Formato redimensionable

de código abierto

para archivos de libro

electrónico (e-book) creado

por International Digital

Publishing Forum (IDPF)

Electronic puBlication

e-puB 3.0

CONTENIDOENERO-FEBRERO 2012

Capacitación � Programa Integral de Capacitación Online Logra niveles de competencia mundial aplicando las Mejores Prácticas.

� Capacitación Online

Tecnología

� Virtualización Flujos de trabajo completos directamente en “la nube”.

� Piensa en digital Consejos para migrar del papel a los eReaders.

Software � Licenciamiento Transactional License Program 5.0 (TLP) Posibilidad de obtener descuentos por volumen sin requisitos de inscripción. Cumulative License Program 5.0 (CLP) Ahorro acumulativo y uniforme a nivel global.

Comunidad � Feria Internacional del Libro

Cronograma de las 10 ediciones más recientes. Chile, invitado de honor en 2012.

Los10

mejores consejos

para capitalizar

eBooks

EDITORIALCARLOS ANAYA I CoordInador ComIsIón de CapaCItaCIón I CANIEM

€n noviembre del año pasado, duran-te la Feria Internacional del Libro de Guadalajara, la Cámara Nacional de la Industria Editorial Mexicana hizo la presentación de la revista e-volución editorial, una revista dirigida funda-

mentalmente para tratar el tema de la capacitación en materia de software, hardware y de todos estos elementos electrónicos digitales que son necesa-rios para el trabajo editorial de hoy y hacia el futuro.

Con aquella presentación del número cero de esta revista, que se puede ver también en la di-rección electrónica www.caniem.org y en www.dgs.com.mx, queremos demostrar que la Cámara está a la vanguardia haciendo y diciendo: señores, los invitamos a trabajar en el mundo digital, lo cual no quiere decir, y que nunca sería capaz de afirmar, que abandonemos el libro y el papel, más bien lo que ofrecemos es trabajar en estos dos mundos.

Para los meses de enero y febrero tenemos ya el número uno de la revista que aborda, entre otras cosas, la nueva era del libro digital e-Pub 3; de pronto algunos nos quedamos en el e-Pub 1, y éste es un tema que realmente es muy interesante, porque es como un análisis de qué está pasando y qué tan rápido está transformándose la industria electrónica.

También la revista aborda el tema de flujos de trabajo, cómo se van llevando hacia la nube con-ceptos que yo aspiro a que poco a poco en la re-vista nos vaya también definiendo qué es esto. Actualmente hay muchos conceptos que los edito-res podemos o no entender y que vale la pena que la revista, dentro de sus compromisos, nos lo expli-que; pero bueno, hoy estaremos hablando de flujos de trabajo dirigidos hacia la nube.

Otro elemento que nos parece importante, por-que es algo que a los editores nos puede detener, es cómo migramos del entorno impreso al digital. Creo que e-volución editorial nos está aportando elementos en ese sentido, lo mismo en cómo debe-mos comprar software; e-volución editorial nos da una forma, no sé si será la mejor, pero es una pro-puesta que vale la pena.

Por otra parte, tenemos una entrevista que se le hizo a María Fernanda Mendoza sobre derechos de autor en el mundo electrónico, es una charla real-mente interesante con una experta en el tema, hoy que está a discusión qué va a pasar acerca de, no sólo de los contenidos, sino de la suma entre con-tenido y continente, entre si los depositorios serán responsables de definir o de evaluar lo que los con-tenidos tienen para poder garantizar la propiedad intelectual, los derechos de autor, que es una dis-cusión actual.

También encontraremos en este número un artí-culo sobre cómo planear publicaciones digitales, que no es solamente cómo migro de la parte de impreso a las tabletas, sino cómo puedo llevarlo a cabo, por-que la planeación es distinta; yo diré, a reserva de los que saben, que hoy nuestro editor es un editor electrónico, y también un editor de cine, de audio, de video, de texto, y por lo tanto planear una publi-cación digital tiene que ver con estas otras ramas de la comunicación. Considero que e-volución edi-torial es una revista que va a ir creciendo poco a poco y que invitamos a que la revisen; los felicito, nos felicitamos por estar en el mundo electrónico de manera seria y contundente.

Gracias.

Toque la cinta para ver el video

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dereCHosdIGItaLen La

era

tUs

Bueno, éste es un tema que desde hace, si no estoy mal, casi seis años venimos

hablando: la importancia de revi-sar y adecuar tus derechos para la era digital.

