EUSKO JAURLARITZA GOBIERNO VASCO - ORAIN GipuzkoaGOBIERNO VASCO DEPARTAMENTO DE CULTURA Y POLÍTICA LINGÜÍSTICA ... en cuyo ejercicio se aprueba la Ley 6/2019, de 9 de mayo, de Patrimonio

EUSKO JAURLARITZA

KULTURA ETA HIZKUNTZA POLITIKA SAILA

Kultura Ondarearen ZuzendaritzaEuskal Kultura Ondareraren Zentroa

212/2019 DEKRETUA, abenduaren 26koa, zeinarenbidez Donostiako (Gi puz koa) Haizearen Orraziarenplaza eta eskulturak Babes Bereziko kultura-onda-suna izenda tzen baita, monumentu-mul tzo aren kate-goriarekin.

Euskal Autonomia Erkidegoak kultura-ondarearen arloko es-kumen osoa bereganatu zuen, Konstituzioaren 148.1.16 artiku-luaren babespean eta Autonomia Estatutuaren 10.19 artikuluakontuan hartuta. Hartutako eskumenaz baliatuta, Euskal Kul-tura Ondareari buruzko maia tza ren 9ko 6/2019 Legea onartuzen, Euskal Autonomia Erkidegoko (aurreran tze an, EAE) kultura-intereseko ondasunak deklara tze ko prozedurak arau tzen di-tuena.

Kultura Sailburuordeak, Haizearen Orraziaren plaza eta es-kulturen Monumentu-mul tzo ak erakusten duen interes kultu-rala ikusita, Kultura Ondarearen Zentroaren Zerbi tzu Teknikoekegindako proposamenaren arabera eta arlo horretan aplikaga-rria den araudian xedatutakoa bete eginez, 2019ko urtarrilaren31ko Erabakiaren bitartez, 2019ko otsai la ren 15eko Boletín Ofi-cial del País Vasco-ean argitaratuta, 33 zenbakia, espedientearihasiera ematea eba tzi zuen, Donostiako (Gi puz koa) HaizearenOrraziaren plaza eta eskulturak kultura-ondasuna Kalifikatuaizenda tze ko, Monumentu-mul tzo aren kategoriarekin.

Esandako espedientearen izapide tza administratiboak eka-rri zuen espedientea bera jendaurre an jar tze a zen eta interes-dunak en tzu teko epea ireki tzea, orduan indarrean zegoen uztai-laren 3ko 7/1990 Legearen 11.3 eta 17 artikuluen eta arlo be-reko beste arauen arabera.

Behin irekiak informazio publikoko aipaturiko izapideak etainteresatuen tza ko audien tzia, zenbait alegazio azaldu ziren JuanManuel Dublang Sagastume jauna, Gi puz koako Gu txi tasun Fisi-koa duten Per tso nen Federazio Koordina tzai lea (Elkartu) eta Gi -puz koako Itsas ertz Zerbi tzu Probin tzi ala direlakoen aldetik.

Fun tse an, Juan Manuel Dublang Sagastume jaunaren alega-zioek bere kezka erakusten dute plazaren irisgarritasuna hobe -tze ra zuzendutako neurriek Monumentu-mul tzo aren egileek beregaraian erabilitako kon tze ptu artistiko eta teknikoen eragin ahaldituzten aldaketaz. Honi buruz, Kultura Ondarearen ZentroarenZerbi tzu| Teknikoen alegazioak eran tzu teko txos tenak, alegaziohoriek gu txi esten ditu. Haien ustez, Monumentu-mul tzo ari eman-dako babes-erregimena bat dator jatorrizko egileek bere garaianburututako oinarrizko kon tze ptu artistiko eta teknikoekin.

Bere aldetik, Gi puz koako Gu txi tasun Fisikoa duten Per tso -nen Federazio Koordina tzai leak (Elkartu) per tso na guztien au-kera-berdintasuna berma dadila eska tzen du Monumentu-mul -

GOBIERNO VASCO

DEPARTAMENTO DE CULTURA Y POLÍTICA LINGÜÍSTICA

Dirección de Patrimonio CulturalCentro de Patrimonio Cultural Vasco

DECRETO 212/2019, de 26 de diciembre, por el quese declara como Bien Cultural de Protección Espe-cial, con la categoría de Conjunto Monumental, laPlaza y Esculturas del Peine del Viento, sitas en SanSebastián (Gi puz koa).

La Comunidad Autónoma del País Vasco, al amparo del artí-culo 148.1.16 de la Constitución y a tenor del artículo 10.19 delEstatuto de Autonomía, asumió la competencia exclusiva en ma-teria de Patrimonio Cultural, en cuyo ejercicio se aprueba la Ley6/2019, de 9 de mayo, de Patrimonio Cultural Vasco, que re-gula en la actualidad los procedimientos de declaración debienes de interés cultural de la Comunidad Autónoma del PaísVasco (en adelante, CAPV).

El Viceconsejero de Cultura, a la vista del interés culturalque presenta el Conjunto Monumental de la Plaza y Esculturasdel Peine del Viento, atendiendo a la propuesta de resoluciónpresentada por los Servicios Técnicos del Centro de PatrimonioCultural y a tenor de lo dispuesto en la normativa de aplicación,resolvió incoar mediante Resolución de 31 de enero de 2019,publicada en el Boletín Oficial del País Vasco n.º 33, de 15 defebrero de 2019, el expediente para la declaración de Bien Cul-tural Calificado, con la categoría de Conjunto Monumental, afavor de la Plaza y Esculturas del Peine del Viento, sitas en Do-nostia / San Sebastián (Gi puz koa).

La tramitación administrativa del referido expediente im-plicó, de conformidad con lo previsto en los artículos 11.3 y 17de la entonces vigente Ley 7/1990, de 3 de julio, de PatrimonioCultural Vasco y en demás disposiciones concordantes, el so-metimiento de dicho expediente al trámite de información pú-blica y audiencia a los interesados.

Abierto dichos trámites de información pública y audiencia alos interesados, se presentaron alegaciones por parte de donJuan Manuel Dublang Sagastume, la Federación Coordinadorade Personas con Discapacidad Física de Gi puz koa (Elkartu) y elServicio Provincial de Costas de Gi puz koa.

Las alegaciones formuladas por don Juan Manuel DublangSagastume básicamente muestran su preocupación por la posibi-lidad de que la adopción de las medidas destinadas a mejorar laaccesibilidad de la plaza, puedan suponer una alteración de losconceptos artísticos y técnicos empleados en su día por los auto-res del Conjunto Monumental. A este respecto, el informe de con-testación a las alegaciones emitido por los Servicios Técnicos delCentro de Patrimonio Cultural desestima dicha alegaciones, porconsiderar que el régimen de protección otorgado al Conjunto Mo-numental es respetuoso con los conceptos básicos, de carácterartístico y técnico, concebidos en su día por los autores originales.

Por su parte, la Federación Coordinadora de Personas conDiscapacidad Física de Gi puz koa (Elkartu) solicita principal-mente que se garantice la igualdad de oportunidades de todas

1www.gipuzkoa.eus LG.:S.S.1-1958

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15 Viernes, a 24 de enero de 20202020ko urtarrilaren 24a, ostirala

AUTONOMIA ERKIDEGOKO ADMINISTRAZIOA ADMINISTRACIÓN DE LA COMUNIDADAUTÓNOMA4

tzo ra sar tze ko. Honen harira, espreski aipa tzen ditu sarbide-en-paran tza ren arrapalaren bal din tzak eta gal tza da-harrien arbas-tua. Kultura Ondarearen Zentroaren Zerbi tzu Teknikoek, beretxos tenaren bidez, gu txi esten dituzte alegazioak, proposatutakobabes-erregimenak irisgarritasunaren gaineko indarreko arau-dia bete tzen duelakoan. Zen tzu honetan, esandako Zerbi tzuTeknikoek bateragarri tzat jo tzen dituzte, Monumentu-mul tzo anaurreikusitako babes-erregimenaren araberako irisgarritasunahobe tze ko baimendu daitezkeen esku-har tze ak, lanaren jato-rrizko balio arkitektonikoekin eta artistikoekin.

Gi puz koako Itsas ertz Zerbi tzu Probin tzi alak adierazten duHaizearen Orraziaren plaza eta Eskulturak kokatuta daudela1922ko irailaren 13aren Agindu Errealaren bitartez aitortutakohasierako kon tze sio baten esparruan. Kon tze sio horren luza-pena gaur egun izapide tzen ari da.

Aipatutako Gi puz koako Itsas ertz Zerbi tzu Probin tzi ala, itsaseremuan kokatutako ingurunearen babes erregimenari buruzere ari tzen da. Aipaturiko ingurunea Estatuaren itsas jabari pu-blikoak babestutako parte izatean, Gi puz koako Itsas ertz Zerbi -tzu Probin tzi alak egoki estima tzen du itsas eremuan kultura-on-dasun honen babesa integra dadila Itsas Demarkazio Iparatlan-tikoaren itsas espazioaren Antolamendu-Planean, etorkizunekoerabilera bezala.

Gi puz koako Itsas ertz Zerbi tzu Probin tzi alak azalduriko ale-gazioei dagokienez, ulertu behar da, itsa soko-lurreko domei-nuan sartutako eremutan, Estatuaren titulartasun demanialabateragarria gerta tzen dela esparru horietan beretan EuskadikoAutonomia-Erkidegoak Kultur Ondare gaietan aitortuta ditueneskumenekin. Eskumenen konkurren tzi ak Administrazioen ar-teko kolaborazio mekanismoak gauza tze ko beharra ekar tzendu. Beraz, ekin zaio babes-erregimenaren atal ba tzu etako erre-dakzioa molda tze ari, jarduera-area hauetan eran tzu kizunak di-tuzten Administrazio bakoi tza ren berezko konpeten tzi ak ari tze aahalbidera tze ko.

Bestalde, prozeduraren izapide tzan zehar, onartua izan zenmaia tza ren 9ko 6/2019 Legea, Euskal Kultur Ondarekoa, indar-gabetuz uztailaren 3ko 7/1990 Legea, III. Tituluko VI. Kapituluaizan ezik, ondare dokumentalari dagokiona, eta IV. Tituluko I.Kapitulua izan ezik, ar txi bo zerbi tzu en gainean. Aipaturiko6/2019 Legea, argitaratu izan zen Boletín Oficial del PaísVasco-ean, 93 zenbakia, 2019ko maia tza ren 20an, indarreanjarriz bere argitalpenaren hurrengo egunean.

Bere 8. artikuluan, 6/2019 Legeak euskal kultur-ondasunensailkapen berria ezar tzen du, hau da, babes berezikoa, babesertainekoa eta oinarrizko babesekoa.

Halaber, 6/2019 Legearen Lehenengo Xedapen Gehigarriakezar tzen du Euskal Autonomia Erkidego lurralde-eremuan koka-tuta dauden eta aldi berean Euskal Kultura Ondarearen uztaila-ren 3ko 7/1990 Legearen babespean kultura-ondasun tzat jodiren ondasun higigarri eta higiezin guztiak, babes bereziko kul-tura-ondare tzat joko direla baldin eta Kalifikatutako Kultura On-dasunen Erregistroan sartu badira, eta babes ertaineko kultura-ondasun tzat, berriz, Euskal Kultura Ondasunaren Euskal Auto-nomia Erkidegoko AEko Inbentario Orokorrean sartu badira.Kasu bietan, ondasun horiei aplikagarri zaien araubide juridikoberberaren pean egongo dira.

Era berean, 6/2019 Legearen Lehenengo Xedapen Iragan-korrean adierazten da Lege hori indarrean sartu aurretik kul-tura-ondasun deklara tze ko hasitako espedienteen izapideaketa haien ondorioak lege horrek ezarritakoaren mende geldi-tuko direla.

las personas en el acceso al Conjunto Monumental, haciendoespecial mención de las condiciones de la rampa de la plazuelade acceso y del desbaste de los adoquines. Los Servicios Técni-cos del Centro de Patrimonio Cultural, a través de su informe,desestiman las alegaciones planteadas por considerar que elrégimen de protección propuesto cumple con la vigente norma-tiva sobre accesibilidad. En este sentido, dichos Servicios Técni-cos consideran compatibles las intervenciones autorizablespara mejorar las condiciones de acceso previstas en el régimende protección del Conjunto Monumental, con los valores arqui-tectónicos y artísticos originales de la obra.

El Servicio Provincial de Costas de Gi puz koa manifiesta quela Plaza y Esculturas del Peine del Viento se encuentran inclui-das dentro del espacio que fue objeto de una inicial concesiónmediante Real Orden de 13 de septiembre de 1922, concesióncuya prórroga se encuentra actualmente en tramitación.

El citado Servicio Provincial de Costas hace referencia igual-mente al régimen de protección del entorno ubicado en el ám-bito marino. Al formar parte dicho entorno protegido del dominiopúblico estatal marítimo, el Servicio Provincial de Costas estimaoportuno que la protección de este bien cultural en su entornomarino se integre como uso futuro en el Plan de Ordenación delespacio marítimo de la Demarcación Marítima Noratlántica.

En relación con las alegaciones planteadas por el ServicioProvincial de Costas de Gi puz koa, debe entenderse que la titu-laridad demanial del Estado en relación con los espacios inclui-dos en el dominio marítimo-terrestre resulta compatible con elejercicio en esos mismos espacios de las competencias que laComunidad Autónoma del País Vasco tiene reconocidas en ma-teria de Patrimonio Cultural. La concurrencia competencial con-lleva la necesidad de poner en práctica mecanismos de colabo-ración entre las Administraciones implicadas. En consecuencia,se ha procedido a adaptar la redacción de algunos de los apar-tados del régimen de protección, con el fin de cohonestar elejercicio de las competencias propias de cada una de las Admi-nistraciones con responsabilidades en el área de actuación.

Por otra parte, durante la tramitación del procedimiento, re-sultó aprobada la Ley 6/2019, de 9 de mayo, de Patrimonio Cul-tural Vasco, derogándose la Ley 7/1990, de 3 de julio, del Patri-monio Cultural Vasco, salvo el Capítulo VI del Título III, relativoal patrimonio documental, así como el Capítulo I del Título IV,sobre los servicios de archivo. Dicha Ley 6/2019, fue publicadaen el Boletín Oficial del País Vasco n.º 93, de 20 de mayo de2019, señalándose su entrada en vigor para el día siguiente alde su publicación.

La nueva Ley 6/2019, en su artículo 8, establece una nuevaclasificación de los bienes que componen el patrimonio culturalvasco, distinguiendo entre bienes culturales de protección es-pecial, bienes culturales de protección media y bienes cultura-les de protección básica.

A su vez, la Disposición Adicional Primera de la Ley 6/2019establece que, en relación con todos aquellos bienes mueblese inmuebles sitos en el ámbito territorial de la CAPV que hubie-ran sido declarados bienes culturales al amparo de la Ley7/1990, de 3 de julio, de Patrimonio Cultural Vasco, pasarán atener la consideración de bienes culturales de protección espe-cial aquellos incluidos en el Registro de Bienes Culturales Cali-ficados, y tendrán la consideración de bienes culturales de pro-tección media aquellos que hubieran sido incluidos en el Inven-tario General de la CAPV de Patrimonio Cultural Vasco. Enambos casos quedarán sometidos al mismo régimen de protec-ción aplicable a éstos.

Añade asimismo la Ley 6/2019, en su Disposición Transito-ria Primera, que la tramitación y efectos de los expedientessobre declaración de bienes culturales incoados con anteriori-dad a la entrada en vigor de dicha Ley, quedarán sometidos a lodispuesto por la misma.


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Número zenbakia 1515Viernes, a 24 de enero de 20202020ko urtarrilaren 24a, ostirala

Gipuzkoako Aldizkari OfizialaBoletín Oficial de Gipuzkoa

Aurrekoa kontuan harturik, Dekretu honen III erans ki ne an,Monumentu-mul tzo ari emandako babes araubide berariazkoajaso tzen da. Era berean, Euskal Kultur Ondareko, maia tza ren9ko aipatutako 6/2019 Legearen zenbait artikulu aplikagarriakdira ondare kultural higiezinen erregimena zehazten dute eta,bai ohiko erregimena bai babes erregimen berezia.

