-
DVJESTO TISUĆA DRAMSKIH SITUACIJAUZ CIKLUS SLIKA JOSIPA
IVANOVIĆA
-
DOM MARINA DRŽIĆA, DUBROVNIK 6. 8. – 25. 9. 2016.
DVJESTO TISUĆA DRAMSKIH SITUACIJA
UZ CIKLUS SLIKA JOSIPA IVANOVIĆA
TWO HUNDRED THOUSAND DRAMATIC SITUATIONS
A SERIES OF PAINTINGS BY JOSIP IVANOVIĆ
-
2
Svaki novi ciklus slika Josipa Ivanovića karakteriziraju dvije
stvari: prva je ta što je u njemu sve poznato, druga je ta što je u
njemu sve novo. Unutar određenih paradigmi koje ka-rakteriziraju
njegovo stvaralaštvo, kao i dubrovački likovni krug, on nam nudi
bezbroj lakih varijacija. Kako je poznat po svojim skulpturama,
prvenstveno u staklu, moglo bi se pomisliti da su ovi radovi, zbog
velikih ploha i intenzivnih boja slobodnog po-teza, skice za
vitraje ili za radove promišljene kroz mediji stakla. Slično
bogatstvo tekstura i razigranost formi vidjeli smo u broj-nim
Ivanovićevim ciklusima grafika i crteža koje u zadnje vrije-me
izlaže. Kad je riječ o lokalnoj tradiciji, od koje ovaj umjetnik
nikako ne bježi, tu svakako treba istaknuti kolorizam i energično
špricanje boje Ive Dulčića, fovističko uplošnjavanje Đure
Puliti-ke, ili grafizam Antuna Maslea, da se zaustavimo samo na
nepo-srednim precima ovoga likovnoga podneblja, ne zalazeći u doba
prije Drugoga svjetskoga rata, kada su se, pod utjecajem
moder-nističkih tendencija intenziteta boje i oslobađanja poteza,
to jest poetike modernističkoga esteticizma, u vedutama Dubrovnika
okušavali klasici hrvatske i jugoslavenske moderne.
DVJESTO TISUĆA
DRAMSKIH SITUACIJAUZ CIKLUS SLIKA
JOSIPA IVANOVIĆA
-
2
Svaki novi ciklus slika Josipa Ivanovića karakteriziraju dvije
stvari: prva je ta što je u njemu sve poznato, druga je ta što je u
njemu sve novo. Unutar određenih paradigmi koje ka-rakteriziraju
njegovo stvaralaštvo, kao i dubrovački likovni krug, on nam nudi
bezbroj lakih varijacija. Kako je poznat po svojim skulpturama,
prvenstveno u staklu, moglo bi se pomisliti da su ovi radovi, zbog
velikih ploha i intenzivnih boja slobodnog po-teza, skice za
vitraje ili za radove promišljene kroz mediji stakla. Slično
bogatstvo tekstura i razigranost formi vidjeli smo u broj-nim
Ivanovićevim ciklusima grafika i crteža koje u zadnje vrije-me
izlaže. Kad je riječ o lokalnoj tradiciji, od koje ovaj umjetnik
nikako ne bježi, tu svakako treba istaknuti kolorizam i energično
špricanje boje Ive Dulčića, fovističko uplošnjavanje Đure
Puliti-ke, ili grafizam Antuna Maslea, da se zaustavimo samo na
nepo-srednim precima ovoga likovnoga podneblja, ne zalazeći u doba
prije Drugoga svjetskoga rata, kada su se, pod utjecajem
moder-nističkih tendencija intenziteta boje i oslobađanja poteza,
to jest poetike modernističkoga esteticizma, u vedutama Dubrovnika
okušavali klasici hrvatske i jugoslavenske moderne.
DVJESTO TISUĆA
DRAMSKIH SITUACIJAUZ CIKLUS SLIKA
JOSIPA IVANOVIĆA
2
Svaki novi ciklus slika Josipa Ivanovića karakteriziraju dvije
stvari: prva je ta što je u njemu sve poznato, druga je ta što je u
njemu sve novo. Unutar određenih paradigmi koje ka-rakteriziraju
njegovo stvaralaštvo, kao i dubrovački likovni krug, on nam nudi
bezbroj lakih varijacija. Kako je poznat po svojim skulpturama,
prvenstveno u staklu, moglo bi se pomisliti da su ovi radovi, zbog
velikih ploha i intenzivnih boja slobodnog po-teza, skice za
vitraje ili za radove promišljene kroz mediji stakla. Slično
bogatstvo tekstura i razigranost formi vidjeli smo u broj-nim
Ivanovićevim ciklusima grafika i crteža koje u zadnje vrije-me
izlaže. Kad je riječ o lokalnoj tradiciji, od koje ovaj umjetnik
nikako ne bježi, tu svakako treba istaknuti kolorizam i energično
špricanje boje Ive Dulčića, fovističko uplošnjavanje Đure
Puliti-ke, ili grafizam Antuna Maslea, da se zaustavimo samo na
nepo-srednim precima ovoga likovnoga podneblja, ne zalazeći u doba
prije Drugoga svjetskoga rata, kada su se, pod utjecajem
moder-nističkih tendencija intenziteta boje i oslobađanja poteza,
to jest poetike modernističkoga esteticizma, u vedutama Dubrovnika
okušavali klasici hrvatske i jugoslavenske moderne.
DVJESTO TISUĆA
DRAMSKIH SITUACIJAUZ CIKLUS SLIKA
JOSIPA IVANOVIĆA
3
Each new series of paintings by Josip Ivanović is character-ized
by two things: the first one being that everything in a series is
familiar, and the other that everything in a series is new. Within
certain paradigms that are typical of his artistic cre-ation, as
well as of Dubrovnik artistic circle, he offers us a myriad of
light variations. Since he is known for his sculptures, primari-ly
those made of glass, one might think that these works, due to their
large surfaces and free brush strokes of intense colors, are
sketches for stained glass or for the works that are expressed
through the medium of glass. A very similar richness of textures
and playfulness of forms have been found in numerous Ivano-vić’s
series of graphics and drawings that he has been recently
exhibiting. When it comes to the local tradition, from which the
artist does not want to escape, we should point out the colorism
and vigorous paint spraying by Dulčić, the fauvistic surfacing by
Đuro Pulitika, or the graphism by Antun Masle, to name only the
direct ancestors of this artistic climate, without going fur-ther
back in the era before the World War II when, under the influence
of modernist tendencies of the color intensity and free brush
strokes (namely the poetics of modernist aestheticism), the classic
artists of Croatian and Yugoslav modernism had been engaging in
painting the views of Dubrovnik.
