El academicismoargentino (1920-1950),integradorde tradicióny modernidad

Fabio GREMENTIERI

1. LOS ANOS 30: EL OTRO «ESTILO INTERNACIONAL»

Hacia la décadadel 30 la arquitecturaoficia! en la mayoríadc lospaísesdel mundooccidentalseguíaadhiriendoa lasteoríasacadémicasy reafirmandosu repertorioestilísticodentro del clasicismo,únicares-puestaa las exigenciasde monumentalidad,queel movimientomoder-no no estabaen condicionesde otorgar.

Estarevivificación de lo clásicose articularía,enel cambiode siglo,convariasactitudesconservadorasdc la tradición frente a las vanguar-dias,comoen el casodel arcaizanteDoricismoescandinavo’,el rígidoNovecentismoitaliano2, o el conmemorativoSimbolismoparisino3.

Estefenómeno,persistentebien entradocl siglo xx y frecuente-menteidentificadoconlossistemastotalitariosde Italia, Alemaniay laUnión Soviética, se manifestaríatambiénen sistemasdemocráticos

¡ Términoacuñadopor Demetri Porphyriospara caraclerizarla producción az-qui-tectonicade principios de siglo en Escandinavia,queintegrabaClasicismoy Vernacu-lismo. Ver K. Erampton.Modern Architeeture1920-1945,(ja DocumentSí. 3.Cap.70

2Ver C. de Scta,«LArchirertura eh reghnefrscisra>, tJTF~l~ Turín. 1981.El simbolismo parisinopreestablecela renovadorasíntesisdetradición y van-

guardia.En arquitecturalaobracumbreesel TeatrodesChampsElysées,en la versiondefinitiva de A. Perret-~ A. BourdeLle M. Denis.Ver catálogoexposición«LeThéá-tre desChanips Elvsées,LesDossiersdu MuséedOrvay».Ed. de la ReunióndesMo-séesN ationaux.París.1987.

,l,¡u/es dr II¡stú,u,d<’I Are’. ctS, Serv¡c¡o tic i’uhI¡c¡c¡one< Un¡vcrsida.l (X>mplulcnse. Madr¡d. 995

ISIS Fabio (irc,,,j<’ntWri

cornoel de los EstadosUnidos,Inglaterray Francia,favorecidopor lasteoríaskeynesianas—ampliatoriasdel rol del estado—,por el protee-ciomsmo y cl fin de los imperialismos.

Así Italia, fiel a susraíces,encontroinspiraciónen las despojadasruinas romanas,salidasa la luz en excavacionesdc la décadadel 3O~.Alemaniarefloté su tradición schinkelianay clasicistarománticade lamanode la propaganday la imagenestatalimprescindiblesal régimende la épocatA su vez, la Unión Soviética,despuésdel desordenpos-revolucionario,encontróen los órdenesy disposicionesclásicas,queha-bía importadodc Occidenteene!siglo xviii, los mediosaptosparaiden-tificar un orden sobrela basedel lema:«El proletariadotienetambiénderechoa la columna»».

Estastradicionesnacionalesresurgenparalelamenteen los paísesdemocráticos.En EstadosUnidosel clasicismo,identificadocon los orí-genesde la república.se difundió ampliamenteenmediosoficiales,con-tribuyendoa conformardefinitivamenteel aúnhoy inconclusoproyec-to de sucapital,Washington7.

En Inglaterra,aunqueel goticismoy las Aris & Craftsparecíanin-cólurnesen suidentificación nacional,el neopalladinismoy el eduar-dianismoconmemorativode principios de siglo acercarona estepaísalos fastosdel clasicismo,arrastrandotrasde sí el Imperio,como en elcasodelconjuntode la nuevacapital de la India. New Delhi, proyecta-dapor Edwin Lutyeris».

Francia,«bija predilectadel clasicismo»,a la firme tradiciónacadé-mica sumólas especulacionesprotorracionalistasde figurascomo Pc-rret, queincorporabaun nuevomaterial —el hormigónarmado—enlabésquedadel equilibrio greco-gótico,obsesi~nde esepaísdesdeel si-glo Xviii».

Al res¡jecto ver:W. M. Mac Donald. “Excavation,Restorationand liabanArchi—tccture of t he 193 s» en In Searehof Mujer,, Arehace/are,A Tribute /o Henry-R,,sselflitehcoeh.MIT Press.Cambridge-Mass..1982.

Eu ¡ os extremosde la Eraditt Qn Sehítík elianadcl CIasteísmoroman ti CO COC xi sic’,L. Mies Van dei Rohe y A - Spcer.Ver: K. Frampton. Histeria Crítica de la Arquitectu-nj Moderna.Capítulos 18 y 2.6. U U; . HareeIona. 1 983.

Justificacióndc basetic la reaccióndel «RealismoSocial»frentea las vanguardiaseonstructiv istas. (?oincidecon la erasta ini an aqueperduraría hastala décadade ¡os 60.

Ver Op. cit. NS. Cap. i «Irausformacionesculturales.Arquilectura Neoclásica1750-1900»y Cap.II «La evolucióndel Racionalismoclásico1 S99-1915».

i. Ortega y Gassc1. «Lapampa...Promesas>»,«El muíbre a la cicleusiva». en ObrasCompletas1 II. El espectador(19/6-1934).Revistadc Occidenle.Madrid.terceraedición.

Ver Fat,io (Arem entic ri . «(¾,n st ru ir un ~ais», en Los Prat; ceses en la Argetl ti/It,.

Ed. ManriqueZago.EsAs., 986.

fil a<:adeniicisnio argenÚno(1920—1950),integradordetradición.,. 157

Argentina,un Estadofuerte,conelevadaideade si mismo,genera-dor de unaprematuravocaciónimperial, detectadapor Ortegay Gas-set hacia 1920’, sustentéunaversión particular de esta tendenciainternacional.

En esaépocaparecíano poseerseunatradición nacionaldefinidaen el ámbitode la arquitectura,conceptoquerige aúnhoy Sin embar-go, esto,visto en perspectiva,puedeser interpretadode otra manera.Se teníauna cierta «recientetradición»arquitectónica,no decantada-menteautóctona,sino aceleradamentetranseulturada,comootros tan-tosaportesen un paísaluvional.

