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CENTRO DRAMÁTICO NACIONALDirección: Gerardo Vera
Teatro María GuerreroSala de la Princesa
Temporada 2008 / 2009
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LAS TIERRASDE ALVARGONZÁLEZTEXTOS DEANTONIO MACHADO
DIRECCIÓNJEANNINE MESTRE
ES UNA COPRODUCCIÓN DECENTRO DRAMÁTICO NACIONALY GEOGRAFÍAS TEATRO
CENTRO DRAMÁTICO NACIONALTEMPORADA2008 / 2009
Teatro María Guerrero
Boris Godunov
Die Zofen (Las criadas)
El hombre que quiso ser rey
Hamlet
El dúo de La Africana
Las tierras de Alvargonzález
Platonov
Magic People Show
18.09 > 19.10.2008
14.11 > 16.11.2008
20.11.2008 > 04.01.2009
04.12.2008 > 04.01.2009
15.01 > 15.02.2009
29.01 > 15.03.2009
19.03 > 24.05.2009
26.03 > 03.05.2009
Àlex Ollé y David PlanasCoproducción CDN, TNC, Elsinor y La Fura dels Baus
de Jean Genet, dirección de Luc BondyFestival de OtoñoVolksbühne Am Rosa-Luxemburg-Platz
Texto y dirección de de Ignacio García MayCoproducción CDN y Tigre Tigre TeatroSala de la Princesa
de William ShakespeareDirección de Juan Diego BottoProducción Centro de Nuevos Creadores yProducciones Cristina Rota
Un espectáculo de Xavier Albertí y Lluïsa Cunilléa partir de la zarzuela de Manuel Fernández Caballeroy Miguel EchegarayProducción Teatre Lliure
Basado en textos de Antonio MachadoDramaturgia de Abel Vitón y Jeannine MestreDirección de Jeannine MestreCoproducción Centro Dramático Nacional yGeografías TeatroSala de la Princesa
de Anton Chéjov, versión de Juan MayorgaDirección de Gerardo VeraProducción Centro Dramático Nacional
Texto de Giuseppe MontesanoTraducción de Jordi GalceránCoproducción Centro Dramático Nacional y Teatre Uniti (Italia)Sala de la Princesa
Teatro María GuerreroTemporada 2008 / 2009
CENTRO DRAMÁTICO NACIONAL
LAS TIERRASDE ALVARGONZÁLEZ
Basado en textos de Antonio Machado
Dirección Jeannine Mestre
LAS TIERRAS DE ALVARGONZÁLEZ(Palabra en el tiempo)
REPARTO
Dramaturgia
Espacio visualIluminación y dirección técnica
Espacio sonoroEdición vídeo
PantallasProyectoresProducción
Ayudante de direcciónFotos
Diseño cartel
Abel VitónJeannine MestreMontserrat SotoLuis PerdigueroCarlos GómezHangar.orgPeroniSalasMontse CallesIgnacio MedinaAlberto NevadoSean Mackaoui e Isidro Ferrer
EQUIPO ARTÍSTICO
Abel Vitón
ES UNA COPRODUCCIÓN DECENTRO DRAMÁTICO NACIONAL
YGEOGRAFÍAS TEATRO
Duración del espectáculo: 1 hora aproximadamente
AgradecimientosLuis Delgado, Mercè Managuerra y Rafael Muñoz Rojas
Antonio Machado, pintado por su hermano José.
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Índice
Presentación, por Ian Gibson
Vida y obra de Antonio Machado
Machado y el teatro
La directora, Jeannine Mestre
El actor, Abel Vitón
El espacio visual de Montserrat Soto
Bibliografía
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Antonio Machado. Foto Alfonso (A.G.A.)
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El incansable andarín Antonio Macha-do, desde 1907 catedrático de Francésen el Instituto de Soria, se desvivía porsubir al nacimiento del río Duero en laSierra de Urbión. Lo consiguió tres añosdespués. Llegar entonces desde la ciu-dad de la altiplanicie numantina hasta laLaguna Negra era imposible en menosde dos días (hoy basta media hora en co-che). No sabemos en qué fecha exacta-mente hizo el viaje, ni la identidad dequién o quiénes lo acompañaron. Se tra-ta de otro misterio de una vida que en-cerraba muchos. El trayecto impresionótanto al poeta, de todas maneras, queinspiró el largo romance La tierra de Al-
vargonzález, publicado primero en la re-vista madrileña La Lectura y luego incor-porado a Campos de Castilla (1912), asícomo un relato en prosa del viaje dado aconocer, también en 1912, por MundialMagazine, la lujosa publicación que enParís dirigía Rubén Darío.
Reflexionando sobre el poema en1917, Machado explicó que no habíapretendido resucitar allí los romancesen su sentido tradicional o arcaico, sinodar expresión, de alguna manera, al al-ma “del pueblo que los compuso y de latierra donde se cantaron”. A “lo elemen-tal humano”, añadió, con fondo de cam-po castellano y trasfondo de Génesis.
