5

CON T E N T S

風景修圖的面貌

風景修圖的初步思考、判斷 .............................................................2

好的 RAW 檔的第一步 .....................................................................4

明暗差距很大的 RAW 檔修圖面貌 ...................................................6

向右曝光思考的 RAW 檔修圖面貌 ...................................................8

曝光不足的 RAW 檔修圖面貌 ........................................................10

還有色彩的考量！ ..........................................................................12

RAW 的處理是風景修圖的王道！ ..................................................14

數位暗房筆記 .................................................................................16

快速學會 Lightroom

認識 Lightroom 的七大模組 ............................................................18

快速使用 Lightroom 5.x ..................................................................22

編輯相片模組 - 重要的編輯面板 .....................................................26

Lightroom 5.x 的新功能 ..................................................................30

數位暗房筆記 .................................................................................34

色彩優化及機身模擬

風景修圖色彩優化的思考 ...............................................................36

不同的描述檔有不同的色彩優化 ....................................................38

小麥顏色的戲劇化改變！ ...............................................................40

製作相機描述檔 (DCP) ...................................................................42

相機不是問題，重點在成果！ .......................................................46

一個完整的色彩調整實例 ...............................................................48

你使用哪支「數位底片」？ ...........................................................52

Chapter 1

Chapter 2

Chapter 3

風景修圖的面貌

01

5

2 在 Lr中調整了飽和度、對比、藍天明度，並運用了 RX1 Landscape的描述檔的結果，拍攝於蘭嶼漁人部落。

1 圖 1是一張有白雲、強烈陰影的相片，為了兼顧白雲不過曝及暗部有層次，拍攝階段即需注意曝光控制，這已是不錯的「原圖」。

▲ 圖 1的色階分佈圖，可以觀察到，整個階調非常的完整，從暗部到亮部，曲線平

滑都沒有斷掉，亮部區域沒有過曝，暗部

也都還有細節。這張圖尚且往白色、黑色

區域，都還有延展的空間！

觀察白雲是否過曝

可以啟動相機的高光警示並觀察相機

的直方圖，即可以在拍攝階段避免白

雲過曝，測光可以測綠色的山景亮處，

如果測天空，可能整張會稍微 Under。

觀察暗部的陰影

陰影的部份是否還有層次，是拍攝階

段一個需要考量的重點！

風景修圖的面貌

01

13