Precisamente porque los editores daban por hecho que lo tenían, podían escanearlo y subirlo y no; se dieron cuen-ta que no necesariamente te-nían todos los derechos para todas las modalidades de ex-plotación. Tenían que regresar con el autor.

La ley mexicana es una de las más avanzadas en este aspecto, porque es una ley que se alinea con los tratados de Internet, y por eso vamos de avanzada. Sin embargo, obviamente en la medi-da en la que la tecnología avan-za, hay muchos dispositivos que no teníamos contemplados, pero la ley protege autores y obras, el soporte o el medio en que lo co-rras seguirá avanzando y perfec-cionando; en esencia, todo lo que corre por ahí es contenido.

Lic. Ma. Fernanda Mendoza OchoaExperta en Derechos de Autor

La ley mexicana es de las más avanzadas, porque se alinea con los tratados de Internet.

Por supuesto, porque la ley empieza diciendo que ésta prote-ge a los autores de las obras ar-tísticas y literarias, está hablando de autores y obras, después ha-bla de los intérpretes, de los or-ganismos de radiodifusión, de los productores, etcétera.

Entonces, la ley es suficiente-mente amplia para incluir estas nuevas tecnologías. Lo que hay que hacer es adecuar nuestros contratos, porque además en de-rechos de autor hay un principio, básico y fundamental, que habla de la independencia de los dere-chos, es decir, que uno tenga de-recho para reproducir, no otorga el derecho para comunicar públi-camente, y lo que hacemos en In-ternet es un acto de comunicación pública, es una puesta a disposi-ción de una obra para que cual-quier persona, en cualquier lugar, tenga acceso a esa obra.

Ahora bien, si esa obra la des-cargas, hay una reproducción, un almacenamiento: en un disco duro, en un dispositivo, ya es un acto de reproducción.

El derecho de reproducción lo que permite es hacer copias o fijar ese material. Ya lo fijaste, ¿ahora qué necesitas? Publicarlo, ¿cómo lo vas hacer? Mediante la publicación pública, para que yo, en el momento en el que esté en mi casa a las 10 de la noche y quiera entrar a tu contenido, le dé clic y entre.

No tenemos que estar todas las personas que te queremos leer sentadas en un auditorio.Puede estar alguien en Colom-bia a la una de la tarde y lo baja, y otra persona en Querétaro. Es una puesta a disposición. Tam-bién puede ser que nadie lo lea y que nadie acceda, pero el mate-rial está ahí, puesto a disposición.

¿Qué cosa cambia en el en-torno digital? Solamente el tema de los soportes físicos, que está ligado a otro de derecho que tienen los autores, que es el de distribución: poner en manos de alguien el soporte físico que con-tiene la obra. ¿Eso se pierde en Internet? en principio no. Porque si tú mandas el material para que la gente lo pueda recibir física-mente en su casa, haces como un pedido online; al final funciona como una especie de ventana de comercialización muy cara, pero te llega un producto físico, ya no tiene que ser un formato impre-so, un CD por ejemplo, pero ahí sí hay distribución, pero en una des-carga no hay distribución física.

Por la forma en la que está configurada nuestra ley, habla de distribuciones físicas. Para otras legislaciones, distribución sí po-dría alcanzar la entrega virtual de material.

La ley protege el contenido y no el medio físico o electrónico?

¿

¿Debería cambiar la legislación?No necesariamente, lo que uno tiene que adecuar es el contrato.

Porque si nosotros vamos a explotar la obra en México o a sa-lir desde nuestro país, tenemos que subir el material desde Méxi-co, la ley que tenemos que aplicar es la nuestra.

¿Existe algo que esté homolo-gado y que sea internacional?En legislaciones no, cada país tiene su propia legislación, sin embargo, la gran mayoría de los países está dentro del club, que se llama Convenio de Verna, que es el tratado internacional que regula los mínimos que de-ben contener las legislaciones para proteger los derechos de au-tor en todo el mundo.

¿Como acceder de manera lícita al contenido?Es importante que los técnicos vayan de la mano con la parte de derechos de autor, porque ellos pueden limitar o restringir el ac-ceso a determinadas páginas que no están permitidas en tu país, es decir, cuando tú repartes el te-rritorio, desde México no podrías tener acceso a un material que tenga otro editor en otra nación.

Esto sucede mucho con la música, hay países en donde no puedes entrar a iTunes para ba-jar música, porque no está dispo-nible en ese país; por ejemplo, en Colombia no está disponible.

