En torno al cine... ¡Bienvenido Mr Marshall!

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¡Bienvenido Mister Marshall! España, 1953

Luis García Berlanga

Urtarrilaren 1etik 31ra – Del 1 al 31 de enero




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FICHA TÉCNICA: TITULO ORIGINAL: ¡Bienvenido Mister Marshall! NACIONALIDAD: España AÑO: 1952 DIRECTOR: Luis García Berlanga GUIÓN: Juan Antonio Bardem, Luis García Berlanga y Miguel Mihura ARGUMENTO: Villar del Río es un pequeño pueblo castellanes regentado por un alcalde algo pícaro y bonachón, que sólo busca dar vida al lugar. Se recibe la noticia del paso de altas personalidades norteamericanas, que facilitarán ayuda económica al país. El alcalde no sabe qué hacer para sorprender a sus visitantes y de esa forma conseguir mayor cantidad de dinero. Entonces interviene con sorprendentes iniciativas el representante de una folclórica, Carmen Vargas, que se encuentra por esas fechas en el pueblo. La idea es disfrazar a todos los campesinos de andaluces y ambientar las calles con decorados típicos. Todos se ponen manos a la obra, y pronto llega el día señalado, todo Villar del Río está en la calle. PRODUCTOR EJECUTIVO: Vicente Sempere PRODUCTORA: UNINCI FOTOGRAFÍA: Manuel Berenger, en B/N MÚSICA: Jesús García Leoz DECORACIÓN: Francisco Canet VESTUARIO: Eduardo de la Torre MONTAJE: Pepita Orduña GENERO: Comedia DURACIÓN: 75 min INTÉRPRETES: José Isbert, Lolita Sevilla, Manolo Morán, Alberto Romea, Rafael Alonso, Manuel Alexandre, Luis Pérez de León, Elvira Quintinilla, Félix Fernández, (voz de Fernando Rey)…




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PREMIOS:

• 1953; Círculo De Escritores Cinematográficos, Mejor Música, Jesús García Leoz. • 1953; Festival de Cine de Cannes, Premio Internacional: Bienvenido Mr Marshall por Luis García Berlanga. • 1953; Festival de Cine de Cannes, Mención Especial al Mejor Guión, Luis García Berlanga, Juan Antonio Bardem y Miguel Mihura. • 1953; Festival de Cine de Cannes, Mención Especial de la FIPRESCI (Federación Internacional de Críticos de Cine), Mejor Película, Luis G Berlanga. • 1953; Sindicato Nacional de Espectáculo, Primer Premio, Mejor Película, Luis G Berlanga.




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Luis García Berlanga

Luis García Berlanga Martí nació en Valencia el 12 de Junio de 1921, en el seno de una familia burguesa.

De joven, decidió estudiar Derecho y luego Filosofía y Letras, pero más tarde,

en 1947, cambió su vocación e ingresó en la primera promoción del Instituto de Investigaciones y Experiencias Cinematográficas de Madrid, futura Escuela Oficial de Cinematografía, y se diplomó como director en 1950. De aquella época son sus primeros cortometrajes Paseo por una guerra antigua y Tres cantos, ambos de 1948; El circo (1949) y Se vende un tranvía (1950).

Debutó como director en 1951 con la película Esa pareja feliz, comedia co-

dirigida y escrita junto a Juan Antonio Bardem. Junto a éste, se le considera uno de los renovadores del cine español de posguerra. Esta cinta supuso un aire fresco y una orientación diferente al acartonado cine español realizado tras el conflicto bélico español.

Su cine, deudor del neorrealismo italiano, se caracteriza por su mordaz ironía y sus ácidas sátiras sobre diferentes situaciones sociales y políticas. En la etapa de la dictadura franquista despuntó su habilidad para burlar la censura de la época con situaciones y diálogos no excesivamente explícitos pero de inteligente contra-lectura y consiguió llevar a cabo proyectos tan atrevidos como Los jueves, milagro.

El realizador, que también escribió guiones, debutó en solitario con su popular ¡Bienvenido, Mr. Marshall! (1952), premiado en Cannes y con guión de Bardem, el dramaturgo Miguel Mihura y del propio Berlanga, avales de lujo que nutrieron su




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cine con sátiras, farsas y humor negro, todo ello aderezado con una crítica esperpéntica sobre la realidad española de entonces.

