1  

FICHA TÉCNICA Heli

Película Dirección: Amat Escalante País: México Año: 2013 Duración: 105 minutos Guión: Amat Escalante, Gabriel Reyes Producción: Música: Fotografía: Lorenzo Hagerman Montaje: Intérpretes: Armando Espitia, Linda González Hernández, Andrea Jazmín Vergara, Reina Julieta Torres Premios: Festival de Cannes Año Categoría

2013 Mejor director Festival del Nuevo Cine Latinoamericano de La Habana Año Categoría Resultado

2013 Mejor película (Premio Coral) Ganadora Premios Ariel Año Categoría Candidato

Mejor director Amat Escalante

Premio Iberoamericano de Cine Fénix (2014) Mejor director Amat Escalante

Mejor guión Amat Escalante y Gabriel Reyes Sinopsis: La historia inicia con dos personas secuestradas dentro de una madre suprema, una de las cuales está ida hasta el fondo. Cuando sus captores llegan a un puente peatonal deciden colgar el cuerpo del muerto, dejando al otro intacto. Heli es un hombre recién casado y que es padre de un bebé de pocos meses de edad. Él vive con su hijo, su esposa, su padre y su hermana menor, Estela en un pequeño pueblo de Guanajuato. En el pueblo la mayoría de los habitantes son militares, narcotraficantes o trabajadores de una planta de armado de automóviles establecida ahí. Estela, de 13 años, se enamora de Beto, un chico de 17 años que entrena para ser militar. Beto intenta formalizar su relación con Estela, pero ella se niega por temor de quedar embarazada, y las consecuencias de ello, por lo que Beto le propone huir del pueblo para casarse en secreto. Para obtener el dinero necesario para su huida Beto roba dos paquetes de cocaína decomisada, los cuales piensa revender, pidiéndole a Estela que los oculte en su casa. Heli descubre los paquetes en el tinaco de la casa, y al no querer involucrarse en el narcotráfico decide deshacerse de ellos tirándolos a un estanque cuando los militares descubren esto deciden matar a Beto quien los traicionó y a Heli por haber tirado la cocaína, cuando llegaron a casa de Heli mataron a balazos a su padre y se llevaron a Heli y a Estela.

 

2  

Federación Internacional de Mujeres Universitarias

Federación Mexicana de Universitarias Universidad Nacional Autónoma de México

Museo de la Mujer Bolivia 17 Centro Histórico, Ciudad de México.

Cine-Club de género, 27 de junio de 2016.

Heli

Mtra. Delia Selene de Dios Vallejo♣♥

Lo primero que vemos en pantalla son dos caras ensangrentadas siendo aplastadas por una bota en la parte trasera de una camioneta. De manera inmediata sitúa el tono de lo que veremos a continuación. La camioneta sigue su curso hasta llegar a un puente peatonal, ahí un grupo de hombres descarga un par de cuerpos. Uno de ellos es colgado y el otro es abandonado a

un lado, en la repetición de una viñeta tristemente familiar en nuestro país. El director Amat Escalante pasará la siguiente hora y media en explicar los hechos que dieron pie a ese acto y sus consecuencias. Heli es un joven padre de familia de unos 20 años que vive con su, también, joven esposa, su hijo, su hermana Estela quien es una estudiante de secundaria y su padre, en una diminuta casa en algún municipio de Guanajuato. Estela está enamorada de un cadete, Beto, cinco años mayor que ella. Aunque eso no importa, ya que ambos dicen amarse y planean escapar a Zacatecas para casarse. Para lograrlo, Beto roba dos paquetes de coca y los guarda en casa de su amada. Como muchos jóvenes de su generación, los protagonistas de Heli son forzados a madurar de manera temprana por su entorno. Se ven envueltos en situaciones para las que no están preparados, desde el trabajo hasta el matrimonio.

                                                                                                                         ♣  Catedrática  de  la  Facultad  de  Ciencias  Políticas  y  Sociales-­‐UNAM  *Secretaria  General  de  la  Unión  Nacional  de  Mujeres  Mexicanas  Asociación  Civil.  ♥  Se  agradece  el  apoyo  de  las  licenciadas:  Eva  Calderón,  Eurídice  Román  de  Dios,  Adriana  Romo  Sotres,  Pamela  Jiménez  Romo  y  Rosalinda  Cuéllar  Celis.  