PresentaciónIan Gibson
Ian Gibson es escritor e hispanista. Nació en Dublín el año 1939 y reside enEspaña desde 1975. Consiguió la nacionalidad española en 1984. Es muy
conocido por sus libros y artículos sobre la Guerra Civil española y por sustrabajos biográficos sobre Federico García Lorca, Salvador Dalí y últimamentesobre Antonio Machado. Recogemos sus palabras a propósito del estreno de
Las tierras de Alvargonzález en la sala de la Princesa del teatro María Guerrero.
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LAS TIERRAS DE ALVARGONZÁLEZ
Sabemos por el manuscrito de La tie-rra de Alvargonzález que pensó en un pri-mer momento subtitularlo “Romance deciego”. Ello explica el tono casi imperso-nal mantenido -con alguna excepcióncuando la emoción del poeta se desbor-da- a lo largo de toda la composición.
En tiempos de la República yacía enel olvido el relato en prosa publicado enParís, por lo cual no pudieron tenerloen cuenta García Lorca y La Barraca al
escenificar el romance (en un montajedel cual nos han llegado escasos porme-nores). El soriano Abel Vitón, fascinadopor la complementariedad de las dosversiones, y combinándolas sagazmente,vuelve ahora a dar vida teatral al ambi-cioso proyecto machadiano. Momentooportuno: dentro de unas semanas seconmemorará el 70 aniversario de lamuerte del poeta, “ligero de equipaje”para su último viaje, en Collioure. ●
Una de las últimas fotos del poeta.
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Quizá la mejor forma de desarrollarla vida y obra de Antonio Macha-do sea siguiendo la pauta de su
poema Retrato, el primero del libro Cam-pos de Castilla.
Mi infancia son recuerdos de un patio de Sevilla,Y un huerto claro donde madura el limonero;mi juventud, veinte años en tierra de Castilla; mi historia algunos casos que recordar no quiero.
Antonio Machado nació en Sevilla en1875, en el seno de una familia culta detendencia liberal. Su padre, Antonio Ma-chado y Álvarez, fue abogado y recono-cido folclorista. Su abuelo, Antonio Ma-chado y Núñez, fue rector de la Univer-sidad de Sevilla y catedrático en Madrid.Se mostró adepto del krausismo y fue co-laborador desde sus inicios de la Institu-ción Libre de Enseñanza. Cuando la fa-milia se trasladó a Madrid Antonio tenía8 años y cursó sus estudios, además de enla propia Institución, en los institutos
San Isidro y Cardenal Cisneros. Durantesu primera juventud fue habitual de la vi-da intelectual madrileña y, junto con suhermano Manuel, frecuentaba los tea-tros y las tertulias como la de Fornos, lade Eduardo Benot y los jueves, la deFrancisco Giner de los Ríos, fundadorde la Institución Libre de Enseñanza.
Ni seductor Mañara, ni un Bradomín he sido–ya conocéis mi torpe aliño indumentario–,mas recibí las flechas que me asignó Cupido,y amé cuanto ellas pueden tener de hospitalario.
Siguiendo los consejos Giner de losRíos, estudió las oposiciones para la cá-tedra de Francés y el 4 de mayo de 1907tomó posesión de su puesto de profesoren un instituto de Soria. La capital teníapor entonces 7000 habitantes. El restode la población de la provincia, hasta150.000 habitantes, vivía en pequeñosmunicipios en su mayoría dedicados a laagricultura. Eran tierras pobres, tal y co-
Antonio Machadovida y obra
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LAS TIERRAS DE ALVARGONZÁLEZ
mo lo señaló Machado en los primerosversos del poema de La Tierra de Alvar-gonzález:
Siendo mozo Alvargonzález, dueño de mediana haciendaque en otras tierras se dicebienestar y aquí opulencia...
De su torpe aliño indumentario fueronconscientes hasta sus alumnos en el insti-tuto que le apodaron Manchado o Ceni-cienta, por la ceniza de su habitual ciga-rrillo que en muchas ocasiones acababaen el traje. En el año 1909 se casó con Le-onor, una jovencita de 16 años a la queMachado doblaba en edad. Leonor mu-rió dos años después de la boda de lamisma enfermedad de la que habíamuerto el padre del poeta, tuberculosis.Después de enviudar, prefirió abandonarlas tierras de Soria y se trasladó a Baeza(Jaén) donde ejerció la docencia hasta1919.
Machado conoció en su estancia enSoria las tierras de Castilla y encontró en
ellas inspiración para muchos de sus poe-mas. Campos de Castilla apareció publica-do en 1912, el mismo año en el que mu-rió Leonor y abandonó Soria.
Hay en mis venas gotas de sangre jacobina,pero mi verso brota de manantial sereno;y más que un hombre al uso que sabe su doctrina,soy, en el buen sentido de la palabra, bueno.Adoro la hermosura, y en la moderna estéticacorté las viejas rosas del huerto de Ronsard;Mas no amo los afeites de la actual cosmética,ni soy un ave de esas del nuevo gay-trinar.Desdeño las romanzas de los tenores huecosy el coro de los grillos que cantan a la luna.A distinguir me paro las voces de los ecos, y escucho solamente, entre las voces, una.