The Dubrovnik painting school is a school in the true sense of
the word as it applies certain procedures and approaches to the
painting, and, if it is not pretentious to say, a certain aesthetic
foundation of painting which is based on the colors and the
free-dom of brush strokes, the originators of which are the above
mentioned authors, and whose followers are still applying its
methods today. The fact that Ivanović’s scenes painted after a trip
to the charmingly simplified urban landscapes full of little cars,
all suggest certain situations, relations between the charac-ters
(a man and a woman, people on the boat, people at the table or in
groups), individual faces (such as masks) or spaces, and
fur-thermore the fact that they are exhibited in the museum
dedicat-ed to the greatest Croatian Renaissance playwright, makes
us compare the whole tradition of the Dubrovnik painting inherit-ed
by this artist with the manners of the commedia dell’arte. There as
well, within the archetypal masks and repetitive situa-tions, the
improvisations were made which had no other goal than to cheer up
the audience, to enrich the everyday life with a humor that was
very simple, which does not mean that it did not require the
virtuosity of game. In his History of Commedia dell’Arte, at the
very beginning, Mario Apollonio calls this theat-rical phenomenon
an “academy”, a set of established and some-
TWO HUNDRED THOUSAND
DRAMATIC SITUATIONS
A SERIES OF PAINTINGS BY JOSIP IVANOVIĆ
times rigid rules that tend to switch to a manner, and that
con-tain the wealth of one specific term: “Commedia dell’arte shall
be recognized as a confirmation of the humanity of those who are
watching it and those who are looking at themselves, a
con-firmation that by changing itself regulates itself and them
over time” (translation by Frano Čale). The confirmation of
humani-ty (in terms of human desire for harmony), without the loud
slogans, political tones, clenched fists and gnashing of teeth,
through the art which seems to be in a timeless oasis where the
only law is the ease of brush and life: that is how we can mark the
art of Dubrovnik’s circle from Dulčić to today, in all its positive
and negative incarnations.
The generation of the Dubrovnik painting that has given us
Jo-sip Ivanović and a number of other active authors can therefore
rightly be called the oasis painting. An unfriendly view will
iden-tify that oasis with a reserve, a place that is being
tolerated, but the creativity within it is the one with a limited
reach. But even if it is like that, it provides the freedom of not
having to comply with the laws imposed from the outside, offers the
possibility of submission to the inner creative instinct, namely a
mitigating possibility of quitting the calculations, which is also
a prerequi-site of a potent creative expression. The aggravating
circum-stance is the lack of an external corrective, the lack which
is often
-
4
Dubrovačka slikarska škola, u pravom je smislu riječi škola, jer
posjeduje određene postupke i pristupe slici, ako nije
pretencio-zno reći, određeno estetsko utemeljenje slikarstva koje
počiva na koloritu i slobodi poteza, čiji su začinjavci već
spomenuti autori, i čiji sljedbenici i danas djeluju na njezinu
tragu. Činjenica da Ivanovićevi prizori slikani nakon izleta u
simpatično simplifici-rane urbane pejzaže prepune autića, svi
sugeriraju neke situacije, odnose likova (muškarac i žena, ljudi na
barci, ljudi za stolom ili u grupama), izdvojena lica (poput maski)
ili prostore, pa još i k tome što su izloženi u muzeju posvećenom
najvećem hrvatsko-me renesansnom komediografu, nuka nas na
usporedbu cijele tradicije dubrovačkoga slikarstva koju ovaj
umjetnik baštini, s manirama komedije dell’ arte. I tamo su, unutar
arhetipskih ma-ski i repetitivnih situacija, ostvarivane
improvizacije koje nisu imale drugoga cilja nego uveseliti
gledateljstvo, obogatiti sva-kodnevicu humorom koji je bio vrlo
jednostavan, što ne znači da nije zahtijevao virtuoznost igre. U
svojoj Povijesti Komedije dell’Arte Mario Apollonio taj kazališni
fenomen odmah u počet-ku naziva „akademijom“, skupom utvrđenih te
katkada krutih pravila koja znaju prijeći u maniru, unutar kojih se
pronalazilo bogatstvo jednog specifičnoga izraza: „Komediju
dell’Arte shva-ćamo kao potvrdu humanosti onih koji je gledaju i
koji se gleda-ju, potvrdu koja s vremenom, mijenjajući se, regulira
i sebe i njih“ (u prijevodu Frane Čaleta). Potvrda humanosti (u
smislu ljudske težnje za skladom), bez glasnih parola, političkih
intona-cija, stisnute šake i škrguta u čeljusti, kroz umjetnost
koja kao da se nalazi u vanvremenskoj oazi u kojoj je jedini zakon
lakoća ki-sta i života: tako možemo označiti i umjetnost
dubrovačkoga kruga od Dulčića do danas, u svim svojim pozitivnim i
negativ-nim inkarnacijama.
Dubrovačko slikarstvo generacije kojoj pripada Josip Ivanović i
niz drugih danas aktivnih autora, s pravom se zato može nazvati
slikarstvom oaze. Nesusretljiv pogled tu će oazu poistovjetiti s
rezervatom, mjestom koje se tolerira, ali je stvaralaštvo unutar
njega ono s ograničenim dosegom. No i ako takvo, on pruža slo-bodu
nepristajanja na zakone nametnute izvana, pruža moguć-nost
pokoravanja unutrašnjemu stvaralačkome nagonu, dakle olakšavajuću
mogućnost odustajanja od kalkulacija, koja je i pre-duvjet
potentnog kreativnoga izražavanja. Ono što je tu otegot-na okolnost
jeste nedostatak vanjskog korektiva, nedostatak koji je često očit
u pojedinim opusima koji upadaju u lijenost manire. Čini se da se
Josip Ivanović dobro nosi s tim ekstremima (koji se često
dodiruju), izbjegavajući nasukavanje na njihovim hridina-ma.
Jednostavnost koja je prisutna u kompozicijama i formacijama
likova na njegovim prizorima podsjeća nas (ponovno) na kaza-lišnu
igru, na vječne persone u čije halje ulaze glumci ne bi li oživjeli
njihova tijela u dramskoj iluziji. Jednostavnost konstruk-cije
prikaza ljudi evocira spomenutu kolorističku tradiciju, isti-čući
važnost boje za gradnju specifično slikarskoga svijeta. Budu-ći da
ne traži većega smisla od prikaza vizualno dobro uštimanog svijeta,
ne bi bilo plodno gledati ovaj opus pod drugim svjetlom.
