Upload
others
View
1
Download
0
Embed Size (px)
Citation preview
Department of Science and Technology Institutionen för teknik och naturvetenskap Linköping University Linköpings universitet
gnipökrroN 47 106 nedewS ,gnipökrroN 47 106-ES
LiU-ITN-TEK-G--20/030--SE
Digitala detektiver - Hurmedialisering och
konvergenskultur låter ossgenomföra rättegångar online
Ottilia Eriksson Derestam
2020-06-05
LiU-ITN-TEK-G--20/030--SE
Digitala detektiver - Hurmedialisering och
konvergenskultur låter ossgenomföra rättegångar onlineExamensarbete utfört i Grafisk design och kommunikation
vid Tekniska högskolan vidLinköpings universitet
Ottilia Eriksson Derestam
Handledare Gary SvenssonExaminator Niklas Rönnberg
Norrköping 2020-06-05
Upphovsrätt
Detta dokument hålls tillgängligt på Internet – eller dess framtida ersättare –under en längre tid från publiceringsdatum under förutsättning att inga extra-ordinära omständigheter uppstår.
Tillgång till dokumentet innebär tillstånd för var och en att läsa, ladda ner,skriva ut enstaka kopior för enskilt bruk och att använda det oförändrat förickekommersiell forskning och för undervisning. Överföring av upphovsrättenvid en senare tidpunkt kan inte upphäva detta tillstånd. All annan användning avdokumentet kräver upphovsmannens medgivande. För att garantera äktheten,säkerheten och tillgängligheten finns det lösningar av teknisk och administrativart.
Upphovsmannens ideella rätt innefattar rätt att bli nämnd som upphovsman iden omfattning som god sed kräver vid användning av dokumentet på ovanbeskrivna sätt samt skydd mot att dokumentet ändras eller presenteras i sådanform eller i sådant sammanhang som är kränkande för upphovsmannens litteräraeller konstnärliga anseende eller egenart.
För ytterligare information om Linköping University Electronic Press seförlagets hemsida http://www.ep.liu.se/
Copyright
The publishers will keep this document online on the Internet - or its possiblereplacement - for a considerable time from the date of publication barringexceptional circumstances.
The online availability of the document implies a permanent permission foranyone to read, to download, to print out single copies for your own use and touse it unchanged for any non-commercial research and educational purpose.Subsequent transfers of copyright cannot revoke this permission. All other usesof the document are conditional on the consent of the copyright owner. Thepublisher has taken technical and administrative measures to assure authenticity,security and accessibility.
According to intellectual property law the author has the right to bementioned when his/her work is accessed as described above and to be protectedagainst infringement.
For additional information about the Linköping University Electronic Pressand its procedures for publication and for assurance of document integrity,please refer to its WWW home page: http://www.ep.liu.se/
© Ottilia Eriksson Derestam
Digitala detektiver -
hur medialisering och
konvergenskultur låter oss
genomföra rättegångar
online
Examensarbete utfört i Grafisk design och kommunikation vid
Tekniska högskolan vid Linköpings universitet
Ottilia Derestam
Handledare Gary Svensson
Examinator Niklas Rönnberg
Norrköping 2020-05-25
!1
Förord
Jag vill börja med att tacka de informanter som varit en del av undersökningen. Utan era åsikter,
tankar och känslor hade denna studie inte gått att genomföra, er hjälp har varit ovärderlig. Jag vill
även tacka min handledare Gary Svensson som med sin inställning från start till slut motiverat mig
att slutföra arbetet på bästa sätt.
!2
Sammanfattning
True crime har etablerat sig som en genre med en enorm mängd dedikerade tittare världen över,
och har gått från stämpeln ”skräpkultur” till Emmy-vinnande storproduktioner. Konsumenterna av
genren har rört sig från att passivt titta på serien i soffan, till att aktivt engagera sig i fallet över
forum på internet som s.k. ”digitala detektiver”. I kombination med den teknologiska utvecklingen
samt framväxten av media och det maktskifte detta har bidragit med står vi nu inför nya utmaningar
som samhället ännu inte har hunnit ta ställning till. Genrens inflytande på dess konsumenter är
omdebatterat, likaså den påverkan som dagens mediaklimat har på vår uppfattning om världen. Undersökningar som behandlar varför vi utsätter oss för denna typ av program har även
dokumenterats på åtskilliga sätt. Däremot saknas en redogörelse för mottagarnas egna uppfattning
kring sambandet mellan medielandskapet, ökade kommunikationsmöjligheter och genrens
intensifierade popularitet. Detta ämnar denna studie att undersöka med syfte att ta reda på hur
dagens mediaklimat och den digitala kultur vi lever i har bidragit till det fenomen som true crime är
idag, samt vilka faktorer som får konsumenterna att gå från passiva till aktiva. Som underlag i
studien används dokumentärserien Making a Murderer, den finns i två säsonger och skildrar mordet på
Teresa Halbach.
För att uppfylla studiens syfte användes en kvalitativ metodansats. Som en del av förstudien
genomfördes en fokusgrupp som sedan kompletterades med personliga intervjuer. Datan som
framkom i dessa undersökningar bearbetades och analyserades tematiskt med stöd från redovisade
teorier. Ur de teman och mönster som togs fram kunde sedan slutsatser formuleras, delfrågorna
besvaras och studiens syfte uppfyllas. Jag kom fram till att medialisering och konvergenskultur
kan antas spela en stor roll i framväxten av digitala detektiver, samt i utvecklingen av en relativt ny
form av spoilerkultur där den kollektiva intelligensen används till att reformera samhället. Vidare
fann jag en oro hos konsumenterna över hur farligt det kan bli om media och gemene man agerar
domare i samhället, samt hur den brist på källkritik som möjligtvis finns kan påverka
allmänhetens uppfattning om världen. För att konsumenterna ska gå från passiva till aktiva och
påverkas på ett känslomässigt plan bör en verklig, detaljerad bild av fallet skildras, med inslag av
socioekonomiska faktorer samt en insyn i huvudpersonens liv.