Modu honetan gauza tzen da 6/2019 Legearen 36.1 artiku-luan jaso tzen den aurreikuspena, hain zuzen, babes bereziaduten kultura-ondasunak lege honetan aurreikusitako babes-araubidearen bitartez arautuko dira, bai eta ondasun bakoi tza rendeklarazioan ezar tzen den berariazko araubideren bitartez ere.

Halaber, Dekretuak jaso tzen du babestutako ondareen gai-nean edozein esku-har tzek Gi puz koako Foru Aldundiaren nahi-taezko aurreko baimena eska tzen duela, aipatutako 6/2019 Le-gearen 33. artikuluan zehaztutako baldin tze tan.

Ondorioz, Euskal Kultura Ondareari buruzko maia tza ren 9ko6/2019 Legearen 16 eta 18.1 artikuluetan ezarritakoarekin batetorriz, Kultura Ondarearen Zentroaren Zerbi tzu Teknikoek egin-dako aldeko txos tena aztertu ondoren, eta Kultura eta Hizkun -tza Politikako Sailburuaren proposamenez eta Gobernu Kon tsei -luak 2019ko abenduaren 26ko bilkuran proposamena aztertueta onartu ondoren, honako hau

AGIN TZEN DUT

1. artikulua. Kultura-ondasunaren babes-maila.Babes-maila Bereziko kultura-ondasuna deklara tzea, Monu-

mentu-mul tzo aren kategoriarekin, Donostiako (Gi puz koa) Haize-aren Orraziaren plaza eta eskulturak, Dekretu honen III. erans -ki ne an jaso tzen den araubide berariazkoa aplikatuz.

2. artikulua. Kultura-ondasunaren mugaketa.Haizearen Orraziaren plaza eta eskulturen Monumentu-mul -

tzo aren mugaketa Dekretu honen I. erans ki ne an jaso tzen dena-ren arabera ezar tzea, eranskin horretan ber tan adierazten direnarrazoiengatik.

3. artikulua. Kultura-ondasunaren deskribapen formala.Haizearen Orraziaren plaza eta eskulturen Monumentu-mul -

tzo aren deskribapen formala egitea, Dekretu honen II. eranski-neko deskribapenarekin bat etorrita, Euskal Kultura Ondarea-ren maia tza ren 9ko 6/2019 Legean ezarritakoa bete tze ko.

4. artikulua. Kultura-ondasun babestua hirigin tza-plangin -tzan sar tzea.

Eskaera egitea Donostiako Udalari (Gi puz koa), HaizearenOrraziaren plaza eta eskulturen Monumentu-mul tzo a babesdezan udal hirigin tza-plangin tzan sartuz, Euskal Kultura Ondarea -ren maia tza ren 9ko 6/2019 Legearen 47. artikulua bete tze koasmoz.

5. artikulua. Argitara tzea.Dekretu hau argitara tze a Euskal Herriko Agintari tza ren Al-

dizkarian eta Gi puz koako ALDIZKARI OFIZIALEAN.

Lehenengo Xedapen Gehigarria. Dekretua jakinaraztea.Kultura eta Hizkun tza Politika Sailak Dekretu honen berri

emango die Juan Manuel Dublang Sagastume jaunari, Gi puz -koako Gu txi tasun Fisikoa duten Per tso nen Federazio Koordina -tzai leari (Elkartu), Donostiako Udalari (Gi puz koa), Gi puz koakoForu Aldundiko Kultura, Lankide tza, Gazteria eta Kirol Departa-mentuari eta Mugikortasun eta Lurralde Antolaketa Departa-mentuari, URA Uraren Euskal Agen tzi ari, Tran tsi zio Ekologiko-rako Ministerioaren Gi puz koako Itsas ertz Zerbi tzu Probin tzi -alaria bai eta Eusko Jaurlari tza ko Ingurumen, Lurralde Plangin -tza eta Etxe bizi tza Sailari ere.

Dado lo anterior, en el anexo III del presente Decreto el régi-men de protección particular conferido al Conjunto Monumen-tal, resultando igualmente de aplicación los artículos de la ci-tada Ley 6/2019, de 9 de mayo, de Patrimonio Cultural Vasco,en los que se concreta el régimen común y específico de protec-ción de los bienes culturales inmuebles de protección especial.

De esta manera se materializa la previsión contenida en elartículo 36.1 de la Ley 6/2019, conforme a la cual, los bienesculturales de protección especial se regularán por el régimen deprotección previsto en dicha Ley, así como por el régimen parti-cular que se establezca en la declaración de cada bien.

Asimismo, el Decreto acoge una mención expresa a la cir-cunstancia de que cualquier intervención sobre los bienes pro-tegidos requiere de la preceptiva previa autorización de la Dipu-tación Foral de Gi puz koa, en los términos señalados en el artí-culo 33 de la citada Ley 6/2019.

En su virtud, de conformidad con lo establecido en los artí-culos 16 y 18.1 de la Ley 6/2019, de 9 de mayo, de PatrimonioCultural Vasco, visto el informe favorable de la Dirección de Pa-trimonio Cultural, a propuesta del Consejero de Cultura y Polí-tica Lingüística, y previa deliberación y aprobación por el Con-sejo de Gobierno en su sesión celebrada el día 26 de diciembrede 2019,

DISPONGO

Artículo 1. Nivel de protección del Bien Cultural.Declarar como Bien Cultural de Protección Especial, con la

categoría de Conjunto Monumental, la Plaza y Esculturas delPeine del Viento, sitas en San Sebastián (Gi puz koa), resultán-dole de aplicación el régimen de protección particular contem-plado en el anexo III del presente Decreto.

Artículo 2. Delimitación del Bien Cultural.Establecer como delimitación del Conjunto Monumental de

la Plaza y Esculturas del Peine del Viento, la que consta en elanexo I del presente Decreto, en base a las razones esgrimidasen el mismo.

Artículo 3. Descripción formal del Bien Cultural.Proceder a la descripción formal del Conjunto Monumental de

la Plaza y Esculturas del Peine del Viento, a los efectos previstosen la Ley 6/2019, de 9 de mayo, de Patrimonio Cultural Vasco, enlos términos expresados en el anexo II del presente Decreto.

Artículo 4. Inclusión del Bien Cultural protegido en el pla-neamiento urbanístico.

Instar al Ayuntamiento de San Sebastián (Gi puz koa) paraque proceda a la protección del Conjunto Monumental de laPlaza y Esculturas del Peine del Viento, contemplándolo en suinstrumento de planeamiento urbanístico municipal, de confor-midad con lo previsto en el artículo 47 de la Ley 6/2019, de 9de mayo, de Patrimonio Cultural Vasco.

Artículo 5. Publicación.Publicar el presente Decreto en el Boletín Oficial del País

Vasco y en el BOLETÍN OFICIAL de Gi puz koa.

Disposición Adicional Primera. Notificación del Decreto.El Departamento de Cultura y Política Lingüística notificará

el presente Decreto a don Juan Manuel Dublang Sagastume, ala Federación Coordinadora de Personas con Discapacidad deGi puz koa (Elkartu), al Ayuntamiento de San Sebastián (Gi puz -koa), a los Departamentos de Cultura, Cooperación, Juventud yDeportes y de Movilidad y Ordenación del Territorio de la Dipu-tación Foral de Gi puz koa, a la Agencia Vasca del Agua URA, alServicio Provincial de Costas de Gi puz koa del Ministerio para laTransición Ecológica, así como al Departamento de Medio Am-biente, Planificación Territorial y Vivienda del Gobierno Vasco.


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Bigarren Xedapen Gehigarria. Euskal Kultura OndarearenEAEko Erregistroan inskriba tzea.

Kultura eta Hizkun tza Politika Sailak inskribatuko du Donos-tiako (Gi puz koa) Haizearen Orraziaren plaza eta eskulturen Mo-numentu-mul tzo a Euskal Kultura Ondarearen maia tza ren 9ko6/2019 Legearen 23. artikuluan aurreikusita dagoen EuskalKultura Ondarearen EAEko Erregistroan.

Hirugarren Xedapen Gehigarria. Jabe tza-erregistroa.Kultura eta Hizkun tza Politika Sailak Dekretu honen berri

emango dio jabe tza-erregistroari, Euskal Kultura Ondarearenmaia tza ren 9ko 6/2019 Legearen 20. artikuluan ezarritakoarenarabera.

Xedapen Iragankorra. Hirigin tza-plangi tza ren egoki tza -pena burutu baino aurreko egoera.

Udal planeamendua Dekretu honetan Haizearen Orraziarenplaza eta eskulturen Monumentu-mul tzo rako ezarritako babes-araubideari egoki tzen zaion arte eta Eusko Jaurlari tza ko Kulturaeta Hizkun tza Politika Sailaren oniri tzi a izan arte, babesturikokultura-ondasunen gainean egin beharreko esku-har tze ek aldezaurretik Gi puz koako Foru Aldundiko organo eskudunen bai-mena beharko dute, eta baimen horren ondotik eskuratu beharda udal lizen tzia, halaxe xeda tzen du-eta Euskal Kultura Onda-reari buruzko maia tza ren 9ko 6/2019 Legearen 33.1 eta 46.1artikuluek.

Azken Xedapenetako Lehenengoa. Errekur tsoa.Dekretu honek administrazio-bidea amai tzen du, eta, bero-

nen aurka, interesdunek administrazioarekiko auzi-errekur tso aaurkez dezakete zuzenean Euskal Autonomia Erkidegoko Justi-zia Auzitegi Nagusiaren Administrazioarekiko Auzien Salan, bi hi-labeteko epean, azken argitalpenaren hurrengo egunetik zenba -tzen hasita.

Azken Xedapenetako Bigarrena. Indarrean jar tzea.Dekretu hau Euskal Herriko Agintari tza ren Aldizkarian argi-

tara tzen den egunean ber tan jarriko da indarrean.

Vitoria-Gasteiz, 2019ko abenduaren 26a.—Iñigo Urkullu Rente -ria, lehendakaria.—Bingen Zupiria Gorostidi, Kultura eta Hizkun tzaPolitikako sailburua. (243)

ABENDUAREN 26KO 212/2019 DEKRETUAREN I. ERANSKINA

MUGAKETA

Euskal Kultur Ondareari buruzko maia tza ren 9ko 6/2019Legearen 16 f) artikuluak aurreikusitakoaren arabera, onda-suna eta haren ingurunearen mugaketa zehazten dira, onda-suna behar bezala babestu eta haren balioa azpimarra tze ko.

Ondasunaren mugaketa.Peña Gancheguik proiektatutako plazaren eta Chillidaren

eskulturen azalera zeha tza har tze az gain, ondasunari nabar-men lotutako guneak eta elementuak hartuko dituen eremu batdefini tze a da mugaketaren irizpide nagusia, esaterako hauek:

— Itsa soaren alboetan (ekialdean, ipar-mendebaldean etaiparraldean) eraikitako plataformen er tze kiko eta eskulturekikolerro paraleloak, behealdeko hai tzak babestu behar den mul tzo -a osa tzen duten eremu edo elementu banaezin bezala hartuz.

— Lurzoruaren aldean (mendebaldean, modu irregularrean)Igeldoko mendi-magala, flyscharen geruzapenarekin, barne har-tuta euren topografia edo geologia dela-eta geruzapen horrenbehealdea uki tzen edo ukitu ahal duten lursailak.

Aipatutako irizpideak aplika tze aren ondorioz, sor tzen da«Haizearen Orraziaren plaza eta eskulturak mul tzoa», honakodeskribapena duena:

Disposición Adicional Segunda. Inscripción en el Registrode la CAPV de Patrimonio Cultural Vasco.

El Departamento de Cultura y Política Lingüística inscribiráel Conjunto Monumental de la Plaza y Esculturas del Peine delViento, sitas en San Sebastián (Gi puz koa), en el Registro de laCAPV del Patrimonio Cultural Vasco, previsto en el artículo 23 dela Ley 6/2019, de 9 de mayo, de Patrimonio Cultural Vasco.

Disposición Adicional Tercera. Registro de la propiedad.El Departamento de Cultura y Política Lingüística comuni-

cará el presente Decreto al Registro de la Propiedad, según loestablecido en el artículo 20 de la Ley 6/2019, de 9 de mayo,de Patrimonio Cultural Vasco.

Disposición Transitoria. Situación previa a la adaptacióndel planeamiento urbanístico.

Mientras no se produzca la adaptación del planeamiento mu-nicipal al régimen de protección establecido en el presente De-creto para el Conjunto Monumental de la Plaza y Esculturas delPeine del Viento, y sea informado favorablemente dicho planea-miento por el Departamento de Cultura y Política Lingüística delGobierno Vasco, las intervenciones que deban realizarse sobrelos bienes culturales protegidos quedarán sujetas a la autoriza-ción de los órganos competentes de la Diputación Foral de Gi puz -koa, la cual habrá de ser previa a la concesión de la licencia mu-nicipal, tal y como se establece en los artículos 33.1 y 46.1 de laLey 6/2019, de 9 de mayo, de Patrimonio Cultural Vasco.

Disposición Final Primera. Recurso.Contra el presente Decreto, que agota la vía administrativa,

las personas interesadas podrán interponer directamente re-curso contencioso-administrativo ante la Sala de lo Conten-cioso-Administrativo del Tribunal Superior de Justicia del PaísVasco, dentro del plazo de dos meses, contados a partir del díasiguiente al de su última publicación.

Disposición Final Segunda. Entrada en vigor.El presente Decreto entrará en vigor el mismo día de su pu-

blicación en el Boletín Oficial del País Vasco.

Vitoria-Gasteiz, a 26 de diciembre de 2019.—El lehendakari,Iñigo Urkullu Renteria.—El consejero de Cultura y Política Lin-güística, Bingen Zupiria Gorostidi. (243)

ANEXO I AL DECRETO 212/2019, DE 26 DE DICIEMBRE

DELIMITACIÓN

Conforme a lo previsto en el artículo 16 f) de la Ley 6/2019,de 9 de mayo, de Patrimonio Cultural Vasco, se define la delimi-tación del bien y del entorno que resulta necesario para la de-bida protección y puesta en valor de aquel.

Delimitación del bien.El criterio principal de la delimitación es definir un área mí-

nima suficiente que, englobando la superficie estricta de laplaza proyectada por Peña Ganchegui y las esculturas de Chi-llida, incluya, además, los espacios y elementos evidentementeligados a la misma, tales como:

— En los lados del mar (este, noroeste y norte) unas franjasparalelas a los bordes de las plataformas construidas y de lasesculturas, englobando los bajos rocosos como espacios y ele-mentos integrantes e inseparables del conjunto a proteger.

— En el lado de tierra (lado occidental, de forma irregular) laladera de Igeldo, con la estratificación del «flysch», incluyendolos terrenos que, por su topografía y geología, afecten o puedanafectar a la parte baja de la citada estratificación.

De la aplicación de los criterios descritos resulta la delimita-ción del «Conjunto de la Plaza y Esculturas de Peine del Viento»que se describe a continuación:


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— Iparraldeko eta ekialdeko mugak: Kantauri itsa soa, Plaza-ren karel hormaren kanpoko aldearen eta «haizearen orraziak»izeneko eskulturen er tzen 25 metroraino.

— Mendebaldeko muga: sestra-kurba gehi 50 metro Igel-doko mendi-magalaren landa-sailetan eta Itsas argiko paseale-kuko 26. zenbakiari dagokion lursailaren ekialdeko er tze an.

— Hegoaldeko muga: Teniseko ekipamendu-eraikinari dago-kion lursailen iparraldea (Chillida pasealekua, 13; katastroarenerreferen tzia-zenbakia: 8096057), ekialdeko mugaraino hura zu-zenean luza tzen den guneraino, eta mendi-magalak aldapa han-diena duen aldeko mendebaldeko mugaraino luza tzen den gunea.

Babes-ingurunearen mugaketa.Babes-ingurunearen definizioa honako irizpide hauetan oi-

narri tzen da:

— Lurzoruaren aldean, Igeldo mendiko aldapa handiko ma-galaren egonkortasuna ziurta tze ko beharra; horretarako, ukitudezaketen ekin tzak kontrolatu behar dira, esaterako itsas -labarraren er tze an dauden elementu publikoetan zein pribatue-tan –bideak, eraikinak edo instalazioak– gauza tzen direnak.