Con Campos de Castilla acabó lo quepuede denominarse la primera etapa enla obra de Antonio Machado, la etapamodernista. Machado había conocido aRubén Darío, la máxima figura de estemovimiento, en el segundo de sus viajesa París, en el año 1902. Soledades, publi-cada este mismo año, incluía un conjun-
Antonio Machado nació enSevilla en 1875, en el seno de
una familia culta detendencia liberal.
Se mostró adepto delkrausismo y fue colaborador
desde sus inicios de laInstitución Libre de
Enseñanza.
De su torpe aliñoindumentario fueronconscientes hasta sus
alumnos en el instituto que leapodaron Manchado o
Cenicienta, por la ceniza desu habitual cigarrillo que enmuchas ocasiones acababa
en el traje.
Machado en el Café de las Salesas, diciembre de 1933.Foto Alfonso (A.G.A.)
to de poemas que se escribieron entre1898 y 1890 que pueden calificarse co-mo modernistas. Miguel de Unamunohizo públicos sus elogios a esta obra. En1907 Soledades fue ampliada con Soleda-des, galerías y otros poemas. La creaciónposterior de Machado se vuelve menosintimista y abandona el nuevo gay-trinar.
En 1904 le concedieron el PremioNobel de Literatura a José Echegaray.Antonio Machado se sumó a la posturade los escritores del 98 decididamenteen contra de esta concesión. Entablóamistad con Juan Ramón Jiménez, Mi-guel de Unamuno y Ramón Mª del Valle-Inclán.
¿Soy clásico o romántico? No sé. Dejar quisierami verso, como deja el capitán su espada:famosa por la mano viril que la blandiera,no por el docto oficio del forjador preciada.
A partir de 1912, con la publicaciónde Campos de Castilla abandona el estilosimbólico y sensorial para comenzar unaetapa de temática historicista que le acer-ca a la generación del 98. La poesía sevuelve descriptiva al hablar del paisajecastellano y los campos de Soria y semuestra crítica al reflexionar sobre Espa-ña. Desde un profundo amor a su país,Machado reprocha el carácter nacionalenvidioso y tiene una visión entre pesi-
Antonio Machado en Soria, agradeciendo el nombramiento de Hijo Adoptivo de la Ciudad.
15
mista y esperanzada de lo que él consi-dera las dos españas; la vieja y atrasada yla que intenta nacer del nuevo pensa-miento. En 1915 José Ortega y Gassetfundó la revista España, nacida del enojo yla esperanza, y en ella Machado publicósus mejores versos inspirados en la mis-ma idea con la que nació el semanal:
Ya hay un español que quierevivir y a vivir empieza,entre una España que muerey otra España que bosteza.
En 1920 se trasladó a Segovia y allíejerció la docencia hasta 1932. La cerca-nía a Madrid le permitía trasladarse to-dos lo fines de semana a la capital y deesta manera volvió a establecer contactocon los intelectuales de la época. Se opu-so como ellos a la dictadura de Primo deRivera, se posicionó a favor de los alia-dos en la Primera Guerra Mundial y através de artículos y conferencias mantu-vo su habitual postura republicana. En1931 se adhirió a la Agrupación al Servi-cio de la República.
Converso con el hombre que siempre va conmigo–quien habla solo espera hablar a Dios un día–Mi soliloquio es plática con este buen amigoque me enseñó el secreto de la filantropía.
En 1924 escribió Nuevas canciones queincluye Canciones a Guiomar, Poesías deguerra y Proverbios y cantares. Los prime-ros son versos amorosos dedicados a Pi-lar Valderrama, Guiomar, de la que elpoeta estuvo enamorado con un amorimposible. Los Proverbios y cantares es lomás destacado de esta última creación.El tiempo, la búsqueda de Dios y cancio-nes populares, son la temática de estospoemas. A propósito de esto Camilo Jo-sé Cela escribió de Antonio Machado ensu Oficio de tinieblas: Dios jamás supo que túcreías en él. En venganza te regaló el éxito, pe-ro te regateó la felicidad.
A partir de 1912, con lapublicación de Campos deCastilla abandona el estilosimbólico y sensorial para
comenzar una etapa detemática historicista que le
acerca a la generación del 98.La poesía se vuelve
descriptiva al hablar delpaisaje castellano y los
campos de Soria y se muestracrítica al reflexionar sobre
España.
Se opuso, como la mayoría delos intelectuales de la época,a la dictadura de Primo de
Rivera.En 1931 se adhirió a la
Agrupación al Servicio de laRepública.
VIDA Y OBRA
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LAS TIERRAS DE ALVARGONZÁLEZ
Y al cabo, nada os debo; debéisme cuanto he escrito.A mi trabajo acudo, con mi dinero pagoel traje que me cubre y la mansión que habito, el pan que me alimenta y el lecho en donde yago.