Uno cree que con una tarjeta de crédito entra, compra y listo. Entonces, el mito de que porque está en la Internet está en todo el mundo, no es cierto. La tecno-logía sabe como restringir.

Los editores deben saber cuá-les son las medidas tecnológicas de protección, porque si no prote-ges tu material en la Internet con todos los encriptamientos nece-sarios, es como poner el libro en la banca de la escuela junto al centro de copiado.

Entonces es importante que los editores, además de saber los temas de derechos de au-tor y cómo modificar sus con-tratos —si pretenden hacer e-books o subir contenidos a las redes— también sepan la parte tec-nológica, cómo van a proteger su material.

Eso es lo que tienen que em-pezar a trabajar las editoriales, y entonces lo ideal es que vaya a cursos la gente que tiene que ir. ¿Por qué lo digo? Porque mu-chas veces a los cursos de dere-chos de autor van los abogados de las editoriales, pero los equi-pos de producción y de tecnolo-gía son básicamente los que van a implementar las medidas de se-guridad. Hacer equipos multidis-ciplinarios, en talleres, donde los técnicos entiendan los temas de derechos de autor y los abogados los temas tecnológicos, e incluso me iría mas lejos y diría que hasta los diseñadores.

¿Qué sucede cuando una obra se produce en México y se comercializa en otros países. cómo se aplica la legislación, quién es el responsable?Bueno, esos son los temas que ya hay que empezar a tratar en jurisdicción, ¿cuál es la jurisdic-ción que vamos aplicar en caso de violación de mis derechos en el cibermundo, en el ciberespa-cio? Y otro tema que me parece muy interesante es, hablando de jurisdicción y del tema conten-cioso, que nadie quiere llegar a una pelea, pero bueno, si toca, toca, entonces busquemos me-dios alternativos para solucionar conflictos.

¿Hay alguien que se esté especializando en México en eso o es un tema fresco?Tenemos un Centro de Arbitra-je en México. El caso es que a la gente aún no le “entra” el arbi-traje aquí, no considera la media-ción, les da como miedito, es un terreno poco explorado, por eso es importante que el Centro lo retome como un proyecto viable para el próximo año, porque así nos evitaremos una gran canti-dad de juicios que jamás llegarán a ser jurisprudencia. En este país los asuntos de derechos de autor no crean jurisprudencia, no llega-mos a ese terreno y son eternos.

Entonces, es importante que los editores vean esta opción como una forma de resolver con-flictos. Es importante, desde la perspectiva de la empresa, saber qué le esta haciendo falta para despegar, hacia dónde se dirige su interés de capacitación.

Cual es la mejor

medida de protección

tecnológica?

¿

Seguramente hay empre-sas muy grandes que ya tie-nen mucho material puesto a disposición, que deben tener sis-temas complicados de seguridad, pero si se trata de una empresa pequeña, lo mejor es trabajar con un password o con un encripta-miento; hay soluciones para to-dos los tipos de mercado.

Hay algo muy importante que se mencionó al principio: el hecho de que miremos hacia Internet implica que nuestros contratos tienen que ser lo más homólogos posible a los que podrían estar en vigor en otros países, porque si lo que nos interesa es vender nuestros derechos en otros te-rritorios, tenemos que hablar un lenguaje común, y no solamente cuáles derechos, cómo los vende-mos, cómo los negociamos, cómo los transmitimos; o yo los tengo, pero se los quieren pasar a otra editorial, sino también qué pasa cuando esos derechos se violan en algún otro país que no sea el mío: ¿Qué legislación le voy apli-car, cuándo lo voy a ir a pelear?

CaracterísticasEPUB 3.0

de

EPUB 3 es la tercera versión de la norma, consiste en un conjunto de cuatro especificaciones, cada uno definiendo un componente.

Publicaciones 3.0, define el nivel de publicación semántica y los requisitos de conformidad para la publicación EPUBs.

Documentos de contenido 3.0, determina los perfiles de XHTML, SVG y CSS para su uso en el contexto de la publicación EPUBs.

Formato abierto de contenedores (OCF) 3.0, precisa un formato de archivo y el modelo de procesamiento (ZIP).

Medios de comunicación de superposiciones 3.0, define un formato y un modelo de procesamiento para la sincronización.

Qué es HTML5?