— Itsas labarraren paisaiaren osotasuna manten tzea, hangoforma geologikoekin eta landarediarekin.

— Plazatik itsa sorantz dagoen ikusmen-eremua manten tze a(iparraldera eta ipar-ekialdera) paisaia garbi bezala, obraren(plaza eta eskulturak) eta naturaren arteko harremana oztopa-tuko duten interferen tzi arik gabe. 1,5 km-ko erradioa onar tzenda, distan tzi a hori izanik paisaia baten tarteko eta urrunekoikusmenaren bitarteko muga.

Irizpide horiekin, ondasunaren berezko mugatik abiatuta ho-nako hauek har tzen dituen babes-ingurunea deskriba tzen da:

— Ipar-mendebaldean eta iparraldean, kotatik marratutakoaldapa gehieneko lerroa, 92 metro Itsas argiko pasealekutikitsa soraino, plataformatik urrunen dagoen eskulturatik 75 me-troko distan tzi ara.

— Mendebaldean, honako finka hauen mendebaldeko al-dean koka tzen da muga: Itsas argiko pasealekuko 62. zenbakia(Intz-Enea), 51.a (M.ª del Pilar), 44.a (M.ª del Carmen), 71.a (Ro-caforte) eta 73.a (Zurgena).

— Hegoaldean, Teniseko eraikinaren pabilioi handienarenipar-er tza.

— Plazako plataformako mugetatik ikus daitekeen itsa sokoikusmen-eremu librea har tzen da barne, Igeldoko mendi-maga-laren eta Santa Klara uhartearen artean, 1,5 km-ko erradioan.Plazaren itsas -er tza ren hegoaldeen dagoen puntua har tzen daikusmen-eremuaren erdigune tzat.

Mugaketaren justifikazioa.Araubide honetan deskriba tzen eta balioesten diren ele-

mentuen –aipatutako plaza eta eskulturak– kultura-interes han-dia ain tzat har tze az gain, babestu beharreko ondasunaren kon-figurazioan natura-guneak duen partaide tza nabarmenean etaideia artistiko orokorrean –egileek berariaz adierazia– etaharen kalteberatasunean oinarri tzen da mugaketa.

Bestalde, babes-ingurunearen mugaketaren helburua onda-sunaren hurbileko paisaia osa tzen duten elementu natura-lak –erliebea, landaredia eta itsas -horizontea– babestea da,hura hobeto defendi tze ko, eta hobeto hautemateko, uler tze ko,eta gehiago goza tze ko.

Eranskin honi atxi kitako planoetan daude grafiatuta deskri-batu diren babes-arloak.

— Límites norte y este: el mar Cantábrico, hasta 25 m de laparte exterior del muro antepecho de la Plaza y de los extremosde las esculturas denominadas «peines del viento».

— Límite oeste: curva de nivel + 50,00 m en terrenos ruralesde la ladera del monte Igeldo y borde oriental de la parcela co-rrespondiente al n.º 26 del Paseo del Faro (Villa Intz-Enea).

— Límite sur: el lado norte de la parcela catastral de referen-cia 8096057 (que comprende el edificio equipamental del«Tenis», c/ Eduardo Chillida Pasealekua, n.º 13), su prolonga-ción en línea recta hasta el límite este y su prolongación hastael límite oeste por la línea de máxima pendiente de la ladera.

Delimitación del entorno de protección.La definición del entorno de protección se basa en los si-

guientes criterios:

— En el lado de tierra, la necesidad de asegurar la estabili-dad de la ladera de fuerte pendiente del Monte Igeldo; debién-dose para ello controlar las acciones que puedan afectarla,como las que se acomentan en los elementos públicos o priva-dos –vías, edificaciones e instalaciones– sitos en el extremo delacantilado.

— El mantenimiento de la integridad del paisaje del acanti-lado, con sus formas geológicas y su vegetación.

— El mantenimiento del campo visual desde la plaza haciael mar (hacia el norte y noreste), como paisaje limpio y sin inter-ferencias que entorpezcan la relación entre la obra (plaza y es-culturas) y la naturaleza. Se adopta un radio de 1,5 km, distan-cia considerada como límite entre los rangos de visión media ylejana de un paisaje.

Con tales criterios, se describe un entorno de protecciónque, partiendo del límite propio del bien, alcanza:

— Al noroeste y norte, la línea de máxima pendiente trazadadesde la cota +92 m del Paseo del Faro hasta el mar, a una dis-tancia de 75 m de la escultura más alejada de la plataforma.

— Por el oeste el límite se sitúa en la parte occidental de lasfincas números 26 (Intz-Enea), 51 (M.ª del Pilar), 44 (M.ª delCarmen), 71 (Rocaforte) y 73 (Zurgena), todas correspondientesal Paseo del Faro.

— Por el sur, el borde septentrional del pabellón mayor deledificio del «Tenis».

— Se incluye el campo visual libre marino que se percibedesde los límites de la plataforma de la Plaza entre la ladera deIgeldo y la Isla de Sta. Clara en un radio de 1,5 km. Se tomacomo centro del campo visual el punto más al sur del borde ma-rino de la plaza.

Justificación de la delimitación.La delimitación del bien se fundamenta, además de en el

alto interés cultural de los elementos que se describen y valoranen el presente régimen (la plaza propiamente dicha y las escul-turas), en la participación evidente del entorno natural en laconfiguración e idea artística general del bien a proteger –ex-presamente señalada por los autores– así como la vulnerabili-dad del mismo.

Por otra parte, la delimitación del entorno de protección per-sigue la protección de los elementos naturales (relieve, vegeta-ción y horizonte marino) que conforman el paisaje cercano delpropio bien, con el objeto de su mejor defensa y su más ampliapercepción, comprensión y disfrute.

En los planos adjuntos al presente anexo se grafían lasáreas de protección descritas.


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5 0 . 9 4

1 5 3 . 6 4

1 7 5 . 8 0

9 . 7 5

Castillo

Faro

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Planoa / Plano: 1

200 0 200100 m. ANEXO I.

HAIZEAREN ORRAZIA /PEINE DEL VIENTO

Lurraldea / Territorio: Data / Fecha:

Udalerria / Municipio: Eskala / Escala:

GIPUZKOA

DONOSTIA /SAN SEBASTIAN 1:10.000

3 /11/2018

ESKALA / ESCALA:

BABES INGURUNEA / ENTORNO DE PROTECCIÓN

Legea / Leyenda

ENTORNO DE PROTECCIÓN DEL BIEN

ÁMBITO DE DELIMITACIÓN DEL BIEN

www.gipuzkoa.eus LG.:S.S.1-1958

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7

Ü

Planoa / Plano: 2

30 0 3015 m. ANEXO I.

HAIZEAREN ORRAZIA /PEINE DEL VIENTO

Lurraldea / Territorio: Data / Fecha:

Udalerria / Municipio: Eskala / Escala:

GIPUZKOA

DONOSTIA /SAN SEBASTIAN 1:1.500

3 /11/2018

ESKALA / ESCALA:

ONDASUNAREN MUGAKETA EREMUA /ÁMBITO DE DELIMITACIÓN DEL BIEN

Esculturas

Plazuela de acceso1. Plataforma2. Espacio viario

Plaza

1 2

Legea / Leyenda

ENTORNO DE PROTECCIÓN DEL BIEN

ÁMBITO DE DELIMITACIÓN DEL BIEN

www.gipuzkoa.eus LG.:S.S.1-1958

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ABENDUAREN 26KO 212/2019 DEKRETUAREN II. ERANSKINA

DESKRIBAPENA

Deskribapen orokorra.Haizearen Orraziaren mul tzo a honako hauek osa tzen dute:

Luis Peña Ganchegui arkitektoak eginiko plaza, Eduardo Chillidaeskultorearen «haizearen orraziak» izeneko hiru eskulturak, etainguruko natura-gunea, Igeldoko itsas labarrak eta itsas -labarraren eta Santa Klara uhartearen artean dagoen marear-teko zabalguneak osa tzen dutena.

Plaza egitura mailakatuko plataforma bikoitz batez osatuadago, luzetara hegoaldetik iparraldera doana. Plazaren perime-troak hiru alde zuzen ditu; horietako bik –ekialdeko eta ipar-ekialdeko aldeak– itsa soarekin egiten dute muga, eta hirugarre-nak –hegoaldeko aldea– itsas -pasealekuko ingurune urbaniza-tuarekin. Mendebaldeko aldea plataformak eta Igeldoko mendi-magal harri tsu aren topografiak bat egiten duten lerroak osa tzendu, geometria irregularreko muga sortuz.

Plazaren goialdeko plataforma Igeldoko mendi-magalariatxi kita dago, eta hegoaldeko eta iparraldeko er tze tan geome-tria poligonal irregularra har tzen du.

Plazak gehienez ere 140 metroko luzera du, eta 20 eta 40metroko zabalera, gu txi gorabehera.

Itsas -pasealekuko ingurune urbanizatuaren zati bat –ekipa-mendu-lursailaren iparraldeko muga eta haren luzapenetik itsa -soraino zabal tzen dena– ondasunaren zati tzat har tzen da, hiria-ren eta plazaren izaera erdi naturaleko tokiaren arteko tran tsi -zio-gune bat delako. Dokumentu honetan ingurune urbanizatuhori aipa tzen denean, «sarbide-plaza txoa» izena ematen zaio.

Bestalde, eskultura-triptikoa osa tzen duten piezak plazareniparraldean kokatuta daude, marearteko zabalgunetik hurbildauden hai tze tan sartuta. Horietako bakoi tzak 3,00 metroko za-balera dauka. Lehenengoa –hurbilen dagoena– plazaren men-debaldeko er tze an dago, itsas labarrean; bigarrena –ekialdekoer tze an dagoena– plazaren er tze tik metro gu txi ra dago, eta az-kenik, erdiko eskultura, 80 metrora gu txi gorabehera.

Azkenik, eskultura-mul tzo a eta plaza kokatuta dauden na-tura-gunearen ezaugarriak dira itsa sotik hurbil egotea eta flyschmoduko egitura geologikoa izatea. Flyscha trinkotasun eta go-gortasun ezberdinetako harri-geruzak osa tzen dute, jalki tzebidez sortu baina bertikalean ezarriak indar tektonikoen eragi-nez.

Haizearen Orrazian, itsas labarraren behealdeko eremuanlandare-estaldurarik gabeko flyscha dago agerian, plazaren ipa-rraldearekin kontaktuan. Gainera protagonismoa har tzen du in-guruneko itsas -er tze ko paisaia ez-urbanizatuan, hau da, plaza-ren ipar-mendebaldean kokatuta dagoen Igeldoko itsas -labarrean, Santa Klara uhartean eta marearteko zabalgunean.Itsas labarreko gainerako magalak honako landarez estalitadaude: aldapa handieneko azaleretan landare belarkarak etazuhaixkak, eta, aldapa txi kiagoa den guneetan, baso modukoakdaude, zeinek landare-lurra meta tze a errazten baitute.

Plazaren arkitektura.Plazaren ideia arkitektonikoa, hurrengo paragrafoetan azal -

tzen denez, bi fun tse zko alderdi hauetan oinarri tzen da:

— Obraren (plaza eta eskulturak) eta naturaren arteko lo-tura.

— Begiralearen eta eskultura-lanen arteko harremana.

Obraren hiritartasunaren eta naturaltasunaren arteko mugaoinarrizkoa da proiektua burura tze an, eta hori ain tzat hartu daobraren eta naturaren arteko lotura ezar tze an. Lotura hori zen-bait mekanismo desberdinez ezar tzen da:

ANEXO II AL DECRETO 212/2019, DE 26 DE DICIEMBRE

DESCRIPCIÓN

Descripción general.El conjunto del Peine del Viento está constituido por la

plaza, obra del arquitecto Luis Peña Ganchegui, por las tres es-culturas denominadas «peines del viento», obra del escultorEduardo Chillida y por el entorno natural próximo, formado porla parte baja del acantilado de Igeldo, y por parte de la rasa ma-real que se extiende entre el acantilado y la isla de Santa Clara.

La plaza está constituida por una plataforma doble escalo-nada que se desarrolla longitudinalmente de sur a norte. El pe-rímetro de la plaza cuenta con tres lados rectos, dos de ellos –lados este y noreste– limitan con el mar y el tercero –lado sur–limita con el entorno urbanizado del paseo marítimo. El ladooeste está formado por la línea de contacto de la plataformacon la topografía de la ladera rocosa de Igeldo, generándose unlímite de geometría irregular.

La plataforma superior de la plaza, se adosa a la ladera deIgeldo, y en los extremos sur y norte adopta una geometría poli-gonal también irregular.

La longitud máxima de la plaza es de unos 140 m y su an-chura varía entre los 20 m y los 40 m, aproximadamente.

Parte del entorno urbanizado del paseo marítimo, concreta-mente el que se extiende desde el límite norte de la parcelaequipamental y su prolongación hasta el mar, se consideraparte integrante del bien por constituir una zona de transiciónentre la ciudad y el lugar de carácter semi-natural de la plaza.Este documento se refiere a dicho entorno urbanizado con ladenominación de «plazuela de acceso».

Por otro lado, las piezas que conforman el tríptico escultó-rico se sitúan al norte de la plaza, encastradas en las rocas cer-canas de la rasa mareal. La envergadura de cada una de ellases de unos 3,00 m. La primera y más próxima se encuentrajunto a la esquina oeste de la plaza, en el acantilado; la se-gunda y más oriental, a pocos metros del borde de la plaza; ypor último, la escultura central, a unos 80 metros.

Por último, el entorno natural en el que se asienta el con-junto de esculturas y plaza se caracteriza por la proximidad delmar y por su estructura geológica de tipo flysch. Un flysch estáformado por una serie de estratos líticos de distinta consisten-cia y dureza, originados por sedimentación, pero dispuestos enorientación vertical por la acción de las fuerzas tectónicas.

En el Peine del Viento, el flysch aflora sin cobertura vegetalen la zona más baja del acantilado en contacto con la zona nortede la plaza. Además, adquiere protagonismo en el paisaje litoralno urbanizado del entorno (en el acantilado de Igeldo situado alnoroeste de la plaza, en la isla de Santa Clara, y en la rasa inter-mareal). El resto de las laderas del acantilado cuentan con co-bertura vegetal, constituida por plantas de carácter herbáceo yarbustivo en las superficies de mayor pendiente, y por formacio-nes de carácter boscoso en aquellas zonas en las que la pen-diente se suaviza facilitando la acumulación de tierra vegetal.

Arquitectura de la plaza.La idea arquitectónica de la plaza, tal y como se explica en

los siguientes párrafos, se basa en dos aspectos fundamenta-les, a saber:

— La relación de la obra (plaza y esculturas) con la natura-leza.

— La relación del observador con la obra escultórica.

La condición de límite entre lo urbano y lo natural de la obraes un factor fundamental en la concepción del proyecto y que seconsidera a la hora de establecer la relación de la obra con lanaturaleza. Esta relación se establece a través de distintos me-canismos:


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— Topografia artifiziala sor tzea:

Geometria irregularreko harmailez bereizita dauden bi ha-rrizko plataformek osa tzen dute plaza, geruza horizontalezko to-pografia artifizial moduko zerbait konfiguratuz. Topografia horiitsas labarraren topografia naturalaren oinarri eta kontrapuntuda, zeinaren flyscharen moduko geologia geruzaduna proiektua-ren argumentu gisa har tzen baita. Topografien arteko loturahanditu egiten da plazaren obra gauza tze an, zeinaren testuraharri tsu a baita, nahita zimur tsu a eta la tza, indar plastiko han-diko eremu ikaragarri bat sortuz.

Flyschak eta plazak osa tzen duten mul tzo ak zerurantz ire-kita dagoen diedro bat osa tzen dute, zeinari esker altuera etaikuspuntu askotatik ikus baitaiteke paisaia.

Itsa soaren, zeruaren eta lurzoruaren arteko harremana sa-kondu egiten da plazaren topografia artifizialean itsa soarekinlotutako zazpi zulo ezarriz, bufoi artifizial modura, zeinen bitar-tez itsa soko ura goraka atera tzen baita.