En 1927 fue nombrado miembro dela Real Academia de la Lengua. Ésta essu contestación a la carta de felicitaciónde su amigo Miguel de Unamuno: “Leagradezco su felicitación por mi nom-
bramiento académico. Es un honor alque no aspiré nunca; casi me atreveré adecir que aspiré a no tenerlo nunca. Pe-ro Dios da pañuelo al que no tiene nari-ces.”*
Y cuando llegue el día del último viaje,y esté al partir la nave que nunca de tornar,me encontraréis a bordo, ligero de equipaje,casi desnudo, como los hijos de la mar.
* Cuadernos hispanoamericanos. Entorno histórico de Antonio Machado. Manuel Tuñón de Lara. Pág.250.
José Ortega y Gasset, Antonio Machado, Gregorio Marañón y Ramón Pérez de Ayala en el acto de“Intelectuales al servicio de la República”. Teatro Juan Bravo. Segovia, 2 de febrero de 1931.Foto Alfonso (A.G.A.)
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VIDA Y OBRA
La idea de la vida como un viaje estu-vo siempre presente en Antonio Macha-do, y fue en su viaje hacia el exilio cuan-do encontró la muerte. Al comenzar la
Guerra Civil se trasladó con su madre ysu hermano José a un pueblo de Valenciay luego a Barcelona. Durante toda la con-tienda manifestó adhesión a la Repúblicay terminada la guerra tuvo que abando-nar España. Su idea era instalarse en Pa-rís pero enfermó en el camino y su viajeterminó en el pueblo de Colliure (Fran-cia), en febrero de 1939. El poeta murióde enfisema pulmonar y bronconeumo-nía después de cuatro días de agonía. Laenfermedad, que seguramente se debíaa su adicción al tabaco, se agravó por elpenoso viaje que tuvieron que realizar yel frío de esas fechas. ●
La idea de la vida como unviaje estuvo siempre presenteen Antonio Machado, y fue ensu viaje hacia el exilio cuando
encontró la muerte.
Primera edición de Campos de Castilla. Editorial Renacimiento. Madrid, 1912.
Los hermanos Antonio y Manuel Machado.Foto Alfonso (A.G.A.)
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Antonio Machado ha pasado a laposteridad por su obra lírica. Mu-cha menos trascendencia tuvo el
teatro que escribió junto con su herma-no Manuel.
Machado se sintió siempre atraídopor el mundo de la interpretación. Ensu juventud fue meritorio en la compa-ñía de Fernando Díaz de Mendoza, elmarido de María Guerrero, aunque sucarrera de actor acabó antes de empe-zar. En sus textos dramáticos, sin embar-go, sí puede apreciarse su conocimientode las tablas, tanto en aspectos técnicoscomo en la interpretación. Sus acotacio-nes son muy detalladas en uno y otrosentido.
A partir de 1926, los hermanos Ma-chado, con 51 y 52 años, ya consagradospoetas, estrenaron seis obras de teatroque tuvieron un notable éxito de públi-
co. Las mejores compañías y los mejoresactores llevaron a escena sus textos. Eléxito del momento se diluyó rápidamen-te y las piezas teatrales no se han vueltoa ver en escena.
La creación dramática de Antonio yManuel entronca con la tradición clásicaespañola, al estilo de Lope de Vega. To-das sus obras, menos una, El hombre quemurió en la guerra (1928) fueron escritasen verso. Estructuralmente eran conven-cionales, constaban de tres actos. Lospersonajes eran inocentes, abnegados y,sobre todo los femeninos, víctimas su-frientes del amor o los celos. Estos fue-ron también los temas de sus obras; his-torias de amor imposibles, amantes en-fermos, triángulos amorosos.
La primera obra de teatro de los her-manos Machado fue Desdichas de la fortu-na o Julianillo Valcarcel que se estrenó en
Machado y el teatro
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LAS TIERRAS DE ALVARGONZÁLEZ
el teatro de la Princesa (actual teatroMaría Guerrero) el 9 de febrero de1926. El drama histórico en verso concuatro actos estuvo dedicado a JacintoBenavente por el que los Machado siem-
pre mostraron su admiración sin límites.La obra tuvo un gran éxito de público ycrítica, igual que todas las que le siguie-ron, como Juan de Mañara (1927), trage-dia también en verso y tres actos que seestrenó en el teatro Reina Victoria. Pos-teriormente estrenaron en 1928 Las adel-fas, y en 1929 la más célebre de sus pie-zas, La Lola se va a los puertos, de aire an-daluz y resonancias de cante jondo.
La única obra en la que aunaron ver-so y prosa fue La duquesa de Benamejí,que se estrenó en 1932 en el teatro Es-pañol de la mano de Margarita Xirgu.
El teatro de los hermanos Machado
A partir de 1926, loshermanos Machado, con 51 y
52 años, ya consagradospoetas, estrenaron seis obras
de teatro que tuvieron unnotable éxito de público.
Antonio Machado, el primero a la izquierda, asiste al ensayo de la Membrives de La Lola se va a lospuertos. Teatro Fontalba. Madrid, 1928.
