Estampado Textil Con Serigrafía

Estampado textil por metro con serigrafía. Parte I: MaterialesOn noviembre 6, 2015, Posted by monica, In General, With No Comments

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¿Cómo aprender a estampar telas con serigrafía?El estampado textil por metro con serigrafía es una práctica que, de pronto, se

puede encontrar en muchos países como Australia, el Reino Unido o Estados Unidos

y que, por razones que probablemente tienen que ver con el tipo de economía o los

hábitos de consumo de países como México (que es donde yo vivo), es

más difícil encontrar.

No digo que no lo haya, aquí existe un mercado de los productos hechos a mano con

alta calidad en acabado u diseño que va en crecimiento. Cada vez se abren más

espacios, eventos, bazares y tiendas que promueven la comercialización del trabajo

de diseñadores de toda índole: textil, industrial, gráfico, etc. quienes producen su

trabajo a pequeña escala, usando técnicas no industriales y con propuestas

innovadoras, muy interesantes. Creo que el esfuerzo de productores y promotores, la

preocupación por la ecología y el apoyo a la economía local también ha ido

formando un tipo de distinto consumidor.

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Aunque esta nota no trata del mercado lo menciono porque me he dado cuenta lo

dificil que es encontrar quien practique y, más aun, quien enseñe esta técnica.

Un poco de historia personal

Yo soy artista plástica de formación. Hace algunos años, junto con una amiga,

empezamos a pensar en estampar tela. Nos volvimos ávidas lectoras de blogs de

diseño y peinábamos Internet en busca de talleres de estampado textil alrededor del

mundo. En lo personal, he encontrado cosas maravillosas, textiles de sueño y gente

generosa que comparte sus conocimientos en publicaciones online a la mano de

todos. Lo que es cierto es que la mayoría son en inglés y en países donde la variedad

de productos accesibles a los estampadores textiles “artesanales” por llamarlos de

algún modo, son infinitamente más limitados. Y, a pesar de que con las empresas de

mensajería es posible adquirir casi todo, los costos de comprar en el extranjero

incrementan el costo y los tiempo de producción a niveles que lo vuelven un trabajo

poco rentable.

Continuando con la historia, nos animamos tanto que empezamos a hacer pruebas,

primero con sellos de diferentes materiales, buscando resultados como los de las

maravillosas telas de la India. Aunque resultados eran interesantes, no logramos

encontrar la calidad y consistencia en el estampado que tienen otros talleres y eso fié

muy desalentador.

Por esa razón decidimos probar con a la serigrafía. Ahi estábamos, en Internet

escudriñando fotos, imaginando el proceso y tratando de reproducirlo. Hubo mucha

lectura y mucha investigación, Algo que nos ayudó mucho fue que existen algunos

blogs que generosamente explican partes del proceso.

En Sidney está uno de mis talleres favoritos, cosa rarísima y para gran fortuna

nuestra, mi amiga tuvo que hacer un viaje a Australia, ¡Al otro lado del mundo!. Así

que le escribí a las dueñas les conté en qué andábamos y les pedí una cita para ver si

le podían mostrar a mi amiga su taller y platicarle algo de sus experiencias . Este

encuentro fue súper útil, muy enriquecedor, además nos dio un gran impulso para

continuar. Mi amiga y yo ya no trabajamos juntas, aquí tiene un espacio para cuando

vuelva, pero ahora es mamá y está dedicada a otras cosas.

Hasta aqui les dejo la parte histórica. A continuación, probablemente en varios post,

quiero compartirles lo que he aprendido en el camino, los problemas y cómo

solucionarlos, los costos, el mercado en México, etc.

Advierto que no soy una profesional en el asunto,aprendí serigrafía en el camino, me

queda mucho por aprender, apenas he logrado dominar parte de la técnica, sin

embargo, ahora tengo un pequeño taller de textil y hago un trabajo que me da muchas

satisfacciones.

La técnica del estampado textil por metro con serigrafía

Una de las diferencias centrales del estampado por metro con, la corriente más

común que es el estampado de camisetas, es que no podemos utilizar los recursos de

registro, ni las herramientas, como el pulpo, que se usan normalmente para estampar.

Para estampar por metro necesitamos de una cierta infraestructura. Les pondré los

requerimientos y tips para hacerlo con mínimos recursos. También les escribiré sobre

las condiciones ideales de producción para que puedan escoger lo que más les

convenga.

Herramientas, espacios y materiales para estampar por metro

Mesa de trabajo

Lo primero es una mesa de estampado. Entre más larga sea más metros podremos

estampar a la vez. Esta mesa tiene que tener ciertas características: marcas o topes

de registro, un ancho adecuado para que quepa la tela. formas de fijar la tela a la

mesa, acojinado suficiente para lograr u buen estampado. Dedicaré notas específicas

para cada uno de estos puntos.

