI LATTA. . . . . . . . 138Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138Bacchette, mazzuole e battenti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138

TINGSHA, CIMBALI TIBETANI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139

TRIANGOLO, TRIANGOLO A PEDALE, MAINL LIQUID TRIAN-GOLO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140

Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140Costituzione, morfologia, e tecnica di percussione . . . . . . . . . . . . . . . . . 140Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141Abbellimenti, acciaccatura semplice, doppia e tripla . . . . . . . . . . . . . . . . 141Passaggi ritmici veloci . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142Smorzamento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143Tremolo o trillo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143Tecniche del triangolo nella musica latino-americana . . . . . . . . . . . . . . . 144One Handed Triangolo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144Morfologia del One Handed Triangolo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145Effetti possibili . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145Battenti e mezzi percussivi vari. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146Supporto professionale per due triangoli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146Triangolo a pedale. Triangoli vari . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146Meinl Liquid triangle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146Morfologia del Meinl Liquid triangle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147

VIBRA-TONE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 147

WASHBOARD / RUB-BOARD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150Tecnica di presa di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150

WASHTUB, MASTELLO PER LAVARE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151

WATERPHONE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152Morfologia, costituzione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153Tecnica d’esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153Suonare il waterphone . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154Altre tecniche e suoni ottenibili . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154Tecniche estese . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155Mazzuole, mani e dita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155Amplificazione e mantenimento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155Esempi di impiego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155

Metalli a suono determinato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157

ALUPHONE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157Caratteristiche, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158Tecniche di esecuzione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158

BIANZHONG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 159Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 159Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 159

CAMPANACCI DA MUCCA O ALPESTRI CROMATICI . . . . . . . . . . 160Notizie, caratteristiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161Mazzuole, bacchette e battenti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161

CAMPANACCI LATINO-AMERICANI CROMATICI . . . . . . . . . . . . . 161Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161

V

Indice

VI

Indice

Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161

CAMPANE A LASTRA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162Notizie, morfologia, caratteristiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162Caratteristiche sonore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162Martelli, Battenti e mazzuole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163

CAMPANE DA CHIESA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164Intonazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165

Dimensioni, diametro e peso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165Montaggio e sistemi di suono. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165Concerti di campane . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165

Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166Caratteristiche e impiego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166

CAMPANE TUBOLARI, GIOCO DI CAMPANE . . . . . . . . . . . . . . . . . 169Notizie storiche, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170Pedale di smorzamento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170Caratteristiche di impiego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170Campane suonate con un arco da contrabbasso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172Campane suonate immerse nell’acqua . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172Martelli, battenti e mazzuole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172

CAMPANELLE GIAPPONESI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173Notizie storiche, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174

CELESTA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175

CIMBALI ANTICHI, CROTALI ANTICHI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177Caratteristiche tecniche, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178Caratteristiche sonore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180Metodi di percussione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181Effetti possibili . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181

FLEXATONE / FLEX-A-TONE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182

GLOCKENSPIEL [CAMPANELLI] A BATTENTE . . . . . . . . . . . . . . . 183Notizie storiche, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185Tecnica esecutiva. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185Accordi, glissando, trilli e tremoli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185Smorzamento con pedale e con le dita. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185Effetti possibili . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186Battenti e mazzuole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186

GLOCKENSPIEL [CAMPANELLI] A TASTIERA . . . . . . . . . . . . . . . . 187Notizie storiche, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189Glissando . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189Clusters . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189

GONG GIAPPONESE RIN. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189Costituzione, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190Tecnica di percussione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190

GONG INTONATI, GONG A MAMMELLONE, GONG THAILAN-DESE, GONG GIAVANESE, GONG VIETNAMITA, GONG FILIP-PINO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190

Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192Gong vietnamiti, tradizione e storia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193

Gong filippini: kulitang, agung, babendil, gandingan . . . . . . . . . . . . . . 195Gong kulintang . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195Tecnica di impiego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196Notazione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 197Gong agung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 197Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 197Gong babendil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198Gandingan. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198I gong intonati nell’uso orchestrale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199Gong intonati Paiste di concezione moderna . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 200Tremolo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 200Effetti possibili . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 200Mazze, martelletti e battenti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201

HANDBELLE PLATES / BELLEPLATES (CAMPANELLE A LA-STRA) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201

Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201Caratteristiche, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202Tecniche di esecuzione e notazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203

HANDBELL (CAMPANELLE A MANO DI BRONZO O DI OTTO-NE) GLOCKENSPIEL MEDIEVALE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203

Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 204Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206Tecniche di esecuzione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 207Notazione e simboli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 209Simboli notazione per ensemble . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 210Mazzuole, simboli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 210Notazione collocazione e rimozione delle handbells sul tavolo . . . . . . . . 211Notazione configurazioni multiple per le handbells . . . . . . . . . . . . . . . . 212

HANDCHIMES / CAMPANELLE A MANO TUBOLARI . . . . . . . . . . 212Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 213Parti di una hand chimes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 215Posizione per smorzare la campanella . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 215Produttori di handchimes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216

HANG DRUM / TAMBURO D’ACCIAIO HANG [A MANO] . . . . . . . 216Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216Morfologia, struttura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217Tecnica d’esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217Cura e mantenimento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217

INCUDINE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 218Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 218Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 218

LUJON O LOO-JON. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 218Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 218Morfologia, estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 218

LYRA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 219Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 219Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220

METALLOFONI ORFF. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 221Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 221Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 221

SCACCIAPENSIERI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 221Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 221Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 222Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 222Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 222

SEGA MUSICALE O CANTANTE O AD ARCO . . . . . . . . . . . . . . . . . 223Notizie storiche, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 224

STEEL DRUM / STELL PAN / TAMBURO D’ACCIAIO . . . . . . . . . . . 224Notizie storiche, estensioni. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 224

Tabella estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229

TAMBURI D’ACCIAIO A LAMELLE / HANK DRUM. . . . . . . . . . . . . 229Notizie storiche, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229Hank drum . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230Hapi drum. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230Caratteristiche, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 231Vibedrum . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2321 Tone drum . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233TurtlePan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233Milltone . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234Garrahand . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234Morfologia, costituzione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 235Drumming terapeutico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 236

TUBOFONO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 236Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 236

VIBRAFONO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237Il vibrafono nel Novecento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237Il vibrafono moderno . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239Morfologia, caratteristiche tecniche, costituzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241Modelli di vibrafoni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 248Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249Caratteristiche sonore e notazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 250Amplificazione a sensori applicati alle barre (pick-up) . . . . . . . . . . . . . . 250Tecnica di percussione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 251Tecnica di presa delle due mazzuole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 252Tecnica di presa (impugnatura) delle quattro mazzuole. . . . . . . . . . . . . . 252Cinque o sei mazzuole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 256Numerazione delle quattro mazzuole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 256Smorzamento con le mazzuole o con le dita. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 256Note ‘‘morte’’ (attacco privo di vibrazioni) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262Suoni con l’asta (manico) delle mazzuole al centro della barra . . . . . . . . 262Suoni con l’asta (manico) delle mazzuole sul bordo delle barre . . . . . . . . 262Suoni a ‘‘campanella’’ con l’estremita inferiore dell’asta delle mazzuole . . 263Colpi simultanei con il manico e la testa delle mazzuole. . . . . . . . . . . . . 263Acciaccature semplici, doppie, triple e altre fioriture (abbellimenti) . . . . . 264Accordi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 264Tremolo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 265Vibrafono suonato con un arco da violoncello o da contrabbasso . . . . . . 266Glissando su tutta la tastiera e su una sola barra . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267Suoni armonici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 269Cluster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 270Suono spazzolato frusciante . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 271Vibrato con la bocca . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 271Il vibrafono preparato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272Altri effetti possibili . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272Mazzuole e battenti vari . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 273

YUNLUO (GONG NUVOLA) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 274Notizie storiche, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 274Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 275

2. STRUMENTI A PERCUSSIONE DI LEGNO . . . . . . . . . . . . . . . . . 277

Legni a suono indeterminato. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277

AFRICAN SHAKERS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277Tecnica d’esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277

AFUCHE, AFOXE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277Tecnica d’esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 278

BACCELLO O FAGIOLO MESSlCANO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 278Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 278

BACCHETTE MARACAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 279Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 279

BASTONI O TUBI DEL RITMO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 279Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 279

BINZASARA O KOKIRIKO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 280Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 280Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 281Tecnica d’esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 281

BUNCACAN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 282Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 282

CABAZA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283Tecniche d’esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283Cabaza a pedale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 284

CAJON . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 285Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 285Tecnica d’esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 286

CAMPANELLE A VENTO DI LEGNO, DI BAMBU, TUBI DI BAMBU 288Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 288

CASTAGNETTE O NACCHERE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 290Le castagnette a mano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 290Le castagnette a manico con tre e sei elementi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 291Castagnette a macchina o da concerto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 294

CAXIXI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 295Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 295Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 296

CHEKERE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 297Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 297Tecnica d’esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 297

CLAVES. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 299Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 299Tecnica d’esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 300Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 300Tremoli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 300Effetti possibili . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301

EGG / CHICK SHAKERS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301

FRUSTA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 302

FRUSTA Dl VERGHE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 302Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 302Metodi di percussione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303

GANZA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 304Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 304

GITA / GITA F’LE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 304Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 304Tecnica d’esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 305

GUIRO O GUIRA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 305Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 305Caratteristiche, tecniche di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 306

HYOSHIGI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 308Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 308

KAMESO (KA-ME-SO) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 308Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 308

KAS� IK / LOZHKY, CUCCHIAI DI LEGNO TURCHI E RUSSI. . . . . . 309Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 309Tecnica di presa e di esecuzione dei lozhky . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 311

KAYAMBA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 311Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 311

KUAIBAN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 312Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 312Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 313Tecnica di impiego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 313

LOG DRUM O RHYTHM LOG, TAMBURO A LAMELLE. . . . . . . . . 314Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 314

VII

Indice

VIII

Indice

MARACAS / MARACAS A PEDALE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 315Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 315Tecnica di presa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 316Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 318Tremoli o rulli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 318Maracas a pedale - Scarpe maracas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 319

MARTELLONE, MAZZA O MAGLIO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 319Notizie storiche, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 319

MOKUSHO, BLOCCO DI LEGNO CIRCOLARE . . . . . . . . . . . . . . . . 320Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 320

PAIBAN. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 321Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 321Morfologia e tecnica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 321

PAK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 322Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 322Morfologia e tecnica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 323

QUIJADA, MASCELLA D’ASINO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 323Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 323

RAGANELLA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 325Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 325Strumenti d’uso orchestrale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 326

RAGANELLA CILINDRICA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 327Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 327

RASPING STICK, MORACHE, BASTONE RASCHIATO . . . . . . . . . . 327Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 327

RECO-RECO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 328Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 328

SAPO CUBANO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 329Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 329

SCETAVAJASSE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 330Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 330

SEMANTERION, SIMANTRON O SEMANTRON, ASSE DI LEGNO 331Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 331Origini . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 332Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 332Tecnica di impiego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 333

SHARK RATTLE (RAGANELLA DEL PESCECANE) . . . . . . . . . . . . . 334Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 334

SONAGLI DI NOCI ANDINE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 334Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 334

TAMBURO A FESSURA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 335Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 335Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 336

TAMBURO DI ZUCCA AD ACQUA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 337Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 337

TAP-A-TAP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 338Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 338

TEMPLE-BLOCK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 339Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 339Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 339Tipi e modelli di pesce di legno . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 340Moktak, pesce di legno coreano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 341Mokugyo, pesce di legno giapponese . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 342Temple-block . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 342Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 343Mazzuole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 344

TEPONAZTLI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 344Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 344

TOM TOM CON LA TESTA DI LEGNO, TIMPANETTI . . . . . . . . . . 345Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 345

TRESHCHOTKA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 345Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 345Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 346Tecniche di presa e di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 346

TRICCABALLACCA, TRICCHEBALLACCHE, TRICBALLAC. . . . . . . 346Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 346

TXALAPARTA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 347

Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 347

VIBRASLAP. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 348Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 348

WASAMBA, SISTRO DI LEGNO, SISTRO ARCUATO . . . . . . . . . . . . 348Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 348Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 349

WASHBOARD / TAVOLA PER LAVARE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 349Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 349

WOOD BLOCK, BLOCCHI DI LEGNO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 350Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 350Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 351Bacchette e mazzuole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 352

WOOD BLOCK CILINDRICO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 352Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 352

Legni a suono determinato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 355

ANGKLUNG. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 355Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 355Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 355Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 356

BALAFO O BALAFON . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 356Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 356Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 357Prese delle mazzuole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 359

CLAVES INTONATE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 359Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 359Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 360Claves intonate cromatiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 360Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 360Claves ovali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 360Claves africane . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 361

MARIMBA / MARIMBA BASSO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 361Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 362La marimba del Guatemala . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 364La marimba del Chiapas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 364La marimba moderna . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 365Estensione marimba a cinque ottave, marimba basso . . . . . . . . . . . . . . . 367La marimba in orchestra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 370Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 370Glissando . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 371Tremolo o rullo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 372Smorzamento delle vibrazioni delle tavolette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 375Altezza delle mazzuole, colpi di percussione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 375Legato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 375Colpi secchi, corti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 375Colpi a schiocco della dita (snap) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 375Colpi con il manico delle mazzuole. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 376Colpi con i manici delle mazzuole lasciati poi rimbalzare naturalmente . . 377Colpo ‘‘marimbshot’’ con l’asta e la testa delle mazzuole . . . . . . . . . . . . 377Suoni a ‘‘campanella’’ con l’estremita inferiore dell’asta delle mazzuolesulle tavolette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 378Colpi morti dead stroke . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 378Colpi splash/cluster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 379Colpi sui nodi, al centro e all’estremita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 379Colpi con le spazzole di filo metallico (brushes) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 380Colpi con le dita o le unghie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 380Colpi sulla fiancata, colpi su tubi di risonanza e altri colpi innovativi . . . 381Usi particolari eccezionali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 382Marimbista solista che suona contemporaneamente altri strumenti . . . . . 383Suoni armonici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 383Tecnica dell’uso alterno delle mani . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 383Numerazione delle quattro mazzuole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 384Tecnica di presa (impugnatura) delle quattro mazzuole. . . . . . . . . . . . . . 384Tecnica di esecuzione con le quattro mazzuole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 388Tecnica di presa con cinque o sei mazzuole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 389Posizione fondamentale delle tre mazzuole nella mano destra con le pre-se Musser, Traditional, Burton e Stevens . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 389

Controllo delle singole mazzuole in tutte le posizioni . . . . . . . . . . . . . . . 389Mazzuola n. 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 389Mazzuola n. 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 390Mazzuola n. 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 390

Disposizioni insolite delle sei mazzuole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 390Il tremolo a sei mazzuole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 390Tecnica di presa con otto mazzuole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 391Amplificazione a sensori (pick up) per le tavolette della marimba. . . . . . 391Effetti possibili . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 392Mazzuole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 393

Tipi di mazzuole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 393

SANZA, ZANZA, KALIMBA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 394Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 394

T’RUNG, XILOFONO DI BAMBU VIETNAMITA . . . . . . . . . . . . . . . 395Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 395Tipi ed estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 395Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 395Mazzuole, bacchette. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 397

XILOFONO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 397Notizie storiche: lo xilofono dal XVI al XIX secolo . . . . . . . . . . . . . . . . 397Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 398Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 400Combinazioni sonore. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 401Tremolo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 402Accordi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 402Glissando . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 402Suoni armonici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 403Tecnica fondamentale di presa delle mazzuole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 403Mazzuole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 403

XILOFONO A CASSETTA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 404Notizie, caratteristiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 404Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 405

XILOFONO A QUATTRO SERIE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 405Notizie storiche, caratteristiche, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 405Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 406

XILOFONO A TASTIERA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 406Notizie storiche, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 406Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 406

XILOFONO BASSO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 407Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 407Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 407

XILOFONO DI TEMPLE-BLOCK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 407Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 407Estensione, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 408

XILOFONO DI WOOD BLOCKS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 408Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 408Estensione, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 408

XILOFONO DI WOOD BLOCKS CILINDRICI. . . . . . . . . . . . . . . . . . 409Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 409Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 409

XILOFONO DIDATTICO ORFF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 409Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 409Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 410

XILOMARIMBA O XILORIMBA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 410Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 410Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 410Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 410Tecnica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 411Mazzuole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 411

3. GLI STRUMENTI A PERCUSSIONE CON MEMBRANA . . . . . . . 413

Membrane a suono indeterminato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 413

ADUFE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 413Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 413

Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 413Costituzione e tecniche costruttive . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 415Tecniche esecutive . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 416Ritmi e notazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 417

BAJIAOGU . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 418Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 418

BANGU / JING BEIJING BANGU . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 419Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 419Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 419

BATA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 419Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 419Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 420

BATTERlA JAZZ / DRUM SET . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 421Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 421Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 421Struttura e disposizione della batteria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 421Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 425La batteria elettronica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 425Drum set, strumento unico per l’esecutore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 426Allenatori per lo studio della batteria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 427Notazione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 428

BENDIR/BANDIR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 429Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 429Morfologia, struttura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 430Tecnica araba di impiego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 431Tecnica in uso in Armenia, Azerbaijan, Turchia e Iran (e in altre zonedell’Asia centrale) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 432Notazione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 432

BODHRAN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 433Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 433Costituzione, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 435Battenti, bacchette (tipper, cipin) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 436Posizione per sostenere lo strumento, tecnica di esecuzione. . . . . . . . . . . 437Tecnica di esecuzione della mano destra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 438Ritmo di terzina con il battente doppio (rullo doppio breve). . . . . . . . . . 443Colpo sulla cornice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 445Il rullo con il pollice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 446La mano sinistra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 446Alterazione della tensione della pelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 446Slapping (schiaffeggiamento) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 446Stili, ritmi e danze irlandesi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 447

Reels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 447Watermelon (Cocomero) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 447Reels complessi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 448Gighe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 448Gighe in 9/8, scivolate (slip jigs) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 449Hornpipe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 450Marcia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 450Polka . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 450Walzer e mazurke . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 450

BOMBO ANDINO / LEGUERO / CREOLO / BOLIVIANO . . . . . . . . 450Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 450Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 451Costituzione e morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 451Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 452Bombo criollo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 452Bombo boliviano. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 452

BONGOS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 453Notizie storiche, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 453Percussione con le mani e le dita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 453Posizione delle mani . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 453Rullo con le mani . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 456Colpo a sparo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 456Acciaccature semplici, doppie e triple . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 456Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 456Bacchette e mazzuole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 457

BUK COREANO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 457Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 457Morfologia, tecniche di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 458

CACCAVELLA, ROMMELPOT, ZAMBOMBA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 458

IX

Indice

X

Indice

Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 458Morfologia e caratteristiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 459

CAIXA BRASILIANA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 460Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 460Tecnica di esecuzione, caratteristiche, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . 460Caratteristiche della caixa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 462Tecnica di impiego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 462

CASSA CHIARA, TAMBURO DA CONCERTO, TAMBURO PICCO-LO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 463

Notizie, caratteristiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 463Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 463Corde del timbro. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 463Smorzamento, sordina . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 464Caratteristiche sonore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 465Tecnica esecutiva. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 465Presa delle bacchette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 465Tecnica del rullo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 466Tipi di rullo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 467Rulli forte-piano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 469Rulli crescendo-diminuendo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 469Abbellimenti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 469Scelta delle mani per l’esecuzione di un passo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 471Durata delle note . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 471Colpi a sparo (rim shots) tra il controcerchio di metallo e la pelle . . . . . . 471Colpi sul bordo di legno e di metallo e tra bacchette . . . . . . . . . . . . . . . 473Zone di percussione e altre tecniche per effetti timbrici e ritmici . . . . . . . 474Metodi di percussione ed effetti vari . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 477Cambiamenti graduali di intonazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 478Bacchette e mazzuole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 478Spazzole di filo metallico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 478Percussione con le dita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 479Percussione con le mani. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 480Interpretazione di alcune composizioni orchestrali . . . . . . . . . . . . . . . . . 480Allenatori di gomma . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 482

CONGAS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 482Notizie storiche, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 482Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 483Metodi di percussione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 483Bacchette, mazzuole e battenti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 486

CUICA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 487Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 487Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 487Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 487

DAF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 489Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 489Morfologia, costituzione, struttura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4911. Kamaneh, cornice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4922. Skin, pelle naturale e membrana sintetica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4923. Golmikh, borchiette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4934. Hook, ganci . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4935. Djaladjel, anelli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4936. Shasti, impugnatura. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 493Zone di percussione e notazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 494Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 495Colpi delle mani sul daf . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 495

a) Colpo tom o bam con la mano destra. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 495b) Colpo medio (miane) con la mano destra verso il bordo (kenare

rast) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 496c) Colpo medio (miane) con la mano sinistra al bordo (kenare ciap) 496d) Colpo back (zir o zeer), al bordo con la mano destra . . . . . . . . . 497e) Colpo sul bordo con la mano sinistra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 497f) Colpo sul bordo con la mano destra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 497g) Colpi con piu dita assieme con entrambe le mani . . . . . . . . . . . . 498h) Movimenti degli anelli (halghe) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 498i) Tripla acciaccatura o rullo breve con la mano sinistra . . . . . . . . . 500l) Il rullo riz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 501m) Colpo con le dita chiuse (dast bast). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 503n) Eshare (cenno), snap . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 504o) Zarrabi (rullo percosso) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 504p) Colpo shallaghi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 504q) Rullo ciap (della mano sinistra) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 505

r) Il movimento gerefte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 505Metodo di esecuzione nafas (respiro) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 506

Metodo di esecuzione raghse halghe (ballo dell’anello) . . . . . . . . . . 507Metodo per associare due daf . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 507Metodo di esecuzione kenare sciallaghi (bordo di frusta). . . . . . . . 507Metodo di esecuzione dorrab o dozab . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 507Metodo di esecuzione riz pust (piccola pelle) . . . . . . . . . . . . . . . . . 507Metodo di esecuzione riz zangir (piccola catena). . . . . . . . . . . . . . . 507Metodo di esecuzione pish riz o tazine miane (ornamento di cen-

tro) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 507Metodo di esecuzione pish riz o tazine kenare rast . . . . . . . . . . . . . 508

DAIBYOSHI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 508Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 508Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 509Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 509

DARBUKA/DARBOUKA/DARABUKKA/DUMBECK/DOUMBECK

(EGYPTIAN TABLA) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 509Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 509Notazione dei colpi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 512Principali ritmi e loro funzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 512Morfologia, struttura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 517Parti della mano usate per la percussione e numerazione delle dita . . . . . 518Posizione per l’esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 518Tecnica di percussione, colpi principali negli stili turco e arabo . . . . . . . . 519Stile turco. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 519

Colpo Doum (Dum) con la mano destra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 519Colpo Tak (Tek) con le dita della mano destra. . . . . . . . . . . . . . . . . 520Colpo Ka (Tak, Tek) con le dita della mano sinistra . . . . . . . . . . . . . 520Colpo Pa (slap), schiaffo, con le dita della mano destra . . . . . . . . . . . 520Colpo Snap (schiocco). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 521Colpo con bacchetta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 521

Stile arabo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 521Colpo Doum (Dum) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 522Colpo Tak (Tek) della mano destra e Ka per la mano sinistra . . . . . . 522Colpo Pa (slap), schiaffo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 523Colpo Snap (schiocco). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 523

Tecnica Split-Hand, mano divisa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 523Colpo Flam, acciaccatura semplice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 524

Doppia acciaccatura, doppio colpo con la mano sinistra . . . . . . . . . . . . . 524Rullo aperto, colpi singoli con le dita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 525Rullo chiuso, colpi doppi, tripli e quadrupli con le dita . . . . . . . . . . . . . 525Fluttuazione sonora (spostamento di intonazione) . . . . . . . . . . . . . . . . . 526Smorzatura con il pollice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 526Stile libero (free style) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 527Glissando, spostamento della mano mentre si suona . . . . . . . . . . . . . . . 527Suoni armonici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 528Altri modi percussivi per ottenere particolari sonorita . . . . . . . . . . . . . . 528Tecnica poliedrica di impiego delle due mani . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 529

DAVUL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 530Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 530Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 531Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 531

DEHOL / DHOL. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 532Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 532Morfologia, caratteristiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 532Tecniche di esecuzione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 533

DJEMBE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 535Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 535Morfologia, caratteristiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 535Modi di suonare lo strumento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 536Suoni e tecniche di base . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 536

DOYRA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 539Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 539Morfologia, costituzione del doyra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 542Modalita dell’esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 543Tecnica d’esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 543Colpi aperti - suoni forti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 544

Mano destra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 544Mano sinistra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 545

Colpi aperti, posizione morbida . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 546

Mano destra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 546Mano sinistra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 547

Colpi forti con suono smorzato, tono chiuso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 548Mano destra suona, sinistra smorza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 548Mano sinistra suona, destra smorza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 549Shiqildoq, scuotimento degli anelli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 549

Colpi morbidi, suono chiuso, smorzato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 550Altre applicazione e modi di suonare il doyra sono: . . . . . . . . . . . . . . . . 552

DUNUN. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 557Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 557Morfologia, tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 558

GAVAL (GAVAL) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 559Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 559Morfologia, costituzione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 560Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 560Ritmi base per il gaval. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 560Notazione dei colpi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 561

GRANCASSA E PIATTI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 561Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 561Montaggio del piatto sulla grancassa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 562Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 562Smorzamento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 563

GRANCASSA GONG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 563Notizie, morfologia, caratteristiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 563

GRANCASSA JAZZ A PEDALE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 564Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 564Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 564Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 567Tecnica del pedale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 567

GRANCASSA (SINFONICA), TAMBURO GRANDE, GRAN TAMBU-RO, CATUBA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 568

Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 568L’impiego della grancassa in orchestra. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 569Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 571Membrane . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 571Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 572Tensione delle pelli (intonazione). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 573Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 573Combinazioni sonore. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 573Smorzamento della membrana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 574Tremolo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 575Effetti possibili . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 575Altre applicazioni, tecniche particolari. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 577Mazze, mazzuole e bacchette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 579

JANGGU . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 579Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 579Costituzione, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 580Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 581

KAKKO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 581Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 581Costituzione, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 582

KANJIRA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 583Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 583Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 584Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 584

Presa per sostenere lo strumento, mano sinistra . . . . . . . . . . . . . . . 584Notazione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 588