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se apartaba de las nuevas tendencias dra-máticas que aparecían por Europa. In-cluso ironizaban con el estilo pirande-
lliano. (Luigi Pirandello había estrena-do en 1921 Seis personajes en busca de unautor). En Las adelfas el personaje deAraceli replica: Me apesta a pirandellismo.También se alejan de las innovacionesteatrales de Valle- Inclán y sus esperpen-tos o de los dramas rurales de FedericoGarcía Lorca. Quizá estos autores y sugenial reforma de la dramaturgia deja-ron pronto anticuadas las obras de An-tonio y Manuel Machado. ●
La creación dramática deAntonio y Manuel entronca
con la tradición clásicaespañola, al estilo de Lope de Vega.
MACHADO Y EL TEATRO
Homenaje a Antonio y Manuel Machado en el Teatro Español.
Foto
: Pab
lo S
oroz
abal
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¿Puede explicarnos cómo será la puestaen escena de La tierra de Alvargonzález?
Abel Vitón ha hecho un trabajo ex-traordinario de hilvanar, entrelazar, laprosa y el verso de La tierra de Alvargon-zález; y la dramaturgia incluye ademáscinco poemas de Campos de Castilla.
La obra comienza con un hombre,que es el alter ego de Machado, que co-mo sabemos todos es Juan de Mairena.No me voy a extender más en esto paraque el espectador lea a Juan de Mairenay conozca la otra cara de Machado, la ca-ra más íntima. Como dijo algún artista,la ficción es más real que la realidad. Es-ta es la premisa sobre la que basamosnuestro trabajo. Sobre ésta y además so-bre un viaje topográfico por las tierrasde España, la España de ayer, la de hoy yespero que la de siempre. Por esto hace-mos La tierra de Alvargonzález y cinco po-emas de Campos de Castilla.
En la obra, lo importante es la rela-ción que el actor tenga con el público.
Queremos que sea una relación de per-sona a persona. Hay funciones en lasque efectivamente tenemos público, esdecir individuos anónimos, que luegoaplauden o reaccionan de una u otramanera. Aquí no, aquí el público tieneque ser actor, es el antagonista del pro-tagonista que en este caso es Abel Vitón,Antonio Machado.
Al final de la obra, cuando ya ha aca-bado todo y el actor hace amago deabandonar la escena, vamos a recordarlos últimos versos que Machado escribió
Entrevista conJeannine Mestre
La sala Princesa del teatro María Guerrero presenta La tierra de Alvargonzález,una propuesta escénica sobre los versos de Antonio Machado. Jeannine
Mestre, una gran dama de nuestros escenarios, se acerca ahora a ellos comodirectora. Esto es lo que nos ha detallado de la obra.
“Abel Vitón ha hecho untrabajo extraordinario de
hilvanar, entrelazar, la prosay el verso de La tierra de
Alvargonzález; y ladramaturgia incluye ademáscinco poemas de Campos de
Castilla.”
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LAS TIERRAS DE ALVARGONZÁLEZ
y que su hermano José encontró en elbolsillo de su abrigo. Era un pequeñotrozo de papel arrugado en el que podíaleerse:
Estos días azulesy ese sol de la infancia.
Machado fue un hombre solitario. Seenamoró de una niña de catorce añosque murió a los dos años de casarse. Tu-vo que vivir la tristeza del exilio y murióen Colliure (Francia). En sus últimosversos recuerda su infancia. El final desu viaje conecta con el inicio de su vida.Esta idea de viaje también nos acompa-ñará durante toda la obra.
¿Habrá música acompañando los versos?
Abel Vitón canta, o para ser más pre-cisos interpreta un cantar hablado. Túsabes que en Grecia, las primeras repre-sentaciones teatrales eran cantadas, eranuna prosodia. Tenemos un trabajo enor-me que hacer. Hemos trabajado el texto,el análisis del texto, el recorrido de todala historia y ahora empezamos los ensa-yos, pero puedo decir que cuando Abelcanta enlaza con lo arcaico, lo antiguo,con algo fuera del tiempo; es la verdad,la verdad de Soria, la verdad de las tie-rras de España. Conecta con algo abso-lutamente personal en él, de toda su his-toria, de toda su cultura. (Como sabesAbel, es soriano).
Machado es uno de nuestros grandespoetas. Aunque sus textos sean dramáti-cos las palabras que utiliza, la poesía, son
música y para mí la música es lo más ele-vado que hay. La música y la palabra jun-tas son el origen de la tragedia griega yel origen de nuestra civilización.
¿Me puede hablar algo de la aportaciónde la artista Montserrat Soto?
Hace seis años, en Barcelona, leyendola prensa, vi unas fotografías de Montse-rrat que me dejaron impresionada. Másadelante tuve ocasión de ver una instala-ción suya en una galería de Madrid. Eraun trabajo videoacústico sobre una cue-va y sobre la naturaleza que te colocabaen el centro de aquel lugar y al mismotiempo en tu propio centro y el tiempose detenía. Inmediatamente pensé queera la persona idónea para colaborar ennuestro proyecto.