En los años 50 rodó Novio a la vista (1953); Calabuch (1956) -Premio de la OCIC en Venecia-; y Los jueves, milagro (1957). Y abrió la década siguiente con dos de sus mejores aportaciones al cine español: Plácido (1961) y El verdugo (1963). La primera fue muy aplaudida por la crítica internacional y aspiró al Oscar de Hollywood como mejor película extranjera, mientras que El Verdugo, con guión propio y de Rafael Azcona, tuvo también una excelente acogida y ganó en Venecia el Premio Humor Negro.

De su producción en los setenta cabe destacar Tamaño natural (1973) y su original denuncia de la corrupción del poder en La escopeta nacional (1977). En los ochenta, década en la que recibió el Premio Nacional de Cinematografía (1981) y la Medalla de Oro de Bellas Artes (1983), Berlanga volvió a representar de nuevo a España en los Oscar con Patrimonio nacional (1981), y estrenó La vaquilla (1985) y Moros y cristianos (1987).

En 1993 el largometraje Todos a la cárcel fue premiada con tres Goyas (película, director y sonido), y el propio Berlanga como mejor director para el Círculo de Escritores Cinematográficos. París-Tombuctú (1999) cerró esta década con el Premio de la Federación Internacional de la Prensa Cinematográfica (Fipresci) y un galardón del Festival Internacional de Mar de Plata.

El realizador valenciano, miembro de la Academia de Bellas Artes de San Fernando desde 1989, debutó en 1995 en la dirección escénica con la obra de Eduardo Escalante Tres forasteros de Madrid, estrenada en el madrileño Teatro Rialto.

Durante su vida profesional, que el propio Berlanga tildó de «libertaria e individualista», el cineasta hizo una brillante labor en pro del cine español, sobre todo durante su Presidencia de la Filmoteca Nacional (1979-1982), trabajo que remató en 1989 inaugurando la nueva sede de la Filmoteca en el restaurado Cine Doré. El cineasta, presidente honorífico de la Academia Española de Cine, fue uno de los artífices de esta institución presentada oficialmente en 1986, y es Doctor «honoris causa» por las Universidades Complutense de Madrid (1989) y Politécnica de Valencia (1997).

La última aparición pública de Berlanga fue el pasado 19 de mayo en el acto de inauguración de La Sala Berlanga, antiguo cine California, un espacio destinado a convertirse en un punto de referencia del cine español, iberoamericano y europeo independiente.

Falleció en su casa de Madrid el 13 de noviembre de 2010 a los 89 años, por causas naturales.




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FILMOGRAFÍA COMO DIRECTOR

• El sueño de la maestra (2002) Cortometraje • París Tombuctú (1999) • Blasco Ibáñez, la novela de su vida (para televisión) (1997) • Villarrica y Villabajo (para televisión) (1994) Creador de la serie y guionista,

fue dirigida por José Luis Garcia Berlanga, Carlos Gil y Josetxo Mateo • Todos a la cárcel (1993) • Moros y cristianos (1987) • La vaquilla (1985) • Nacional III (1982) • Patrimonio nacional (1981) • La escopeta nacional (1977) • Tamaño natural ("Grandeur nature", 1974) • ¡Vivan los novios! (1970) • La boutique (1967) • El verdugo (1963) • Las cuatro verdades (1963). Episodio La muerte y le leñador. Adaptación de

las fábulas de Jean de la Fontaine en una Coproducción franco-italo-hispano-alemana de excelente reparto.

• Plácido (1961) • Se vende un tranvía (1959) Cortometraje para televisión de 28 minutos de

duración, escrito por Berlanga y Azcona, y dirigido por Juan Estelrich bajo la supervisión de Berlanga

• Los jueves, milagro (1957) • Calabuch (1956) • Novio a la vista (1954) • Bienvenido, Mister Marshall (1952) • Esa pareja feliz (1951). Codirigida con Juan Antonio Bardem • El circo (1949) Cortometraje • Paseo por una guerra antigua (1948) Cortometraje codirigido con Bardem,