Marcos o bastidores

Otro elemento son los marcos o bastidores de estampado. Éstos son los que usamos

para cualquier estampado en serigrafía, sólo que para estampar la tela por metro se

utilizan unos marcos muy grandes porque, generalmente se estampa todo el ancho de

una tela, lo más comñun es entre 140 y 160 cm. de ancho.

Tela

Yo diría que la parte de la tela es la más complicada. ¿A qué me refiero? He

encontrado que en otros países se consigue fácilmente tela lista para estampar, en

Mexico no hay más que una variedad. Les explico con más detalle. Los fabricantes de

tela, para poder venderla al público que normalmente la usa para la confección y le

aplican gomas y acondicionadores que la hacen impermeable a las tintas de

serigrafía. Si imprimimos sobre la tela así, el estampado se va a caer a la primera

lavada porque no se absorbe en la fibra ni se adhiere a la superficie.

Decía que hay un tipo de tela que son trae esta goma y la encontramos en casa

Bayón o en El Nuevo Mundo, es una manta pre lavada que está libre de gomas que sí

podemos usar directamente de la tienda.

La única solución es lavar la tela antes de usarla. Primer gran obstáculo pues no

podemos lavar demasiados metros a la vez en una lavadora casera, ni siquiera sería

viable en una lavadora industrial. Por lo tanto, hay que cortar tramos de tela para

lavarlos y plancharlos antes de imprimir. En otros post publicaré a detalle cómo lavar y

preparar la tela para imprimirla.

Otra cosa que debemos tener en cuenta de antemano, si vamos a estampar la tela

con el ancho que trae de fábrica es que la mesa debe ser por lo menos 30 cm. más

ancha que nuestra tela para dar espacio al bastidor que vamos a usar. Claro que

siempre podemos cortar la tela al tamaño que nuestro espacio nos permite, que es lo

que yo hago, pues cuento con un cuarto pequeño para estampar. Lo más que yo he

podido hacer, hasta ahora, son caminos de mesa hasta de 250 cm. de largo y de 75

de ancho. Siempre corto la tela por la mitad para que pueda caber en mi mesa.

El principio para imprimir secuencias por metro es el mismo para 250 cm. que para 10

metros por lo que les puedo explicar el proceso que yo he probado y espero que sea

útil y les sirva para empezar a dominar la técnica.

Los raseros

Necesitamos un rasero que sea el indicado para el ancho de nuestro bastidor, de una

cierta dureza y bordes. Lo ideal es un hule de media dureza y orillas cuadradas.

Tinta textil

El mundo de la tinta textil de serigrafía es muy variado, yo he probado algunas

opciones de diferentes calidades. Pueden empezar con una barata para probar. Yo

utilizo tintas Magna Colour que son inglesas, dejan un acabado intangible en la tela y

que me han funcionado muy bien. Ellos proveen de materiales seráficos a grandes

empresas de procesos serigráficos industriales pero son muy amables con los micro

productores como yo y dan excelente servicio

Hay tintas como Sanchez o Graficolor. Las primeras no las he probado y las segundas

me parecieron muy rasposas.

También encontramos tintas Matsui, muy recomendadas en foros profesionales de

estampado de camisetas y creo que pueden ser una buena opción. Yo no las he

usado pero prometo probarlas y contarles el resultado.

Las tintas como Speedball, Jaquard y Vesatex son excelentes pero me parece que

para pequeñas producciones y más para hobbies y manualidades.

la limpieza

Necesitarás un espacio dedicado a lavar bastidores grandes si vas a imprimir telas

anchas. Un baño con llave de agua y coladera. Lo ideal es tener una manguera para

lavar a presión para asegurarte de no dejar tinta en el bastidor y prolongar su vida útil.

Créanme que vale la pena invertir en cuidar los bastidores pues las impresiones de

los positivos y la revelado no son nada baratos.

Material varios

De limpieza: Esponjas, trapos, recipientes, jabones

De preparado y mezcla de la tinta: topers, batidora casera, básculas

De secado de la tela: espacio para colgar a secar la tela, palos, cuerdas, tendederos,

pistola de aire caliente

Para curar la tinta: horno, charolas de horno, papel aluminio, termómetro lásser

Otros; plancha, lugar para planchar pedazos grandes de tela, botella atomizadora de

agua.

Suena mucho, no los quiero asustar, por experiencia les digo que muchas cosas se

pueden sustituir con lo que tenemos en casa y para los que lo quieren hacer

profesionalmente, lo pueden or adquiriendo poco a poco y para los profesionales que

ya se dedican a esto, será cuestión de adaptar ciertos espacio para poder estampar textiles por metro con serigrafía.