Esta«recientetradición»,ligadaal eclecticismohistoricista,el aca-demicismoy clasicismo,si bienen la segundamitad del siglo xix fuemultinacional,haciaprincipios del siglo xx se orientéhaciaunain-fluencia dominante:Francia”.

II. BASES DE LA CONCORDANCIA ACADÉMICO-VANGUARDISTA EN LA ARGENTINA

A) La «reciente tradición» arquitectónica

La irradiaciónde la culturaarquitectónicafrancesa,fenómenodealcancemundialala vueltadel siglo, tuvo en la Argentinaunaaclima-ladón única comparadaconotros países.Estainfluencia,reflejo de lasvariadastendenciasque,por esaépoca,se manifestabanen Francia’no siemprefue textual,ya quealgunasde ellas fructificaron y sedesa-rrollaron de maneradiversarespectodc su fuenteoriginal.

La habitualreferenciaal academicismofrancésen nuestromedioalude funda-mentalmenteala EcoleNationaleSupéricuredesBeax Arts, comounívocarepresen-taciónde la arquitecturade la segundamitad delsiglo xix y principiosdel xx, e ignoraun complejopanoramaarquitectónicoimposiblede esbozaraquí.

La denominaciónde I3eauxArts referidaa un estiloarquitectónicoenparticularesde recienteutilización.5e aplica en generala la arquitecturaacadémicadefinesdelsiglo xix y principios dclxxdirectamentederivadadel EclecticismofundadoporChar-les (arn,er y continuadopor maeslro.sde la «Ecoje» copioJ.L. Pascal.V. Lnloux.J. Guadet.etc.

Desbrozandola complejidadde la arquitecturaa la vueltadel siglose delincaunaciertacorriente«Dieciochesca»,que, desdeFranciay hacia 1900 se internacionaliza(llegandohastaAméricadel Sur).Entre susmanifestaciones:el CrandPalais (H. De-glane,A. Lonvet yA. Thomas>.el PetitPalais(Ch.Cirau¡t): y las obrasdearquitectosfrancesescomoPE. Sanson.It Sergent.Ch. Méwes,W. BouwensVan der Boijen onorteamericanoscomoH. Trumbaucr.J.M. Carrérey T. Hastings.

158 Fa1,io (y/enitt; tieri

Esquematizaríasno es tareafácil, pero resultadc fundamentalim-portanciaparaexplicarcl desarrollodel academicismoen la Argentinaen el período1920-1950y comprenderla «ententecordiale»conlas ma-nifestacionesatttóctonasdel Movimiento Moderno que llegabaaquí.tambiény fundamentalmente,a travésde lavertientefrancesa.

Una printera tendencia, de cortegreco-romano, es aquellaidentifi-cada con el arquitectoNorbert Maillart, llegadodesdeFranciahacia1890,paraproyectarimportantesobraspúblicasy oficiar de prestigio-so tutroductorde la modalidadIrancesaen la arquitectitraoficial.

Suclasicismo,herederode la rigidez compositivadel academ~c¡smofrancésde la primeramitad del sigloxix, apelaríaa efectistasy macizasdisposiciones,con moderadouso dc órdenesy motivosdecorativosenimponentesedificioscomoel CorreoCentral,el Palaciode Tribttnaleso el Col egi o Nacionalde B tienosA i res.

La versátil arquitecturadc estosediliciossirvió por variasdécadas.a la produccióndel Ministerio de ObrasPúblicas,departamentosy de-pendenciasoficiales.Estasseríanlas encargadasde efectivizar los cri-teriosgubernamentalesde difusión de la culturay educacióndel gustoa travéscíe los monumentospúblicos.

Una segundatendenciadenominada«BeauxArt», por su asimila-ción al estilo elaboradoy festivode la «[3 elle Epoque».atrapó la deno-minaciónde la famosaescuela>.Llegó de la manodel arquitectobelgaJulio Dormalhacia 1880 y se difundiócongran rapidezsobrela basedeun clasicismoeclécticoen el quese infiltran gestosdel Art Nouveau.seañadenformasdel aporte¡ tal i anizante o participanlic terodoxías an —

glosajonas.Dentrode estalínease inscribenla mayoríade los arquitectosfor-

madosen Francia,quetrabajaronen el ámbito público y privadohastaentradala décadadel 30: AlejandroChristophersen.EduardoLe Mon-nier, Arturo Prins, Augusto Hugier. Augusto Plou. Pablo Pater,LuisDubois.entreotros.

A lasmodeladasy vibrantesvolumetríasde los edificiosde estaten-denciaseagreganfrondososrepertoriosdecorativosquesuavizanaris-tasy superficies.El hierro y el vidrio tienen roles destacadosen la ma-terialízacionde espaciosfluidos. Las proporcionesse relajan y los

¡ El rol de[a arquitecturaprivadaen laconformación dc la ciudady lau eeesidaddcsu desarrolloa principios de siglo. se encuentranampl i ameole expuesíos en los i n II u —

yentes«Cursosdeteoríade la Arqni t ecu,ra» dietadospor el arquitectoPablotíarv enla Escuel adc Arr1uit ectura. Estasclasesfueron publicadasen la Revistatic Arquitectu-ra, núms.6 al 8. 1916.

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perfilesse complejizan.Sonobrasclave: la Aduana,el PalacioAncho-renao los almacenesMoussion. Paulatinamenteestatendenciacvo!u-cionó haciaun desembozadodecorativismo,ya seaasimilandolas co-rrientesmásornamentadasdel Neocolonialy el Art-Decó o agrupandoretazosdel Historicismomás fragmentarioen la conformaciónde es-calonadosedificios en altura.

La terceray mástrascendentetendenciadel academicismo,la másdepuradamentefrancesa,esaquellaquepor su inspiraciónen la arqui-tecturade la Ilustraciónpuededenominarse«Dieciochesca»’4.Compa-radacon las dostendenciasanteriores,puededecirsequefue aquellaquese mantuvo,segúnla célebrefrasede CharlesPeguy«fuera dc lasfecundidadesdel desordeny de las esterilidadesdel orden».