KHOL (MR. DAN.GA). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 590

Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 590Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 590Tipi di khol . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 590Morfologia, costituzione dello strumento tradizionale. . . . . . . . . . . . . . . 591Postura per l’esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 593

Posizione di esecuzione seduta, per l’accompagnamento di stru-menti o della voce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 593

Posizione di esecuzione in piedi, per la danza vais. n. ava . . . . . . . . . . 593Cura e manutenzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 594Tecnica d’esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 594

Colpi fondamentali delle mani . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 594Descrizione dettagliata dei colpi fondamentali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 595

Mano destra, suoni e colpi del dayan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 595Mano sinistra, colpi e suoni bol del bayan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 597

Notazione, bol, mantra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 598Percussioni, battiti di base . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 599Hatuti Mantra 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 600

KODAIKO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 600Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 600

KOTSUZUMI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 601Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 601Costituzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 601Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 602

LION’S ROAR (RUGGITO DEL LEONE) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 603Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 603

MAD. D. ALAM (MR. DAN.GA) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 604

Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 604

MAZHAR/MUZHAR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 605Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 605Costituzione, struttura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 605Tecnica esecutiva. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 606

NAGADODAIKO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 606Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 606Morfologia, costituzione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 606

NOGORA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 607Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 607Morfologia, costituzione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 608

ODAIKO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 608Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 608Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 608Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 611Notazione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 611

OKEDO-DAIKO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 613Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 613Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 614Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 614

OTSUZUMI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 615Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 615Costituzione, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 615Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 615

PANDEIRA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 616Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 616Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 616Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 617

PANDEIRO BRASILIANO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 617Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 617Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 617Tecnica esecutiva. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 617

PANDEIRO CUADRO O CUADRADO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 619Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 619Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 621Tecnica di impiego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 622Generi musicali. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 623

PANDERETA GALIZIANA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 624Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 624Morfologia, costituzione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 625Tecnica di presa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 625Ritmi principali baschi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 627

Cercavila . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 627Pas double . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 629Polka . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 629Arin-arin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 629Vals i jota . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 629Bolero. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 630

Ritmi latino-americani. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 630Rumba . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 630

Altri modi di percuotere la pandereta. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 630Ritmo di jota . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 630

Ritmo muneira . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 631Ritmo binario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 631Ritmo maneo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 632

XI

Indice

XII

Indice

Ritmo Muneiravella . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 632

PIPE E TABOR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 633Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 633Morfologia, caratteristiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 634

REPINIQUE O REPIQUE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 636Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 636Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 636Tecnica di impiego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 636

REPIQUE DE ANEL, REPIQUE D’ANELLO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 637Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 637Tecnica di impiego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 637

REPIQUE DE MAO, REPIQUE A MANO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 638Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 638Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 638Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 639

RIQQ/RIQ/REQ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 640Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 640Morfologia, caratteristiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 641Maestri artigiani di riqq . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 642Tecniche di presa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 643Cabaret style . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 643Posizione del pollice della mano sinistra all’interno del riqq. . . . . . . . . . 643Il colpo doum, dum o dom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 644Il colpo tak o tac. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 644Il colpo pa o ka, kat, kah. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 645Colpi tek o tik o is (cimbalini), suono chiuso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 645Colpi alternati con anulare (o medio) di entrambe le mani . . . . . . . . . . . 647

Metodo scorrevole, fluido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 647Cimbalini aperti, suono risonante. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 648Movimento del riqq indietro-avanti (shaking) o laterale destra-sinistra oviceversa. Scuotimenti singoli incorporati con altre figurazioni ritmiche . . 648Scuotimento continuo (shaking) dei cimbalini . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 651Ritmo di terzina nei suoni dei cimbalini con movimento orizzontale late-

rale del riqq . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 653Rulli sui cimbalini (jingle) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 654Rullo breve a quattro colpi sui cimbalini . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 654Rullo a cinque colpi sui cimbalini. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 655Rullo a sei colpi sui cimbalini . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 656Rullo lungo, a otto colpi sui cimbalini . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 656Rulli brevi sulla pelle a 3, 4 e 5 colpi nella posizione aperta, cabaret style 656Tremolo con percussione della mano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 656Tremolo da scuotimento del riqq (Shaken) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 657Glissando con tremolo dei cimbalini da scuotimento del riqq . . . . . . . . . 657Sestina da scuotimento di piattini . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 658Colpo di acciaccatura con la mano destra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 658Combinazioni di suoni e timbri con vari e differenti colpi . . . . . . . . . . . 659Soft style, posizione morbida o chiusa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 660Colpo suono Doum o Dum . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 661Tak . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 661Colpo suono tek, posizione soft style . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 663Colpo/suono Pa o ka. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 663Esecuzioni scorrevoli e ornamentazioni (fioriture), presa soft, suono chiuso 664Ritmo di Ayyoub, posizione soft chiusa, con tek e tak . . . . . . . . . . . . . . 664Ritmo masmoudi, posizione soft (chiusa) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 665Rulli sulla pelle a 4 e 5 colpi nella posizione soft style (chiusa). . . . . . . . 665Rulli sulla pelle, a 6, 8 o 12 colpi nella posizione chiusa (soft) . . . . . . . . 666Cambiamenti di posizione da cabaret style (aperta) a soft style (chiusa) . 667Karsilama, con variazioni riempitive ritmiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 667Masmoudi-kebir. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 668Notazione dei colpi/suoni nel riqq . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 668Tabella relativa ad alcuni dei principali ritmi arabi . . . . . . . . . . . . . . . . 668Maqsum . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 669Baladi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 669WaaHida . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 669Ciftetelli. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 669Sayyidii . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 670Masmoudi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 670Ayyoub . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 670

SABAR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 670Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 670

Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 671Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 672Colpi con la mano. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 672

Colpo basso chiamato ghin o bhin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 672Colpo/suono Pin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 672Colpo/suono Mekh . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 673

Colpi con la bacchetta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 673Colpo/Suono aperto Ta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 673Colpo/Suono Tess . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 673Colpo/Suono chiuso Tek o Tetch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 673Colpo suono Rahn. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 673

SHIMEDAIKO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 673Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 673Morfologia, caratteristiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 674Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 675

SOGO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 676Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 676

SURDO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 677Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 677Tecnica d’esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 677

TA’ARIJA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 679Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 679

TAIKO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 679Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 679Il taiko nella religione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 680Il taiko nelle feste popolari . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 681Gagaku, la musica di corte. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 682Il taiko nel teatro del Giappone . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 682

Il teatro no . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 682Il teatro kabuki . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 682

Il taiko nelle danze . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 683Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 683Costruzione della cassa di risonanza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 684Fusti scavati da un tronco di albero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 684Fusti costruiti assemblando diversi listelli di legno (doghe) . . . . . . . . . . . 685Preparazione delle pelli e loro montaggio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 685Bacchette, forme e tipologie per i taiko . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 686Tecnica esecutiva del taiko. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 687Due stili espressivi, tre tecniche esecutive fondamentali . . . . . . . . . . . . . 687Stile uchikomi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 687

Posizione laterale (yokouchi kata) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 687Posizione orizzontale (hirauchi kata) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 688Posizione frontale (shomen’uchi kata) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 688

Stile uchihayashi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 688Posizione laterale. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 688Posizione orizzontale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 689Posizione frontale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 689Posizione ibrida. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 690

Tecnica kyokudaiko . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 691Notazione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 691

TAMBORA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 693Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 693Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 694Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 694

TAMBORIM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 694Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 694Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 695

TAMBURELLO A MANO SENZA SONAGLI [eschimese e americano] 696Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 696Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 697

TAMBURELLO (O TAMBURO) BASCO, TAMBURINO . . . . . . . . . . . 698Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 698Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 698Caratteristiche, tecniche esecutive . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 700Abbellimenti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 701Colpi con le punte delle dita e con il pugno . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 701Colpi alternati punta dita/carpo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 703Colpi alternati ginocchio/pugno e gomito . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 703Colpi alternati con le nocche di due dita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 704Colpi con il pollice per il suono aperto e chiuso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 704

Colpi con le dita in su e in giu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 704Colpo di frusta (slap) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 705Colpi con bacchette, mazzuole, spazzole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 705Rullo (tremolo e trillo) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 705Tecnica del rimbalzo del pollice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 707

TAMBURELLO A CORNICE (A MANO) ITALIANO . . . . . . . . . . . . . 708Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 708Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 708La tradizione del tarantismo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 712Morfologia, dimensioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 714Postura e tecnica esecutiva della pizzica. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 715Tecnica con il solo movimento del pollice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 718Tecnica della pizzica con il primo colpo effettuato dalle dita unite. . . . . . 719Trillo (rullo) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 719Trillo (rullo) con la mano destra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 719Trillo (rullo) con il pollice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 720Trillo (rullo) continuo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 720Trillo (rullo) con la mano sinistra. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 720Variazione di altezza del suono . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 721Tecniche di esecuzione per il saltarello . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 721Stili di esecuzione delle danze . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 721

La pizzica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 721Il saltarello . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 722

TAMBURELLO-SONAGLIO CINESE (T’AO-KU) . . . . . . . . . . . . . . . . 722Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 722

TAMBURELLO-SONAGLIO INDO-TIBETANO . . . . . . . . . . . . . . . . . 723Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 723

TAMBURO A CLESSIDRA, TALKING DRUM. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 724Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 724

TAMBURO AD ACQUA CON MEMBRANA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 724Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 724

TAMBURO DA PARATA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 725Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 725

TAMBURO DEGLI INDIANI D’AMERICA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 726Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 726Bacchette e mazzuole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 726

TAMBURO DEI LANZICHENECCHI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 727Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 727Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 727

TAMBURO DI BASILEA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 728Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 728Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 729Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 731

TAMBURO MlLlTARE, SIDE DRUM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 732Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 732Cenni iconografici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 732La tradizione americana del side drum . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 735Rudimenti di stile svizzero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 739Rulli svizzeri (Swiss rolls) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 739Ratafla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 740Pataflafla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 740Mill stroke . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 741Millwheel-stroke. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 741Charge-stroke. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 741Colpo finale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 741Il finale di 7 colpi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 741Rudimenti di stile scozzese. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 742Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 742Sviluppo tecnico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 742Morfologia del tamburo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 743Bandoliera o imbragatura e bacchette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 744Posizione del tamburo e delle bacchette durante la marcia . . . . . . . . . . . 744Membrane di pelle animale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 744Corde del timbro. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 745Notazione antica e moderna. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 745Il tamburo militare in orchestra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 749Percussione con le dita e con le mani . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 751Tamburo suonato sulle corde del timbro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 751

TAMBURO PROVENZALE E GALOUBET (FLAUTO A TRE BU-CHI). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 752

Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 752Morfologia e funzionamento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 753

Il fusto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 753Cerchi e controcerchi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 754Le pelli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 755Corda del timbro. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 755La bacchetta o mazzuolo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 755

Intonazione delle pelli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 756Tecnica di presa del mazzuolo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 756Caratteristiche del tambourin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 756Il galoubet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 757

Organologia e funzionamento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 757

TAMBURO RULLANTE, CASSA RULLANTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 758Notizie morfologia, cenni storici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 758Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 759Bacchette e mazzuole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 760

TAMBURO TAROLE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 760Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 760

TAMBURO TENORE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 761Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 761

TAMMORRA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 761Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 761Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 762Tecnica d’esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 762Tremolo o rullo con la mano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 768Tremolio dei cimbalini . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 768La tammurriata. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 769Il ballo tammurriata . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 769

TANTA O TAN TAN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 770Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 770Morfologia del tanta e del rebolo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 771Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 771

TAR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 772Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 772Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 773Presa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 773Posizione in piedi o eretti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 773Colpo Doum della mano destra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 774Colpo tak o ta o ka della mano destra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 774Colpo Pa o slap della mano destra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 775Schiocchi, snap delle dita della mano destra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 776Colpo doum o dum della mano sinistra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 776Colpo tak della mano sinistra. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 777Colpo pa o slap della mano sinistra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 777Schiocchi, snap delle dita della mano sinistra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 778Rullo breve - Tripla acciaccatura con la mano sinistra . . . . . . . . . . . . . . 779Rullo breve a 5 colpi - Quadrupla acciaccatura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 779Doppio colpo con le dita della mano destra e sinistra per rulli e ritmi . . . 780Posizione seduti, sitting position o lap style . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 781Tecnica percussiva - Posizione e colpi di base . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 781Colpo Doum della mano destra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 781Colpo Tak della mano destra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 781Tak, tak/snapping della mano sinistra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 782Colpo Pa della mano destra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 783Schiocchi delle dita della mano sinistra (fingersnaps) . . . . . . . . . . . . . . . 783Doppi schiocchi delle dita (double snaps) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 784Schiocco delle dita della mano destra (snapping) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 784Tecnica della split hand, la divisione delle dita della mano . . . . . . . . . . 785Rullo breve e continuato (fingerrolls) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 786Rullo riz. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 787Rullo o tremolo ad altalena con le dita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 787Posizione freehand style . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 787Posizione multiple frame drums . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 788Effetti sonori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 788

Suoni spazzolati-raschiati con i polpastrelli e le unghie delle dita . . . 788Tremoli e spazzolati-raschiati con i polpastrelli e le unghie delle dita. . . . 789Spazzolato-raschiato delle unghie con movimento circolare . . . . . . . . . . . 789Effetto strisciato-gettato con le unghie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 790

XIII

Indice

XIV

Indice

Colpi knock, con le nocche sulla cornice e sulla pelle . . . . . . . . . . . . . . . 790Colpo con acciaccatura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 790

TBILAT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 791Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 791

THAVIL / TAVIL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 791Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 791Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 792Descrizione delle pelli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 793

Pelle di destra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 793Pelle di sinistra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 793

Tecnica percussiva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 793

TIMBALES LATINO-AMERICANI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 794Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 794Tecniche di percussione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 795Mano sinistra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 795Mano destra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 795Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 797Metodi di percussione ed effetti possibili . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 797Notazione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 797Bacchette, mazzuole e spazzole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 797

TOM TOM A UNA E DUE PELLI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 798Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 798Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 798Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 798Disposizioni degli strumenti con le relative notazioni possibili: . . . . . . . . 800Bacchette, mazzuole e spazzole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 801

TOM TOM O TAMBURI CINESI (T’ANG KU e YAO-KU) . . . . . . . . . 802Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 802Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 802Bacchette e mazzuole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 803

TOMBAK O ZARB . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 803La musica classica persiana, contaminazione, tradizione e innovazionedelle forme e degli stili . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 803Organizzazione del repertorio e concezione ritmica . . . . . . . . . . . . . . . . 804Notizie storiche, icononografiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 805Nuove esperienze ed evoluzioni esecutive . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 806Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 807Strumento, tecniche, suoni e zone percussive . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 808Posizioni delle mani . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 809Esecuzione dei colpi tom e bak . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 809I ‘‘peleng’’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 810Colpi alterni delle due mani. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 811Altre tecniche percussive . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 811‘‘Riz’’ del ‘‘peleng’’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 813Percussioni sopra il fusto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 814Riz (rullo) con le unghie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 815Suono raschiante . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 815Suoni smorzati (‘‘gerefte’’) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 815Suoni fruscianti e percussioni particolari . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 816I ritmi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 816

TSUZUMI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 817Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 817Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 817

UCHIWADAIKO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 818Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 818Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 819

ZARB E-ZURKHANE/ ZARB-ZOORKHANEH . . . . . . . . . . . . . . . . . . 819Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 819

Membrane a suono determinato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 821

BOO-BAMS, BOOBAMS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 821Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 821Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 821Mezzi di percussione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 821

MR. DAN.GAM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 821

Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 821

La teoria del tala. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 822Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 822Caratteristiche sonore e acustiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 824Postura e colpi principali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 824Mano destra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 825

Chatu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 825Chatu rovesciato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 825Meetu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 826Meetu 2, Meetu 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 826Natu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 826Ara chatu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 827Chellu. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 827

Mano sinistra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 827La notazione del mr.dan

.gam . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 829

PAKHAWAJ (MR. DAN.GA) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 830

Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 830Morfologia, struttura e descrizione delle parti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 831Fusto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 831Membrane . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 831Sihayı. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 832Postura. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 832Colpi fondamentali delle mani. Suoni (bol) della pakhawaj . . . . . . . . . . 833Intonazione ed estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 834

ROTO-TOMS O ROTOTOMS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 834Notizie storiche, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 834Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 835Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 835Bacchette e mazzuole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 835

TABLA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 836Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 836Origini del tabla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 837Teoria e linguaggio della musica indiana. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 839I modi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 839Il raga . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 839Il ruolo del tabla nell’esposizione di un raga . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 841Il tala . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 842Bol - Basi del ritmo - Stili compositivi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 842Sonorita dei bol risonanti aperti (khula) e non risonanti chiusi (bandh) . 843Struttura ritmica – Cicli ritmici (tala) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 843Forme compositive . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 845Repertorio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 845Tihaı . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 846Tihaı in tıntal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 846Mukhr. a . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 847Mohra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 847Cakradhar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 847Par.han. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 848Tukr. a . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 848Tipallı . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 848T. heka . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 849Peskar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 849Gat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 849Improvvisazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 849Gharana. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 850Gharana di Delhi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 851Gharana di Lucknow . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 851Gharana di Farrukhabad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 851Gharana di Benares . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 852Gharana di Ajrad. a . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 852Gharana del Punjab . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 852Stili ritmici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 852Morfologia, costruzione e accordatura del tabla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 853Posizione di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 853Parti del tabla. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 853Dayan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 853

Bayan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 854Pagr. ı . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 855Siyahı . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 856

Accordatura, tensionamento delle pelli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 856Colpi fondamentali delle mani (chal) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 857Tipi di movimento delle dita e della mano nell’esecuzione al tabla . . . . . 858

Descrizione dettagliata dei colpi fondamentali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 859Mano destra, suoni e colpi del dayan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 859

Colpo per il suono ta o na . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 859Colpo per il suono tin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 859Colpo per il suono te o tet (ti o tit) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 860Colpo per il suono t.e (t.a) o re (ra) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 860Colpo per il suono tak o det . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 860Colpo per il suono te/ (ti/) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 861Colpo per il suono re/ (ra/) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 861Colpo per il suono dıng o t.hun . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 861Colpo per il suono t. ı (t.u) o dı . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 862Colpo per il suono na . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 862Colpo per il suono dı. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 862Colpi per i suoni ta’ r. an na’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 863

Mano sinistra, suoni e colpi del bayan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 863Colpi khula . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 863Colpo per il suono ghe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 863Colpo per il suono ge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 864Colpo per il suono ga . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 864Colpi bandh (chiusi) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 864Colpo chiuso (bandh) per il suono ke (ki o ka). . . . . . . . . . . . . . . . 864Colpo chiuso (bandh) per il suono kat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 865Colpi composti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 865

Notazione indiana. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 866Lahara . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 866

Uthan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 867Peskar. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 867

Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 870Abbreviazioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 870Glossario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 871

TABLA-TARAN.G . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 875

Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 875

TIMPANI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 876Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 876Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 876Timpani nel Seicento e nel Settecento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 879Tra Ottocento e Novecento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 883I timpani nella musica moderna . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 885Metodi e concerti per timpani . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 887Evoluzione storica dei timpani . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 888Morfologia dei timpani . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 896Caratteristiche dei timpani . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 897Uso del pedale. Regole per una buona esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . 899Azione di bilanciamento e adeguamento del pedale Ludwig . . . . . . . . . . 900Indicatore di intonazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 900Membrane di pelle di vitello e di plastica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 901Cenni sulla produzione del suono delle membrane nei timpani . . . . . . . . 903

Cenni di fisica dei timpani, dall’articolo ‘‘La fisica dei timpani . . . . . 904Dimensioni. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 906Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 907Disposizione dei timpani. Posizione nell’orchestra e loro sistemazione . . . 907

Posizione del timpanista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 907Notazione e cambi di intonazione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 907Metodi e problemi di intonazione. Cambio intonazione mentre si suona.

Il ‘‘flipping’’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 910Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 911Tecnica di esecuzione e di presa delle mazzuole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 911Suoni espressivi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 912Abbellimenti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 912Rullo (tremolo) - Caratteristiche sonore e tecniche . . . . . . . . . . . . . . . . . 912Suggerimenti per la notazione dei rulli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 916Rullo con colpo di chiusura - Rullo con legatura e senza . . . . . . . . . . . . 916Rullo con piu timpani - Rullo coronato - Rullo in crescendo e diminuendo 918Cambio di note durante un rullo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 919Rullo glissando . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 919Colpire i vari punti della membrana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 921Uso di due o piu mazzuole su uno o piu timpani simultaneamente . . . . . 921Glissando . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 922Smorzamento rapido o ritardato delle membrane con le dita. Controllo

del tono/suono . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 923Sordina . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 924

Suoni armonici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 925Risonanza simpatica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 925Percussioni con le mazzuole sulla caldaia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 925Percussione con le dita e con le mani . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 926Maneggio delle mazzuole - Colpi incrociati . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 927Combinazioni sonore con altri strumenti. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 928Combinazioni di ottava . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 929Combinazione di accordi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 930Effetti possibili . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 931

Arco da contrabbasso strofinato su campanaccio da mucca o supiatto sospeso, appoggiati sulla pelle del timpano contemporaneamen-te a glissando con pedale del timpano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 934Mazzuole e bacchette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 935

4. GLI STRUMENTI A PERCUSSIONE CON CORDE . . . . . . . . . . . 939

Cordofoni a suono indeterminato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 939

ARCO MUSICALE, BERIMBAU . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 939Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 939Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 939Presa del birimbau e tecnica di percussione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 940

Cordofoni a suono determinato. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 943

CIMBALOM, CEMBALO UNGHERESE (CYMBALOM, ZYMBA-LOM, CZIMBAL) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 943

Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 943Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 943Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 944Sistemi di impugnatura dei martelletti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 944Effetto del glissando . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 945Pedale smorzatore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 945Accordatura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 946Martelletti (bacchette speciali) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 946

PIANOFORTE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 946Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 946Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 947Notazione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 947Pedali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 947Il pedale di sinistra (una corda o due corde o del piano). . . . . . . . . . . . . 948Il pedale tonale o terzo pedale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 948Cluster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 949Glissando . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 952Suoni armonici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 953Suoni armonici con il terzo pedale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 954Suoni armonici in glissando . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 955Suoni armonici pizzicati . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 955Pianoforte smorzato: effetto ‘‘muted’’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 955Suoni smorzati con armonici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 956Smorzamento con le dita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 956Corde pizzicate, strofinate e raschiate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 956Arpeggio sulle corde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 957Percussione delle corde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 958Suono di pedale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 959Risonanza delle corde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 960Tack piano. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 960Il pianoforte preparato. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 960Sistemazione sul palcoscenico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 961Notazione per pianoforte solo, a quattro mani e per due pianoforti . . . . . 962

SALTERIO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 962Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 962Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 968Estensione e tavole piu comuni del salterio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 968Martelletti o bacchette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 969

XV

Indice

XVI

Indice

TAMBOURIN DE BEARN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 970Cenni storici e iconografici. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 970Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 970

5. GLI STRUMENTI A PERCUSSIONE ECCEZIONALI . . . . . . . . . . 973

Strumenti eccezionali a suono indeterminato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 973

ACCENDINI ZIPPO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 973Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 973

ALARM CLOCK / SVEGLIA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 974Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 974

Esecuzione con le sveglie (alarm clock) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 974

APITO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 975Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 975

AUTOMOBILE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 976Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 976

BODY PERCUSSION, HAMBONE (BATTITO DELLE MANI E DEIPIEDI E DI ALTRE PARTI DEL CORPO) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 977

Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 977Clap. Percussioni con le mani . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 978Percussione sulle guance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 981Mani battute (handclap) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 982Mani battute sul petto (chest strike). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 982Mani battute sulle cosce (thigh strike) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 982Percussione sul sedere (butt) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 982Percussione con i piedi (feet, foot stomp) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 983

BONES (OSSA) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 985Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 985Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 986Tecnica di presa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 987Tecnica di base con due bones in una mano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 987Tecnica a due coppie di bones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 988Tecnica a tre bones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 988

BOUNCING BALL BOX / SCATOLA DI PALLINE CHE RIMBAL-ZANO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 989

Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 989

BULL ROARER, ROMBO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 989Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 989

CAMPANELLE A VENTO DI CONCHIGLIE O DI MADREPERLA . 991Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 991

CAMPANELLE A VENTO Dl CRlSTALLO O DI VETRO, LASTRI-NE A VENTO Dl CRlSTALLO O DI VETRO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 991

Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 991

CAMPANELLE ELETTRICHE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 992Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 992

CARTA / CARTA PER IMBALLAGGI / OGGETTI DI CARTA. . . . . . 992Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 992Carta ondeggiante in aria o percossa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 993Cantare attraverso o dentro la carta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 993Carta lacerata (tearing), rotta (cracking) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 994Tubo di cartone colpito con le dita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 994Effetto frusciante, frizzante, spumeggiante, maracas di carta . . . . . . . . . . 994Fischio sul bordo della carta. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 995Effetto frusciante dell’ombrello thailandese . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 995Ventaglio di carta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 995Suono prodotto dall’accartocciare, dal tirare un foglio di carta velina edal riunire i due lati della carta increspandola . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 996Effetto tempesta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 996Carta da musica girata ritmicamente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 996

CIOTOLE SONORE DI CRISTALLO DI QUARZO. . . . . . . . . . . . . . . 998Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 998Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 998Tecniche di esecuzione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 999Battenti, bacchette. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 999

CONTINUUM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 999Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 999

CORDE PERCOSSE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1000Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1000

CORNO Dl CONCHIGLIA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1001Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1001

ELICHE DI AEROPLANO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1001Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1001

ESTINTORI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1002Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1002

FISCHIETTI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1003Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1003

GHATAM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1004Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1004Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1005Tecnica d’esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1005Colpo Tha . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1006Colpo Di . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1006Colpo Thom. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1006Colpo Dhin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1007Colpo Di, Ka e Ki - Colpo Ta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1007

KAZOO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1008Notizie, cenni storici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1008Sviluppo musicale del kazoo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1009Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1009Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1010

LEGGII . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1011Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1011

MACCHINA DA SCRIVERE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1012Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1012

MATTONI CON SALE GROSSO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1012Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1012

METRONOMO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1013Notizie, cenni storici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1013Metronomo elettronico e digitale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1013Caratteristiche dei metronomi meccanici ed elettronici . . . . . . . . . . . . . . 1014Esempi di impiego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1014

NOCI DI COCCO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1014Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1014