Florentino Soria y Agustín Navarro • Tres Cantos (1948) Cortometraje




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FILMOGRAFÍA COMO GUIONISTA

• El sueño de la maestra (2002) Cortometraje • París Tombuctú (1999) • Todos a la cárcel (1993) • Moros y cristianos (1987) • La vaquilla (1985) • Nacional III (1982) • Patrimonio nacional (1981) • La escopeta nacional (1977) • Una noche embarazosa (1977) • Alla mia cara mamma nel giorno del suo compleanno (1974) • Tamaño natural (1974) • ¡Vivan los novios! (1970) • La boutique (1967) • El extraño viaje (idea, 1964) • El verdugo (1963) • Plácido (1961) • Se vende un tranvía (1959) Cortometraje • Familia provisional (1958) • Los jueves, milagro (1957) • Calabuch (1956) • Novio a la vista (1954) • Bienvenido Mister Marshall (1952) • Esa pareja feliz (1951)

FILMOGRAFÍA COMO PRODUCTOR

• Tenemos 18 años (1959)




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FILMOGRAFÍA COMO ACTOR

• Corazón de bombón (2001) • El apagón (2001) • Cuando el mundo se acabe te seguiré amando (1998) • La vida siempre es corta (1994) • A la pálida luz de la luna (1985) • Dinero negro (1982) • Nostalgia de comedia muda (1981) • Un pasota con corbata (1981) • Retratos en el retrete (1981) • Apunte sobre Ana (1973) • No somos de piedra (1968) • Días de viejo color (1968) • Sharon vestida de rojo (1968) • Tuset Street (1967) • Se vende un tranvía (1959)




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PREMIOS

• Premio Goya, París Tombuctú (1999) • Medalla de Oro de la Sociedad General de Autores (1999) • Doctor honoris causa por la Universidad Politécnica de Valencia (1997) • Alta Distinción de la Generalitat Valenciana (1993) • Premio Goya, Todos a la cárcel (1993) • Doctor honoris causa por la Universidad Complutense de Madrid (1989) • Académico de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (1988) • Premio Goya de Honor (1987) • Premio Goya, Moros y cristianos (1987) • Premio Príncipe de Asturias (1986) • Medalla de Oro de las Bellas Artes (1981) • Premio Nacional de Cinematografía (1981) • Premio de la Crítica del Festival de Venecia, El verdugo (1963) • Nominación al Oscar, Plácido (1961) • Premio de la OCIC del Festival de Venecia, Calabuch (1956) • Festival de Cannes, ¡Bienvenido Mister Marshall! (1952) • Premio Concurso del Sindicato Nacional del Espectáculo, Familia provisional

(1950)




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LA PELÍCULA

¡Bienvenido Mister Marshall!

La película se desarrolla en Villar del Río un pequeño pueblo castellanes, tranquilo, pobre y olvidado, en el que nunca pasa nada que le saque de la rutina. Pero un día el delegado del Gobierno se presenta en Villar del Río para advertir a su alcalde, Don pablo, que pronto llegará al pueblo una comitiva del Plan Marshall y se hace necesario agasajarles como se merecen.

Don Pablo reacciona rápidamente, entra en contacto con el representante Manolo, que está de gira por la zona con la cantante folclórica Carmen Vargas, e insta a los notables del pueblo a organizar una flamante fiesta de bienvenida que será la envidia de la comarca.




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Los habitantes de Villar del Río levantan un decorado de cartón-piedra y dan forma a un improvisado pueblo andaluz. Todos ellos se visten para la ocasión, y bajo la batuta del alcalde, el representante y la folclórica, ensayan la canción que, con la fanfarria necesaria endulzará tan insólito encuentro.




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Además del ambiento festivo que se esfuerzan por crear, hay que satisfacer otros menesteres. A ese respecto, se confecciona una lista de peticiones que los vecinos del pueblo pueden hacer a los americanos. Durante la víspera del ansiado encuentro, todos sueñan con una vida mejor. La ayuda proveniente del Plan Marshall colmará todos sus deseos.

El día amanece lentamente, los vecinos se disponen a dar la bienvenida a los americanos, para la que tan disciplinariamente se han estado preparando.




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CURIOSIDADES Y ASPECTOS RELATIVOS A LA PELÍCULA

• Bienvenido, Mister Marshall es una película producida por UNINCI, lo que obligó a su director a incluir a Lolita Sevilla.

• María Isbert iba a interpretar a la maestra del pueblo, pero se quedo embarazada y sin papel.

• El rodaje de exteriores se realizó en Guadalix de la Sierra, provincia de Madrid.

• Tanto Berlanga como Bardem cobraron 25.000 pesetas por la redacción del guión y cada uno de los extras de la película, cobraron 20 pesetas por día de rodaje, lo aceptaron ya que recibían más que recogiendo patatas, 8 pesetas.