Suarribo a nuestropaísestaindisolublementeligado a los proyec-tos del arquitectofrancésRenéSergentparala argentina,excelentesejemplosdel lenguajeclasicistadel siglo xviii que poresa mismaépo-case difundía a travésde las publicacionesdel editor Paul Planat,co-mo susseries«Lesvieux hotelesdc París»o «Le style Louis XVI». Se-rían los constructoresde la obra de Sergenten la Argentina, losarquitectosLanúsy Hary, los encargadosde transmitir la afición por lasintaxisdieciochescadentro de la Escueladc Arquitectura reciente-mentecreada(1901). Lasprimerasgeneracionesde arquitectosadqui-rieron allí unaformaciónacadémicay practicaronesasintaxisen laeta-pa inicial de suscarreras.Aunquedespuésensayaronotrosestilos o seplegarona los postuladosdcl Movimiento Moderno,esta experienciasignaríasu producciónposterior,haciéndolosllegar a lamonumentall-dad a travésde la teoría y prácticade la arquitecturadomésticas.So-bresalenentonceslos arquitectosAlejandro Bustillo. Héctor Ayerza,Acevedo,Becúy Moreno;la primeraproducciónde lirmas comolas de

«Liderandounaserenarenovación.queavecesparecierarestauración,posteriora losexcesosdel Centenario,aparecela tiguradelmismo Presidentede la República:Marcelo1. dc Alvear. no sólo en actitudespolíticasy sociales,Sino tambiénenel ámbitoarUsticodonde.consustanciadocon los mismoscriterios de su familia, encargójustamentea unequilibradoAntoine Bourdelleel monumentoartísticomásdestacadode la época.

La Comisión de Estéti ca Edilicia Municipalcreadael 12/04/1923,estabai otegra—da por el IntendenteCarlos M. N oc ¡ Como Presiden te, con<andocomorepresentantedc la Municipalidadal arquitecío RcnéK arman:dc la SCA asu [‘residente arq01 tecíoCarlos Morra:por el M OPel 1 ng. 5. (ib igl i a/za,y por la Comisión Nacionalde BellasArtesel arq. Martín NoeI. indudablementeel rol preponderante en la cíefin ición de losaspectosrelacionadoscon la estéticaurbanadel plan recayóen cl arq. Karman.Se re-afirmaasíla premincncia irancesasobreel idearioarquitectónicodelos miembrosdela Comisión, inclusive aquellosquecomoMarlí NoeI fundaronaquíla reivindicaci~ndela arqiii tecttira hispanoamericana.

160 1-libio (,ren;e/,tieri

Sánchez,Lagosy de laTorre;Calvo: iacobsy Giménez;sin olvidar aque-llos profesionalesde generacionesanteriores(EduardoLanús, PabloPater,RobertoTiphaine.etc.) formadosenel exteriory asociadosmu-chasvecesa novelesegresados.

Et gustodel público seríadecisivoen esaapropiacióndel reperto-rio clásicofrancés,particularmentedel estilo de Luis XVI. Su utiliza-ción en los habitualesprogramasurbanosdel «hotel particulier»(resi-denciaparticular),o «maisonrapport» (casade renta)significaríaunadepuraciónde líneasque,sumadaa la coherentedisposiciónfuncionaly a la constanteincorporaciónde elementosde confort, prepararíaelsutil advenimientode las modernastendencias.

Obracumbreen esteprocesode integracióny dentrodel novedosoprogramade rascacielos,es el edificio Kavanagh(Sánchez,Lagosy delaTorre, 1931). Esterevelaunaconfiguraciónderivadade los métodoscompositivosmultiaxialesde la tendencia«dieciochesca»y granequi-librio en laarticulaciónvolumétricayenel juegode horizontalesy ver-ticales.Resumeademásalusionesy signosreferencialesde la «recientetradición» arquitectónicaargentina(mansardas,pilastras,ochavasci-líndricas, bow-windows,etc.), integrándolashábilmenteconescalona-mientosde fachadade inspiraciónracionalista.

Pero también, un utilitario edificio como el Mercadode Abasto(1934) muestraun planteoinnovadorde la tradición. En este excep-cional producto.los ingenierosDelpini, Sulcic, Bes, recurrena las for-masy tecnologíadel hormigónarmadoparamoldearespacioscuyaca-lidad y expresividadse aproxiinamuchoa laobrade protorracionalistascomoAugustoPerrety TonyGarnier,participandoasíde la estéticadelideal greco-góticoantesseñalado.

Estacorriente«dieciochesca»,no solosecircunscribióal ámbitopri-vado, sino que tambiénabarcóla arquitecturapública, siendoel casomásnotableel Palaciodel ConsejoDeliberantede la ciudadde BuenosAires. Esteproyectosignificala transposiciónde las formasesencialesy los sistemascompositivosmultiaxiales.característicosdel «grandhó—tel» francésdelsigloXVIII, a un edificio gubernamental.Se erigea lavezen paradigmade nuevoscriteriosde configuraciónurbanay resumelosidealesestéticosque cautivana la dirigencia del país,al promediarladécadade los 20’>.

IntendenciaMunicipal. Comisión de Esíético Ecli1 ici a. ProvectoOrgánicopara la(Jrban.izaeiót,delM;¡nicipit. El plan reguladory de reformacíe la Capital Federal. la-lleresPeuser.Bs.As., 1925.

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B) Loscódigosy las normas

La reafirmaciónde estosidealesen elcampodel Urbanismo,tal co-mo seentendíaestadisciplinapor aquellaépoca,mezclade regulacio-nesfuncionales,normativashigienistasy criteriosde homogeneizaciónformal, seconcretaríaen «El Plano Reguladory dc Reformade la Ca-pital Federal»preparadopor la comisióndeestéticaediliciay publica-do en el año1 925’~. Encontramosaquílavoluntadconciliadoray laprag-máticasíntesisentreexperienciasuniversalesy necesidadeslocalespuestasde manifiestoen las consideracionespreliminaresa la exposi-ción del Proyecto:

«Declaramos,antetodo,queelpartidopor nosotroselegido,no co-rrespondeenmaneraintegralal conceptoabsolutamentecientífico delurbanismomoderno,sinomásbiena unafusión de lospreconizadossis-temasactualistasaplicadosa las condicionesprácticasy naturalesdeBuenosAires, puesentendemos,quesólo de estaforma podríaobte-nerseun resultadopositivo en favor de las apremiantesreformasquereclamanuestracapital».