!3
Abstract
True crime has established itself as a genre with a huge amount of dedicated viewers worldwide,
and has gone from ”trash culture” to big, Emmy award-winning productions. Consumers of the
genre has evolved from passively watching the series on the couch, to actively getting engaged in the
case over internet forums as ”digital detectives”. In combination with the technological development
and the growth of the media, including the shift in power this has contributed to, we now face new
challenges that society has not yet been able to address. The genres influence on its consumers is
widely debated, as is the influence of today’s media climate on our perception of the world, and
studies that address why we expose ourself to this type of content have been written about and
documented in numerous ways. However, there is no account of the consumers’ own understanding
of the relationship between the media, increased opportunities of communication and the genres' growing popularity. This study aims to investigate how today’s media climate and the digital culture
we live in have contributed to the phenomenon that true crime is, and what factors cause
the consumers to evolve from passive to active. The documentary Making a Murderer serves as
basis for the study, it is available in two seasons and depicts the murder of Teresa Halbach.
To fulfill the purpose of the study, a qualitative method approach was used. As part of the pilot
study a focus group was conducted, which was then supplemented with personal interviews. The
data that emerged in these studies were processed and analyzed thematically with the support of the
documented theories. From the themes and patterns that were developed, conclusions could be
written, the sub-questions could be answered and the purpose of the study was fulfilled. I came to
the conclusion that mediatization and convergence culture can be assumed to play a major part in
the emergence of digital detectives, as well as in the development of a relatively new form of spoiler
culture in which collective intelligence is used to reform society. Furthermore, I found a concern
among the consumers about how dangerous it can be if media and civilians act as judges in
society, and how the possible lack of source criticism can affect the public’s perception of the world.
In order for consumers to evolve from passive to active, and for them to be affected on an emotional
level, a real and detailed picture of the case needs to be portrayed, with socio-economic factors as
well as an insight into the protagonist’s life.
!4
Innehållsförteckning
1 Inledning 7
1.1 Bakgrund 7
1.2 Making a Murderer 8
1.3 Problemdiskussion 8
1.4 Syfte & forskningsfrågor 9
1.5 Förstudie 10
1.6 Avgränsningar 10
1.7 Disposition 11
2 Tidigare forskning och teoretisk ram 11
2.1 Tidigare forskning 11
2.2 Digital kommunikation 12
2.3 Konvergenskultur 13
2.3.1 Kollektiv intelligens 13
2.3.2 Spoilerkultur 14
3 Metod 15
3.1 Ansats och upplägg 15
3.2 Datainsamlingsmetoder 16
3.2.1 Kvalitativ fokusgrupp 16
Tabell 1. Urval av informanter till fokusgruppen. 17
3.2.2 Kvalitativa intervjuer 17
Tabell 2. Urval av informanter till de personliga intervjuerna. 18
3.4 Analysprocess 18
3.5 Forskningsetiska principer 19
3.5.1 Informationskravet 19
3.5.2 Samtyckeskravet 19
3.5.3 Konfidentialitetskravet 20
3.5.4 Nyttjandekravet 20
3.6 Metodkritik 21
4 Utfall av datainsamling 22
4.1 Fokusgrupp 22
4.1.1 Media 22
4.1.2 Samhälle 23
4.1.3 True crime 24 !5
Tabellförteckning Tabell 1. Urval av informanter till fokusgruppen Tabell 2. Urval av informanter till de personliga intervjuerna
Bilagor Bilaga 1. Intervjuguide för fokusgrupp
Bilaga 2. Intervjuguide för personliga intervjuer
4.1.4 Mönster och teman i diskussionen 26
4.1.5 Avvikelser i diskussionen 27
4.2 Personliga intervjuer 28
4.2.1 Media 28
4.2.2 Samhälle 28
4.2.3 True crime 29
4.2.4 Mönster och teman i personliga intervjuer 32
4.2.5 Avvikelser i de personliga intervjuerna 32
5 Avslut och resultat 34
5.1 Slutsatser 34
5.1.1 Vilken roll har medialisering och konvergenskultur i utvecklingen av s.k. ”digitala detektiver”? 34
5.1.2 Vilka ideér finns kring hur genren kan påverka vårt samhälle samt rättssystem?35
5.1.3 Vilka faktorer i dokumentären påverkar om tittaren blir känslomässigt involverad? 35
5.2 Sammanfattande slutdiskussion 36
5.3 Förslag till vidare forskning 39
Referenser 40
!6
1 Inledning
1.1 Bakgrund
”I’ve watched the first season 4 times and the second 3 times. I find more and more out the more I
watch”. Så lyder ett av de många svaren på frågan ”how many of you guys have seen the series
more than once?”. Frågan ställs av en av de mer aktiva medlemmarna i facebookgruppen ”Making
a Murderer - theories and discussions”. Gruppen har nästan 20000 medlemmar och är endast en av
ett stort antal som finns att gå med i. Facebook är även det bara ett av många forum där dessa
diskussioner och möten av teorier äger rum. Fans, amatördetektiver, personer av erfarenhet och
de som endast söker någon form av gemenskap har hittat varandra i samband med att riktiga
mordgåtor nu finns för allmänheten att lösa.
True crime genren har de senaste åren etablerat sig hos tittare världen över och har gått från
stämpeln ”skräpkultur” till Emmy-vinnande storproduktioner. Detta fenomen har skapat nya
subkulturer i samhället. Fans av genren har gått från att vara passiva mottagare till att vara s.k.