— Eskulturak paisaia naturalean sar tzea:

Plazatik haratago, iparralderantz, marearteko zabalgunea-ren ingurune naturalean kokatuta dago Haizearen Orrazia eskul-tura-mul tzoa. Burdina bihurrituzko hiru forma dira, bereizitakopuntuetan kokatuak eta Plazaren er tze tatik distan tzi a desberdi-netara ezarrita. Hai tze tatik sortuak eta bistak horizonterantz ira-gaziz, itsas -paisaia konfigura tzen dute, irekia eta dinamikoa, etaeskala-erreferen tzi a ematen diote begiraleari.

— Giza eskala paisaia naturalean sar tzea:

Beharrekoa da ingurunearen eta eskulturen arteko eskala-desberdintasuna txi ki tzeko.

Bestalde, arkitekturak gida tzen du ikuslearen eta eskultura-lanaren arteko harremana. Plazaren diseinuak ibilbide bat inte-gra tzen du ikuslearen eskalan, paisaia naturalarekin lotura han-diagoa izateko modulatua, zeinaren azken urra tsa baita eskul-tura-lanarekin topo egitea.

Azaldutako arkitektura-ideiak plataforma diseina tze ko etatrata tze ko bidea ematen du. Plataforma bi plano luzetanegitura tzen da, itsas -er tza ren eta mendi-magalaren paralelo;bata beheko mailan, itsas -pasealekuaren jarraian, eta besteaaurrekoaren gainean, 2 metroko altueran. Bi planoak harmailabidez konekta tzen dira, paisaia artifizial geruzatua sortuz. Be-heko planoa zabalagoa da sarbidean, sarrera-plaza txi ki batosatuz; aurrerago estutu egiten da pasabide luze bat balitz be-zala –ezkerreko alboan harmaila handi eta zuzen bat duela–eta azkenean berriro zabal tzen da horizonterantz eta eskulture-tara irekiz.

Ibilbidearen azken alde hori, sarbide-gunean, zoruaren pla-noan kokatutako zazpi zulo edo bufoi artifizialez osa tzen da, etaAntiguako kolektorera konektatuta daudenez, olatuak direla-etakolektorean sar tzen den itsa soko ura bota tzen dute goraka.

Azken eskultura-lana poliki-poliki aurki tzen joatea da ibilbidehonen helburua.

Bi plataforma handi horiek –batik bat goikoak– berriz, besteplano geruzatu ba tzuk edo goi-lautadak dituzte. Beheko planoa,berriz, harmaila bidez igo egiten da ipar-mendebaldeko er tze an,eta horri esker mendebaldeko eskulturara hurbil tze a ahalbide -tzen du. Gainera, sarbide-eremuan, beheko planoa goratu egi-ten da ingurune urbanizatuarekiko bi eskailera-mailez, eta ho-rrek indartu egiten du plazaren ideia izaera diferente bateko tokibezala.

Plataformen adierazpide eta material ber tsu ekin eginikohiri-al tza ri ba tzuk ditu plazak; elementu horiek ez zeuden hasie-rako proiektuan, Luis Peñak gehitu zituen obra egiten ari zen bi-tartean, udalak eskatuta. Irudi bateratuan interferitu ez zezaten,Igeldoko mendi-magaletatik hurbilen dauden plataformarengune altuetan ezar tze a erabaki zen. Honako hauek dira hiri-al -tza riok: goiko plataformaren hegoaldeko gunean kokatuta da-

— Creación de una topografía artificial:

La plaza se formaliza a través de dos plataformas pétreasseparadas por un graderío de geometría irregular, configurandouna especie de topografía artificial de estratos horizontales.Esta topografía sirve de base y contrapunto a la topografía na-tural del acantilado, cuya geología estratificada de tipo flysch seincorpora como argumento del proyecto. La relación entre topo-grafías se intensifica a través de la materialización de la plaza,de textura rocosa, deliberadamente rugosa y áspera, dandolugar a un espacio de reminiscencias brutalistas y de granfuerza plástica.

El conjunto de flysch y plaza conforma un diedro abierto alcielo y al horizonte, que permite la contemplación del paisajedesde distintas alturas y puntos de vista.

El diálogo entre mar, cielo y tierra se intensifica con la intro-ducción en la topografía artificial de la plaza de siete orificiosconectados con el mar, a modo de bufones artificiales, a travésde los cuales el agua marina sale expulsada verticalmente.

— Introducción de las esculturas en el paisaje natural:

Más allá de la plaza, hacia el norte, ya en el entorno naturalde la rasa mareal, se sitúa el conjunto escultórico del Peine delViento. Son tres formas de hierro retorcido situadas en puntosseparados y a diferente distancia de los bordes de la Plaza. Sur-giendo de las rocas y filtrando las vistas hacia el horizonte, con-figuran el paisaje marino, abierto y dinámico, y aportan al obser-vador una referencia de escala.

— Introducción de la escala humana en el paisaje natural:

Necesario para amortiguar la diferencia de escala entre elentorno natural y las esculturas.

Por otro lado, la arquitectura guía la relación del espectadorcon la obra escultórica. El diseño de la plaza integra un itinera-rio a escala del espectador, modulado para aportar una expe-riencia progresiva de relación con el paisaje natural y que tienecomo colofón final el descubrimiento de la obra escultórica.

La idea arquitectónica expuesta da lugar al diseño y trata-miento de la plataforma. La plataforma se estructura en dosgrandes planos alargados, paralelos al borde marino y a la la-dera; uno a nivel bajo, en continuidad con el paseo marítimo, yel otro a unos 2 metros de altura sobre el primero. Ambos pla-nos se conectan a través de gradas creando un paisaje artificial«estratificado». El plano bajo es más ancho en el acceso for-mando una pequeña plaza de ingreso; luego se estrecha amodo de largo pasillo –flanqueado a la izquierda por un potentey rectilíneo graderío– que, al final vuelve a ensancharse abrién-dose al horizonte y las esculturas.

Este espacio final del recorrido se complementa en su zonade acceso con siete orificios o bufones artificiales situados enel plano del suelo, que, conectados al colector del Antiguo, ex-pulsan verticalmente el agua de mar que penetra en el colectorpor el oleaje.

El fin de ese itinerario es procurar un efecto de descubri-miento paulatino del tema escultórico final.

Las dos grandes plataformas, sobre todo la superior, pre-sentan a su vez otros motivos menores de planos estratificadoso mesetas. El plano bajo, a su vez, termina elevándose en la es-quina noroeste mediante unas gradas que permiten aproxi-marse a la escultura occidental. Además, en la zona de acceso,el plano bajo se eleva respecto del entorno urbanizado a travésde dos escalones reforzando la idea de la plaza como lugar conun carácter diferenciado.

La plaza cuenta con algunos elementos de mobiliario ur-bano ejecutados con el mismo lenguaje y material que las pla-taformas que, si bien no forman parte del proyecto inicial, fue-ron añadidos por Luis Peña en el transcurso de la obra por pe-tición municipal. La voluntad de que no interfirieran en la ima-gen de conjunto determinó su ubicación en las zonas altas de laplataforma cercanas a las laderas de Igeldo. Se trata de un gran


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goen banku luze bat, goiko plataformako gune jasoenean koka-tuta dauden bi banku, eta plataforma horren erdiko gu -nean –mendi-magalaren kontra– kokatuta dagoen iturria.

Testura harri tsu ko material bakarrez –landugabeko akaberaeman zaion Porriño granito arrosa– eta 20 x 20 cm²-ko gal tza -da-harria eraiki tze-modulu nagusi gisa erabilita egin da plaza.Galizian mahasti-zutoin bezala erabil tzen pieza luze ba tzu etatikatera da modulua. Aparailuak mortero-juntura zabala dauka.

Zolarako hartutako konponbideak tokiko berezko itsas -erasoak eta eraso eolikoak jasateko eta lurra bustita badagoatxi kimendu ona berma tze ko ezaugarri fun tzio nalak ditu; plaza-ren azalaren zatirik handiena bustita egoten da, itsas -ura sar -tzen delako bufoietatik eta itsas -er tze ko hormaren karelarengainetik.

Er tze ko karelak aurretik zeuden eta jendaurreko aldeakapainduta daude: paramentu bertikalak plazako 20 x 20 cm²-ko gal tza da-harriarekin eta gainaldea 1,20 m zabalerako grani-tozko horma-txa pel handi batekin, gal tza da-harriaren gainetikitzal-lerro bat sortuz.

Mendiarekin edo karelekin topo egiten duen gunean zola-tuak formatu bereziak har tzen ditu, zatiak bereizita, ez estu-estu denak batera ezarrita. Plazako zolaren eta natura-gunea-ren tartean errekarriak jarri dira, dagoena errespetatuz eta aha-lik eta esku-har tze txi kiena eginez.

Plataformen maila-desberdintasunak ebazteko, 60 x 40 cm-ko harmailak jarri dira (bi plataforma nagusien artean, bost har-maila), zeinak zati ba tzu etan 40 x 20 cm-ko eskailera-maila bi-laka tzen baitira. Harmailak zein eskailera-mailak 20 x 20 cm-kozati prismatikoz egin dira.

Detaile txi kiak, zoruko aparailuak junta tze ko harla u -zak –Chillidak berak diseinatuak– edo zazpi bufoi artifizialenmarkoak esaterako, osa tzen dute azaleko tratamendu plasti-koa.

Plazaren diseinua sarbide-plaza txo arekin osa tzen da, zeinasortua izan baita hiriarekin lo tze ko eremu gisa. Eremu horrek,bestalde, bi gune ditu:

— Mendi-magalaren kontra dagoen eremua, plazako leheneskailera-mailaren luzapen moduko bat dena, gal tza-harrizkozintarriez zedarritua. Gune hori, berdegune izateko pen tsa tuzena hasieran, hegoaldean kokatuta dagoen ekipamendu-erai-kineko jate txe ko terrazak okupa tzen du gaur egun.

— Bestalde, sarbide-plaza txo a itsas -pasealekuko bidearenazkeneko zatiarekin osa tzen da, non espaloi bat eta asfaltatu-tako zabalgunea baitaude.

Eskulturak: Haizearen Orraziak.

Eskultura-mul tzo a plazaren iparraldean dago, ikono-gai do-mina tza ile gisa.

«Corten» al tza iruzko hiru pieza dira: al tza iruak, kromoak, ni-kelak eta abarrek osatutako aleazio bat da, materiala korrosioa-ren aurka babesten duena. Eskulturak itsa soak kolpatutako hai -tze tan txer tatuak daude; ia 10 tonako pisua eta 3 metroko za-balera du eskultura bakoi tzak, eta Legazpiko Fundición PatricioEcheverria galdategian galdatuak eta konformatuak dira. An tze -koak, baina ez berdinak, formalki sekzio karratuko enbor batirudika tzen dute, sekzio karratuko lingote bihurrituzko lau adardituena. Azken horiek kurbatu egiten dira, kako irekien itxu rahartuz.

Piezak triptiko moduko baten itxu ra dute: bi lehenak geruzageologiko berean kokatuta eta horizontalean aurrez-aurre eza-rrita daude. Hirugarrenak, horizontean goraka ezarrita, osaerazentra tzen du.

banco alargado situado en la zona sur de la plataforma supe-rior, dos bancos situados en la zona más elevada de la plata-forma superior y de una fuente situada en la zona central dedicha plataforma, contra la ladera.

La plaza se materializa con un único material de textura ro-cosa, el granito rosa Porriño con un acabado voluntariamentebasto y un módulo constructivo dominante, el adoquín de sec-ción de 20 x 20 cm². El módulo se obtiene a partir de piezas lon-gitudinales usadas en Galicia como postes de viñas. El aparejopresenta amplia junta de mortero.

La solución adoptada para el pavimento tiene las cualidadesfuncionales de resistir las agresiones marina y eólica propias dellugar, y de garantizar una buena adherencia en mojado; estadoen el que suele encontrarse gran parte de la superficie de laplaza por la intrusión del agua de mar a través de los bufones ypor encima de los antepechos del muro del borde marino.

Los antepechos de borde son preexistentes y están revesti-dos en las caras en contacto con el público; en los paramentosverticales con el adoquín característico de la plaza, de 20 x 20cm², y en la cara superior con una potente albardilla de granitode 1,20 m de anchura que vuela sobre el adoquín creando unalínea de sombra.

En los encuentros con el monte o con los antepechos el so-lado adopta formas especiales con entregas separadas, no «atope». El espacio entre el pavimento de la plaza y la naturalezase resuelve mediante la colocación de cantos rodados, bus-cando una solución de respeto a lo existente y de intervenciónmínima.

Las diferencias de nivel de las plataformas se resuelven me-diante gradas de 60 x 40 cm (cinco gradas entre las dos princi-pales) que en algunos tramos se convierten en escalones de 40x 20 cm. Tanto gradas como escalones se resuelven con piezasprismáticas de 20 x 20 cm.

Sutiles detalles, tales como las losas de encuentro de apa-rejos del suelo –diseñados por Chillida– o las que enmarcan lossiete «bufones» artificiales, completan el cuidado tratamientoplástico superficial.

El diseño de la plaza se completa con la «plazuela de ac-ceso» concebida como un espacio de transición con la ciudad.Este espacio consta a su vez de dos zonas:

— Una zona contra la ladera, delimitada por un encintado deadoquín que se formaliza como una prolongación del primer es-calón de la plaza. Esta zona, originalmente concebida como unespacio verde, actualmente está ocupada por la terraza del res-taurante del edificio equipamental situado al sur.

— Por otro lado, la plazuela de acceso se completa con elfinal del viario del paseo marítimo, que consta de una acera yuna explanada asfaltada.

Las esculturas: los «Peines de Viento».

El conjunto de esculturas aparece al norte de la plaza comotema icónico dominante.

Se trata de tres piezas de acero «corten», una aleación deacero, cromo, níquel, etc. que protege al material contra la co-rrosión. Las esculturas –de casi 10 Tn. de peso cada una ycerca de 3 m de envergadura, fundidas y conformadas en laFundición Patricio Etxe berria de Legazpi– se encuentran incrus-tadas en las rocas batidas por el mar. Similares, pero no igua-les, formalmente conforman un tronco de sección cuadrada quese ramifica en cuatro lingotes retorcidos de sección cuadrada.Estos últimos se curvan emulando la forma de unas garrasabiertas.

Las piezas configuran una especie de tríptico: las dos prime-ras, ubicadas sobre el mismo estrato geológico, se enfrentanhorizontalmente. La tercera, erguida verticalmente en el hori-zonte, aparece centrando la composición.


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Eskultura «Haizearen Orraziak» izeneko seriearen zati batda, Chillidaren guztizko obra ain tzat hartuta, goiz samar eraiki -tzen hasia (1952). «Haizearen Orrazia XV» da, Chillidaren obraesangura tsu enetakoa.

Plaza amaituta, eskulturak jar tze a ingeniari tza-erronka batizan zen; eskulturak oso pisu tsu ak dira, eta hai tze tan eta itsa -soak asko kolpa tzen duen eremu batean kokatuak daude. Jar -tze ko lanak José M.ª Elosegi Amundarain ingeniariaren proiek-tuaren arabera eta haren zuzendari tza pean egin ziren.

ABENDUAREN 26KO 212/2019 DEKRETUAREN III. ERANSKINA

BABES-ARAUBIDEA

LEHEN KAPITULUA

ARAUBIDE OROKORRAREN EZAUGARRIAK

1. artikulua. Babes-araubidearen helburua.Euskal Kultur Ondareari buruzko maia tza ren 9ko 6/2019

Legeak xedatutakoaren arabera, Donostiako Haizearen Orrazia-ren plaza eta eskulturak Babes-maila Bereziko kultura-onda-suna moduan har tzen dira, Monumentu-mul tzo kategoriarekin.

Babes Araubide honek aipatutako legearen 16. artikuluanxedatutakoa bete tzen du, eta, horrenbestez, Babes-maila Bere-ziaren eraginpean dagoen ondasunaren zati edo osagai oro uki -tze ko esku-har tze ak haren menpe jarri beharko dira, eta hirigin -tza-plangin tza ko tresnen xedapenetan ezarritakoa bete beharkodute.