Spomenuta oaza drugačijega gledanja na stvaralaštvo, unatoč
če-stoj krutosti i shematiziranosti ustroja unutar nje, posjeduje
mo-gućnosti svoga vlastitoga preporoda (koji još čeka), ali i
vrijed-nost rezervoara nekih umjetničkih svjetonazora, odbačenih u
glavnim akademskim strujama. Studije Mihaila Bahtina o idej-nim
sklopovima karnevala i njihovim povijesnim uplivima u vi-soku
umjetnost (odnosno, u umjetnost glavne struje, umjetnost kanona),
svjedoče o važnostima takvih paralelnih svjetova za sveukupno i
raznoliko kreativno izražavanje.
Pretenciozno je pisati vlastitu povijest, a premnogi se danas u
to upuštaju. No, doživimo li ove prizore kao igru lica na njima,
im-provizaciju koja je tu za naše veselje, neće nas zaobići njihovo
li-kovno djelovanje.
Feđa Gavrilović
-
4
Dubrovačka slikarska škola, u pravom je smislu riječi škola, jer
posjeduje određene postupke i pristupe slici, ako nije
pretencio-zno reći, određeno estetsko utemeljenje slikarstva koje
počiva na koloritu i slobodi poteza, čiji su začinjavci već
spomenuti autori, i čiji sljedbenici i danas djeluju na njezinu
tragu. Činjenica da Ivanovićevi prizori slikani nakon izleta u
simpatično simplifici-rane urbane pejzaže prepune autića, svi
sugeriraju neke situacije, odnose likova (muškarac i žena, ljudi na
barci, ljudi za stolom ili u grupama), izdvojena lica (poput maski)
ili prostore, pa još i k tome što su izloženi u muzeju posvećenom
najvećem hrvatsko-me renesansnom komediografu, nuka nas na
usporedbu cijele tradicije dubrovačkoga slikarstva koju ovaj
umjetnik baštini, s manirama komedije dell’ arte. I tamo su, unutar
arhetipskih ma-ski i repetitivnih situacija, ostvarivane
improvizacije koje nisu imale drugoga cilja nego uveseliti
gledateljstvo, obogatiti sva-kodnevicu humorom koji je bio vrlo
jednostavan, što ne znači da nije zahtijevao virtuoznost igre. U
svojoj Povijesti Komedije dell’Arte Mario Apollonio taj kazališni
fenomen odmah u počet-ku naziva „akademijom“, skupom utvrđenih te
katkada krutih pravila koja znaju prijeći u maniru, unutar kojih se
pronalazilo bogatstvo jednog specifičnoga izraza: „Komediju
dell’Arte shva-ćamo kao potvrdu humanosti onih koji je gledaju i
koji se gleda-ju, potvrdu koja s vremenom, mijenjajući se, regulira
i sebe i njih“ (u prijevodu Frane Čaleta). Potvrda humanosti (u
smislu ljudske težnje za skladom), bez glasnih parola, političkih
intona-cija, stisnute šake i škrguta u čeljusti, kroz umjetnost
koja kao da se nalazi u vanvremenskoj oazi u kojoj je jedini zakon
lakoća ki-sta i života: tako možemo označiti i umjetnost
dubrovačkoga kruga od Dulčića do danas, u svim svojim pozitivnim i
negativ-nim inkarnacijama.
Dubrovačko slikarstvo generacije kojoj pripada Josip Ivanović i
niz drugih danas aktivnih autora, s pravom se zato može nazvati
slikarstvom oaze. Nesusretljiv pogled tu će oazu poistovjetiti s
rezervatom, mjestom koje se tolerira, ali je stvaralaštvo unutar
njega ono s ograničenim dosegom. No i ako takvo, on pruža slo-bodu
nepristajanja na zakone nametnute izvana, pruža moguć-nost
pokoravanja unutrašnjemu stvaralačkome nagonu, dakle olakšavajuću
mogućnost odustajanja od kalkulacija, koja je i pre-duvjet
potentnog kreativnoga izražavanja. Ono što je tu otegot-na okolnost
jeste nedostatak vanjskog korektiva, nedostatak koji je često očit
u pojedinim opusima koji upadaju u lijenost manire. Čini se da se
Josip Ivanović dobro nosi s tim ekstremima (koji se često
dodiruju), izbjegavajući nasukavanje na njihovim hridina-ma.
Jednostavnost koja je prisutna u kompozicijama i formacijama
likova na njegovim prizorima podsjeća nas (ponovno) na kaza-lišnu
igru, na vječne persone u čije halje ulaze glumci ne bi li oživjeli
njihova tijela u dramskoj iluziji. Jednostavnost konstruk-cije
prikaza ljudi evocira spomenutu kolorističku tradiciju, isti-čući
važnost boje za gradnju specifično slikarskoga svijeta. Budu-ći da
ne traži većega smisla od prikaza vizualno dobro uštimanog svijeta,
ne bi bilo plodno gledati ovaj opus pod drugim svjetlom.
Spomenuta oaza drugačijega gledanja na stvaralaštvo, unatoč
če-stoj krutosti i shematiziranosti ustroja unutar nje, posjeduje
mo-gućnosti svoga vlastitoga preporoda (koji još čeka), ali i
vrijed-nost rezervoara nekih umjetničkih svjetonazora, odbačenih u
glavnim akademskim strujama. Studije Mihaila Bahtina o idej-nim
sklopovima karnevala i njihovim povijesnim uplivima u vi-soku
umjetnost (odnosno, u umjetnost glavne struje, umjetnost kanona),
svjedoče o važnostima takvih paralelnih svjetova za sveukupno i
raznoliko kreativno izražavanje.
Pretenciozno je pisati vlastitu povijest, a premnogi se danas u
to upuštaju. No, doživimo li ove prizore kao igru lica na njima,
im-provizaciju koja je tu za naše veselje, neće nas zaobići njihovo
li-kovno djelovanje.