Montserrat es una artista que trabajala imagen y el sonido. No es una escenó-grafa, no ilustra nada. Ella hará su crea-ción después de seguir el proceso de losensayos. Para los chicos puedo decir queserá como visitar una exposición y asistira un teatro, ambas cosas a la vez. ●
“Con respecto a la puesta enescena puedo decir que paralos chicos será como visitar
una exposición ir a un teatro,ambas cosas. Y por supuesto
será un acercamiento a lafigura del gran poeta Antonio
Machado.”
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Le pediría que empezáramos acercándo-nos a la dramaturgia, al texto de la obra,y luego hablemos de su forma de llevar-lo a escena.
La dramaturgia surge de Campos deCastilla y, como no podía ser de otra for-ma, surge del paisaje de Campos de Casti-lla. La obra arranca con los versos
He vuelto a ver los álamos dorados,álamos del camino en la riberadel Duero, entre San Polo y San Saturio…
Son versos que expresan un recono-cimiento del paisaje, una vuelta al lugarconocido. En este sentido me sentía muyidentificado porque yo también he vuel-to, me he reencontrado con este paisajey estas tierras que son las mías. La ideadel viaje acompaña toda la puesta en es-cena, como acompañó a Machado enmuchos de sus versos. Y si hablamos de
viaje, nos pareció oportuno escogeraquél que Antonio Machado hizo a laLaguna Negra con el que arranca la na-rración de La tierra de Alvargonzález. Esuna historia que nos sirve de pretextopara emprender un recorrido topográfi-co por las tierras sorianas y una reflexiónsobre la condición humana. De igualmanera que Unamuno en Abel Sánchezhabla del egoísmo, del cainismo, tam-bién esta historia lleva a Machado a ha-
“Son versos que expresan unreconocimiento del paisaje,
una vuelta al lugar conocido.En este sentido me sentía
muy identificado porque yotambién he vuelto, me he
reencontrado con estepaisaje y estas tierras que
son las mías.”
Entrevista conAbel Vitón
Abel Vitón, soriano de nacimiento, es el autor de este trabajo de aproximacióna Antonio Machado a través de La tierra de Alvargonzález. Además será el
encargado de exponerlo al público en la sala de la Princesa del teatro MaríaGuerrero. Hablamos con él para que nos explique su trabajo.
27
cer reflexiones de cómo es el carácter delhombre castellano, de este hombre rural,de su alma y de su espíritu. La envidia, lagenerosidad, el apego al campo, el amoral trabajo, el reconocimiento de la laborbien hecha, la solidaridad, todos estosprincipios son inherentes al género hu-mano y son retratados a través de la his-toria de Alvargonzález. Para redondearesta idea de viaje que nos inspira, hace-mos un guiño al último que en su vidaemprendió Antonio Machado. Cuandomuere en Colliure, en el exilio, su her-mano encuentra un papel en el que seleen sus últimos versos, versos con losque también acaba la obra.
Estos días azules y este sol de la infancia
La dramaturgia ha seguido todo el re-corrido que Machado hace desde quecoge el coche de caballos en Soria cami-no a la Laguna Negra, el encuentro conel campesino y luego toda la narraciónde la historia. Lo que hemos hecho ha si-do utilizar las dos escrituras, la prosa y elverso de la leyenda escrita por él. Hemosenlazado ambos textos siguiendo el mis-mo hilo conductor pero viendo, bienpor musicalidad, por expresividad o porsonoridad, la forma de ligar prosa y ver-so. También me he dejado llevar un po-co por la intuición y por el corazón, pe-ro seguimos fielmente el desarrollo de laleyenda. En algunos momentos, que nosparecían oportunos, hemos hecho unparéntesis en la narración para introdu-cir sensaciones, emociones que el paisa-
je provoca al poeta. Son lugares, perotambién son quiebros y dolores, cuandodice que la historia de España o de Cas-tilla le duele. Estos son los momentos ex-presados en otros cinco poemas de Cam-pos de Castilla.
Nos gustaría que nos aclarara cuál es supapel en la obra, usted está representan-do a Antonio Machado, es un narrador,es un recitador…
No, no es exactamente así. Por decir-lo de alguna manera sería como una güi-ja donde convocamos el espíritu de An-tonio Machado. Yo voy a ser el oficiantede este ritual, voy a intentar que los es-pectadores, cogidos de mi mano, reco-rran juntos las vivencias y sensaciones deMachado. Me imbuyo de la idea de loque podría ser un viejo profesor que havivido una época distinta a la actual yprocuraré que nos detengamos a miraresas cosas que parecen nimias, pero queson la base y el fundamento de la vida yde nuestro espíritu.
No queremos que el público sea unmero espectador. Tenemos el privilegiode evocar palabras muy hermosas y que-
ENTREVISTA CON ABEL VITÓN
“Las tierras de Alvargonzálezes un cantar de ciego, una
narración popular. Es lahistoria de un crimen que,según cuenta Machado, sefue transmitiendo en formade cancioncillas populares.”
