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Der literarische Zaunkönig Nr. 2/2007Thema
Georg Drozdowski – ein fast vergessener Lyriker aus
Czernowitzvon Helga Abret
Georg Drozdowski starb 1987 in Klagenfurt. Geborenwurde er 1899,
im letzten Jahr des 19. Jahrhunderts, inCzernowitz, der Hauptstadt
der damals östlichstenProvinz der Habsburgermonarchie. Seine
Heimat, dieBukowina, deren Landschaft und spezifische
geistigeLebensform Drozdowski durch seine Verse undErzählungen
festzuhalten suchte, ist seit Beginn der1980er Jahre Gegenstand der
Forschung geworden. In derFolge regte das wachsende Interesse für
das Werk PaulCelans (1920–1970) eine internationale Beschäftigung
mitdieser Literaturlandschaft an, von der einige
CzernowitzerLyriker, die der Generation Drozdowski angehören,
profi-tierten. Von Rose Ausländer (1901–1987) gibt es imFischer-
Verlag eine Gesamtausgabe. Die Lyrik von AlfredKittner (1906–1991),
Moses Rosenkranz (1904–2003)und Alfred Margul-Sperber (1898–1967)
wurde inAuswahlbänden zugänglich gemacht. Doch kein einzigesder
insgesamt 17 Bücher, die Drozdowski veröffentlicht
hat, findet sich im Buchhandel. Die Hoffnungen, die
sichdiesbezüglich an das 2002 in Klagenfurt
organisierteGeorg-Drozdowski-Symposion knüpften, haben sich
bisjetzt nicht erfüllt. Nur Drozdowskis 1983 veröffentlichtesBuch
Damals in Czernowitz und rundum mit dem Unter-titel „Erinnerungen
eines Altösterreichers“ erschien 2003in einer inzwischen wieder
vergriffenen Neuauflage.1
Der literarische Zaunkönig, der sich schon wiederholt zuUnrecht
vergessener Künstler angenommen hat, bietetnun die Gelegenheit, auf
Drozdowski hinzuweisen.Allerdings bin ich mir bewusst, dass ein
solcher Versuchnur dann nachhaltigen Erfolg haben kann, wenn sich
inabsehbarer Zeit ein Verlag findet, der bereit ist, das Werkdieses
interessanten Czernowitzer Dichters der Öffent-lichkeit neu zu
präsentieren.
Von Czernowitz nach KlagenfurtDrozdowski kam am 21. April 1899
als einziges Kind einesk. u. k.-Offiziers zur Welt. Die Vorfahren
des Vatersstammten aus Polen, der mütterliche Zweig der Familie,die
Marin, hatten Vorfahren in Frankreich. Bei Ausbruchdes Ersten
Weltkrieges übersiedelte die Mutter, der Vaterwar bereits 1906
gestorben, wie viele andere CzernowitzerFamilien, nach Wien,2 wo
Drozdowski 1917 die Maturaablegte. Im letzten Kriegsjahr diente er
als Fähnrich an deritalienischen Front und kehrte nach Kriegsende
in seineGeburtsstadt zurück, die nach dem Zerfall der
Donau-monarchie zu Rumänien gehörte. Der Mutter zuliebeschlug er
nicht die Schauspielerlaufbahn ein, sondernübte den prosaischen
Beruf eines Bankbeamten in derCzernowitzer Filiale der
Anglo-Österreichischen Bank aus,veröffentlichte aber in den 1920er
Jahren in CzernowitzerZeitungen und Zeitschriften Theaterkritiken
und Essays,Gedichte und Erzählungen. 1925 wurde sein
Bühnen-erstling Sylvester aufgeführt, wiederholt stand
Drozdowskiauch als Darsteller auf der Bühne der
CzernowitzerKammerspiele, an deren Gründung er maßgeblich
betei-ligt war.
Über die anregende geistige Atmosphäre im Czernowitzder
Zwischenkriegszeit, wo auch nach dem Untergang desHabsburgerreiches
noch etwas vom altliberalen Geist die-ses Vielvölkerstaates
weiterlebte, ist viel geschrieben wor-den.3 Es sammelten sich dort
um Alfred Margul-Sperber,den Entdecker und Förderer literarischer
Talente, einige in
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deutscher Sprache schreibende Schriftsteller, zu denenneben Rose
Ausländer, Alfred Kittner und MosesRosenkranz auch Drozdowski
gehörte, der nach eigenenAussagen in dieser Gruppe der einzige
Nichtjude war.
1934 publizierte Drozdowski seine erste Lyriksammlungunter dem
anspruchslosen Titel Gedichte und der stolzenWidmung „Für mich!“4
Sie wurde von Margul-Sperber undKittner in der Czernowitzer Presse
besprochen.5
Die politischen Veränderungen nach 1933 wurden in derBukowina
erst allmählich spürbar. Als man 1983 Kittnernach
Bücherverbrennungen in Czernowitz befragte, ant-wortete er:
„Bücherverbrennungen in Czernowitz??? Wannsollten denn in
Czernowitz Bücher verbrannt wordensein? Als man in Deutschland
Bücher dem Scheiterhaufenüberantwortete, erfreute sich Rumänien
noch allerSegnungen der Demokratie. Da konnte ich in der Zeitung,in
der ich meinen Job hatte, noch frank und frei mich mit allem
gebotenen Zorn über die Bücherverbrennungäußern [...].“ Die
Bukowina habe noch eine „jahrelangeAtempause“ gekannt, eine
durchgreifende „Faschi-sierung“ des Landes sei erst 1939
erfolgt.6
Aufgrund des Hitler-Stalin-Abkommens besetzten im Juni1940
sowjetische Truppen die Nordbukowina. Die soge-nannten
„Volksdeutschen“, zu denen man DrozdowskisFamilie zählte, wurden
„heim ins Reich“ geholt. Der größ-te Teil der jüdischen Bevölkerung
blieb in Czernowitz, wassich als verhängnisvoll erwies. Ein Jahr
später, im Sommer1941, besetzten rumänische Truppen, von deutschen
SS-Einheiten assistiert, die Bukowina. Nach Errichtung
desCzernowitzer Ghettos im Oktober 1941 begann
dieMassenverschleppung der jüdischen Bevölkerung in
dieVernichtungslager Transnistriens.
Die Wege Drozdowskis und seiner jüdischenDichterfreunde hatten
sich bereits vorher getrennt. Als„Volksdeutschem“ blieben ihm das
Untertauchen inKellerverstecken (Rose Ausländer), die Zwangsarbeit
inden Arbeitslagern (Moses Rosenkranz) oder die Depor-tation in die
Todeslager am Bug erspart, die Alfred Kittnerund Immanuel Weißglas
überlebten und in denen PaulCelans Eltern und Rose Ausländers
Mutter umkamen.7
Nach seiner „Umsiedlung“ arbeitete Drozdowskizunächst in einer
Einwandererzentrale in Lodz/Litzmannstadt und danach in Wien. Dort
heiratete er 1942Jolanda Hirmer (1903–1984), eine Jugendliebe, die
er jah-relang aus den Augen verloren hatte. 1943 wurdeDrozdowski
einberufen und kam als Oberfeldwebel nachKroatien. Bei Kriegsende
geriet er in britische Gefangen-schaft und arbeitete als
Dolmetscher bei der Besatzungs-behörde. Da seine Heimat seit März
1944 wieder von
sowjetischen Truppen besetzt und 1947 der UkrainischenSSR
angegliedert wurde, ließ sich er sich mit seiner Fa-milie in
Klagenfurt nieder.8 Bald fand er eine Anstellung alsKulturredakteur
bei der Kärntner Volkszeitung und wurdeMitarbeiter beim Rundfunk,
für den er eine Reihe vonHörspielen schrieb.9 In regelmäßigen
Abständen veröf-fentlichte er seit 1957 Prosa, Lyrik, Hörspiele und
Essays.Ehrungen blieben nicht aus. Drozdowski erhielt
mehrereLiteraturpreise, und 1965 verlieh ihm der Bundespräsidentder
Republik Österreich in Anerkennung seinerLeistungen als Übersetzer
den Professorentitel.