Feđa Gavrilović
4
Dubrovačka slikarska škola, u pravom je smislu riječi škola, jer
posjeduje određene postupke i pristupe slici, ako nije
pretencio-zno reći, određeno estetsko utemeljenje slikarstva koje
počiva na koloritu i slobodi poteza, čiji su začinjavci već
spomenuti autori, i čiji sljedbenici i danas djeluju na njezinu
tragu. Činjenica da Ivanovićevi prizori slikani nakon izleta u
simpatično simplifici-rane urbane pejzaže prepune autića, svi
sugeriraju neke situacije, odnose likova (muškarac i žena, ljudi na
barci, ljudi za stolom ili u grupama), izdvojena lica (poput maski)
ili prostore, pa još i k tome što su izloženi u muzeju posvećenom
najvećem hrvatsko-me renesansnom komediografu, nuka nas na
usporedbu cijele tradicije dubrovačkoga slikarstva koju ovaj
umjetnik baštini, s manirama komedije dell’ arte. I tamo su, unutar
arhetipskih ma-ski i repetitivnih situacija, ostvarivane
improvizacije koje nisu imale drugoga cilja nego uveseliti
gledateljstvo, obogatiti sva-kodnevicu humorom koji je bio vrlo
jednostavan, što ne znači da nije zahtijevao virtuoznost igre. U
svojoj Povijesti Komedije dell’Arte Mario Apollonio taj kazališni
fenomen odmah u počet-ku naziva „akademijom“, skupom utvrđenih te
katkada krutih pravila koja znaju prijeći u maniru, unutar kojih se
pronalazilo bogatstvo jednog specifičnoga izraza: „Komediju
dell’Arte shva-ćamo kao potvrdu humanosti onih koji je gledaju i
koji se gleda-ju, potvrdu koja s vremenom, mijenjajući se, regulira
i sebe i njih“ (u prijevodu Frane Čaleta). Potvrda humanosti (u
smislu ljudske težnje za skladom), bez glasnih parola, političkih
intona-cija, stisnute šake i škrguta u čeljusti, kroz umjetnost
koja kao da se nalazi u vanvremenskoj oazi u kojoj je jedini zakon
lakoća ki-sta i života: tako možemo označiti i umjetnost
dubrovačkoga kruga od Dulčića do danas, u svim svojim pozitivnim i
negativ-nim inkarnacijama.
Dubrovačko slikarstvo generacije kojoj pripada Josip Ivanović i
niz drugih danas aktivnih autora, s pravom se zato može nazvati
slikarstvom oaze. Nesusretljiv pogled tu će oazu poistovjetiti s
rezervatom, mjestom koje se tolerira, ali je stvaralaštvo unutar
njega ono s ograničenim dosegom. No i ako takvo, on pruža slo-bodu
nepristajanja na zakone nametnute izvana, pruža moguć-nost
pokoravanja unutrašnjemu stvaralačkome nagonu, dakle olakšavajuću
mogućnost odustajanja od kalkulacija, koja je i pre-duvjet
potentnog kreativnoga izražavanja. Ono što je tu otegot-na okolnost
jeste nedostatak vanjskog korektiva, nedostatak koji je često očit
u pojedinim opusima koji upadaju u lijenost manire. Čini se da se
Josip Ivanović dobro nosi s tim ekstremima (koji se često
dodiruju), izbjegavajući nasukavanje na njihovim hridina-ma.
Jednostavnost koja je prisutna u kompozicijama i formacijama
likova na njegovim prizorima podsjeća nas (ponovno) na kaza-lišnu
igru, na vječne persone u čije halje ulaze glumci ne bi li oživjeli
njihova tijela u dramskoj iluziji. Jednostavnost konstruk-cije
prikaza ljudi evocira spomenutu kolorističku tradiciju, isti-čući
važnost boje za gradnju specifično slikarskoga svijeta. Budu-ći da
ne traži većega smisla od prikaza vizualno dobro uštimanog svijeta,
ne bi bilo plodno gledati ovaj opus pod drugim svjetlom.
Spomenuta oaza drugačijega gledanja na stvaralaštvo, unatoč
če-stoj krutosti i shematiziranosti ustroja unutar nje, posjeduje
mo-gućnosti svoga vlastitoga preporoda (koji još čeka), ali i
vrijed-nost rezervoara nekih umjetničkih svjetonazora, odbačenih u
glavnim akademskim strujama. Studije Mihaila Bahtina o idej-nim
sklopovima karnevala i njihovim povijesnim uplivima u vi-soku
umjetnost (odnosno, u umjetnost glavne struje, umjetnost kanona),
svjedoče o važnostima takvih paralelnih svjetova za sveukupno i
raznoliko kreativno izražavanje.
Pretenciozno je pisati vlastitu povijest, a premnogi se danas u
to upuštaju. No, doživimo li ove prizore kao igru lica na njima,
im-provizaciju koja je tu za naše veselje, neće nas zaobići njihovo
li-kovno djelovanje.
Feđa Gavrilović
5
evident in individual works which fall into the laziness of a
man-ner. It seems that Josip Ivanović deals rather well with these
ex-tremes (which are often colliding), and avoids getting stranded
on their cliffs.
The simplicity that is present in the compositions and
forma-tions of the characters in his scenes reminds us (again) of a
the-atrical play, of the eternal personae whose dresses are worn by
the actors in order to revive their bodies in a dramatic illusion.
The simplicity of the construction in representing the people
evokes the mentioned colorist tradition, stressing the importance
of the color in constructing a world that is specific to the
painting. Since it does not require a greater sense than presenting
a world that is visually well-tuned, it would not be useful to look
at this work in a different light.
The mentioned oasis of a different perspective on creativity,
de-spite the frequent stiffness and schematical structure within
it, contains the possibilities of its own revival (which is yet to
come), but also the value of a reservoir of certain artistic
world-views, that have been discarded in major academic currents.
Studies by Mikhail Bakhtin on the conceptual mechanisms of
carnivals and their historical influence on the high art (i.e., on
the mainstream art, canons of art), testify to the importance of
such parallel worlds for the overall and diverse creative
expres-sion.
It is rather pretentious to write your own history, but too many
people today do that. But, if we perceive these scenes as a game of
faces that are in them, an improvisation which is there for our
pleasure, we will not get past their artistic effects.