«Esmásinteresantepuesresolverlos problemaslocalesdentrodeun conceptológico que el quererimitar a todotrancelos sistemasem-pleadospor otrasgrandescapitales,quehandebidoobedecerasu vezotrasdistintasexigenciasy particularidades»’>.

Estesingularplanseríadecisivoen el desarrollode la imagende [aciudadde BuenosAires durantemásde dosdécadasy condicionaríasuarquitecturaen múltiplesaspectos:

Volumétricamente,incitandoa la modelaciónde un perfil típicode la manzana,de alturauniformey controladorelieveal quecorrespon-díanlasya establecidastipologíasde edificiosde rentao comerciales.

-~ Formalmente,propiciandola utilización de un lenguajeclásico,de netafiliación francesa,estrechamenterelacionadoa las tendenciasde la «recientetradición».

Espacialmente,ampliandola red de avenidasy boulevares,pre-figurandosistematizacionesurbanísticasde plazas,parquesy paseosquefocalizaríanlos esfuerzospor embellecerla ciudad.

Hay enla obrade todosestosarquitectosvanguardistascomunesrasgosde mode-racióny lógicaotorgadospor la sólida formaciónacadémicaquerecibieronen la Escue-la deArquitecturade BuenosAires.El conocimientodelclasicismo,de la tradicióncom-positivay la racionalidadconstructivaIrancesahicieronposibleunaarquitecturamodernaargentina,racionaly equilibrada.comparablea losresultadoscontemporáneositalianos.

Homenajeal arquitectoRenéKarrnan conmotivo de cumplir treintaañosen elejercici(>de la Cátedra.Revistade Arquitectura.diciembre1943.

162 labio Orenten/it’ri

Todasestasiniciativasdominaríanlasintervencionespúblicasy pr’-vacíasy serían decisivasen la conforínación final de cdificios cítie, aun—quedisímilesy correspondientesa distintosprogramas,otorgabanunacoherenteidentidada la ciudad.Entreotrosdestacanrascacieloscomoel Mihanovich,el Safico, la Usina PuertoNuevo de CADE, el Obelis-en. cl Ministerio de Guerra,la Casadel Teatro,etc.

C) El rol de la enseñan za

La importanciade la Escuelade Arquitecturay su consolidacióncomocentrode enseñanzaestánindisolublementeligadosa la figuradcl arquitectofrancésRenéKarman(1875-1951),llegadoal paísen1913 junto alarquitectoRenéVillcminot. paraencargarsede las prin-cipaíes cátedrasdc. esaescuela. •Su accióu docente ab~irearía másdetreinta añosal frente de los cursosde Teoríay Uomposicionarqui-tectónica,materiastroncalesde la carrera.Supoinculcar los ecíuili—brados principios queenraLau la ¡orínacion acacl émica en ¡ as t radi —

cionesfrancesasde lógica. armonía.orden y medida. Pero tambiénpermitió la incorporaciónde u tievas tendeííciasa la prodt¡ccion desus talleres,fiel a su formación en la Ecole desBeauxArts de París,«la másliberal del mundo»,segúnla definiera .lulien Gttadct. Kar—man apañala reivindicaciónde la figuración hispanoamericaua, los«art i fici os» y conformacioííes Art Decó,y aún los «raciomil ismos»y~<funclonali smos» del Mo vim i cnto M ociemo. Esta actit cid cont ribti i —

ría a la mc)deraci~nde stts discípulosmásvanguardistas:AlejandroVirasoro, Alberto Prebisch,ErnestoVautier. Ferníín Bereterbide.CarlosVilar, etc.’».

E.l arquitectoAlfredo Villalonga caracterizaacertadamentesutra-yectoriadel siguientemodo: «Al Maestrotócale actuaren unode losmomentosmásdifíciles y másagitadosdel siglo, ene]períodoentrelasdos conflagracioneseuropeas,quetodoshemosvivido y queha pro-vocadoen arquitecturala rápidaevolución en las formas,en las es-tructurasy en los materialesde la construcción.Sc impone entoncesredactarprogramasnuevosqtte respondiesena las necesidadesde laépocay se comprendióque la formación dc los nuevosarquitectosde-berlaencararseno solametitecomo expertoscompositoressino taní -

bién deberíanser técnicosavezados».(...) «La evolucióndcl prolesorseefectúaparalelamentea la del medioambiente.sc estudianlos prc~-

E. K»iufmann. De Letio¡tx o Le (‘orbusier. Orkct; y I)est,rroilc, tít’ lo A rt¡,titet’tu/’t,Altrono/na. (1 <iili. Barcelona.1982.

El t,cotié’nmi.cisn,c,argentino (1920-19.50),integrador tie tradición... 163

blemasdel paísen la actualidady seresuelvencon lógica,con bellezay con verdad,sin sentimentalismos,sin exageracionesni caprichospa-sajerosde la moday sobretodo, sin divorcio entrela bellezay la téc-nica. Funcional,pero estético».(.3 «Estaductilidad, estaevoluciónnaturaly estedeseode expresararquitectónicamentelas modalidadesdeunaépoca,soncaracterísticasde estaEscuelay nuestromaestrohaseguidoel ejemplode ilustresantecesoresy contemporáneoscomoAn-dré, Labrouste,Tony Garniery Augusto Perretsin olvidar los sabiosconsejosdel ilustre Guadet»1’.

D) Afinidad de ideales estéticos

La basefundamentaldc estaconcordanciaacadémico-vanguardis-fa se encuentraen la figuración.La afinidadestéticaderivadade las co-niunesfuentesde inspiraciónliga a ambasactitudes,aquíaparentementecontradictos.