”digitala detektiver” som arbetar tillsammans över olika forum. Tillgången till olika
medieplattformar och den makt som kan skapas inom medielandskapet med hjälp av kollektiva
insatser hjälper gemene man att ta medierna i egna händer för att skapa eller upprätthålla rättvisa,
på gott och ont. Sociala medier är samlingsnamnet för de kommunikationskanaler som låter var och
en av oss ta del av information, sprida den vidare samt kommunicera direkt med varandra med
hjälp av bild, text samt ljud. Det som skiljer sociala medier ifrån andra sorters medier är att det är
användarna som producerar innehållet och därmed även har makt över vad som produceras (NE,
2018b). Enligt Internetstiftelsen (2019) så använder 83 % av svenskarna någon form av sociala
medier och det dagliga användandet ligger på 65 %.
Jansson (2009) skriver att mediernas förmåga att öka vår delaktighet ger möjlighet till en ny icke
institutionell inbäddning av kommunikation. Han menar alltså att när medierna har blivit allas
egendom, förändras produktionsvillkoren. Medialisering tillsammans med konvergenskultur,
spoilerkultur och den form av kollektiv intelligens som dessa skapar över sociala medier är i denna
studie grunden för undersökningen av genren true crime, och specifikt dokumentären Making a
Murderer. Varför har detta blivit ett samhällsfenomen nu? Vilken roll spelar medialiseringen av
samhället och vad inom genren är det som får människor att gå från tv-soffan till aktivt sökande
efter sanningen?
I och med att medierna korsar varandra, går in i varandra och gränserna mellan de olika medierna
suddas ut så är inte utredningen över efter att eftertexterna har rullat. Den lever vidare i tittarnas
händer på sociala medier. Medlen för hur vi kommunicerar har utvecklats och detta har i sin tur
förändrat förhållandet mellan avsändare, budskap och mottagare.
!7
1.2 Making a Murderer
Första säsongen av dokumentärserien Making a Murderer släpptes år 2015 på streamingtjänsten
Netflix och är skriven och regisserad av Laura Ricciardi och Moira Demos. Sedan dess har serien
fått en andra säsong, vunnit fyra Emmys och slagit igenom internationellt.
Dokumentärserien behandlar utredningarna och rättegångarna kring mordet på Teresa Halbach
och utspelar sig i USA. Man får genom de två säsongerna följa huvudrollen Steven Avery
med familj, advokater och de poliser som utreder fallet. Making a Murderer börjar med att visa
hur Steven Avery blir frisläppt efter 18 år i fängelse, för ett brott han efter upptäckten av dna
bevisligen inte har begått. Några år senare mördas Teresa Halbach och Steven Avery blir anklagad,
och sedan dömd för mordet. Serien berättar inte bara om fallet utan tar även upp kontroversiella
uppgifter om falska erkännanden, plantering av bevis, orättvisa inom rättsväsendet samt den
känslomässiga och socioekonomiska påverkan utredningen har på huvudrollens familj.
1.3 Problemdiskussion
Människans medel för hur vi kommunicerar utvecklas ständigt och bidrar till förändringar i våra
länder, samhällen samt kulturer. Sedan internet började växa fram har inte bara människans
förmåga att söka samt dela information ökat, ett direkt resultat av detta har även varit större
engagemang hos befolkningen i samhällsfrågor och en förmåga att kunna vara mer delaktiga i beslut
som ej funnits tidigare. I samband med framväxten av media har ett skifte av makt skett, teknikens
utveckling har gett gemene man kunskap men med det följer ett ansvar. Denna utveckling har lett
till nya problematiska utmaningar som samhället ännu inte har hunnit ta ställning till. En av dessa
utmaningar beskrivs i denna studie och behandlar hur den ovan nämnda utvecklingen
påverkar relationen mellan sändare, budskap och mottagare, då mottagaren inte längre förväntas
vara passiv. I det rådande mediaklimatet har linjerna mellan fakta och personliga åsikter
suddats ut och medieringen av kommunikation har bidragit till att information är öppet för var
och en att tolka, omformulera samt sprida vidare. Interaktionen mellan sändare och mottagare
har öppnat upp för en ny sorts tillgänglighet samt delaktighet, som på många sätt främjar samhället
men som också bör undersökas och ifrågasättas.
Vidare ökar konsumtionen av true crime, främst hos kvinnor men även hos män. Detta fenomen i
kombination med den digitala och teknologiska framfarten, har skapat en insyn i vårt samhälle och
dess rättsväsen som annars inte hade nått oss. I dagens samhälle efterfrågas det verkliga, autentiska
och sanna i allt större utsträckning. Detta kan bero på den ökade tillgången av information och en
större känsla av gemenskap som följd av nutidens kommunikationskanaler. Att allmänheten nu
förses med denna information i producerade, påkostade och genomtänkta dokumentärserier
!8
behöver inte vara problematiskt i sig. Utmaningen finns i vad för bild av verkligheten skaparen av
dokumentären vill visa för mottagaren och hur denne reagerar på detta. En dokumentär förväntas
ofta ge en autentisk och objektiv bild av en händelse, men sanningen är att de ofta reflekterar en
vinklad bild av det budskap sändaren vill förmedla. Genrens inflytande på dess konsumenter är
omdebatterat och undersökningar kring varför vi utsätter oss för denna typ av innehåll har redan
dokumenterats. Vidare saknas en redogörelse för mottagarnas egna uppfattning kring sambandet
mellan medialandskapet, ökade kommunikationsmöjligheter och genrens intensifierade popularitet.