Feđa Gavrilović
-
6
I. kolaž i akrilik na platnu, 30x30 cm, 2016. collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
-
6
I. kolaž i akrilik na platnu, 30x30 cm, 2016. collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
6
I. kolaž i akrilik na platnu, 30x30 cm, 2016. collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
7
II. kolaž i akrilik na platnu, 30x30 cm, 2016. collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
-
8
III. kolaž i akrilik na platnu, 30x30 cm, 2016. collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
-
8
III. kolaž i akrilik na platnu, 30x30 cm, 2016. collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
8
III. kolaž i akrilik na platnu, 30x30 cm, 2016. collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
9
IV. kolaž i akrilik na platnu, 30x30 cm, 2016. collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
-
10
V. kolaž i akrilik na platnu, 30x30 cm, 2016. collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
-
10
V. kolaž i akrilik na platnu, 30x30 cm, 2016. collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
10
V. kolaž i akrilik na platnu, 30x30 cm, 2016. collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
11
VI. kolaž i akrilik na platnu, 30x30 cm, 2016. collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
-
12
VII. akrilik na platnu, 30x30 cm, 2016. acrylic on canvas, 30x30
cm, 2016
-
12
VII. akrilik na platnu, 30x30 cm, 2016. acrylic on canvas, 30x30
cm, 2016
12
VII. akrilik na platnu, 30x30 cm, 2016. acrylic on canvas, 30x30
cm, 2016
13
VIII. kolaž i akrilik na platnu, 30x30 cm, 2016. collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
-
14
XXXV. kolaž i akrilik na platnu, 30x30 cm, 2016. collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
-
14
XXXV. kolaž i akrilik na platnu, 30x30 cm, 2016. collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
14
XXXV. kolaž i akrilik na platnu, 30x30 cm, 2016. collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
15
XII. kolaž i akrilik na platnu, 30x30 cm, 2016. collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
-
16
XIII. kolaž i akrilik na platnu, 30x30 cm, 2016. collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
-
16
XIII. kolaž i akrilik na platnu, 30x30 cm, 2016. collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
16
XIII. kolaž i akrilik na platnu, 30x30 cm, 2016. collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
17
XXXIV. kolaž i akrilik na platnu, 30x30 cm, 2016. collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
-
18
IX. kolaž i akrilik na platnu, 30x30 cm, 2016. collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
-
18
IX. kolaž i akrilik na platnu, 30x30 cm, 2016. collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
18
IX. kolaž i akrilik na platnu, 30x30 cm, 2016. collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
19
X. kolaž i akrilik na platnu, 30x30 cm, 2016. collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
-
20
XI. kolaž i akrilik na platnu, 30x30 cm, 2016. collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
-
20
XI. kolaž i akrilik na platnu, 30x30 cm, 2016. collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
20
XI. kolaž i akrilik na platnu, 30x30 cm, 2016. collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
21
XIV. akrilik na platnu, 50x50 cm, 2016. acrylic on canvas, 50x50
cm, 2016
-
22
XV. akrilik na platnu, 50x50 cm, 2016. acrylic on canvas, 50x50
cm, 2016
-
22
XV. akrilik na platnu, 50x50 cm, 2016. acrylic on canvas, 50x50
cm, 2016
22
XV. akrilik na platnu, 50x50 cm, 2016. acrylic on canvas, 50x50
cm, 2016
23
XVI. akrilik na platnu, 50x50 cm, 2016. acrylic on canvas, 50x50
cm, 2016
-
24
XVII. akrilik na platnu, 50x50 cm, 2016. acrylic on canvas,
50x50 cm, 2016
-
24
XVII. akrilik na platnu, 50x50 cm, 2016. acrylic on canvas,
50x50 cm, 2016
24
XVII. akrilik na platnu, 50x50 cm, 2016. acrylic on canvas,
50x50 cm, 2016
25
XVIII. akrilik na platnu, 50x70 cm, 2016. acrylic on canvas,
50x70 cm, 2016
-
26
XIX. akrilik na platnu, 50x70 cm, 2016. acrylic on canvas, 50x70
cm, 2016
-
26
XIX. akrilik na platnu, 50x70 cm, 2016. acrylic on canvas, 50x70
cm, 2016
26
XIX. akrilik na platnu, 50x70 cm, 2016. acrylic on canvas, 50x70
cm, 2016
27
XX. akrilik na platnu, 50x70 cm, 2016. acrylic on canvas, 50x70
cm, 2016
-
28
XXI. akrilik na platnu, 50x70 cm, 2016. acrylic on canvas, 50x70
cm, 2016
-
28
XXI. akrilik na platnu, 50x70 cm, 2016. acrylic on canvas, 50x70
cm, 2016
28
XXI. akrilik na platnu, 50x70 cm, 2016. acrylic on canvas, 50x70
cm, 2016
29
XXII. akrilik na platnu, 50x70 cm, 2016. acrylic on canvas,
50x70 cm, 2016
-
30
XXIII. akrilik na platnu, 60x80 cm, 2016. acrylic on canvas,
60x80 cm, 2016
-
30
XXIII. akrilik na platnu, 60x80 cm, 2016. acrylic on canvas,
60x80 cm, 2016
30
XXIII. akrilik na platnu, 60x80 cm, 2016. acrylic on canvas,
60x80 cm, 2016
31
XXIV. akrilik na platnu, 80x100 cm, 2016. acrylic on canvas,
80x100 cm, 2016
-
32
XXV. akrilik na platnu, 80x100 cm, 2016. acrylic on canvas,
80x100 cm, 2016
-
32
XXV. akrilik na platnu, 80x100 cm, 2016. acrylic on canvas,
80x100 cm, 2016
32
XXV. akrilik na platnu, 80x100 cm, 2016. acrylic on canvas,
80x100 cm, 2016
33
XXVI. akrilik na platnu, 80x100 cm, 2016. acrylic on canvas,
80x100 cm, 2016
-
34
XXVII. akrilik na platnu, 80x100 cm, 2016. acrylic on canvas,
80x100 cm, 2016
-
34
XXVII. akrilik na platnu, 80x100 cm, 2016. acrylic on canvas,
80x100 cm, 2016
34
XXVII. akrilik na platnu, 80x100 cm, 2016. acrylic on canvas,
80x100 cm, 2016
35
XXVIII. akrilik na platnu, 80x100 cm, 2016. acrylic on canvas,
80x100 cm, 2016
-
36
XXIX. akrilik na platnu, 80x100 cm, 2016. acrylic on canvas,
80x100 cm, 2016
-
36
XXIX. akrilik na platnu, 80x100 cm, 2016. acrylic on canvas,
80x100 cm, 2016
36
XXIX. akrilik na platnu, 80x100 cm, 2016. acrylic on canvas,
80x100 cm, 2016
37
XXX. akrilik na platnu, 80x100 cm, 2016. acrylic on canvas,
80x100 cm, 2016
-
38
XXXI. akrilik na platnu, 80x100 cm, 2016. acrylic on canvas,
80x100 cm, 2016
-
38
XXXI. akrilik na platnu, 80x100 cm, 2016. acrylic on canvas,
80x100 cm, 2016
38
XXXI. akrilik na platnu, 80x100 cm, 2016. acrylic on canvas,
80x100 cm, 2016
39
XXXII. akrilik na platnu, 80x100 cm, 2016. acrylic on canvas,
80x100 cm, 2016
-
40
XXXIII. akrilik na platnu, 80x100 cm, 2016. acrylic on canvas,
80x100 cm, 2016
-
40
XXXIII. akrilik na platnu, 80x100 cm, 2016. acrylic on canvas,
80x100 cm, 2016
40
XXXIII. akrilik na platnu, 80x100 cm, 2016. acrylic on canvas,
80x100 cm, 2016
41
Popis slika
1. Dvjesto tisuća dramskih situacija I., kolaž i akrilik na
platnu, 30x30 cm, 2016.