SACCHETTO DI CARTA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1015Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1015

SANDPAPERS O SANDBLOCKS, BLOCCHI DI CARTA VETRATA . 1016Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1016

SASSI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1018Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1018

SCATOLE DI CARTONE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1019Notizie, cenni storici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1019Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1019Tecnica percussiva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1020

SCATOLA DI FIAMMIFERI / CAIXA DE FOSFOROS . . . . . . . . . . . . 1021Notizie, morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1021

SCOPA CON MANICO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1021Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1021

SEGNALATORI PER LOCOMOTIVA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1022Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1022

SEGNALATORE ACUSTICO DA NAVE / SIRENA BASSO . . . . . . . . 1023Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1023

SIRENA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1023Notizie, cenni storici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1023

SONAGLIO DI ZOCCOLI DI CERVO E DI CAPRA . . . . . . . . . . . . . . 1025Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1025Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1025Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1026

STURALAVANDINI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1026Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1026

STYROPHONE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1027

Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1027

TAMBURO UDU DI TERRACOTTA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1028Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1028Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1028Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1029

TAVOLO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1030Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1030

TUBI CORRUGATI, TUBI DI PLASTICA FLESSIBILI . . . . . . . . . . . . 1031Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1031

WALDTEUFEL (DIAVOLO DEL BOSCO) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1033Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1033

ZOCCOLI OLANDESI DI LEGNO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1034Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1034

Strumenti eccezionali a suono determinato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1037

ARMONICA A BICCHIERI/ MUSICAL GLASSES . . . . . . . . . . . . . . . . 1037Cenni storici, estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1037

ARMONICA A BOCCA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1038Notizie, cenni storici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1038Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1039Modelli di armoniche e loro caratteristiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1040Armonica diatonica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1040Armonica cromatica, estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1040Armoniche per l’accompagnamento (con accordi) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1041Armoniche a bocca basso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1041Posizione, presa e modo di suonare l’armonica a bocca. . . . . . . . . . . . . . 1042Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1042Tecniche per la realizzazione delle indicazioni espressive e degli effettisonori. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1043

Legato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1043Staccato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1043Portamento o glissando . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1043Trillo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1043Vibrato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1043Note doppie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1043Melodia e accompagnamento simultaneo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1043Pitch bending . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1044Wah-wah . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1044Tremolo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1044Tremolo di gola. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1044Effetto di note nel blues . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1044Effetto parlato. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1044

BOOMWHACKERS / TUBI SONORI INTONATI . . . . . . . . . . . . . . . . 1044Notizie, origini . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1044Morfologia, estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1045Caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1045Tecniche di esecuzione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1045Tremolo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1045

BOTTIGLIE Dl VETRO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1046Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1046

CRISTALLOFONO BASCHET . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1047Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1047Morfologia, estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1048

FISCHIO CON LA BOCCA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1048Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1048

FLAUTO A COULISSE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1049Notizie, cenni storici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1049Morfologia, estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1051

GHAT. A-TARAN.G . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1051

Notizie, morfologia, estensione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1051

GLASS HARMONICA (ARMONICA A CRISTALLI ROTANTI) . . . . . 1052Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1052Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1052

JALTARAN.G O JALATARAN

.G (SCODELLE DI PORCELLANA) . . . 1053

Cenni storici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1053Morfologia, estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1053

JOIA TUBES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1055Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1055Morfologia, tecnica d’impiego. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1055Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1056

LITOFONO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1056Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1056Morfologia, estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1056Mezzi di percussione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1057

MELODICA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1057Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1057Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1057Tipi di melodica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1058Tecnica di esecuzione, caratteristiche. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1058Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1058

OCARINA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1059Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1059Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1059Estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1059

PIANOFORTE GIOCATTOLO/TOY PIANO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1060Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1060Morfologia, caratteristiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1060

TAXI - HORN / SEGNALATORI PER AUTOMOBILI . . . . . . . . . . . . 1062Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1062

TERROPHONE / VASI DA FIORI DI TERRACOTTA/ STRUMENTIIN CERAMICA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1063

Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1063

TUBOING . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1064Notizie storiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1064Morfologia, estensione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1065

6. EFFETTI SONORI PARTICOLARI E STRUMENTI SPECIALI . . 1067

EFFETTI CON L’ACQUA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1067Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1067Effetti con le mani . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1067Effetti con oggetti nell’acqua . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1067

Bicchieri . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1067Bottiglia vuota, effetto bolle d’aria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1068Scolapasta, effetto scroscio della pioggia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1068Tubo cilindrico battuto dentro un contenitore con acqua . . . . . . . . 1068

EFFETTO BATTITO D’ALI / DRAPPO DI UCCELLO . . . . . . . . . . . . 1069Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1069

EFFETTO BOTTO DI BOTTIGLIA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1069Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1069

EFFETTO CINGUETTIO DEGLI UCCELLI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1070Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1070

EFFETTO COLPO Dl PISTOLA E COLPO DI FUCILE . . . . . . . . . . . 1070Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1070

EFFETTO DEL FULMINE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1071Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1071

EFFETTO DEL TUONO (ROMBO) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1071Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1071

EFFETTO DEL VENTO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1072Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1072

EFFETTO DELLA GRANDINE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1074Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1074

EFFETTO DELLA LOCOMOTlVA A VAPORE E DEL TRENO lNCORSA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1074

Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1074

EFFETTO DELLA MARCIA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1075Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1075

EFFETTO DELLA PIOGGIA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1075Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1075

XVII

Indice

XVIII

Indice

EFFETTO DELLE DETONAZIONI DI PEZZI DI ARTIGLIERIA /COLPO DI CANNONE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1076

Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1076

EFFETTO ONDE DEL MARE / GEOFONO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1077Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1077Morfologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1077Tecnica di esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1077

EFFETTO PASSI SULLA GHIAIA / ARENAIOLO . . . . . . . . . . . . . . . 1079Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1079

EFFETTO ROTTURA DEL VETRO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1080Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1080

EFFETTO RUMORE DEL PICCHIO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1081Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1081

EFFETTO RUOTA DEL MULINO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1081Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1081

EFFETTO SCALPITIO DEL CAVALLO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1081Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1081

EFFETTO SEGA DA FALEGNAME . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1082Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1082

EFFETTO STORMIRE DELLE FOGLIE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1082Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1082

EFFETTO VERSO DEL CUCULO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1083Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1083

EFFETTO VERSO DEL GRILLO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1083Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1083

EFFETTO VERSO DELL’ANATRA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1084Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1084

EFFETTO VERSO DELL’USIGNOLO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1084Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1084

EFFETTO VERSO DELLA CICALA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1085Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1085

EFFETTO VERSO DELLA GALLINA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1085Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1085

EFFETTO VERSO DELLA QUAGLIA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1086Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1086

EFFETTO VERSO DELLA RANA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1086Notizie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1086

7. ATTREZZATURE COMPLEMENTARI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1089

Mezzi di percussione e tecnica percussiva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1089

Tipologia dei mezzi percussivi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1090Bacchette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1090Mazzuole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1091Mazze e mazzuole per grancassa, gong, tam-tam. . . . . . . . . . . . . . . 1091Battenti per triangolo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1092Martelli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1092Bacchette per timbales e battenti per musica jazz e latino-americana 1092Spazzole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1092

Membrane e pelli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1093

Sostegni, supporti, mezzi di sospensione (stand) e attacchi per rendereagevole l’esecuzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1093

Tipologia dei mezzi per sospendere gli strumenti e rendere agevole l’ese-cuzione. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1094

Sostegni e attacchi per vari tipi di strumenti . . . . . . . . . . . . . . . . . 1094Attacchi Schlagwerk a croce per tamburi a cornice (SchlagwerkFrame Drum Croce Frame Holder) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1096

Attacco speciale con pedale a battente per percussioni su cajon . . . 1097Attacco per cassa a pedale/tom tom Club Jordan . . . . . . . . . . . . . . 1097

Insonorizzazioni. Isolamento acustico. Cabine acustiche . . . . . . . . . . . . . 1097

Materiali fonoassorbenti fibrosi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1098– Lana di vetro. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1098– Lana di roccia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1098– Sughero. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1098– Truciolato di legno . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1098– Moquette e tappeti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1098– Tendaggi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1098

Materiali fonoassorbenti a celle aperte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1098– Poliuretano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1098– Melammina espansa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1099

Altri assorbenti acustici secondari . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1099– Polietilene espanso. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1099– Polistirene espanso (polistirolo) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1099– Isolamento acustico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1099– Cabine insonorizzate, fonoisolanti, acustiche . . . . . . . . . . . . . . . . 1099

8. LA NOTAZIONE NELLA MUSICA PER STRUMENTI A PER-CUSSIONE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1101

Introduzione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1101Notazione rinnovata per gli strumenti a percussione . . . . . . . . . . . . . . . 1101Sistemi di notazione in partitura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1102Strumenti a suono indeterminato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1103Notazione a pentagramma . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1103Notazione a pentagramma con linee aggiuntive sopra o sotto di esso . . . . 1105Notazione a una e due linee. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1106

– Sistema a una linea . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1106– Sistema a due linee . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1108

Notazione da tre a piu linee . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1108Notazione mista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1112Notazione a piu linee orizzontali intersecate da verticali . . . . . . . . . . . . . 1112Generi musicali in cui si possono applicare i vari sistemi di notazione . . . 1113Notazione con indicazioni aleatorie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1113Notazione aleatoria-spaziale con indicazioni metronomiche proporzionalie altezze approssimate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1119Notazione delle teste delle note e loro durata . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1124Notazione con simboli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1127Simboli e ideogrammi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1129Notazione mista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1142Notazione grafica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1143Notazione pittografica o pittorica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1144Notazione per musica teatrale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1148Notazione per la scrittura ritmica e durata del suono . . . . . . . . . . . . . . . 1153Grafia per le teste delle note . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1154Tecnica esecutiva e notazione per gli strumenti a percussione a tastiera . . 1155Tecnica esecutiva espressiva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1157

– Legato. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1157Suoni separati (mezzo-staccato). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1157

– Staccato. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1158– Impiego delle note doppie e di accordi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1158

Uso alterno delle mani . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1159Gli strumenti a percussione nell’orchestrazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1162Schemi per la disposizione degli strumenti. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1166Sistemazione delle parti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1174Battute di pausa e importanza delle guide . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1175

Bibliografia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1177

Indice analitico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1187

XXIX

Nota dell’autore all’edizione 2014

Anche se in passato lo strumento a percussione ha avuto un ruolo modesto e secondario, ora ricopre una parte importante e di ri-lievo, sia nelle orchestre che nei gruppi strumentali, in modo speciale nella musica contemporanea, per i vari studi e approfondimentisulle sonorita ed effetti sonori che i compositori desiderano avere nella loro tavolozza compositiva. Una realta dovuta soprattutto grazieall’evoluzione della musica che, dal XX secolo a quella d’avanguardia ha spaziato nelle combinazioni ritmo/timbro, suono/effetti, oltreche per la particolare attenzione rivolta alle timbriche sonore e alle tecniche degli strumenti extraeuropei di tutto il mondo.

Si e affrontata la situazione della percussione oggi, per la quale gli strumenti sono diventati l’oggetto privilegiato nella ricerca diutilizzare il timbro in un contesto musicale spesso associato anche a forme teatrali. Spettacoli in cui i percussionisti suonano sui lorostrumenti ed esibiscono spesso gesti e scene visivamente molto seducenti ma che, a volte, ostacolano la percezione musicale. Argomen-tando anche delle tecniche tradizionali dei tamburi nel mondo, si e cercato di portare a conoscenza strumenti e tecniche di difficile re-peribilita ed esporre i vari metodi per ottenere da un solo strumento quante piu possibili e differenti sonorita.

Si sa che l’origine dello sviluppo degli strumenti a percussione oggi in uso e collegato alla storia dei popoli e delle razze di tutti icontinenti, in particolare alla Storia dell’Oriente asiatico e dell’Africa. Infatti, all’evoluzione ricca e complessa della musica europea e oc-cidentale, hanno concorso e concorrono tuttora elementi di altre culture musicali un tempo note soltanto all’etnografia musicale. Unatrasformazione, questa, che si puo notare nell’incremento numerico degli strumenti di cui si serve la nostra pratica musicale. Strumentiche si evolvono in continuazione con modalita di costruzione che variano da un paese all’altro evidenziando, spesso, negli ultimi decen-ni, molte differenze e divergenze, con conseguenti disagi e incertezze nella prassi esecutiva. Anche per quanto riguarda alcuni strumenti,il significato originario ha assunto, con l’andare del tempo, denominazioni e funzioni diverse, sia perche i compositori hanno inventatonomi peculiari, sia perche a taluni strumenti sono state date designazioni non sempre corrette.

Succede cosı che in molti casi una rettifica terminologica non sia sempre possibile, poiche tali denominazioni sono state adottate datempo, e quasi codificate in campo internazionale.

Negli ultimi anni quasi ovunque i compositori hanno inserito nelle loro opere strumenti di derivazione folcloristica, per cui, se daun lato questo fatto ha notevolmente arricchito la tavolozza timbrica a disposizione del compositore, dall’altro gli esecutori si sono tro-vati a dover affrontare molti problemi nuovi, non solo per la tecnica esecutiva, ma anche per la non facile reperibilita di certi strumenti.Per questo motivo ho voluto, in questo nuovo lavoro, dopo molti anni di ricerche, inserire le tecniche di questi strumenti allo scopo dievitare una dispersione e una superficialita che possono facilmente diventare insidia pericolosa, specie nello studio delle tecniche con lequali questi nuovi strumenti vanno usati.

L’intento a cui s’ispira la monografia e che esecutori e compositori prendano possesso di una nuova conoscenza appropriata di tut-ti gli strumenti a percussione in modo da poterne discernere di ciascuno, in questo vastissimo orizzonte, le funzioni essenziali da quellesecondarie al fine di usarli correttamente.

Quindi, lo strumentista chiamato a sua volta a trasferire il pensiero del compositore sugli strumenti e possedendo la dovuta padro-nanza tecnica, potra dedicarsi alla valorizzazione di questa sezione strumentale.

Ricordo, anche se gia menzionato nelle precedenti edizioni, che gli strumenti a percussione vengono ripartiti secondo i vari princi-pi di produzione del suono, del materiale di costruzione e dalla determinatezza o indeterminatezza dell’intonazione. Classificazione cheappare quanto mai opportuna, per lo scopo pratico che essa si prefigge e per consentire un’agevole consultazione da parte del lettore,sia esso un appassionato studioso oppure un compositore o esecutore, distingue tali strumenti nelle seguenti categorie:

idiofoni: producono il suono con lo stesso materiale con cui sono costruiti;membranofoni: producono il suono con la vibrazione di membrane tese;cordofoni: producono il suono con la vibrazione di corde tese;Gli strumenti ad uso eccezionale, quelli costruiti con materiali completamente differenti dalle categorie sopra esposte, prendono la

ripartizione sopra descritta con suoni determinati e indeterminati.Un libro, dunque, in primo luogo ‘‘vissuto’’, essendo la matrice delle informazioni che esso contiene proveniente dalla quotidiana

dimestichezza dell’autore con gli strumenti di cui parla: le percussioni e tutto quell’immenso armamentario nel quale deve muoversi ilpercussionista nell’esecuzione dei piu diversi repertori musicali. Un lavoro che vuole offrire una panoramica e un aggiornamento perquanto possibile esaurienti o quantomeno in grado di soddisfare curiosita del cultore di musica, il desiderio di conoscenza tecnico-stru-mentale del musicista di professione e la volonta di acquisire una specifıca competenza, in questo settore, da parte del compositore, deldirettore d’orchestra e del musicologo.

Questo libro non deve essere considerato come un insieme di schede rapide o come un’esercitazione di carattere tecnico: esso in-fatti nasce dalla mia esperienza di musicista, esperienza vissuta in un grande Teatro, La Fenice di Venezia tra solisti, direttori d’orchestra

XXX

Nota dell’autore all’edizione 2014

e compositori di grande prestigio. Ho inoltre partecipato a varie edizioni del Festival di Musica Contemporanea della Biennale di Vene-zia e altri festival internazionali, discutendo direttamente con i maggiori compositori e musicisti del XX sec. tra i quali si ricordano Ber-nard Baschet, Luciano Berio, Silvano Bussotti, John Cage, Luciano Chailly, Aldo Clementi, Azio Corghi, Andrew Culver, Maurice Con-stant, Wolfango Dalla vecchia, Lou Harrison, Maurice Kagel, Giovanni Morelli, Christobal Halffter, Giacomo Manzoni, Luigi Nono,Karl Heinz Stockhausen, Camillo Togni, Ivan Vandor vivendo in prima persona i problemi che implicano l’interpretazione e la realizza-zione delle varie notazioni indicanti particolari sonorita timbriche. Questo mi ha spinto sia a rivedere le notazioni gia esistenti, sia a ri-cercare ed approfondire le notazioni che si riferiscono agli strumenti a percussioni, dalle tradizionali a quelle di avanguardia (es. la 103per orchestra di J. Cage e Ocean di A. Culver).

Come ho gia detto, lo strumento a percussione in passato ha avuto un ruolo modesto e secondario, ma esso ha preso importanzaper vari fattori nella musica del XX secolo: l’interesse per il rumore, l’utilita del ritmo e l’attenzione per le musiche extraeuropee, e pro-prio attraverso tali musiche si e arrivati all’evoluzione della nostra pratica musicale.

Il libro affronta la situazione della Percussione, attualmente caotica che, nonostante le numerose e particolari manifestazioni speci-fiche, rende necessario non limitarsi ad affrontare una lunga lista di tecniche recenti, ma deve allargarsi alla delicata questione dei pro-blemi piu generali riguardanti i musicisti d’oggi. Inoltre gli strumenti sono diventati l’oggetto privilegiato di una ricerca di utilizzazionedel timbro in un contesto musicale spesso associato a forme teatrali. In questi spettacoli infatti i percussionisti suonano sui loro strumen-ti ed esibiscono spesso gesti e scene visualmente molto seducenti ma che, a volte, ostacolano la percezione musicale.

Si deve poi considerare che, grazie all’accresciuta accessibilita alle fonti dei vari paesi asiatici e africani, dovuta al progresso deimezzi di comunicazione e di trasporto con il mercato turistico, molti viaggiatori europei hanno visitato questi paesi per poi esportarnegli strumenti, i valori culturali, storici e contemporanei causando spesso una vera mutazione con l’allontanamento dello strumento dallasede originale e il suo riposizionamento in diverso ambiente e cultura. Con il turismo gli europei hanno potuto visitare e conoscere oltrela cultura anche le abitudini dei popoli africani e asiatici, favorendo in questo modo l’espatrio di grandi maestri di percussioni, dei com-plessi di danza africana e di teatro musicale cinese e giapponese in tutto il mondo divulgando cosı non solo la loro arte, e con essa, an-che gli strumenti.

Parlando delle tecniche tradizionali dei tamburi nel mondo, si e cercato di esporre i vari metodi per ottenere da un solo oggettoquante piu possibili sonorita differenti, facendo risaltare certi elementi dello spettro.

La notazione inserita nella parte finale, e essenziale per il fatto che la Percussione raggruppa, in uno spazio sonoro discontinuo,molti strumenti di natura differente. A causa di questa espansione essa, nella tavolozza orchestrale, ha aggiunto un importante gruppo dinuovi suoni il che rende la notazione particolarmente complessa a causa della difficolta di unificare l’aspetto tecnico della scrittura e ivari effetti ad essa legati non sempre facili da identificare e coniugare.

Prima della seconda guerra mondiale, i percussionisti dell’orchestra sinfonica tendevano a specializzarsi nell’esecuzione di un pic-colo numero di strumenti precisi: un esecutore ai timpani, uno ai piatti, uno alla grancassa e uno al tamburo. Ad esclusione dei timpani,gli altri esecutori suonavano strumenti come il triangolo, il tamburello basco ecc. Lo xilofonista, allora, proveniva di solito dalle scuoledi pianoforte e si trovavano raramente percussionisti capaci di suonare assieme o in successione rapida molti strumenti di natura diversa.Prima di tale periodo, vi erano stati timidi tentativi di raggruppare strumenti di natura diversa attorno ad un esecutore, resi incerti an-che dal fatto che le tecniche (modi di tenere le bacchette, di muovere le dita, i polsi, le braccia, ecc.) erano trasmesse direttamente dipersona e non per iscritto. La mancanza di classi di percussione nelle scuole di musica ha incoraggiato questa specializzazione che anco-r’oggi, nell’orchestra sinfonica, sembra necessaria se si vogliono creare percussionisti di alta qualita. Infatti l’arte del bel suono su ognu-no di questi strumenti non e cosı facile come ancora si crede, ma e frutto di tecniche molto specifiche che necessitano una lunga praticanel tempo.

Ora, grazie all’apertura in tutto il mondo di classi di percussione nei conservatori e nelle scuole di musica, i percussionisti possonospecializzarsi a livello concertistico, specialmente nelle tastiere quali la marimba e il vibrafono, con i quali sono stati raggiunti livelli divirtuosismo eccellenti. Tuttavia, questa specializzazione specifica sulle tastiere, ha spesso adombrato l’approccio a strumenti diversi o,ancor meglio, a piu strumenti nel loro assieme. Conseguenza di cio e che nella compagine orchestrale, a volte gli esecutori non raggiun-gono un buon livello con strumenti quali il tamburo, i piatti a due, il tamburello basco e tutti gli altri strumenti affini al colore orche-strale. Nondimeno bisogna riconoscere che grazie all’intensificarsi della prassi esecutiva solistica, la Percussione ora viene riconosciutacome una disciplina il cui insegnamento si svolge allo stesso titolo dell’insegnamento degli strumenti cosiddetti un tempo ‘‘nobili’’.

La creazione di queste classi corrisponde alla volonta di formare dei percussionisti la cui prospettiva musicale e quella di impararetutte le tecniche degli strumenti a percussione occidentali classici, escluse pero quelle dei tamburi orientali, africani e latino-americani,che richiedono insegnanti diversi essendo le tecniche del tutto differenti e particolari. La cosa positiva e la scomparsa del percussionistanon professionista, figura incerta, capace di suonare un solo strumento che ha lasciato invece il posto ad un esecutore dotato di unaformazione tecnica, in grado di suonare tutti gli strumenti in repertori classici e anche d’avanguardia.

Ricordo, con grande piacere, che al giorno d’oggi si formano musicisti capaci di accostarsi al pensiero musicale non solo europeo,ma di tutti i continenti e non solo con il tradizionale repertorio percussivo a tastiera, ma anche con l’apprendimento e la specializzazionenegli strumenti a percussione popolari e etnici. Spesso accade che i percussionisti in orchestra, anche se ordinariamente suonano deter-minati strumenti, debbano invertire i ruoli passando a combinazioni di strumenti diversi comprese le tastiere (vibrafono, marimba,Glockenspiel), i timpani o le campane o anche di uso popolare etnico. Anche nel passato, verso gli anni Quaranta, era abitudine, neglispettacoli di varieta, affidare al batterista cambi veloci di strumenti per puntualizzare ed evidenziare le azioni sceniche. Al quel tempo,essendo specializzati nel suonare solo la batteria (con strumentini sopra di essa ), non raggiungevano, a parte lo xilofono, certi virtuosi-smi che si acquisiscono ora con la marimba, il multi-percussioni, il tamburo o i timpani, e tantomeno i suonatori europei si dedicavanoa suonare strumenti etnici dell’area araba o asiatica.

Nell’attuale repertorio sinfonico, di musica da camera e contemporaneo, la Percussione viene invece utilizzata in combinazionisempre piu vaste e complesse, spesso in difficili passaggi a ‘‘solo’’ dove gli esecutori devono imparare a memoria pagine intere, a dimo-strazione di quanto la pratica musicale percussionistica richieda uno sviluppo dell’ingegno, dell’insegnamento e della pratica percussiva,che implicano una conoscenza assai piu completa e padronale degli strumenti rispetto a quella di un tempo.

I percussionisti di oggi dimostrano come si puo essere capaci di suonare in maniera soddisfacente tutti gli strumenti in formazionemultipla e solistica, fornendo ai compositori la facolta di scrivere cambi da strumento a strumento e di passare da una famiglia all’altrain successioni veloci e sempre piu ampie, spesso circondati quasi completamente in combinazioni nuove, diverse e piu complesse. Manon sempre il pensiero del compositore corrisponde con quello del suonatore, il pensiero ‘‘E sufficiente che il percussionista sia messoin una posizione centrale per poter raggiungere con la punta delle sue bacchette qualsiasi strumento ...’’ non sempre equivale alla realta:e del tutto illusorio pensare infatti che il percussionista possa realizzare, senza difficolta, qualsiasi successione veloce di strumenti.

Si puo intuire che la possibilita di miscelare istantaneamente timbri di strumenti costruiti con materiali diversi (legno, metalli,membrane, ecc.) o di strumenti diversi nella loro morfologia (suoni isolati, scale o accordi) arricchisce considerevolmente la tavolozzastrumentale compositiva. Si comprende inoltre che nella musica sperimentale si e sviluppata l’idea che la composizione comincia per pri-ma cosa dal materiale stesso, dalla costruzione di strumenti nuovi perfettamente appropriati allo stile della composizione, acquisendo diconseguenza l’approvazione da parte del pubblico. Certo e che il materiale utilizzato in questo modo diventa corpo fluido, non massainerte, dal quale possono essere elaborate strutture di pensiero altamente musicale.

Utili sono le parole di John Cage quando scritte in prefazione al mio primo libro sulle percussioni, che comprendeva una raccoltadi strumenti non ancora cosı ampia come quella contenuta nel presente volume:

‘‘Mi hanno chiesto una prefazione per questo libro, un libro scritto in una lingua che non so leggere. Questa non e quindi unaprefazione a un libro, ma al suo argomento: le percussioni.

La percussione e tutta aperture. Non solo e illimitata. E infinita. Non ha niente a che fare con gli archi, coi legni o con gli ottoni(sto pensando agli strumenti delle orchestre), anche se questi strumenti, quando volano via da quella stia per polli che e l’armonia, dueo tre cose le potrebbero imparare, dalla percussione. Quando non si ascolta per « ascoltare musica » e in modo percussivo che si sento-no, l’uno dopo l’altro i suoni reali. Questo dovunque, in casa e fuori, in citta e fuori citta. Su questo pianeta soltanto?