In den letzten Jahren seines Lebens litt Drozdowski dar-unter,
dass seinem literarischen Werk eine über dieGrenzen Kärntens
hinausgehende Anerkennung versagtblieb. Der überregionale Erfolg
seines ErinnerungsbuchesDamals in Czernowitz gab ihm wieder
Auftrieb. Er planteeine Fortsetzung, doch dazu reichten seine
Kräfte nichtmehr. Am 24. Oktober 1987 starb er in Klagenfurt.
„Ich glaube immer noch, daß Orpheus singt ...“
In diesem Beitrag wird auf Drozdowskis Erzählungennicht
eingegangen.10 Abgesehen davon, dass in seinemGesamtwerk rein
quantitativ die Lyrikbände (insgesamtelf) dominieren, zu denen sich
noch ca. 200 Übertragun-gen aus der polnischen und rumänischen
Poesie gesel-len,11 verdient dieser Schriftsteller in der
Geschichte derösterreichischen Literatur vorrangig als Lyriker
einenPlatz.
Drozdowskis erste Gedichtssammlung aus dem Jahr 1934zeugt von
seinem handwerklichen Können,12 doch ist ihrepigonenhafter
Charakter (sein Vorbild jener Jahre warRilke) nicht zu leugnen. Es
vergingen dann über zweiJahrzehnte, bevor ein zweiter Band mit
Gedichten unterdem Titel Der Steinmetzgarten (1957) erschien.
Danachfolgten, meist in Klagenfurter Verlagen, in
regelmäßigenAbständen weitere Bände: Gottes Tiergarten ist groß
(1959),Mit versiegelter Order (1961), Sand im Getriebe der
Sanduhr(1965), Epheta (1969), An die Wand gemalt (1972),
Iro-Niersteiner Spätlese (1975), Spitzfindigkeiten (1976),
BeiDurchsicht meiner Brille (1979) und Die Spur Deiner
Schritte(1981).
Drozdowski blieb der spätbürgerlichen Lyriktradition treu,nach
formalen Experimenten wird man bei ihm vergeblichsuchen. Allerdings
fällt auf, dass relativ früh traditionelleVersmaße und Reime
zugunsten freier Rhythmen oderrhythmisierter Prosa zurücktreten.
Drozdowskis Spracheist verständlich, der Leser braucht sie nicht
erst zu deco-dieren. In einer Zeit, in der das Misstrauen gegenüber
der
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Sprache an der Tagesordnung war, glaubte dieserSchriftsteller
weiterhin an die Möglichkeit einer Verstän-digung und weigerte
sich, die Sprache einer peinlichen Be-fragung zu unterziehen: „Ich
mache nicht mit, / wenn dieSprache gefoltert wird, / ein neues
Geständnis / ihr zu er-pressen. / Ich glaube immer noch, / daß
Orpheus singt.“13
Dieses lebenslange Festhalten an einer der Tradition
ver-pflichteten Sprache und Form teilt Drozdowski mit denjüdischen
Schriftstellern seiner Generation, die imCzernowitz der
Zwischenkriegszeit zu schreiben began-nen. Als in den 1960er Jahren
ein form- und traditionsbe-wusstes Schreiben verpönt war, als
literarische Werteohne Bedenken über Bord geworfen wurden,
bekanntensich diese Autoren, auch die einst von den
DeutschenVerfemten und Verfolgten, freimütig zu dieser Traditionund
verteidigen ihre unzeitgemäße Position nicht seltenmit Vehemenz. In
einem 1961 verfassten spöttischenGelegenheitsgedicht Über eine
Modefloskel der zeitgenössi-schen Literaturkritik schreibt
Margul-Sperber: „Verschontmich doch mit Etiketten, bitte, / Ich bin
kein Dichter derJahrhundertmitte, / Ich habe meine goldne Fracht
fürsMorgen / Aus dem vergeßnen Gestern treu geborgen, /Indem ich
ganz dem Heute angehöre / und auf denMenschen und das Leben
schwöre!“14
An ähnlich trotzigen Bekenntnissen zur „Vorgestrigkeit“fehlt es
auch in Drozdowskis Lyrik nicht. Sein Steckbriefbeginnt mit den
Versen: „G.D. / im vorletzten Jahr / desabgelaufenen Jahrhunderts /
geboren, hat sich von die-sem / sträflicherweise / nicht
losgesagt.“15 Das GedichtGeschmackssache richtet sich an die
„Bildungsmacher“(„Ich kenne Leute, die in Bildung machen ...“).
Ironischheißt es dort:
Gefällt dir Raffael, ist’s ein Verbrechenund liebst du Rilke,
wirst du ausgelacht.Mitleidig sehen sie dich Toren an:Wie kann man
nur, das ist doch abgetan.16
Diese konservative Haltung sollte man nicht als mangeln-den Mut
zu innovativen Sprachformen und schöpferi-schen Experimenten
interpretieren. Wie die amerikani-sche Literaturwissenschaftlerin
Amy Colins bemerkt, han-delt es sich bei diesem bewussten Verzicht
auf dieSprachmittel der Avantgarde um einen „Bewahrungs-gestus“,
den man durch die besondere Stellung derBukowiner Lyriker als
deutsche Dichter in einer mehrspra-chigen Umgebung erklären
kann.17
Hinzugefügt sei, dass die „alten Czernowitzer“
dersprachskeptischen Haltung des jüngeren Paul Celan unddessen
Versuchen, mit neuen sprachlichen Mitteln undungewöhnlichen Bildern
einer veränderten Wirklichkeit
gerecht zu werden, durchaus aufgeschlossen gegenüber-standen.18
Sie haben Celans künstlerische Fortentwicklungohne Neid verfolgt,
und jeder von ihnen hat irgendwanneine Hommage an den weit
erfolgreicheren, doch auchunglücklicheren Landsmann geschrieben,
dessen selbstgewählter Tod in der Seine sie alle zutiefst
erschütterthat. Man lese dazu Drozdowskis Gedenkblatt für
PaulCelan.19
Im Folgenden geht es um drei Aspekte, die inDrozdowskis
lyrischem Werk Konstanten sind, nämlichum das Bewahren, das Warnen
und das Suchen. Dabeiwerden die Sammlungen Gottes Tiergarten ist
groß, Iro-Niersteiner Spätlese und Spitzfindigkeiten,
ausgeklammert.Die Untertitel – „Lyrischer Unfug“, „Bedachtsame
undbedenkliche Verse“ und „Mori- und Friwohltatenbuch“–weisen
bereits darauf hin, dass es sich um „heitere“ Lyrikund
Scherzgedichte handelt, in denen allerdings nachDrozdowskis eigenen
Worten, das „Komische oft nebendem Tragikomischen“ steht und das
Lachen zuweilen„eine heimliche Träne“ trägt.20 Diese Bände
verdienen eineeigene Untersuchung.
GEDENKBLATT FÜR PAUL CELAN
Wer die Welle sucht,ahnt das Meer.
Wer das Dunkel träumt,ruft den Tod.
In des Wortes Tiefebist du beiden gefolgt:Wort wurde Welle,Welle
ward Nacht.
Ihre Splitterwaren deine Gedichte,blind nur zu tasten,den
Bildern misstrauend,die versiegelte Augenerfuhren.
Dennoch wissen wir:Der sie dir schenkte,die Leyer schlug er,auch
wenn Eurydikenie mehr zurückkehrt,noch Sulamith aschenen Haares,das
du schmerzlichliebkostest.
Haar, vom Winde gestrählt,löste in Welle sich,in ihr die
Erlösung.