 

3  

En la secuencia más polémica, vemos cómo unos niños juegan con un Playstation y después pasan a golpear a los secuestrados con la misma facilidad con la que su madre prepara la cena al fondo de la toma, sin inmutarse ni intervenir. La familiaridad con la situación es espeluznante, estos niños pierden la inocencia de manera muy temprana. Tienen dinero (el videojuego y la pantalla gigante lo demuestran) y poco les importa algo más. El no-actor Juan Eduardo Palacios, quien trabajaba en la SEP antes de hacer la cinta, vive en la zona donde filmaron y lo explica brevemente: ¿Hay una generación de niños que son obligados a madurar? Juan Eduardo Palacios: Yo he visto a muchos niños que ya andan en malos pasos. Es por lo que dices, quieren, según ellos, madurar muy rápido. Lo que se ve en la película es la realidad de lo que está pasando, los niños no quieren vivir su niñez. Quieren caminar rápido… son decisiones malas. Los padres tienen la culpa porque no los orientan como debe de ser. ¿Qué puede esperar el público de Heli? Amat Escalante: Diseñé una película que lleva al espectador a través de los personajes. Entrañables porque llevamos la historia a puntos oscuros, bajos, y a veces los llevamos a puntos altos, luz. No es una película que la gente vaya a olvidar. Ni se van a sentir defraudados por pagar su boleto. Reina Torres –encarna a una detective en la cinta–: La película trae muchos mensajes. Hay una falta de amor, de atención. A esa edad no todo es el dinero, el trabajo, sino la atención que necesitan los hijos. Muchas veces nosotros los orillamos a que hagan lo que no quieren hacer. Tiene mensajes para adultos y niños, depende cómo quieras tú verla. Hay muchas escenas donde la gente se sorprende, pero son las cosas que pasan que pasan en Guanajuato y al nivel nacional. Se ve donde menos te lo esperas. Yo sé que la va ir a ver mucha gente. Un fenómeno interesante, al menos en la sala donde tuve oportunidad de ver la cinta, es la reacción del público mexicano hacía lo que ve en pantalla. Sí, las escenas de tortura son crudas y Escalante no da lugar a concesiones. Aunque quizá por familiaridad con lo que se muestra, la mayoría de los espectadores no reacciona de manera aireada. La muerte de un pequeño estimula una respuesta palpable, a ese grado de deshumanización nos ha llevado la violencia cotidiana. ¿Por qué tus películas son más exitosas en festivales que con el público en general? AE: Tal vez no han sido películas para público masivo. En primer lugar, no tenemos el dinero que la mayoría de las películas hollywoodenses tienen para promoción. Creo que ahí está el detalle más importante. Si yo pudiera tapizar la

 

4  

ciudad con posters de Heli y la fecha de estreno, es posible que más gente de la que va a ir pudiera ir a verla. Ahora ya va a salir la película y creemos en ella, en la boca en boca para que nos apoyen. Es una película que lleva al público en un viaje, en una montaña rusa de emociones, van a salir y será inolvidable. Heli es el trabajo más depurado, estilística y técnicamente hablando, de Amat Escalante. Apoyado por la segura cámara de Lorenzo Haggerman, Escalante logra darle a su película un pertinente contraste. Mientras las acciones son más bien oscuras, apreciamos amplios y luminosos paisajes. La violencia mostrada a cuadro recuerda a algunos trabajos de Michael Haneke, pero a diferencia del cineasta alemán, el mexicano logra generar empatía hacia sus personajes. Además de alejar el tono de la violencia casi caricaturesca de filmes como El Infierno (2010) de Luis Estrada o del melodrama, a la manera de Gerardo Naranjo en Miss Bala (2011).

Lo más sencillo sería descalificar a Escalante por retratar el lado más oscuro del país y mostrarlo en el extranjero o por hacer cine con “estética de festival”. Negar que las cosas sucedan no las erradica. Por el otro lado, encumbrarlo como un paladín de las causas justas o un activista en contra del gobierno, también sería un error.