Información personalNombre: Noelia MercanziniEstado civil: solteraNacionalidad: argentinaEdad: 24 añosLugar de nacimiento: Concepción de Uruguay – Entre RíosDomicilio: Azara 630. Barracas.Teléfono: (03442) 15464428Correo electrónico: [email protected]: 27-32224871-2

Educación

1999-2003 Estudios secundarios, cursados en el Instituto Martín Fierro de la ciudad de Concepción del Uruguay.2004-2006 Licenciatura en Artes Visuales, con orientación en pintura en el Instituto Nacional del Arte (IUNA).2005-2008 Maestra nacional de dibujo, Escuela Nacional de Bellas Artes Manuel Belgrano.2009-Ingreso a Facultad de Bellas Artes de La Plata.2009- Formación Básica en Cerámica en la Escuela Municipal de Cerámica de Avellaneda.2010- Viaje por America Latina y Europa. Talleres

mailto:[email protected]

intensivos de yoga y meditación.2010- Seminario de Yoga y Arte. Cabella, Liguria.2011-2012- Ciclo de Complementacion Curricular- Profesora de Artes Visuales, ISMA. 2013- II Simposio de Grafica Contemporanea. Taller de Litografia. Museo de Dibujo y Grabado Artemio Alisio, Concepción del Uruguay, Entre Ríos.

IdiomasNivel de inglés oral y escrito; bueno.

Experiencia laboral

2003 Tareas administrativas en general en Empresa Distribuidora de Lácteos Cotagú, Concepción del Uruguay (Entre Ríos).2006-2008 Alumnos particulares en actividades plásticas.2008 Pasantía en restauración y conservación en calcos históricos en la Escuela de Bellas Artes Manuel Belgrano.

ConocimientosConocimientos de PC, Manejo de paquete Office , Internet.2004 Curso de Fotografía, Instituto Tobar García, Concepción del Uruguay.2005 Clases particulares de pintura, Taller de Gustavo Noriega, Capital Federal.2007 Curso de Orfebrería, Centro Cultural La Usina, Capital Federal.2008 Curso de Dirección de Arte, SICA, Capital Federal.

Poeta: aquele vertiginosamente projeta-se sobre os limites da mente e utilizando a reconfiguração do sentido redescobre os parâmetros de realidade psíquica.Atleta: Oque desdenha dos limites do corpo, expondo-o a condições sobrecarregadas e extremas, colocando em cheque os parâmetros de realidade física.Asceta: oque busca os limites da alma. através da reflexão e meditação em contraponto aos desejos e vontades e seus parâmetros de realidade espiritual.

A mística envolve-se justamente na quebra dos paradigmas, e do que consideramos real, nesse aspecto ninguém pode dizer impossível. a vida continua sendo um milagre pq ela é um roçoi violento contra os próprios limites.a única coisa que é comum a todos e que dói.

Poeta: aquel vertiginosamente projeta-Si sobre los límites de la mente y utilizando la reconfiguración del sentido, redescubre los parámetros de realidad psíquica.Atleta: lo menosprecia los límites del cuerpo, privó o-o la condiciones sobrecargadas y extremas, poniendo en cheque los parámetros de la realidad física.Asceta: lo búsqueda los límites del alma. A través de la reflexión y meditación en contrapunto

a los deseos y voluntades y sus parámetros de realidad espiritual.La mística implica-Si precisamente en la caída de los paradigmas, y del que creemos que es real, en ese sentido nadie puede decir imposible.La vida sigue siendo un milagro pmidt ella es un roçoi violento contra los propios límites.La única cosa que es común a todos y que duele.

"El mito del diablo se avecina a los mitos del dragón, de la serpiente, del guardián del umbral (monstruo) y al simbolismo del cerrojo, de la gacheta, del pestillo. Pasar la gacheta del pestillo es ser maldito o sagrado, víctima del diablo o elegido de Dios. Es la caída o la ascensión. A la idea de Dios está asociada una idea de abertura del centro cerrado, de gracia, de luz, de revelación.El diablo simboliza todas las fuerzas que turban, obscurecen y debilitan la conciencia y determinan su regreso hacia lo indeterminado y ambivalente: centro de noche, por oposición a Dios, centro de luz. El uno arde en un mundo subterráneo, el otro brilla en el cielo.La reducción a la forma de una bestia manifiesta simbólicamente la caída del espíritu. El cometido del diablo se limita a desposeer al hombre de la gracia de Dios para someterlo a su propio dominio. Es el ángel caído con las alas cortadas, que quiere romper las alas de todo creador. Es la síntesis de las fuerzas desintegrantes de la personalidad. El papel de Cristo, al contrario, es el de arrancar al género humano del poder del diablo por el misterio de la cruz. La cruz de Cristo libera a los hombres, es decir vuelve a poner entre sus manos, con la gracia de Dios, la libre disposición de sí mismo, arrebatada por la tiranía diabólica.Entre la Templanza y la Torre herida por el rayo, el decimoquinto arcano mayor del Tarot invita a reflexionar sobre el diablo".