(HIper teXt marKUp LanGUaGe) es una norma que regula el sistema para organizar y dar formato a los contenidos digitales

Concepto cada vez más conocido, es un paradig-ma que permite ofrecer servicios de computación a través de Internet. Con él los usuarios puedan

acceder a los servicios disponibles ”en la nube de Inter-net“ sin conocimientos (o al menos sin ser expertos) en la gestión de los recursos que usen. Según el IEEE Com-puter Society, es un paradigma en el que la información se almacena de manera permanente en servidores de In-ternet y se envía a cachés temporales del cliente, lo que incluye equipos de escritorio, centros de ocio, portátiles, etcétera.

”Cloud computing“ es un nuevo modelo de presta-ción de servicios de negocio y tecnología, que permite al usuario acceder a un catálogo de servicios estandari-zados y responder así a las necesidades de su negocio, de forma flexible y adaptativa, en caso de demandas no previstas o de picos de trabajo, pagando únicamente por el consumo efectuado.

El cambio paradigmático que ofrece la computación en nube es que permite aumentar el número de servicios basados en la red. Esto genera beneficios tanto para los proveedores, que pueden ofrecer, de forma más rápida y eficiente, un mayor número de servicios, como para los usuarios que tienen la posibilidad de acceder a ellos, dis-frutando de la ”transparencia“ e inmediatez del sistema y de un modelo de pago por consumo.

La computación en nube consigue aportar estas venta-jas, apoyándose sobre una infraestructura tecnológica y dinámica que se caracteriza, entre otros factores, por un alto grado de automatización, una rápida movilización de los recursos, una elevada capacidad de adaptación para atender a una demanda variable, así como virtuali-zación avanzada y un precio flexible en función del con-sumo realizado, evitando además el uso fraudulento del software y la piratería.

La computación en nube es un concepto que incorpora el software como servicio, como en la Web 2.0 y otros conceptos recientes, también conocidos como tenden-cias tecnológicas, que tienen en común el que confían en Internet para satisfacer las necesidades de cómputo de los usuarios.

Qué es la

NUBE?

?

Una nube privada es una pla- taforma altamente escalable que proporciona un acceso rápido al recurso hardware o software, y donde el usuario no necesita ser experto para su manejo y acceso. La plata-forma se encuentra dentro de las instalaciones del usuario de la misma y no ofrece ser-vicios a terceros. por norma general, cuando utilizamos la expresión “nube privada“ nos referimos a una plataforma para la obtención de hard-ware puro y duro, es decir, máquinas, almacenamiento e infraestructura de red (equiva-lente a la parte Laas del Cloud Computing) , pero tambien podemos tener un nube priva-da que nos permita desplegar aplicaciones (parte paas del Cloud Computing), e incluso una nube privada de aplica-ciones (parte saas del Cloud Computing).Hay dos modelos de servicios de nube que se pueden brin-dar en una nube privada: in-fraestructura como un servicio (Laas) y la plataforma como un servicio (paas).Con Iaas puede utilizar los recursos de la infraestructura (computacionales, de red y de almacenamiento de informa-ción) como un servicio, mien-tras que paas proporciona una plataforma completa de aplica-ciones como un servicio.

es un término que hace refe-rencia a una ”infraestructura“ que está disponible para el público en general o para un gran sector de la industria, y es provista por una organización que comercializa servicios bajo demanda. Cuando esa infraes-tructura es básica, es decir, que se refiere a equipamiento sin software ni servicios asocia-dos, hablamos de infraestruc-tura como servicio (un ejemplo de esta oferta es amazon o IBm Blue Cloud); en cambio, cuando además se ofrece un sistema operativo, una base de datos y algunos servicios de administración y mecanismos automatizados de escalabili-dad y facturación por uso, se hace referencia a una platafor-ma como servicio (por ejemplo, Windows azure, Google app engine o sun Cloud). La nube pública es entonces un conjun-to compartido de recursos, que sirven a muchas organizacio-nes, con un grupo compartido de recursos de proceso defini-dos por la relación entre un pro-veedor del servicio y un cliente.en otros casos, el proveedor de nube puede entregar toda la administración día a día de re-cursos de proceso como parte de un servicio paas.

Qué es una nube privada?

Qué es una nube pública?

? ?