1.4 Syfte & forskningsfrågor
Denna studie syftar på att undersöka hur dagens mediaklimat och den digitala kultur vi lever i
har bidragit till det fenomen som true crime är idag, samt vilka faktorer som får konsumenterna
att gå från passiva till aktiva. Detta undersöks med hjälp av dokumentärserien Making a Murderer.
Sekundärt ämnar även studien att undersöka den mer generella uppfattningen om den digitala
utvecklingens problematik, möjligheter samt påverkan på både individ och samhälle.
Detta ska besvaras med hjälp av följande delfrågor. Frågorna representerar var och en
kategorierna media, samhälle samt true crime. Dessa kommer vidare även genomsyra studiens
struktur.
- Vilken roll har medialisering och konvergenskultur i utvecklingen av s.k. ”digitala detektiver”?
- Vilka ideér finns kring hur detta kan påverka vårt samhälle samt rättssystem?- Vilka faktorer i dokumentären påverkar om tittaren blir känslomässigt involverad?
!9
1.5 Förstudie
En empirisk förstudie i form av en fokusgrupp genomfördes för att få en bättre förståelse
och översikt över hur unga kvinnors erfarenhet av olika medier ser ut idag, hur de ser på
användningen av forum för ovan nämnda ändamål samt vilka problem de upplever med det
(se bilaga 1). Av fokusgruppen framkom framförallt problemen de upplever med dagens
mediasamhälle, både verkliga och potentiella. Nyckelord för diskussionerna blev engagemang,
farligt, tillgänglighet, källkritik, detaljer och obehag. De fyra deltagarna var alla överens om att allt
som var positivt med hur media ser ut idag även har en negativ sida. Kring frågorna om true
crime och dokumentären Making a Murderer var åsikterna och känslorna bland deltagarna till viss
grad delade. Det som kunde utläsas av deras svar var att de alla trodde att intresset för genren
bottnade i ett sökande efter spänning och något annat än sin egen vardag. En kvalitativ analys
av fokusgruppen genomfördes enligt instruktioner av Anna Hedin (2011).
1.6 Avgränsningar
Studien kommer att behandla genren true crime i sin helhet men utgå från dokumentären Making a
Murderer. Detta för att utbudet inom genren är oerhört omfattande och en avgränsning bedömdes
vara nödvändig för att kunna genomföra den empiriska datainsamlingen med bästa möjliga utfall.
Making a Murderer valdes som underlag då den anses vara aktuell samt en utav de mest välkända
dokumentärerna inom genren. Dokumentären är internationellt omtalad och har miljontals
involverade, aktiva följare som motsvarar de egenskaper som har valts att undersökas i denna studie.
Inga klipp eller bilder från dokumentärserien kommer användas i denna studie.
Som ytterligare avgränsning i studien avser jag att endast utgå från Sverige i behandlingen av
forskningsfrågorna. Detta för att inte skapa missuppfattningar kring de begrepp som används
gällande kultur, samhälle eller rättsväsendet. Betydelsen av dessa begrepp varierar i och med att
kulturer, samhällen och rättsväsendet skiljer sig åt beroende på vilket land som diskuteras. Således
kan denna avgränsning tydliggöra informanternas svar.
Vidare har en även beslut tagits om att endast inkludera kvinnliga informanter i den empiriska
forskningen. Studier visar att kvinnor i större utsträckning än män, konsumerar true crime (Vicary,
A & Fraley, C, 2010). Amanda Vicary och hennes kollega Chris Fraley skriver i sin forskningsrapport
att de genom sina undersökningar kunnat fastställa att kvinnor vill veta varför människor begår
brott och hur det går för offret att överleva. Studien visar även att en anledning till att kvinnor söker
sig till true crime mer än män kan vara för att dessa dokumentärer oftast skildrar brott där kvinnor
fallit offer, vilket gör det relevant då genren kan fungera som en omedveten överlevnadstaktik.
!10
1.7 Disposition
Kapitel 1 - Inledning, i det initiala kapitlet redogör jag för bakgrunden till studiens syfte, de ämnen
som kommer att hanteras samt presenterar varför det är relevant att undersöka. I detta kapitel
beskrivs även en del av underlaget för den empiriska undersökningen, dokumentärserien Making a
Murderer. Vidare formuleras även syfte, frågeställningar och de avgränsningar som vidtagits.
Avslutningsvis förtydligas dispositionen.
Kapitel 2 - Tidigare forskning och teoretisk ram, i detta kapitel beskrivs de teorier som anses
vara nödvändiga och centrala i genomförandet av studien. Vidare redogör jag även för den
tidigare forskning som finns inom området. Teorierna behandlar i majoritet media och kultur i
form av exempelvis sociala medier, medialisering, kollektiv intelligens samt massmedia. Dessa
teorier ger en tydlig överblick av vad studien ska behandla samtidigt som läsaren får en mer
djupgående förståelse.
Kapitel 3 - Metod, här presenteras och motiveras den metod som används för datainsamlingen.
Vidare går jag även igenom forskningsetiska principer samt kritiserar val av metod.
Kapitel 4 - Utfall av datainsamling, i detta kapitel redogör jag för den information som kommit
ur den empiriska forskningen tillsammans med en redovisning av de mönster och teman som jag
funnit genom analysarbetet.
Kapitel 5 - Det avslutande kapitlet, här presenteras det jag kommit fram till i
analysarbetet. Inledningsvis i form av en sammanfattande diskussion där teman och mönster
diskuteras i samband med teori. Avslutningsvis redovisas de slutsatser som studien mynnat ut i,
där frågeställningarna besvaras och syftet möts tillsammans med rekommendationer på vidare
forskning.
2 Tidigare forskning och teoretisk ram I detta kapitel presenteras den teori samt den tidigare forskning kring området som jag bedömt
relevant för denna studie. Den teoretiska ramen fungerar som stöd för datainsamlingen samt i analysen av denna. Teorin har även använts som underlag för utformningen av de delfrågor som
studien ämnar svara på.