PANTONE ® Colores (www.pantone-colours.com)

Contáctenos | los demás coloursystems: RAL Colores y Estándar Federal 595 Colores

El Pantone Matching System Color es en gran parte un sistema de reproducción de color estandarizado. Al estandarizar los colores, diferentes fabricantes en diferentes lugares todos pueden referirse al sistema Pantone para asegurarse de colores partido sin el

https://translate.googleusercontent.com/translate_c?depth=1&hl=es&prev=search&rurl=translate.google.com.ar&sl=en&u=http://www.federalstandardcolor.com/&usg=ALkJrhh8houO2M8Tfe6mlYkMXONctb_ZTg

https://translate.googleusercontent.com/translate_c?depth=1&hl=es&prev=search&rurl=translate.google.com.ar&sl=en&u=http://www.ralcolor.com/&usg=ALkJrhh9pW0i3NeWaIBiOK3nW_DXWKK2kg

contacto directo entre sí. El sistema de concordancia Pantone (PMS) es un espacio de color patentado utilizado en una variedad de industrias, principalmente la impresión, aunque a veces en la fabricación de pintura de color, la tela y plásticos. Las guías de color Pantone han sido ampliamente adoptados y son utilizados por artistas, diseñadores, impresores, fabricantes, vendedores y clientes en todas las industrias en todo el mundo para la identificación precisa del color, especificaciones de diseño, control de calidad y la comunicación. Pantone recomienda que las guías de PMS color pueden comprar cada año, ya que sus tintas se vuelven de color amarillento con el tiempo. Varianza color también se produce dentro de las ediciones basadas en el tipo de papel utilizado (recubierto, mate o sin recubrimiento). La tabla a continuación pretende ser solamente una guía de referencia. Los colores Pantone aquí han sido igualados en la mayor medida posible. Utilice producto oficial de color Pantone para el color más preciso.

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Pantone 1767

Pantone 1775

Pantone 1777

Pantone 1785

Pantone 1787

Pantone 1788

Pantone 1795

Pantone 1797

Pantone 1805

Pantone 1807

Pantone 1810

Pantone 1817

Pantone 1895

Pantone 1905

Pantone 1915

Pantone 1 925

Pantone 1935

Pantone 1945

Pantone 1955

Pantone 2365

Pantone 2375

Pantone 2385

Pantone 2395

Pantone 2405

Pantone 2415

Pantone 2425

Pantone 2562

Pantone 2563

Pantone 2567

Pantone 2572

Pantone 2573

Pantone 2577

Pantone 2582

Pantone 2583

Pantone 2587

Pantone 2592

Pantone 2593

Pantone 2597

Pantone 2602

Pantone 2603

Pantone 2607

Pantone 2612

Pantone 2613

Pantone 2617

Pantone 2622

Pantone 2623

Pantone 2627

Pantone 2635

Pantone 2645

Pantone 2655

Pantone 2665

Pantone 2685

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Pantone 2705

Pantone 2706

Pantone 2707

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Pantone 2715

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Pantone 2717

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Pantone 2725

Pantone 2726

Pantone 2727

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Pantone 2735

Pantone 2736

Pantone 2738

Pantone 2745

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Pantone 2747

Pantone 2748

Pantone 2755

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Pantone 2757

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Pantone 2765

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Pantone 2905

Pantone 2915

Pantone 2925

Pantone 2935

Pantone 2945

Pantone 2955


2965 2975 2985 2995 3005 3015 3025

Pantone 3105

Pantone 3115

Pantone 3125

Pantone 3135

Pantone 3145

Pantone 3155

Pantone 3165

Pantone 3242

Pantone 3245

Pantone 3248

Pantone 3252

Pantone 3255

Pantone 3258

Pantone 3262

Pantone 3265

Pantone 3268

Pantone 3272

Pantone 3275

Pantone 3278

Pantone 3282

Pantone 3285

Pantone 3288

Pantone 3292

Pantone 3295

Pantone 3298

Pantone 3302

Pantone 3305

Pantone 3308

Pantone 3375

Pantone 3385

Pantone 3395

Pantone 3405

Pantone 3415

Pantone 3425

Pantone 3435

Pantone 3935

Pantone 3945

Pantone 3955

Pantone 3965

Pantone 3975

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Pantone 4485

Pantone 4495

Pantone 4505

Pantone 4515

Pantone 4525

Pantone 4535

Pantone 4545

Pantone 4625

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Pantone 4645

Pantone 4655

Pantone 4665

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Pantone 4685

Pantone 4695

Pantone 4705

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Pantone 4735

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Pantone 4975

Pantone 4985

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Pantone 5005

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Pantone 5115

Pantone 5125

Pantone 5135

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Pantone 5155

Pantone 5165

Pantone 5175

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Pantone 5205

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Pantone 5235

Pantone 5245

Pantone 5255

Pantone 5265

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Pantone 5405

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Pantone 5435

Pantone 5445

Pantone 5455

Pantone 5463

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Pantone 5483

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5493 5497 5503 5507 5513 5517 5523

