O título desta exposición fai referencia a un libro do filósofo español Eugenio Trías (Barcelona, 1942-2013) onde o autor pon de manifesto a estreita relación que sempre existiu entre a alma da cidade e os artistas que a habitan. Esta relación pode ser de moi distinto tipo: a cidade como musa inspiradora ou como unha presenza que encerra e oprime o artista nos límites dese espazo real e existencial.

A partir desa referencia, nesta exposición presentamos un conxunto de corenta obras de distintos artistas

El título de esta exposición hace referencia a un libro del filósofo español Eugenio Trías (Barcelona, 1942-2013) en donde el autor pone de manifiesto la estrecha relación que siempre ha existido entre el alma de la ciudad y los artistas que la habitan. Esta relación puede ser de muy distinto tipo: la ciudad como musa inspiradora o como una presencia que encierra y oprime al artista en los límites de ese espacio real y existencial.

A partir de esa referencia, en esta exposición presentamos un conjunto de cuarenta obras de distintos artistas

En portada: Xesús Vázquez, 18 Brumaire (detalle) 1991. Colección de Arte ABANCA.Interior: Roberto González, Confusión IV, 2005. Colección de Arte Afundación

que forman parte das coleccións de arte de ABANCA e Afundación. A mostra arranca cunha serie de debuxos de Francisco Lloréns, o máis antigo é de 1903, e chega até a actualidade da man de autores como Elisa Sighicelli, Ana Fernández, Vari Caramés ou Cecilio Chaves.

Máis aló do mero marco cronolóxico, a exposición organízase en función de varios espazos temáticos e diálogos suxeridos entre os diversos artistas. A imaxe evocadora, o recordo da viaxe a unha cidade ou un lugar determinado están presentes no caso do xa citado Lloréns, en Correa Corredoira, Vicente Prego ou Xosé María Freixanes, entre

que forman parte de las colecciones de arte de ABANCA y Afundación. La muestra arranca con una serie de dibujos de Francisco Lloréns, el más antiguo es de 1903, y llega hasta la actualidad de la mano de autores como Elisa Sighicelli, Ana Fernández, Vari Caramés o Cecilio Chaves.

Más allá del mero marco cronológico, la exposición se organiza en función de varios espacios temáticos y diálogos sugeridos entre los diversos artistas. La imagen evocadora, el recuerdo del viaje a una ciudad o un lugar determinado están presentes en el caso del ya citado Lloréns, en Javier Correa Corredoira, Vicente Prego o Xosé María Elisa Sighicelli, Santiago: Ventá con plantas, 2000. Colección de Arte ABANCA

outros. Mais tamén asistiremos a unha visión idealizada da cidade, como a imaxe apocalíptica de Roberto González en Confusión IV (2005). E nese mesmo marco de cidade metafísica, entre a realidade e o soñado, encóntranse as vistas de Vigo e A Coruña de Urbano Lugrís, ou inclusive as cidades escultóricas, representadas, nesta ocasión, nas obras de Miquel Navarro e Caxigueiro.

Xunto a este percorrido formúlase outro tipo de narración que serve como guía ao espectador: interior-exterior, espazos habitados fronte a

Freixanes, entre otros. Pero también asistiremos a una visión idealizada de la ciudad, como la imagen apocalíptica de Roberto González en Confusión IV (2005). Y en ese mismo marco de ciudad metafísica, entre la realidad y lo soñado, se encuentran las vistas de Vigo y A Coruña de Urbano Lugrís, o incluso las ciudades escultóricas, representadas, en esta ocasión, en las obras de Miquel Navarro y Caxigueiro.

Junto a este recorrido se plantea otro tipo de narración que sirve como guía al espectador: interior-exterior, espacios habitados frente a espacios Jorge Castillo, New York, 1987. Colección de Arte Afundación

espazos en que a presenza humana é inexistente. Como exemplos desta lectura destacan a obra 18 Brumaire (1991) de Xesús Vázquez, El café Gijón (1968) de Tino Grandío, as visións neoiorquinas de Jorge Castillo ou La tentación (1998) de Eduardo Úrculo.

Por medio desta mostra propoñemos unha interpretación dalgunhas obras das coleccións de ABANCA e Afundación que nos convida a descubrir como o artista aborda o tema da cidade, sempre presente como referencia ou, inclusive, como xénero propio ao longo da Historia da Arte.

en los que la presencia humana es inexistente. Como ejemplos de esta lectura destacan la obra 18 Brumaire (1991) de Xesús Vázquez, El café Gijón (1968) de Tino Grandío, las visiones neoyorquinas de Jorge Castillo o La tentación (1998) de Eduardo Úrculo.

Por medio de esta muestra proponemos una interpretación de algunas obras de las colecciones de ABANCA y Afundación que nos invita a descubrir cómo el artista aborda el tema de la ciudad, siempre presente como referencia o, incluso, como género propio a lo largo de la Historia del Arte.

Francisco Llorens, Brujas, 1903. Colección de Arte ABANCA

Páxina seguinte: Urbano Lugrís, Puerto de A Coruña (detalle), 1953. Colección de Arte ABANCA

DO 14 DE XULLO AO 18 DE SETEMBRO DE 2016

Centro ABANCA Obra SocialPraza de Cervantes, s/n. Santiago de Compostela

Luns a venres de 11.30 a 13.30 e de 17.00 a 21.00 h Sábados, domingos e festivos de 17.00 a 21.00 h

Visitas comentadas, información e reservas no 981 552 577

coleccion.abanca.com

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