2. artikulua. Aplikazio-eremua.Babes Araubidea mul tzo honen eremu eta elementu orori

aplikatuko zaio, ondasunaren edo haren babes-ingurunearenzati bada, I. eta II. eranskinetan jasotako mugaketa eta deskri-bapenaren arabera.

BIGARREN KAPITULUA

ARAUBIDE OROKORRA

1. ATALA. Xedapen orokorrak

3. artikulua. Edukia.Monumentu-mul tzo an gauza tzen diren esku-har tze ak eta

haren tzat ezar tzen diren erabilerak testu honen edukiak zehaz-ten dituen baldin tze tan egingo dira, ondasunari berari zeinharen babes-inguruneari dagokienean.

4. artikulua. Aplikatu beharreko arau orokorrak.1. Baimen, erabilera, jarduera, defen tsa, zehapen, arau-

hauste eta gainerako alderdiei dagokienez, I. erans ki ne an ze-haztutako ondasunaren eta haren babes-ingurunearen mugake-tan sartuta dauden ondasunak Euskal Kultur Ondareari buruzko6/2019 Legean ezarritakoaren mende egongo dira.

2. Babes-araubide honen eraginpean dauden ondasunenjabeek edo eskubide errealak dituztenek Euskal Kultur Ondare-ari buruzko uztailaren 6/2019 Legearen 29. eta 30. artikulueketa Lurzoruari eta Hirigin tza ri buruzko ekainaren 30eko 2/2006Legearen 24. artikuluak ezar tzen dituzten kon tse rbazio-, zain -tza- eta babes-betebeharrak bete beharko dituzte.

3. Ondasunaren erabilerak haren kon tse rbazioa bermatubeharko du, eta ezin izango dira inoiz urratu Euskal Kultur On-dareari buruzko 6/2019 Legearen V., VI eta VII. tituluaren zehaz-tapenak.

La escultura forma parte de la serie denominada «Peines deViento» cuyo origen es bastante temprano (1952) dentro de laobra global de Chillida. Se trata del «Peine del Viento XV», unade sus obras más emblemáticas.

La colocación de las esculturas, una vez acabada la plaza,constituyó todo un reto de ingeniería, debido al peso de las es-culturas y a su emplazamiento rocoso y muy batido por el mar.La instalación se resolvió bajo el proyecto y la dirección del in-geniero José M.ª Elosegi Amundarain.

ANEXO III AL DECRETO 212/2019, DE 26 DE DICIEMBRE

RÉGIMEN DE PROTECCIÓN

CAPÍTULO PRIMERO

CARÁCTER DEL RÉGIMEN GENERAL

Artículo 1. Objeto del régimen de protección.De conformidad con la Ley 6/2019, de 9 de mayo, del Patri-

monio Cultural Vasco, el Conjunto de la Plaza y Esculturas delPeine del Viento de San Sebastián (Gi puz koa), pasan a tener laconsideración de Bien Cultural de Protección Especial, con lacategoría de Conjunto Monumental.

El presente Régimen de Protección da cumplimiento a lo dis-puesto en el artículo 16 de la referida Ley, debiendo someterseal mismo las intervenciones sobre todas las partes y componen-tes del bien afectadas por la asignación del nivel especial deprotección y ajustarse a sus estipulaciones los instrumentos deplaneamiento urbanístico.

Artículo 2. Ámbito de aplicación.El Régimen de Protección será de aplicación para todos los

espacios y elementos incluidos en este Conjunto, que formanparte del bien y de su entorno de protección, según delimitacióny descripción de los anexos I y II.

CAPÍTULO SEGUNDO

RÉGIMEN GENERAL

SECCIÓN 1.ª Disposiciones generales

Artículo 3. Contenido.El contenido de este texto fija las condiciones a las que que-

darán sujetos los usos que se establezcan y las intervencionesque se acometan en el Conjunto Monumental, tanto en el biencomo en su entorno de protección.

Artículo 4. Normativa general de aplicación.1. Todos los bienes incluidos en las delimitaciones del bien

y de su entorno marítimo-terrestre de protección definidas en elanexo I, estarán sujetos, en cuanto a régimen de autorización,uso, actividad, defensa, sanciones, infracciones y demás extre-mos, a lo previsto en la Ley 6/2019 de Patrimonio Cultural Vasco.

2. Los propietarios y demás titulares de derechos realessobre los bienes afectados por el presente Régimen de Protec-ción vendrán obligados al cumplimiento de las obligaciones deconservación, cuidado y protección impuestas por la Ley6/2019, de Patrimonio Cultural Vasco, en sus artículos 29 y 30,y por el artículo 24 de la Ley 2/2006, de 30 de junio, de Sueloy Urbanismo.

3. El uso a que se destine el bien deberá garantizar suconservación, sin contravenir, en ningún momento, las especifi-caciones de los Títulos V, VI y VII de la Ley 6/2019, de Patrimo-nio Cultural Vasco, que resulten de aplicación.


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4. Ondasunaren jabeek, eduki tza ileek eta haren gainekoeskubide errealen titularrek Euskal Kultur Ondareari buruzko6/2019 Legeak ezar tze ko behar den informazioa eman be-harko diete agintari eskudunei.

5. Euskal Kultur Ondarearen 6/2019 Legearen 33. eta 46.artikuluak bete tze ko, Monumentu-mul tzo aren ondasunetanegin beharreko esku-har tze ek –ondasunaren mugaketaren ere-muan zein haren babes-ingurunean– edo horien erabilera edojarduera alda tze ak, Gi puz koako Foru Aldundiaren organo esku-dunaren baimena beharko dute, betiere udal lizen tzi a eman au-rretik. Lege horren 46. artikuluaren arabera, Eusko Jaurlari tza -ko Kultura Sailak emandako aldeko txos tena jada duten lu-rralde- eta hirigin tza-antolamenduko planetan aurreikusitakoMonumentu-mul tzo en gaineko esku-har tze ek ez dute baimenhori beharko, eta zuzenean jaso dezakete udalen baimena. Uda-lek jakinaraziko diote baimen edo lizen tzi a hori Gi puz koako ForuAldundiari.

Nolanahi ere, horrek ez du salbuesten kultur-ondasunakoka tzen den eremu honetan aplika tze ko Kostaldeko eta ItsasIngurugiroko legeria sektorialak ezarritako derrigorrezko komu-nikazioak eta baimenak bete tze ko betebeharra.

6. Egungo Babes Araubidearen –Babes Bereziko zein BabesErtaineko– arabera, dauden elementuak osorik edo partez erais-teko, honako bi lege-arauetan xedatutakoa bete beharko da: Eus-kal Kultur Ondareari buruzko maia tza ren 9ko 6/2019 Legearen51. artikulua eta Kalifikatutako eta zerrendatutako kultura-onda-sunen aurri-egoeraren deklarazioari buruzko eta berauek erais-teko erabakiaren aurretik eta ondoren egin beharrekoei buruzkoazaroaren 10eko 306/1998 Dekretua.

5. artikulua. Garapeneko hirigin tza-plangin tza ri buruzkozehaztapenak.

Monumentu-mul tzo ari –ondasunari zein haren babes-ingu-runeari– aplikatu beharreko hirigin tza-plangin tza babes-arau-bide honen zehaztapenetara moldatuko da, Euskal Kultur Onda-reari buruzko maia tza ren 9ko 6/2019 Legearen 47.3 artikulua-ren arabera, eta Eusko Jaurlari tzan kultura alorreko eskumenakdituen sailaren aldeko txos tena beharko da.

Harik eta babes-araubide hau garatuko duten hirigin tza-tresnak onartu arte, zorrozki bete beharrekoa izango da aipatu-tako Legearen 47.4 artikulua.

2. ATALA. Fun tse zko balioak, babes-mailak eta garran tzibereziko elementuak

6. artikulua. Definizioak.1. Fun tse zko balioak.

Fun tse zko balioak dira arkitekturaren ikuspuntutik diziplina-ren kategoria aitortuekin bat datozenak: kalitatea edo interesformala eta espaziala, propor tzi ozkoa, itxu ra eta banaketarena,osaerarena, eraikun tza rena, hirian eta paisaian txe rta tze arena,eta abar.

Arkitekturaren kasuan bezala, arte plastikoetan fun tse zkobalioek kategoria fun tse zkoak edo ka li fi ka tzai leak har tzen di-tuzte eta, nahiz eta ez izen oso zeha tzak edo modu objektiboanhar tze koak, arte-alorrean askotan erabil tzen dituzte egileekzein kritikariek. Horrela uler tzen dira, esaterako, forma, espa-zioa, materiala, kolorea, testura, propor tzi oak, espresioa, inda-rra, ten tsi oa, eta horrelako kon tze ptuak, baldin eta dagokien di-ziplina-alorrean obra bat bereizi eta interes artistikoa ematenbadiote.

2. Ondasunaren elementuak babes-maila hauetan sailka -tzen dira:

4. Los propietarios, poseedores y titulares de derechos rea -les sobre el bien deberán facilitar a las autoridades competentesla información que resulte necesaria para la aplicación de la Ley6/2019, de Patrimonio Cultural Vasco.

5. En cumplimiento de los artículos 33 y 46 de la Ley6/2019, de Patrimonio Cultural Vasco, las intervenciones quedeban realizarse sobre los bienes incluidos en el Conjunto Mo-numental, tanto en el ámbito de delimitación del bien como ensu entorno marítimo-terrestre de protección, así como el cambiode uso y/o actividad de los mismos, quedarán sujetas a autori-zación del órgano competente de la Diputación Foral de Gi puz -koa, de forma previa a la concesión de la licencia municipal.Según el artículo 46 de la misma Ley, se exceptuarán aquellasactuaciones sobre el Conjunto Monumental previstas en planesde ordenación territorial y urbana y/o planes especiales de pro-tección, informados favorablemente por el departamento com-petente en materia de patrimonio cultural del Gobierno Vasco,que serán autorizadas directamente por los ayuntamientos y no-tificadas a la Diputación Foral de Gi puz koa.

En todo caso, ello no exime de la obligatoriedad de cumplircon las comunicaciones y autorizaciones preceptivas estableci-das por la legislación sectorial de la Costa y el Medio Marino,aplicable a este ámbito en el que se localiza el bien.

6. El derribo total o parcial de los elementos dotados,según el Presente Régimen de Protección, de Protección Espe-cial o Protección Media, solo podrá realizarse de conformidadcon lo dispuesto en el artículo 51 de la Ley 6/2019, de Patrimo-nio Cultural Vasco y en el Decreto 306/1998, de 10 de noviem-bre, sobre la declaración de estado ruinoso de los bienes cultu-rales calificados y de los inventariados.

Artículo 5. Planeamiento urbanístico de desarrollo.

El planeamiento urbanístico aplicable al Conjunto Monu-mental, tanto al bien como a su entorno marítimo-terrestre deprotección, deberá ajustarse a las determinaciones del pre-sente Régimen de Protección de conformidad con el artículo47.3 de la Ley 6/2019, de Patrimonio Cultural Vasco, requirién-dose informe favorable del departamento competente en mate-ria de cultura del Gobierno Vasco.

En tanto no se aprueben los instrumentos urbanísticos quedesarrollen el presente Régimen de Protección, será de estrictocumplimiento el artículo 47.4 de la citada Ley.

SECCIÓN 2.ª Valores esenciales, niveles de protección yelementos de singular relevancia

Artículo 6. Definiciones.1. Valores esenciales.

Se definen como valores esenciales aquellos que, desde elpunto de vista de la arquitectura, se corresponden con categoríasreconocidas de la disciplina, tales como calidad o interés formaly espacial, de proporciones, de traza y distribución, de composi-ción, de construcción, de encaje urbano y paisajístico, y otros.

En las artes plásticas, los valores esenciales incluyen aque-llas categorías sustantivas y/o cualificadoras que, aunque notan concretas y objetivables, como en el caso de la arquitectura,son utilizadas habitualmente dentro del campo artístico por au-tores y críticos. Así se entenderían como tales aquellos concep-tos –por ejemplo: forma, espacio, material, color, texturas, pro-porciones, expresión, fuerza, tensión, etc.– que, reconocidas ensu campo disciplinar, caractericen y otorguen interés artístico auna obra.

2. Los elementos constitutivos del bien se clasifican en lossiguientes niveles de protección:


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— Babes berezia.

Hau da babes-maila handiena. Babes-maila horretan sartu-tako ondasun-zatiek babes-araubide honetako hurrengo artiku-luan ezarritako fun tse zko balio arkitektoniko edo artistiko ba -tzuk dituzte.

— Babes ertaina.

Honek babes-maila ertaina adierazten du. Nahiz eta babes-maila horretan sartutako ondasun-zatiek kultura-balio haute-mangarriak izan, balio horiek ez dira ezinbestekoak ondasunababesteko, eta beraz, esku-har tze malguagoak onar di tza kete.

— Babesik ez dutenak.

Maila honetan sar tzen dira kultura-interesik ez duten zatiak,eta beraz, babes-araubiderik behar ez dutenak; halere, horiengaineko esku-har tze ek bermatu behar dute ez dituztela ukitukobabestu beharreko elementuak.

— Diskordanteak.

Ondasunaren fun tse zko balioei era negatiboan eragiten die-ten elementuak dira, eta beraz, ezinbestean izan ezean deusez-tatu egin behar dira edo babes-araubide honen arabera onarga-rriak diren beste ba tzu ekin ordeztu.

3. Babes-araubide hau interpreta tze ko, plazaren jatorrizkoarkitektura tzat hartuko da Luis Peña Gancheguik proiektatuta-koa, 1975-1976 urteetan eraikia.

7. artikulua. Balio-edukiak eta elementuen sailkapena.

1. Fun tse zko balioak.

II. erans ki ne an jasotako ondasunaren deskribapenean etaharen ebaluazioan oinarrituta, honako hauek dira HaizearenOrraziaren plaza eta eskulturak mul tzo aren fun tse zko balioak:

— Eskulturen berezko kalitate artistikoa, eta haiek beraienartean eta paisaiarekin, plazako gunearekin eta inguruko natu-rarekin duten harremanaren ondoriozko efektu estetikoa.

— Plazaren formen eta eremuen kalitate arkitektonikoa,mul tzo an zein zatika hartuta, eta sor tzen dituen efektu ezberdi-nak eta sakonak, modu independentean eta eskulturei dagokie-nez hartuta.

— Plazaren ikuskera formala, hau da, nola haren itxu ra edogeometria orokorra hala formek eta materialek duten lotura hur-bileko ingurune naturalarekin.

— Geometriaren eta plazaren plataformen planoen indar-le-rroen indarra eta edertasuna, bai eta zoruen, er tzen eta errema-teen koloreena eta testurarena ere.

— Mendi-magalaren presen tzi a natura-elementu bezala,flyscharen hai tzen eta landarediaren azalera tze ak nabarmen-dua.

2. Babes bereziko elementuak.

Honako hauek dira babes bereziko elementuak:

— Eduardo Chillidaren burdinazko hiru eskulturak, baita haienhai tze zko oinarriak ere.

— Plazaren jatorrizko arkitektura, 4. apartatuko zerrenda ja-sotako elementuak izan ezik.

— Igeldoko mendi-magal naturala.

— Modu iraunkorrean murgilduta ez dauden hai tze zko be-heak.

3. Babes ertaineko elementuak.

Honako hauek dira babes ertaineko elementuak:

— Sarbide-plaza txoa.

— Antiguako kolektorea.

— Protección Especial.

Este es nivel de protección más alto. Las partes del bien in-cluidos en él contienen algunos de los valores esenciales detipo arquitectónico o artístico incluidos el artículo siguiente deeste Régimen de Protección.

— Protección Media.

Este supone un nivel intermedio de protección. Las partes delbien incluidas en él contienen valores culturales que, aunqueapreciables, no resultan totalmente imprescindibles para la pro-tección del bien, pudiendo admitir intervenciones más flexibles.

— Carentes de Protección.

En este nivel se incluyen las partes que no poseen interéscultural y, por lo tanto, no precisan de una regulación de protec-ción, si bien las intervenciones sobre los mismos deben garan-tizar la no afección a los elementos a proteger.