Pantone 5535

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Pantone 5555

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Pantone 5743

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Pantone 5875

PANTONE® es propiedad de Pantone, Inc Hecho con NVU, 2014

IMPRESIÓN

Pantone, una guía de color (ver vídeo)por Red Gráfica Latinoamérica

El sistema Pantone es una guía o escala de referencia de colores predeterminados, y se ha convertido en una referencia para la comunicación y reproducción de color en las artes gráficas; es una paleta de colores organizada en tarjetas de 15x5 cm que tienen impresas por un lado muestras de color, generalmente un tono variando de los más claros a los oscuros.

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La principal guía es el “Pantone Matching System”. Las ediciones

de estos pequeños cuadernos se hacen anualmente debido al desgaste de los impresos del color.

Las muestras del color Pantone están referenciadas con números, letras y equivalencias al formato

CMYK. Las muestras de color Pantone no son mezclas de colores primarios; sino muestras de

color ya premezcladas, lo que garantiza uniformidad de una muestra impresa en dos impresoras

distintas.

Las principales guías Pantone:

La referencia mundial de la Pantone es la “Pantone Matching Systems, PMS”; un complemento

de la Pantone Matching System es “Goe System”, con un conjunto de 2058 colores dispuestos

cromáticamente para la selección intuitiva del color; es apto para

revestimientos acuosos y se imprimen en espesores de tinta uniforme, garantizando una exacta

reproducción del color.

“Pantone Formula Guide”es un conjunto de tres guías y consta de 1166 colores sobre material

estucado, no estucado y mate, además del formulas de guía de tintas para impresión; las

guías “Pantone Process Color System”, es una paleta creada digitalmente, de mas de 3000

colores, para ser utilizado en impresión de cuatricromía.

El “Pantone Color Bridge” es un conjunto de más de 10000 muestras de color aunque solo se

utilizan 2000 comercialmente en áreas cómo la arquitectura, la industria textil, además de su uso

por parte de los fabricantes de pinturas.

Pantone fue creado en 1963, su nombre completo es Pantone Matching System, y se basa en la

edición de una serie de catálogos sobre diversos sustratos (superficies a imprimir), que suministran

una codificación estandarizada mediante un número de referencia y un color específico. Las

paletas Pantone son propiedad intelectual por lo tanto no es permitido su uso en software de

diseño libre (como Gimp).

Tiene un amplio uso en la normalización de color y es tal vez la referencia de color mas usada a

nivel industrial. Con el sistema de color PANTONE se asegura que haya una reproducción perfecta

y a bajos costos en relación a sistemas como el CMYK.

El “Pantone Solid Coated” es la paleta o guía de color Pantone más utilizada en las artes gráficas

(impresores offset comercial y la industria de la serigrafía).

En el video, podemos ver una prensa creada especialmente para Pantone por la empresa alemana

KBA con los tintero y batería de entintado completa adaptada para la función, además del alzado y

las exigencias de control colorimétrico en la formulación y preparación de las tintas.

IMPRESIÓN

El Papel y el Colorpor Ángela Barros B.

El papel es el principal soporte utilizado en el proceso de impresión offset. Actualmente, otros sustratos poliméricos como polipropilenos y poliestirenos son usados en este proceso de impresión.

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Aunque no todas las propiedades del papel se incluyen dentro de las variables a controlar para

mantener el color, la mayoría inciden de manera indirecta en la reproducción estandarizada del

color.

La dirección de fibra, por ejemplo, influye en el control del registro, que a su vez incide en la

uniformidad del color durante el tiraje.

El calibre, debe ser conocido y medido para realizar el ajuste de presión entre cilindro

portamantilla e impresor.

Es muy importante conocer las características del papel, y en qué etapa del proceso de fabricación

el papel adquiere sus propiedades; esto, con el fin de hablar el mismo lenguaje con los fabricantes

y proveedores ; la comunicación con los proveedores, es un requisito de la estandarización.

Básicamente, el papel se fabrica con celulosa, que es un compuesto formado por fibras compactas

alargadas, que constituyen la pared de las células vegetales. Por esta razón la fibras maderables

son una de las principales fuentes de materia prima para la fabricación del papel.

http://redgrafica.com/El-Papel-y-el-Color#disqus_thread


http://redgrafica.com/Angela-Barros-B

Las fibras de celulosa además de ser alargadas, son higroscópicas, es decir absorben o ceden

humedad y al hacerlo, se hinchan o se contraen. La madera se desfibra a través de un proceso de

corte y trituración para obtener la pasta de celulosa. Posteriormente se le eliminan las impurezas,

se le da un ligero blanqueo con compuestos de cloro y se seca. Para dar mayor consistencia a esta

pasta, y según el tipo de papel a fabricar, se adiciona pasta química, que contiene resinas, gomas,

calcio, magnesio, potasio, etc. La adición de estos compuestos en mayor o menor proporción le

confieren al papel propiedades como la blancura, el color, laopacidad,

la permeabilidad o absorción.