• Se utilizó la voz en off, muy de moda en el neorrealismo italiano. En este caso, la voz pertenecía al actor español Fernando Rey.

• La película esta llena de guiños al cine soviético, muy apreciado tanto por Bardem como por Berlanga. Utilizó el llamado “plano Pudovkin”. Plano que recibe el nombre de su creador, el director de cine soviético Pudovkin, y que utilizó por primera vez en la película El fin de San Petersburgo.

• Como todas sus películas, la película tiene un arranque dónde se expone una situación y un problema, un momento de euforia a lo largo de la película, dónde parece que el problema se va a resolver de manera favorable, y una caída final hacia una situación igual o peor a la del arranque. Esto en el cine se conoce como “arco berlanguiano” y le dio nombre Antonio Gómez rufo.

• En tono de sátira y crítica soterrada, habla de la situación política y económica de España en la época del rodaje, hecho inédito en la filmografía española hasta ese momento.

• “Bienvenido Míster Marshall” es una gran crítica a la política exterior que EEUU empezó a desarrollar en el comienzo de la Guerra Fría, y no menos importante, una crítica a como la dictadura franquista actuaba de manera contradictoria a los valores e ideas que supuestamente componían su razón de ser. Un régimen que se declaraba como un estado que actuaba sin estar bajo las órdenes de ninguna potencia extranjera cedía de manera inmediata ante la posibilidad de poder obtener cualquier tipo de limosna de los yanquis para no solo levantar al país de la ruina (no hay más que ver la precaria imagen que ofrece el pueblo) sino para conseguir un reconocimiento internacional que nunca llegó a alcanzar. Debido a esto, la película se ha convertido en un verdadero clásico del cine español y demostró que en la época en la que fue rodada también se hacían películas que se alejaban del cine propagandístico del régimen.

• La obra de Berlanga es una comedia costumbrista sobre la España de los años 1950. Son los años en que el gobierno de los Estados Unidos pone en marcha el Plan Marshall para reconstruir la Europa Occidental de posguerra, ayudas de las que España quedó al margen. Berlanga retrata también el




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inicial aperturismo del régimen franquista hacia los países extranjeros, principalmente EE.UU.

• La película es una muestra de cómo era la España del momento, y los personajes representan los tipos característicos. Por un lado el poder, representado por el alcalde, el cura y las fuerzas vivas (boticario, hidalgo, comerciantes, maestra), y por otro el pueblo (casi todos agricultores y ganaderos). Desde el punto de vista social, Berlanga captó la idiosincrasia; el hecho de que el alcalde esté algo sordo no es casual, el miedo al Delegado tampoco, que el cura sea algo cotilla, que la maestra esté soltera y necesite la ayuda del listillo de la clase... El papel subordinado de la mujer se refleja en su poca presencia, y la escasa intervención que por ejemplo tiene la tonadillera. El pueblo ha perdido el tren, y está abocado a su desaparición.

• Importantes las figuras del sacerdote y el hidalgo. Ambos se oponen a la visita de los americanos ya que lo consideran un pueblo “indigno” y

• creen que es una clara representación del mal. Los discursos que utilizan para justificar sus posturas reflejan la moral y la ideología en las que se sustentaba el Franquismo. Es posible que por esos dos personajes la película consiguiera esquivar la censura, a pesar de que hay una clara parodia de todos esos valores de superioridad española frente a los americanos.

• Excelente burla a los estereotipos españoles que se habían exportado desde las primeras películas y que ya en la década de los 40-50 estaban muy consolidados en el extranjero. Como se dice en el filme, España es reconocida internacionalmente por Andalucía y sus costumbres (teniendo un gran protagonismo el género de la copla) por lo que, si se quiere agradar a los americanos para que dejen más dinero, hay que disfrazar a Villar del Rio como el típico pueblo andaluz y a sus habitantes como verdaderos andaluces. Hasta compondrán una copla cuya letra no puede resumir mejor la idea que tienen esos infelices sobre el pueblo americano. Y es que, no solo nos reímos de nosotros mismos y de la imagen que España quería proyectar, sino que también nos encontramos una excelente parodia de los estereotipos yanquis (representada en el sueño que tiene el alcalde).

• Se ha comentado que pasó la censura franquista por las dosis irónicas de xenofobia que contiene, aunque otros consideran que fue para demostrar que el régimen franquista no era malo. También se dice que la razón principal para que la película pasase la censura fue el hecho de haber vendido la película, como una película folclórica, donde los musicales cobran protagonismo.