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LAS TIERRAS DE ALVARGONZÁLEZ
remos que los espectadores sean un ca-minante que acompaña y descubre emo-ciones al unísono con el oficiante. El he-cho de que no son simples espectadoreslo demuestra que uno va a observarlosdirectamente, va a hablar con ellos, va amirarlos a los ojos como a individuos, nocomo a espectadores. Claro que no van aresponder, pero va a ser un diálogo muydirecto, muy íntimo. Pretendemos queen algunos momentos sea como unacharla de café con un amigo, con la ideade hacerle partícipe del mismo placerque uno esta experimentando al reco-dar el paisaje y las palabras de Machado.
La sala en la que se va a representaren el teatro María Guerrero es pequeñay recogida. Independientemente de quepodamos hacer la obra en otros forma-
tos, aquí tenemos la oportunidad de tra-bajar en esta dirección con mucha másprofundidad.
Si me permite una pregunta más perso-nal, usted tiene muchos años de expe-riencia en un escenario, pero ¿no tienemiedo a encontrase solo en esta oca-sión?
Tengo ya experiencia de estar solo enun escenario. De todas maneras unonunca está solo en la escena; siempre es-tá el otro, la relación que hay con elotro. Esta relación puede ser más o me-nos directa pero siempre existe; la mira-da, la respiración…
En esta puesta en escena además, ladirectora, Jeannine Mestre, está obligán-
29
ENTREVISTA CON ABEL VITÓN
dome a hacer un trabajo muy rico, muyinteresante y muy firme. Está colocandounos pilares tan sólidos y tan potentesen la construcción de este viaje, que yovoy a sentirme muy seguro. La verdad esque es un lujo trabajar con Jeannine ycon su minuciosidad y rigor. No se le es-capa nada, rebusca todas las posibilida-des y nos lleva al fondo de las cosas. Que-da siempre la incertidumbre de ver có-mo reaccionará el público, pero a mí meprotege la tranquilidad y la sensación deseguridad que da el haber hecho un tra-bajo muy serio.
En la obra veremos un audiovisual de laartista Montserrat Soto y, además del so-nido de su presentación, habrá por su
parte alguna interpretación musical.¿Puede hablarnos de esto?
El espacio sonoro forma parte deltrabajo de Montserrat Soto. Ella hace untrabajo fantástico. Las imágenes y el so-nido envuelven al espectador en un am-biente muy sugerente. No se trata deilustrar la narración, no se trata de quesiga el hilo argumental. Pretendemoshacer un viaje en paralelo, con una mi-rada visual, de lo que nosotros hoy esta-mos viendo y recorriendo. Esperamosque todo quede muy entrelazado y unascosas enriquezcan a las otras.
Las tierras de Alvargonzález es un can-tar de ciego, una narración popular. Esla historia de un crimen que, según
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LAS TIERRAS DE ALVARGONZÁLEZ
cuenta Machado, se fue transmitiendoen forma de cancioncillas populares. Esla historia que canta el agua de las fuentesy de los ríos y que los mozos de los pueblosrepiten. Nosotros hemos recogido estaidea y, con la ayuda de Luis Delgado, he-mos recuperado coplas populares canta-das sin música. Son canciones muy reco-nocibles, que tiene el encanto de lo po-pular. Yo lo interpreto de manera quebroten sin esfuerzo, porque forman par-te de mis recuerdos de la infancia.
Para terminar, esta obra es distinta a to-das las que usted ha representado por-que ha nacido de una idea suya y es unproyecto muy personal y emotivo, ¿pue-de hablarnos un poco de ello?
Es un proyecto poético; la poesía esalgo que conecta con lo íntimo y perso-nal. Vuelvo al paisaje que conozco, queforma parte de mi vida actual pero tam-bién de mi infancia e incluso de mis an-tepasados. En este sentido es personal yes emotivo. De la misma forma que Ma-chado rememora sus días pasados en susúltimos versos estos días azules y este sol dela infancia., en mi caso también es volvera mis recuerdos. Pero al mismo tiempoes un compromiso con nuestra cultura;Machado es uno de nuestros grandes po-etas; su vida y su obra fue un plantea-miento ético con la Literatura y con lapolítica. ●
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¿Puedes hablarnos de tu trabajo en lapropuesta de Las tierras de Alvargonzález?
La idea que desde el principio conce-bí para esta obra ha sido la creación delpaisaje, a través de imágenes de video,que acompañará a Abel Vitón, durantetoda la historia. La leyenda de Alvargonzá-lez se escribió en prosa y en verso. Abelha reunido ambos textos consiguiendouna gran profundidad. La trama es el re-lato de una historia pasada, es un pre-cioso texto perfectamente respetado einterpretado por el actor, lleno de fuer-za y emociones. En lo que se refiere a mitrabajo, lo único que pretendo es acom-pañar sus palabras. Lo que espero esprovocar la imaginación del espectador,encontrar en él una figura activa y crea-tiva. No pretende en ningún momentoilustrar lo que se está narrando, sino ubi-car al espectador en lugares atemporalesdentro de la naturaleza que crece. Po-
dríamos decir que las imágenes sonaperturas arquitectonicas, a modo degrietas, que permiten trasladarse a un es-pacio exterior a la sala, en donde eltiempo es indeterminado.