2.1 Tidigare forskning
Tidigare forskning i form av kandidatuppsatser har fungerat som inspiration till studien.
Med tidigare forskning menas uppsatser som på något sätt behandlar studiens ämne även om de
skiljer sig i syfte eller studieinriktning.
!11
Även om ingen tidigare forskning med samma eller liknande syfte som denna studie finns, har
följande kandidatuppsatser varit till stor hjälp i det initiala arbetet av undersökningen. Dessa
uppsatser behandlar området jag undersöker, men författarna har valt att attackera ämnet från
andra infallsvinklar. Uppsatserna har därför fungerat som stöttande material i etableringen av
denna studies syfte och problemformulering. Samtliga kandidatuppsatser rekommenderas för den
som finner denna studie av intresse.
Hur påverkar de nya medierna allmänhetens syn på rättsväsendet? En kvalitativ studie som genom intervjuer undersöker
hur dokumentärer och poddar som berör kriminalfall påverkar allmänhetens uppfattning om rättsväsendet (Karlsson,
2018) väckte intresset för diskussionen kring rättsväsendet. Denna studie är skriven av en student
som studerar till psykolog och berör därför många andra delar inom ämnet som min undersökning
inte tar upp.
Unga revolutionärer, de sociala mediernas roll i nyhetsrapporteringen (Ekegren, 2011) är en kandidatuppsats
med inrikting journalistik som har bidragit med inspiration till denna studie genom sin forskning
kring sociala medier. Även om detta ämne inte är vad min undersökning behandlar så är det en
central del i vår digitala kultur som anses vara av hög relevans.
Funktionsaktivism: Onlineaktivism och samhällsengagemang på Twitter (Wintzell, 2018) behandlar det
engagemang över sociala medier som vuxit fram i takt med den digitala utvecklingen. Ämnet och de
begrepp som används i denna studie var av intresse inför urvalet av det teoretiska ramverket i min
studie.
2.2 Digital kommunikation
Kommunikation är ett begrepp med många definitioner. Begreppet blir dessutom komplicerat när vi
diskuterar kommunikationens syfte enligt Jansson (2016). Han argumenterar att när vi börjar ställa
frågor kring vad kommunikationen faktiskt ska främja i ett samhälle pratar vi inte längre om en
generell form av kommunikation utan om termen på ett ideologiskt vis. Det teknologiska samhälle vi
lever i idag har skapat nya möjligheter för sättet vi kommunicerar med varandra och har raderat
många av de tidsenliga och rumsliga förhållanden som tidigare har begränsat oss.
Enligt Jansson (2016) innebär begreppet mediering att kommunikation bäddas in och ut. En form av
inbäddning som han nämner är teknologisk inbäddning. Med detta menar författaren att vår
kommunikation har gjorts beroende av teknologi för att sprida information efter uppkomsten av
medier. Medialisering är ett begrepp som betyder att vi som människor har svårt att föreställa oss ett
liv utan internet, mobiler och andra former av medier då våra tankar och åsikter till en väldigt stor
utsträckning gjorts beroende av dessa. Jansson (2016) pekar på att en tillvaro utan dessa möjligheter
skulle betyda ett liv i utanförskap, utanför samhällets gemensamma erfarenheter och tillgångar. Han
beskriver hur mediernas förmåga att öka vår delaktighet skapar möjligheter för en ny sorts
!12
kommunikation och menar att när de elektroniska medierna hamnat i ”våra” händer kan de
omstörta samhällets sätt att producera och hantera saker.
Idag är vi mer eller mindre beroende av mediernas presentation av vad som pågår i världen för att
kunna skapa oss en uppfattning. Detta menar Johansson och Malmsten (2009) är en anledning till
den ökade medialiseringen av kommunikation. De menar att vi inte slutar använda några medier, vi
använder bara fler, och ofta samtidigt. De nya medierna konkurrerar inte ut tv eller tidningar, utan
internet har blivit navet i mediaflödet, det som sammanför olika plattformar och skapar delaktighet
hos tittarna (Johansson & Malmsten, 2009).
2.3 Konvergenskultur
Hängivna fans av en serie tittar inte bara på serien, de kanske även chattar om den med sina vänner
samtidigt, googlar efter teorier eller information, deltar i diskussioner på forum och letar sedan efter
liknande serier, allt detta över internet. Jenkins (2008) beskriver dagens mediasamhälle med
begreppet konvergenskultur och förklarar det som mötet mellan gamla och nya medier,
interaktionen mellan producent och konsument och flödet mellan olika mediala plattformar.
Begreppet bygger på en deltagarkultur där mediekonsumenterna har gått från att vara passiva till
aktiva. Människor vill inte längre bara ta emot, de vill vara med, skapa och interagera med
producenterna. Konvergenskultur uppstår inte på grund av nya uppfinningar eller ny teknologi, det
skapas från sociala interaktioner och alla fragment av information en enskild individ samlar på sig
genom mediabruset (Jenkins, 2008).
Jenkins, Ford och Green (2014) visar även de på två olika modeller för mottagare, en mötesbaserad
och en engagemangsbaserad. Den mötesbaserade modellen beskriver en dedikerad tittare som alltid
ser till att de hinner hem i tid för sitt favoritprogram, som anpassar sig för att inte missa något varje
vecka. Programmet skapas, anpassas och distribueras för en specifik tidpunkt. Konsekvenserna av
detta som författarna tar upp är att tittarna framställs som en produkt, något som köps och säljs
medier emellan. I den engagemangsbaserade modellen prisas istället tittarna för deras engagemang
och deras vilja att söka upp material. Här ses de istället som ett kollektiv av aktiva individer som kan
höja värdet för innehåll. Enligt Jenkins, Ford och Green (2014) värdesätts dessa modeller då
engagerad publik mer ofta än sällan är engagerade även utanför tv-programmets ramar. Tittarna
diskuterar, rekommenderar, sprider och hjälper till att skapa nytt material.