La fabricación de papel utiliza grandes cantidades de agua que es mezclada con los químicos y la

pasta y que luego debe retirarse.

Posteriormente, se deposita la pasta sobre una máquina de mesa plana que se encuentra en

movimiento, donde las fibras se alinean en la dirección del movimiento de la banda. En ese

momento el papel adquiere la propiedad “dirección de la fibra”, importante para considerar al

momento de alimentar la máquina de impresión offset de hojas, pues el registro se puede ver

afectado cuando el papel se “abre” en dirección perpendicular a la dirección de entrada del papel.

La dirección de la fibra y la humedad del papel, así como sus propiedades higroscópicas afectan el

proceso de reproducción. La exposición del papel a la humedad hace que se deforme en sus

bordes, lo cual afecta la calidad del impreso. Es importante proteger las pilas de papel con

recubrimientos impermeables y permitir su acondicionamiento a las temperaturas y humedades del

proceso, con el fin de facilitar su comportamiento durante la impresión.

Las propiedades ópticas del papel, se miden con dispositivos que usan el

comportamiento de la luz como principio de medición; así la blancura, medida con un

reflectómetro, indica el porcentaje de luz que refleja la superficie y sirve para controlar la

homogeneidad de la tonalidad de la superficie entre lotes y diferentes referencias de papel.

El color, medido en coordenadas CIELab, dará una medida más precisa de la tonalidad de la

superficie del papel. Esta característica, es un requisito obligatorio según la norma ISO 12647-2,

que presenta los valores L, a, b y sus tolerancias para los diferentes tipos de papel. Los sustratos

de impresión contemplados en la Norma NTC ISO 12647-2 están clasificados en función de sus

características superficiales comorecubrimiento, gramaje y brillo de la siguiente manera:

En principio, la caracterización de la máquina de impresión, se realiza para cada tipo de papel en

un gramaje determinado. Las curvas características serán válidas para ese tipo de papel en todos

los gramajes siempre y cuando, al calibrar la presión entre cilindro portamantilla e impresor, se

mida correctamente el calibre del papel.

Lo valores de blancura y brillo dados en la norma son de referencia, no constituyen un requisito

obligatorio.

Otras propiedades del papel, que inciden de manera indirecta en la reproducción del color, son

la lisura / rugosidad y la porosidad. La rugosidad, se refiere al grado de uniformidad de la

superficie. La porosidad, se refiere a la cantidad de intersticios en la superficie y por lo tanto a la

http://www.gmgcolorconsulting.com/Espectrodensitometro-530

cantidad de aire que puede atravesar la superficie. Al depositarse la tinta sobre un papel rugoso y

poroso, el punto de trama se deforma en mayor proporción, lo que ocasiona una ganancia de punto

mayor. Es la razón por la cual, se establecen curvas de ganancia de punto (IVT) para cada tipo de

papel.

IMPRESIÓN

Control de Color en Impresiónpor Red Gráfica Latinoamérica

El objetivo final de la industria gráfica es lograr reproducir el color de sus productos de manera exacta un número ilimitado de veces. En esa medida es en la prensa donde ese objetivo se alcanza o se derrumba. ¿Cómo sabemos si el color que reproducen las prensa es el color que se desea? ¿Cuáles son criterios para definir si un color es el adecuado? Sin procedimientos definidos de medición del color y tolerancias controladas, no existe el manejo del color.

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De acuerdo con el flujo de trabajo de la industria de la comunicación gráfica,

la impresión está prácticamente al final del proceso. Las actividades de diseño y preprensa le

preceden.

Ahora, si cambiamos el enfoque, la impresión es el primer paso de la reproducción en serie; en

otras palabras, solamente en la prensa se puede saber de verdad si se logró reproducir el color

que se esperaba. Sin embargo para lograrlo la preprensa debe tomar las medidas y hacer el

control de las variables que afectarán la transferencia del punto en la prensa.