Schlafe in dieser Gewißheit,schlafe, mein Bruder!
aus Georg Drozdowski: An die Wand gemalt, S 87
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„Ein Schnitt, der mitten durchs Leben ging ... “
Drozdowskis Sammlung Sand im Getriebe der Sanduhr(1965) schließt
mit einem Gedicht, in dem das lyrische Ichim konkreten und
übertragenem Sinn von einer hohenWarte aus spricht, die Distanz
herstellt. Die Visierlinie istein Turmgedicht: Der Sprechende
befindet sich auf demAussichtsturm des Kreuzbergls bei Klagenfurt,
auf dessenBrüstung Linien und Namen eingraviert sind, die
StädteAlt-Österreichs und der Welt nennen und die Entfernun-gen zu
ihnen angeben. Eine solche „Visierlinie“ verbindetKlagenfurt auch
mit Drozdowskis Geburtsstadt Czer-nowitz. Die Verse sprechen vom
Heimweh, das blieb undbleiben wird. Die Heftigkeit des Schmerzes
erklärt sichdurch die Gewissheit, dass nicht nur Heimat
verloren,sondern ein Leben von der Wurzel her abgeschnittenwurde.
Dieses Abgeschnittensein hat organisches Wachs-tum nicht
verhindert, aber doch gehemmt. „Eine Linie wieein Schnitt / der
mitten durchs Leben ging“,21 so lauten dieletzten Zeilen des
Gedichts, und sie bringen auf dieknappste Formel, was die private
Tragödie Drozdowskisund anderer Lyriker aus der Bukowina ausmacht,
für dieder Verlust der Heimat nicht einfach ein Wendepunkt,sondern
ein Schnitt war.
Der endgültige Verlust, der „Schnitt“, erfolgte beiDrozdowski
auf weniger unmenschliche Weise als bei sei-nen jüdischen Kollegen.
Das Deportiertenschicksal bliebihm erspart, er wurde nur
„umgesiedelt“. Dass dieUmsiedelung für viele Menschen, deren
Vorfahren einstvon Westen nach Osten gezogen waren und in
diesemLandstrich Wurzeln gefasst hatten, eine Tragödie bedeute-te,
hat Drozdowski nicht nur in seinen Erzählungen, son-
dern hin und wieder auch inseinen Gedichten ausgespro-chen. Mein
Onkel, der Um-siedler22 heißt eines seinerErzählgedichte. Es
erzähltvon einem alten Bauern,dessen „Reich“ der Stall ist,der
nicht versteht, warumer „heim ins Reich“ soll,dem man im Lager
seinschmutziges Säckchenmit heimatlicher Erdewegnimmt und
derstirbt, bevor die Um-gesiedelten im „Reich“angekommen sind.
In dem GedichtExodus – neunzeh-nundvierzig erinnert
sich Drozdowski an die letzten Augenblicke in der Heimat,denen
meist, wie er in Damals in Czernowitz berichtet, derGang auf den
Friedhof vorausging. Das Gepäck stand be-reit – 80 Kilo waren im
Hitler-Stalin-Pakt jedem „Umsied-ler“ gestattet – die Menschen
warteten am Bahnhof:
Die Lok dampfte,Die Nummer am Rockwar mein Ausweis.Ausgewiesen
vom Schicksalwarteten wir.Alles gewogennach Gramm und Deka und
Kilo,wer aber maß das Gewichtder Schwere ums Herz?
Gramm und Gram – eine Letter nurUnterschied.23
Im ersten nach dem Krieg veröffentlichten Lyrikband
DerSteinmetzgarten ist ein Zyklus Der Kranz auf dem Grabeiner
Landschaft der verlorenen Heimat gewidmet, wobeiHeimat hier weniger
ein von Menschenhand geschaffenerOrt ist, sondern eine Landschaft,
die Bukowina. Die Ele-mente dieser Landschaft kehren mit
Eindringlichkeit wie-der und sind mit Erinnerungen an die Kindheit
verbunden.Aus dieser gegenseitigen Durchdringung entsteht
dasEinmalige der Heimat: „Einmal nur gibt es die Heimat, /einmal
das Land, / das seinen Widerklang / eingefügt denSchrei /
kindlicher Regung / einmal – / dann nimmer.“24
Der letzte Zyklus dieses Bandes (Stundenglas) enthält
einGedicht, in dem das Thema Heimat erneut aufgegriffenwird, doch
geht es nun um den Versuch, fern der verlore-nen Heimat wieder
Wurzeln zu fassen. DrozdowskisKärntner Elegie spricht von einem
Menschen, der in eineLandschaft kommt, die der verlorenen
heimatlichen Land-schaft gleicht. Es sieht so aus, als hätten Krieg
und Blut-vergießen der Natur nichts anhaben können. Das Reifender
Früchte des Waldes vom Frühling bis zum Herbstspiegelt den sich
gleich bleibenden Wechsel der Jahres-zeiten wider. Die tragische
Spannung erwächst aus demGefühl, dass die Landschaft zwar friedlich
und vertraut ist,dass die Natur wie eh und je ihren Gang geht, der
Menschaber ein anderer geworden ist und der Krieg für ihn nichtder
Vergangenheit angehört. Unter seinem Blick verwan-deln sich die
friedlichen Bilder: Die Blüten werden „bleich“,die Früchte
„bluten“. Die Fülle der Natur lässt die innereLeere deutlicher
empfinden, die Süße der Früchte ver-stärkt die Bitterkeit der
Seele. Doch Anklage und Verzweif-lung sind dem lyrischen Ich fremd.
Zwar ist ihm die Naturkein Trost, doch der Fluss der Zeit, den die
Naturbildersuggerieren, birgt den Trost, dass die Zeit Wunden
heilt.Titelbild der Neuauflage 2003
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Drozdowski wurde mit den Jahren zum überzeugtenWahlkärntner.
Kurz nach der Veröffentlichung der KärntnerElegie schrieb er,
Kärnten sei ihm vermutlich auch deshalbso lieb geworden, weil es
ein Grenzland sei. Doch er fügthinzu, „Traum und Träne“ gehörten
weiterhin dem Landseiner Kindheit, der Bukowina.25 Ein Satz, der
für dieCzernowitzer Lyriker seiner Generation gilt, die nichtmüde
wurden, in poetischem Erinnern die Bukowina zuthematisieren.
Drozdowski akzeptierte den Verlust der Heimat als end-gültig.
Zum einen, weil er wusste, dass Geschichte nichtrückgängig zu
machen ist – „doch der Geschichte eher-ne Tafel / läßt nicht mehr
löschen, was eingegraben ...“,stellt er in dem bereits erwähnten
Gedicht Die Visierliniefest. Als gläubiger Christ wusste er aber
auch, dass letz-tendlich „Erde / überall Erde ist, zu der wir
heimgehen...“, wie es am Ende des Gedichts Mein Onkel, derUmsiedler
heißt.
Wenn er trotzdem immer wieder an die verlorene Heimaterinnert,
dann geschieht es, weil er seine Aufgabe alsDichter im Bewahren
sieht. Mit seinen „Heimatgedich-ten“ – auch mit seinen Erzählungen
– möchte Drozdows-ki verhindern, dass die Bukowina mit ihrem
Völker-gemisch und ihrer geistigen Lebensform zu schnell
derGeschichtslosigkeit anheim fällt. Das letzte Gedicht derSammlung
An die Wand gemalt schließt mit einerLiebeserklärung an die Heimat
und einer Bitte an dienachfolgende Generation: „Mit allen Sinnen, /
versunke-nes Land, / liebe ich dich und trage / in der Seele
gebogendein Bild: / Bukowina. // Doch ihr, die mir gleich /
Vergan-genem nachhängt, / hütet es weiter: / benennend, /
erzäh-lend, / beschwörend, / daß nicht Vergessen / sich seiner
be-mächtigt. // Denn Sünde wär’s / an uns allen begangen.“26
Wie erwähnt hat Drozdowski der Bukowina und seinerGeburtsstadt
Czernowitz, dieser Stadt, „die war und nichtmehr ist“, im hohen
Alter noch einmal ein Denkmalgesetzt. Zu Beginn des ersten Kapitels
schreibt er: „DieFrage, warum dieses Buch geschrieben wurde, ist –
fallssie sich überhaupt stellen sollte – unschwer zu beantwor-ten.