• Integración probada de servicios red. Por su naturaleza, la tecnología de Cloud Computing se puede integrar con mucha mayor facilidad y rapidez con el resto de sus aplicaciones empresariales (tanto software tradicio-nal como Cloud Computing basado en infraestructuras), ya sean desar-rolladas de manera interna o externa.• Prestación de servicios a nivel mundial. Las infraestructuras de Cloud Computing proporcionan mayor capacidad de adaptación, recuperación de desastres completa y reducción al mínimo de los tiempos de inactividad.• Una infraestructura 100% de Cloud Computing permite al proveedor de contenidos o servicios en la nube prescindir de instalar cualquier tipo de hardware, ya que éste es proporcionando por el proveedor de la infrae-structura o la plataforma en la nube. La belleza de la tecnología de Cloud Computing es su simplicidad y el hecho de que requiera mucha menor inversión para empezar a trabajar.• Implementación más rápida y con menos riesgos. Podrá empezar a trabajar muy rápidamente gracias a una infraestructura de Cloud Com-puting. No tendrá que volver a esperar meses o años e invertir grandes cantidades de dinero antes de que un usuario inicie sesión en su nueva solución. Sus aplicaciones en tecnología de Cloud Computing estarán disponibles en cuestión de horas o días en lugar de semanas o meses, incluso con un nivel considerable de personalización o integración.

Beneficios

NUBEde la

Capacitación OnlinePrograma integral de

CAPACITACIÓN

Con frecuencia, se piensa que el dispositivo final (ya sea un tableta o un teléfono inteligente) en sí mis-mo es lo que está generando el mayor cambio, pero

desde la perspectiva editorial, la mayor transformación se esta gestando en el proceso y en el planteamiento de los nuevos puntos de contacto hacia nuestros lectores, aho-ra tenemos que incluir a las redes sociales como mecanis-mos de promoción y marketing para nuestros productos digitales.

Las aulas del futuro definitivamnete tendrán el prefijo http.

Los10

mejores consejos

para capitalizar

eBooksMIGUEL ÁNGEL ARMENDÁRIZASESOR EN MEDIOS DIGITALES

• Quiénes son? Nivel de edu- cación, género, edad. • En dónde leen? En el trabajo, en la cama, en el metro, en el exterior.• En qué leen? Dispositivos electrónicos de preferencia.

1

2

3Conoce a tus lectores

Conoce tu contenido

Conoce tus archivos fuente

• Su dimensión.• Si tiene muchas fotografías e ilustraciones o ecuaciones y gráficas.• Si son apropiados videos o gráficos en 3D

• En qué formato está tu conteni- do fuente (PDF, copia física, InDesign/Quark/Microsoft Word, XML). • Si es contenido actual o here- dado y si necesita actualización para agregarle valor. • Si están disponibles todas las imágenes digitales.

4 Conoce los parámetros técnicos de tu contenido

Piensa en digital – piensa en multicanal• Planea para múltiples canales de salida, no sólo uno.• Utiliza XML para reutilizar el contenido.• Considera ofertas en canales (por ejemplo, regalar el eBook en la compra del libro impreso).

5

?

?

?

• Se visualizará bien en una pan-talla pequeña al igual que una pantalla grande. • Se visualiza mejor en color o en blanco y negro.

9 Reimagina tu libro• Trabajo con tus autores para una lluvia de ideas.• Planea cómo se puede enri- quecer con elementos multi- media (audio/video/interactividad).• Observa lo que otros están haciendo en entretenimiento, capacitación y diseño interactivo.

Incluye interactividad• Involucra a los autores lo más pronto posible, ellos son los más preparados para dar con- tenido adicional.• Se presta el contenido para agregar interactividad (cues- tionarios, reacomodo de contenido, realidad aumenta- da, redes sociales, juegos, mú- sica, graficas en 3D)?

10

6

7

Comprende tus alternativas de conversión

Define la calidad por adelantado

• Conoce qué formato de almace- namiento brinda la mayor flexi- bilidad en opciones de salida.• Conoce el número de canales para los que estás convirtiendo en un proceso de producción.• Conoce todos los formatos de salida que necesitarás.

• Comprende lo que significa cali- dad para tu contenido.• Margen y tolerancia de errores.• Criterios para la aceptación y procesos de excepción.• Considera el uso de herramien- tas para el control de calidad.• Prueba el contenido en todos los dispositivos considerados en la distribución.

8 Genera ruido

• Desarrolla una estrategia de mercadotécnia que cubra todos los canales que se desarrollaron.• Dile a todo el mundo que ¡YA lle- gaste!• Integra redes sociales a tus pla- nes de promoción (Twitter, Face book).

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