El primer paso es saber en qué condiciones imprime la prensa para llevar esta información a la

prueba de color y las matrices o planchas. Actualmente existen estándares que facilitan la tarea;

estas guías sirven de referencia muy clara para determinadas condiciones generales, un ejemplo

es el juego de normas ISO 12647 para la reproducción de color.

http://redgrafica.com/Control-de-Color-en-Impresion#disqus_thread



• 12647-1 - Control de procesos y métodos de medición

• 12647-2 - Offset Comercial

• 12647-3 - Offset Periódicos

• 12647-4 - Huecograbado

• 12647-5 - Serigrafía

• 12647-6 - Flexografía

• 12647-7 - Pruebas de Color digitales

Lo primero es un diagnóstico del estado de la máquina impresora, se debe reflejar en un listado de

tareas de corrección para dejar la prensa dentro de especificaciones. Si no es posible realizar la

corrección, una revisión de la casa fabricante de la prensa determinará las acciones a seguir.

Después de la puesta a punto de la máquina, la preimpresión (que también aprovecho para

estabilizar su proceso y ahora nos asegura unas matrices precisas) estamos listos para entrar a la

prensa.

En la prensa, con las nuevas mantillas (comprobar estabilidad 5.000 tiros aprox.), Ahora se corren

los respectivos test de impresión (papel utilizado dentro de la norma al igual que la colorimetria de

la tinta), se determinada la densidad correcta (producto de una tinta dentro del Lab establecido por

la norma), ganancia de punto dentro del estándar (Incremento de Valor Tonal), etc.

Todo esto evaluado siguiendo los parámetros de la norma (estándar internacional) y teniendo en

cuenta que todos los problemas mecánicos ya fueron corregidos o cada uno de los problemas se

verá reflejado en los pliegos de prueba realizados (la norma también especifica que el tiraje total

debe ser monitoriado y tiene que ser estable).

Es la prensa la que nos da los parámetros para iniciar el proceso; si las variables papel, tintas,

máquina, curvas de IVT (ganancia de punto) y otras se mantienen controladas, estamos

asegurando la reproducción del color.

IMPRESIÓN

Las tintas y el colorpor Ángela Barros B.

http://redgrafica.com/Angela-Barros-B

Las tintas le aportan el color al impreso. Por lo tanto, si hablamos de estandarizar la reproducción del color en el proceso de impresión, la principal característica de esta materia prima sería el color, una de sus propiedades ópticas.

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Sin embargo, sus características reológicas (aquellas asociadas al movimiento de este fluído),

afectan también el color, dado que influyen en el equilibrio agua-tinta, fundamental para lograr

el valor de densidad óptimo, para mantenerlo durante el tiraje, para controlar el tamaño y forma

del punto de trama y para lograr una buena apariencia en las sobreimpresiones (trapping).

Cada componente de las tintas, es responsable de una o varias de sus

características y de su comportamiento durante el proceso. Las tintas para impresión se componen

de:

Pigmento

Barniz o vehículo

Aditivos

El pigmento es el encargado de dar color a las tintas. Las principales características de los

pigmentos, que pueden ser orgánicos e inorgánicos, son el color, la transparencia, la intensidad y

la resistencia.

Los pigmentos orgánicos (más costosos) son de mayor intensidad y mayor transparencia que los

inorgánicos. Las tintas que contienen pigmentos orgánicos, son aparentemente más costosas,

pero, al ser más intensas, se requiere de una menor cantidad en la impresión, lo que se traduce en

http://redgrafica.com/Las-tintas-y-el-color#disqus_thread


menores costos, que junto con los beneficios asociados a la calidad del producto y a la

productividad (reducción de tiempos de secado, menor ganancia de punto, mayor eficiencia en la

superposición de las tintas, menor cantidad de agua, mayor estabilidad del color durante el tiraje),

hace que sea más favorable su utilización comparada con la de las tintas con pigmentos

inorgánicos. Por otra parte, las tintas fabricadas con pigmentos orgánicos tienen mayor

transparencia, lo cual favorece la reproducción de la gama cromática y la apariencia del impreso.

La norma ISO 12647-2 establece los valores de colorimetría en coordenadas L*a*b* que deben

tener las tintas impresas después de secar.

La norma ISO 2846-1 establece los requisitos de color y transparencia de las tintas para impresión

offset a hojas y rotativa y describe los métodos de ensayo.

El pigmento es responsable también de la resistencia de las tintas a la luz, a la temperatura y a

diferentes sustancias químicas como los álcalis. De la resistencia de los pigmentos, depende que

la tinta mantenga su tonalidad una vez impresa. Entre los colores process, los más resistentes a la

luz son el negro y el cyan, seguidos por el magenta, y el menos resistente es el amarillo.

El barniz o vehículo, compuesto por resinas y aceites, es el responsable del transporte y fijación

del pigmento. Las propiedades físicas de la tinta como la velocidad de secado, el asentamiento

(setting), brillo, viscosidad, rigidez, flujo, tack, dureza, secado y formación de la emulsión, se deben

fundamentalmente a las características del vehículo.