像 Adobe Standard、ACR便是預設的相機描述檔。

但我們會再依照題材來選擇描述檔，像是櫻花的後

期跟楓葉的後期，會選用的描述檔便不一樣！

相機描述檔很像是 Nikon相機的調控檔或 Canon相

機的 Picture Style，但如果我們以 JPEG直出的話，

直出時就已決定了描述檔，而無法在 Lr的後期中，

再次選擇不同的相機描述檔了。

這在後製上的問題頗大！

另外，在色溫調整的議題上也很類似，因為色溫會

影響色彩，大部份的相機不一定有辦法在拍攝階段

就決定正確的色溫，在後製的調整上，如果是 RAW

檔案，我們很容易在 Lr中依照正常的方式來調整色

溫，但如果是 JPEG，便只能在 -100/100間以標溫

的方式調整，限制頗多。

這樣來看，使用 RAW格式來拍攝，對於曝光及色

彩的調整都是必要的！

色彩與相機描述檔

我們將在後面的章節詳述如何以描述檔為基礎，然

後再陸續運用 HSL面板、相機校正面板、基本面板

來調校風景照片的色彩，甚至以分割色調來塑造出

不同的風格跟感覺！

此處，我們便先來體會運用相機描述檔可能形成的

重大色彩差異！

圖 1跟圖 2的飽和度、對比、明度、色溫基本調

整 ...等全部相同，所不同的只在選擇了不同的相機

描述檔而已！

觀察其色彩，可以發現天空的藍、樹木的綠色部

份、流水的色彩、落羽杉的暖調感 ...全部不一樣！

這麼大的色彩差異、影像不同感覺，居然只差一個

調整因素：描述檔不同！可見，描述檔在色彩調整

領域的基礎地位，是何等的關鍵。

要談 Lr的色彩調校，就要把描述檔做為討論的起

點，才是根本的處理之道。

相機描述檔的概念

相機描述檔位於 Lr的相機校正面板中，我

們在後面的章節會有深入的應用面的介紹，

如圖，有許多描述檔都是透過 DNG Profile

Editor所製作給 Lr使用。

這樣，我們在 Lightroom中，不管使用什

麼相機，都可以去模擬特定的機型。

像是風景的題材來看，Sony跟 Canon的特

定機型色彩表現還不錯，我們就可以取用

它的描述檔，表現它的色彩特點，而不一

定真的要去買該相機來拍攝。

13

16

RAW 的原圖常是平淡的

「色彩」及「曝光」這兩件事情是風景修圖領域最

基本的事情，一開始，我們得學會原圖的判斷，

才會知道如何下手！看似平淡不出色的原圖，正

是 RAW檔案的特點。

一張好的 RAW圖檔，一開始必然不是色彩鮮明

的，而是曝光適當，層次及細節豐富，這才是大

重點！

向右曝光及避免高光溢出

拍攝時，只要還沒有高光溢出，可以考慮讓主體的曝光

放在亮部，後製時再拉回，這樣不但可以記錄最多的資

訊，而且影像會比較純淨，不會有太多噪點的困擾！

��數位暗房筆記

關於欠曝的策略

在欠曝的策略，衍生兩大問題：一是加 EV補償時，很

容易造成暗部的雜訊噪點更明顯，二是會有陰影區域

過暗沒細節的情況發生。

關於調控檔

相機描述檔很像是 Nikon相機的調控檔或 Canon相機

的 Picture Style，但如果我們以 JPEG直出的話，直出

時就已決定了描述檔，而無法在 Lr的後期中，再次選

擇不同的相機描述檔了。

24

6❶玩玩預設集 (風格檔 )的套用Lr有預設一些預設值在左側的「預設集」

面板，建議各位可以先試著套用看看，關於取用預

設集 (風格檔 )各位要有一個觀念，從網路上下載

回來的風格檔並無法適用所有狀況，學習 Lr還是要

有些基本的概念，才能調整出屬於自己需求及風格

的設定，這也是本書努力的教學目標！

6❷編輯相片並檢視前後差距嘗試做基本的設定調整，包含曝光度的調整

及色溫的調整，並調整看看「亮部」、「白色」、「陰影」

及「黑色」的影響。

把曝光度、色溫調整好，並且懂得用「亮部」救回一些

細節，這樣便探出了成功的第一步了！

我們也可以按編輯前和編輯後的選項，觀看修圖前後的

差別。

7建立預設集針對調的不錯的結果，我們可以記錄下來變成自己的

風格檔，在預設集面板右側有個＋號，按下之後，便可以新

增一個預設集了！

在設定視窗中要注意哪些項目是必要的，哪些是不必要的，

核取必要的項目即可以。

6❸「同步化」多個檔案針對同一場景的檔案，如果調整的結果還滿意，

可以在「底片顯示窗格」選取多個檔案，然後按一下「同步

化」按鈕 (要選擇兩個以上的檔案才會出現 )，就會同步多

個檔案的參數設定了！這是一個很有效率的修圖方法！

38

相機描述檔不同於「風格檔」，它的位階在風格檔之上，就好像數位攝影人使用哪款相機、傳統攝影人使

用哪款底片，那樣的根本而重要！��不同的描述檔有不同的色彩優化

1 是 RAW原始圖套預設的 Adobe Standard，還沒有加強飽和、藍天、對比，色彩較平淡。 2 套用了 Canon 1DX Portrait的描述檔，綠色特別