¿Puedes hablarnos de cómo y dónde sehan tomado las imágenes?
He tomado las imágenes a lo largo detoda la provincia de Soria. Son pueblosabandonados, perdidos. Las imágenes
Entrevista conMontserrat Soto
Montserrat Soto es la autora de las proyecciones de video que acompañan a lalectura de Las tierras de Alvargonzález. Montserrat estudió pintura en la
Escuela Massana de Barcelona y ha completado su formación en Grenoble,París y Nueva York. Ha sido autora de numerosas exposiciones de fotografía y
video en España y en ciudades como Basilea y Nueva York, entre otras. Hablamos con ella para que nos explique cómo ha sido su proceso de creación.
“He tomado las imágenes alo largo de toda la provincia
de Soria. Son pueblosabandonados, perdidos. Las
imágenes son muy poderosaspor el hecho de que tiendena evocar esa atemporalidad
perdida.”
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ENTREVISTA CON MERCEDES SOTO
son muy poderosas por el hecho de quetienden a evocar esa atemporalidad per-dida. Puede apreciarse que aquello fuealgo activo y con vida y no obstante, aho-ra esta muerto; un poco en paralelo conla historia.
El registro del paisaje se ha hecho envideo; son paisajes tranquilos cuyo únicomovimiento es el viento o las sombras.Son imágenes tomadas en primavera yverano. Por otra parte, el trabajo ha es-tado muy condicionado por el espacioen donde se va a representar. La sala dela Princesa es una sala especial, peque-ña, recogida, no es la típica de teatro, yla representación no va a ser en una dis-
posición a la italiana. He intentdo traba-jar con mucho respeto con el espacio,porque soy consciente de las dificultadesy carcterísticas que ella tiene, lo que nosha llevado a nuevos retos.
Abel Vitón, el actor, se mueve por to-do el recinto. Tal y como Jeannie ha or-ganizado los movimientos, lo que se pro-pone es que Abel esté hablando directa-mente a la gente y en algunos momentosincluso involucre al espectador. El textohabla de la vida y de la muerte. Esto estámuy bien creado por el actor. Las imá-genes pretenden sólo acompañar su vozcon unos escenarios muy sutiles y conmuy poco movimiento.
¿Cómo es el sonido que acompañará aestas imágenes?
Pretendemos que toda la creaciónsea muy sencilla. Del sonido se encarga-rá Carlos Gómez. Es un artista muy sen-sible que aportará aspectos puntuales yalgunos sonidos fijos, pero todo bajo lapremisa de arropar la voz y la palabra,nunca ilustrarla argumentalmente. ●
“El texto habla de la vida yde la muerte. Esto está muybien creado por el actor. Las
imágenes pretenden sóloacompañar su voz con unosescenarios muy sutiles y con
muy poco movimiento.”
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VALDERRAMA, Pilar. Sí, yo soy Guiomar. Memorias de mi vida. Barcelona: Plaza &Janés, 1981.
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Diseño, maquetación y preimpresión: Vicente A. Serrano / Esperanza Santos
Textos y entrevistas: Concepción Largo
Retrato de Antonio Machado, por Cristobal Ruiz (Ateneo de Madrid en México).
Si deseas mandarnos tu opinión de la obra, expresar cualquiercomentario o sugerencia puedes hacerlo al correo electrónico:
Teatro Valle-Inclán
Urtain
Lobos y corderos
La seconde surprise de l’amour
Factory 2
Cantando bajo las balas
La taberna fantástica
Llueve en Barcelona
Una comedia española
Exposición de fotografía deRos Ribas
Valle-InclánLigazón | La cabeza delBautista | La rosa de papel
Texto de Juan CavestanyDirección de Andrés LimaCoproducción Centro Dramático Nacional y AnimalarioSala Francisco Nieva
de Alexandr Ostrovski, dirección de Piotr Fomenko Festival de Otoño | Théâtre-Atelier Piotr Fomenko
de Pierre de Marivaux, dirección de Luc BondyFestival de Otoño | Théâtre Vidy-Lausanne
Texto y dirección de Kristian LupaFestival de Otoño | Producción Teatr StaryDos únicas funciones
de Antonio Álamo, dirección de Álvaro LavínK. ProduccionesSala Francisco Nieva
de Alfonso Sastre, dirección de Gerardo MallaProducción Centro Dramático Nacional
de Pau Miró, dirección de Francesco SaponaroProducción Centro Dramático NacionalSala Francisco Nieva
de Yasmina RezaDirección de Silvia MuntCoproducción Centro Dramático Nacional y Bitó Producciones
Producción Centro Dramático NacionalSala Francisco Nieva
Dirección de Ana Zamora, Alfredo Sanzol y Salva BoltaProducción Centro Dramático Nacional
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31.10 > 02.11.2008
08.11 > 09.11.2008
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11.12.2008 > 18.01.2009
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