Es ging darum, etwas vor dem Vergessenwerden zubewahren, das in
wenigen Jahren kaum einen nochbeschäftigen wird, dem Gedächtnis
entrückt und in derZeit versunken.“27
„Was uns blüht ist Selbstvernichtung ...“
Das bisher Gesagte könnte den Eindruck erwecken, eshandle sich
bei Drozdowski um einen Lyriker, der über dieVergangenheit eine
andere Dimension der Zeit, die
Gegenwart, vergisst. Das ist nicht der Fall. Drozdowskiwar als
Journalist über aktuelle Fragen bestens informiertund hat das, was
um ihn herum und in der Welt geschah,kritisch beobachtet. So kommen
in seinen Gedichten kon-krete Probleme der Nachkriegsgesellschaft
immer wiederzur Sprache. Er schreibt über das Thema der
Gastarbeiter,die man sich zur Zeit des Wirtschaftswunders,
alsArbeitskräfte Mangelware wurden, „wie preiswerte Süd-früchte“
kauft, die aber trotz des beschönigenden Wortes,das man für sie
erfand, genau so fremd bleiben wie dieehemaligen „Fremdarbeiter“.28
Es gibt Gedichte, die vonder zunehmenden Gleichgültigkeit den
Stiefkindern derKonsumgesellschaft gegenüber sprechen, die der
Autornicht nur an seinen Mitbürgern, sondern an sich
selbstbeobachtet.29 Eine „Dame im Café“ im gleichnamigen Ge-dicht
steht prototypisch für die durch das Medium Pressegeförderte
Abstumpfung dem Grauen gegenüber. Sie kon-sumiert den „Weltlauf“
passiv beim Durchblättern der Zeit-schriften in einem Café. Und je
grauenhafter die Nach-richten sind (das Gedicht entstand zur Zeit
des Vietnam-Krieges), desto besser schmeckt ihr der Kuchen:
„Undliest sie, wieviel Wesen / bös sterben jeden Tag, /
heißt’s:„Arme Vietnamesen! / Fräulein, noch etwas Schlag!“30
Überraschend neu und aktuell sind einige Themen inDrozdowskis
1972 veröffentlichtem Band An die Wandgemalt, dessen Titel sich
explizit auf die von unsichtbarerHand an die Wand gezeichnete
Schrift im Prunksaal desbabylonischen Königs Belsazar bezieht
(Daniel, 5.Kapitel). In den Zyklen Menetekel und Smog reagiert
derSchriftsteller auf schleichende Katastrophen unserer Zeit,
Kärntner Elegie 1945
Als ich herkam, blich die Erdbeerblüteund bald blutete die
Frucht.Vor der Sorge warst du auf der Flucht,armes Herz, das sich
in Sehnsucht mühte.
Dunkel blaute dann die Heidelbeereauf dem Hang, den einsam ich
erstieg.Schienen auch beendet Angst und Krieg,blieb die Leere.
An den Himbeersträuchern lockend stand,was an Saft und Süß so
rot sich bot,doch mit Bitternis und Notwar die Seele voll bis an
den Rand.
Brombeerranken hemmen meinen Schritt,der im Walde Ausruhn sucht
und Stille;bieten ihre Gaben mir in Fülle.Und ich leide wie ich
litt.
Aber wenn auch diese Zeit verrannin dem schmerzlichschönen
Tale,und die Nuß sprengt braun die grüne Schale,– was wird
dann?
aus Georg Drozdowski: Der Steinmetzgarten, S 47
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so auf die zunehmende Verseuchung der Luft, auf dieVerschmutzung
der Gewässer und die Vergiftung desBodens. „Die Wälder fangen an,
an Atemnot zu leiden“, inden Flüssen lehrt der Tod den Fischen
„Rücken-schwimmen, / Bauch nach oben“.31
Von jeher hat der Mensch verändernd in die Natur einge-griffen,
doch Drozdowski beobachtet nun ein „Sterben derWelt“, das nichts
mit dem organischen Sterben zu tun hat,sondern eine beschleunigte
Vernichtung unter der Regiedes Menschen ist. „Gift“ wird in unseren
Tagen zur„Mitgift“ der Menschheit. Vor allem die Chemie ist
allge-genwärtig und verschont die Natur nicht: „DemWiesengrunde
trieb / Chemie den Frohsinn aus. Gesummverstummte.“32 Das DDT hat,
wie es makaber heißt, dasTedeum ersetzt.
Das Gedicht Anno X beginnt mit den Versen „Was unsblüht, / ist
Selbstvernichtung, / atmet den Untergang“.Es erschien vier Jahre
vor der Giftkatastrophe in der ita-lienischen Stadt Seveso, bei der
1976 Dioxin alsStaubwolke in die Luft gelangte. Diese
industrielleKatastrophe war der Auftakt zu weiteren
Umweltkata-strophen, die zeigten, dass unsere Welt auch ohne
Kriege gefährdet bleibt. Drozdowskis Menetekelpoesiewarnt davor,
sich mit der Nymphe „Apokalypso“ (so derTitel eines Gedichts)
einzulassen, denn keine Nausikaawird mit uns später Erbarmen haben,
kein Homer wirdunsere Taten besingen, höchstens ein Computer
wirdvon ihnen Kunde geben.
Derartige Warngedichte, in denen es fast immer um dieVernichtung
der natürlichen Umwelt als ersten Schritt zurSelbstvernichtung
geht, findet man verstreut in anderenSammlungen Drozdowskis, auch
noch in seinem letztenBand Die Spur Deiner Schritte, in dem
Impressionen einerIsraelreise literarisch verarbeitet werden. Auf
dieser Reisestellt Drozdowski fest, dass die Umweltverschmutzungein
globales Phänomen ist. Das Wasser des Jordans ist ein„lehmtrübes
Naß / vom Unrat getränkt“, in dem Oran-genschalboote, Abfall und
Zeitungspapier schwimmen.„Regentrüb war der Lauf / und der Grund
nicht zu schau-en. / Wo das Lautere einst / sich makellos bot – /
dieZeichen der Zeit.“33
Drozdowski hat, bevor sich die neue Wissenschaft
derUmweltforschung etablierte und ökologische Themen inder
Literatur Mode wurden, auf die bedrohlichen „Zeichender Zeit“, vor
allem auf die Verletzbarkeit der Natur durchden Menschen,
hingewiesen. Relativ früh hat er erkannt,dass sich die Wirkungen
unserer Interventionen imZeitalter der Technik auf kaum übersehbare
Weise addie-ren und Spätfolgen erzeugen, deren Umfang sich unse-rem
Wissen entzieht. Wenn wir nicht rechtzeitig handeln,werden wir
eines Tages nicht mehr so handeln können,wie wir es wünschen. Ein
Jahrzehnt später hat der jüdischeReligionsphilosoph und Ethiker
Hans Jonas (1903–1993)das, was Drozdowski intuitiv erfasste, in
seinem bahnbre-chenden Werk Das Prinzip Verantwortung
theoretischuntermauert und versucht, eine neue, unserer
Situationangemessene ethische Theorie zu formulieren. Dieseneue
Ethik wird, so Jonas, notwendig, da die herkömmli-che Ethik mit
„nicht-kumulativem“ Verhalten rechnete, dieEthik im technischen
Zeitalter hingegen „die globaleBedingung menschlichen Lebens und
die ferne Zukunft,ja Existenz der Gattung zu berücksichtigen“
habe.34
Um ethische Probleme, die sich dem Menschen des tech-nischen
Zeitalters stellen, geht es auch in einem längerenErzählgedicht von
Drozdowski zum Thema Weltraum-fahrt. Zur Zeit des Kalten Krieges
war die Sowjetunion aufdiesem Gebiet zunächst die führende Nation.
Seit 1957wurden in rascher Folge zehn Satelliten (Sputniks) in
denWeltraum geschossen. Am 3. November 1957 brachteSputnik 2 das
erste Lebewesen, die Hündin Laika, in denWeltraum, ein Ereignis,
das weltweit die Menschen faszi-nierte und Mischgefühle – so auch
Mitleid mit der leiden-den Kreatur – erregte. Weitere Sputniks
beförderten ande-
ANNO X
Was uns blühtist Selbstvernichtung,atmet den Untergang.
Die Kelche bergen Ascheals Blütenstaub.Insekten,ausgeheckt im
Brutherdder Gehirne,sammeln die Tracht:Honig und Galle sind
eins.