2.3.1 Kollektiv intelligens
När vanliga människor, konsumenterna, tar medierna i sina egna händer uppstår konvergens, och
inom den kulturen bildas även vad Jenkins kallar för kollektiv intelligens. Dessa nya aktiva deltagare
förändrar vad det förut innebar att konsumera olika sorters media. De tar kontroll över
medieutbudet, interagerar med andra konsumenter och utnyttjar den nya teknologin (Jenkins, 2008).
!13
När människor samarbetar kan nya höjder av kunskap nås och uppgifter lösas. Det är omöjligt för
en person att veta allt, men alla vet något och detta ligger till grund för den kollektiva intelligens
som Jenkins skriver om. I dagens medialandskap ligger makten framförallt hos de som producerar
innehållet och den kollektiva intelligensen hos konsumenterna används framförallt till fritidsintressen
och hobbys men skulle i framtiden kunna användas till mer allvarliga ändamål. Jenkins påpekar att
om vi lär oss att ta över och använda makten som kollektiv intelligens kan skapa inom media kan vi
som befolkning agera aktivt inom den rådande konvergenskulturen och göra stor skillnad i
samhället.
2.3.2 Spoilerkultur
Spoilerkulturen är precis som kollektiv intelligens en del av det bredare begreppet konvergenskultur
och bygger även det på aktiva konsumenter som samarbetar och delar kunskap över olika
medieplattformar. Jenkins (2012) beskriver det som en användarstyrd kultur som bygger på att
individer samlar, behandlar och sen delar information sinsemellan. De människor som är en del av
denna kunskapsgemenskap tar det på stort allvar, axlar rollen som utredare inom deras område och
tar ofta fram stora mängder information i sin research. Begreppet ”spoilers” används främst idag
endast för att beskriva människor som har en gemensam hobby de undersöker men skulle precis
som kollektiv intelligens kunna ha en större funktion i samhället. Jenkins (2012) tar upp de
möjligheter som kulturen hade kunnat bistå med om energin riktades mot exempelvis politik istället
för ett tv-program.
!14
3 Metod
Studien syftade att undersöka uppfattningar, associationer och åsikter kring media, samhälle, true
crime och dokumentären Making a Murderer. Då uppsatsen ämnade att studera individers personliga
tankar kring detta samt hur de ser på sambandet mellan medialiseringen av kommunikation och
fenomenet true crime undersöktes detta genom en kvalitativ metod.
3.1 Ansats och upplägg
Arbetet inleddes med en empirisk förstudie bestående av en analys på en diskussion i fokusgrupp (se
bilaga 1). Detta för att samla material kring huruvida det syfte och de frågeställningar som används i
studien gynnar undersökningen. Förstudien genomfördes även för att få en bredare bild av hur
målgruppens användning samt åsikter kring internetforum ser ut. Som en del av förstudien
analyserades även material kring ämnet på sociala medier som Facebook, Reddit och Twitter. En
genomgång av relevant tidigare forskning genomfördes för att skapa en överblick av ämnet samt för
att finna inspiration till vidare formuleringar av frågor inför kommande intervjuer. Gruppintervjun
genomfördes som en semistrukturerad kvalitativ analys. Den spelades in och transkriberades sedan
för att kunna analyseras enligt instruktioner av Anna Hedin (2011). Frågorna som ställdes var
noggrant utvalda för att få en så bra grund som möjligt att stå på inför kommande forskningsarbete.
Som en komplettering till den empiriska förstudien lästes även tidigare uppsatser med anknytning till
ämnet eller med annan relevant information för att kunna svara på studiens syfte. Dessa uppsatser
har fungerat som inspiration till studien och hänvisas till under referenser.
Efter sammanställning av ovan nämnda material färdigställts påbörjades arbetet med framtagning
av relevant teori. Detta för att skapa en stark grund men också för att ytterligare avgränsa innehållet
i studien inför datainsamlingen.
Semistrukturerade intervjuer genomfördes senare i studien, dessa ämnade att få en mer detaljerad
och djupgående bild från utvalda personer i målgruppen om hur de ser på medialandskapet
generellt och i samband med fenomenet true crime. Detta för att analysera individen, dennes egna
associationer samt åsikter kring ämnet. Frågorna som ställdes togs fram från litteratur samt det
material som analyserats i förstudien och formulerades utifrån riktlinjer av Dalen (2015).
Intervjuguiden bestod av 5 sektioner som alla behandlade forskningsfrågorna från olika infall och
var organiserade för att leda informanten genom intervjun på bästa sätt (se bilaga 2). 4 informanter
intervjuades och dessa svar utgjorde tillsammans med fokusgruppens studiens kvalitativa data.
Deltagarnas intervjuer analyserades sedan i relation till varandra för att kunna hitta nyckelord,
teman och mönster.
!15
3.2 Datainsamlingsmetoder
3.2.1 Kvalitativ fokusgrupp
Begreppet fokusgrupp förklaras av Victoria Wibeck (2010) som arbetet med en samlad grupp
människor som under begränsad tid diskuterar ett ämne utvalt av en moderator eller samtalsledare.
Målet med samtalet är att gruppen ska få diskutera relativt fritt med varandra och med minimal
inblandning från samtalsledaren. Samtalsledarens uppgift är att presentera nya aspekter av ämnet
och ställa frågor i den mån denne anser att det behövs. Arbetet med en fokusgrupp innefattar för
forskaren att rekrytera deltagare, ta fram material och frågeguide samt att även genomföra
undersökningen genom att leda, spela in och analysera diskussionerna (Wibeck, 2010).