2. Dvjesto tisuća dramskih situacija II., kolaž i akrilik na
platnu, 30x30 cm, 2016.
3. Dvjesto tisuća dramskih situacija III., kolaž i akrilik na
platnu, 30x30 cm, 2016.
4. Dvjesto tisuća dramskih situacija IV., kolaž i akrilik na
platnu, 30x30 cm, 2016.
5. Dvjesto tisuća dramskih situacija V., kolaž i akrilik na
platnu, 30x30 cm, 2016.
6. Dvjesto tisuća dramskih situacija VI., kolaž i akrilik na
platnu, 30x30 cm, 2016.
7. Dvjesto tisuća dramskih situacija VII., akrilik na platnu,
30x30 cm, 2016.
8. Dvjesto tisuća dramskih situacija VIII., kolaž i akrilik na
platnu, 30x30 cm, 2016.
9. Dvjesto tisuća dramskih situacija IX., kolaž i akrilik na
platnu, 30x30 cm, 2016.
10. Dvjesto tisuća dramskih situacija X., kolaž i akrilik na
platnu, 30x30 cm, 2016.
11. Dvjesto tisuća dramskih situacija XI., kolaž i akrilik na
platnu, 30x30 cm, 2016.
12. Dvjesto tisuća dramskih situacija XII., kolaž i akrilik na
platnu, 30x30 cm, 2016.
13. Dvjesto tisuća dramskih situacija XIII., kolaž i akrilik na
platnu, 30x30 cm, 2016.
14. Dvjesto tisuća dramskih situacija XIV., akrilik na platnu,
50x50 cm, 2016.
15. Dvjesto tisuća dramskih situacija XV., akrilik na platnu,
50x50 cm, 2016.
16. Dvjesto tisuća dramskih situacija XVI., akrilik na platnu,
50x50 cm, 2016.
17. Dvjesto tisuća dramskih situacija XVII., akrilik na platnu,
50x50 cm, 2016.
18. Dvjesto tisuća dramskih situacija XVIII., akrilik na platnu,
50x70 cm, 2016.
19. Dvjesto tisuća dramskih situacija XIX., akrilik na platnu,
50x70 cm, 2016.
20. Dvjesto tisuća dramskih situacija XX., akrilik na platnu,
50x70 cm, 2016.
21. Dvjesto tisuća dramskih situacija XXI., akrilik na platnu,
50x70 cm, 2016.
22. Dvjesto tisuća dramskih situacija XXII., akrilik na platnu,
50x70 cm, 2016.
23. Dvjesto tisuća dramskih situacija XXIII., akrilik na platnu,
60x80 cm, 2016.
24. Dvjesto tisuća dramskih situacija XXIV., akrilik na platnu,
80x100 cm, 2016.
25. Dvjesto tisuća dramskih situacija XXV., akrilik na platnu,
80x100 cm, 2016.
26. Dvjesto tisuća dramskih situacija XXVI., akrilik na platnu,
80x100 cm, 2016.
27. Dvjesto tisuća dramskih situacija XXVII., akrilik na platnu,
80x100 cm, 2016.
28. Dvjesto tisuća dramskih situacija XXVIII., akrilik na
platnu, 80x100 cm, 2016.
29. Dvjesto tisuća dramskih situacija XXIX., akrilik na platnu,
80x100 cm, 2016.
30. Dvjesto tisuća dramskih situacija XXX., akrilik na platnu,
80x100 cm, 2016.
31. Dvjesto tisuća dramskih situacija XXXI., akrilik na platnu,
80x100 cm, 2016.
32. Dvjesto tisuća dramskih situacija XXXII., akrilik na platnu,
80x100 cm, 2016.
33. Dvjesto tisuća dramskih situacija XXXIII., akrilik na
platnu, 80x100 cm, 2016.
34. Dvjesto tisuća dramskih situacija XXXIV., kolaž i akrilik na
platnu, 30x30 cm, 2016.
35. Dvjesto tisuća dramskih situacija XXXV., kolaž i akrilik na
platnu, 30x30 cm, 2016.
-
42
Životopis
Josip Ivanović rodio se u Sarajevu 1961. godine, gdje je 1988.
diplomi-rao kiparstvo na Akademiji likovnih umjetnosti. Tijekom
više od dva-deset godina aktivnog likovnog stvaralaštva, izradio je
nekoliko skul-pturalnih ciklusa koje je izložio na preko pedeset
samostalnih i skupnih izložbi u Hrvatskoj i inozemstvu – Njemačkoj,
Mađarskoj, Turskoj, SAD-u, Italiji itd. Također je ostvario
značajan broj javne skulpture i nekoliko projekata za spomenike.
Nakon Domovinskog rata u kojemu je sudjelovao kao dragovoljac,
su-djelovao je u obnovi razrušenih spomenika u Dubrovniku. U
likovnom radu najviše koristi tehniku mrvljenog stakla i umjetne
smole. Djela mu se nalaze u mnogim privatnim i javnim zbirkama,
među kojima su najvažnije kolekcije Moderne galerije u Zagrebu,
Umjetničke galerije u
Dubrovniku, Galerije umjetnina u Splitu, Franjevačke galerije u
Širo-kom Brijegu. Član je Hrvatskog društva likovnih umjetnika od
1988. i Hrvatske za-jednice samostalnih umjetnika od 1993. godine.