Über ein Winziges,gemessen am Unmaß der Zeit,wird diese
WeltGomorras Schicksal erfahrenselbstverschuldet wie je:
Worte in Scherben,Töne in Schutt,Unnennbares alles benennendim
Worte: Gewesen.
Hoffnung wird keiner mehr wagen,es sei denn, dass einerder 36
Gerechten,auf denen die Welt beruht,das Saatkorn findet,das Asche
ergrünen machtim Vielleicht.
aus Georg Drozdowski: An die Wand gemalt, S 8
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re Hunde in den Weltraum, deren Namen heute verges-sen sind, bis
dann am 12. April 1961 der erste Mensch, dersowjetische Kosmonaut
Jurij Alexejewitsch Gagarin(1934–1968), die Erde umkreiste.
1965 veröffentlichte der damals noch in der DDR
lebendeSchriftsteller Günter Kunert sein Gedicht Laika, das
diesesin der Presse seines Landes bejubelte Ereignis auf
einemögliche Langzeitwirkung hin befragt. Kunert geht vonder
Tatsache aus, dass die Eroberung des Weltraums miteinem toten Hund
begann, der unsere Erde umkreist, undstellt die Frage, ob nicht
eines Tages unser Planet, „bela-den mit einer toten Menschheit“,
auf ähnlich makabreWeise die Sonne umkreisen wird?35
So weit wie Kunert extrapoliert Drozdowski in seinem zeit-gleich
publizierten Gedicht Ich, Iwan Stepanowitsch Mirskynicht. Bei ihm
kreist „nur“ ein toter Mensch um die Erde.Das Motto zu diesem
Rollengedicht ist gleichfalls eineFrage: „Sie stiegen in den Raum.
Hätte es nicht sein kön-nen, daß technisches Versagen ihnen die
Rückkehr ver-sagte? Dann hätte vielleicht einer so zu
sprechengewußt:“ Danach folgen die Worte des
imaginiertensowjetischen Raumfahrers, der einst Bauer war,
seinenAcker pflügte, einen Sohn hatte und dann für dieseMission
auserwählt wurde.36 Technisches Versagen verur-teilt ihn dazu, als
„Mond“ auf einer exakt berechnetenBahn Jahr um Jahr die Erde zu
umkreisen: „In die Bahngebracht, / um die Welt gebracht, / um mich
selbstgebracht, / höheren Zielen“. Doch was sind diese
höherenZiele? An die Menschen, die ihm sein Menschsein nah-
men, kann dieser „Untote“ nicht mehr glauben, und imKommunismus
hat man ihm beigebracht, dass es Gott,den möglichen Sinngeber,
nicht gibt: „Mir könnte nureiner helfen, / aber sie sagen / es gibt
ihn nicht. // Ich,Iwan Stepanowitsch Mirsky, / möchte so gern an
ihn glau-ben. // Schade, / daß es ihn / nicht geben soll ...“
Um Missverständnissen vorzubeugen, sei abschließendbemerkt, dass
Drozdowski kein Feind der Technik und destechnischen Fortschritts
war. Indem er seine Zeit ohneScheuklappen beobachtete, erkannte er,
dass dieWirkungen des Fortschritts auf die Natur sich immer
stär-ker kurzfristigen Zusammenhängen entziehen und in Zeitund Raum
globale Ausmaße annehmen. Mit dieserErkenntnis gewinnt nicht nur
die individuelle, sondernauch die kollektive Verantwortung an
Gewicht.
Obgleich die Prognosen seiner Menetekelpoesie oftdüster sind,
geht es Drozdowski nicht um Verdüsterungder Gegenwart, sondern um
eine für nachfolgendeGenerationen noch lebenswerte Zukunft.
ZurVerantwortung des Schreibenden gehörte von jeher dasWarnen. Auf
dieser unbequemen Kassandra-Funktion desSchriftstellers hat
Drozdowski bestanden.
„Die Spur Deiner Schritte ...“ Zahlreiche Gedichte Drozdowskis
kreisen um dasThema Vergänglichkeit und Tod. Die Angst vor
demVersickern der Zeit, die Begrenztheit des Daseins, dasGefühl,
dass man sich „tot lebt“ finden sich in vielen sei-ner Verse. Schon
in seiner ersten Sammlung heißt es indem Gedicht Nachtmahr: „Unter
einer Lawine Zeit: /Uhrenschnee fällt herab, / fällt auf mich
[...]“.37
Uhrpendel zerteilen Tag und Nacht, „um Nacht fürNacht des
Dunkels Herr zu sein“. Uhren zerhacken mitihrem Ticken die Zeit,
Sanduhren machen das Verrinnender Zeit in unablässigem Rieseln
sichtbar. Neben demSpiegelmotiv ist das Uhrenmotiv in Drozdowskis
Lyrikeine Konstante. Die Angst vor dem „Mitläufer Tod“ lässtimmer
wieder die Sehnsucht nach der Kindheit wachsen,dem Niemandsland der
Zeitlosigkeit, in dem sich dasKind einst bewegte.
Drozdowski wuchs im katholischen Glauben auf und bliebdiesem
Glauben treu, doch war seinem versöhnlichen Na-turell dogmatisches
Denken fremd. An den in den 1960erJahren beginnenden Diskussionen
um eine Reform derkatholischen Kirche hat er nicht teilgenommen. Er
hieltsich an das biblische Wort, das seiner Meinung nach
nichtreformbedürftig sei. In seinem Steckbrief lesen wir: „Er lebt–
unglaublich – / im Glauben, / Glaube sei Sinn und Trost,/ und
huldigt dem Irrtum, / in der Bergpredigt stündenWorte, / die keiner
Reformen / bedürfen.“38
„Damals in Czernowitz zeichnete mich Freund Lövendal so ...“(Aus
der Neuauflage 2003)
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Der literarische Zaunkönig Nr. 2/2007 Thema
Drozdowskis Glaube war nicht unerschütterlich, sondernZweifeln
und Anfechtungen ausgesetzt: „Der Mantel mei-nes Gebets / hat
Löcher; / mich friert.“39 Manchmal treibtihn das Schweigen Gottes
auf alle Rufe und Fragen an denRand der Verzweiflung: „Mein Ruf ist
verschwendet: / Dunimmst mich nicht wahr. [...] Alle Welten sind
Schrift, alleWasser dein Psalter / aber sie schweigen und haben
nichtAntwort für mich!“40
Die Überwindung der Angst vor dem Tod, vor dem end-gültigen
Stillstand der Zeit, gelingt immer dann, wennsich das lyrische Ich
als Teil eines Ganzen erkennt. „Vondem Ganzen Teil zu werden, /
fordert dich die Ewigkeit. /Sei ergriffen und bereit, / von dem
Ganzen Teil zu wer-den“, heißt es in dem Gedicht Wenn der letzte
Morgenkommt.41 Ähnliche Gedankengänge werden in dem darauffolgenden
Gedicht Puzzle weiterentwickelt: „Was ein Gottentwarf – der Tod
beschließt es. / Was du warst, als Bildist es zu lesen, / und im
Unnennbaren Nichts zerfließt es,/ bist du feig du selber nicht
gewesen.“42
Im März 1978 unternahm Drozdowski mit einer österrei-chischen
Reisegruppe eine Fahrt nach Israel, damals einesder meist besuchten
Touristenländer. Unter dem TitelBegegnungen mit Israel berichtete
er in mehreren Artikelnim Feuilleton der Kärntner Kleinen Zeitung
über dieseReise, auf der er immer wieder ehemaligen
Czernowitzernbegegnete, die dort ihre zweite Heimat gefunden
hatten.
Drozdowski brauchte mehrere Jahre, um den in Israelgemachten
Eindrücken und Erfahrungen eine künstleri-sche Form zu geben. Er
hatte seine Reise ins „HeiligeLand“ nicht einfach als eine Fahrt
ins Ursprungsland sei-ner Religion angetreten, sie war für ihn
Spurensuche nachdem EINEN Gott, der sich vielleicht hinter
Halbmond,Stern und Kreuz, den drei Symbolen der großen
mono-theistischen Religionen, verbarg.