Prendete allora una parte qualsiasi del libro, cominciate di lı e andate avanti. Vi accorgerete che vi state chiedendo quale altropasso farete in quel senso. Vi occorrono nuove tecniche, nuovi materiali? Eccoveli. Siete infatti entrati nel mondo delle « x », ovverodelle incognite, nel caos, in una nuova scienza.

Archi, legni, ottoni la sanno troppo lunga sulla musica mentre sanno troppo poco del suono. Per studiare il rumore bisogna anda-re alla scuola della percussione. Lı si scopre cos’e il silenzio: un mezzo per mutare il pensiero. Lı si scoprono nuove forme di tempo,mai praticate. Nella musica europea c’e stato un momento in cui s’era cominciato a studiare queste forme (credo nel mottetto isoritmi-co), ma poi tutto era stato accantonato dalla teoria dell’armonia. Poi e avvenuto che l’armonia, passando per un musicista percussivoqual e stato Varese, ha ripreso liberamente vita. In Tenney, James Tenney. Gli ho telefonato quest’inverno, dopo aver sentito a Miamiil suo nuovo pezzo, e gli ho detto: « Se questa e armonia, ritiro tutto quello che ho detto fino a questo momento contro l’armonia. Miva benissimo ». Lo spirito percussivo apre ogni cosa, anche quello che prima era, come si dice, ermeticamente chiuso.

Potrei continuare cosı, potrei dire per esempio che due strumenti a percussione della stessa famiglia non sono simili fra loro piu diquanto lo siano due individui che si trovano ad avere per caso nomi uguali, ma non voglio sprecare il tempo dei lettori. Aprite con que-sto libro tutte le porte che incontrate. La vita e infinita. Con questo libro si dimostra che anche la musica lo e ». John Cage, NewYork City, agosto 1989.

Gli strumenti a percussione non possono avere limiti definiti ne essere riuniti in una enumerazione tassativa: essi sono un assorti-mento che si presenta come un corpo provvisorio che varia a seconda del luogo, dell’istituzione, dell’interprete, del compositore, dell’o-pera e delle risorse economiche a disposizione. Nelle orchestre sinfoniche e nei teatri non vi e la pratica di stendere una lista degli stru-menti a percussione disponibili.

Solo in alcuni rari libri di orchestrazione e indicato cio che un compositore puo esigere dai percussionisti.Preziose, per comprendere questo particolare mondo strumentale, sono anche le parole dettate da Muricio kagel nella prefazione

alla seconda edizione ampliata del mio volume sulle percussioni:

‘‘Per me non vi e alcun dubbio che il mondo degli strumenti a percussione rappresenti una delle scoperte piu essenziali per laNuova Musica. Stranamente, questa scoperta non dipende tanto da un uso stravagante degli strumenti, quanto dal loro inserimento lo-gico in un contesto musicale. Il caso delle percussioni mi ricorda la prima musica elettronica degli anni ’50. Allora si credeva che, permezzo di suoni sinusoidali generatori di rumore e filtri, fosse stato scoperto un universo infinito di suoni, tale da rendere superfluo lostrumentario tradizionale. Con il tempo risulto che i suoni caratteristici della musica elettronica si logoravano molto piu velocemente diquelli arcaici di un flauto. La novita dell’elettronica affretto di fatto un indesiderato processo di invecchiamento. Con le percussioni di-venne invece evidente proprio il contrario: la venerabile grancassa – per citare uno degli strumenti – che fece la sua apparizione nellastoria della musica piu di trecento anni fa, non ha ancora perso la sua freschezza, ne il fascino e la forza che emana. Devo citare anchetutti quegli strumenti che abbiamo incominciato a usare soltanto negli ultimi 40 anni? L’aspetto piu entusiasmante delle percussioni eche, contrariamente a quanto si crede, hanno una grande capacita di adattamento. Infatti pensare di non poter eseguire musica da ca-mera di genere classico con piccoli tamburi e piatti e sbagliato, dato che l’intera gamma dei suoni prodotti da questi strumenti e a no-stra disposizione; dai quasi impercettibili Pianissimo fino ai piu penetranti Forte. Gli esotismi, che ancora occasionalmente udiamo o ciaspettiamo di udire, tra alcuni decenni saranno superati come l’origine turca dei piatti a mano. Se oggi si esibisse una banda musicaledi giannizzeri in Europa, sono sicuro che molti ascoltatori crederebbero che l’Oriente abbia adottato gli strumenti dell’Occidente. Che

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Nota dell’autore all’edizione 2014

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Nota dell’autore all’edizione 2014

non sia cosı, noi lo sappiamo, ma sappiamo pure che gli influssi vicendevoli delle culture svolgono un ruolo importante anche nellamusica per strumenti a percussione. L’antica divisione, ovvero il patetico contrasto tra l’Europa e tutto cio che le e estraneo, non esistepiu nell’ambito della musica d’arte. Questo consente un illimitato arricchimento dello strumentario a disposizione, e l’enciclopedicotrattato di Guido Facchin e la migliore dimostrazione di questa evoluzione. Gia la prima edizione di questo lavoro mi ha straordinaria-mente colpito, perche per la prima volta si era tentato di prendere per mano, per cosı dire, sia i compositori sia gli interpreti, e di aiu-tarli semplicemente con informazioni coerenti. Proprio il fatto che opere per percussioni siano state scritte solo nel XX secolo testimo-nia la presenza di un fattore dal ruolo decisivo nel mondo della musica: la formazione di tradizioni. Tutto questo costituisce ancora unagrande opportunita per la musica per strumenti a percussione e le loro possibilita sonore. Le tradizioni non nascono da sole, ma vengo-no costruite dai fatti, qualche volta sono persino inventate. Si potrebbe in questo caso parlare, in un senso figurato, della composizionedi tradizioni. Per tale fine libri come questo hanno un significato determinante. La scienza delle percussioni oggi non appartiene alla‘‘terra di nessuno’’ dell’etnologia musicale, ma alle imprescindibili basi culturali dell’artigianato musicale ». Mauricio Kagel, Koln,febbraio 2000

Dalle parole di Kagel, e stato preso lo spunto per creare un nuovo, esaustivo, ultimo lavoro, nell’intento di valorizzare al meglio lepossibilita sonore che hanno gli strumenti a percussione. Ho cercato non solo di illustrare gli strumenti piu importanti presenti nell’or-chestra in senso tradizionale, ma anche di descrivere gli strumenti di uso popolare nella musica italiana, dell’Asia Orientale (Cina, Giap-pone, Corea, ecc.) dell’Asia Centrale o Turkestan (Uzbechistan), dell’Asia Meridionale (India, Iran), dell’Asia Occidentale (Arabia Sau-dita, Armenia, Georgia, Libano, Israele, Turchia, ecc.), del Sud Est Asiatico (come Filippine, Indonesia, Thailandia, Vietnam), e di quel-li in uso comune nella musica latino-americana, di uso eccezionale, di impiego nella musica contemporanea e d’avanguardia, e di quelliper particolari effetti sonori.

Questa mia e un’opera che si propone di essere innovativa senza la pretesa di essere esaustiva perche questo genere di strumenta-zione rende la cosa impossibile, puntando piuttosto a evidenziare e valorizzare l’ampiezza del nuovo panorama strumentale percussioni-stico nel suo sviluppo tecnico, solistico, cameristico, sinfonico e teatrale.

Non e stata tralasciata nemmeno una breve trattazione sulle attrezzature complementari come i mezzi di percussione e la loro tec-nica d’impiego, le membrane e le pelli, i sostegni e supporti per rendere agevole l’esecuzione e un conciso capitolo sulle insonorizzazioni(isolamento acustico, cabine acustiche). E, a completamento della trattazione, una sezione sulla notazione rinnovata da simboli dei nuovistrumenti, da vari esempi dei sistemi applicativi della notazione possibile utilizzata, anche se molti esempi di notazione sono gia presentinella singole descrizioni strumentali.

Va sottolineato inoltre che i fabbricanti, soprattutto negli U.S.A., tendono a privilegiare l’industria musicale di massa con un’edu-cazione musicale che moltiplica le orchestre, i complessi cameristici, le musiche militari e i complessi jazz facilitando cosı la creazione distrumenti solidi e poco costosi. Il risultato pero e uno strumento a percussione fatto spesso di un materiale difficile da distruggere e faci-le da mantenere a vita, come sono i materiali plastici, il che va a danno della qualita sonora prodotta. Di contro diventa cosı sempre piudifficile e costoso il procurare pelli animali per i membranofoni.

Capita non di rado che il numero di strumenti che e richiesto a un solo percussionista sia troppo ampio, per cui spesso egli deve ri-correre alle raccolte di altri esecutori o, ancora, ai Conservatori di musica, alle istituzioni musicali, ai teatri, alle orchestre ecc. Succedeche alcune collezioni di strumenti siano al di fuori controllo diretto degli strumentisti e che i limiti di bilancio amministrativo dettino lascelta in favore di strumenti di scarsa qualita e reperibilita, sulla spinta di allestire velocemente questo o quel concerto, con conseguenteresponsabilita anche del percussionista. Egli infatti non di rado sceglie troppo disinvoltamente e in modo occasionale la strumentazionepercussiva che richiederebbe invece una scelta attenta e minuziosa, nonche la certezza di un posto stabile per il suo reperimento, solu-zione impraticabile per la difficota di riunire unitariamente una galassia di strumenti sparsi in tutto il mondo e spesso di difficile e costo-sa trasportabilita.

Gli addetti della musica concreta e John Cage ci hanno insegnato che un numero infinito di oggetti sonori sono a nostra disposi-zione ispirandosi ai suoni di ogni giorno, quelli del nostro ambiente, quelli prodotti da oggetti trovati. La lista degli oggetti da percuote-re quindi non puo essere stabilita in modo definitivo, e tutti i materiali a nostra disposizione - legni, pelli, metalli, vetri, porcellane, terre-cotte, carte, materiali ferrosi, materie plastiche, ossa, corde, pietre, conchiglie, semi, puntine da disegno, prodotti sintetici ecc.- hannoprodotto, producono, e produrranno sempre strumenti a percussione.

Guido Facchin, Venezia, ottobre, 2014

La parte iconografica dell’opera (disegni, esempi musicali e fotografie) e stata realizzata e curata personalmente dall’autore.I compositori citati nella prima parte del libro, negli ‘‘Esempi d’impiego...’’ e ‘‘Altri esempi d’impiego...’’ sono in ordine cronolo-

gico (anno di nascita).

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Strumenti a percussione di metallo CAMPANACCI DA MUCCA O ALPESTRI

& CAMPANACCI DA MUCCA O ALPESTRI (ingl. cowbells, water buffalo bells, herd cowbells, alpine cowbells; ted. Almglocken,Viehglocken, Kuhglocken, Alpenglocken, Viehschellen, Herdenglocken; fr. cloches de vache, le bruit des sonnailles, grelot de vache)

Notizie storiche, morfologia. – Il campanaccio e una piccola campana di ferro, munita di battaglio, che si appende al collo dei boviniper facilitarne il riconoscimento e l’individuazione durante il pascolo. Di forma oblunga, quadrangolare o rotonda, viene costruito conuna lamina metallica, piegata, saldata e opportunamente sagomata. Il tipo a struttura allungata e quello piu squadrato sono entrambi atronco di cono, ma quest’ultimo ha la calotta piu robusta.

Nel campanaccio, oltre al corpo in lamina di ferro, si distinguono le seguenti parti:– il manico, che sporge a semicerchio sopra la calotta, attraverso il quale passa una cinghia di pelle legata al collo dell’animale;– l’archetto interno (costituito da un tondino sottile di ferro, fissato in corrispondenza della calotta), che sostiene il battaglio;– il battaglio di ferro, appeso mediante un gancio all’archetto interno;– le graffette di rinforzo in lamina metallica: ve ne sono due nei punti dove batte il battaglio.

Si producono campanacci di varie dimensioni e tipologie (oltre trenta), con lamiere da 5 a 15 decimi di mm di spessore. Sono dif-fusi in Austria, Germania, Italia, Spagna e Svizzera.

I modelli fondamentali sono tre, differenti sia nel formato sia nel suono. Il primo e il cosiddetto campanaccio da mucca d’altamontagna, in tedesco Froschmaul (bocca di rana), panciuto e con un suono squillante, argentino e abbastanza lungo. Il secondo,Flachschellen, ha una forma piu piatta del precedente e una piu stretta apertura; il suono e meno vibrante e piu cupo. Il terzo, deno-minato cencerros, diffuso soprattutto in Spagna e in Francia, ha la forma cilindrica o leggermente conica ed e costruito in varie di-mensioni per essere appeso indistintamente al collo della mucca (vaca) o della pecora (oveja).

Figura 10. – Cencerros de vaca (Monte Bells CB, Montehermoso, Spagna).

Il campanaccio serviva e serve tuttora da avviso e riconoscimento. Nei Pirenei si usava anche incidere simboli o amuleti nel col-lare di legno per proteggere il gregge, pensando che lo stesso suono dell’oggetto potesse allontanare gli spiriti maligni. In Spagna icencerros hanno preso diversi nomi: zintzarrots y toberak nei Paesi Baschi, chocallada encerrallada in Galizia, esquellot in Catalogna, se-renata, murga e sonaglio in Castiglia, ecc. Il campanaccio veniva anche impiegato in certe pratiche rituali, nelle feste di nozze, nellenotti seguenti alle nozze per far rumore e tenere svegli gli sposi, nelle sfilate carnevalesche con costumi di pelle animale, corna e cen-cerros, come motivo di satira politica e come contenitore per bere l’acqua o per il trasporto dell’acqua santa. Oltre che a livello loca-le, i cencerreros spesso si trovano nelle fiere, mentre i prodotti finiti dei laboratori artigianali sono distribuiti attraverso canali com-merciali piu vasti e gli strumenti vengono inviati nelle zone della Cantabria, del Portogallo, della Galizia, dei Pirenei, della Francia edella Svizzera. La grande quantita di bestiame presente in Castiglia, soprattutto ovini, ha permesso agli artigiani castigliani di diventa-re specialisti nella costruzione dei cencerros (una dozzina di modelli dagli 8 ai 40 cm).

a) b)

Figura 11. – a) Modello Kalaskas, yegua y vaca e perros de caza, da 10,5 cm a 40 cm circa. b) Modello Redondos, yegua de vaca, da 15 a 40 cm (CencerrosApezetxea S.L. di Lekunberri in Navarra).

Nella zona di Navarra si producono campanacci particolari per uso carnevalesco che vengono indossati da persone mascherate,con lunghi cappelli cilindrici, detti joaldunak o zanpantzar, tipici dei Paesi Baschi. Lo zanpantzar, chiamato anche joaldunak (letteralmen-te ‘‘colui che porta le campane’’), nativo dei villaggi di Navarra Ituren e Zubieta, e deputato ad annunciare l’arrivo del carnevale nell’ul-tima settimana di gennaio. Con il termine mamuthones si fa riferimento alle maschere carnevalesche di Mamoiada (piccolo comune della

& TINGSHA, CIMBALI TIBETANI (ingl. tibetan cymbals, tibetan tingsha bells; ted. Tibetan cymbals; fr. cymbales tibetain)

Notizie, morfologia. – I cimbali tibetani, noti anche come tingsha, sono piccoli piatti di un certo spessore, dotati di un caratteristicosuono puro particolarmente adatto a concentrarsi nelle pratiche della meditazione. I due piccoli piatti sono tenuti insieme da una strin-ga di cuoio o di corda e, colpiti insieme, producono un suono vibrante e acuto. Sono utilizzati nei templi in Tibet e in Nepal dai mo-naci buddhisti, durante la preghiera, nei rituali e nel mantra. Come molti altri strumenti musicali dell’Estremo Oriente, questi cimbaliaffascinano per la lunga durata del loro suono, ricco di armonici e di sfumature.

Gli originali antichi tingsha erano costituiti dalla lega primaria base di tutti gli strumenti di metallo, quella composta dai sette me-talli che rappresentavano le diverse influenze planetarie (v. Ciotole sonore tibetane). Era una lega piuttosto consistente e pesante, ma altempo stesso conferiva un suono puro e un timbro particolare. I cimbali moderni, invece, sono costituiti da altre leghe, oppure solo diottone, e spesso non riproducono il suono puro dei cimbali originali.

Figura 189. – Cimbali tibetani tingsha senza e con decorazioni sulla facciata superiore (coll. Guido Facchin).

Ci sono vari modelli, con formati che variano da circa 6 a 10 cm di diametro, da quelli semplici a quelli decorati sulla facciata su-periore con simboli buddhisti e a volte con scritte all’interno. I tingsha antichi sono abbastanza rari e possono essere costosi. Ogni stru-mento ha il proprio suono, e i piatti possono essere utilizzati in molti modi. Come le ciotole sonore tibetane, servono da segnale per l’i-nizio delle meditazioni o dei momenti di silenzio, ma si prestano anche magnificamente per la musica vocale o strumentale.

La maggior parte delle coppie di strumenti non ha un suono perfettamente abbinato, per cui ciascun cimbalo puo produrre un to-no differente. Si ritiene che questa sia una caratteristica voluta e che la dissonanza risultante abbia lo scopo di ‘‘svegliare la chiamata’’nella meditazione, ma negli accoppiamenti di piattini di alta qualita gli strumenti emettono un suono identico.

Dato che sono rimasti un numero limitato di cimbali accoppiati, spesso i piattini sono venduti singolarmente, fissati su un manicodi osso o di legno, in modo che lo strumento, sebbene spurio, possa essere ancora funzionale, anche se l’altro piatto e andato perso.Tradizionalmente, il cimbalo tibetano e usato dalle persone che chiedono la carita o dai mendicanti.

Tecnica di esecuzione. – Gli strumenti accoppiati si suonano tenendoli sospesi per la stringa di cuoio e si spostano in modo che i duepiatti vadano a cozzare l’uno contro l’altro, battuti sul bordo (fig. 190a) o si tengono in posizione verticale per la stringa di cuoio, unpo’ al di sopra della cupola, uno sopra l’altro, il destro con la cupola rivolta verso sinistra, e il sinistro verso destra, quindi si sollevaleggermente la mano destra e si colpisce il bordo superiore del cimbalo sinistro (fig. 190b). Si possono suonare anche battuti uno con-tro l’altro, verticalmente come i piatti a 2, ma in questo caso il suono non e dei migliori, in quanto predomina il rumore del cozzaredelle superfici su quello puro del suono. Si puo ottenere anche il vibrato, tenendo i cimbali appena al di sopra della cupola con pollicee indice e, dopo averli percossi, facendoli ondeggiare orizzontalmente o verticalmente (fig. 190c).

a) b) c)

Figura 190. – a) e b) Tecniche tradizionali di percusione dei tingsha; c) movimento per ottenere il vibrato (coll. e foto Guido Facchin).

E possibile ottenere anche suoni vibrati alternati con l’uno o l’altro cimbalo, creando, grazie alle piccole differenze di intonazione,piacevoli fluttuazioni del suono. Si possono ricavare variazioni di velocita della vibrazione, a seconda della velocita con cui sono mossi.

Nella notazione si puo impiegare il sistema a una linea, con simboli per i vari effetti.

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Metalli a suono indeterminatoTINGSHA, CIMBALI TIBETANI

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Strumenti a percussione di metallo TAMBURI D’ACCIAIO A LAMELLE / HANK DRUM

Figura 313. – TurtlePan drum e mazzuole.

Costruito sullo stile dello hank drum, il TurtlePan ha un sistema piu pratico e piu note da suonare, e un suono tutto nuovo. E statoconcepito con dieci note suonabili senza che le une interferiscano con le altre, evitando quindi che la propagazione del suono delle la-melle offuschi il suono (come succedeva con il serbatoio di propano dello hank drum).

Il TurtlePan ha un’equilibrata sonorita, ne troppo risonante ne troppo smorzata, per cui e stato approvato sia da musicisti dilettantisia da professionisti della percussione. Ogni strumento e regolabile nell’accordatura tramite magneti, per cui e possibile intonare il tam-buro a una scala base pentatonica in sib. Con i magneti supplementari inclusi, e le istruzioni, e possibile intonare questo tamburo a unascala akebono sib.

Milltone. – Il milltone e stato ideato e costruito da Larry Miller negli Stati Uniti, nel 2008. Mentre lo hang drum richiede una manu-tenzione e una messa a punto periodica da parte di un esperto con attrezzi vari, per il milltone non e richiesto nulla. La sua versatilitae praticita l’hanno reso molto richiesto (quasi introvabile) e molto costoso. Puo essere tarato semplicemente facendo scorrere un ma-gnete che si trova all’interno dello strumento, fornito per l’intonazione alta o bassa, sulla parte inferiore della lamella in su o giu. Que-sta funzione consente una facile e precisa messa a punto da parte del suonatore.

Figura 314. – A sinistra, Milltone modello 4G-HGLDHBRN-298; a destra, milltone martellato Gold e Brown, Who Let The Birds Out.

E uno strumento dal suono morbido e rilassante: cinque degli otto suoni standard del milltone corrispondono ai simboli dei cakra.La sua estensione, nel Re minore esatonale, parte da re2 e arriva al la3: la nota piu alta. La lamella che corrisponde al 7o cakra (OM) e ilsimbolo per la nota si. Il 5o cakra (Ham) e il simbolo sulla lamella della terza nota, in quanto non vi e alcun sol nell’intonazione. I restanticinque cakra, Lam = do3, Vam = re3, Ram = mi3, Yam = fa3, Ham = la2 sono note giuste, anche se non tutte nella stessa ottava.

Figura 315. – Milltone, Modello 4G-CLR-296. Il disegno dell’uomo nella posizione del loto visualizza in punti dei cakra. Vi sono sette simboli rappresentantii cakra piu l’OM (il suono primordiale che ha dato origine alla creazione).

Garrahand. – Inventato e prodotto dai musicisti Ary Lacanna e Federico Parra con materiali riciclati in un garage di Buenos Aires, ilgarrahand e nato come dono per il celebre percussionista argentino Mariano Cantero. E stato utilizzato nei suoi inizi da percussionisti

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Strumenti a percussione di legno MARIMBA

e arcuate fino ad intervalli di decima poiche la tensione nega ogni possibilita di ottenere un’ottima capacita di cambiare intervallo conquesto tipo di impugnatura. Se si vuole tensione, meglio cambiare con le prese Traditional o Burton. La mazzuola interna ruota lieve-mente tra pollice e indice mentre cambia l’intervallo; quando l’intervallo si apre, la mazzuola della mano destra girera in senso antiorariomentre quella della mano sinistra girera in senso orario. La direzione della rotazione sara l’opposto di quanto sopra, quando l’intervallosi chiude (fig. 516a). L’indice si raddrizza mentre muove con un colpetto secco la mazzuola interna verso l’alto e verso l’esterno. Mentresi radrizza, l’indice si muove dalla sua posizione sotto la mazzuola ad una posizione a lato della mazzuola (fig. 516b). Man mano chel’intervallo si apre e la mazzuola ruota tra indice e pollice, il movimento di rotazione girera la mazzuola dalla sua posizione centrale sottoil pollice ad una posizione a lato del pollice formando cosı un angolo acuto tra pollice e il bastoncino (fig. 516b). Se la posizione d’inter-vallo ampio, precedentemente descritta, deve essere mantenuta per un periodo prolungato (passaggio di ottave ad una sola mano). allorala posizione del pollice puo essere corretta ponendo centralmente il pollice sopra l’asta (fig. 516c). Mentre l’intervallo si apre o si chiu-de, l’estremita della mazzuola interna inscrivera un arco nel palmo della mano (fig. 516d). Questo tragitto che percorre l’estremita dellamazzuola e una linea lievemente incurvata che si estende dalla sua posizione di riposo al di sotto della base del pollice (terze), alla primagiuntura del dito medio (intervalli molto ampi). La mazzuola deve essere tenuta in modo esatto dal pollice e dall’indice, non deve impi-gliarsi o trascinarsi verso la parte carnosa del palmo quando si fanno cambiamenti di intervallo perche altrimenti vuol dire che la maz-zuola e tenuta troppo corta e, al contrario, se si ha l’impressione che l’estremita della mazzuola non ottenga sostegno dal contatto vuoldire che la mazzuola e tenuta troppo lunga.

a) b) c) d)

Figura 516. – a, b, c, d. Posizioni della tecnica di presa Howard Stevens (da Method of Movement for Marimba, with 590 exercises by Leig Howard Ste-vens. Copyright 1979, Leig Howard Stevens, Marimba Productions, New York, 1979).

Il dito medio aiuta ad aprire e chiudere l’intervallo ed e il mezzo piu importante per sostenere l’estremita del bastoncino nel pal-mo. La seconda e terza giuntura del medio rimangono piegate, la seconda si sposta di poco, rimane su una curva di 90 gradi, mentre laterza variera da circa 110 gradi a 90 gradi (intervalli ampi). L’unica giuntura del dito medio che si raddrizza e la prima. Il medio spingee tira l’estrenita della mazzuola grazie alla forza della prima giuntura, il punto di congiungimento del dito con la mano. Man mano chel’intervallo ingrandisce e l’estremita della mazzuola e tirata verso la base del dito medio, la prima sezione del secondo dito si avvicina aduna linea retta con il dorso della mano (fig. 517a). Il dito medio e il piu importante per sostenere l’estremita della mazzuola nella manopercio esso deve essere tenuto in fermo contatto negli ultimi 2-3 cm della mazzuola. Il dito medio imprime maggior pressione negli in-tervalli ampi e quando necessita di un sostegno eccezionale. La pressione cambia quando cambia l’intervallo. Il dito medio viene fattoscattare all’indietro nella sua posizione sotto il bastoncino per aiutare a chiudere l’intervallo. Eccetto che per intervalli piu ampi di unadecima, il pollice non viene mai posto tra i bastoncini (fig. 517b). Il pollice deve rimanere in cima all’asta per gli intervalli piccoli e river-sarsi lateralmente per gli intervalli ampi.