— Discordantes.

Son los elementos del bien que afectan negativamente a losvalores esenciales del mismo y que, por lo tanto, –salvo causao fuerza mayor– deben ser eliminados o sustituidos por otrosadmisibles según el presente Régimen de Protección.

3. A efectos de interpretación de este Régimen de Protec-ción se entenderá como arquitectura original de la plaza, la pro-yectada por Luis Peña Ganchegui y construida en 1975 y 1976.

Artículo 7. Contenidos de valor y clasificación de los ele-mentos.

1. Valores esenciales.

En base a la descripción del bien contenida en el anexo II,así como a su valoración, se consideran valores esenciales delConjunto de la Plaza y Esculturas del Peine del Viento:

— La gran calidad artística de las formas escultóricas en símismas, así como el efecto estético de su relación entre ellas,con el paisaje y con el espacio de la Plaza y la naturaleza circun-dante.

— La calidad arquitectónica de las formas y espacios de laPlaza, tanto consideradas en su conjunto, como parcialmente,así como los diversos e intensos efectos que crea, tanto inde-pendientemente, como en relación con las Esculturas.

— La concepción formal de la Plaza, es decir, su traza o ge-ometría general así como las relaciones de las formas y mate-riales con su entorno natural próximo.

— La fuerza y belleza de la geometría y líneas de fuerza delos planos de las plataformas de la Plaza, así como de los colo-res y texturas de los suelos, bordes y remates.

— La presencia de la ladera como elemento natural, carac-terizado por las afloraciones rocosas del flysch y sus partes ve-getales.

2. Elementos de protección especial.

Son elementos de especial protección:

— Las tres Esculturas de hierro de Eduardo Chillida, inclusosus bases rocosas.

— La arquitectura original de la Plaza, a excepción de los ele-mentos listados en el apartado 4.

— La ladera natural de Igeldo.

— Los bajos rocosos no sumergidos permanentemente.

3. Elementos de protección media.

Son elementos de protección media:

— La plazuela de acceso.

— El colector del Antiguo.


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4. Babesik gabeko elementuak.

Babesik gabeko elementuak hauek dira:

— Jatorrizko arkitekturako honako elementuak: iturria etagoialdeko plataformako eserlekuak, behealdeko plataformanflyscharen geruzen artean kokatuta dagoen gal tza da-harrizkohorma.

— Babes bereziko, babes ertaineko edo elementu diskor-danteen zerrendan jasota ez daudenak.

5. Elementu diskordanteak.

Honako hauek dira elementu diskordanteak:

— Mendi-magalaren hormigoizko euste-hormaren gainazaltratamendua.

— Mendi-magalaren goialdeko eremuaren egonkor tze-tratamenduaren muga antinaturala eta nabarmenegia.

— Plazan ezarritako hormigoizko hesia.

— Plazan eginiko tonu desberdinezko mortero-berrelkar tze ak.

— Plazaren diseinuan sartuta ez dauden ku txe ta-tapak.

— Sarbide-plaza txo an jarritako al tza iru heldoilgai tze zko hiri-al tza riak.

— Sarbide-plaza txo aren jatorrizko arkitekturari atxi kitakoelementuak (terrazako instalazioetako ku txak eta plazara sar -tze ko arrapala).

8. artikulua. Garran tzi bereziko elementuak.Babes bereziko eta ertaineko elementuak Monumentu-mul -

tzo aren garran tzi bereziko elementuak dira.

3. ATALA. Erabilera-araubidea

9. artikulua. Erabilera onartuak eta debekatuak.1. Euskal Kultur Ondareari buruzko 6/2019 Legearen 29,

34 eta 38. artikuluetan xedatutakoa bete tze ko, ondasuna osa -tzen duten eremuen eta eskulturen kon tse rbazio egokia berma -tzen duten erabilerak baino ez dira baimenduko, eta betierebabes-araubide honen 7. artikuluaren 1. eta 2. zenbakietan ai-pa tzen diren oinarrizko balioen tza ko eta babes bereziko ele-mentuen tza ko xedatutakoaren arabera.

2. Aurreko puntuaren ondorioetarako, eremu publikoetakoeta hirietako parkeetako berezko instalaziorik gabeko erabile-rak dira hiri-ondasunaren erabilera nagusiak, bereziki egonal-diak, atse denaldiak, kulturalak edo hiritarren topaketak, bai etahoriekin parekagarriak edo bateragarriak direnak ere.

Sarbide-plaza txo aren plataforman bakarrik onar tzen da on-dasunaren alboko ekipamendu-eraikinari atxi kita eta lotuta da-goen aire zabaleko terrazari egun ematen zaion ostalari tza-erabilera. Haren forma eta azalera ezingo dira handitu.

Igeldoko mendi-magalaren landaredia kudea tze a ere onar-garria da, betiere babes-araubide honetan ezar tzen direnbaldin tze tan.

3. Ez dira onargarriak ondasunean zein haren babes-ingu-runeko lehorreko eremuan, plazatik horizontea ikustea oztopa -tzen duten erabilerak egitea, behin-behinekoak eta helburu in-teres orokorra dutenak izan ezik.

4. Elementos carentes de protección.

Son elementos carentes de protección:

— Los siguientes elementos de la arquitectura original:fuente y bancos de la plataforma superior, murete de adoquínsituado entre los estratos del flysch en la plataforma inferior.

— Los no incluidos en la relación de elementos de protec-ción especial, de protección media o discordantes.

5. Elementos discordantes.

Son elementos discordantes:

— Tratamiento superficial del muro de contención de hormi-gón de la ladera.

— El límite antinatural y demasiado notorio del tratamientode estabilización de la zona alta de la ladera.

— El vallado de hormigón instalado en la plaza.

— Los rejunteados de mortero de tono contrastado en laplaza.

— Las tapas de arquetas no integradas en el diseño de laplaza.

— El mobiliario urbano de acero inoxidable instalado en laplazuela de acceso.

— Los elementos adosados a la arquitectura original en laplazuela de acceso (cajones de instalaciones de la terraza yrampa de acceso a la plaza).

Artículo 8. Elementos de singular relevancia.Son elementos de singular relevancia del Conjunto Monu-

mental los elementos de Protección Especial y Media.

SECCIÓN 3.ª Régimen de uso

Artículo 9. Usos permitidos y prohibidos.1. En cumplimiento de lo dispuesto en los artículos 29, 34

y 38 de la Ley 6/2019 de Patrimonio Cultural Vasco, única-mente se autorizarán los usos que permitan garantizar la ade-cuada conservación de los espacios y Esculturas que constitu-yen el bien y siempre de modo conforme con lo que se esta-blece para los valores esenciales y elementos de protección es-pecial señalados en los puntos 1 y 2 del artículo 7 de esteRégimen de Protección.

2. A los efectos del punto anterior, se consideran usos pre-dominantes del bien los usos sin instalaciones propios de losespacios públicos y parques urbanos, especialmente los de es-tancia, reposo, los culturales y de reunión cívica, así como losasimilables a ellos o compatibles con los mismos.

Se considera admisible, exclusivamente en la plataforma dela plazuela de acceso, el uso hostelero actual de «terraza al airelibre» anexa y ligada al edificio equipamental colindante con elbien. Su forma y superficie no podrán ser incrementadas.

Se considera asimismo admisible la gestión de la vegeta-ción de la ladera de Igeldo, en las condiciones que se especifi-can en el Presente Régimen de Protección.

3. Tanto en el bien como en la zona terrestre de su en-torno de protección, no se consideran admisibles los usos quetengan como efecto el obstaculizar la contemplación del hori-zonte desde la plaza, salvo que tuvieran un carácter temporal y,además, tuvieran como objetivo el interés general.


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HIRUGARREN KAPITULUA

BABES-ARAUBIDE ESPEZIFIKOA

1. ATALA. Ondasunaren mugaketa-eremuko esku-har tze arenxedapen komunak

10. artikulua. Ondasunaren mugaketa-eremuan esku har -tze ko bal din tza orokorrak.

1. Ondasunaren gaineko esku-har tze ek plazaren eta es-kulturen eremuak eta forma arkitektonikoak ondo kon tse rba tze -a bermatu beharko dute, betiere fun tse zko balioei eta babes be-reziko elementuei dagokienez araubide honen 7. artikuluaren 1.eta 2. zenbakietan adierazitakoaren arabera.

2. Honako helburu hauekin egiten diren eraiki tze esku-har tze ak bakarrik onartuko dira: ondasunaren manten tzea, hi-riko instalazioak hobe tzea, plazaren hiri- eta natura-ingurunea-ren paisaia hobe tzea, plazaren behealdeko plataformarako sar-bidea hobe tzea, eta Igeldoko mendi-magalen ezegonkortasu-nak eragindako arriskuak direla-eta eremu publikoarenerabilera segurua berma tzea. Edonola ere, esku-har tze haueta-tik kanpo gera tzen dira bestelako eraiki tze esku-har tze ak etaestaldura- edo itxi tura-elementuen instalazio iraunkorrak.

Aipatutako esku-har tze ek esku-har tze eremua narria tzenduten eranskinak ken tze a hartuko dute barne eta, beharrezkoabada, babesik ez duten elementuak, bai eta plazaren eta ingu-ruaren ezaugarri arkitektonikoei kalte egiten dieten beste edo-zein elementu ere.

3. Per tso nak edo ondasunak arriskuan jar tzen dituen ego-eretan –luiziak, ekai tzak edo bestelako fenomeno edo gertakarinaturalak zein ez– egoeraren urgen tzi ak edo larritasunak eska -tzen dituen segurtasun-neurriak hartuko dira ezinbestean.

Nolanahi ere, hartutako neurriak behar-beharrezkoak etaondasunari ahalik eta kalte txi kiena eragin diezaioketenak izanbeharko dira. Halaber, administrazio eskudunak egoera ahaliketa azkarren konpon tzen saiatuko dira, honako irizpide hauei ja-rraituz:

— Segurtasuna alde batera utzi gabe, plaza eta haren ele-mentu babestuak jatorrizko egoerara itzu liko dira, larrialdi-egoera bideratu ondoren.

— Errefor tzu- edo euste-obra edo -ekin tza iraunkorragoakbehar badira, babes-araubide honen 12. artikuluan araututakoesku-har tze berezi tzat hartuko dira.

4. Taulak edo eraikin arinak munta tze a edo instala tze a es-ka tzen duten erabileren edo ekin tzen kasuan –hesiak, hormamugigarriak, aterpeak, teilapeak, txo snak, ohol tzak, estalki ari-nak edo an tze koak– elementu horiek une zehatz baterakoizango dira, apaltasun handienarekin eta behin-behinekotasu-nean eginak, eta ez da baimenduko babes bereziko elementuakkaltetu di tza keten ekin tza rik (aingura tze ak, zulaketak, eta abar).

Babes-araubide honen 4.5 artikuluan xedatutakoa bete tze -ko, kultura-ondare gaietan eskumena duten sailen baimena be-harko da esku-har tze horiek egiteko.

5. Ondasunaren gaineko esku-har tze motak eta horiennorainokoa babes-araubide honetan zehaztutakoak izango dira,eta ezer egin aurretik, babes-araubide honen 4.5 artikuluarenarabera administrazio eskudunaren aurre an esku-har tze proiek-tua aurkeztu beharko dute; proiektuaren edukia jarduketenizaeraren eta tamainaren araberakoa izango da.

11. artikulua. Ondasunaren mugaketa-eremuko esku-har -tze proiektuak.

1. Ondasunaren gainean egin nahi den edozein esku-har -tze burutu aurretik, Esku-har tze Proiektua onartu beharko da;

CAPÍTULO TERCERO

RÉGIMEN DE PROTECCIÓN ESPECÍFICO

SECCIÓN 1.ª Disposiciones comunes de intervención en elámbito de delimitación del bien

Artículo 10. Condiciones generales de intervención en elámbito de delimitación del bien.

1. Cualquier intervención en el bien deberá garantizar laadecuada conservación de los espacios y formas arquitectóni-cas de la plaza y de las esculturas, siempre de modo conformea lo que se establece en este Régimen de Protección para losvalores esenciales y elementos de protección especial señala-dos en los puntos 1 y 2 del artículo 7 de esta normativa.

2. Únicamente se admitirán las intervenciones constructi-vas destinadas al mantenimiento del bien, a la mejora de lasinstalaciones urbanas, a la mejora paisajística del entorno ur-bano y natural de la Plaza, a la mejora de la accesibilidad de laplataforma inferior de la plaza y a garantizar la seguridad de usodel espacio público frente a los riesgos producidos por la ines-tabilidad de las laderas de Igeldo. En cualquier caso, se exclu-yen de estas intervenciones las edificatorias o la instalaciónpermanente de elementos de cobertura y/o cierre.

Las intervenciones mencionadas deberán incluir la elimina-ción de añadidos degradantes del área de intervención y, encaso necesario, de los elementos carentes de protección, asícomo de cualquier tipo de elemento que afecte negativamentea las características arquitectónicas de la plaza y entorno.

3. En el caso de situaciones de peligro para las personasy bienes, por razones de fuerza mayor –desprendimientos detierras, temporales u otros fenómenos o causas naturales o no–se podrán adoptar las medidas de seguridad que la urgencia yla gravedad de la situación exijan.

En todo caso, las medidas adoptadas deben ser las estricta-mente necesarias y las que causen menor afección al bien. Asi-mismo, las administraciones competentes procurarán resolverla situación con la mayor celeridad posible, bajo los criterios si-guientes:

— Sin menoscabo de la seguridad, la Plaza y sus elementosprotegidos volverán a su estado original, una vez resuelta la si-tuación de urgencia.

— En el caso de ser necesarias obras o acciones más per-manentes de refuerzo o contención, estas tendrán el carácterde intervención especial regulado en el artículo 12 del presenteRégimen de Protección.

4. En los casos de usos o actos que requirieren el montajeo instalación de escenarios o construcciones ligeras (como va-llas, mamparas, tinglados, tejavanas, «txo znas», tarimas, cober-tores superficiales y similares), estos se ejecutarán con carácterpuntual y criterios de modestia máxima y estricta provisionali-dad, no permitiéndose acciones que dañen a los elementos deespecial protección (por ejemplo, anclajes, perforaciones, etc.).

En cumplimiento del artículo 4.5 del presente Régimen de Pro-tección, dichas intervenciones exigirán la autorización previa de losdepartamentos competentes en materia de patrimonio cultural.

5. Los tipos y el alcance de las intervenciones sobre elbien serán las especificadas en el presente Régimen de Protec-ción, quedando sujetos al requisito previo de presentación antela administración competente, según el artículo 4.5 del Pre-sente Régimen de Protección, de un proyecto de intervención, elcual tendrá unos contenidos proporcionados al carácter y exten-sión de las actuaciones.

Artículo 11. Proyectos de intervención en el ámbito de de-limitación del bien.

1. Con carácter previo a la ejecución de cualquier interven-ción que se pretenda llevar a cabo sobre el bien, deberá estar


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proiektua teknikari eta espezialista kualifikatuek egingo dute,eta gu txie nez honako eduki hau izango du:

a) Ondasunaren egoerari buruzko azterketa analitiko bat,ondasunaren deskribapena eta haren ezaugarrien eta kon tse -rbazio-egoeraren azterketa har tzen dituena, diagnostikoarentxos tena, ondorioak eta esku-har tze ko oinarrizko gomendioakbarne hartuta. Azterketa analitikoaren deskribapen-zatiari di-tuen helburuen araberako eskaletara moldatutako dokumenta-zio grafikoa atxi kiko zaio, xehetasunak, argazki-dokumentazioosoa, plano historikoak, eta abar, eta, hala badagokio, egitura-sistemaren eraiki tze zeha tza, dimen tsi onatua eta kotatua. Aipa-tutako dokumentazio horrekin batera, azalpen-memoria bateran tsi ko da, eta, behar izanez gero, dagokion bibliografia.

Azterketa analitikoko al txa tzeak eta gainerakoak ondasunaaldi batez jatorrizko egoerara berreraiki tze a ahalbide tze ko mo-duan egingo dira.

Nolanahi ere, kon tse rbazio-egoeraren azterketak barne har-tuko du eragiten duten edo eragin dezaketen patologiei buruzkoazterketa eta elementu kaltetuak edo ukituak babesteko era-baki diren neurriak, besteak beste.