Diese Suche hatte schon weit früher begonnen. Aus demJahr 1964
stammt das Gedicht Zeichen, das er seinemjüdischen Landsmann Alfred
Gong (1920–1981) widmeteund mit einem langen Brief nach New York
schickte,wohin es diesen Czernowitzer verschlagen hatte. Es
heißtda: „Sechs Zacken hat der Stern, / Vier Enden hat dasKreuz. /
Aber der Schmerz / merkt den Unterschiednicht.“ Und das Gedicht
endet mit der Bitte an denVATER: „Laß mich glauben, / daß Stern /
und Kreuz / einssein können!“43
Drozdowskis letzter Lyrikband Die Spur Deiner Schritteerschien
erst 1981, und die Gedichte des Bandes sind, wiees Helmut Scharf in
einer Rezension formuliert, mit „allenWassern humanistischer
Geistes- und Herzensbildunggewaschen.“44
Die insgesamt 27 Gedichte folgen weitgehend denStationen der
Reise – Bethlehem, Genezareth,Gethsemane, die Klagemauer, Jerusalem
– wobei sich fürden Reisenden eine ferne und unsere
jüngsteVergangenheit zuweilen überdecken. So denkt er, vor
derFestung Massada, dem Wahrzeichen jüdischerWiderstandskraft
stehend, an Warschau und den blutigniedergeschlagenen
Ghettoaufstand. Drozdowski ist aufdieser Reise das, was den Juden
in ferner und nächsterVergangenheit angetan wurde, stets
gegenwärtig, unddoch versucht er, am „Prinzip Hoffnung“, das
derEinzelne zum Leben braucht, festzuhalten, erinnert aberimmer
wieder ebenso nachdrücklich an das „PrinzipVerantwortung“, ohne das
es keine Hoffnung geben wird.Drozdowski weiß, dass auf den Menschen
wenig Verlassist, deshalb gibt er dem „Gelobten Land“ wenig
Chancen,es sei denn, seine Verse seien noch einmal als
Warnunggedacht: „Gepriesenes Land, / von Gott geliebt, /
seinemVolke gelobt, / den Menschen / wurdest du anvertraut – /dies
dein Verhängnis ...“45
UND GING VORÜBER …
Zwischen Jerusalem und Jericho,heißt es,fiel einer unter die
Räuber,die blutig ihn ließen.
Ein Priester nahm keine Kenntnis,ein Levit schaute hinund ging
weiter.Nur ein Samaritan …Doch ihr kennt die Geschichte!
Unser Bus hält am Rand jener Straße.Nichts deutet darauf,dass
Gleichmut hier war,eh’ Erbarmen erwachte.Zwei wandten sich ab,doch
einerverband und salbte.
Die Reiseführerinnannte die Stelle und sprach:Wir schweigen eine
Minuteder Opfer gedenkend,die vom Meer herTerror gemeuchelt!
Aus der Tiefe des Wagenseine Frau zu der anderen:Was gehn uns
die Juden an?Und schämte sich nicht …
Uns, den Reisegefährtenschlug es rot ins Gesichtin der Farbe
vergossenen Blutes.
aus Georg Drozdowski: Die Spur deiner Schritte, S 36
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Der literarische Zaunkönig Nr. 2/2007Thema
Drozdowski sieht Israel nicht in einem verklärten Licht.Der
Jordan ist, das wurde bereits erwähnt, so verschmutztwie alle
Flüsse zivilisierter Länder. An den „heiligenStätten“ speien
Reisebusse ihren Inhalt aus. Händlerhaben überall Stände
aufgeschlagen, um ihre Kitschartikelunter die Leute zu bringen. Und
doch wird die Reise die-sem Pilger unserer Tage nicht zur
Enttäuschung. Überzwei Jahrtausende hinweg begegnet ein alter Mann
ausdem 20. Jahrhundert dem Menschen und GottessohnJesus, an den
sich die Verse so unmittelbar richten, alsstünde er leibhaftig vor
dem Sprechenden.
Die Beschreibung von sichtbaren Spuren und Zeichen,hinter denen
sich etwas Unsichtbares, Ungreifbares undUnbegreifliches verbirgt,
das es zu entschlüsseln und zudeuten gilt, zieht sich leitmotivisch
durch Drozdowskislyrisches Werk. In dieser letzten Sammlung, die
man alsliterarisches Testament bezeichnen könnte, kommt derDichter,
indem er den Stationen von Jesu Lebens- undLeidensweg folgt, zu der
Einsicht, dass die wirklichenSpuren, auf die es ankommt, nie
sichtbar, sondern nur zuerahnen sind.
In Verklingen, dem Gedicht, das die Sammlung abschließt,wird das
Erahnen über alles Suchen und Beobachtengestellt. Um zu dieser
Erkenntnis zu gelangen, brauchtees freilich eines
Menschenlebens.
Zum SchlussNoch einmal soll von Czernowitz die Rede sein und
vonden wiederholt genannten Schriftstellern, die sich in
derZwischenkriegszeit um Alfred Margul-Sperber sammel-ten.
Spätestens 1940 trat in dieser Gruppe eine Entfrem-dung zwischen
dem rassisch nicht verfolgten Drozdowskiund seinen jüdischen
Kollegen ein. Kittner schrieb vieleJahre später, der Unterschied
habe darin bestanden, dassDrozdowski die Möglichkeit hatte, sich
seine Menschlich-keit zu bewahren, „wenn auch unter Lebensgefahr“,
wäh-rend er und so viele andere seiner jüdischen Freunde „inden Sog
der Unmenschlichkeit gerieten, zur Aufgabe ihresIch’s präpariert
wurden. Jenem Fleischwolf durften Sie,Glücklicher, entrinnen!“46
Doch es gelang der Politik nicht,diesen Altösterreichern ihre
Toleranz, ihren liberalen Geistauszutreiben und Hass zu säen. Im
Rückblick auf dieDeportation schrieb Kittner: „Ich habe das Lager
alsSchicksalsschlag empfunden, doch nie Haßgefühle ge-hegt, und ich
bin jedwedem kollektiven Denken und Ver-urteilen abhold, denn ich
habe die Erfahrung gemacht,daß es selbst unter den Verfolgern noch
Leute mitmenschlichem Antlitz gab, sogar in der Brust einesMannes
in SS-Uniform mitunter ein Herz schlug.“47
Bei den jüdischen Schriftstellern, die, wie Drozdowski, mit
„allen Wassern humanistischer Geistes- und Herzens-bildung
gewaschen“ waren, gab es auch nach Krieg undHolocaust weiterhin die
Bereitschaft zum Verstehen, zuder sich die Gewissheit gesellte,
dass in ihrem Fall Judenwie Deutsche Verlierer der Geschichte
waren. So hieltendiese in der Habsburgermonarchie geborenen Lyriker
(dieDominanz der Lyrik ist bei allen auffällig), die später in
alleWinde zerstreut wurden, nach dem Zweiten Weltkriegweiterhin
brieflichen und, wenn sich Gelegenheit bot, per-sönlichen Kontakt.
Auch Drozdowski hat mit einigen vonihnen korrespondiert, und en
passant sei bemerkt, dass esAlfred Kittner war, der mich als Erster
auf DrozdowskisBücher aufmerksam machte.