El academicismoen la Argentina,de acuerdoconla tendenciapre-dominantede la recientetradición,teníacomoreferenciaconstante,laarquitecturafrancesadel siglo xviii, el Iluminismo y aquellosautores«proto-neo-clasicos»como Gabriel,Boffrand, Blondel, Souflot, Le-doux.etc.;arquitectosquesupusieronunarenovaciónde la seculartra-dición clásicatanto en su obra construidacomo en sus proyectosvisionarios.

Por otro lado,aquellatendenciadelMovimiento Modernoqueim-pactóC<)fl may<)r fuerzaen el medio arquitectónicoproclive a esaposi-ción, fue la identificadaconel Furismoy el Racionalismofrancéslide-radopor Le Corbusier.La mismaejerciósumayor influenciaen el planoestético.

Ahorabien,resultainnegable—y asílo hanseñaladoensumomentoautorescomoEmil Kaufmann2’—queexisteun hilo conductorentrelaarquitecturadel Iluminismo francésy el Racionalismogalode ladéca-

Desdesusrelevamientosdela arquitecturadel Iluminismofrancés,hechossobre

documentaciónde los ArchivosNacionalesde Franciahastala influenciade:«Un 1800»de Mebes,publicadoen 1908. Ver al respectoII. Allens Brooks.«JeannerctandSitie.Le CorbusierFarliesí Ideason (JrbanDesign’s.en fu. Seorchof Mojera Architecture.A Tribute so henry — Rasse/Hitchcock. M ir Press.Cambridge-Mass., 1982.

Es interesantela semblanzaquehacede estearquitecto,teopoldoMarechalenAiejatmdro Russiiit,, de la Serie Artistasde América. Ed. Peuser,Bs.As.. 1984. En ellael escritorrelatael ambivalenterol revolucionario---— restauradordelArquitecto,la afi-nidaddc éstecon las posturasde la cuteliterariaporteñafrenteala renovaciónartís-tica. apoyadasiempreen referenciasdecisivascomoPaul Valerv y su »<Eupalinos>s.

164 IӒmbio (jreniencien

da de 1920, algo asícomo los extremosde un ciclo de la historia de laarquitecturadondeesenciasy formassereencuentran.

El Purismode Le Corbusier,sintetizadoen su célebrefrase«La ar-quitecturaes el sabiojuegode losvolúmenesbajola luz»,coincidepíe-natnentecon las teoríasde los arquitectosvisionarioscomo Boulléc oLedoux,quebuscabanplasmarla ideade lo sublimeen obrasinspira-dasen la filosofía de Condillacy su teoríade los sentidos.

Tambiénhoy resultainnegablela determinanteinfluenciaquela ar-quitecturay el urbanismofrancésdel siglo XVIII ejerciósobrelas ideasde la produccióndel maestrosuizo-francésen sus añosde Purismoyposteriormente».

No debeextrañarentoncesla sutil coincidenciaformal, fruto de es-ta indirectaconexiónhistóricaentreambásactitudes—academicismoy vanguardismo—,quefructificó en logradassíntesisde tradición einnovación.

Pero estasactitudesaliancistastamubiénse verificaron en las rela-cionesentreelpredominanteclasicismo«Dieciochesco»y otros reper-torios estilísticosqueaparecíancomo alternativasrenovadoras.

El Neocolonial,en suvertientemásaustera—lejos dc las frondo-sidadesde inspiraciónplaterescao barrroca—abrevóen la arquitec-tura colonial rioplatenseo en sudescendencianeoclásicade la prime-ra mitad del siglo xix. Aquella arquitecturadel siglo xviii y principiosdel xix, en susejemplosmonumentalesteníaraízclásicay seapoyabaen la teoría de los tratadistasitalianos,mientrasque,en los ejemplosdomésticosse mostrabaarcaizante,de raíz andaluza.máclica,blanca.La surgidaen las primerasdécadasde la vida independiente,en cam-bio, se nutríadel Neoclasicismodc vertientefrancesaacadémicay po-litécnica,depuradoy racional,esencialy despojadode la obradeCa-telín, Benoit y Pellegrini. Este austeroNeocolonialexhibenotablescoincidenciasformalescon la voluntaddepuradoradel «Diecioches-co» y el Moderno,basadaen el manejocomúnde llenos y vacíos,pro-porcionesy volúmenes,paradotar de cargaexpresivaa susconstruc-ciones.Prepararíael caminohacia el estilocaliforniano,triunfante enla décadadel cuarenta.

En el casodel Art Decó,la hastaahorainexploradarelacióncon el«Neo-LuisXVI» —muy similar a la queenlazael«revival Luis XV» conel Art Nouveau—exhibesugerentescoincidenciasentreambosestilos.

Esterepertori o «gabrielino»sebasaen esquemascompositixos quereciclan con—

sagrados frentesconcebidosporiacqucs-Ange Gabriel.comola Plaza(le la Concordi a.la EscuelaMilitar o el Pctit Trianon.

El acatiemicisnioargentino (1920—1950),i/míegradorcíe tradición... 165

Estaconexiónentrehistoricismoy vanguardia,confinadageneralmen-te al ámbitode la arquitecturaprivada,adquieresingularimportanciaen nuestromedio.Apareceprccozmente,en los exterioresde obraspar-ticulares,en la utilización común de líneasrectas,moldurasescalona-dasy motivosdecorativosencapsulados.Losinterioresmuestrannota-bIes semejanzasen la ambientacióna travésde planoscontinuos;superficiestersasy lustradas;decoracióngeométrica;cielosrasosneu-tros, lisos y casetonados,dotadosde luz difusa,sirviendode modeloenotraescala,a la arquitecturainterior de los edificiosmonumentalescon-cebidosa partirde la décadade los 30.

III. BUSTILLO, UN PRECURSORDEL POSMODERNISMO

Personalidadsingular,clasicistaconvencido,Alejandro Bustillo(1889-1982),es la figura centralde) academicismoargentino.Su obrarefleja, como la de ningún otro arquitectode la épocala volurttad desíntesisentretradicióny modernidad,alcanzandoamanejaren algunosde susedificios,propuestascriticasque lo acercandecididamentea lastendenciasposmodernistasdc la actualidad.