La mazzuola esterna viene mossa principalmente con l’anulare e il mignolo, benche la prima sezione del medio segua e rimanga inleggero contatto. Il movimento dell’anulare e del mignolo nell’aprire l’intervallo e simile a quello del dito medio. La seconda e la terzagiuntura si piegano progressivamente man mano che si apre l’intervallo. Simultaneamente l’angolo formato dalle prime sezioni dell’anu-lare e il mignolo e il dorso della mano s’avvicina ad una linea retta (fig. 517c).

a) b) c)

Figura 517. – a, b, c. Posizioni della tecnica di presa Howard Stevens (da Method of Movement for Marimba, with 590 exercises by Leig Howard Stevens.Copyright 1979, Leig Howard Stevens, Marimba Productions, New York, 1979).

I suoni di questo xilofono sono tipicamente legnosi, risonanti, non come il classico xilofono europeo poiche il suono e piu morbidoe rotondo, tipico della canna di bambu. Il nome attribuito dai vietnamiti a questo tipo di xilofono deriva proprio da questo particolaresuono ‘‘t’rung’’. Sono possibili anche esecuzioni con due esecutori che suonano contemporaneamente lo stesso strumento: in questo ca-so, con quattro mazzuole si possono eseguire melodie diverse.

Mazzuole, bacchette. – Oltre alle tradizionali mazzuole, alcuni esecutori hanno inventato un nuovo tipo di mazzuola abbastanza lungacon due ‘‘teste’’ semicircolari leggermente imbottite, simili a quelle usate per il cimbalom ungherese. L’intento e produrre allo stessotempo due suoni con una sola mano.

a) b) c) d)

Figura 531. – a) mazzuole tradizionali; b) mazzuole leggermente ricurve e imbottite; c) esecutore con mazzuole con doppia testa ricurva e imbottita; d) tipodi mazzuole a doppia estremita.

& XILOFONO (ingl. e fr. xylophone; ted. Xylophon, Holzharmonika)

Lo xilofono e uno strumento di antichissima origine, diffuso in vaste aree dell’Asia, dell’Africa, dell’Oceania e del Sud America. Leforme piu primitive erano costituite da poche assi di legno di differente lunghezza, poste sopra una buca di risonanza, praticata nel ter-reno, o erano poste orizzontalmente sulle gambe del suonatore (il cosiddetto xilofono da gamba, v. Balafon); questi, talvolta, aveva sottole cosce una buca scavata in precedenza. I popoli asiatici hanno costruito per secoli xilofoni in bambu, metallo o legno. A volte, il bam-bu e tagliato in tavolette, altre volte le canne intere sono tagliate in varie lunghezze e legate assieme in modo da fungere da casse di riso-nanza naturali.

Notizie storiche: lo xilofono dal XVI al XIX secolo. – Non molto tempo dopo la loro comparsa a Giava, gli xilofoni apparvero inAfrica Orientale. Curt Sachs nella Storia degli strumenti musicali, tr. it., Milano, Mondadori, 1980, p. 47 scrive: « L’evoluto xilofonodelle tribu primitive africane, al pari di molti loro utensili, non venne sviluppato per loro propria opera, ma mutuato dalle culture disuperiore livello della Malesia, che esercitarono una forte influenza sull’Africa dei Bantu », e a p. 279: « Questo strumento [...] rag-giunse il suo punto piu alto di sviluppo nello xilofono a trogolo (giavanese gambang) nell’Asia sud-orientale ». Le tecniche esecutive chesi vedono nei rilievi del tempio di Panataran a Giava (sec. XIV) mostrano una certa affinita con quelle praticate nell’Africa orientale.Scrive ancora Sachs (op. cit., pp. 279-280): « Parecchi utensili, armi, arnesi e strumenti in un’area ben definita delle regioni Bantu afri-cane sono sı strettamente interconnessi con i corrispondenti oggetti del Sud-est asiatico, da far sospettare un remoto contatto attraver-so l’Oceano Indiano e la vallata dello Zambesi. Certe concordanze nell’accordatura degli xilofoni in Asia e in Africa confermano que-sta ipotesi ».

Probabilmente un semplice modello di questo strumento fu importato nella Germania del Sud o nell’Europa Orientale e di qui intutta Europa. Lo strumento viene citato per la prima volta da Arnolt Schlick in Spiegel der Orgelmacher und Organisten nel 1511 con iltermine hultze glechter. In questo periodo era conosciuto anche con il termine holzernes Gelachter (dal ted. meridionale Glachel = tavo-letta di legno o Klachl o Kloppel = batacchio, ma nel senso popolare della parola viene inteso anche come « risata di legno »).

Una delle piu antiche raffigurazioni dello xilofono si trova nella Danza macabra, una xilografia di Hans Holbein il Giovane (1525circa): rappresenta uno strumento privo dei risonatori, sospeso a tracolla di uno scheletro. In quel periodo simili strumenti avevanoun’intelaiatura di fasci di paglia come appoggi per le tavolette. Uno strumento con 25 barre cilindriche, che si avvicina a quello descrit-to, e indicato in Musica instrumentalis deudsch (Wittenberg, 1529) di Martin Agricola con il termine Strohfiedel. M. Mersenne lo ritene-va uno strumento fiammingo, mentre secondo Henri Lavoix, autore dell’Histoire de l’instrumentation depuis le XVI siecle jusqu’a nosjours (1878), lo xilofono era uno strumento tirolese. Da parte sua, J.-G. Kastner (1810-1867) sostiene che esso era usato in tutta la Rus-sia fino agli Urali.

Lo strumento durante i secoli XVII e XIX non trovo impiego nella musica colta, ma venne usato soltanto nella musica popolareper accompagnare le danze ed e menzionato di rado dai trattatisti. Michael Praetorius nel Syntagma musicum, (vol. II, De organographia,(Wolfenbuttel, 1619) con tavole di suppl., Theatrum instrumentorum seu Sciagraphia, ivi, 1620) descrive uno strumento con 15 tavolette,di 15-53 cm di lunghezza, disposte diatonicamente su un’unica fila. Nell’Harmonie universelle (Paris, 1637) Mersenne descrive uno stru-mento chiamato eclette, in latino psalterio ligneo, composto da 17 tavolette di forma ellittica con perni che le collegano a una base disupporto. Un’altra illustrazione dello xilofono si puo vedere nel frontespizio del Modo facile di sonare il sistro, nomato il timpano (1686)

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Legni a suono determinatoXILOFONO

mite cinghie di cuoio. Entrambe le membrane sono fatte di due strati uno sovrapposto all’altro, similmente a quelle del tabla. La pellepiu piccola ha un diametro di 9/10 cm, con suoni molto intensi e penetranti, mentre quella piu grande ha un diametro di circa 20 cm eun suono grave, profondo. La regolarizzazione del suono avviene con l’applicazione, al centro delle membrane, di speciali impasti deno-minati gab (v. Costituzione), per ottenere suoni tonici e stabilizzare i suoni armonici.

Figura 828. – Mr.dan.ga khol di argilla, visto da entrambi i lati e con cinghia di sostegno.

2-3) Corpo in fibra di vetro o ottone e pelli naturaliQuesto tipo di strumento e stato costruito per ovviare alle frequenti rotture dovute agli spostamenti durante i concerti e alle diffi-

colta di reperire nuovi khol tradizionali in argilla. Per questa ragione sono stati ideati materiali diversi dalla creta che fossero leggeri e, altempo stesso, molto resistenti all’usura e ai colpi. La fibra di vetro (fiberglass) e l’ottone si sono rivelati ottimi per costruire il fusto. Laprima regge maggiormente i colpi, senza deformarsi, mentre l’ottone, pur essendo una lega tenera e debole, soggetta ad ammaccature,resiste comunque alle rotture. Gli altri componenti dello strumento, membrane e cinghie di tensione, sono rimasti gli stessi. Il modelloin fibra di vetro e piu popolare di quello di ottone, perche ha la caratteristica di produrre una maggiore sonorita, una nitidezza di suo-no, e ha il vantaggio di essere indistruttibile.

Figura 829. – A sinistra: mr.dan.ga khol in fibra di vetro (fiberglass); a destra: mr. dan

.ga khol in ottone.

4) Corpo in fibra di vetro e pelli di plastica, Balarama mr.dan.ga

Questo nuovo tipo di strumento, nato negli Stati Uniti alla fine del 1960, presso la ISKCON (Associazione Internazionale per laCoscienza di Kr.s. n. a), fatto con fibra di vetro e pelli di plastica, sopperisce alle difficolta di avere in America strumenti originali in argilla,provenienti dall’India. Inoltre ha il vantaggio di essere quasi indistruttibile durante le cerimonie di canti e danze dei devoti di Kr. s.n. a(non si rompe continuamente o non va fuori uso a causa del clima).

Il Balarama mr.dan.ga e costituito da un fusto fatto di uno spesso strato di fibra di vetro e membrane realizzate in materiale plastico.

A differenza degli altri strumenti tradizionali, ogni membrana sintetica permette a un meccanismo indipendente di intonarla tramite unachiave: un modo rapido di regolare la tensione anche in situazioni particolari.

Figura 830. – Balarama mr.dan.ga khol con corpo e membrana in fibra di vetro e materiale plastico.

Morfologia, costituzione dello strumento tradizionale. – Il fusto e di argilla a forma di barile asimmetrico, affusolato verso l’estremitadestra e accentuato piu acutamente rispetto a quello della pakhawaj classica. E lungo circa 60 cm, con diametro di 33 cm e un peso di

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Membrane a suono indeterminatoKHOL (MR. DAN.

GA)

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Gli strumenti a percussione con membrana TAMBURELLO A CORNICE (A MANO) ITALIANO

Figura 1021. – Posizione della mano sinistra per sostenere il tamburello (a ore 6) vista di lato e dalla parte interna (g.c. Andrea Piccioni, foto Guido Fac-chin).

Per suonare le figurazioni ritmiche di terzina, tipiche della pizzica salentina, il tamburello viene impugnato di solito dalla mano si-nistra, nell’incavo tra il pollice e l’indice, mentre le altre dita sono appoggiate intorno alla cornice, senza essere troppo serrate, compresoil dito medio, che dovra essere appoggiato leggermente, seguendo il bordo della cornice, senza premere sulla pelle. Il pollice, tenutosempre sollevato, e d’accompagnamento al movimento dell’indice, posizionato secondo il movimento rotatorio (laterale) che compie iltamburello; quando il tamburello ruota a sinistra esso e a destra, quando ruota a destra si posiziona a sinistra (v. figg. 1022a, b). Questosu tamburelli senza la ‘‘intercapedine’’, lo spazio aperto posto nella parte inferiore per la presa delle dita della mano. In questo caso el’intera mano che si muove. Le altre dita sostengono lo strumento sotto la cornice, mantenendo l’articolazione del polso mobile e fluida(figure 1022c, d).

a) b) c) d)

Figura 1022. – Posizione del pollice nella parte posteriore della cornice del tamburello per la rotazione dello strumento (g.c. Andrea Piccioni, foto a, b diGuido Facchin).

Si lascia che sia la superficie del tamburello a colpire il dito: il primo battito viene dato con il dito medio, il secondo colpo e datodal tamburello che, nella rotazione, colpisce lo stesso dito, mentre il terzo colpo e dato dal pollice. Questa tecnica puo dare risultati diuna notevole velocita. In Calabria ci sono diverse tecniche per ottenere effetti di ‘‘tremolo’’ e ‘‘trillo’’ per la percussione con le mani ocon bacchette. Il tremolo puo essere interpretato come un movimento veloce di scuotimento, mentre il trillo e piu opportuno interpre-tarlo come lo sfregamento del pollice o altre dita sulla pelle, in quanto il tremolio dei cimbalini risulta molto serrato. Le altre dita so-stengono lo strumento sotto la cornice, mantenendo l’articolazione del polso fluida.

La mano destra, con l’avambraccio e il polso dritti, deve essere posizionata in modo che formi una linea orizzontale nella parte altadel tamburello (fig. 1023d, e). Maggiore sara il rilassamento delle mani, piu fluida, precisa e poco faticosa sara l’esecuzione.

a) b) c) d) e)

Figura 1023. – Colpi per realizzare la tipica terzina della pizzica salentina: a) preparazione per il primo colpo; b) primo colpo Ta; c) secondo colpo ra; d) ter-zo compo tun; e) la linea orizzontale nella parte alta del tamburello indica la zona di percussione per la terzina, mentre la croce al centro indica la zona perlo slap, il colpo smorzato. (g.c. Andrea Piccioni).

Il primo colpo Ta, della figurazione ritmica di terzina, si realizza ruotado il polso la mano destra (fig. 1023a, b) colpendo la pellecon la parte esterna del pollice (vicino al carpo fig. 1023a, b). Il pollice poi, nella rotazione, scivola sulla pelle con la parte esterna perottenere il secondo colpo ra (fig. 1023b). Il terzo colpo, tum, si ottiene ruotando la mano, con il palmo rivolto all’interno verso sinistra

828

Gli strumenti a percussione con membrana MR. DAN.

GAM

a) b)

Figura 1187. – a) Sinistra giu (simbolo: ld); b) sinistra giu - 2 (simbolo: ld 2) (Courtesy of Sri Dharmala Rama Murthy (late) - Dharmala Venkateswara Rao,The theory and practice of mridanga).

Sinistra giu (simbolo: ld). Utile in coppia con la mano destra per suonare le jati. Colpire l’anello nella parte inferiore.Sinistra giu - 2 (simbolo: ld 2). L’indice sinistro, con il pollice chiuso lungo esso, percuote la parte bassa dell’anello sinistro. Questo

serve a produrre Ø Ka - Ø Ka in combinazione con le dita destre: Ø!d2 Ka3 Ø ld3, Ka2. Uguale al precedente, ma con l’indice rinfor-zato dal pollice.

a) b)

Figura 1188. – a) Sinistra giu - 3 (simbolo: ld3); b) hrasva (potu), (simbolo ls3) (Courtesy of Sri Dharmala Rama Murthy (late) - Dharmala Venkateswara Rao,The theory and practice of mridanga).

Sinistra giu - 3 (simbolo: ld3). Medio, anulare e mignolo sinistri chiusi assieme sulla pelle con le altre due dita alzate. Azione illu-strata dall’esempio 1188a. Uguale al precedente, ma con le altre tre dita assieme, con la radice del pollice.

Hrasva (potu), (simbolo ls3). Poggiando la radice del pollice del palmo sinistro inarcato, si percuote sotto il centro con il medio el’anulare uniti, mentre l’indice e il mignolo rimangono alzati. Suono Ø - Gu. Premere il margine interno dell’anello e colpire con il me-dio e l’anulare con il palmo inarcato.

a) b)

Figura 1189. – a) Dırgha (patu) (simbolo lg); b) palmo sinistro (Courtesy of Sri Dharmala Rama Murthy (late) - Dharmala Venkateswara Rao, The theory andpractice of mridanga).

Dırgha (Patu) (simbolo lg). Questa e un’azione che continua quella della fig. 1186b (sinistra al centro). Le due dita attive devonoessere alzate e contemporaneamente la radice del pollice viene mossa verso il basso, in direzione del centro, rimanendo in contatto conla membrana. Suono Gu !, D !. Colpire come sopra e muovere il palmo premuto sulla superficie verso il centro.

Palmo sinistro. Il palmo della mano sinistra, con le dita aperte separate, viene messo in contatto con il lato sinistro per tenere a fre-no il volume del suono prodotto, mentre l’esecuzione avviene solo sul lato destro. E un solo tocco.

sinistra, ad esempio, e un colpo attenuato con sostegno, mentre i colpi tak o te sono colpi smorzati, privi d’appoggio; i colpi ta e ge sonocolpi risonanti con sostegno; i colpi ta, te, t.e, tak sono colpi risonanti senza sostegno. Questi movimenti possono avvenire verso l’alto overso il basso lungo l’asse verticale, mentre quelli da destra a sinistra e viceversa seguono l’asse orizzontale o quello dell’avambraccionell’asse mediano. Numerosi colpi prevedono la rotazione dell’avambraccio attorno all’asse mediano. I movimenti diagonali avvengonosul piano laterale e si risolvono in colpi che raggiungono la pelle del tamburo descrivendo un angolo la cui apertura e misurata a partiredall’asse laterale. Cosı, in un colpo diagonale a 60o le dita colpiscono la membrana a un angolo di 60o.

Descrizione dettagliata dei colpi fondamentali. – Le foto sono tratte da: R.S. Gottlieb, Solo Tabla Drumming of North India. Its Reper-toire, Styles and Performance Practices, 2 voll., Motilal Banarsidass Publishers Private Limited, Delhi 1998.

Mano destra, suoni e colpi del dayan.

Colpo per il suono ta o na. – Questo colpo produce il suono fondamentale del dayan e viene generalmente eseguito come bandh (riso-nante della mano destra). L’indice (F1) colpisce il kinar con il polpastrello con movimento rimbalzante e una rotazione dell’avambrac-cio attorno all’asse mediano rotatorio del polso, mentre l’anulare e il mignolo (F3 e F4), appoggiati sulla siyahı e sul kinar, fungono daperno rimanendo in contatto con la superficie al fine di attenuare parzialmente la sua risonanza. Il dito medio rimane sollevato. Alla fi-ne del movimento la mano riprende la sua posizione iniziale. Il pollice unito a F1 non giunge a colpire il tamburo. E importante cheF2 non colpisca la siyahı. Esistono numerose versioni di questo colpo che si differenziano nel punto di esecuzione sullo strumento enel fatto che al dito sia permesso di rimbalzare o meno. Occasionalmente si puo effettuare questo colpo smorzandolo con medio, anu-lare e mignolo, anche se questa tecnica viene considerata molto povera. Il ta viene a volte eseguito come khula, alzando la mano daltamburo dopo il colpo. Il suono piu fragoroso del dayan e un ta accentuato detto thap (un suono fragoroso).

Ci sono almeno quattro modi di produrre questo bol, ma solo due di essi hanno avuto un’ampia diffusione: il sistema Dilli (Delhi)e il Purbi. Il Dilli consiste nell’eseguirlo esattamente colpendo con decisione il margine con l’indice (come na), mentre il Purbi prevededi posizionare l’anulare e il mignolo contro la siyahı senza esercitare pressione e quindi di eseguire con fermezza un colpo nel sur conl’indice. Questo lo rende assai simile al tin, rispetto al quale richiede l’applicazione di una forza maggiore.

Figura 1212. – Colpo per il suono ta o na, particolare della zona da colpire (courtesy http://www.exoticindia.com).

Colpo per il suono tin. – Il tin si esegue in modo simile al ta, con anulare e mignolo (F3 e F4) che permangono sulla superficie, mentrel’indice colpisce il sur. Il suono produce l’ottava che costituisce l’armonica del ta, tono al quale il dayan e accordato. La differenza stanel movimento della mano, di piccola entita, che avviene in corrispondenza dell’asse mediano. Al momento dell’impatto, anulare e mi-gnolo rimangono sulla superficie, mentre l’indice (F1) colpisce la membrana sul sur con le falangi inferiori e con un movimento piuverticale; il medio (F2) rimane sollevato. Questa azione determina un accrescimento della pressione dell’anulare sul sur ed un conse-guente aumento di tensione della pelle, da cui deriva un innalzamento del suono della nota prodotta. Perche il colpo risulti risonantedeve esser ricavato da un leggero rimbalzo spontaneo. L’esatta posizione in cui eseguire il colpo e determinata dalla costruzione deltamburo. Generalmente si trova sul limite che separa la siyahı dal sur.

Figura 1213. – Colpo tin, particolare (courtesy http://www.exoticindia.com).

859

Membrane a suono determinatoTABLA

– Yamaha Serie 6100 (fig. 1264): sono timpani che spaziano dal poderoso ff al delicato pp. Sono costituiti da una caldaia, sospesaliberamente, che ha il bordo ricoperto di Teflon 1 per un ideale e delicato aggiustamento della membrana; un meccanismo del pedalead azione bilanciata, che permette di cambiare l’intonazione con un tocco del piede; inoltre sono dotate di tre ruote, di cui una semovi-bile per un facile trasporto e un indicatore di intonazione in materiale speciale antiriflesso. Le misure sono: 20’’, 23’’, 26’’, 29’’, 32’’ (cm51, 58, 66, 74, 81).

Figura 1264. – Timpani Yamaha Serie 6100.

– Lefima, modelli Dresdner, Berlin e Munchen (fig. 1265): il modello Munchen a destra, e una novita mondiale della ditta tedescaLefima di strumenti a percussione; possiede un supplementare intonatore fine con azionamento a piede, che permette al timpanista diaccordare o modificare l’intonazione in maniera esatta e differenziata anche durante l’esecuzione. Gli strumenti sono disponibili nellemisure: 21,5’’ (cm 54) registro mi-do; 22,5’’ (cm 57) registro re-sib; 23,5’’ (cm 59,5) registro do-la; 25’’ (cm 64) registro si-sol; 26’’ (cm66,5) registro la-fa#; 28,5’’ (cm 72) registro fa-mi; 29’’ (cm 74) registro mi-do; 31’’ (cm 79) registro re-si. Vengono montate membraneRemo Timpani e Kalfo-Super-Timpani.

Figura 1265. – Timpani a pedale Lefima, modelli: a sinistra, Dresdner, al centro, Berlin, a destra, Munchen.

– Timpani Kolberg (figg. 1266): sono stati costruiti con lo scopo di ottenere strumenti dal suono eccellente e facilitare l’uso inogni situazione, come il trasporto, la pratica strumentale e la cura nella manutenzione per una lunga durata. La caldaia di rame, spessa2 mm, pressata in un solo pezzo su stampi di precisione, risulta profonda e voluminosa per ottenere un suono pieno e sonoro. I timpaniKolberg sono disponibili con due sistemi di pedali, secondo i modelli Berlin e Dresden, per la posizione tedesca o quella italiana. Il pe-dale e regolabile senza limiti, con bloccaggio nelle due direzioni. Vi e una sordina a pedale interna e tre sistemi di accordatura di preci-sione. Inoltre, puo essere accordato sia a pedale che a manovella. L’estensione di ogni strumento va da una sesta a piu di un’ottava.Vengono costruiti nelle seguenti misure: 21’’, 23,5’’, 25,5’’, 28,5’’, 30,5’’ (cm 52, 59, 64, 72, 77).

Figura 1266. – A sinistra, nuovo timpano Kolberg visto lateralmente; a destra, insiemi dei nuovi timpani Kolberg.

Uso del pedale. Regole per una buona esecuzione. – Prima di usare il timpano, si deve portare la tensione delle pelli, con il pedale, inposizione basilare al punto della nota di partenza piu bassa, di solito il fa sulla caldaia grande. Quindi lo stesso procedimento lo si ap-

899

Membrane a suono determinatoTIMPANI

1022

Gli strumenti a percussione eccezionali SEGNALATORI PER LOCOMOTIVA

Figura 1406. – A sinistra, base della scopa, in fribra di cocco e, a destra, in fibra di palma con attacco a vite.

Il ballo di sole scope e una creazione musicale fantastica realizzata da otto percussioni che spazzolano e percuotono in molti modiil palcoscenico con le scope, ‘‘rapiti’’ dal ritmo, dai suoni, dai fruscii e dai gesti. Una musica variata, improvvisata, fatta di scope, pavi-mento e immaginazione. Con straordinaria energia, gli STOMP producono un ritmo puro, una vera magia metropolitana, in un delirioartistico travolgente, in cui i rumori e le sonorita della vita urbana contemporanea diventano una sinfonia.

Figura 1407. – STOMP, combinazione di percussioni con manici di scope battuti sul pavimento e spazzole strofinate in movimento (dallo spettacolo di G.Henderson & A. Neumann International, Teatro Smeraldo, PalaFenice, Venezia, foto di Guido Facchin).

Le scope possono essere utilizzate mosse in avanti e indietro in modo che le setole producano effetti di fruscio, battute di piatto odi punta sul pavimento, battute verticalmente o, ancora, rivoltate con l’estremita del manico verso il pavimento. Ritmi vari come quellibinari, simili a brevi rulli, si possono ottenere tenendo la scopa inclinata al pavimento e muovendo la spazzola di lato, a destra e a sini-stra. Meglio se le scope sono utilizzate in gruppo e non singolarmente.

Figura 1408. – Scopa e vari sistemi per ottenere i vari effetti sonori (foto Guido Facchin).

La notazione puo avvenire con il sistema a pentagramma, con l’aggiunta di tutte le indicazioni possibili per ottenere i vari ef-fetti.

& SEGNALATORI PER LOCOMOTIVA (ingl. train whistle; ted. Dreiton-Lokomotiv, Dampfschiffspfeife; fr. sifflement du train)

Notizie. – Nella prima meta degli Anni Venti, nella musica da varieta era in uso imitare il fischio della locomotiva. L’effetto e prodot-to mediante uno strumento costituito da tre corte canne intonate contenenti una o piu ance libere che vengono fatte vibrare soffiandoin un’imboccatura.