La viscosidad (resistencia a fluir de un líquido) y otras propiedades físicas, varían en la tinta con la

agitación; esto se conoce como tixotropía. La viscosidad varía también con la temperatura; a mayor

temperatura, menor es la viscosidad (mayor fluidez). Al disminuir la viscosidad, debido a la

agitación y a las temperaturas del proceso, aumenta la tendencia a la emulsificación de la tinta.

Recordemos que en el proceso offset, el agua forma una emulsión con la tinta, es decir, se

encuentra suspendida en esta en pequeñas gotas. La toma de agua por parte de la tinta es una

propiedad que se conoce como “tendencia a la emulsificación” y es muy importante para lograr la

estabilidad del tono durante el tiraje. El suministro de agua durante el proceso es fundamental para

lograr el equilibrio agua-tinta; por esta razón, el operario debe iniciar el proceso con la mínima

cantidad de agua requerida para que las zonas de no imagen estén libres de tinta.

Al disminuir la viscosidad, se reduce también el tack, característica que describe la “pegajosidad”,

fundamental para lograr la superposición eficiente de las tintas (trapping). Esta propiedad, por lo

tanto, incide también en la reproducción del color.

COLOR

¿Qué es temperatura del Color?por Red Gráfica Latinoamérica

El color y su representación, ha sido un desafío para los Pintores, fotógrafos y todos los artistas asociados a su mágica fascinación, este desafío también lo comparten los fabricantes de cámaras digitales, vídeo, cineastas e impresores, para normalizar la captura y observación del color es necesario conocer su comportamiento.

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Todo partió al calentar una barra de fierro “dulce” (fierro de construcción), este cambia de color

según la temperatura que adquiera, al llegar a los 2.700 K (grados Kelvin) la barra emite una luz

color amarillo la misma que emite un bombillo casero (ampolleta). Si continuamos calentando el

fierro hasta los 3.200 K obtendremos un tono de luz ideal para fotografiar (luz de tungsteno). Si la

temperatura aumenta hasta los 5.500 K obtendremos el mismo tono que la luz que emite un flash.

http://redgrafica.com/Que-es-temperatura-del-Color#disqus_thread



Este tono de luz es similar a la luz del mediodía.

Esto significa que a temperaturas más altas encontramos mayor presencia de azules, mientras que

a temperaturas más bajas encontramos amarillos y rojos.

La “problemática” está en el constante cambio en el color de la luz, lo que modifica constantemente

el color de los objetos, el color de la “realidad” eso que percibimos del mundo.

Los datos almacenados en nuestra memoria tienen tendencia a imponerse, un ejemplo: todos

sabemos que las vacas lecheras son blancas con manchas negras, pero el contexto la coloca en

una pradera verde y bajo la sombra de los árboles y la vemos blanca, la “realidad” es que al recibir

la luz verde rebotada del pasto y los árboles, cambian el color y la vaca tiene un tono verde.

Algo cotidiano es la luz del día existe una amplia gama de colores, desde la luz del amanecer, la

brillantez del mediodía o los tonos rojizos del atardecer.

Cuando hablamos de color debemos diferenciar entre el color de la luz y el color de los objetos

“pigmentos”. La formación del color luz, funciona a través de la síntesis aditiva, sobre un telón

negro proyectamos luz roja, otra verde y otra azul obtendremos blanco.

http://redgrafica.com/Color-luz-color-pigmento

http://redgrafica.com/Color-luz-color-pigmento

Cuando la luz llega hasta un objeto este absorbe cierta parte del

espectro visible y reflejan otras de modo tal que podemos identificar esos reflejos como “rojo” en el

caso de un tomate.

Esto nos invita a elevar la mirada y observar nuestro alrededor y descubrir los colores que

tiene la “realidad”.

En la práctica debemos saber qué fuente de iluminación estamos empleando para ver ese mundo

que se nos presenta y que percibimos por los sentidos.

Ya sabemos que los bombillos de casa y focos halógenos influencian todo de color amarillo esto

será evidente al capturar una imagen, hay dos soluciones para colocar el ambiente neutro: agregar

azul a la fuente luminosa o agregar un filtro azul a nuestra cámara para lograr un mejor equilibrio

de color.

Actualmente existen muchas fuentes de luz fluorescentes de muchos tonos distintos, se corrige

agregando el color complementario a la fuente lumínica, o colocando un filtro en el lente de la

cámara (se recomienda hacer las pruebas necesarias para determinar el color de filtro a utilizar).

Cuando conocemos de fuentes de iluminación su iluminancia e iluminante seremos más exigentes

y podremos recurrir a filtros con pequeñas gradaciones de color amarillo, azul, magenta y de otros

colores, los cuales podremos usar para corregir los tonos de la luz del lugar o para los utilizaremos

para crear ambientes. La temperatura del color no coincide con la temperatura del filamento

(diferentes materiales) y por último la temperatura de color se expresa en grados kelvin K.

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Estampado Textil Con Serigrafía