Arquitecto—formadoenla EscueladeBuenosAires—, pintor y es-cultor, su contactojuvenil conel campoargentino,su aprendizajedeloficio dc la construcciónen grandesobraspúblicascomo los Tribuna-les de la CapitalFederal,su relacióncon personalidadesde las artesyde las letrasseriantrascendentesen suproducciónarquitectónicay ensus escritos7tSuobraen generalseadscribesin reservasa la líneadelclasicismofrancésdel sigloXviii en la produccióndesusprimerasresi-denciasparticularesy casasde renta.Manejaen ellasun lenguajedes-pojado.sobrio, de ajustadasintaxis;un impecablemodeladode lavo-lumetríay los detalles;un refinadomanejode lasproporcionesy de lossistemasde composición«dieciochescos»a travésde múltipleselesin-terconectados.Estascaracterísticasapareceráncomo unaconstantealo largo de todasu obra.

Con elcorrerdel tiempova depurandolíneas,planosy espaciosenesencialesconstruccionescomo la casade Victoria Ocampo(1928) enBarrio Parque,dondeel «modernismoconservador»de la cliente y elclasicismoextremistasde Bustillo coincidenen la materializaciónde

El academicismo,duranteel perfodode entreguerras.y aúncl francés,no logróerigir <,brasqueacusaranel caráctery la aceptaciónpública quetienen algumiosejem-píos argentinosde la época.

166 J”abio (ircnmentieri

unaobra de granneutralidadformal que revelala comunidadde idea-les estéticosqueanimabana vanguardiay tradiciónen la Argentinaha-cía esaépoca.Estaobraofrenday afrentade Victoria Ocampoa la vi-sita de Le Corbusieren 1929 y que el maestrosuizo-francésaprobaría.haríameditar a Bustillo a cercade las relacionesentretradición e in-novaciónsobretodoen lo queconcierneal lenguajey su utilización enel exteriore interior.

Fruto de ese«impasse»en sutrayectoriaes la inesperadacasadclfotógrafo Manuel Gómez(1931). Allí el arquitectorecogefragmentosdel lenguajeclásicoy modernoen la composicion i ró inca de unafacha—

da casi surrealista hacia la calle, contrastandocon el frente lx)sterior,modernamentearticulado,queenfrentanun jardín de geometríaclási-ca con fuentey «enfilades»de álamos.

PosteriormenteEnsullo se decidirápor el empleode un absiraetolenguajeclásicoparaexteriorese interiorescomo lo demuestransusedificiosde Libertadory Ugarteche,Av. Alvear y Schiaffino,Franciscode Vittoria y Guido. No dudaráen ensayarel Art Decó (Edificio Cha-de) o aplicarmotivosaggiornadosdel repertorio«gabrielino»>4(HotelContinental).

Pero es la arquitecturamonumentalla queexige manejoscom-plejos de estasalternativas.Resultatarea arduajuzgar sus grandesedificios creadosparael Estadoy que hansido su producción másdestacada.Aun cuandocuestionadosen generalpor la crítica y utili-zadoscomoblancode ataquepor los seguidoresdel Movimiento Mo-derno.al aproximarnosa algunosde sus edificiosmássignificativos:el Hotel Llao Llao en Bariloche;el Casinode Mar del Plata: el Ban-co de la NaciónArgentinaen la Plazade Mayo, esnecesariodestacarciertasvirtudesy señalarlas característicasque los ubicanentre losmejoresejemplosde arquitecturamonumentalquepor esaépocaseconstruíanen todo el mundo,cuandoel Movimiento Moderno no lo-grabaaúnquesusproduccionesdieranalgomásqueunasatisfacciónfunciona1>.

A travésdelproyectodel Hotel Llao Llao,granexponentedel»<pin-toresquistnomonumentalista»,Bustillo entraen relacióncon el Esta-do conservadorde la décadade los 30. Con anterioridadhabíapracti-

24 Entreotros,y en distintosplanoslos AlmacenesSchoekcn(E, Mendelsoho.Smutt—

gart, 1926 y Chcmni ti. 1928)y el Palacio(le Correocíe N ipoles(U. Vaecaroy U. Iran —

si. 1933-1936).Ver al respectolos Proyectosde la Comisión de EstéticaEdilicia de la décadadc

los 20 o los diferentesproyectospresentadosa los Congresoscíe ti rbanismode la Dé-cadade los 30.

Fi att¡de~nit:isrno tirge,ititm0 (1920-1=50),integradordetradición.., 16’?

cadoJa heterodoxiapintoresquistaen diferentesresidenciassuburba-nasy ruralescongranacierto,utilizando distintoslenguajesqueabar-carondesdeel Neocolonialhastael Neotudor.Pero es en estacons-trucciónparala Direcciónde ParquesNacionalesdondelograconjurargénerosaparentementecontradictorioscomo el pintoresquismoy lamonumentalidad.Con la magistraly enérgicacomposiciónde masasqueacompañaa la topografíacircundantey con el esmeradotrabajode texturay detalles,basadosen el manejode los materialesdel lugar.logra Bustillo introducir, a travésde esteedificio eJ componentefa]-tantedel paisaje.El gran mérito de los originalesinterioresdel LlaoLlao consistíaen la diestracomposiciónde espaciosacadémicamenteconformados,pero modernamenteinterconectadosy limitados a tra-vésde unaarquitecturainterior quehaceusoexhibicionistade los ma-terialesdel lugar.

