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Projeto ecletipoFACES 202tipografiadesign gráficoarte
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TipografiaBacharelado em DesignCentro de Artes UFPEL - Pelotas - RS - Brasil
Inverno 2012
ecltico+tipo+faces resultam de misturas que
formatam identidades etnicas/culturais daqueles
que escrevem a cidade de Pelotas, registrando fluxosplasmados em visualidades
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Joo Fernando Igansi NunesCoordenador do ProjetoProfessor de TipografiaBacharelado em DesignCentro de Artes - UFPEL
Ana da Rosa BandeiraCoordenadora do ColegiadoBacharelado em DesignCentro de Artes - UFPEL
A tipografia propriedade do desenho, meio para experienciar metodologias e processoscriativos
Como na "forma" de conceber o desenho, desenhar tipos implica um processo criativo do mbito das artes, para alm do conhecimento dos signos alfabticos, embora se materialize apartir deles
Nos contextos cambiantes da contemporaneidade; nas 'revolues tecnolgicas' emergentes; entre relaes estabelecidas em comunidades hipersociais; pelas constantes resignificaes pautadas pela eterna flutuao dos sentidos perceptivos de escritas/leituras e re-apresentaes....... aponta-se aqui o devir de uma cultura visual dinmica, processual e adaptativa, advinda da escrita no tempo e noespao urbano
Verescre
Cetins
FORMAcorritmoresoluoescritasignomemriaalfabetocriaoESPAOcontraformavolumeCOMPOSIOidentidadelayoutpginamensagemarranjosexperimentaoCONTEXTOSprocessotecnologiapensamentoleiturabilidaderetricasistemasinformaolinguagemhipertextocdigoexecuo
Nesse contexto, o projeto ecltipoFACES configurou-se como estratgia para registrar e publicar
a produo tipogrfica da disciplina do curso e, assim se fazer operar
como formao do pblico para esse ofcio. Em sua primeira edio,
2004, ecltipoFACES apresentou o resultado de 24 typefaces
elaboradas pelos acadmicos. Para tanto, como metodologia de projeto,
foram utilizadas as referncias visuais da escrita vernacular em
Pelotas, identificada e devidamente selecionada. Atravs de apoio
institucional do jornal local Dirio Popular, os resultados foram
publicados em Suplemento Especial
na edio de 28 de maro de 2004. A evidncia das relaes estabelecidas entre Arte e Design
Tipogrfico encontraram nfase no trabalho de Melina Gallo. Sua
obra intitulada arte tipo design apresentou uma srie de esculturas tipogrficas. A partir da monografia
de Guilherme Aguiar, Tipografia Crioula, os estudos convergeram
aos aspectos sociais da escrita, averiguando as possibilidades de
se analisar a identidade a partir da tipografia. Aguiar apresentou uma
famlia tipogrfica construindo cada letra a partir dos signos grficos das
marcas de cado crioulo
O Design em Pelotas nasce, a ferro e fogo, com a origem da cidade.
As marcas de gado, anncios, documentos institucionais e
cartes impressos em papis e tintas especiais foram sempre
uma recorrncia na histria grfica local. O design tipogrfico na UFPel iniciou com a Habilitao
em Design Grfico, Curso de Artes Visuais, antigo Instituto de Letras e
Artes, 2000. Na disciplina intitulada Tipologia, estruturou-se os
conceitos referentes aos resultados do oficio tipogrfico, evidenciando
seus aspectos de criao, produoe respectivos resultados etticos/
funcionais
Em 2010 realizou-se a segunda edio s da ecltipoFACES
constituida por: mostra planificada de 16 projetos tipogrficos da disciplina de Tipografia, ainda da
Habilitao em Design do Curso de Artes Visuais do Instituto de Artes e Design; Publicao de Suplemento
Especial no jornal local Dirio Popular; Produo da Coleo de Cartes Postais Tipogrficos;
Exposio com convidados da rea de Design Grfico, Literatura e
Msica. Nessa edio, ecltipoFACES enfocou as expresses artsticas,
elevando a produo tipogrfica categoria de performance potica
Pelotas, 2012, faz 200 anos e, nesta edio, ecltipoFACES formata-se
sob a temtica dos dois sculos de escritas da cidade. A proposta
pretende explorar as condies dos meios de escrita e respectivos
processos de leitura que dialogam na formao do social. Na esteira
conceitual de Roger Chartier e, pelos resultados do projeto de
pesquisa Memria Grfica de Pelotas, ecltipoFACES 2012:
dois sculos de escritas trs tipos, letterings e signos
possveis de re-apresentar o fluxo edesenvolvimento social
a partir do
olhar sobre a cidade
Para tanto, prope-se uma literatura urbana, entre arte, design e
publicidade, plasmada em outdoors estrategicamente posicionados. Em complemento, publicar-se- o terceiro Suplemento Especial
TypeFaces, com a seleo de 20 familias tipogrficas dos ltimos 2 anos da produo da disciplina de
Tipografia , atual Curso de Design doCentro de Artes. UFPEL
ecltipoFACES2004
Melina Gallo
arteTIPOdesign
CONVIDADOS
Ana Claudia GruzinskiLauer Alves
Nativu DesignRenata Requio
Vitor Ramil
Ana Maria DacolAntnio Reisser
Bianca GomesCarolina Moraes Marchese
Cintia Dias BorgesDaniel Rodales
Danielle Neugebauer WilleGabi BentosHelen Pinto
Henrique Rockembach de AlmeidaJosiane dos Santos