Al final del día, Heli es sólo una película de ficción. Nada más que eso. Las verdaderas atrocidades suceden todos los días y a todas horas a lo largo y ancho del país. Inusitadamente, Heli está llena de amor y un dejo de esperanza. A pesar de los severos traumas a los que son sometidos los personajes, estos seguirán con sus vidas. A pesar de lo crudo de algunas escenas, ¿es una cinta llena de amor y esperanza? AE: Claro. Toda la película sucede porque dos personajes se enamoran, quieren escapar y casarse. Sí hay amor. También futuro. Los niños son la esperanza, están dentro de la película, aunque se envuelven en cuestiones negativas. Hay nueva vida en la niña, es la esperanza que yo puedo ver. Al final de tu carrera, ¿cómo quisieras que recordaran tu trabajo?

 

5  

AE: Con una colección interesante de películas. Variadas. Que hablen de la humanidad, que no sean olvidadas.1 La violencia representada en Heli es tan brutal, que tras su estreno en el Festival de Cine de Cannes una periodista le dijo al director Amat Escalante que canceló un viaje previsto a México y varios espectadores se salieron de la sala.

“No es una película anti-turismo para México, para nada“, dijo Escalante a los reporteros en Cannes, donde Heli es una de las 20 cintas que compitieron por el máximo premio del festival, la Palma de Oro. “Es un drama que es bastante extremo porque creo que de hecho es peor, la realidad en México, pero no la realidad del día a día”.

“Es un país maravilloso, un país hermoso que tiene este virus que invade ciertas partes, y mucha gente está sufriendo”, añadió el realizador, a sus 34 años el director más joven y el único latinoamericano en la contienda. “Sería socialmente muy irresponsable no hablar de esas cosas malas que están pasando en nuestro país“, expresó Gabriel Reyes, quien escribió el guión con Escalante. “Creo que si nunca hablamos de las cosas malas entonces los problemas nunca se solventarán”. Dos escenas le arrancaron gritos ahogados al público de Cannes. Una muestra un acto de maldad contra un cachorro, la otra la brutal tortura a un adolescente por parte de niños que incluye lo que un crítico describió delicadamente como “inmolación genital”. Escalante, quien ha trabajado como asistente de dirección de Carlos Reygadas, defendió la representación de la violencia en su filme. Su estilo cinematográfico es la antítesis de Hollywood, con escenas imperturbables que crean una sensación de desapego pero no ofrecen escape del horror en la pantalla. “Si voy a mostrar violencia, le voy a dar el peso que debe tener”, dijo el director. “Moralmente, creo que la responsabilidad es mostrar la violencia como debe ser: triste y desagradable, muy sucia, una pesadilla”.

                                                                                                                         1  http://www.forbes.com.mx/heli-­‐es-­‐una-­‐pelicula-­‐que-­‐no-­‐van-­‐a-­‐olvidar-­‐amat-­‐escalante/  

 

6  

“Podría mostrarla a medias”, añadió. “Hitchcock dijo que es más poderoso no mostrarla. Siempre he recordado eso, pero he tratado de hacer lo contrario”.2

El narcotráfico en México

El narcotráfico es un fenómeno muy complejo que tiene muchas lecturas, pero sobre todo tiene un vínculo directo con la seguridad nacional.

En México, la definición de seguridad nacional está redefinida por el contexto internacional en que se suscribe, sus principales amenazas son internas

más que externas. La vulnerabilidad de los países se deriva de su debilidad estructural, esto explica parte del porqué los intereses del gobierno no son siempre los de la nación. Los gobiernos desarrollan conductas para proteger sus intereses reales, aunque no coincidan con los oficialmente proclamados. La seguridad nacional practicada por los gobiernos, cuyos contenidos no necesariamente corresponden a los de la nación en su conjunto hacen explícita la seguridad del régimen, regularmente confrontada con problemas de legitimidad; es común que la seguridad nacional realmente existente corresponda a la seguridad del régimen y no a la de la nación.