的突出，色彩的層次相當分明。

選擇不同的描述檔的概念

Lr中風景的色彩優化，要從「相機描述檔」做為

開端及基礎，這個切入點，是風景修圖的一個奧

祕，也是目前在修圖參考書較少探討的！

因為許多相機的機身模擬及描述檔並非內建，而

是需要自己從 DNG Profile Editor中做出來給 Lr

使用 (稍後介紹 )！

這跟拍攝人像時，許多人會選擇 Portrait模式，拍

攝風景時，會選擇 Landscape模式其實是一樣的

道理。

Lr的相機校正面板中，就有幾個預設的描述檔可

以選用，例如 Adobe Standard、Camera Portrait、

Camera Landscape...等，不過，這些都不是我們

的目標！

我們的目標是要從市場中數以百計的單眼相機中

去篩選出好的色彩，特定不錯的機身模擬適合哪

個風景題材，然後取用它！

簡單來說，相機廠商對於色彩優化、調校這件事

情非常的重視，耗費無數的 R&D經費在裡面，而

我們，只要站在巨人的肩膀上來做後續的調整就

可以了！

52

��你使用哪支﹁數位底片﹂？

傳統的銀鹽攝影，也是會因為題材來選擇底片，人像跟風景，會選擇的底片就不一樣，這很類似在 Lr中，我們也會依據題材來選擇不同的相機描述檔。

Nikon：A, D5200, D7100, D800, D800E, D3200, D4, AW1, S1, J3, J2, J1, V2, V1, D5100, D3100, D7000, D300s

Canon：70D, 100D, 700D, 6D, 650D, EOS M, 5DIII, 5DII, 1100D, 600D, 60D, 1D IV, 7D, 500D, 50D, 1000D, 1Ds III

Sony：A7, A7r, A3000, NEX-6, NEX-3N, A99, A57, NEX-5R, NEX-F3, NEX-7, A65, A77, NEX-5N, NEX-C3

Olympus：E-P5, E-M1, E-PM2, E-PL5, E-PM2, E-M5, E-PM1, E-PL3, E-P3, E-PL2, E-5, E-PL1, E-P2, E-P1

Panasonic：GX7, G6, GF6, GH3, G5, GF5, GX1, GF3, G3, GH2, G10, G2, GF1, GH1, G1

Pentax：K3, K-50, K-500, K-5 II, K-5 IIs, K-30, K-r, K-5, K-7, K-m, K20D, K200D, K10D, K100D

Fujifilm：X-A1, X-M1, X-E1, X-Pro1, S5 Pro, S3 Pro, S2 Pro, S1 Pro

Samsung：NX300, NX210, NX1000, NX20, NX200, NX, 11, NX100, NX5, NX10

Sigma：SD1 Merrill, DP3 Merrill, DP2 Merrill, DP1 Merrill, DP2x, SD1, SD15, DP2s, DP1x, DP1s, DP2, DP1

Ricoh：Ricoh GR, GXR A12,GXR A16

Leica：M8,M8.2, M9, M-E Ty220, M Typ 240, Digilux 3

D600 Landscape, D600 Vivid...

相機描述檔

模擬 Canon 1DX色彩 模擬 Sony RX1色彩 模擬 Nikon D600/D610

DCP轉換，相機模擬

1DX Portrait, 1DX Landscape... RX1 Landscape, RX1 Clear...