En el casodel complejode urbanizaciónde Mar del Plata integra-do por el Casino,el Hotel Provincial y la Ramblase puededecirqueBustillo inaugurael génerodel «monumentalismoregionalista».Habíaintuido, sin duda, la amenazanteavalanchaque se cerníasobrela ciu-dady quedestrozaríasu imagenpintorescaadquiridaenlos añosde la«BelleEpoque»y por esobuscaahoracontraponersea ello a travésdeunasistematizaciónmonumentaldel centrode laCiudadquehagapo-siblecierto ordenen la popularizacióndel Balneario.En el intentopo-ne de manifiestono sólo un profundo respetopor el entornonaturalsino tambiénpor la «novel tradición»estilísticay constructivamarpía-tense.Resultaacertadísimala adopciónde un perfil bajo,macizoy acha-flanadode vigorososmurosy cubiertasen mansardasquesugierelamorfologíacosterade esesitio. Se trata de un aggiornadoLuis XIII—el másvernáculode los estilosaúlicosfranceses—,en el quese utili-zala piedra,el ladrillo y la pizarrasinapelaraórdenesni entablamientosclásicossino potenciandola expresividaddel sistemaconstructivo.Po-seenlas fachadasdel Casinoy delHotel Provincialunaabstracciónlin-gílísticanotableen la que la repeticiónde motivos de granversatilidadconformanuna tramabásicaque permitevariablessignificativasen ladisposiciónde vanosy entrepaños.Estelenguajequedepuralos histo-ricísmossin despojarlosde esencias,impresionaal observadorpor susformas,coloresy texturassin caeren parodiascomola del Kitsch pos-modernista.

El planteamientocompositivodel conjuntose resuelvepor mediode los superbloquesorganizadossegúndosejes: uno rectoqueune elvacíoentrelos dosedificios conla PlazaColóny el otro curvo siguien-do la línea de la costa.Estacurvaturano sólo respondeala conforma-ción ribereña,sino queparticipade lavoluntadde imponerun sesgoae-

168 J”abic> Gre,nen/ieri

rodinámicoal conjunto.preocupaciónpresenteen otros ejemplosin-ternacionalesde la arquitecturadel periodo>.Estaforma —lejosdeserpronunciadacomo en las curvasbarrocas—semuestraconvexa,devi-sion tangencialy predominantementevehicularhacia la ciudad:vol-viéndosecóncavade visión global y meramentepeatonalhaciael mar.Nuevamenteaquíse sintetizanmagistralmentelas esenciasde tradicióny modernidad.

Por último, Bustillo otorga un decisivorol al hormigónarmado—

ststcmaestructuraladoptadoparatodo el conjunto—en la materiali-zaciónde escenográficosespaciosinteriores.Allí, los enormessalonessincolumnasintermedias,con cielorrasosestereoscópicos,rememoranlos ilimitadosrecintosde filmación de la épocay enmarcanespléndidasvisionesdel mar a travésde los cuadrosde las ventanas.

Existenentoncessobradasrazonesparaconsideraraesteconjuntode Mar del Plata unade las obrascumbresdel monumentalismopopu-listade la décadade los 30 a nivel internacional.

En su últimagran obra,el Bancode la Nación.Bustillo continúafiela la influenciafrancesa.Estavez confíanuevamenteen las enseñanzasde los grandes«proto-neo-clásicos»de la tradicióngalapararealizareldiseñode esteimponenteedificio. En suexterior,la disposiciónde mo-tivos «Gabrielinos»comolos del accesoprincipal y la moderaciónen eluso de los órdenes—confinadosa edículosqueseñalanlas aristasdelvolumen—contribuyena modelarla escala.La composiciónen plantaacudea fórmulas de equilibradatensiónconla introduccióndel asimé-trico ejedel accesoprincipal querespondea la implantaciónde la cons-trucción respectodelentorno.Efectivamentesepuededecirqueel edi-ficio forma parte de un gran proyectode sistematizacióndel centrogubernamental,nuncadefinitivamentematerializado.Los monocro-máticosy ciclópeosinteriores—especialmentela rotondacentral—re-cuerdanla arquitecturavtsionariasustentadaen la estéticade lo subli-me queaúnhoyprovocaen el observadorimnpactantessensacionescomosimbolodel poder.

Comenzadala décadade los 50, unavez cumplidala función comoarquitectooficial del Estadoconservador,cuandolos encargospúbli-cosse acabanpor razonespolíticasy los particularesmermanpor cam-bios en el gustoaparentementeirreversibles,Bustillo se refugia en la

A. Vilar calificaríaestaalternativacomo«EscocíaClásicadel Siglo xx», asociadaa valoresde eficienciay simplicidad.

El autor agradeceal ex Director del diario La Prensa,arq. M áx 010 (la inza. las la-ci Ii dadesqueen su monicmi lo le concedieraparaaccedera la co ccciOmí cíe lot ogratíasdel Archivo (jratict> delDiario queilustran estearticulo.

Li acaden;icisn;oargentino (¡920-1950),integradordetradición... 169

producciónteóricade escritossobreartey arquitectura.En su largase-rie de ensayos,publicadosinicialmentecomocolaboracionesen el dia-rio La Nación y posteriormentecompiladosbajo el título de «La Be-llezaPrimero»(1957)y «Buscandoel Camino»(1965)tratade encontrary señalarprincipios intemporalesde laestéticauniversal.Casisiempreel rumboconducehacialos idealesgriegos,comoen el casode su pro-puestaparael establecimientode una«arquitecturamonumentalar-gentina» quedebía inspirarse,segúnBustiilo, en el espírituheleno.

Estegrancreadorseríatestigohacia el fin de suvida de unareivin-dicación del clasicismoa travésdel posmodernismoqueél sin propo-nérselo.habíaya ensayadocincuentaañosatrás.

IV. LA RESISTENCIADEL CLASICISMO

El desarrollodel academicismo,quedierafecundasmuestrade equi-librio y ofrecieramúltiplesintentosde integración,es literalmentearra-sadoen la décadade los 50 por las presionesdel homogeneizadoMo-vimiento Moderno, ahora sí transformadoen estilo internacional.Diversosfactoresllevaron a estasituación,entreotros la liquidacióndelsistemade enseñanzaacadémicadel tipo ~<BeauxArts», elabando-no de los idealesde estéticaedilicia a favor de los dogmasde la plani-ficación urbana,la sustituciónde técnicasconstructivastradicionalespor sistemasprefabricados,la irrupción de la ley de propiedadhori-zontal como factorpreponderanteen la construccióndel tejido de lasciudades,el insistentediscursode las vanguardiasparadotar a la ar-quitecturadcl espíritude la época.