O njegovu životu i radu objavljeno je mnogo novinskih članaka,
snimljeno je i nekoliko radijskih i televizijskih priloga od kojih
su najvažniji „TV izložba: Josip Ivanović“ u produkciji Hrvatske
radiotelevizije iz 2002. i dokumen-tarni film „Josip Ivanović“ u
produkciji Dubrovačke televizije iz 2007. godine. Živi i radi u
Dubrovniku.
Adresa: Miljenka Bratoša 7, 20 000 Dubrovnik, Hrvatska Mobitel:
+385 98 935 6012
E-mail: [email protected]
-
42
Životopis
Josip Ivanović rodio se u Sarajevu 1961. godine, gdje je 1988.
diplomi-rao kiparstvo na Akademiji likovnih umjetnosti. Tijekom
više od dva-deset godina aktivnog likovnog stvaralaštva, izradio je
nekoliko skul-pturalnih ciklusa koje je izložio na preko pedeset
samostalnih i skupnih izložbi u Hrvatskoj i inozemstvu – Njemačkoj,
Mađarskoj, Turskoj, SAD-u, Italiji itd. Također je ostvario
značajan broj javne skulpture i nekoliko projekata za spomenike.
Nakon Domovinskog rata u kojemu je sudjelovao kao dragovoljac,
su-djelovao je u obnovi razrušenih spomenika u Dubrovniku. U
likovnom radu najviše koristi tehniku mrvljenog stakla i umjetne
smole. Djela mu se nalaze u mnogim privatnim i javnim zbirkama,
među kojima su najvažnije kolekcije Moderne galerije u Zagrebu,
Umjetničke galerije u
Dubrovniku, Galerije umjetnina u Splitu, Franjevačke galerije u
Širo-kom Brijegu. Član je Hrvatskog društva likovnih umjetnika od
1988. i Hrvatske za-jednice samostalnih umjetnika od 1993. godine.
O njegovu životu i radu objavljeno je mnogo novinskih članaka,
snimljeno je i nekoliko radijskih i televizijskih priloga od kojih
su najvažniji „TV izložba: Josip Ivanović“ u produkciji Hrvatske
radiotelevizije iz 2002. i dokumen-tarni film „Josip Ivanović“ u
produkciji Dubrovačke televizije iz 2007. godine. Živi i radi u
Dubrovniku.
Adresa: Miljenka Bratoša 7, 20 000 Dubrovnik, Hrvatska Mobitel:
+385 98 935 6012
E-mail: [email protected]
Životopis
Josip Ivanović rodio se u Sarajevu 1961. godine, gdje je 1988.
diplomi-rao kiparstvo na Akademiji likovnih umjetnosti. Tijekom
više od dva-deset godina aktivnog likovnog stvaralaštva, izradio je
nekoliko skul-pturalnih ciklusa koje je izložio na preko pedeset
samostalnih i skupnih izložbi u Hrvatskoj i inozemstvu – Njemačkoj,
Mađarskoj, Turskoj, SAD-u, Italiji itd. Također je ostvario
značajan broj javne skulpture i nekoliko projekata za spomenike.
Nakon Domovinskog rata u kojemu je sudjelovao kao dragovoljac,
su-djelovao je u obnovi razrušenih spomenika u Dubrovniku. U
likovnom radu najviše koristi tehniku mrvljenog stakla i umjetne
smole. Djela mu se nalaze u mnogim privatnim i javnim zbirkama,
među kojima su najvažnije kolekcije Moderne galerije u Zagrebu,
Umjetničke galerije u
Dubrovniku, Galerije umjetnina u Splitu, Franjevačke galerije u
Širo-kom Brijegu. Član je Hrvatskog društva likovnih umjetnika od
1988. i Hrvatske za-jednice samostalnih umjetnika od 1993. godine.
O njegovu životu i radu objavljeno je mnogo novinskih članaka,
snimljeno je i nekoliko radijskih i televizijskih priloga od kojih
su najvažniji „TV izložba: Josip Ivanović“ u produkciji Hrvatske
radiotelevizije iz 2002. i dokumen-tarni film „Josip Ivanović“ u
produkciji Dubrovačke televizije iz 2007. godine. Živi i radi u
Dubrovniku.
Adresa: Miljenka Bratoša 7, 20 000 Dubrovnik, Hrvatska Mobitel:
+385 98 935 6012
E-mail: [email protected]
Biography
Josip Ivanović was born in 1961 in Sarajevo where he graduated
in sculpture from the Academy of Fine Arts in 1988. During
more than twenty years of active artistic work he has produced
several sculp-tural series which he has exhibited in more than
fifty solo and group exhibitions both in Croatia and abroad –
namely, in Germany, Hun-gary, Turkey, USA, Italy etc. Furthermore,
he has created a significant number of public sculptures and
carried out several projects related to monuments. After the
Croatian War of Independence, in which he participated as a
volunteer, he took part in the reconstruction of the destroyed
monuments in Dubrovnik. In his artistic work, he uses
pri-marily the technique of crushed glass and artificial resin. His
works can be found in numerous private and public collections, the
most impor-tant among them being the ones in the Modern Gallery in
Zagreb, the
Art gallery in Dubrovnik, the Museum of Fine Arts in Split and
the Franciscan Gallery in Široki Brijeg.He has been a member of the
Croatian Association of Artists since 1988 and the Croatian
Freelance Artists Association since 1993. His life and work were
the subject of numerous newspaper articles and sev-eral radio and
television features, the most important of which were a TV
exhibition produced by the Croatian Radiotelevision in 2002 and a
documentary titled “Josip Ivanović” produced by the Television of
Dubrovnik in 2007. He lives and works in Dubrovnik.