Azterketa analitikoa dokumentu autonomo bat izan daiteke,eta proiektuaren eranskin edo separata izan.

b) Dokumentazio grafikoa, eta hor egin beharreko esku-har tze ak, erabiliko diren materialak, lanak egiteko faseak etabukaerako egoera adieraziko dira. Hori guztia eskala egokianirudikatuko da, aurreko atalean eskatutakoen an tze koetan, gu -txie nez.

c) Esku-har tze aren helburuak, egingo diren lanak eta erabi-liko diren teknikak adierazten dituen dokumentazio ida tzia, ber -tan adieraziz; zer material erabiliko diren, zer egonkortasun duteneta nolakoa izango den gainerako osagarriekiko interakzioa.

d) Manten tze-plan bat, non ondasuna egoera onean man-ten tze ko teknikak eta bitartekoak zehaztuko baitira.

e) Esku-har tze aren aurrekontua, obrak behar bezala gauza -tze ko behar diren teknika eta bitarteko guztiak kontuan hartuta.

2. Esku-har tze par tzi alen kasuan, dokumentazioaren ga-rran tzi a jarduketa-eremura mugatu ahalko da, baino, nolanahiere, esku-har tze a kokatu ahal izateko beharrezko perimetro-raino handituz eremua; orientazio gisa, esku-har tze aren eremuzeha tze tik 6 metrora ezar tzen da muga. Instalazioetarako etaabar zangak egin badira, bi metroraino ekar daiteke distan tzi ahori.

Halaber, dokumentazioak zerikusia duten alderdi orokorreidagozkien erreferen tzi a grafiko eta ida tzi zkoak jasoko ditu, edohedadura handiagoko guneei edo ondasun guztiari dagozkionakere, hala nola esku-har tze aren kokapen erlatiboaren planoak,ondasun guztiaren plano orokorrak eta jarduketaren izaeradela-eta beharrezko irizten zaion beste ba tzuk.

3. Esku-har tze txi kietan, edo aurreko puntuetan aurreiku-sitako dokumentazio osoa beharrezko ez den kasuetan, hurasinplifikatu ahalko li tza teke, esku-har tze aren norainokora egoki-tuta, betiere ondasunaren babesari kalterik egin gabe.

4. Babes-araubide honen 4.5 artikuluaren arabera, admi-nistrazio eskudunak esku-har tze proiektuaren norainokoa ze-haztu ahalko du, aurreko puntuetan ezarritako eskakizunen ara-bera, baina babes-behar eta -helburu zeha tze tara moldatuta,betiere arrazoizko propor tzi onaltasun-zen tzu a ain tzat hartuta.

12. artikulua. Ondasunaren mugaketa-eremuko esku-har -tze bereziak.

Esku-har tze berezi tzat har tzen dira, batetik, burdinazko es-kulturak eta haien euskarriak uki tzen dituztenak, eta, bestetik,Igeldoko mendi-magalaren egonkortasunari eragiten diotenak.

aprobado el correspondiente Proyecto de Intervención realizadopor técnicos y especialistas comprobadamente cualificados,que tendrá, como mínimo, el siguiente contenido:

a) Un Estudio Analítico del estado del bien, consistente enla descripción del mismo y en el análisis de sus característicasy estado de conservación que incluya un informe de diagnós-tico, conclusiones y recomendaciones básicas de actuación. Laparte descriptiva del Estudio Analítico contendrá la documenta-ción gráfica a las escalas adecuadas a sus fines, incluyendo de-talles, documentación fotográfica completa, planos históricos,etc. y el levantamiento pormenorizado, dimensionado y acotadodel sistema estructural, en su caso. Con la referida documenta-ción se incluirá una memoria explicativa y, en su caso, la biblio-grafía correspondiente.

Los levantamientos y demás contenidos del Estudio Analí-tico se realizarán de modo que permitan una eventual recons-trucción del bien en su estado original.

El análisis del estado de conservación incluirá en cualquiercaso, entre otros, un estudio de las diferentes patologías que in-cidan o puedan concurrir y las medidas previstas para la preser-vación de los elementos dañados o que pudieran ser afectados.

El Estudio Analítico puede realizarse como documento autó-nomo y figurar como anexo o separata del Proyecto.

b) Documentación gráfica en la que se describirán las in-tervenciones a realizar, los materiales a utilizar, las fases parala ejecución de los trabajos, así como el estado final, toda ellarepresentada a las escalas adecuadas y análogas, como mí-nimo, a las exigidas en el apartado anterior.

c) Documentación escrita que explicitará los objetivos dela intervención, los trabajos a realizar y las técnicas a utilizar,señalando materiales y analizando su estabilidad e interaccióncon los demás componentes.

d) Plan de mantenimiento en el que se determinarán lastécnicas y medios necesarios para el adecuado mantenimientodel bien.

e) Presupuesto de la intervención, acorde con las técnicasy medios necesarios para la adecuada ejecución de las obras.

2. En los casos de intervenciones parciales, el alcance dela documentación podrá limitarse al ámbito de actuación peroincrementado en cualquier caso hasta el perímetro que se con-sidere necesario para contextualizar la intervención, que a modoorientativo se fija en una separación de 6 metros del área es-tricta de intervención. En el caso de zanjas para instalaciones osimilares, aquella distancia podrá reducirse hasta los 2 metros.

Asimismo, la documentación incluirá las necesarias referen-cias gráficas y escritas a aspectos generales relacionados y ám-bitos de mayor alcance o incluso a la totalidad del bien, como,por ejemplo, los planos de emplazamiento relativo de la inter-vención, los planos generales y otros que se consideren preci-sos en función del carácter de la misma.

3. En los casos de intervenciones menores, así como enlos que no fuera necesaria la documentación completa previstaen los puntos precedentes, aquella podría ser simplificada,ajustándose al alcance de la intervención, sin perjuicio de laprotección del bien.

4. La administración competente, según el artículo 4.5 delPresente Régimen de Protección, podrá precisar el alcance delproyecto de intervención, de acuerdo con las exigencias estable-cidas en los puntos anteriores, pero ajustándolas a las necesi-dades y a los objetivos concretos de protección, con un sentidorazonable de proporcionalidad.

Artículo 12. Intervenciones especiales en el ámbito de de-limitación del bien.

Se consideran intervenciones especiales, por una parte, lasque afecten a las Esculturas de hierro y sus soportes, y, por otra,a las referidas a la estabilidad de la ladera de Igeldo.


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Kasu bakoi tze an, teknikari eta enpresa adituek egin etaikuskatuko dituzte aldez aurreko azterlanak nahiz txos tenak,eta proiektu guztiz espezializatuak eska tzen dira, eta, nahitaez,teknikariez gain arkitektoek eta/edo, esku-har tze aren arabera,kultura-ondare garaikidearen alorrean eskarmentu egiaztatuaduten arte-historiagileek hartuko dute parte. Kasu guztietan na-hitaezkoa izango da ordezko aukerak aurkeztea, betiere onda-sunaren kultura-balioa osorik edo ahalik eta gehien berreskura -tze ko helburuarekin.

13. artikulua. Ondasunaren mugaketa-eremuko esku-har -tze txi kiak.

Halako tzat har tzen dira honako gai hauen inguruko lanak:ondasuna edo haren elementuen egituraren edo instalazioenzati txi ki bat edo garran tzi txi kiko zati bat uki tzen duten manten -tze-lanak, zaharberri tze koak, kon tso lida tze koak, hobe tze koak,konpon tze koak edo berrizta tze koak.

Esku-har tze horiek ez dituzte ino laz ere kaltetuko edo gu txi -tuko babestu beharreko balioak eta elementuak.

2. ATALA. Ondasunaren mugaketa-eremuko esku-har tze arenxedapen espezifikoak

14. artikulua. Babes bereziko elementuak. Esku har tze koirizpideak eta baimen daitezkeen esku-har tze ak.

1. Esku-har tze guztiek babes-araubide honen 6. eta 7. ar-tikuluetan zehaztutako balioen osotasuna ziurtatu beharkodute.

2. Eskulturak eta haien hai tze zko oinarriak. Esku har tze koirizpideak eta baimen daitezkeen esku-har tze ak.

a) Eskulturak ezin dira kendu kokatuta dauden lekutik,eta, beraz, plazak eta eskulturek osa tzen duten Haizearen Orra-zia mul tzo aren destino bera izango dute.

b) Konponketa esku-har tze ak baimenduta daude, etababes-araubide honen 12. artikuluan jasotako esku-har tze be-rezien kon tsi derazioa izango dute. Esku-har tze horiek ez dute in-o laz ere eskulturen eta haien kokapena alda tze a edo honda tze -a ekarriko, ezta haien aingura tze ak eta hai tze zko euskarriak al-da tze a ere.

3. Babes bereziko plazaren jatorrizko arkitektura. Eskuhar tze ko irizpideak eta baimen daitezkeen esku-har tze ak.

a) Esku har tze ko irizpideak.

— Mantendu egingo dira plaza konfigura tzen duten bolume-nen eta ingura tza ileen ezaugarri formalak, orokorrak zein par tzi -alak, hau da, eremuen kotak eta antolaketa edo traza.

— Mantendu egingo da jatorrizko obraren harrizko materiala–testura zimurreko Porriño granito arrosa– bai eta kolorea etajunten morteroa ere; hori hobetu daiteke itsas -ingurunerako ge-higarri batekin.

— Mantendu egingo dira aparailuak, junturen neurriak,mendi-magalarekin eta itsas -er tze ko karelarekin ba tzen den gu-nearen xehetasunak, eta pieza berezien –kainu-zuloak, horma-txa pelak, bufoi artifizialen markoak, eta abar– diseinua.

— Mantendu egingo da bufoi artifizialen kopurua eta koka-pena.

— Mantendu egingo dira plaza osa tzen duten jatorrizko za-tiak, 16.4.b) artikuluan jasotako kasuetan izan ezik.

— Plazaren azalerak garbi mantenduko dira, eta ezingo dajarri haren interpretazioa oztopatuko duen elementu iraunko-rrik, atxi kirik edo gainezarririk.

— Instalazioak ezkutuan egongo dira, eta dauden formetaramoldatuko dira. Erregistroak erraz sar tze koak izango dira etaahalik eta diskrezio handienarekin egingo dira. Plazako argiteria

En cada uno de los casos se requiere la redacción de estu-dios e informes previos y proyectos estrictamente especializa-dos, que deberán ser elaborados y supervisados por técnicos yempresas ampliamente cualificados, debiendo intervenir obli-gatoriamente –además de los técnicos– arquitectos y/o histo-riadores del arte, según sea el tipo de intervención, con expe-riencia contrastada en el ámbito del patrimonio cultural contem-poráneo. En todos los casos será preceptiva la presentación dealternativas siempre con el objetivo de la completa o máxima re-cuperación de los valores culturales del bien.

Artículo 13. Intervenciones menores en el ámbito de deli-mitación del bien.

Se consideran como tales aquellos trabajos de manteni-miento, restauración, consolidación, mejora, reparación o re-forma, que afectan a una pequeña o muy poco significativaparte del bien o de sus elementos, su estructura e instalacio-nes.

Estas intervenciones en modo alguno dañarán o menosca-barán los valores y elementos a proteger.

SECCIÓN 2.ª Disposiciones de intervención específicas en elámbito de delimitación del bien

Artículo 14. Elementos de protección especial. Criterios deintervención e intervenciones autorizables.

1. Toda intervención deberá asegurar la integridad de losvalores definidos en los artículos 6 y 7 de este Régimen de Pro-tección.

2. Esculturas y sus bases rocosas. Criterios de interven-ción e intervenciones autorizables:

a) Las esculturas son inseparables del lugar precisodonde se ubican y, por lo tanto, estarán sometidas al destinodel Conjunto de la Plaza y esculturas del Peine del Viento.

b) Se autorizan las intervenciones de reparación, que ten-drán la consideración de intervenciones especiales recogidasen el artículo 12 de este Régimen de Protección. Estas interven-ciones en ningún caso supondrán una modificación o alteraciónde las Esculturas y de su posición, así como de sus anclajes ysoportes rocosos.

3. Arquitectura original de la Plaza de protección especial.Criterios de intervención e intervenciones autorizables:

a) Criterios de intervención:

— Deberán mantenerse las características formales de volú-menes y envolventes, generales y/o parciales que configuran laPlaza, lo que supone el mantenimiento de las cotas y de la or-ganización o traza de los espacios.

— Deberá mantenerse el material pétreo, granito rosa Po-rriño de textura rugosa, así como el color y la composición delmortero de las juntas de la obra original, pudiéndose mejorarésta con un aditivo para ambiente marino.

— Deberán mantenerse los distintos aparejos, dimensión delas juntas, el detalle de encuentro con la ladera y con el antepe-cho del borde marino y el diseño de las piezas especiales comoimbornales, albardillas, recercos de los bufones artificiales etc.

— Deberá mantenerse el número y posición de los bufonesartificiales.

— Deberán mantenerse las piezas originales componentesde la Plaza, salvo en los casos recogidos en el artículo 16.4.b).

— Las superficies de la Plaza se mantendrán limpias, no pu-diéndose instalar elementos permanentes, adosados o super-puestos, que entorpezcan su lectura.

— Las instalaciones permanecerán ocultas, acomodándosea las formas existentes. Los registros serán fácilmente accesi-bles y se ejecutarán de la manera más discreta posible. La ilu-


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ahula izango da eta tokiko atmosfera erdi naturala mantendukoda. Luminariak diseinuan txer tatuta egon behar dute.

b) Baimen daitezkeen esku-har tze ak:

— Eremu arkitektonikoak osa tzen dituzten elementuak kon-pon tze ko, zaharberri tze ko eta/edo kon tso lida tzeko esku-har tze -ak, egoera onenera berriro ekarriz, betiere ondasunaren deskri-bapenaren eta ebaluazioaren arabera.

— Zoruak, plataformak, harmailak, hormak, karelak, horma-txa pelak eta abarren euskarri diren egiturazko eta eraikun tza koelementuak sendo tze ko, finka tze ko, konpon tze ko eta abar, be-tiere ez badira alda tzen euskarri diren formak edo elementuak.

— Plazarako sarbidea hobe tze ko esku-har tze ak, honakohauek esaterako:

i) Arrapala bat jar tze a plaza txo aren sarbidean, beheko pla-taformara iristeko dagoen desnibel txi ki hori gaindi tze ko. Babes-araubide honen 7.1 artikuluan ezarritako irizpideen arabera di-seinatuko da arrapala, hau da, apaltasun handienarekin etafun tse zko balioekiko errespetu osoarekin.

ii) Noizean behin gal tza da-harri lodienak arbasta tzea, be-heko plataformarako sarbidea hobe tze ko, betiere zolaren jato-rrizko ezaugarriak manten tzen badira. Edonola ere, esku-har tzeminimoa izango da, mul tzo aren interpretazio unitarioa berma -tze ko behar adineko azaleran egingo da.

— Plazaren mugaren eta mendi-magalaren egoki tza pen txi -kiak, Igeldoko magala egonkor tze ko esku-har tze berezietan au-rreikusiak, 12. artikuluan araututa daudenak.

— Plazako instalazioak hobe tze ko esku-har tze ak, betiere ba-bestu beharreko elementuak edo ondasunaren kultura-balioakalte tzen edo honda tzen ez badituzte.

4. Igeldoko mendi-magal naturala. Esku har tze ko irizpi-deak eta baimen daitezkeen esku-har tze ak.

a) Esku har tze ko irizpideak:

— Flyscharen geruzen aurrez-aurreko ikuspegia mantendukoda.

— Esku-har tze ek ez dituzte lursaila edo substratu geologi-koak ezegonkortuko, bereziki flyscharen geruzak.

— Mendi-magalaren ezaugarri naturalak sustatuko dira.

— Landaredia trata tze an, esku-har tze txi kiena egiteko etaezaugarri naturalak manten tze ko irizpideak erabiliko dira, baieta ekosistemaren eta paisaiaren aldeko irizpideak eta ezpon-dak modu mekanikoan finka tze koak ere. Baso-masak pixka-naka kendu eta klimara ondo egokituko diren tamaina kontrola-tuko zuhai tzak ezar tze aren alde egingo da, mendi-magalarenegonkortasuna arriskuan jarriko ez duten teknikak erabiliz.