En México, la seguridad nacional no siempre está al servicio de la nación, sino al servicio de los grupos de poder en turno, por lo tanto, se desvirtúa la actividad de inteligencia del Estado, actúa en función de los intereses momentáneos de los grupos de poder y no de los permanentes de prevención de inestabilidad nacional. En nuestro país, la base para el control del poder la tuvo el presidente; con el régimen priísta, todo dependía del Ejecutivo y sus aliados internacionales. El control de las fuerzas políticas, ideológicas y económicas condicionaban a las élites político-militares nativas y extranjeras; con los gobiernos de la alternancia se puede hacer la misma lectura. El narcotráfico en México es un problema de seguridad nacional, genera corrupción e inhibe la producción, el tráfico y consumo; así como la política de combate seguida durante los últimos años.                                                                                                                          2  http://www.animalpolitico.com/2013/05/el-­‐mexicano-­‐que-­‐conmociono-­‐a-­‐cannes/  

 

7  

El tráfico de drogas representa un problema muy importante en la agenda nacional; tiene efectos económicos, políticos y sociales en la vida de millones de personas en el mundo. Afecta a las instituciones políticas de múltiples países, y en muchos casos, desafía al Estado. El grado de corrupción y violencia que el narcotráfico genera en muchos países y particularmente en México es muy alto.

La guerra contra las drogas en México se caracteriza por una mayor injerencia y participación del ejército en el combate a la delincuencia organizada, en otras palabras, la militarización de la seguridad pública. La vinculación entre el narcotráfico y la seguridad nacional tiene cuatro lecturas: a) narcotráfico-consumo de drogas crimen-seguridad nacional, b) narcotráfico-militarización de la guerra contra las drogas-intervención y seguridad nacional, c) narcotráfico-asociación con movimientos guerrilleros-seguridad nacional, y d) narcotráfico-corrupción-debilitamiento de las instituciones de seguridad nacional La censura hace que la violencia se mantenga presente en todas las etapas del negocio, por tanto se da en los países productivos, distribuidores y consumidores.

La violencia asociada al crimen organizado puede ser de tres tipos: 1) la provocada por el consumo de drogas (quienes delinquen bajo su consumo para mantenerlo), 2) la que existe por el enfrentamiento entre los mismos cárteles, y 3) la que se da por el enfrentamiento militar entre los cárteles y las fuerzas de seguridad, policías, fuerzas militares, así como la que se genera en persecución de narcotraficantes. El primer tipo de violencia es igual a la generada por drogas de clase legal, como el alcohol, por lo tanto no habría razón para considerar el problema como de seguridad nacional. En cuanto al segundo tipo de violencia, se tiene que hacer una diferencia entre la derivada del enfrentamiento entre narcotraficantes, Estado y la que se da como resultado del enfrentamiento entre bandas rivales de narcotraficantes. La primera resulta de una política de confrontación del Estado con los traficantes de drogas y se refleja en muertes de funcionarios gubernamentales y las provocadas por atentados terroristas de los narcotraficantes para presionar al Estado. La aparición cíclica de los periodos de enfrentamiento entre Estado y los cárteles sugiere que los narcotraficantes no tienen como principal fin combatir al gobierno.

El combate de actividades relacionadas con el narcotráfico genera una conducta violenta contra el Estado, como consecuencia, en un primer plano de la ilegalidad de éstas y en un segundo grado de la voluntad política de los gobiernos para enfrentar el fenómeno mediante la fuerza. Esto no significa que los enfrentamientos no sean un problema de seguridad pública que posteriormente se pudiera constituir en uno de seguridad nacional. La violencia entre cárteles es inherente a su ilegalidad, no existen medios legales que regulen la competencia, en virtud de lo cual, los narcotraficantes buscan medios, que generalmente son de

 

8  

carácter violento. El vínculo entre violencia y narcotráfico no constituye una amenaza a la seguridad nacional per se, se constituye cuando se enfrenta al Estado, consecuencia de una política del mismo.