För att en fokusgrupp ska lyckas så bra som möjligt rekommenderas en lämplig blandning av
deltagare. Detta för att de intrapersonella faktorerna påverkar processen samt dynamiken i
fokusgruppen (Wibeck, 2010). De variabler som kan påverka gruppdynamiken, och som är viktiga
för forskaren att ha i åtanke, är demografiska variabler samt personlighetsdrag. Demografiska
variabler innefattar exempelvis deltagarnas kön, ålder, sysselsättning, härkomst, religion och
utbildning. Deltagarnas personlighetsdrag påverkar hur de interagerar med varandra och kan både
hindra samt gynna samtalet. Det är därför viktigt att forskaren tidigt är uppmärksam på hur
deltagarna talar till varandra, och ifall det finns en starkare personlighet i gruppen som påverkar de
andras åsikter. En sådan situation kräver ett större ansvar från forskaren samt att denne styr samtalet
så att alla får uttrycka sina åsikter (Wibeck, 2010). Forskaren behöver även ha gruppens storlek i
åtanke då en för stor grupp kan leda till att det är svårt för samtalsledaren att behålla allas
uppmärksamhet.
Fokusgrupper anses vara en lämplig forskningsmetod när det finns skillnader i hur olika fenomen
upplevs av olika människor men även när man vill undersöka hur eller varför personerna agerar
som de gör i olika situationer (Wibeck, 2010). Då medlemmarna i en gruppintervju styr diskussionen
själva och ställer frågor till varandra kan detta vara ovärderligt för forskaren om denne är osäker på
vilka frågor som bör ställas eller om undersökningen gäller ett svårare ämne. Fokusgrupper är en
användbar forskningsmetod då målet är att få en djupare förståelse för vad som ligger bakom
deltagarnas tankar, känslor och åsikter gällande ett visst ämne men kan även vara en passande
metod då målet är att ge bredd åt ett ämne eller ta fram fortsatta arbetshypoteser (Wibeck, 2010).
I denna studie användes en kvalitativ fokusgrupp som en del av uppsatsens förstudie med syfte att
förse mig med ökad bredd och förståelse för målgruppen samt undersöka frågeställningarnas
relevans inför vidare forskning. Fokusgruppen utgjorde dessutom grunden för det teoretiska
ramverkets innehåll och intervjun delades upp i sektioner utifrån de tre forskningsfrågorna (se bilaga
1). Öppningsfrågorna tog upp samhället samt media generellt för att få deltagarna att starta en
diskussion innan de mer djupgående frågorna gällande genren och dokumentären ställdes. Jag var
under gruppens diskussioner passiv med undantag för yttrandet av frågor och följdfrågor som ansågs
!16
vara nödvändiga för att leda tillbaka samtalet från sidospår, eller om svar behövde utvecklas för
studiens syfte. Fokusgruppen genomfördes den 24e februari 2020, bestod av fyra deltagare och
diskussionen fortled i drygt 60 minuter.
Tabell 1. Urval av informanter till fokusgruppen.
3.2.2 Kvalitativa intervjuer
Användningen av kvalitativa intervjuer som forskningsmetod handlar om att få en djupare insikt om
informantens åsikter, tankar, känslor och erfarenheter. Målet med denna form av forskningsmetod
kan uttryckas som att man vill förstå hur olika fenomen påverkar eller rör människor och situationer
i deras sociala verklighet (Dalen, 2015). Intervjuerna kan utgöra hela metoden för datainsamling
eller användas som hjälpmedel tillsammans med andra forskningsmetoder. Ett begrepp som används
av Dalen (2015) för att beskriva det man undersöker i sin kvalitativa intervju är livsvärld, hon menar
att begreppet omfattar en individs förståelse och upplevelse av sin vardag och hur individen förhåller
sig till denna.
Det finns enligt Dalen olika typer av intervjuer och vilken metod man väljer att använda sig av bör
bestämmas utefter det område man undersöker och de svar man söker. Man brukar inom den
kvalitativa forskningen skilja mellan öppna och mer strukturerade intervjuer. Semistrukturerad
intervju är den mest använda metoden. Dessa intervjuer utgår från bestämda ämnen som forskaren
i förväg valt att inrikta sig på under samtalet (Dalen, 2015).
Att förbereda sig inför en kvalitativ studie i form av intervjuer innefattar att ta fram en
intervjuguide. Detta krävs framförallt vid användandet av semistrukturerade intervjuer. Vid
framtagandet av en intervjuguide är det enligt Dalen av största vikt att ha projektets
problemställningar och forskningsfrågor som utgångspunkt. Intervjuguiden är uppbyggd av centrala
teman som behandlar de viktigaste områdena för studien och alla frågor man tar med bör vara av
största relevans till de forskningsfrågor man vill besvara (Dalen, 2015). Intervjuguiden bör vara
genomtänkt och utformad på det sätt att informanten känner sig avslappnad och trygg. Därav bör
!17
de inledande frågorna inte behandla det mest centrala eller känsloladdade ämnet utan ligga i
periferin i förhållande till dessa. Efter detta kan frågorna bli mer specifika och fokuserade på ämnet
för att sedan öppnas upp igen mot slutet av intervjun och röra ämnet mer generellt. Detta kallas av
Dalen att använda sig av ”områdesprincipen” och handlar som nämnt ovan om att dela upp
frågorna i intervjuguiden på ett sätt som underlättar för informanten och gör denne bekväm. Dalen
tar även upp flera andra aspekter som kan vara viktiga för forskaren att ha i åtanke när denne
utformar sin intervjuguide, exempelvis bör forskaren tänka på att frågan inte ska kräva någon
speciell kunskap som informanten kanske inte besitter, frågan ska ej vara ledande och ska ge
utrymme för informanten att använda sina egna ord när denne besvarar frågan.