• El actor americano Edward G. Robinson, durante la exhibición de la cinta en el Festival de Cannes, donde resultó premiada, quedó completamente ofendido por la película a la que calificó de “ataque a Estados Unidos”, sobre todo cuando contempló la escena final, que sería censurada en España, de una bandera americana hundiéndose en el agua de una acequia.

• Durante el Festival de Cannes, los productores, para promocionar la película, repartieron billetes de un dólar con la cara de José Isbert, Manolo morán y Lolita Sevilla, en vez de la de George Washington. Mientras, Berlanga intentó jugar en el casino con unos dólares falsos con la cara de Pepe Isbert.




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PERSONAJES

Pepe Isbert (El alcalde, Don Pablo)

Pepe Isbert interpreta al alcalde de Villar del Río un hombre bonachón, algo pícaro y un poco duro de oído, que sólo quiere lo mejor para el pueblo y sus habitantes. Cuando el delegado gubernativo le anuncia que va a llegar al pueblo una comisión del plan Marshall, éste intenta agasajarles de la mejor manera y así conseguir que los americanos les den más dinero.




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José Ysbert Alvarruiz, más conocido como Pepe Isbert nació en Madrid en 1886, aunque siempre estuvo vinculado al pueblo de su familia, Tarazona de la Mancha (Albacete), algo que casa más y mejor con el personaje que hemos visto desfilar por la pantalla. En 1903 trabajaba como profesor mercantil, y ocupaba un puesto en el Tribunal de Cuentas, pero decidió dejarlo para dedicarse a la interpretación. Ese mismo año, debutó como actor en el Teatro Apolo de Madrid, en la obra El iluso Cañizares cambiando su apellido original por el apellido artístico de Isbert. Fue trasladado entonces a la compañía del Teatro Lara, donde consiguió grandes reconocimientos en obras como La ciudad alegre y confiada (1916), de Jacinto Benavente o La señorita de Trevélez, de Carlos Arniches, 1916.

Isbert fue un actor de primera fila, un auténtico genio de la pantalla; corremos el peligro de quedarnos en lo accidental y colocar al actor el cartel de anciano venerable, abuelo simpático o excelente cómico, pero Pepe Isbert era algo más, un auténtico chollo para cualquier director porque hacía sus papeles creíbles, interpretaba con una naturalidad y soltura asombrosa. Su voz ronca, sus pasos cortos, esa mirada inteligente e ingenua a la vez con sus ojillos vivos quedarán siempre en la retina de los aficionados al cine.

Isbert comenzó a trabajar muy pronto, y ya en 1912 dio vida al anarquista Pardiñas en el cortometraje Asesinato y entierro de D. José Canalejas, dando vida a quien quitó la vida al entonces presidente del gobierno español. Más tarde destacó en el teatro, dando vida a diferentes obras del gran Pedro Muñoz Seca. Aunque Isbert cuando comenzó verdaderamente a triunfar fue tras la guerra civil española.

Cuando oímos el nombre de Pepe Isbert automáticamente se nos viene a la memoria el alcalde de Villar del Río, el pueblo de la Mancha que se prepara para la visita de los americanos en Bienvenido Mr. Marshall (1953), película que cosecho grandes éxitos en el Festival Internacional de Cannes. Otra película llena de premios que tuvo a Isbert como protagonista fue El cochecito (1960), dirigida por el italiano Marco Ferreri y basada en un guión de Rafael Azcona. En ella Isbert hace el papel de Don Anselmo, un anciano que sólo quería un cochecito para estar con sus amigos. Esta película obtuvo el premio de la crítica del festival de Venecia y volvió a ser, como lo fue la anterior, una hábil crítica social en pleno régimen franquista que tuvo la habilidad de saltarse los obstáculos de la censura. Ferreri nos introduce en el Madrid de 1960 visto desde la perspectiva de Don Anselmo, un jubilado que busca sentirse integrado en su casa, con sus amistades y en la sociedad en general. En casa tan sólo es un incordio que deambula refunfuñando y pidiendo dinero a su hijo, dinero que se gastará con sus amigos, jubilados e inválidos; todos y cada uno de ellos poseen un cochecito, que Anselmo deseará con todas sus fuerzas para no sentirse rechazado. El cochecito de capricho pasará a volverse una obsesión para el jubilado, que incluso venderá todas sus pertenencias para lograr el dinero que necesita. María Luisa Ponte y José Luis López Vázquez acompañan a Isbert en el reparto.

