El teatro griego
El teatro griego Institucin importante de la Antigua Grecia.
Institucin de carcter religioso (inspirado fundamentalmente por
Dionisos, en cuyo honor se celebraban las distintas
interpretaciones) y poltico (en las interpretaciones se trataban
temas relevantes para la plis griega, revestidas de un marco
literario y filosfico, apareciendo tambin la escenografa y la
actuacin escnica; en suma, la situacin teatral, la constitucin de
un mundo otro, en palabras de Dubatti, del que en ocasiones cobraba
importancia la presencia y la participacin del pblico).
Inspiraban al mismo tiempo pensamientos y emociones (clebre es
el estudio de Aristteles en la Potica acerca de las emociones que
generaban las tragedias).
Tuvo su auge entre los siglos VI y IV a. C. ya que se realizaban
competencias en diversas festividades consagradas a los dioses. Las
ms importantes de ellas que han tenido que ver con el teatro son
las Grandes Dionisacas (en honor de Dionisos en el mes de
elafebolin (marzo-abril).
Estructura del teatro griego (ver imagen)Breve historia de la
tragedia griega hasta Eurpides El origen de la tragedia griega se
halla en la tragoda (canto del macho cabro; Winkler sugiere que su
nombre viene de tragzein (asumir voz de cabra)). Nace como
ditirambo dionisaco (canto coral en honor de Dionisos). Este canto
coral se hallaba compuesto de hombres-stiros que cantaban en tono
burlesco mientras se dirigan a la thymele o altar de los
sacrificios en honor al dios. En un momento determinado el corifeo
se pona a dialogar con el coro (sin cantar), hacindose un personaje
aparte del coro. Con el tiempo el coro se dividi en dos, dando
lugar a 2 corifeos que dialogaban entre s y con sus respectivos
semicoros. Luego aparece el hypokrits (luego sera el actor), que
portara las palabras de Dioniso.
La tragedia, dentro del marco teatral, incorpora este elemento
dionisaco en conjunto con la adaptacin de relatos mticos tomados de
las epopeyas y la tradicin oral y escrita (conocidos por el pblico
espectador). Este es el elemento que Nietzsche, en El nacimiento de
la tragedia, llama apolneo. Aprovechando el conocimiento de la
trama por parte del pblico, los distintos autores de tragedia
empleaban determinados recursos para generar suspenso, sugiriendo
el incumplimiento de las acciones ms predecibles e importantes.
Este recurso permita que el acontecimiento predecible y conocido se
tornara sorpresivo, ya que el dramaturgo generaba un clima escnico
que haca suponer que la accin no se llevara a cabo como haba sido
transmitida por la tradicin. Las primeras tragedias aparecen con
Tespis y otros autores, como Frnico, que introducira el verso
ymbico en las partes recitadas y adems la segunda parte
(diloga).
Esquilo introduce la triloga trgica (adems de la estructura
triloga-drama satrico; este ltimo conservara los aspectos ms
tradicionales y burlescos de la tragoda original, sin ser por ello
una comedia). Tambin introduce las mscaras trgicas y los coturnos
(calzados especialmente destinados a la escenificacin trgica, a
diferencia del zueco, que quedara para la comedia).
Sfocles introdujo el 3 actor (hasta ese momento las tragedias
slo podan tener 2 actores en escena), elev a 15 el nmero de
coreutas (aunque perderan relevancia en la obra, a diferencia de
Esquilo), y quitara la triloga. Aadi asimismo ms nfasis en la
escenografa.
Las innovaciones de Eurpides resultan ms apreciables en la
trama: mayor presencia psicolgica de los pensamientos y
sentimientos de los personajes, menos relevancia del coro. Hay que
considerar el hecho de que Sfocles y Eurpides son contemporneos y
que competan entre s en las festividades. Sfocles (se dice) era ms
arcaizante y tradicionalista que Eurpides por la trama y por el
tratamiento de los personajes, a menudo llevndose aquel los
primeros lugares. Esquilo era de una generacin anterior, pero lleg
a enfrontarse con el joven Sfocles. De toda la gran produccin
trgica de aquel entonces nos ha llegado una pequea (aunque
substancial) parte. Eurpides resulta ser el autor trgico ms
influyente en la tradicin trgica posterior. De l se conserva un
mayor nmero de tragedias que de Sfocles o Esquilo. Su acogida
probablemente responde a la situacin social y poltica despus de la
Guerra del Peloponeso y del recibimiento de la filosofa
platnica.