La militarización del combate a las drogas amenaza la seguridad de los países andinos y la de México: 1) induce un enfoque de confrontación del Estado contra los narcotraficantes y reactiva una respuesta violenta de los cárteles que amenazan directamente al Estado, 2) aumenta la posibilidad de intervención de fuerzas militares extranjeras en los países andinos y en México, atentando contra uno de los principios básicos del enfoque tradicional de seguridad nacional, que es “la soberanía territorial de los gobiernos”.

La militarización representa un retroceso en cuanto al fortalecimiento de las instituciones civiles democráticas, genera inestabilidad y mantiene latente la posibilidad de una violación a la soberanía nacional por parte de Estados Unidos, quien interviene en cualquier parte del mundo cuando ve afectados sus intereses. El uso de las fuerzas armadas para combatir el tráfico y producción de drogas tiene importantes implicaciones para la seguridad nacional y para la fortaleza de la democracia. En México, la participación de los militares en el combate a las drogas se volvió importante a finales de los setentas. Este impulso se renovó en la siguiente década, cuando el presidente Miguel de la Madrid, lo declaró asunto de seguridad nacional. La intervención de los militares en el combate a las drogas ha provocado numerosas acusaciones de violaciones a los derechos humanos, expuesto a los militares a la corrupción, permitido que las FFAA se inmiscuyan en asuntos civiles y ha debilitado el control democrático sobre ellas.

3) Narcotráfico y guerrilla: Se argumenta que el narcotráfico es una amenaza para la seguridad nacional por los posibles vínculos que pueda tener con grupos guerrilleros. En esta lógica, se esgrime que el combate al narcotráfico es una prioridad de seguridad nacional, mediante su alianza con grupos claramente subversivos y pone en duda la existencia misma de los Estados afectados; no obstante, esta conexión no es clara ni constante, es posible identificar alianzas circunstanciales con grupos guerrilleros, aunque también periodos de agrio conflicto entre ambos tipos de organizaciones. Existen ejemplos de colaboración entre narcotráfico y guerrilla en Perú y Colombia, pero no quiere decir que estos nexos formen parte estructural del fenómeno del narcotráfico. La colaboración es posible, normalmente de manera temporal porque finaliza con un franco enfrentamiento, debido a que cada grupo tiene objetivos e ideologías diametralmente distintas. Generalmente, las guerrillas buscan la modificación del orden social existente, es decir del capitalismo; mientras que los narcotraficantes quieren operar dentro del capitalismo con el objetivo de maximizar sus ganancias.

 

9  

El narcotráfico tiene gran poder corruptor que toca todas las instituciones sociales, desde el gobierno, ejército, aparato de justicia e incluso las iglesias. Esta capacidad corruptora permite la argumentación de su naturaleza amenazante a la seguridad nacional. En cierto sentido, la corrupción es un fenómeno que se da en una sociedad organizada de acuerdo a una racionalidad jurídica. Ello presupone que los Estados tienen interés en aplicar la ley, y funcionan como Estados mediante dicha aplicación; que no existe una separación estructural entre las leyes positivas y las reales con las que funciona la sociedad, de igual manera presupone que la estabilidad y existencia misma del Estado-nación descansan en las instituciones formales y que un atentado contra ellas compromete la seguridad nacional. Un análisis de los efectos de la corrupción derivada del narcotráfico en los países latinoamericanos revela que a pesar de que ésta se presenta en proporciones importantes en prácticamente toda la región, ningún Estado se ha colapsado por ella. Incluso gobiernos involucrados en escándalos de narcotráfico en los últimos años, han sobrevivido a las críticas de manera más o menos airosa.

El vínculo del narcotráfico con la corrupción es una amenaza para la seguridad nacional de un Estado cuyo funcionamiento se da en términos de una racionalidad jurídica. Como consecuencia, afecta la eficacia de las instituciones fundamentales, que resultan en un clientelismo a favor de intereses particulares del desempeño de las agencias policiales, fuerzas armadas y las instituciones de justicia.3