Hacia fines de los 40 y durantela décadade los 50 el academicismoreaccionaanteestosataquesrefugiándoseen un retóricomonumentalis-mo. La regresiónhaciael abusode los órdenesy frías texturas,el inten-to de eternizarsu tradicionalcálidaconstructiva— queutiliza comoem-Nema—,y la desviacióndc las fuentesdc inspiracióndieciochescashaciareferentesdecididamenteneoclásicosalejanestaversióndel academi-cismode la concordanciacon Movimiento Modernoseñaladamasarri-ba. Así lo demuestranobrascomo la Facultadde Derecho.(Ochoa—

Chiappori—Vinent); el Ministeriode Hacienda(MO.?.);El BancodelaProvinciadc BuenosAires (Sánchez— Lagos— de la Torre). Tambiéndentrode estaversiónaparecennotablesedificioscomola SedeCentraldel Automóvil Club Argentino(Antonio Vilar y otros)que revelala po-sibilidadde compatibilizarel funcionalismoconla monumentalidad.

Es asícomoun academicismoyacircunscriptosoloal clasicismomo-numentalista—exhibido al mundoen la ExposiciónUniversalde París

170 Ful)¡O (iré,>; e/a¡e ri

de 1937—yqueen la ArgentinaproponemerasmasasescultoricasCo-mo en el Monumentoa la Bandera(Proyectode Alejaudro Bustillo yAngel Guido, terminadoal final de la décadade los 50). se retira de laescenaarquitectónicadejandoun vacíoqueel posmodernismocomen-zaráa ocuparen la décadade los 80.

V. EVALUACIÓN CRÍTICA

Si esadmisiblequeduranteel períodoen cuestiónse alcanzaronyconsolidaronlogradassíntesisde identidadnacional y vocaciónuni-versalista,puestade manifiestoen distintasdisciplinasde la culturaar-gentina: filosofía, literatura,artesplásticas,música,cine, cabeafirmarque la arquitectitra transito tambiénpor esasendade la mano del aca—

demicismoconcordante.Esteacademicismo,al queahorasícabríacalificar de argentino,re-

vela un fecundoperiodoen el quenuestraarquitecturaalcanzalogra-dasexpresionesde autonomodesarrolloy propia identidadasimilandotradicionesy vanguardiasdel mundooccidental.Tal actitud concordanteno participasino tangencialmentedel debateantagónicoquelas multi-facéticascentralesdel MovimientoModernollevan a cabocontrael apa-rentementeaniquiladoacademicismo.Y esenla actitudintegradoradetradición y modernidaddondela arquitecturadel períodoadquierema-yor relevanciay muchosde susejemplosalcanzansusmásaltosrangos.

Afortunadamentehoy, en la mayoríade los paísesde Occidentesemanifiestaun redescubrimientode posturasequilibradas,atemporales,no rupturistassino aliancistas,como las del academicismoargentino,cuyasmanifestacioneses necesariorevalorizarparapreservarlasen suverdaderadimensiónpatrimonial.

El academicismoargentino (1920—19.50),ié;Éegratiorde tradición.,, 171

g ‘± ~ 1 -~

*33

* -

.44

Fig. 1 —Aleja/i dro Rastillo, reside,mcia Tornqu¡st, Rue,;osAires. 1924.

Fig. ‘?.—C’omisióndeEstéticaEdilicia, proyectopara la Plaza deMayo, B;;enosAires,1925.

172 Fabio (iremeníieri

- .544’.. 5

Hg.3-—AIciundro Rastillo, Casé,de Re,;ro.I-ioridt, y (~iímarca.s,Buenos’Ai res. /926.

Fig. 4.—Alejanuiro Rastillo. ResidenciadeiSolar1)orrego. BuenosAires, /926.

El academici.s’nwargentino (1920-1950),imegradarde tradición.,. 173

Hg. 5—AlejandroBustillo, Gasatic Renta,AlvearyRodríguezPeña,BuenosAires’, 1928.

Fig. 6.—HéctorAyerza,Palacio delConcejoDeliberanze,BuenosAires, 1928,

174 labio Gren;eniieri

Hg. 7—AlejantIro 13;,stillo,— tasé;<le! ja14 <‘a/o Ma,;;,el Ci, in m ez.

B;,enos Aires, l9.?ó.

Eig. 8.—Sóé;chez,Lagos, i)e it; loire, Eéli,’ié.’io Kavt;r;t¡gh, I3;;enosAires. /932.Deéé;íiede la terrazadel apé;réaine,mtode it; prt>pieéar;éi.

El academicismoargentino (1920—1950),integradorde tradición... 175

aF g D Sulcie,Res,meectédodeabastoproveedor,BuenosAires /934. Maqaeta.

s

Vg. 10—AIé’jérnélroBasé/I/o,hotel LIgo-Ligo, Bariloé’he, prov. deRíoNegro, /937.Frenteprincipal.

176 [‘é;lio (iren;cr;éieri

A,—

Fig. i 1 —Aleja¡;élro Ijuséillo, Casi;;o, flote!Provincié,Iy Ron-;bIt;, Ajoré/elPléita 1<) 0-1946

i ] A Ñ,X< :1’ As A¡g4xi~l \.~ - A’~Á <¡XI eALev y.

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Fig. 1 2.—A leja é;dro /3 u.séilIé>, /3 a/itt> tIc la No; 1hí Ary’n ti,;a, C. ‘é;sa Ceo?rolB;,cnosAires, 1939-1950..Scéci;$,;y alzaélo.

El academicismoargentino (1920-195<)),ié;.egradorde trué/ición 177

Fig. 13—AlejandroBustillo, Banco<le la NacióémAi’geí;tina. Bue,;osAires, 1 939-19.50,Vistasobrela Plaza dc Mayo.

Fg. l 4.—Séínchez,Lagos,De It; Jorre, Banco é.íe léz Provu;.cíatíe Buc,;os¡tires,Cosa(é’,;érol. Buc,;osAires, /942.