Nach dem Erscheinen von Damals in Czernowitz und rund-um erhielt
Drozdowski eine Einladung der jüdischenGemeinde Düsseldorf, und
dieses Ereignis war für ihn derHöhepunkt seiner letzten
Lebensjahre. Im März 1985 laser dort im Festsaal der Synagoge vor
Menschen, vondenen einige, so auch der seit 1981 in Düsseldorf
lebendeKittner, in den Vernichtungslagern im
südukrainischenTransnistrien zwischen Lebenstrieb und
Todeswunschschwankend dem Nichts ins Auge geblickt und dessenSog
verspürt hatten.48
„Wer seine Augen immer auf dieses Nichts richtet,
derversteinert“, schrieb der alte Theodor Fontane seinerTochter
Martha.49 Die deutsch schreibenden Schriftstellerder Bukowina, die
Drozdowskis Generation angehörten,gerade auch die von den Deutschen
Verfolgten, dieGefolterten, die Überlebenden der Lager,
warenLebenswillige, und sie wehrten sich gegen das Nichts unddie
Versteinerung, indem sie nicht dem Hass das Wortredeten, sondern
weiter, wie es bei Margul-Sperber hieß,„auf den Menschen und das
Leben schwören“ und sich,unabhängig von ihrem jeweiligen
Glaubensbekenntnis,zur abendländischen Tradition der Humanitas
bekannten.Das mag erklären, warum man in ihren Versen immer wie-der
die Worte „Liebe“, „Hoffnung“ und „Leben“ findet.
Kittners unter unmenschlichen Bedingungen entstandeneGedichte,
die 1956 unter dem Titel Hungermarsch undStacheldraht in Bukarest
erschienen, tragen den Untertitel„Verse von Trotz und Zuversicht“
und, so unglaublich eserscheinen mag, auch in diesen Versen fehlt
das Wort„Liebe“ nicht.50
Rose Ausländer schrieb in einem ihrer
zahlreichen„Hoffnungsgedichte“, hier handelt es sich um Hoffnung
II:„Wer könnte atmen / ohne Hoffnung / daß auch inZukunft / Rosen
sich öffnen / ein Liebeswort / die Angstüberlebt.“51 Und in seinem
Gedicht Kleine Predigt für einenVerzagten erinnert Drozdowski sich
– und damit uns –daran, dass auch unter dem Eis noch Leben
wohnt:
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Der literarische Zaunkönig Nr. 2/2007 Thema
„Drum singe den Halm, / auch wenn er der Gruft ent-grünt: / Er
weiß um die Liebe. / Er weist empor.“52
Inmitten der Hoffnungsarmut unserer Zeit tut es zuweilengut,
solche Verse zu lesen und zu überdenken.
1 G. Drozdowski: Damals in Czernowitz und rundum. Erinnerungen
einesAltösterreichers. Klagenfurt: Verlag der Kleinen Zeitung
Kärnten. Der Band ent-hält Abbildungen von Fotografien, Grafiken
und Gemälden. Die Neuausgabeerschien 2003, herausgegeben von der
Georg-Drozdowski-Gesellschaft, imKlagenfurter Carinthia Verlag.
Eine ukrainische Übersetzung wurde 2001 veröf-fentlicht.
2 Czernowitz wurde während des Ersten Weltkriegs dreimal von
russischenTruppen besetzt.
3 Es gibt inzwischen eine Reihe von Veröffentlichungen über
Czernowitz. Genanntseien an dieser Stelle nur Andrei Corbea-Hoisie:
Czernowitzer Geschichten. Übereine städtische Kultur in
Mittel(Ost)europa. Wien, Köln, Weimar 2003, und dasBuch von Peter
Rychlo: Czernowitz. Klagenfurt/Celovec: Wieser 2004.
4 Auch die bereits genannten, der Generation Drozdowskis
angehörenden Lyrikerveröffentlichten ihre ersten Sammlungen in den
1930er Jahren. Die poetischenVersuche von M. Rosenkranz erschienen
1930 unter dem Titel Leben in Versen.A. Margul-Sperber gab seine
erste Lyriksammlung Gleichnisse der Landschaft1934 heraus. A.
Kittners literarischer Erstling Der Wolkenreiter wurde 1934
publi-ziert und R. Ausländers Sammlung Der Regenbogen 1939.
5 A. Kittner hatte das Buch am 3.2.1935 in der Zeitung Der Tag
besprochen. A.Margul-Sperber rezensierte es unter der Überschrift
„Der Lyriker G.Drozdowski“ im Czernowitzer Morgenblatt vom
24.2.1935. Es heißt dort u. a.:„Als phantasiebegabter und
einfallsreicher Erzähler, als der einzige namhafteDramatiker
unseres Landes und als feiner und tiefspürender Essayist nimmt
er[Drozdowski] nicht nur in der Bukowina einen Rang ein, den ihm
niemand strei-tig zu machen vermag, sondern hat sich auch im
deutschen Westen zuBeachtung und Anerkennung durchgerungen.“
6 Brief A. Kittners vom 17.3.1983 an Edita Koch. In: In der
Sprache der Mörder. EineLiteratur aus Czernowitz, Bukowina.
Ausstellungsbuch. Erarbeitet und heraus-gegeben von Ernest Wichner
und Herbert Wiesner. Literaturhaus Berlin 1993,S. 109.
7 Margul-Sperber, der zu diesem Zeitpunkt bereits in Bukarest
lebte, entging derVerschickung in die Todeslager Transnistriens
durch das Eintreten seinesDichterfreundes Oscar Walther Cisek.
8 Inzwischen hatte er zwei Söhne: Rainer (geb. 1943) und Georg
(geb. 1946).Letzterer nahm später als Schauspieler den Namen der
Mutter, Marin, an.
9 Veröffentlicht wurde von den Hörspielen nur Odyssee, XXX.
Gesang. Salzburg-Klosterneuburg: Stifterbibliothek. Mit einigen
Gedichten von Drozdowski wurdees aufgenommen in die Anthologie
Versunkene Dichtung der Bukowina. Hrsg.von Amy Colin und Alfred
Kittner. München 1994.
10 Es handelt sich um die Bände Floh im Ohr. Dorn im Herzen.
Heitere und ernsteGeschichten. Regensburg: Verlag Friedrich Pustet
1965; Militärmusik.Geschichten in Moll und Dur. Klagenfurt: Verlag
Carinthia 1967; Seltsam, öffnedich! Geschichten im Halbdunkel.
Klagenfurt: Verlag Johannes Heyn 1983, undZu Lesen wenn das
Käuzchen ruft. Klagenfurt: Verlag Johannes Heyn 1985. Vgl. zuden
letzten beiden Sammlungen Helga Abret, „,Im Seltsamen daheim und
demAbsurden verschwistert ...‘ Zu Georg Drozdowskis späten
Erzählungen.“ In: DieBukowina. Studien zu einer versunkenen
Literaturlandschaft. Hrsg. von DietmarGoltschnigg und Anton Schwob
in Zusammenarbeit mit Gerhard Fuchs.Tübingen: Francke Verlag 1990,
S. 413 ff.
11 George Gutu: „Georg von Drozdowskis interkulturell-poetische
Leistung.“ In:Schriftsteller zwischen zwei Sprachen und Kulturen.
Hrsg. von A. Schwob, P.Motzan, S. Sienerth. München 1997.
12 So findet man beispielsweise am Ende des Bandes 23 nach allen
Regeln derKunst gebaute Sonette unter dem Titel Verblühte Sonette,
von denen später eini-ge in die Sammlung Epheta (wie Anm. 40)
aufgenommen wurden (in den ZyklusVor Jahren).
13 Feststellung. Ebda, S. 70.
14 Alfred Margul-Sperber: Geheimnis und Verzicht. Das lyrische
Werk in Auswahl.
Bukarest: Kriterion Verlag 1974. Die Verse zitiert der
Herausgeber A. Kittner imNachwort zu diesem Band, S. 610.
15 An die Wand gemalt. Klagenfurt: Carinthia 1972, S. 76.
16 Iro-Niersteiner Spätlese. Bedachtsames und Bedenkliches.
Klagenfurt: CarinthiaVerlag 1975, S. 48.
17 „,Wo die reinsten Worte reifen‘ – Zur Sprachproblematik
deutsch-jüdischerHolocaust-Lyriker in der Bukowina.“ In: Die
Bukowina. Wie Anm. 9, S. 225 ff.,Zitat S. 228.
18 Was Drozdowski angeht, so gibt dieser allerdings in einem
Brief an A. Kittnervom 23.1.1967 zu, dass er mit Celans letzten
Gedichten „in ihrer Hermetik undVerschlüsselung“ nicht mehr
mitkomme (unveröffentlichter Brief im Besitz vonGeorg Marin).