— Egonkor tze ko esku-har tze ek, zeinek babes-araubidehonen 12. artikuluan jasotako esku-har tze berezien kon tsi -derazioa izango baitute.

— Lorategiak jar tze ko eta landaredia kudea tze ko esku-har -tze ak.

— Hormigoizko euste-horma paisaian txe rta tzeko esku-har -tze ak.

5. Modu iraunkorrean murgilduta ez dauden hai tze zko be-heak. Esku har tze ko irizpideak eta baimen daitezkeen esku-har -tze ak:

a) Esku-har tze antropikoa ahalik eta gehien mugatuko da,eta eraiki tze ak eta elementuen ezarpen iraunkorrak, aingura -tze ak, plataformak, aterpeak eta horrelakoak debekatu egingodira.

minación de la plaza será tenue y mantendrá la atmósfera semi-natural del lugar. Las luminarias deberán quedar integradas enel diseño.

b) Intervenciones autorizables:

— Las intervenciones de reparación, restauración y/o conso-lidación de los elementos que conforman los espacios arquitec-tónicos, restableciéndolos en su mejor estado, de acuerdo conla descripción y valoración del bien.

— Los trabajos de reafirmado, consolidación, reparación,etc. sobre los elementos estructurales y constructivos quehacen de soporte a los suelos, plataformas, gradas, muros, an-tepechos, albardillas y otros, siempre que no alteren las formaso elementos soportados.

— Las intervenciones para la mejora de la accesibilidad dela plaza consistentes en:

i) La colocación de una rampa desde la plazuela de accesoal objeto de salvar el pequeño desnivel existente para acceder ala plataforma inferior. La rampa se diseñará con criterios de mo-destia máxima y absoluto respeto a los valores esenciales inclui-dos en el artículo 7.1 de este Régimen de Protección.

ii) El desbaste puntual de los adoquines más abultadospara mejorar la accesibilidad de la plataforma inferior, siemprey cuando se mantenga el carácter original del pavimento. Encualquier caso, se tratará de una intervención mínima y se apli-cará en la superficie necesaria para garantizar una lectura uni-taria del conjunto.

— Las pequeñas adaptaciones del límite de la plaza con la la-dera comprendidas dentro de las intervenciones especiales deestabilización de la ladera de Igeldo reguladas en el artículo 12.

— Las intervenciones para la mejora de las instalaciones dela Plaza, siempre que no causen daño o menoscabo de los ele-mentos a proteger ni al valor cultural del bien.

4. Ladera natural de Igeldo. Criterios de intervención e in-tervenciones autorizables:


— Se deberá mantener la visión frontal de los estratos delflysch.

— Las intervenciones no causarán la desestabilización delterreno o de los sustratos geológicos, particularmente de los es-tratos del flysch.

— Se potenciará el carácter natural de la ladera.

— En el tratamiento de la vegetación se emplearán criteriosde mínima intervención y de mantenimiento de su carácter na-tural, además de criterios ecosistémicos, paisajísticos y de con-solidación mecánica de los taludes. Se favorecerá la sustituciónpaulatina de las masas boscosas por arbolado de porte contro-lado y de fácil adaptación climatológica, a través de técnicasque no comprometan la estabilidad de la ladera.


— Las intervenciones de estabilización, que tendrán la con-sideración de intervenciones especiales recogidas en el artículo12 de este Régimen de Protección.

— Las intervenciones de ajardinamiento y gestión de la ve-getación.

— Las intervenciones de integración paisajística del muro decontención de hormigón existente.

5. Bajos rocosos no sumergidos permanentemente. Crite-rios de intervención e intervenciones autorizables:

a) Se limitará al máximo la intervención antrópica, prohi-biéndose las acciones constructivas y de implantación perma-nente de elementos, fondeos, plataformas, tinglados o simila-res.


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b) Baimen tzen diren esku-har tze ak direla-eta agerian dau-den hai tze zko beheen osotasunari eu tsi ko zaio.

15. artikulua. Babes ertaineko elementuak. Irizpideak etabaimen daitezkeen esku-har tze ak.

1. Sarbide-plaza txoa. Esku har tze ko irizpideak eta baimendaitezkeen esku-har tze ak.

a) Esku har tze ko irizpideak:

— Esku-har tze ak babes bereziko elementuen per tze pzioaeta interpretazioa sustatuko ditu, bai eta hiriaren eta naturarentran tsi zio-ingurunea. Ez dira erabiliko plazaren jatorrizko arki-tekturarekin eta natura-ingurunearekin kontraste desegokia egi-ten duten materialak eta formak.

— Ezingo da elementu eraikirik atxi ki edo gainjarri jatorrizkoarkitekturari, haren interpretazioa oztopa tzen badu.

— Hiri-al tza riak bisualki txer tatuko dira Haizearen Orraziarenplazaren ingurunean.


— Terraza gisa erabil tze ko eremua berrizta tze ko esku-har -tze ak, gunea muga tzen duen gal tza-harrizko zintarria errespeta-tuz, zeina babes berezia ezarri zaion plazaren jatorrizko arkitek-turaren zati baita.

— Bideak eta oinezkoen eremuak berrizta tze ko esku-har tze -ak.

2. Antiguako kolektorea. Esku har tze ko irizpideak eta bai-men daitezkeen esku-har tze ak.

Baimena ematen da kolektorea konpon tze ko, berrizta tze koedo ordezteko, betiere horrekin zoruaren egonkortasuna edozazpi aire-zulo edo bufoien fun tzio namendua hobe tzen bada.

16. artikulua. Ondasunaren mugaketaren eremuan eskuhar tze ko bal din tza orokorrak.

1. Babes bereziko elementuei dagokienez, urbanizatutakoeta eraikitako ondarea birgai tze ko jarduketak arau tzen dituen317/2002 Dekretuan zaharberri tze zientifikorako ezarritakoobrak egitea bakarrik onartuko da, babes-araubide honen 10.eta 14. artikuluetan ezarritako esku-har tze ari buruzko xedape-nak bete tze ari utzi gabe.

2. Jatorrizko arkitekturaren babesik gabeko elementuak –7.artikuluko 4. zenbakian adieraziak– erai tsi ahalko dira, betiereberreraiki tze a ahalbide tze ko dokumentazio nahikoa jaso tzenbada.

3. Baimendutako obrak buru tze an, honako bal din tzahauek bete beharko dira nahitaez:

a) Saihestu egingo dira honako tratamenduak: gainazal-tratamenduak, garbiketa gogorrak egitekoak edo kanpoko tes-tura edo jatorrizko egoeran egon behar duten babes berezikoelementuen akaberaren osaera berreskuraezinean honda tzendituzten tratamenduak.

b) Zolatuak edo horma babestuak honda tzen badira edoegoera txa rrean badaude, horiek finka tze ko teknika posible guz-tiak hartuko dira ain tzat, desmuntaketa edo berreraiki tze a sai-hestuz, aukera posible bakarrak horiek izan ezean; esaterako,zatiak higa tzen edo apur tzen direnean.

c) Ondasun babestuan egindako esku-har tze orotan, etor-kizunean zaharberri tze ko esku-har tze ak oztopatuko ez dituztenteknika eta materialak erabiliko dira.

d) Babestutako ondasuna zaharberri tze ko egin beharrekolanak, teknikoki ahalik eta bermerik gehienarekin egiteko gai di-rela egiazta tzen duten enpresa espezializatuei emango zaizkie.

b) Las intervenciones que se autoricen deberán mantenerla integridad de los bajos rocosos visibles.

Artículo 15. Elementos de protección media. Criterios e in-tervenciones autorizables.

1. Plazuela de acceso. Criterios de intervención e interven-ciones autorizables.


— La intervención deberá potenciar la percepción y lecturade los elementos de especial protección, así como el ambientede transición entre ciudad y naturaleza. No se usarán materia-les y formas que contrasten de forma inadecuada con la arqui-tectura original de la plaza y con el entorno natural.

— No se deberán adosar o superponer elementos construi-dos a la arquitectura original que entorpezcan su lectura.

— El mobiliario urbano se integrará visualmente en el am-biente de la plaza del Peine del Viento.


— Las intervenciones de reforma del espacio con uso de te-rraza, respetando el encintado de adoquín que limita el espacio,que forma parte de la arquitectura original de la plaza dotada deprotección especial.

— Las intervenciones de reforma del espacio viario y peato-nal.

2. Colector del Antiguo. Criterios de intervención e inter-venciones autorizables.

Se autoriza la reparación, la reforma o la sustitución del co-lector, siempre que se mejore la estabilidad del suelo y/o el fun-cionamiento de los siete respiraderos o bufones.

Artículo 16. Tipos y condiciones complementarias de inter-vención en el ámbito de delimitación del bien.

1. Sobre los elementos de especial protección solo se per-mitirá la realización de las obras establecidas para la Restaura-ción Científica en el Decreto 317/2002, que regula las actuacio-nes protegidas de rehabilitación del patrimonio urbanizado yedificado, sin perjuicio del cumplimiento de las disposiciones deintervención de los artículos 10 y 14, ambos de este Régimende Protección.

2. Los elementos carentes de protección de la arquitec-tura original señalados en el punto 4 del artículo 7 podrán serdemolidos, siempre que queden lo suficientemente documenta-dos como para permitir su reconstrucción.

3. Para las obras autorizadas serán de obligado cumpli-miento las siguientes condiciones:

a) Se evitarán tratamientos superficiales o de limpiezaagresivos o que alteren de forma irrecuperable la textura exte-rior o la composición de los acabados en los elementos de pro-tección especial, que deben permanecer en su estado original.

b) En caso de deterioro o mal estado de los solados ymuros protegidos, su consolidación será estudiada conside-rando todas las técnicas posibles, evitando el desmontaje o lareconstrucción, salvo que estas fuesen las únicas alternativasposibles, como en el caso de erosiones y roturas de las piezas.

c) En toda intervención sobre el bien protegido, se utiliza-rán técnicas y materiales que no imposibiliten en el futuro otrasintervenciones de restauración.

d) La ejecución de los trabajos pertinentes para la restau-ración del bien protegido deberá ser confiada a profesionales yempresas especializados que acrediten la capacidad técnicanecesaria para llevarlas a cabo con las máximas garantías.


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3. ATALA. Ondasunaren babes-inguruneko esku-har tze arenxedapen espezifikoak

17. artikulua. Babes-ingurunean esku-har tze ko bal din -tzak.

1. Artikulu honetan araututako esku-har tze ek bakarrikbabes-inguruneko lehorreko eremuari eragiten diote. Kostal-deko eta itsa soko ingurumena babesteko legeriatik eratorritakozehaztapenak bete tze az gain, esku-har tze horiek honako zehaz-tapen hauek bete beharko dituzte:

a) Baimendu daitezkeen esku-har tze ek azterlanetan etaproiektuetan jasota egon beharko dute baimena lor tze ko. Lizen -tzi a emateko, aurretik kultura-ondarearen gaietan eskumenaduen sailak txos tena egin beharko du, Babes-araubide honen4.5 artikuluan xedatutakoaren arabera.

b) Baimendu daitezkeen esku-har tze ek irizpide hauek har-tuko dituzte ain tzat:

— Mendi-magalaren egonkortasun geologikoaren bal din tzakmantenduko dira, bereziki hezetasunari, pisuari eta presioaridagozkienak, eta ez dira onartuko eraikinen eta orubeen ez etabideen gaineko jarduketak ere, hondakin-urak eta euri-urakebakua tze ko sistemaren egonkortasunari kalte eragiten ba-diete. Ez da onar tzen ondasun mugatua koroa tzen duten lurre-tan indusketak edo lur-ekarpenak egitea ere.

— Baso-masak pixkanaka kendu eta klimara ondo egokitukodiren tamaina kontrolatuko zuhai tzak ezar tze aren alde egingoda, mendi-magalaren egonkortasuna arriskuan jarriko ez dutenteknikak erabiliz.

c) Honako esku-har tze ak baimen tzen dira:

— Edozein motatako urbaniza tze esku-har tze ak, betiere on-dasun mugatuaren osotasunari, mendi-magalaren egonkortasu-nari edo magaleko landare-masa manten tze ari eragiten ez ba-diete.

— Edozein motatako eraiki tze esku-har tze ak, bolumenahandi tze a eta dagoeneko dauden eraikinen lerroka tze ak eta al-tuerak alda tze a dakar tza tenak izan ezik, betiere ondasun mu-gatuaren osotasunari, mendi-magalaren egonkortasunari edomagaleko landare-masa manten tze ari eragiten ez badiete.

— Edozein motatako kudeaketa esku-har tze ak, betiere on-dasun mugatuari, mendi-magalaren egonkortasunari edo lan-dare-masa manten tze ari eragiten ez badiete.

— Mendi-magalaren egonkortasunari eustea edo hura hobe -tze a helburu duten esku-har tze ak.

2. Babes ingurunean sartutako itsas eremuan ez da erabi-lera eta jardueren erregimenik ezarri. Arauketa hori onartutakoden Itsas Demarkazio Iparatlantikoaren itsas espazioaren Anto-lamendu-Planaren bidez egingo da, apirilaren 8ko 363/2017Errege Dekretuak xedatutakoaren arabera. Aipatutako Antola-mendu Plana Monumentu-mul tzo aren balioak gorde tzen saia-tuko da, ku tsa dura akustikoa eta bisuala ekidinez.

SECCIÓN 3.ª Disposiciones de intervención específicas en elentorno de protección

Artículo 17. Condiciones de intervención en el entorno deprotección.

1. Las intervenciones reguladas en este artículo se refie-ren exclusivamente a las que afectan a la zona terrestre del en-torno de protección que, sin perjuicio del cumplimiento de lasdeterminaciones derivadas de la legislación de Costas y Protec-ción del Medio Marino, quedan sujetas a las siguientes determi-naciones:

a) Las intervenciones autorizables deberán contenerse enestudios y proyectos para su autorización. La concesión de li-cencia requerirá el previo informe del departamento compe-tente en materia de patrimonio cultural, según lo previsto en elartículo 4.5 de este Régimen de Protección.

b) Las intervenciones autorizables atenderán a los si-guientes criterios:

— Se mantendrán las condiciones de estabilidad geológicade la ladera, particularmente las de humedad, peso y presión,etc., no permitiéndose actuaciones sobre las fincas edificadas ysolares ni sobre los viales, que afecten –en sentido desfavora-ble a tal estabilidad– al sistema de evacuación de las aguas re-siduales y pluviales. Tampoco se permiten excavaciones o apor-tes de tierra sobre los terrenos que coronan el bien delimitado.

— Se favorecerá la sustitución paulatina de las masas bos-cosas por arbolado de porte controlado y de fácil adaptación cli-matológica, a través de técnicas que no comprometan la estabi-lidad de la ladera.

c) Se autorizan las siguientes intervenciones:

— Intervenciones de urbanización de cualquier tipo, siempreque no afecten a la integridad del bien delimitado, a la estabili-dad de la ladera o al mantenimiento de la masa vegetal de la la-dera.

— Intervenciones constructivas de cualquier tipo, salvo lasque supongan incrementos de volumen y modificación de lasalineaciones y alturas generales de las edificaciones existentes,siempre que no afecten a la integridad del bien delimitado, a laestabilidad de la ladera o al mantenimiento de la masa vegetalde la ladera.

— Intervenciones de gestión de la vegetación que no afectenal bien delimitado, a la estabilidad de la ladera o al manteni-miento de la masa vegetal.

— Intervenciones cuyo objetivo sea el mantener o mejorar laestabilidad de la ladera.

2. En la zona marina incluida en el entorno de protecciónno se establece régimen de usos y actividades alguno. Tal regu-lación será llevada a cabo a través del Plan de Ordenación delEspacio Marítimo de la Demarcación Marina Noratlántica quese apruebe al efecto, de conformidad con lo establecido en elReal Decreto 363/2017, de 8 de abril. Dicho Plan de Ordena-ción procurará preservar los valores del Conjunto Monumental,evitando la contaminación acústica y visual del mismo.


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