La gran familia (1962) es una película de corte bien distinto a las anteriores; tuvo también un enorme éxito; fue dirigida por Fernando Palacios y tuvo como compañeros de reparto a actores del nivel de Alberto Closas, Amparo Soler Leal y




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José Luis López Vázquez. En el film se narra la vida del aparejador Carlos Alonso, padre de 15 hijos e Isbert interpreta con la maestría y gracia habitual el papel de abuelo.

Fue de nuevo Berlanga, también con guión de Azcona, quien le dirigió en la que fue su última gran interpretación, El verdugo(1963). Aquí Pepe Isbert es Amadeo, el verdugo de la Audiencia de Madrid; la hija de éste, cuyo papel encarna Emma Penella, quiere casarse con un empleado de "Pompas fúnebres" (Nino Manfredi). Estamos ante una película genial que realiza, en clave de esperpento, una ácida crítica social, a la vez que un alegato contra la pena de muerte.

Pepe Isbert falleció en Madrid el 28 de noviembre de 1966 a la edad de 80 años. Fue enterrado en el cementerio de Tarazona de la Mancha (Albacete).

Su huella ha quedado no sólo en sus películas, sino también en diversos premios con su nombre a lo largo de la geografía nacional. El más veterano es el premio concedido en el Festival de Cine de Humor de Peñíscola.

También los Amigos de los Teatros de España (AMITE, www.amiteatros.es) entregan con su nombre el premio nacional de teatro José Isbert que han obtenido los más importantes actores y actrices de España.

AMITE propuso al Ayuntamiento de Albacete que la sala principal del histórico Teatro Circo de Albacete lleve su nombre.

La Filmoteca de Albacete ha editado en 2009 sus memorias, tituladas "Mi vida artística", escritas por el gran actor en los últimos días de su vida, con la ayuda de su hija María.

Recientemente una parada de metro ligero oeste lleva su nombre en la ciudad de Madrid.




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• El verdugo (1963) • Los dinamiteros (1962) • El sol en el espejo (1962) • Cuando estalló la Paz (1962) • La gran familia (1962) • Sabían demasiado (1962) • Margarita se llama mi amor (1961) • Don Lucio y el hermano Pío (1960) • El cochecito (1960) • Vida sin risas (1959) • Don José, Pepe y Pepito (1959) • Despedida de soltero (1958) • Los ángeles del volante (1957) • Los jueves, milagro (1957) • Lo que cuesta vivir (1957) • Fulano y Mengano (1956) • Manolo, guardia urbano (1956) • Calabuch (1956) • Los ladrones somos gente honrada (1956) • Historias de la radio (1955) • Un caballero andaluz (1954) • Aventuras del barbero de Sevilla (1954) • Bienvenido Mr. Marshall (1953) • Así es Madrid (1953) • Aeropuerto (1953) • Cerca de la ciudad (1952) • Lola la Piconera (1951) • Ronda española (1951) • Séptima página (1950) • El capitán Veneno (1950) • Pacto de silencio (1949) • El fantasma y Doña Juanita (1945) • La vida empieza a medianoche (1944) • Ella, él y sus millones (1944) • Orosia (1943) • Aventura (1942) • El bailarín y el trabajador (1936) • Asesinato y entierro de don José Canalejas (1912)





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Manolo Morán (Manolo)

Manolo Moran interpreta a Manolo, el representante de la cantante folclórica, Carmen Vargas. Es un hombre, inteligente, elocuente y charlatán, que ve en la visita de los americanos la posibilidad de conseguir un contrato para su representada y para él. Por esta razón convence al alcalde para organizar una bienvenida flamenca.




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Manolo Morán nació en Madrid el 30 de diciembre de 1905, y fue uno de los mejores actores secundarios del cine español.

Tras finalizar sus estudios de aparejador se dedicó a representante comercial, empleado de una oficina de seguros, director de una revista deportiva e incluso árbitro de boxeo. No inicia su carrera de actor hasta el inicio de la Guerra Civil Española, actuando en teatro.