Indice degli strumenti

Abgestimmte claves /kubanischen Clavestune, v. claves intonate

Accendini zippo, 973Adduf, v. adufeAduf, v. adufeAdufe, 413Aduffe, v. adufeAeolian bells, v. campanelle a vento cinesiAeolophon, v. effetto del ventoAfoxe, v. afucheAfrican shakers, 277Afrikanische Schlitztrommel, v. tamburo a

fessuraAfrikanische Schutteln, v. african shakersAfuche, 277Agogo, 1Agogo bells, v. agogoAirplane propeller, v. eliche di aeroplanoAlarm clock, 974Alarmglocke, v. campana da naveAlbero dei sonagli, v. mezzalunaAlbero di campanelle, v. bell treeAllumette suedoise, v. scatola di fiammiferiAlmglocken, v. campanacci da mucca o al-

pestriAlpenglocken, v. campanacci da mucca o

alpestriAlpine cowbells, v. campanacci da mucca

o alpestriAluphone, 157Amboss, v. incudineAmerican Indian drum, v. tamburo degli

indiani d’americaAncient crotales, v. cimbali antichiAncient cymbals, v. cimbali antichiAnd bells, v. handbell (campanelle a mano

di bronzo o di ottone)Andean bombo drum, v. bombo andinoAnden-bombo Trommel, v. bombo andinoAngklung, 355Ankle bells, v. cavigliere indiane ghungrooAnkle/Wrist Cachos, v. sonagli di noci an-

dineAntike Zimbeln, v. cimbali antichiAnvil, v. incudineAolsglocken, v. campanelle a vento cinesiApito, 975Arabian Hand-Drum, v. riqq

Arabian tar hand-drum, v. tarArabic drum, v. darbukaArabische Handtrommel, v. riqqArabische Trommel, v. darbukaArbre clochettes, v. bell treeArbre de petit carillon, v. bell treeArbre des grelots, v. mezzalunaArbre japonais, v. bell treeArc sonore, v. arco musicaleArco musicale, 939Arenaiolo, v. effetto passi sulla ghiaiaArmonica a bicchieri, 1037Armonica a bocca, 1038Armonica a cristalli rotanti, v. glass harmo-

nicaArtillery detonation, v. effetto delle deto-

nazioni di pezzi di artiglieriaAsse di legno, v. semanterionAsta a piattini, v. pandereta brasilianaAufrechtstehendes Klavier, v. pianoforteAuseinander gezogene Seile oder Stricke,

v. corde percosseAuto brake drums, v. brake drumsAuto horns, v. taxi - hornAuto, v. automobileAutobremstrommel, v. brake drumsAutofedern, v. spring coilsAutohupen, v. taxi - hornAutomobile, 976Autospiralfedern, v. spring coils

Baccello, 278Bacchette a cimbalini, 2Bacchette da samba, v. bacchette a cimba-

liniBacchette maracas, 279Baguette maraca, v. bacchette maracasBaguettes de verre sospendues, v. campa-

nelle a vento di cristallo o di vetroBajiaogu, 418Balafo, 356Balafon, v. balafoBalai avec poignee, v. scopa con manicoBamboo rattle, v. angklungBamboo scraper, v. reco-recoBamboo shaker, v. angklungBamboo wind chimes, v. campanelle a

vento di legno

Bambou suspendu, v. campanelle a ventodi legno

Bambuspendelrassel, v. campanelle a ventodi legno

Bambusraspel, v. reco-recoBambusrohre, v. campanelle a vento di le-

gnoBambusspiel, v. campanelle a vento di le-

gnoBambustrommel, v. boo-bamsBandir, v. bendirBangu / jing Beijing bangu, v. banguBangu, 419Baquet galvanisee, v. washtubBaquet, v. washtubBarattoli di latta, v. tin cansBaschet-Kristallophon, v. cristallofono ba-

schetBasel drum, v. tamburo di basileaBaskische Tamburin, v. tamburello (o tam-

buro) bascoBaskische Trommel, v. tamburello (o tam-

buro) bascoBasler Trommel, v. tamburo di basileaBasque drum, v. tamburello (o tamburo)

bascoBass drum and cymbals combined (one

player), v. grancassa e piattiBass drum, v. grancassa (sinfonica)Bass marimbaphone, v. marimbaBass xylophone, v. xilofono bassoBassmarimba, v. marimbaBassxylophon, v. xilofono bassoBastone raschiato, v. rasping stickBastoni, 279Bata, 419Baton a sonnettes, v. bacchette a cimbaliniBaton de la pluie, v. effetto della pioggiaBaton de rythme, v. bastoniBatteria jazz, 421Batterie jazz, v. batteria jazzBata drum, v. bataBata, v. bataBean shaker, v. baccelloBeat-board, v. semanterionBecken an der grossen Trommel befestigt,

v. grancassa e piattiBecken auf Stander, v. piatti sospesi turchi

1187

1188

Indice degli strumenti Indice degli strumenti

2 Beckenteller, v. piatti a mano (o in cop-pia / a due) turchi

Beenderen, v. bones (ossa)Bell chimes, v. bell treeBell lyra, v. lyraBell plates, v. campane a lastraBell tree, 3Bell electrique, v. campanelle elettricheBelleplates main, v. handbelle platesBells of Andean Walnussschalen, v. sonagli

di noci andineBells, v. campane da chiesaBendir, 429Benzinfass, v. steel drumBerimbau, v. arco musicaleBesen mit Griff, v. scopa con manicoBianzhong, 159Bidoni della spazzatura, v. garbageBidons de fer blanc, v. tin cansBig drum, v. grancassa (sinfonica)Binzasara, 280Bird call, v. effetto cinguettio degli uccelliBird drape, v. effetto battito d’aliBird twittering, v. effetto cinguettio degli

uccelliBird warbler, v. effetto cinguettio degli uc-

celliBird whistle, v. effetto cinguettio degli uc-

celliBlattergeraschel, v. effetto stormire delle

foglieBlatterrascheln, v. effetto stormire delle fo-

glieBlechtrommel, v. tin cansBlitz, v. effetto del fulmineBloc de bois cylindrique, v. wood block ci-

lindricoBlocchi di carta vetrata, v. sandpapersBlocchi di legno, v. wood blockBlocco di legno circolare, v. mokushoBlocks japonais, v. mokushoBlocs chinois de bois, v. wood blockBlocs de bois, v. wood blockBlocs de metal chromatiques, v. campanac-

ci da muccaBlocs de metal chromatiques, v. campanac-

ci latino-americani cromaticiBlocs a papier de verre, v. sandpapersBlumentopfe, v. terrophoneBoat whistle, v. segnalatore acustico da na-

veBodhran, 433Body percussion, 977Bohnenschote (mit Kornerfullung), v. bac-

celloBohnenshaker, v. baccelloBoıte de balles qui rebondissent, v. boun-

cing ball boxBoıte a ordures, v. garbageBoıtes en carton, v. scatole di cartoneBolivian bombo, v. bombo andinoBolivianische Bombo, v. bombo andino

Boliviano, v. bombo andinoBols, v. jaltaran

.g

Bombo andino, 450Bombo bolivien, v. bombo andinoBombo leguero/creolo, v. bombo andinoBones (ossa), 985Bongoes, v. bongosBongos, 453Bongos drum, v. bongosBongo-Trommel, v. bongosBonnet chinois, v. mezzalunaBoo-bams, 821Boobams, v. boo-bamsBoo-bams, v. boo-bamsBoomwhackers, 1044Boomwhackers tuned percussion, v.

boomwhackersBoomwhackers, v. boomwhackersBottich, v. washtubBottiglie di vetro, 1046Bottle cork, v. effetto botto di bottigliaBottles, v. bottiglie di vetroBouncing ball box, 989Bourdon, v. WaldteufelBouteillophone, v. bottiglie di vetroBox of balls that bounce, v. bouncing ball

boxBoxen von Karton, v. scatole di cartoneBracelet a grelots, v. cavigliere indiane

ghungrooBrake drums, 3Brandblussers, v. estintoriBratpfannen, v. frigideirasBrazilian pandereta, v. pandereta brasilia-

naBreaking glass, v. effetto rottura del vetroBremstrommel, v. brake drumsBricks common salt, v. mattoni con sale

grossoBriquets Zippo, v. accendini zippoBroom with handle, v. scopa con manicoBruit de tole, v. effetto stormire delle fo-

glieBrummeisen, v. scacciapensieriBuckelgong, v. gong a mammelloneBuk coreano, 457Buk Koreanisch, v. buk coreanoBuk, v. buk coreanoBuk-coreen, v. buk coreanoBull roarer, 989Buncacan, 282Burma bell, v. kyeezeeBurmese thai gong, v. gong a mammelloneBuzzer, v. effetto verso della cicala

Cabaca, v. cabazaCabasa, v. cabazaCabaza, 283Caccavella, 458Cachos pod rattle, v. sonagli di noci andi-

neCachos, v. sonagli di noci andine

Caisse claire, v. cassa chiaraCaisse roulant, v. tamburo rullanteCaisse sourde, v. tamburo rullanteCaixa brasiliana, 460Caixa brazilian, v. caixa brasilianaCaixa bresilien, v. caixa brasilianaCaixa de fosforos, v. scatola di fiammiferiCajon, 285Calahash rasp, v. guiroCampana a mano (spirituale) tibetana, 5Campana da nave, 7Campana d’allarme, v. campana da naveCampanacci alpestri cromatici, v. campa-

nacci da muccaCampanacci da mucca, 160Campanacci da mucca o alpestri, 8Campanacci latino-americani, 12Campanacci latino-americani cromatici,

161Campane a lastra, 162Campane a tazza, v. ciotole sonore tibeta-

neCampane da chiesa, 163Campane tibetane, v. ciotole sonore tibeta-

neCampane tubolari, 169Campanelle a lastra, v. handbelle platesCampanelle a mano o da messa, 14Campanelle a mano tubolari, v. handchi-

mesCampanelle a vento cinesi, 15Campanelle a vento di bambu, v. campa-

nelle a vento di legnoCampanelle a vento di conchiglie o di ma-

dreperla, 991Campanelle a vento di cristallo o di vetro,

991Campanelle a vento di legno, 288Campanelle da elefante indiane tibetane,

16Campanelle elettriche, 992Campanelle giapponesi, 173Campanelle indiane, v. sarna bellsCannon shot, v. effetto delle detonazioni

di pezzi di artiglieriaCappello cinese, v. mezzalunaCappello turco, v. mezzalunaCar, v. automobileCardboard box, v. scatole di cartoneCarillon, v. Glockenspiel [campanelli] a ta-

stieraCarpenter saw, v. effetto sega da falegnameCarta, 992Carta per imballaggi, v. cartaCassa chiara, 463Cassa rullante, v. tamburo rullanteCasse plate, v. tamburo taroleCastagnette, 289Castagnette di metallo, 17Castagnettes de fer, v. castagnette di me-

talloCastagnettes, v. castagnette

Castanets, v. castagnetteCatene, 18Catuba, v. grancassa (sinfonica)Cavigliere indiane ghungroo, 19Caxixi, 295Celesta, 174Celesta, v. celestaCembalo ungherese, v. cimbalomCencerros, v. campanaccio a pedaleChains, v. cateneChaınes, v. cateneChapeau chinois, v. mezzalunaChapeau turc, v. mezzalunaCharleston, v. piatti a pedaleChekere, 297Chick shakers, v. eggChildirma, v. doyraChime bells, v. campane tubolariChinese bamboo tablets, v. kuaibanChinese bamboo Tabletten Kuaiban, v.

kuaibanChinese bell tree, v. bell treeChinese blocks, v. wood blockChinese clapper kuaiban, v. kuaibanChinese cymbals, v. patti a mano (e sospe-

si) cinesiChinese gong, v. gongChinese hat, v. mezzalunaChinese metal wind chimes, v. campanelle

a vento cinesiChinese pavillon, v. mezzalunaChinese rattle drum, v. tamburello-sona-

glio cinese (t’ao-ku)Chinese tam-tam, v. gongChinese temple blocks, v. temple-blockChinese tom toms, v. tom tomChinese wood blocks, v. wood blockChinesische Becken, v. patti a mano (e so-

spesi) cinesiChinesische Blocke, v. wood blockChinesische Holzblock, v. wood blockChinesische Klangschalen oder Tempel-

glocken, v. gong (o campana) giappone-se del tempio

Chinesische Klappertrommel, v. tamburel-lo-sonaglio cinese (t’ao-ku)

Chinesischer Gong, v. gongChinesischer Messingpendelrassel, v. cam-

panelle a vento cinesiChinesisches Tom-tom, v. tom tomChinesisiche Tam tam, v. gongChinois kuaiban, v. kuaibanChinois tablette bamboo kuaiban, v. kuai-

banChocalho, 22Chocalho de metal, v. chocalhoChocalho de platinelas, 24Chocolo, v. chocalhoChorean blocks, v. temple-blockChorean Gong, v. gongChromatic cencerros, v. campanacci lati-

no-americani cromatici

Chromatic gong, v. gong a mammelloneChromatic Southamerican cow-bells, v.

campanacci latino-americani cromaticiChromatic tuned cowbells, v. campanacci

da muccaChromatic tuned cowbells, v. campanacci

latino-americani cromaticiChromatique metal blocs, v. campanacci

latino-americani cromaticiChromatische Almglocken, v. campanacci

da muccaChromatische Almglocken, v. campanacci

latino-americani cromaticiChromatische gestimmte Kuhglocken, v.

campanacci da muccaChromatische gestimmte Kuhglocken, v.

campanacci latino-americani cromaticiChromatische Kuhschellen, v. campanacci

da muccaChromatische lateinamerikanische Herden-

glocken, v. campanacci latino-americanicromatici

Chromatische Pauken, v. timpaniChurch bells, v. campane da chiesaCigale, v. effetto verso della cicalaCimbali antichi, 177Cimbali tibetani, v. tingshaCimbalini a dita, 25Cimbalom, 934Cimbalon hongrois, v. cimbalomCimt.a [o chimta], v. cimt.aCimt.a, 31Ciotole sonore di cristallo di quarzo, 998Ciotole sonore tibetane, 31Clap hand, v. body percussionClapper drum, v. tamburello-sonaglio cine-

se (t’ao-ku)Clashed cymbals, v. piatti a mano (o in

coppia / a due) turchiClaves, 299Claves accordees/ claves cubaines accor-

dees, v. claves intonateClaves intonate, 359Cleft bamboo tube, v. buncacanClicking of a mill wheel, v. effetto ruota

del mulinoCliquettes metalliques, v. castagnette di

metalloCliquettes, v. castagnetteCloche d’alarme, v. campana da naveCloches a tasse, v. ciotole sonore tibetaneCloches de bois a vent, v. campanelle a

vento di legnoCloches de coquille a vent, v. campanelle a

vento di conchiglie o di madreperlaCloches de vache, v. campanacci da mucca

o alpestriCloches de verre, v. campanelle a vento di

cristallo o di vetroCloches du Tibet, v. ciotole sonore tibeta-

neCloches d’eglise, v. campane da chiesa

Cloches en lame de metal, v. campane a la-stra

Cloches japonaises, v. gong (o campana)giapponese del tempio

Cloches sarna, v. sarna bellsCloches tubulaires, v. campane tubolariCloches, v. campane da chiesaCloches a main tubulaire, v. handchimesCloches a plaque, v. campane a lastraClochette de cuivre, v. handbell (campa-

nelle a mano di bronzo o di ottone)Clochette indienne d’elephant, v. campa-

nelle da elefante indiane tibetaneClochette eoliennes, v. campanelle a vento

cinesiClochette a vent chinoise de laiton, v. cam-

panelle a vento cinesiClochette a vent de metal, v. campanelle a

vento cinesiClochettes japonais, v. campanelle giappo-

nesiClochettes pour la messe, v. campanelle a

mano o da messaClochettes a mains, v. campanelle a mano

o da messaClock coils spring, v. molle di orologio da

pareteClock coils, v. molle di orologio da pareteCoconut shells, v. effetto scalpitio del ca-

valloCog rattle, v. raganellaColpo di cannone, v. effetto delle detona-

zioni di pezzi di artiglieriaConcert castanets, v. castagnetteConch shell, v. corno di conchigliaConch trumpet, v. corno di conchigliaConcussion blocks, v. hyoshigiConga, v. congasCongas, 482Congas drum, v. congasConga-Trommel, v. congasContinental xylophone, v. xilofono a quat-

tro serieContinuum, 999Coquille, v. corno di conchigliaCoquilles de noix andine, v. sonagli di noci

andineCorde percosse, 1000Corean tablette, v. pakCorne de coquille, v. corno di conchigliaCorno di conchiglia, 1001Corrugated fiberboard, v. scatole di carto-

neCosse du Mexique, v. baccelloCosse, v. baccelloCoucou, v. effetto verso del cuculoCoup de bouchon, v. effetto botto di bot-

tigliaCoup de canon, v. effetto delle detonazio-

ni di pezzi di artiglieriaCoup de fousil, v. effetto colpo di pistola e

colpo di fucile

1189

Indice degli strumentiIndice degli strumenti

1190

Indice degli strumenti Indice degli strumenti

Coup de pistolet, v. effetto colpo di pistolae colpo di fucile

Coupes de cristal, v. armonica a bicchieriCourcaillet, v. effetto verso della quagliaCourcaillet, v. effetto verso dell’anatraCowbells, v. campanacci da mucca o alpe-

striCow-bells, v. campanaccio a pedaleCrash cymbals, v. piatti a mano (o in cop-

pia / a due) turchiCreolo, v. bombo andinoCrescent, v. mezzalunaCricket call, v. effetto verso del grilloCri-cri, v. effetto verso del grilloCristal Baschet, v. cristallofono baschetCristallofono baschet, 1047Cristallophon Baschet, v. cristallofono ba-

schetCroaking frog instrument, v. effetto verso

della ranaCrotales antiques, v. cimbali antichiCrotali antichi, v. cimbali antichiCrystal bowls, v. ciotole sonore di cristallo

di quarzoCrecelle cylindrique, v. raganella cilindricaCrecelle de requin, v. shark rattleCrecelle, v. raganellaCrepitement des sabots de daims et des

chevres, v. sonaglio di zoccoli di cervo edi capra

Cuban rattles, v. maracasCuban sticks, v. clavesCucchiai, 37Cucchiai di legno russi, v. kas� ikCucchiai di legno turchi, v. kas� ikCuckoo-call, v. effetto verso del cuculoCuiller, v. cucchiaiCuiller a soupe, v. cucchiaiCuiller a soupe, v. kas� ikCuilleres en bois, v. kas� ikCuıca, 487Cup gong, v. gong (o campana) giappone-

se del tempioCylindric tone block, v. wood block cilin-

dricoCylindric wood block, v. wood block cilin-

dricoCylindric wood block xylophone, v. xilofo-

no di wood blocks cilindriciCylindrical rattle, v. raganella cilindricaCymbal stick, v. bacchette a cimbaliniCymbale fixee a la grosse caisse, v. gran-

cassa e piattiCymbales antiques, v. cimbali antichiCymbales attached to bass drum, v. gran-

cassa e piattiCymbales charleston, v. piatti a pedaleCymbales chinoises, v. patti a mano (e so-

spesi) cinesiCymbales choquees, v. piatti a mano (o in

coppia / a due) turchiCymbales cloutees, v. piatti chiodati

Cymbales cosser, v. piatti a mano (o incoppia / a due) turchi

Cymbales [crotales] a doigts, v. cimbalini adita

Cymbales gresillantes, v. piatti chiodatiCymbales sizzle, v. piatti chiodatiCymbales suspendues, v. piatti sospesi tur-

chiCymbales tibetain, v. tingshaCymbales turques, v. piatti sospesi turchiCymbales a 2, v. piatti a mano (o in coppia

/ a due) turchiCymbales a doigts sur baton, v. bacchette

a cimbaliniCymbales a la main Rol Mo, v. piatti a ma-

no tibetani ‘‘rol mo’’Cymbales a main, v. piatti a mano (o in

coppia / a due) turchiCymbales a pedale, v. piatti a pedaleCymbalom, v. cimbalomCymbals tangs, v. castagnette di metalloCymbals, v. piatti a mano (o in coppia / a

due) turchiCymbalum, v. cimbalomCzimbal, v. cimbalomCzimbalum, v. cimbalom

Daf, 489Daibyoshi, 508Dajre, v. doyraDampflokomotive, v. effetto della locomo-

tiva a vapore e del treno in corsaDampfschiffspfeife, v. segnalatori per loco-

motivaDarabukas, v. darbukaDarabukka, v. darbukaDarbouka, v. darbukaDarbuka, 509Davul, 530Deer hoof rattle, v. sonaglio di zoccoli di

cervo e di capraDehol, 532Demi noix de coco, v. noci di coccoDerabukka, v. darbukaDerbouka, v. darbukaDhol, v. DeholDiable du bois, v. WaldteufelDiavolo del bosco, v. WaldteufelDie hupfen, v. bouncing ball boxDjembe, 535Dobachi, v. gong (o campana) giapponese

del tempioDobachiglocken, v. gong (o campana)

giapponese del tempioDobaci, v. gong (o campana) giapponese

del tempioDogfish rattle, v. shark rattleDojra, v. doyraDonner Trommel, v. spring drumDonnerblech, v. lastra del tuonoDonnermaschine, v. effetto del tuono

(rombo)

Doumbeck (egyptian tabla), v. darbukaDoyra, 539Dragon’s mouths, v. temple-blockDrappo di uccello, v. effetto battito d’aliDreiton-Lokomotiv, v. segnalatori per lo-

comotivaDrilbu e dorje, v. campana a mano (spiri-

tuale) tibetanaDrilbu et Dorje, v. campana a mano (spiri-

tuale) tibetanaDrilbu und dorje, v. campana a mano (spi-

rituale) tibetanaDrum set, v. batteria jazzDrums, v. batteria jazzDuck call, v. effetto verso dell’anatraDuck pipe, v. effetto verso dell’anatraDulcimer, v. salterioDumbeck, v. darbukaDunun, 557Dutch clogs, v. zoccoli olandesi di legno

Earthenware vases, v. terrophoneEcuelle de porcelaine, v. jaltaran

.g

Effect from duck, v. effetto verso dell’ana-tra

Effect of hen, v. effetto verso della gallinaEffekt der quail, v. effetto verso della qua-

gliaEffekt des Flugelschlages eines Vogels, v.

effetto battito d’aliEffekt o Wirkung des Marsches, v. effetto

della marciaEffekt von Duck, v. effetto verso dell’ana-

traEffekte mit Wasser, v. effetti con l’acquaEffet de canard, v. effetto verso dell’anatraEffet de la poule, v. effetto verso della gal-

linaEffet du mars, v. effetto della marciaEffet du pic, v. effetto rumore del picchioEffets avec de l’eau, v. effetti con l’acquaEffett de la caille, v. effetto verso della

quagliaEffetti con l’acqua, 1067Effetto battito d’ali, 1069Effetto botto di bottiglia, 1069Effetto cinguettio degli uccelli, 1070Effetto colpo di pistola e colpo di fucile,

1070Effetto del fulmine, 1071Effetto del tuono (rombo), 1071Effetto del vento, 1072Effetto della grandine, 1074Effetto della locomotiva a vapore e del

treno in corsa, 1074Effetto della marcia, 1075Effetto della pioggia, 1075Effetto delle detonazioni di pezzi di arti-

glieria, 1076Effetto onde del mare, 1077Effetto passi sulla ghiaia, 1079Effetto rottura del vetro, 1080

Effetto rumore del picchio, 1081Effetto ruota del mulino, 1081Effetto scalpitio del cavallo, 1081Effetto sega da falegname, 1082Effetto stormire delle foglie, 1082Effetto verso del cuculo, 1083Effetto verso del grillo, 1083Effetto verso della cicala, 1085Effetto verso della gallina, 1085Effetto verso della quaglia, 1086Effetto verso della rana, 1086Effetto verso dell’anatra, 1084Effetto verso dell’usignolo, 1084Egg, 301Egg Shakers / Chick-Itas Shakers, v. eggEgyptian temple rattle, v. sistroEigefassrassel, v. eggEinfellige grosse Trommel, v. grancassa

gongEinfell-Tom-tom, v. tom tom a una e due

pelliEisenbahngerausch, v. effetto della loco-

motiva a vapore e del treno in corsaEisenrohre, v. iron pipesElectric bells, v. campanelle elettricheElefantenglocken, v. campanelle da elefan-

te indiane tibetaneElektrische Klingel, v. campanelle elettri-

cheElektrischer Summer, v. effetto verso della

cicalaEliche di aeroplano, 1001Enclume, v. incudineEoliphone, v. effetto del ventoEstintori, 1002Extincteurs, v. estintoriExtinguishers, v. estintori

Fagiolo messicano, v. baccelloFederndes Zungenrohr aus Bambus, v.

buncacanFedertrommel, v. spring drumFell Wassertrommel, v. tamburo ad acqua

con membranaFeng shui, v. campanelle a vento cinesiFeuerzeuge Zippo, v. accendini zippoFeuille de papier dechiree, v. cartaField drum, v. tamburo militareFilippijnse Gong, v. gong a mammelloneFinger cymbals, v. cimbalini a ditaFingerzimbel, v. cimbalini a ditaFire alarm bell, v. campana da naveFire extinguishers, v. estintoriFischietti, 1003Fischio con la bocca, 1048Flaschen, v. bottiglie di vetroFlaschenkorkenknall, v. effetto botto di

bottigliaFlaschenspiel, v. bottiglie di vetroFlauto a coulisse, 1049Flexaton, v. flexatoneFlexatone, 181

Flex-a-tone, v. flexatoneFlexibles, v. tubi corrugatiFlower pots, v. terrophoneFlugel, v. pianoforteFlute a coulisse, v. flauto a coulisseFog-horn, v. segnalatore acustico da naveFoot cymbals, v. piatti a pedaleFoudre, v. effetto del fulmineFouet de bois, v. frustaFouet de verges, v. frusta di vergheFouet metallique, v. frusta di metalloFouet, v. frustaFour row xylophone, v. xilofono a quattro

serieFrame drum, v. tamburello a mano senza

sonagli [eschimese e americano]Frappement des corde, v. corde percosseFrappements des mains et des piedes, v.