55

1 製作自己的 Presets預設集選擇色彩描述檔、調整 HSL、曝光 ...等細節之

後，在編輯相片的模式下，可以按一下「預設集」右邊

的＋鈕。就可以新增一個自己的 Presets預設集。

2 填寫 Presets名稱可以將類似的預設集放在特定的檔案夾中。

如左圖，選擇或新增一個檔案夾，然後在「預設

集」名稱填寫預設集的描述，以易記明瞭為原則。

在設定的部份，如果有核取的，在選用預設集時，

就會將設定套用。

最後，請按「建立」鈕就大功告成了！

3 套用以及再次調整 Presets做過剛剛的步驟之後，就可以

在預設集中找到方才新增的預

設集了。

單按預設集名稱即可以套用效

果到相片上。

如果有調整過項目，覺得效果

較好，想重新寫入到預設集

中，可以在預設集項目上按滑

鼠右鍵，然後選快顯功能表中

的「使用目前設定更新」。

73

風景的光影及局部曝光調整

04

關於加強光影

調整筆刷的功能是多樣的，如果純粹就曝光度的角

度來看，遇到曝光不夠的，我們會用它來提高局部

的亮度，遇到太亮的區域，我們會用它來降低亮

度，猶如是壓低光線一般。

圖 1拍攝於澳門的大砲台城牆，城牆上老樹的光影

形成畫面上的趣味，而光影的強調，除了加強影像

的對比外，運用調整筆刷將影像的局部壓黑，也會

是一個更直接增加城牆上光影對比感覺的方法。

在調整筆刷的使用上，同樣要注意第一筆的下筆處

要放在影子的區域。

2使用調整筆刷第一個下筆刷的點，要在樹幹的陰影上！在

刷的過程中，觀察畫面的變化，可以再調整濃度數

值，加強的話，數值就高一點，例如 80，如果不要

那麼的暗，濃度的數值就低一點，例如 30。

1選用調整筆刷選擇調整筆刷工具，因為是壓低光線，所以

我將曝光度放在 -1.28，另外，也提高了筆刷的對

比、清晰度及飽和度。

3注意筆刷參數的調整將羽化及流暢度就固定放在 100即可以了！另外，因為陰影區

域要處理的區域顏色相近，請核取「自動遮色片」的項目。

這樣才能讓「自動遮色片」發揮功能，讓整個塗抹

變暗的作業更快速。

運用濃度的參數調整讓結果更自然

同樣，濃度是調整筆刷明暗最好用的項目，如果局

部變得太暗，我們就將濃度數值調低一點，例如

30，然後把通暗的區域再塗一次即可以，不一定要

去動用筆刷中「擦除」的項目。

就實作的經驗來看，數位影像的局部光線調整可以

讓相片更具作品的可看性！而局部的曝光調整，在

傳統的暗房中其實也是個重要的概念及手法！

05熱門拍攝題材的修圖處理

Chapter

98

楓紅色彩的研究

(以下畫面除描述檔不同，其他設定皆與前頁相

同 )

1 1DX Portrait的楓紅

1DX Portrait會同時對紅色、綠色做最佳化，

而且色彩頗艷，畫面中如果有綠葉、綠背景，會明顯

的分隔開來。如果要有秋天的氣氛，可以採用前面我

們建議的 D2X Mode III描述檔，如果同時要表現畫面

中的翠綠楓葉就可以使用 1DX Portrait。

2 5DII Portrait的楓紅

5DII Portrait主要會對紅色做最佳化，這個描

述檔用在秋天的景色頗有氣氛。

紅葉的色彩也非常的漂亮，在天空的藍色部份，可以

用藍原色的色相再做調整。

3 D800 Landscape的楓紅

D800、D600這一代的色彩表現已經跟前代不

同，可以發現 D800 Landscape描述檔也是會對綠色的

部份做最佳化，只是沒有像 1DX Portrait那麼的強烈，

此一描述檔的曲線特性稍明亮。

如果有想區隔綠葉跟紅葉間的色彩差距，這個描述檔

是可以選用的。

4 D700 Landscape的楓紅

圖 4 採 用 Nikon 早 期 的 D700 Landscape

描述檔為基調。基本上，D700、D300s 這一代的

Landscape色彩表現已經跟後來的 D800、D600大不

相同。

此一 Landscape跟 D2X ModeIII類似，楓紅處稍亮，

我會建議可以建置一個 D2X ModeIII的描述檔備用即

可。

143

圖 2便是這樣的考量所後製的結果，冷調的濾鏡，

除了色溫往左推偏冷，曝光可以 -1EV左右，讓天空

有厚實感，拖曳時，記得要由上而下拖曳。

暖調的濾鏡，除了色溫往右推偏暖，曝光可

以 -0.3EV左右就好，避免地景太暗，拖曳時，要由

下而上拖曳。

其他的基礎調整

另外，在基本面板，我們還是要依據分佈圖及影像

實況來調整對比、亮部及陰影。

黃昏時光線較平，適當的增加影像的對比會是重要

的調整項目！

HSL面板的部份，我們就不再秀出畫面，藍色、黃

色的飽和度加強，會是 HSL面板中的調整重點。

1選擇漸層濾鏡選擇漸層濾鏡，然後曝光 -1EV左右，這設定

會讓天空較厚實，色溫往左推 -56，這設定會使天空

變藍。

3新增第二個漸層濾鏡可以按「新增」鈕，然後曝光 -0.33EV 左

右，地景不宜調的太暗，有時甚至還要調亮！色溫

往右推+38，這個設定會使地景變黃。

2製作藍調的天空由上而下拖曳漸層濾鏡，調整濾鏡的位置及

範圍，查看天空的變化，如果有必要，可以再調整

飽和度的項目，讓天空更加的飽和。

4製作暖調的下層天空由下而上拖曳漸層濾鏡，調整濾鏡的位置及

範圍，查看地景的變化情況，如果有必要，可以再

調整濾鏡中的參數。