Address: Miljenka Bratoša 7, 20 000 Dubrovnik, Croatia Mobile:
+385 98 935 6012
E-mail: [email protected]
-
44
List of paintings
1. Two Hundred Thousand Dramatic Situations I., collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
2. Two Hundred Thousand Dramatic Situations II., collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
3. Two Hundred Thousand Dramatic Situations III., collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
4. Two Hundred Thousand Dramatic Situations IV., collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
5. Two Hundred Thousand Dramatic Situations V., collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
6. Two Hundred Thousand Dramatic Situations VI., collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
7. Two Hundred Thousand Dramatic Situations VII., acrylic on
canvas, 30x30 cm, 2016
8. Two Hundred Thousand Dramatic Situations VIII., collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
9. Two Hundred Thousand Dramatic Situations IX., collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
10. Two Hundred Thousand Dramatic Situations X., collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
11. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XI., collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
12. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XII., collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
13. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XIII., collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
14. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XIV., acrylic on
canvas, 50x50 cm, 2016
15. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XV., acrylic on
canvas, 50x50 cm, 2016
16. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XVI., acrylic on
canvas, 50x50 cm, 2016
17. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XVII., acrylic on
canvas, 50x50 cm, 2016
18. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XVIII., acrylic on
canvas, 50x70 cm, 2016
19. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XIX., acrylic on
canvas, 50x70 cm, 2016
20. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XX., acrylic on
canvas, 50x70 cm, 2016
21. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XXI., acrylic on
canvas, 50x70 cm, 2016
22. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XXII., acrylic on
canvas, 50x70 cm, 2016
23. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XXIII., acrylic on
canvas, 60x80 cm, 2016
24. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XXIV., acrylic on
canvas, 80x100 cm, 2016
25. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XXV., acrylic on
canvas, 80x100 cm, 2016
26. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XXVI., acrylic on
canvas, 80x100 cm, 2016
27. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XXVII., acrylic on
canvas, 80x100 cm, 2016
28. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XXVIII., acrylic on
canvas, 80x100 cm, 2016
29. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XXIX., acrylic on
canvas, 80x100 cm, 2016
30. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XXX., acrylic on
canvas, 80x100 cm, 2016
31. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XXXI., acrylic on
canvas, 80x100 cm, 2016
32. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XXXII., acrylic on
canvas, 80x100 cm, 2016
33. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XXXIII., acrylic on
canvas, 80x100 cm, 2016
34. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XXXIV., collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
35. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XXXV., collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
-
44
List of paintings
1. Two Hundred Thousand Dramatic Situations I., collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
2. Two Hundred Thousand Dramatic Situations II., collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
3. Two Hundred Thousand Dramatic Situations III., collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
4. Two Hundred Thousand Dramatic Situations IV., collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
5. Two Hundred Thousand Dramatic Situations V., collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
6. Two Hundred Thousand Dramatic Situations VI., collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
7. Two Hundred Thousand Dramatic Situations VII., acrylic on
canvas, 30x30 cm, 2016
8. Two Hundred Thousand Dramatic Situations VIII., collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
9. Two Hundred Thousand Dramatic Situations IX., collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
10. Two Hundred Thousand Dramatic Situations X., collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
11. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XI., collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
12. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XII., collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
13. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XIII., collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
14. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XIV., acrylic on
canvas, 50x50 cm, 2016
15. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XV., acrylic on
canvas, 50x50 cm, 2016
16. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XVI., acrylic on
canvas, 50x50 cm, 2016
17. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XVII., acrylic on
canvas, 50x50 cm, 2016
18. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XVIII., acrylic on
canvas, 50x70 cm, 2016
19. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XIX., acrylic on
canvas, 50x70 cm, 2016
20. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XX., acrylic on
canvas, 50x70 cm, 2016
21. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XXI., acrylic on
canvas, 50x70 cm, 2016
22. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XXII., acrylic on
canvas, 50x70 cm, 2016
23. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XXIII., acrylic on
canvas, 60x80 cm, 2016
24. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XXIV., acrylic on
canvas, 80x100 cm, 2016
25. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XXV., acrylic on
canvas, 80x100 cm, 2016
26. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XXVI., acrylic on
canvas, 80x100 cm, 2016
27. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XXVII., acrylic on
canvas, 80x100 cm, 2016
28. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XXVIII., acrylic on
canvas, 80x100 cm, 2016
29. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XXIX., acrylic on
canvas, 80x100 cm, 2016
30. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XXX., acrylic on
canvas, 80x100 cm, 2016
31. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XXXI., acrylic on
canvas, 80x100 cm, 2016
32. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XXXII., acrylic on
canvas, 80x100 cm, 2016
33. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XXXIII., acrylic on
canvas, 80x100 cm, 2016
34. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XXXIV., collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
35. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XXXV., collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
44
List of paintings
1. Two Hundred Thousand Dramatic Situations I., collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
2. Two Hundred Thousand Dramatic Situations II., collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
3. Two Hundred Thousand Dramatic Situations III., collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
4. Two Hundred Thousand Dramatic Situations IV., collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
5. Two Hundred Thousand Dramatic Situations V., collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
6. Two Hundred Thousand Dramatic Situations VI., collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
7. Two Hundred Thousand Dramatic Situations VII., acrylic on
canvas, 30x30 cm, 2016
8. Two Hundred Thousand Dramatic Situations VIII., collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
9. Two Hundred Thousand Dramatic Situations IX., collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
10. Two Hundred Thousand Dramatic Situations X., collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
11. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XI., collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
12. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XII., collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
13. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XIII., collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
14. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XIV., acrylic on
canvas, 50x50 cm, 2016
15. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XV., acrylic on
canvas, 50x50 cm, 2016
16. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XVI., acrylic on
canvas, 50x50 cm, 2016
17. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XVII., acrylic on
canvas, 50x50 cm, 2016
18. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XVIII., acrylic on
canvas, 50x70 cm, 2016
19. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XIX., acrylic on
canvas, 50x70 cm, 2016
20. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XX., acrylic on
canvas, 50x70 cm, 2016
21. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XXI., acrylic on
canvas, 50x70 cm, 2016
22. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XXII., acrylic on
canvas, 50x70 cm, 2016
23. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XXIII., acrylic on
canvas, 60x80 cm, 2016
24. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XXIV., acrylic on
canvas, 80x100 cm, 2016
25. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XXV., acrylic on
canvas, 80x100 cm, 2016
26. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XXVI., acrylic on
canvas, 80x100 cm, 2016
27. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XXVII., acrylic on
canvas, 80x100 cm, 2016
28. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XXVIII., acrylic on
canvas, 80x100 cm, 2016
29. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XXIX., acrylic on
canvas, 80x100 cm, 2016
30. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XXX., acrylic on
canvas, 80x100 cm, 2016
31. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XXXI., acrylic on
canvas, 80x100 cm, 2016
32. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XXXII., acrylic on
canvas, 80x100 cm, 2016
33. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XXXIII., acrylic on
canvas, 80x100 cm, 2016
34. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XXXIV., collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
35. Two Hundred Thousand Dramatic Situations XXXV., collage and
acrylic on canvas, 30x30 cm, 2016
-
Široka ulica 7, 20000 Dubrovnik, 020/ 323-242,
www.muzej-marindrzic.eu
ISBN: 978-953-7905-06-4