Inicia su carrera cinematográfica una vez acabada la guerra, y se especializa en personajes de registro cómico y raigambre popular y castiza, cuyos máximos exponentes fueron sus personajes de Bienvenido Mr. Marshall (1953), de Luis García Berlanga y Manolo, guardia urbano (1956), de Rafael J. Salvia. Su trayectoria se mantuvo más o menos constante hasta su fallecimiento y llegó a rodar más de cien películas, siendo uno de los grandes actores cómicos en el cine español de los años 40 y 50, junto a Pepe Isbert (con el que coincidió en 29 títulos) y Tony Leblanc.

Manolo Morán falleció en San Juan de Alicante el 27 de abril de 1967, dejando su huella en más de cien películas.

• Operación Dalila (1967) • Currito de la Cruz (1965) • Destino: Barajas (1965) • The Pleasure Seekers (1964) • Como dos gotas de agua (1964) • Chica casi formal, Una (1963) • Pandilla de los once, La (1963) • Chantaje a un torero (1963) • Travesuras de Morucha, Las (1962) • Cariño mío (1961) • Alerta en el cielo (1961) • Don José, Pepe y Pepito (1961) • Patricia mía (1961) • Mi mujer me gusta más (1961) • Pobre García, El (1961) • Vamos a contar mentiras (1961) • Amor bajo cero (1960) • Litri y su sombra, El (1960) • Labios rojos (1960)





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• Camarote de lujo (1959) • Vida alrededor, La (1959) • La casa de la Troya (1959) • Puente de la paz, El (1958) • ¡Viva lo imposible! (1958) • Buenos días, amor (1958) • Historias de la feria (1958) • Últimas banderas, Las (1957) • Ángeles del volante, Los (1957) • Cruz en el infierno, Una (1957) • Abrigo a cuadros, Un (1957) • Cantor de México, El (1956) • Gran mentira, La (1956) • Tarde de toros (1956) • ¡Aquí hay petróleo! (1956) • Manolo, guardia urbano (1956) • Good Bye, Sevilla (1955) • Ciudad perdida, La (1955) • Tres eran tres (1955) • Recluta con niño (1955) • Congreso en Sevilla (1955) • Ciudad de los sueños, La (1954) • Como la tierra (1954) • Noches andaluzas (1954) • Bandido generoso, El (1954) • Intriga en el escenario (1953) • Así es Madrid (1953) • Aeropuerto (1953) • Hermano menor (1953) • Doña Francisquita (1953) • El diablo toca la flauta (1953) • Amaya (1952) • Estrella de Sierra Morena, La (1952) • Persecución en Madrid (1952) • Me quiero casar contigo (1952) • Ronda española (1952) • Once pares de botas (1952) • De Madrid al cielo (1952) • Cincuenta años del Real Madrid (1952) • Bienvenido Mr. Marshall (1952) • El capitán veneno (1951) • Historia de dos aldeas (1951) • Cielo negro (1951) • Don Juan (1950) • El duende y el rey (1950) • Séptima página (1950) • Balarrasa (1950) • Aventuras de Juan Lucas (1949) • Una mujer cualquiera (1949)




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• ¡Fuego! (1949) • Un hombre de mundo (1949) • A punta de látigo (1949) • La calle sin sol (1948) • ¡Olé torero! (1948) • Brindis a Manoloete (1948) • Barrio (1947) • Don Quijote de la Mancha (1947) • Extraño amanecer (1947) • La mantilla de Beatriz (1946) • El emigrado (1946) • Por el gran premio (1946) • Noche decisiva (1945) • El camino de Babel (1945) • Los últimos de Filipinas (1945) • El testamento del virrey (1944) • Yo no me caso (1944) • Lecciones de buen amor (1944) • El destino se disculpa (1944) • Paraíso sin Eva (1944) • El avanderado(1943) • Castillo de naipes (1943) • Se vende un palacio (1943) • Boda en el infierno (1942) • La famosa Luz María (1942) • Intriga (1942) • Goyescas (1942) • Torbellino (1941) • Rosa de África (1941) • Escuadrilla (1941) • El Crucero Baleares (1941) • Sarasate (1941) • Verbena (1941) • Huésped del sevillano, El (1940) • Carmen fra i rossi (1939)




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Lolita Sevilla (Carmen Vargas)

Lolita Sevilla interpreta a Carmen Vargas, una muchacha bonita, graciosa y que canta muy bien, que llega a Villar del Río contratada por el alcalde para hacer las delicias de los habitantes del pueblo. Pero pronto se convierte en la protagonista del recibimiento a los americanos gracias a su salero y su cante.