Karin RutzLeonardo Caimes
Maira TimmMarcos Vinicius Coimbra
Mariana BrittoMariana VargasMariana Weber
Robes RochaThiago Ferreira
Ana Claudia Gruzinski
Lauer Alves
Renata RequioAndr Barbachan
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Vitor RamilEduardo MontelliIsabel RamilJuliano VenturaLetcia Bertagna
Poema e Msica
Vdeo
http://www.youtube.com/watch?v=f7YgohsB0nc
Novembro de 2012Pelotas - RS - Brasil
a memria grfica de uma cidade que se inscreve/escreve no tempo deixa marcas de
trajeto, percurso, faz-se veculo (de todas velocidades) desenhando seu fluxo pelo
universo de sentidos e reconstri-se em signosvisuais
nessa edio 2012, ecltipoFACES apresenta- se como possibilidade para mostrar alguns
indcios desses 200 anos de escritas. Da palavra pronunciada pela primeira vez de 'PELOTA' s
marcas de sangue, suor ou sal, bem como das texturas de luz e do comportamento urbano,
do jogo de relaes sociais, Pelotas se escreve e, assim pode se fazer ler no conjunto de 12
outdoors, configurao publicitria de carter artistico produzido por designers, artistas
e arquitetos que lem para desenhar e,consequentemente, desenham para escrever
PELOTAS, 200 anosdois sculos de escrita
com
Chico Homem de MeloJos Carlos Brod Nogueira
Lcia Bergamasch Costa WeymarJoo Pedro Azevedo Drummond de Mello
Renata RequioJos Luiz de Pellegrin
Memria Grfica de PelotasCarol, Henrique e Dacol
PET Artes VisuaisDesigneria
sulDesign estudioasnoum
com
Chico Homem de MeloJos Carlos Brod Nogueira
Lcia Bergamasch Costa WeymarJoo Pedro Azevedo Drummond de Mello
Renata RequioJos Luiz de Pellegrin
Memria Grfica de PelotasCarol, Henrique e Dacol
PET Artes VisuaisDesigneria
sulDesign estudioasnoum
CATLOGO TIPOGRFICO PELOTENSE
CATLOGO TIPOGRFICO PELOTENSE2010-2012
ecl tipgrafos
typeFACESecl tipgrafos
Rafael [email protected]
O tipo Linnea
A inspirao veio de imagens comesttica retr e racionalista, dasquais aproveitei as linhas e osarcos perfeitos para a criaoda Linnea.
Como referncia principal, sendoinclusive o fator que nomeou otipo, foram utilizadas linhas.
Para tornar a tipografia suave,mantive-o sempre com a espessurada linha bastante fina, introduzindoassim caractersticas femininas,delicadas e minimalistas.
Linnea um tipo maisadequado para aplicao emlogotipos, cartazes, camisetas,ilustraes, entre outros. No recomendado para grandes textos.
Inspiraes:Pster Typography, de Fabiano HigashiMarca Eucatex, de Alexandre Wollner
Rafael [email protected]
O tipo Linnea
A inspirao veio de imagens comesttica retr e racionalista, dasquais aproveitei as linhas e osarcos perfeitos para a criaoda Linnea.
Como referncia principal, sendoinclusive o fator que nomeou otipo, foram utilizadas linhas.
Para tornar a tipografia suave,mantive-o sempre com a espessurada linha bastante fina, introduzindoassim caractersticas femininas,delicadas e minimalistas.
Linnea um tipo maisadequado para aplicao emlogotipos, cartazes, camisetas,ilustraes, entre outros. No recomendado para grandes textos.
Inspiraes:Pster Typography, de Fabiano HigashiMarca Eucatex, de Alexandre Wollner
tipoface
GABRIEL [email protected]
tipoface
GABRIEL [email protected]
Esta tipografia foi criada a partir da silhueta de uma haste de culos. Esta haste deu origem a letra "r", a partir dela foi criado o resto do alfabeto, os nmeros e os caracteres especiais.
O resultado foi um tipo orgnico e divertido. Sua maleabilidade faz com que textos curvilneos se tornem desequilibrados mas ao mesmo tempo elegantes.
A comparao com o termo agridoce (aquilo que doce e cido ao mesmo tempo) vem desta mistura entre a elegncia e o divertido. Deixando de ser uma tipografia para textos longos, para se tornar peculiar ao fazer parte, por exemplo, de cartazes e logotipos. Atendendo as expectativas de qualquer publico, seja ele infantil ou maduro.
Roberta [email protected]
Esta tipografia foi criada a partir da silhueta de uma haste de culos. Esta haste deu origem a letra "r", a partir dela foi criado o resto do alfabeto, os nmeros e os caracteres especiais.
O resultado foi um tipo orgnico e divertido. Sua maleabilidade faz com que textos curvilneos se tornem desequilibrados mas ao mesmo tempo elegantes.
A comparao com o termo agridoce (aquilo que doce e cido ao mesmo tempo) vem desta mistura entre a elegncia e o divertido. Deixando de ser uma tipografia para textos longos, para se tornar peculiar ao fazer parte, por exemplo, de cartazes e logotipos. Atendendo as expectativas de qualquer publico, seja ele infantil ou maduro.
Roberta [email protected]
uma tipografia baseada em instrumentos de corda. Cada letra ganha sua forma a partir do toque de uma nota. A corda se modifica e a melodia criada. Todas juntas formam um belo acorde visual para ser aplicado em ttulos.
Raquel de Azevedo [email protected]
uma tipografia baseada em instrumentos de corda. Cada letra ganha sua forma a partir do toque de uma nota. A corda se modifica e a melodia criada. Todas juntas formam um belo acorde visual para ser aplicado em ttulos.
Raquel de Azevedo [email protected]