body percussionFreihangende turkische Becken, v. piatti

sospesi turchiFriction drum cuıca, v. cuıcaFrigideiras, 46Frog block, v. effetto verso della ranaFrog croaking guiro, v. effetto verso della

ranaFrog scraper, v. effetto verso della ranaFrusta, 301Frusta di metallo, 47Frusta di verghe, 302Frying-pans, v. frigideirasFussgerausche auf Kieselsteinen, v. effetto

passi sulla ghiaiaFusse stampfen, v. body percussion

Galaxy, 48[Galvanized iron] washtub, v. washtubGanza, 304Garbage, 49Garbage cans, v. garbageGaval, 559Gaval, v. gavalGebetglocken, v. gong (o campana) giap-

ponese del tempioGelenkglocken, v. cavigliere indiane ghun-

grooGeofono, v. effetto onde del mareGeophon, v. effetto onde del mareGeophone, v. effetto onde del mareGeophone, v. effetto onde del mareGestimmte Gong, v. gong a mammelloneGestimmte Holzer, v. log drumGestrichene Sage mit Bassbogen, v. sega

musicale o cantante o ad arcoGewehrfeuer, v. effetto colpo di pistola e

colpo di fucileGhatam, 1004Ghat. a-taran

.g, 1051

Ghaval, v. gavalGhungroo feet bells, v. cavigliere indiane

ghungrooGioco di campane, v. campane tubolari

Gita, 304Gita f’le, v. gitaGlasharfe, v. armonica a bicchieriGlasharmonika, v. glass harmonicaGlasplattchen-Pendelrassel, v. campanelle

a vento di cristallo o di vetroGlass chimes, v. campanelle a vento di cri-

stallo o di vetroGlass harmonica, 1052Glass wind bells, v. campanelle a vento di

cristallo o di vetroGlass wind chimes, v. campanelle a vento

di cristallo o di vetroGlasspiel, v. armonica a bicchieriGlastabchen, v. campanelle a vento di cri-

stallo o di vetroGlaswindglocken, v. campanelle a vento di

cristallo o di vetroGlocken, v. campane da chiesaGlocken, v. campane tubolariGlockenspiel [campanelli] a battente, 183Glockenspiel [campanelli] a tastiera, 187Glockenspiel medievale, v. handbell (cam-

panelle a mano di bronzo o di ottone)Glockenspiel, v. Glockenspiel [campanelli]

a battenteGlockenspiel a clavier, v. Glockenspiel

[campanelli] a tastieraGlockenspiel a marteaux, v. Glockenspiel

[campanelli] a battenteGlockenstab, v. campane tubolariGoat hoof rattle, v. sonaglio di zoccoli di

cervo e di capraGoat toes ankle, v. sonaglio di zoccoli di

cervo e di capraGoat wrist band, v. sonaglio di zoccoli di

cervo e di capraGong, 50Gong a mammellone, v. gong a mammel-

loneGong accordes, v. gong a mammelloneGong bass drum, v. grancassa gongGong chinois, v. gongGong cinese, v. gongGong coreano, v. gongGong drum, v. grancassa gongGong filippino, v. gong a mammelloneGong giapponese rin, 189Gong giavanese, v. gong a mammelloneGong intonati, 190Gong javanais, v. gong a mammelloneGong korean, v. gongGong nuvola, v. yunluoGong (o campana) giapponese del tem-

pio, 59Gong philippines, v. gong a mammelloneGong thailandese, v. gong a mammelloneGong thaılandais, v. gong a mammelloneGong vietnamita, v. gong a mammelloneGong a mamelon, v. gong a mammelloneGourd rattles, v. maracasGourd scraper, v. guiro

1191

Indice degli strumentiIndice degli strumenti

1192

Indice degli strumenti Indice degli strumenti

Gran tamburo, v. grancassa (sinfonica)Grancassa e piatti, 561Grancassa gong, 563Grancassa jazz a pedale, 564Grancassa (sinfonica), 568Grand piano, v. pianoforteGrand tambour, v. grancassa (sinfonica)Grelot de vache, v. campanacci da mucca

o alpestriGrelots indienne d’elephant, v. campanelle

da elefante indiane tibetaneGrelots, v. sonagli a forma di bubboloGrenouille croassant, v. effetto verso della

ranaGrenouille frottant, v. effetto verso della

ranaGrille, v. effetto verso del grilloGrillengezirpe, v. effetto verso del grilloGrosse caisse avec pedale, v. grancassa jazz

a pedaleGrosse caisse jazz, v. grancassa jazz a pe-

daleGrosse casse, v. grancassa (sinfonica)Grosse casse a une seule peau, v. grancassa

gongGrosse Hammer, v. martelloneGrosse Jazztrommel mit Fussmaschine, v.

grancassa jazz a pedaleGrosse Trommel mit Fussmaschine, v.

grancassa jazz a pedaleGrosse Trommel, v. grancassa (sinfonica)Grele, v. effetto della grandineGuimbarde, v. scacciapensieriGun shot, v. effetto colpo di pistola e col-

po di fucileGuira, 62Guira, v. guiroGuiro, 305Guiro multiuso di metallo, v. multi-guiroGuiro a ressort, v. spring reco-reco

Hackbrett, v. salterioHagel, v. effetto della grandineHail, v. effetto della grandineHairassel, v. shark rattleHalbe Kokosnusse, v. noci di coccoHalbmond, v. mezzalunaHalf coconuts, v. noci di coccoHalf moon, v. mezzalunaHambone (battito delle mani e dei piedi e

di altre parti del corpo), v. body percus-sion

Hambone, v. body percussionHammer, v. martelloneHammer, v. martelloneHand bell spirituel tibetain, v. campana a

mano (spirituale) tibetanaHand bell tibetischen spirituellen, v. cam-

pana a mano (spirituale) tibetanaHand belleplates, v. handbelle platesHand bellplates, v. handbelle platesHand bells plates, v. handbelle plates

Hand bells tubolar, v. handchimesHand bells, v. campanelle a mano o da

messaHand chimes, v. handchimesHand cymbals, v. piatti a mano (o in cop-

pia / a due) turchiHand drum, v. tamburello a mano senza

sonagli [eschimese e americano]Hand Glocken rohrenformigen, v. hand-

chimesHand Glocken, v. handbell (campanelle a

mano di bronzo o di ottone)Hand repique, v. repique de maoHandBecken, v. piatti a mano (o in coppia

/ a due) turchiHandbell (campanelle a mano di bronzo o

di ottone), 203Handbelle plates, 201Handchimes, 212Handglocken, v. campanelle a mano o da

messaHandle castanets, v. castagnetteHandtrommel, v. tamburello a mano senza

sonagli [eschimese e americano]Hang drum, 216Hang Trommel, v. hang drumHank drum, v. tamburi d’acciaio a lamelleHank Trommel, v. tamburi d’acciaio a la-

melleHardwood clapper, v. paibanHaricot mexicain, v. baccelloHarmonica de Franklin, v. glass harmonicaHarmonica de verre, v. armonica a bic-

chieriHarmonica a bouche, v. armonica a boccaHarmonica a cristalls roulants, v. glass har-

monicaHande Klatschen, v. body percussionHeavy mallet, v. martelloneHeel, v. body percussionHelice d’avion, v. eliche di aeroplanoHelix bol, v. spring helix bowlHelix bow, v. spring helix bowlHelix bowl, v. spring helix bowlHelix kom, v. spring helix bowlHerd cowbells, v. campanacci da mucca o

alpestriHerdenglocken, v. campanacci da mucca o

alpestriHigh bells, v. campanelle a mano o da

messaHi-hat Becken, v. piatti a pedaleHi-hat cymbals charleston, v. piatti a peda-

leHi-hat, v. piatti a pedaleHollandische Pantinen, v. zoccoli olandesi

di legnoHolzblockxylophon, v. xilofono di wood

blocksHolzblocke, v. wood blockHolzharmonika, v. xilofonoHolzklapper, v. frusta

Holzplattentrommel, v. tom tom con la te-sta di legno

Holzrahmen mit Einlegearbeiten undSchellen, v. riqq

Holzraspel, v. rasping stickHolzrohrenklapper, v. raganella cilindricaHolztom-tom, v. tom tom con la testa di

legnoHolzwindglocken, v. campanelle a vento di

legnoHorn siren, v. sirenaHorsehooves, v. effetto scalpitio del caval-

loHorses hoofs, v. effetto scalpitio del caval-

loHosepipes, v. tubi corrugatiHultze Glachter, v. xilofono a quattro se-

rieHungarian cimbalom, v. cimbalomHungarian cymbalom, v. cimbalomHyoshigi, 308

Icebell, 63Incudine, 63, 218Indian bell strip, v. cavigliere indiane

ghungrooIndian drum, v. tamburo degli indiani d’a-

mericaIndian elephant bells, v. campanelle da ele-

fante indiane tibetaneIndian elephant chimes, v. campanelle da

elefante indiane tibetane[Indian] wooden rasp, v. rasping stickIndianische Elefanten Schellen, v. campa-

nelle da elefante indiane tibetaneIndianische Trommel, v. tamburo degli in-

diani d’americaIndo-chinese rattle, v. angklungIron castanets, v. castagnette di metalloIron chains, v. cateneIron pipes, 64Iron pipes, v. iron pipesItalian hand frame drum, v. tamburello a

cornice (a mano) italiano

Jalataran.g, v. jaltaran

.g

Jaltaran.g, 1053

Jaltaran.g bowls, v. jaltaran

.g

Jam blocks, v. wood blockJanggu, 579Japanese bells tree, v. bell treeJapanese bells, v. campanelle giapponesiJapanese bowl gong, v. gong (o campana)

giapponese del tempioJapanese gong rin, v. gong giapponese rinJapanese temple bell [gong], v. gong (o

campana) giapponese del tempioJapanese temple gong rin instruments, v.

gong giapponese rinJapanese wood block, v. mokushoJapanese wood-chimes, v. campanelle a

vento di legno

Japanische Glocken, v. campanelle giappo-nesi

Japanische Gong Rin, v. gong giapponeserin

Japanische Tempelglocken, v. gong (ocampana) giapponese del tempio

Japanischer Baum, v. bell treeJapanischer Holzblock, v. mokushoJavanese gong, v. gong a mammelloneJavanische Gong, v. gong a mammelloneJavanisches Angklung, v. angklungJawbone, v. quijadaJazz / concert tom toms, v. tom tom a una

e due pelliJazz bass drum, v. grancassa jazz a pedaleJazz flute, v. flauto a coulisseJazz flute, v. flauto a coulisseJazz tom-tom, v. tom tom a una e due pelliJazzschlagzeug, v. batteria jazzJeu chromatique de cencerros, v. campa-

nacci da muccaJeu chromatique de cencerros, v. campa-

nacci latino-americani cromaticiJeu (chromatique) de crotales, v. cimbali

antichiJeu de cloches tubulaires, v. campane tu-

bolariJeu de tubes, v. campane tubolariJeux de clochettes, v. Glockenspiel [cam-

panelli] a battenteJeux de timbre a clavier, v. Glockenspiel

[campanelli] a tastieraJeux de timbres, v. Glockenspiel [campa-

nelli] a battenteJew’s harp, v. scacciapensieriJew’s trump, v. scacciapensieriJing beijing bangu, v. banguJingle bells, v. sonagli a forma di bubboloJingle rattle, v. sistroJingle stick, v. pandereta brasilianaJingles, v. sonagli a forma di bubboloJingling Johnny, v. mezzalunaJingling tree, v. mezzalunaJoia tubes, 1055

Kakko, 581Kalimba, v. sanzaKalungu, v. tamburo a clessidraKamesa, v. kameso (ka-me-so)Kameso (ka-me-so), 308Kanjıra, 583Kanonen, v. effetto delle detonazioni di

pezzi di artiglieriaKanonenschuss (Gerausch), v. effetto delle

detonazioni di pezzi di artiglieriaKartal manjıra, 65Karton, v. scatole di cartoneKas� ik, 309Kastagnetten, v. castagnetteKat. hatala, 65Kayamba, 311Kazoo, 1008

Kaıamb, v. kayambaKaıamb, v. kayambaKerbstab, v. rasping stickKesselpauken, v. timpaniKetten, v. cateneKettenrassel, v. cateneKeyboard Glockenspiel, v. Glockenspiel

[campanelli] a tastieraKeyboard orchestra bells, v. Glockenspiel

[campanelli] a tastieraKeyboard xylophone, v. xilofono a tastieraKeyed xylophone, v. xilofono a tastieraKhol, 590Kieferknochen, v. quijadaKikker wrijven, v. effetto verso della ranaKikkers kwaken, v. effetto verso della ra-

naKinderklavier, v. pianoforte giocattoloKirchenglocken, v. campane da chiesaKlangplatten, v. campane a lastraKlangschalen, v. ciotole sonore tibetaneKlappern, v. castagnetteKlaviaturglockenspiel, v. Glockenspiel

[campanelli] a tastieraKlaviaturxylophon, v. xilofono a tastieraKlavier, v. pianoforteKlaxons, v. taxi - hornKleine Bronzenglocken, v. handbell (cam-

panelle a mano di bronzo o di ottone)Kleine Trommel mit Saiten, v. cassa chiaraKleine Trommel, v. cassa chiaraKlicken eines Muhlrads, v. effetto ruota

del mulinoKnarre, v. raganellaKochloffel kasik, v. kas� ikKodaiko, 600Kokiriko, v. binzasaraKokosnusse, v. effetto scalpitio del cavalloKokusrassel, v. afucheKolben, v. sturalavandiniKonzertflugel, v. pianoforteKorean buk drum, v. buk coreanoKorean gong, v. gongKorean klacker o clappers, v. pakKorean pak, v. pakKorean Tabletten, v. pakKoreran Pak, v. pakKotsuzumi, 601Kraftfahrzeug, v. automobileKrakeb, v. qarkabebKratzer, v. rasping stickKuaiban, 312Kuckuck, v. effetto verso del cuculoKuckuckspfeife, v. effetto verso del cuculoKuckucksruf, v. effetto verso del cuculoKuhglocken, v. campanacci da mucca o al-

pestriKurbisrassel, v. cabazaKurbisrassel, v. maracasKuaiban, v. kuaibanKyeezee, 67Kyeezee, v. kyeezee

Lame musicale, v. sega musicale o cantanteo ad arco

Lame sonore, v. sega musicale o cantanteo ad arco

Lamiera del tuono, v. lastra del tuonoLandsknechtstrommeln, v. tamburo dei

lanzichenecchiLansquenet drum, v. tamburo dei lanzi-

chenecchiLastra del tuono, 67Lastrine a vento di cristallo o di vetro, v.

campanelle a vento di cristallo o di ve-tro

Lateinamerikanische Herdenglocken, v.campanaccio a pedale

Lateinamerikanische Timbales, v. timbaleslatino-americani

Latin-American timbales, v. timbales lati-no-americani

Le bruit des sonnailles, v. campanacci damucca o alpestri

Le cristal de quartz bols son, v. ciotole so-nore di cristallo di quarzo

Leggii, 1011Leguero, v. bombo andinoLessenaars, v. leggiiLighters Zippo, v. accendini zippoLion’s roar, 603Litghtning, v. effetto del fulmineLithophon, v. litofonoLithophone, v. litofonoLitofono, 1056Log drum, 314Lokomotivpfeife, v. fischiettiLong drum, v. tamburo dei lanzichenecchiLong tambour, v. tamburo dei lanziche-

necchiLoo-jon, v. lujonLotosflote, v. flauto a coulisseLow sirene, v. segnalatore acustico da naveLozhky, v. kas� ikLoffel, v. cucchiaiLowengebrull, v. lion’s roarLujon, 218Lutrins, v. leggiiLyra, 219Lyraglockenspiel, v. lyraLyre, v. lyra

Macchina da scrivere, 1012Machine a vent, v. effetto del ventoMachine a tonnerre, v. effetto del tuono

(rombo)Machine a ecrire, v. macchina da scrivereMad. d. alam, 604Maglio, v. martelloneMainl liquid triangolo, v. triangoloMains carillons, v. handchimesMaracas, 315Maracas a pedale, v. maracasMaracas de metal, v. sonajasMaracas di metallo, v. sonajas

1193

Indice degli strumentiIndice degli strumenti

1194

Indice degli strumenti Indice degli strumenti

Maracas mit Fussmaschine, v. maracasMaracas stick, v. bacchette maracasMaracas Stock, v. bacchette maracasMaracas a pedale, v. maracasMarching machine, v. effetto della marciaMarimba, 361Marimba basse, v. marimbaMarimba basso, v. marimbaMarimbaphone / bass marimba, v. marim-

baMark-tree, v. campanelle a vento cinesiMarteau, v. martelloneMartellone, 319Mascella d’asino, v. quijadaMaschinenpauken, v. timpaniMassue, v. martelloneMastello per lavare, v. washtubMatches box, v. scatola di fiammiferiMattoni con sale grosso, 1012Maultrommel, v. scacciapensieriMazhar, 605Mazza, v. martelloneMeditation bells, v. campanelle a mano o

da messaMeeresrauschen, v. effetto onde del mareMelodica, 1057Melodika, v. melodicaMessklingeln, v. campanelle a mano o da

messaMetal bell plates, v. campane a lastraMetal blocs, v. campanaccio a pedaleMetal castanets, v. castagnette di metalloMetal chocalho, v. chocalhoMetal maracas, v. sonajasMetal multi-guiro, v. multi-guiroMetal rattle, 68Metal rattles, v. sonajasMetal semanterion, v. semanterionMetal sheet, v. lastra del tuonoMetal simantra, v. semanterionMetal tube, v. chocalhoMetal whip, v. frusta di metalloMetal wind chimes, v. campanelle a vento

cinesiMetall Spiralfedern, v. spring reco-recoMetallgefassrassel Tubo, v. chocalhoMetallgefassrassel, v. sonajasMetallkastagnetten, v. castagnette di metal-

loMetallmulti-Guiro, v. multi-guiroMetallofoni orff, 221Metallophone Orff, v. metallofoni orffMetallophone Orff, v. metallofoni orffMetallpeitsche, v. frusta di metalloMetallplatten, v. campane a lastraMetallRaspell, v. spring reco-recoMetallrassel, v. sonajasMetallSchellen, v. metal rattleMetallsemanterion, v. semanterionMetallsimantra, v. semanterionMetronom, v. metronomoMetronome, v. metronomo

Metronome, v. metronomoMetronomo, 1013Mexican bean, v. baccelloMexikanische Bohnenrassel, v. baccelloMezzaluna, 69Military drum, v. tamburo militareMilitartrommel, v. tamburo militareMit Sand gefullte Blechbuchse, v. chocal-

hoMohammedsfahne, v. mezzalunaMokusho, v. mokushoMokusho, v. mokushoMokusho, v. mokushoMokusho, 320Molle di orologio da parete, 70Monkey drum, v. tamburello-sonaglio ci-

nese (t’ao-ku)Morache, v. rasping stickMotor car, v. automobileMotor-horns, v. taxi - hornMoulinet, v. effetto ruota del mulinoMouth harmonica, v. armonica a boccaMouth organ, v. armonica a boccaMouth wistle, v. fischio con la boccaMr

.dan

.ga, v. khol

Mr.

dan.ga, v. mad. d. alam

Mr.

dan.gam, 821

Multi-guiro, 71Multi-guiro de metal, v. multi-guiroMulti-guiro metallique, v. multi-guiroMundharmonika, v. armonica a boccaMundsirene, v. sirenaMurmure de la mer, v. effetto onde del

mareMuschelhorn, v. corno di conchigliaMuschelwindglocken, v. campanelle a ven-

to di conchiglie o di madreperlaMusical bow, v. arco musicaleMusical glasses, v. armonica a bicchieriMusical saw, v. sega musicale o cantante o

ad arcoMusikbogen, v. arco musicaleMuzhar, v. mazharMulltonne, v. garbage

Nacchere di metallo, v. castagnette di me-tallo

Nacchere, v. castagnetteNachtigall, v. effetto verso dell’usignoloNachtigallpfeife, v. effetto verso dell’usi-

gnoloNagadodaiko, 606Nagadodaiko drum, v. nagadodaikoNagadodaiko Trommel, v. nagadodaikoNaruko, v. campanelle a vento di legnoNastro a sonagli, v. cavigliere indiane

ghungrooNeapolitanisch Brummtopf, v. caccavellaNebelhorn, v. segnalatore acustico da naveNietenbecken, v. piatti chiodatiNightingale call, v. effetto verso dell’usi-

gnolo

Noci di cocco, 1014Nogora, 607Noix de coco, v. effetto scalpitio del caval-

lo

Odaiko, 608Otsuzumi, 615Ocarina, 1059Ocean drum, v. effetto onde del mareOdaiko, v. odaikoOggetti di carta, v. cartaOkedo-daiko, 613Orchestra bells, v. Glockenspiel [campa-

nelli] a battenteOrientalish buchtanz Zimbel, v. cimbalini

a ditaOs, v. bones (ossa)Otsuzumi, v. otsuzumi

Paar Holzschube, v. zoccoli olandesi di le-gno

Padelle, v. frigideirasPadiglione cinese, v. mezzalunaPaiban, 321Pak, 322Pakhawaj (mr

.dan

.ga), 830

Pakistan bells tree, v. bell treePakistanischer Baum, v. bell treePandeira, 616Pandeiro box or square box, v. pandeiro

cuadroPandeiro brasiliano, 617Pandeiro cuadrado, v. pandeiro cuadroPandeiro cuadro, 619Pandeiro cuadro o cuadratdo, v. pandeiro

cuadroPandeiro ou boıte carree, v. pandeiro cua-

droPandeiro, v. pandeiro brasilianoPandeiro-Box oder Quadratus, v. pandeiro

cuadroPandereta brasilena, v. pandereta brasilia-

naPandereta brasiliana, 72Pandereta galiziana, 624Pandereta schellentromnel, v. pandereta

galizianaPandereta, v. pandereta galizianaPandereta brasiliennePans, v. frigideirasPaper bag, v. sacchetto di cartaPaper board torn paper, v. cartaPaper, v. cartaPaperboard box, v. scatole di cartonePapier de verre, v. sandpapersParade drum, v. tamburo da parataParadetrommel, v. tamburo da parataPas du cheval, v. effetto scalpitio del caval-

loPasteboard rattle, v. WaldteufelPauken, v. timpaniPavillon chinois, v. mezzaluna

Pearly chimes, v. campanelle a vento diconchiglie o di madreperla

Pedal / chromatic kettle drums, v. timpaniPedal / machine drums, v. timpaniPedal bass drum, v. grancassa jazz a peda-

lePedal maracas, v. maracasPedale triangle, v. triangoloPedalpauken, v. timpaniPeitsche, v. frustaPenny whistle, v. fischiettiPerlmutterwindglocken, v. campanelle a

vento di conchiglie o di madreperlaPetites cloches de bronze, v. handbell

(campanelle a mano di bronzo o di ot-tone)

Petitschenknall, v. frustaPfeife, v. fischiettiPfeifen, v. fischio con la boccaPferdehufe, v. effetto scalpitio del cavalloPhilippines gong, v. gong a mammellonePiano a queue, v. pianofortePiano droit, v. pianofortePiano for children, v. pianoforte giocattoloPiano jouet, v. pianoforte giocattoloPiano pour les enfants, v. pianoforte gio-

cattoloPiano, v. pianofortePiano vertical, v. pianofortePiano voor kinderen, v. pianoforte giocat-

toloPianoforte, 946Pianoforte giocattolo/toy piano, 1060Piapiersackchen, v. sacchetto di cartaPiatti a mano (e sospesi) cinesi, 73Piatti a mano (o in coppia / a due) turchi,

82Piatti a mano tibetani ‘‘rol mo’’, 79Piatti a pedale, 102Piatti chiodati, 107Piatti sospesi turchi, 108Pierre, v. sassiPietinement du cheval, v. effetto scalpitio

del cavalloPipe and tabor, v. pipe e taborPipe e tabor, 633Pipes, v. iron pipesPistol shot, v. effetto colpo di pistola e col-

po di fucilePistolenschuss, v. effetto colpo di pistola e

colpo di fucilePiston, v. sturalavandiniPlanche pour laver, v. washboardPlanchette ronflante, v. bull roarerPlaque ou tole de metal pour imiter le ton-

nerre, v. lastra del tuonoPlaquettes de verre, v. campanelle a vento

di cristallo o di vetroPlats tibetains a la main Rol Mo, v. piatti a

mano tibetani ‘‘rol mo’’Plattenglocken, v. campane a lastraPlunger, v. sturalavandini

Pod cacho shaker, v. sonagli di noci andi-ne

Pod cachos, v. sonagli di noci andinePod rattle, v. baccelloPoeles a frire, v. frigideirasPolice whistle, v. fischiettiPop bottle, v. effetto botto di bottigliaPop gun, v. effetto botto di bottigliaPop shot, v. effetto colpo di pistola e col-

po di fucilePorcelain bowls, v. jaltaran

.g

Porcellanschusseln, v. jaltaran.g

Poubelle, v. garbagePounding stick, v. bastoniPrallkugelkasten, v. bouncing ball boxPropellerturbinenantrieb, v. eliche di aero-

planoProvencal drum, v. tamburo provenzale e

galoubet (flauto a tre buchi)Provencal long drum, v. tamburo proven-

zale e galoubet (flauto a tre buchi)Provenzalische Tambourin, v. tamburo

provenzale e galoubet (flauto a tre bu-chi)

Provenzalische Trommel, v. tamburo pro-venzale e galoubet (flauto a tre buchi)

Psaltari, v. salterioPsalter, v. salterioPsalterium, v. salterioPsaltery, v. salterioPsalterium, v. salterioPuita, v. cuıcaPutipu, v. caccavella

Qaraqib, v. qarkabebQarkabeb, 121Qarqaba, v. qarkabebQuail call, v. effetto verso della quagliaQuail pipe, v. effetto verso della quagliaQuartz crystal bowls sound, v. ciotole so-

nore di cristallo di quarzoQuartz crystal singing bowls, v. ciotole so-

nore di cristallo di quarzoQuarz Schalen Sound, v. ciotole sonore di

cristallo di quarzoQuijada, 323

Raganella, 325Raganella cilindrica, 327Raganella del pescecane, v. shark rattleRahmentrommel, v. tamburello a mano

senza sonagli [eschimese e americano]Rainmakers, v. effetto della pioggiaRain-stick, v. effetto della pioggiaRape de bambou, v. reco-recoRape de bois, v. rasping stickRasping stick, 327Rassel, v. raganellaRasseln, v. maracasRatchet, v. raganellaRatsche, v. raganellaRattle, v. raganella

Rattle von Hufen der Hirsche und Ziegen,v. sonaglio di zoccoli di cervo e di capra

Rebondir boıte de balle, v. bouncing ballbox

Reco-reco, 328Reco-reco, v. spring reco-recoReco-reco a ressort, v. spring reco-recoRegengerausch, v. effetto della pioggiaReibentrommel, v. lion’s roarReibtrommel, v. caccavellaReihenklapper, v. binzasaraRepinique, 636Repique a main, v. repique de maoRepique a mano, v. repique de maoRepique d’anello, v. repique de anelRepique de anel, 637Repique de mao, 638Repique ring, v. repique de anelRepique, v. repiniqueReq, v. riqqRessorts de horloge, v. molle di orologio

da pareteRessorts a boudin d’auto, v. spring coilsRessorts a boudin du pendule, v. molle di

orologio da pareteReveil, v. alarm clockRhombe, v. bull roarerRhythm log, v. log drumRhythm, v. batteria jazzRhytmic stick, v. bastoniRice bowls, v. jaltaran