De 2012 a 2014 nuestro país ocupó el último lugar dentro del bloque de los 34 países que integran la OCDE, en el Índice de Percepción de la Corrupción que realiza Transparencia Internacional para medir los niveles de corrupción que existen en el sector público de los 177 países que conforman la muestra. El costo de la corrupción y violencia criminal tiene efectos sumamente graves para el desarrollo económico, social y político, presente y futuro, de México, como dejan ver diversos estudios y reportes nacionales e internacionales. Entre ellos, el Semáforo Económico México ¿Cómo vamos? que recientemente reportó que la corrupción ha impedido que el país reciba inversiones empresariales estimadas en 341 mil millones de pesos, a precios actuales. Lo que genera una pérdida de 2% en el crecimiento del PIB. Más aún, el combate al narcotráfico y los costos de la violencia criminal demandan del Estado un despliegue de recursos económicos, institucionales, tácticos y humanos para mantener el orden social e institucional -a través de la policía, el sistema judicial y el penitenciario- que en 2013 le significaron al país un costo de 173 mil millones de dólares, que equivalieron al 9.4% del PIB, de acuerdo con las                                                                                                                          3  http://www.mundosigloxxi.ciecas.ipn.mx/pdf/v05/20/06.pdf  

 

10  

estimaciones realizadas por el Instituto para la Paz Mundial, dados a conocer a mediados de 2014. Pero lo peor lo encontramos en los efectos que esta situación genera en la vida de las personas, muchas de las cuales han cambiado sus hábitos personales y familiares, sus formas de convivencia comunitaria y realizan inversiones económicas significativas para contrarrestar el temor que les propicia los altos índices de inseguridad y violencia, cuyo costo estimado en 2013 fue de 213.1 mil millones de pesos; equivalente al 1.27 % del PIB. Esto, sin dejar de considerar la pérdida de credibilidad en nuestras instituciones responsables de impartir justicia y perseguir al delito, que se han visto desacreditadas por su falta de eficacia para dar respuesta a las demandas de la sociedad, quienes en el mismo año en comento dejaron de denunciar 31 millones de delitos por falta de confianza en la autoridad, como reporta la Encuesta Nacional de Victimización (ENVIPE 2014). De no atender los efectos perniciosos que genera la corrupción, la violencia e impunidad, nuestra economía difícilmente mejorará, perdiendo con ello la oportunidad de producir bienes y servicios equivalentes al monto de las inversiones que se dejan de recibir y de los gastos que se realizan para combatir al crimen organizado, lo que impacta directamente en la creación de empleos y satisfactores sociales que son necesarios para mejorar las expectativas de vida de un sector importante de la población nacional y crear el capital humano que requiere nuestra economía. En ese terreno, nuestros gobernantes, partidos políticos, organizaciones empresariales, de la sociedad civil y la ciudadanía toda, estamos llamados a emprender las tareas que a cada uno corresponda para reconstruir el camino de la paz y el orden institucional que necesitamos para detonar el desarrollo, pues el peso del desprestigio que carga el Estado nos afecta y compete a todos como nación.4

                                                                                                                         4http://www.animalpolitico.com/blogueros-­‐mexico-­‐sos/2015/03/18/corrupcion-­‐violencia-­‐e-­‐impunidad-­‐el-­‐costo-­‐para-­‐mexico/  

 

11  

Director de la película

Amat Escalante

Nació el 8 de febrero de 1979 en Barcelona- España. Es director, productor y guionista. Es amigo cercano y colaborador del director mexicano Carlos Reygadas.

Filmografía del director

• Heli (2013), Director • Rovolución (2010), Codirector • Los bastardos (2008), Director, Productor, Guionista • Sangre (2005), Director, Productor, Guionista • The Legend of Pete Jones (2005), Director de Fotografía • Amarrados Cortometraje (2002) , Director, Productor, Guionista, Editor,

Montador

Fuentes de consulta

https://es.wikipedia.org/wiki/Heli http://www.forbes.com.mx/heli-es-una-pelicula-que-no-van-a-olvidar-amat-escalante/ http://www.animalpolitico.com/2013/05/el-mexicano-que-conmociono-a-cannes/ http://www.mundosigloxxi.ciecas.ipn.mx/pdf/v05/20/06.pdf http://www.animalpolitico.com/blogueros-mexico-sos/2015/03/18/corrupcion-violencia-e-impunidad-el-costo-para-mexico/