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La tonadillera y actriz española, Ángeles Moreno Gómez, Lolita Sevilla nació en Sevilla el 11 de marzo de 1935. Cambió su nombre contando con muy poca edad. Se hallaba actuando en el Teatro de San Fernando, y como la ley impedía a los menores actuar en las variedades, le prestaron o alquiló un carnet profesional que estaba a nombre de una artista llamada Dolores Sevilla, de donde se le conoce como Lolita Sevilla.

Debutó como cantante cuando tan sólo era una niña, con diez años. Con trece debutó en Madrid con la compañía de Cipriano Díaz, Chavalillos sevillanos y a los diecisiete le llegó la gran oportunidad profesional al ser seleccionada por Luis García Berlanga para interpretar el papel de Carmen Vargas en Bienvenido, Mister Marshall (1952), uno de los títulos más célebres y aclamados de la historia del cine español. La película la catapultó a la popularidad y su recuerdo ha quedado invariablemente vinculado al personaje y sobre todo a su interpretación del tema central de la película, Americanos, que cincuenta años después seguía siendo un icono de la música popular y folclórica española del siglo XX.

La Chica del Barrio fue su primera película, dirigida por Ricardo Núñez , seguida de Tremolina, proviniendo de los Álvarez Quintero. El título más popular fue Malagueña interpretada con Antonio Molina.

Su trayectoria posterior no pasó de la discreción. Tras firmar un contrato con Benito Perojo, rueda otras siete películas en la década de los cincuenta e interpreta la Revista Lava la señora lava el caballero, junto a Tony Leblanc. Sin embargo, su popularidad no llega a alcanzar incluso en su momento de máximo esplendor, la de otras figuras de la época como Lola Flores, Carmen Sevilla o Paquita Rico.

Posteriormente, su carrera fue languideciendo hasta su retirada definitiva de los escenarios.




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• Habanera (1958) • El fotogénico (1957) • Tremolina (1956) • Malagueña (1956) • La Chica del Barrio (1955) • Aventuras del Barbero de Sevilla (1954) • Bienvenido, Mister Marshall (1952)

Teatro y espectáculos:

• La Cancela de Oro (1974) • Un Pasodoble Español (1970, en colaboración con Tony Leblanc, Cántame un

pasodoble español). • Balcón de España (1958)

FILMOGRAFÍA COMO ACTRIZ




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RECURSO RECURSOS EN LÍNEA Bienvenido Mister Marshall [Recurso en línea]. Wikipedia: la enciclopedia libre.

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*Articulo publicado por la Universidad de Barcelona donde aparecen una pequeña biografía de Berlanga y un análisis sobre las películas Bienvenido Mr Marshall y Calabuch. CALVO-SOTELO, L. Emilio. “Bienvenido Mr. Marshall” [Recurso en línea]. Biblioteca

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*Biografía y filmografía del director español Luis García Berlanga.




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*Reseña biográfica y curricular del actor español Manolo Morán en la página web de la enciclopedia virtual Wikipedia. SEGURA, Camila. “Estética esperpéntica en Bienvenido Mister Marshall de Luis García

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*Artículo publicado en la Universidad Complutense de Madrid donde se realiza un estudio sobre la película Bienvenido Mister Marshall y El cochecito. TAGARRO, Ana. “Luis García Berlanga” [Recurso en línea]. Revista XL Semanal.

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*Artículo que contiene el argumento, comentarios y ficha técnica de la película además del contexto histórico de la época en la que se realizó la película.




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RECURSOS EN NUESTRO CENTRO DE DOCUMENTACIÓN 50 aniversario de Bienvenido Míster Marshall. Alcobendas, 2002. CV 98

¡Bienvenido Mister Marshall! [Vídeo]. Madrid: Video Mercury Films, 2003. DVD GAR-LU 2

CAPARROS LERA, J. María. 100 películas sobre historia contemporánea. Madrid: Alianza, 2004.

CV 548

El verdúgo [Vídeo]. Madrid: Video Mercury Films, 2002. DVD GAR-LU 1

Esa pareja feliz [Vídeo]. Valladolid: Divisa Home Video, 2002. DVD GAR-LU 5 La vaquilla [Vídeo]. Madrid: Sogepaq, 2000. V 146 Plácido [Vídeo]. [S.l.]: Filmax Home Video, 2007. DVD GAR-LU 4 Tamaño natural [Vídeo]. L'Hospitalet de Llobregat: Filmax Home Video, 2007. DVD GAR-LU 3

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