.g

Rideau chinoise de laiton, v. campanelle avento cinesi

Rin-japanische Klangschalen, v. gong giap-ponese rin

Riq, v. riqqRiqq, 640Roating crystal, v. glass harmonicaRod, v. frusta di vergheRoll drum, v. tamburo rullanteRoll-, v. tamburo rullanteRollschellen, v. sonagli a forma di bubboloRombo, v. bull roarerRommelpot, v. caccavellaRoto-toms, 834Roto-toms, v. roto-tomsRototoms, v. roto-tomsRototomspiel, v. roto-tomsRohre, v. iron pipesRohrenglocken, v. campane tubolariRohrenglockenspiel, v. campane tubolariRohrenholztrommel, v. wood block cilin-

dricoRohren-wood block, v. wood block cilin-

dricoRohren-wood block xylophon, v. xilofono

di wood blocks cilindriciRuban a grelots, v. cavigliere indiane

ghungrooRub-board, v. washboardRuggissement de lion, v. lion’s roarRuggito del leone, v. lion’s roar

1195

Indice degli strumentiIndice degli strumenti

1196

Indice degli strumenti Indice degli strumenti

Ruhr-, v. tamburo rullanteRumbakugeln, v. maracasRunning-train, v. effetto della locomotiva a

vapore e del treno in corsaRute, v. frusta di vergheRuthe, v. frusta di verghe

Sabar, 670Sabots hollandais, v. zoccoli olandesi di le-

gnoSac en papier, v. sacchetto di cartaSacchetto di carta, 1015Sagat, v. cimbalini a ditaSaltari, v. salterioSalterio, 962Samba stick, v. bacchette a cimbaliniSamba whistle, v. apitoSambastock, v. bacchette a cimbaliniSanctus bells, v. campanelle a mano o da

messaSandblocks, v. sandpapersSandblocke, v. sandpapersSandglass drum, v. tamburo a clessidraSandpaper blocks, v. sandpapersSandpapers, 1016Sandpapier, v. sandpapersSandpapierblocke, v. sandpapersSanduhrtrommel, v. tamburo a clessidraSanza, 394Sapo cubano, 329Sapo, v. sapo cubanoSarna bells, 123Sarna bells, v. sarna bellsSarna Glocken, v. sarna bellsSartenes, v. frigideirasSassi, 1018sautier, v. salterioSautieron, v. salterioSageGerausch, v. effetto sega da falegnameScacciapensieri, 221Scatola di fiammiferi, 1021Scatola di palline che rimbalzano, v. boun-

cing ball boxScatole di cartone, 1019Scetavajasse, 330Schachtel mit Kugeln, v. bouncing ball

boxSchalenglocken, v. ciotole sonore tibetaneSchellen, v. sonagli a forma di bubboloSchellenband, v. cavigliere indiane ghun-

grooSchellenbaum, v. mezzalunaSchellentrommel, v. tamburello (o tambu-

ro) bascoSchiffsglocke, v. campana da naveSchitztrommel, v. tamburo a fessuraSchlagbrett, v. semanterionSchlagrassel, v. vibraslapSchlagstabe, v. clavesSchlauche, v. tubi corrugatiSchlittenschellen, v. sonagli a forma di

bubbolo

Schmirgelblock, v. sandpapersSchnarre, v. raganellaSchnarrtrommel, v. cassa chiaraSchrapholz, v. rasping stickSchreibmaschine, v. macchina da scrivereSchuttel Ei, v. eggSchuttelrohr, v. chocalhoSchwirrholz, v. bull roarerScie du menuisier, v. effetto sega da fale-

gnameScie musicale, v. sega musicale o cantante

o ad arcoScodelle di porcellana, v. jaltaran

.g

Scopa con manico, 1021Sea wave babbling, v. effetto onde del ma-

reSecoueurs africains, v. african shakersSecoueurs oeuf, v. eggSega musicale o cantante o ad arco, 223Segnalatore acustico da nave, 1023Segnalatori per automobili, v. taxi - hornSegnalatori per locomotiva, 1022Semanterion, 123, 331Semanterion de metal, v. semanterionSemantron, v. semanterionShark rattle, 334Shell horn, v. corno di conchigliaShell trumpet, v. corno di conchigliaShell wind chimes, v. campanelle a vento

di conchiglie o di madreperlaShimedaiko, 673Ship’s bell, v. campana da naveShekere, v. chekereSide drum, v. tamburo militareSifflement du train, v. segnalatori per loco-

motivaSiffler, v. fischio con la boccaSifflet de sirene, v. sirenaSifflet d’oiseau, v. effetto cinguettio degli

uccelliSifflet imitation canard, v. effetto verso

dell’anatraSifflet imitation coucou, v. effetto verso del

cuculoSifflet imitation de rossignol, v. effetto ver-

so dell’usignoloSifflet, v. fischiettiSifflet a coulisse, v. flauto a coulisseSifflet a roulette, v. fischiettiSignal whistle, v. fischiettiSignalpfeife, v. fischiettiSimandre metallique, v. semanterionSimandre, v. semanterionSimantra di metallo, v. semanterionSimantra, v. semanterionSimantron, v. semanterionSingende Sage, v. sega musicale o cantante

o ad arcoSinging bowls, v. ciotole sonore tibetaneSiren, v. sirenaSiren whistle, v. sirenaSirena, 1023

Sirena basso, v. segnalatore acustico da na-ve

Sirene, v. sirenaSirenenpfeife, v. sirenaSirene grave, v. segnalatore acustico da naveSirene, v. sirenaSirene a bouche, v. sirenaSistre de calebasse, v. wasambaSistre, v. sistroSistro, 124Sistro arcuato, v. wasambaSistro di legno, v. wasambaSistrum pumpkin, v. wasambaSistrum, v. sistroSixxen, 126Sizzle cymbals, v. piatti chiodatiSımandron di metallo, v. semanterionSkin water drum, v. tamburo ad acqua con

membranaSlapstick, v. frustaSledge-hammer, v. martelloneSleigh bells, v. sonagli a forma di bubboloSlit drum, v. tamburo a fessuraSlit wood drum, v. tamburo a fessuraSmall bronze/brass bells, v. handbell (cam-

panelle a mano di bronzo o di ottone)Snare drum, v. cassa chiaraSogo, 676Son de briques ecrosant du gros sel, v.

mattoni con sale grossoSon de grillon, v. effetto verso del grilloSon de pas sur le gravier, v. effetto passi

sulla ghiaiaSon d’un battement d’ailes d’oiseau, v. ef-

fetto battito d’aliSonagli a forma di bubbolo, 127Sonagli di noci andine, 334Sonaglio a scuotimento con cimbalini, v.

metal rattleSonaglio di zoccoli di cervo e di capra,

1025Sonajas, 129Sonant bowls, v. ciotole sonore tibetaneSonnaille metallique, v. metal rattleSospensioni di automobili, v. spring coilsSouliers de bois, v. zoccoli olandesi di le-

gnoSound effect bird pecker, v. effetto rumore

del picchioSound plates, v. campane a lastraSounding tube, v. chocalhoSoup wood spoons, v. kas� ikSoup-spoons, v. cucchiaiSouthamerican cow-bells, v. campanaccio

a pedaleSpecht-Effekt, v. effetto rumore del pic-

chioSpeelgoedpiano, v. pianoforte giocattoloSperrholzplattentrommel, v. tom tom con

la testa di legnoSpielsage, v. sega musicale o cantante o ad

arco

Spiralfedern, v. spring coilsSpiralfedern-Guiro, v. spring reco-recoSpiritual tibet bell and dorje, v. campana a

mano (spirituale) tibetanaSpoons, v. cucchiaiSpring coils, 129Spring drum, 130Spring guiro, v. spring reco-recoSpring helix bowl, 131Spring reco-reco, 132Stabglockenspiel, v. Glockenspiel [campa-

nelli] a battenteStab-klapper aus Bambus, v. frusta di ver-

gheStabpandereta, v. pandereta brasilianaStabrassel, v. pandereta brasilianaStabspiele des Orff-Schulwerks, v. metallo-

foni orffStahlplatten, v. campane a lastraStahlspiel, v. Glockenspiel [campanelli] a

tastieraStahltrommel, v. steel drumStampfrohr, v. bastoniStamping stick, v. bastoniStamping tube, v. bastoniStands, v. leggiiStar chimes, v. campanelle a vento cinesiStartpistole, v. effetto colpo di pistola e

colpo di fucileSteam-train, v. effetto della locomotiva a

vapore e del treno in corsaSteel drum, 224Steel pan, v. steel drumSteine, v. sassiSteinharmonika, v. litofonoSteinplatten, v. litofonoSteinspiel, v. litofonoStell pan, v. steel drumStempelflote, v. flauto a coulisseStick cymbal rattle, v. bacchette a cimbaliniStielglaser, v. campanelle a vento di cristal-

lo o di vetroStone disc instrument, v. litofonoStones, v. sassiStorm-bell, v. campana da naveStreichholzschachtel, v. scatola di fiammi-

feriStricken strings, v. corde percosseString drum, v. lion’s roarStrohfiedel, v. xilofono a quattro serieStrumenti in ceramica, v. terrophoneSturalavandini, 1026Sturmglocke, v. campana da naveStyrophone, 1027Surdo, 677Suspended cymbals, v. piatti sospesi turchiSveglia, v. alarm clockSwanee/slide whistle, v. flauto a coulisseSwanee/slide/piston flute, v. flauto a cou-

lisse

Ta’arija, 679

Tabard, v. tamburo provenzale e galoubet(flauto a tre buchi)

Tabel, v. tavoloTabla Trommel, v. tablaTablas, v. tablaTabla-taran

.g, 875

Tabla, 836Table de bois, v. semanterionTable, v. tavoloTabor, v. pipe e taborTabour-pipe, v. pipe e taborTaiko, 679Talking drum, v. tamburo a clessidraTalking drum, v. tamburo a fessuraTambora, 693Tamborim, 694Tamborim, v. tamburello a mano senza so-

nagli [eschimese e americano]Tamborim, v. tamburello a mano senza so-

nagli [eschimese e americano]Tamborim, v. tamburello a mano senza so-

nagli [eschimese e americano]Tambour arabe, v. darbukaTambour basque, v. tamburello (o tambu-

ro) bascoTambour bombo andine, v. bombo andinoTambour chinois a petite boule-grelot, v.

tamburello-sonaglio cinese (t’ao-ku)Tambour d’acier de Trinidad, v. steel

drumTambour d’acier, v. steel drumTambour de Basque, v. tamburello (o tam-

buro) bascoTambour de bois a fessure, v. tamburo a

fessuraTambour de bois a lames, v. log drumTambour de Bale, v. tamburo di basileaTambour de freins, v. brake drumsTambour de lansquenet, v. tamburo dei

lanzichenecchiTambour de parade, v. tamburo da parataTambour de tronc d’arbre a lames, v. log

drumTambour d’empire, v. tamburo da parataTambour d’ordonnance, v. tamburo milita-

reTambour hang, v. hang drumTambour hank, v. tamburi d’acciaio a la-

melleTambour indien americain, v. tamburo de-

gli indiani d’americaTambour militaire, v. tamburo militareTambour nagadodaiko, v. nagadodaikoTambour ressort helicoıdal, v. spring drumTambour roulant, v. tamburo rullanteTambour sur cadre, v. tamburello a mano

senza sonagli [eschimese e americano]Tambour tonnerre, v. spring drumTambour tenor, v. tamburo tenoreTambour udu, v. tamburo udu di terracot-

taTambour a clepsydre du Tibet a petite

boule, v. tamburello-sonaglio indo-tibe-tano

Tambour a clepsydre, v. tamburo a clessi-dra

Tambour a corde, v. lion’s roarTambour a eau avec peau, v. tamburo ad

acqua con membranaTambour a eau, v. tamburo di zucca ad ac-

quaTambour a friction cuıca, v. cuıcaTambour a friction napoletain, v. caccavel-

laTambour a friction a corde, v. lion’s roarTambour a timbre, v. cassa chiaraTambour-hochet, v. tamburello-sonaglio

indo-tibetanoTambourim a main sans grelots, v. tambu-

rello a mano senza sonagli [eschimese eamericano]

Tambourin de Basque, v. tamburello (otamburo) basco

Tambourin de Bearn, 970Tambourin de Provence, v. tamburo pro-

venzale e galoubet (flauto a tre buchi)Tambourin provencal, v. tamburo proven-

zale e galoubet (flauto a tre buchi)Tambourin, v. tamburello (o tamburo) ba-

scoTambourin, v. tamburo provenzale e ga-

loubet (flauto a tre buchi)Tambourin a cadre [a la main] italien, v.

tamburello a cornice (a mano) italianoTambourine frame [hand] Italienische, v.

tamburello a cornice (a mano) italianoTambourine, v. tamburello (o tamburo)

bascoTambourine without jingles, v. tamburello

a mano senza sonagli [eschimese e ame-ricano]

Tambours de bois a fente, v. tamburo afessura

Tambours de fer blanc, v. tin cansTamburello a cornice (a mano) italiano,

708Tamburello a mano senza sonagli [eschi-

mese e americano], 696Tamburello (o tamburo) basco, 698Tamburello senza membrana, v. pandereta

brasilianaTamburello-sonaglio cinese (t’ao-ku), 722Tamburello-sonaglio indo-tibetano, 723Tamburi cinesi (t’ang ku e yao-ku), v. tom

tomTamburi d’acciaio a lamelle, 229Tamburi dei freni d’auto, v. brake drumsTamburi di latta, v. tin cansTamburim ohne Schellen, v. tamburello a

mano senza sonagli [eschimese e ameri-cano]

Tamburino, v. tamburello (o tamburo) ba-sco

Tamburo a clessidra, 724

1197

Indice degli strumentiIndice degli strumenti

1198

Indice degli strumenti Indice degli strumenti

Tamburo a fessura, 335Tamburo a lamelle, v. log drumTamburo ad acqua con membrana, 724Tamburo da concerto, v. cassa chiaraTamburo da parata, 725Tamburo d’acciaio hang [a mano], v. hang

drumTamburo d’acciaio, v. steel drumTamburo degli indiani d’america, 726Tamburo dei lanzichenecchi, 727Tamburo di basilea, 728Tamburo di zucca ad acqua, 337Tamburo grande, v. grancassa (sinfonica)Tamburo militare, 732Tamburo piccolo, v. cassa chiaraTamburo provenzale e galoubet (flauto a

tre buchi), 752Tamburo rullante, 758Tamburo tarole, 760Tamburo tenore, 761Tamburo udu di terracotta, 1028Tammorra, 761Tam-tam chinois, v. gongTam-tam cinese, v. gong, 133Tam-tam turc, v. tam-tam turcoTam-tam turco, 133Tamtam, v. tam-tam turcoTam-tam, v. tam-tam turcoTan tan, v. tantaTanta, 770Tanta, v. tantaTanzglocken, v. cavigliere indiane ghun-

grooTap-a-tap, 338Tar, 772Tar Arabische Handtrommel, v. tarTar, v. tarTarbouka, v. darbukaTa’rija, v. ta’arijaTarole drum, v. tamburo taroleTarole, v. tamburo taroleTarole-Trommel, v. tamburo taroleTartevelle, v. raganellaTasse resonnant tibetain, v. ciotole sonore

tibetaneTastaturglockenspiel, v. Glockenspiel

[campanelli] a tastieraTavil, v. thavilTavola per lavare, v. washboardTavolo, 1030Taxi - horn, 1062Tazze sonanti, v. ciotole sonore tibetaneTbilat, 791Tempelblock, v. temple-blockTemple blocks, v. temple-blockTemple blocks xylophone, v. xilofono di

temple-blockTemple blocs, v. temple-blockTemple bowl gong, v. gong (o campana)

giapponese del tempioTemple cloches japonaises, v. gong (o

campana) giapponese del tempio

Temple cup bell, v. gong (o campana)giapponese del tempio

Temple-block, 339Templeblockxylophon, v. xilofono di tem-

ple-blockTenor drum, v. tamburo tenoreTenortrommel, v. tamburo tenoreTeponaztli, 344Terrophone, 1063Thai frog guiro, v. effetto verso della ranaThailandische Gong, v. gong a mammelloneThavil, 791Thumb piano, v. sanzaThunder drum, v. spring drumThunder machine, v. effetto del tuono

(rombo)Thunderbolt, v. effetto del fulmineThundersheet, v. lastra del tuonoTibetan cymbals, v. piatti a mano tibetani

‘‘rol mo’’Tibetan cymbals, v. tingshaTibetan cymbals, v. tingshaTibetan [himalayan] bowls, v. ciotole so-

nore tibetaneTibetan rattle drum, v. tamburello-sona-

glio indo-tibetanoTibetan tingsha bells, v. tingshaTibetanische Glocken, v. ciotole sonore ti-

betaneTibetanische (indische) Rasseltrommel, v.

tamburello-sonaglio indo-tibetanoTibetische Geschirr von Hand rol mo, v.

piatti a mano tibetani ‘‘rol mo’’Ticken eines Muhlrads, v. effetto ruota del

mulinoTic-tac du moulin, v. effetto ruota del mu-

linoTiefe Ruhrtrommel, v. tamburo dei lanzi-

chenecchiTimbales chromatique, v. timpaniTimbales cubaines, v. timbales latino-ame-

ricaniTimbales latino-americani, 794Timbales, v. timbales latino-americaniTimbales, v. timpaniTimbales a pedale, v. timpaniTimbrel, v. pandereta galizianaTimbres a lyre, v. lyraTimpanetti laminate wood, v. tom tom con

la testa di legnoTimpanetti, v. tom tom con la testa di le-

gnoTimpani, 876Tin cans, 138Tin drums, v. tin cansTin rattles, v. sonajasTingsha, 139TischlerSage, v. effetto sega da falegnameTocsin, v. campana da naveToe, v. body percussionTom tom, 802Tom tom a una e due pelli, 798

Tom tom con la testa di legno, 345Tom tom a tete de bois, v. tom tom con la

testa di legnoTom toms, v. tom tom a una e due pelliTombak, 803Tom-tom chinois, v. tom tomTom-tom, v. tom tom a una e due pelliTom-tomspiel, v. tom tom a una e due pel-

liTone block, v. wood block cilindricoTongas bells, v. sarna bellsToy piano, v. pianoforte giocattoloTrain a vapeur, v. effetto della locomotiva

a vapore e del treno in corsaTrain en marche, v. effetto della locomoti-

va a vapore e del treno in corsaTrain whistle, v. segnalatori per locomotivaTrampling on the gravel inside a box, v.

effetto passi sulla ghiaiaTrap set, v. batteria jazzTrap set, v. grancassa jazz a pedaleTraps, v. batteria jazzTreshchotka, 345Treshchotka rattle russian instrument, v.

treshchotkaTriangel mit Schlagmaschine, v. triangoloTriangel, v. triangoloTriangle a pedale, v. triangoloTriangolo, 140Triangolo a pedale, v. triangoloTricballac, v. triccaballaccaTriccabalacca, v. triccaballaccaTriccaballacca, 346Triccheballacche, v. triccaballaccaTrillerpfeife, v. fischiettiTrinidad Gongtrommel, v. steel drumTrinidad steel drum, v. steel drumTrogxylophone, v. xilofono a cassettaTrompe de brume, v. segnalatore acustico

da naveT’rung, 395T’rung bamboo xylophone Vietnam, v.

t’rungTsuzumi, 817Tubaphon, v. tubofonoTubaphone, v. tubofonoTube sonore, v. chocalhoTubes de bambou a vent, v. campanelle a

vento di legnoTubes de fer, v. iron pipesTubes, v. iron pipesTubi corrugati, 1031Tubi del ritmo, v. bastoniTubi di bambu, v. campanelle a vento di

legnoTubi di ferro, v. iron pipesTubi di plastica flessibili, v. tubi corrugatiTubi sonori intonati, v. boomwhackersTubo shaker, v. chocalhoTubo sonoro, v. chocalhoTubofono, 236Tuboing, 1064

Tubophone, v. tubofonoTubular bells, v. campane tubolariTubular chimes, v. campane tubolariTugboat whistle, v. segnalatore acustico da

naveTumba, v. congasTumbadora, v. congasTuned bottles, v. bottiglie di vetroTuned claves / Cuban claves tune, v. cla-

ves intonateTuned gong, v. gong a mammelloneTurkisches Tamtam, v. tam-tam turcoTurkish crescent, v. mezzalunaTurkish suspended cymbals, v. piatti so-

spesi turchiTurkish tam-tam, v. tam-tam turcoTurgelaut, v. campanelle a vento cinesiTurkische Becken, v. piatti a mano (o in

coppia / a due) turchiTwig brush, v. frusta di vergheTxalaparta, 347Typewriter, v. macchina da scrivere

Uchiwadaiko, 818Udu drum, v. tamburo udu di terracottaUdu Trommel, v. tamburo udu di terra-

cottaUngarisches Cembalo, v. cimbalomUngarisches Hackbrett, v. cimbalomUpright piano, v. pianoforte

Vase de terre cuite, v. terrophoneVasi da fiori di terracotta, v. terrophoneVerges, v. frusta di vergheVerre casse, v. effetto rottura del vetroVerrillon, v. armonica a bicchieriVibes, v. vibrafonoVibrafono, 237Vibraharp, v. vibrafonoVibraphon, v. vibrafonoVibraphone, v. vibrafonoVibraslap, 348Vibra-tone, 147Viehglocken, v. campanacci da mucca o al-

pestriViehschellen, v. campanacci da mucca o

alpestriVierreihiges Xylophon, v. xilofono a quat-

tro serieVietnamese bamboo xylophone, v. t’rungVietnamese gong, v. gong a mammelloneVietnamesische Bambus Xylophon, v.

t’rungVietnamien Gong, v. gong a mammelloneVogelgezwitscher, v. effetto cinguettio de-

gli uccelliVoiture, v. automobileVollsteine mit groben Salz gerieben, v.

mattoni con sale grosso

Wachtel, v. effetto verso della quagliaWachtel, v. effetto verso dell’anatraWachtelpfeife, v. effetto verso dell’anatraWaldteufel, 1033Wanduhrfedern, v. molle di orologio da

pareteWasamba, 348Wasambarassel, v. wasambaWaschbrett, v. washboardWashboard, 149, 349Washtub, 151Wassertrommel, v. tamburo di zucca ad

acquaWater buffalo bells, v. campanacci da

mucca o alpestriWater calabash, v. tamburo di zucca ad

acquaWater gourd, v. tamburo di zucca ad ac-

quaWater sound effects, v. effetti con l’acquaWaterdrum, v. tamburo di zucca ad acquaWaterphone, 152Wecker, v. alarm clockWest african xylophone, v. balafoWhip, v. frustaWhistle, v. fischiettiWhizzer, v. bull roarerWhizzing-stick, v. bull roarerWicker maracas, v. caxixiWind blown leaves, v. effetto stormire del-

le foglieWind machine, v. effetto del ventoWindmaschine, v. effetto del ventoWindschleuder, v. effetto del ventoWing beat, v. effetto battito d’aliWirbeltrommel, v. tamburo rullanteWire coils, v. spring coilsWirkung von Henne, v. effetto verso della

gallinaWood block, 350Wood block cilindrico, 352Wood blocks, v. wood blockWood blocks xylophone, v. xilofono di

wood blocksWood rattles, v. maracasWood spoons kasyk, v. kas� ikWood spoons lozhky, v. kas� ikWood wind chimes, v. campanelle a vento

di legnoWooden croaking frog, v. effetto verso

della ranaWooden disc rattle, v. binzasaraWooden frame with inlays and bells, v. riqqWooden headed tom-toms, v. tom tom

con la testa di legnoWooden shoes, v. zoccoli olandesi di legnoWooden whip, v. frustaWoodpecker effect, v. effetto rumore del

picchio

Xequere, v. chekereXilofono, 397Xilofono a cassetta, 404Xilofono a quattro serie, 405Xilofono a tastiera, 406Xilofono basso, 407Xilofono di bambu vietnamita, v. t’rungXilofono di temple-block, 407Xilofono di wood blocks, 408Xilofono di wood blocks cilindrici, 409Xilofono didattico orff, 409Xilomarimba, 410Xilophone Orff, v. xilofono didattico orffXilorimba, v. xilomarimbaXocalho, v. chocalhoXylomarimba, v. xilomarimbaXylophon des Orff-Schulwerks, v. xilofono

didattico orffXylophon, v. xilofonoXylophone avec caisse de resonance, v. xi-

lofono a cassettaXylophone basse, v. xilofono bassoXylophone de bloc de bois cylindrique, v.

xilofono di wood blocks cilindriciXylophone de blocs de bois, v. xilofono di

temple-blockXylophone de blocs de bois, v. xilofono di

wood blocksXylophone en bambou vietnamiens, v.

t’rungXylophone, v. xilofonoXylophone with resonance box, v. xilofo-

no a cassettaXylophone a clavier, v. xilofono a tastieraXylophone a quatre series, v. xilofono a

quattro serieXylorimba, v. xilomarimba

Yunluo, 274

Zambomba, v. caccavellaZanza, v. sanzaZarb e-zurkhane, 819Zarb, v. tombakZarb-zoorkhaneh, v. zarb e-zurkhaneZerbrechendes Glass, v. effetto rottura del

vetroZerreissen von Zeitungspapier, v. cartaZiehpfeife, v. flauto a coulisseZill-finger cymbals sagat, v. cimbalini a di-

taZills, v. cimbalini a ditaZimbelspiel, v. cimbali antichiZimbelstock, v. bacchette a cimbaliniZoccoli olandesi di legno, 1034Zymbalom, v. cimbalomZymbalon, v. cimbalom

1199

Indice degli strumentiIndice degli strumenti