Otros autores posteriores y menos conocidos son Agatn (personaje
del Banquete de Platn), Sfocles (el hijo del dramaturgo que
conocemos), entre otros. La mayor parte de la obra de estos autores
nos son conocidos por fragmentos y es muy poco lo que puede decirse
acerca de estas producciones. La tragedia romana sera heredera
directa de la tragedia griega, de la que tomara su modelo. Un
conocido autor de tragedia romana es Lucio Anneo Sneca (tambin
filsofo estoico).
Las notas didasclicas de los escoliastas o comentaristas de los
textos trgicos (que eran adems los encargados de copiarlos y por lo
tanto de transmitirlos) aluden a algn que otro aspecto de la
interpretacin escnica. Las aclaraciones de las ediciones actuales
no son sino deducciones realizadas a partir de la lectura del
texto, a veces ayudadas por los comentarios de los escoliastas.
Partes estructurales de la tragedia (con referencia a Fenicias
de Eurpides) Prlogo (1-201). Recorrido inicial de Yocasta (1-87),
dilogo entre Pedagogo y Antgona (88-201).
El prlogo antecede al coro, es parte dialogada. Introduce al
pblico en el mito a travs de la presencia de los personajes
intervinientes y la narracin de la situacin inicial a partir del
cual se desarrollan los posteriores acontecimientos. Prodo
(202-260). Entrada del coro, dividido en 2 semicoros que entran por
cada una de las prodoi (prticos laterales entre la sken y el
pblico), en direccin a la orchestra. Tanto en la prodos como en los
estsimos, los semicoros cantan en estrofa y antiestrofa que se
corresponden de manera exacta mtricamente hablando. Los cantos del
coro, en ocasiones, finalizan con un podo (estrofa sin
antiestrofa). Esto sucede en Fenicias entre los versos 226-238. En
otras ocasiones, el actor puede responder al coro con un epirrhema
(sin cantar) o con una monodia (cantando). En ese caso, la
intervencin del coro ms la respuesta cantada del actor se llama
komms.
Los editores de las ediciones en espaol, como Gredos, nos
indican cules eran las partes cantadas de la tragedia mediante el
uso de la letra cursiva.
Episodio 1 (261-637). Polinices, coloquio con Yocasta. Aparicin
de Eteocles y dilogo entre los 3. Los episodios son partes
recitadas que consisten en rhesis. Las rhesis pueden ser monolgicas
(habla un personaje solo; un tipo importante es la rhesis angelik,
en la cual habla un mensajero) o dialgicas (que suelen consistir en
agones; es especialmente importante el dilogo esqustico o dilogo
por versos).
Estsimo 1 (638-696). Canta el coro. La palabra estsimo viene del
griego hstemi (estar de pie inmvil) y se llama as porque se trata
del canto del coro una vez ubicado ste en la orquesta, en torno a
la thymele. Tienen lugar entre un episodio y otro. Episodio 2
(697-783): dilogo entre Eteocles y Creonte.
Estsimo 2 (784-833): coro. Episodio 3 (834-1018): Tiresias,
Creonte y Meneceo.
Estsimo 3 (1019-1066): coro.
Episodio 4 (1067-1283): Mensajero y Yocasta (muerte de Meneceo).
Inminente pelea de los 2 hermanos.
Estsimo 4 (1284-1307): coro
xodo (1308-1766): es la parte ms larga de la tragedia; se puede
dividir en 3 escenas: a) entrada de Creonte con cadver de Meneceo
(1308-1334), b) relato del mensajero (1335-1484), c) dilogo lrico y
recitado entre Antgona, Creonte y Edipo (1485-1766).
Es la parte final de la tragedia, los elementos cantados y no
cantados aparecen de forma inusual. En Sfocles y Eurpides a menudo
culminaba con una reflexin del coro. En esta parte sola aparecer el
deus ex machina, una aparicin divina que pona fin de manera abrupta
al conflicto, llamado as porque se usaba la mexan, un artefacto
teatral que haca aparecer al dios o hroe desde arriba. Este recurso
aparece, por ejemplo, en el Filoctetes de Sfocles y en el Heracles
de Eurpides. El verso ymbico toma como base el metro ymbico, que a
su vez se basa en el pie ymbico. El pie ymbico es una sucesin de
una slaba con vocal breve y una slaba con vocal larga. Este ser el
tipo de verso que emplear la tragedia en sus partes recitadas.