19 An die Wand gemalt. Wie Anm. 15, S. 87. Das Gedenkblatt
erschien später in derAnthologie Versunkene Dichtung der Bukowina.
Wie Anm. 9. Drozdowski verfas-ste auch einen Nachruf: „Mein
Landsmann Paul Celan.“ In: Kleine Zeitung(Klagenfurt),
9.5.1970.
20 Damals in Czernowitz und rundum. Wie Anm. 1, S. 17.
21 Sand im Getriebe der Sanduhr. Klagenfurt: Verlag Carinthia
1965, S. 77 ff. Zitat S. 79.
22 Bei Durchsicht meiner Brille. Klagenfurt: Verlag Johannes
Heyn 1979, S. 40 ff.
23 Ebda, S. 62.
24 Der Kranz. In: Der Steinmetzgarten. Wien: Bergland Verlag
1957, S. 42.
25 Georg Drozdowski: Zwischen zwei Herzogtümern.
Erstveröffentlichung inCarinthia I, Mitteilungen des
Geschichtsvereins für Kärnten, 1958. Zitiert nachdem Abdruck in:
Kärnten und die Bukowina. Hrsg. von Claudia
Fräss-Ehrenfeld.Klagenfurt: Verlag des Geschichtsvereins für
Kärnten 2002, S. 60 f.
26 Mit allen Sinnen. In: An die Wand gemalt. Wie Anm. 15, S.
84.
27 Damals in Czernowitz und rundum. Wie Anm. 1, S. 9.
28 Gastarbeiter. In: An die Wand gemalt. Wie Anm.15, S. 21
f.
29 Am Straßenrand. In: Bei Durchsicht meiner Brille. Wie Anm.
22, S. 37 f.
30 Iro-Niersteiner Spätlese. Wie Anm. 16, S. 46 f.
31 Per aspera ad finem. In: An die Wand gemalt. Wie Anm. 15, S.
10 f.
32 Es dämmert. Ebda, S. 11.
33 Am Jordan. In: Die Spur Deiner Schritte. Mit Zeichnungen von
Franz Kaplenig.Klagenfurt: Verlag Johannes Heyn 1981, S. 10 ff.
34 Hans Jonas: Das Prinzip Verantwortung. Versuch einer Ethik
für die technischeZivilisation. Frankfurt a. M.: Suhrkamp 1984. Wir
beziehen uns auf das Kapitel„Die Verletzlichkeit der Natur“, S. 23
ff.
35 G. Kunert: Der ungebetene Gast. Berlin und Weimar: Aufbau
Verlag 1965, S. 25.
36 Drozdowski spielt hier vermutlich auf die bäuerliche Herkunft
Gagarins an, des-sen Mutter Kolchosbäuerin war und der in einem
Dorf aufwuchs. Man hatte ihnu. a. wegen seines besonnenen
Temperaments für die Mission ausgewählt.
37 Der Steinmetzgarten. Wie Anm. 24, S. 18.
38 An die Wand gemalt. Wie Anm. 15, S. 70.
39 Vielleicht wird ihm Vergebung. In: Sand im Getriebe der
Sanduhr. Wie Anm. 21, S. 67.
40 Psalm. In: Epheta. Gedichte. Klagenfurt: Verlag Carinthia
1969, S. 36 f.
41 An die Wand gemalt. Wie Anm. 15, S. 60.
42 Ebda, S. 61.
43 Drozdowskis Brief vom 20.6.1964 ist unveröffentlicht. Er
wurde in Reaktion aufdie Publikation von Gongs Gedichten Bukowina
und Topographie im Juniheft(1961) der Zeitschrift Wort in der Zeit
geschrieben. Das Gedicht Zeichen erschienin der Sammlung Sand im
Getriebe der Sanduhr. Wie Anm. 21, S. 54.
44 Helmut Scharf: „Ein Mann ging nach Israel. Neuer Gedichtband
von Prof. GeorgDrozdowski.“ In: Kärntner Tageszeitung vom 4. 7.
1981.
45 Die Spur Deiner Schritte. Wie Anm. 33, S. 48.
46 Unveröffentlichter Brief an G. Drozdowski vom 4.4.1971. Im
Besitz von G. Marin.
47 A. Kittner: Erinnerungen. Hrsg. von Edith Silbermann. Mit
einem Nachwort vonTheo Buck. Aachen: Rimbaud Verlag 1996, S.
93.
48 Die Spur Deiner Schritte. Wie Anm. 33, S. 48.
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Der literarische Zaunkönig Nr. 2/2007Thema
49 An seine Tochter Martha am 24.8.1893. Th. Fontane, Briefe.
Vierter Band, 1890–1898. München: Carl Hanser Verlag 1982, S.
284.
50 Vgl. dazu Kittners 1943 im Lager Obodowka entstandenes
Gedicht Trotz undZuversicht, das die Widmung „Den toten Freunden“
trägt. „Die Freunde lehrtenmich das Leben lieben,/ So bin ich vor
dem Tod ein Tor geblieben.“ Und amEnde lesen wir das Bekenntnis:
„Ich werde, wenn der Tod mich hier befällt, / alsLiebender
verlassen diese Welt.“ A. Kittner: Flaschenpost. Ausgewählte
Gedichte.Bukarest: Kriterion Verlag 1970, S. 92 f.
51 R. Ausländer: Hoffnung II. In: Gedichte 1977–1979. Frankfurt
a. M.: Fischer Verlag1985, S. 24.
52 G. Drozdowski: Sand im Getriebe der Sanduhr. Wie Anm. 21, S.
50.
Helga Abret, geb. 1939 in Breslau, Studium der Germanistikund
Slawistik in Heidelberg, seit 1992 Professorin für NeuereDeutsche
Literatur an der Universität Metz, seit 2005 emeri-tiert.
Forschungsschwerpunkte: Verlagswesen und Publizistikim
Wilhelminischen Deutschland, utopische und phantasti-sche Literatur
der Jahrhundertwende, deutsche und österrei-chische Literatur des
19. und 20. Jahrhunderts.
Georg Drozdowski GesellschaftValentin-Leitgeb-Straße 14/8,
A-9020 Klagenfurt
Die Georg Drozdowski Gesellschaft wurde im Jahr 1999 in
Klagenfurt gegründet. Die Aufgabe der Gesellschaft ist die
Pflegeder Kontakte zwischen dem Bundesland Kärnten in Österreich
und dem Gebiet Czernowitz in der Ukraine sowie denHauptstädten
Klagenfurt und Czernowitz. Die Abwicklung und Unterstützung
gemeinsamer Veranstaltungen und Projektesteht dabei im
Mittelpunkt.
Auf Initiative der Gesellschaft wurden Gedenktafeln an
Wohnhäusern von Georg Drozdowski in Klagenfurt und
Czernowitzangebracht. Anlässlich des 15. Todestages von Georg
Drozdowski im Jahr 2002 organisierte die Gesellschaft ein
interna-tionales literarisches Symposion in Klagenfurt; ebenso
wurden anlässlich des 100. Geburtstages von Manès
SperberVeranstaltungen in Österreich und der Ukraine angehalten.
Mit finanzieller Unterstützung des Landes Kärnten und ande-rer
Kooperationspartner wurde von der Gesellschaft im ehemaligen
„Deutschen Haus“ in Czernowitz der sogenannteDrozdowski-Saal
eingerichtet, der als Seminar- und Veranstaltungszentrum sowie als
Museum dient. Mit der Absicht,Georg Drozdowski in seiner
ursprünglichen Heimat wieder in Erinnerung zu rufen, wurde auch die
Übersetzung desWerkes Damals in Czernowitz und rundum –
Erinnerungen eines Altösterreichers in die ukrainische Sprache
unterstützt. DieWiederauflage dieses Werkes in deutscher Sprache
konnte ebenso sichergestellt werden wie die Publikation von
Büchernanderer wichtiger Czernowitzer Künstler.
Von der Georg Drozdowski Gesellschaft werden immer wieder
Kultur- und Studienreisen mit Kooperationspartnern nachCzernowitz
veranstaltet.
Kloster Moldovit,a„Verkündigung“Foto: M. Petrowsky