I denna studie användes kvalitativa semistrukturerade intervjuer med frågor baserade på och
utvecklade från förstudien. Detta för att utöka min förståelse för målgruppens världsbild och deras
uppfattning kring detta fenomen på ett mer detaljerat, individuellt och djupgående plan.
Intervjuguiden utformades enligt riktlinjer från Dalen (2015) och delades upp i tydliga teman med
underliggande frågor utifrån studiens forskningsfrågor (se bilaga 2). Intervjuerna genomfördes i
början av mars 2020 med 4 kvinnliga deltagare i varierade åldrar samt med olika sysselsättning.
Intervjuerna pågick i genomsnitt under 60 minuter.
Tabell 2. Urval av informanter till de personliga intervjuerna.
3.4 Analysprocess
Analysprocessen för gruppintervjun samt de individuella intervjuerna har alla grundat sig i samma
form av metod där jag genom rekommenderade tillvägagångssätt har hittat nyckelord, teman och
mönster. En lathund sammanställd av Anna Hedin (2011) har använts för analysarbetet i
kombination med vad Monica Dalen (2015) skriver om tematisk analys.
Samtliga intervjuer spelades in efter deltagarnas tillåtelse och transkriberades sedan. Förutom
otydliga medhåll och sidospår som inte ansågs relevanta för studien skrevs allting ned. Dalen (2015)
menar att kodningsprocessen delas upp i olika steg, där man börjar med att kategorisera rådatan för
att sedan analysera den uppdelade datan mer djupgående tillsammans med befintlig teori. Det
slutgiltiga steget i analysen behandlar tematisering, där datan kategoriseras efter relevanta teman
och subteman. För att sedan kunna säkerställa att allting uppfattats korrekt, lyssnade jag på
!18
materialet ännu en gång. Efter detta moment skrevs samtliga dokument ut på papper och
överstrykningspennor i olika kulörer användes för att markera citat, stycken, nyckelord samt
avvikande åsikter.
Vidare sorterade jag de teman som framkommit under de tre kategorierna jag valt att att använda
genom min studie: media, samhälle samt true crime. Dessa tre kategorier gavs varsin färg för att
förenkla nästa steg i processen. Avslutningsvis använde jag mig utav de teman som tagits fram för att
formulera mönster i form av meningar. Dessa meningar blev sedan kärnan i de slutsatser som kunde
dras, och redovisas under kapitel 4.1.4 samt 4.2.4.
Som nämnt ovan såg analysprocessen likadan ut för de båda datainsamlingsmetoderna. För att
vidare tydliggöra och motivera de slutsatser som dragits finns en sammanfattande analys där
samtliga teman diskuteras under kapitel 5.1.
3.5 Forskningsetiska principer
Syftet med forskningsetiska principer är att tillstå med normer för förhållandet mellan forskare och
uppgiftslämnare samt att vägleda forskaren vid planeringen av projekt (Vetenskapsrådet, u.å.). Inom
dessa principer finns fyra huvudkrav som presenteras och beskrivs närmare nedan.
3.5.1 Informationskravet
Uppgiftslämnaren ska bli informerad om dennes villkor och uppgift i projektet. Forskaren ska även
upplysa uppgiftslämnaren om att dennes närvaro är frivillig, att de har rätt att avbryta sin
medverkan samt tillhandahålla all information om studien som skulle kunna få deltagaren att vilja
avsluta sin medverkan (Vetenskapsrådet, u.å.). Vidare ska det även beskrivas hur deltagarens
insamlade data kommer behandlas och att den endast kommer användas i forskningssyfte.
Viktigt är att studiens syfte samt praktisk information on undersökningen beskrivs för deltagaren.
Dessutom ska deltagaren informeras om undersökningen på något sätt kan få deltagaren att känna
obehag (Vetenskapsrådet, u.å).
Genomförandet av datainsamlingen i denna studie uppfyller informationskravet genom att redogöra
för ovanstående nämnda regler och riktlinjer i samtliga undersökningar.
3.5.2 Samtyckeskravet
Samtyckeskravet har sin grund i att alla deltagare i en undersökning är där frivilligt och har rätt att
själva bestämma över sin medverkan (Vetenskapsrådet, u.å.). Samtycke behöver ej efterfrågas om
!19
studien inte kräver en aktiv insats från deltagaren, men är nödvändig i en studie likt denna där
kvalitativa metoder i form av gruppintervju och intervju används.
De som deltar i en studie har rätt att avbryta sin medverkan utan negativa följder, de ska också ha
rätten över om, hur länge och under vilka villkor de medverkar i undersökningen. Om deltagaren
väljer att avbryta sin medverkan får denne inte utsättas för påtryckning eller påverkan från forskaren
(Vetenskapsrådet, u.å.).
Under samtyckeskravet gäller även att en deltagare ska få begära att strykas ur ett forskningsmaterial
om denne så önskar.
Deltagarna i undersökningen har informerats gällande deras frivilliga medverkan samt deras rätt att
avbryta undersökningen, därmed uppfyller studien samtyckeskravet.
3.5.3 Konfidentialitetskravet
Konfidentialitetskravet innefattar att all insamlad data och uppgifter om deltagarna ska behandlas
konfidentiellt till den mån det går, samt att deltagarna ej ska inte kunna identifieras av utomstående
utifrån de svar de lämnat under sin medverkan (Vetenskapsrådet, u.å.).
I denna studie har detta krav mötts genom att endast uppge deltagarnas kön, ålder, och
huvudsakliga sysselsättning. Vidare har heller inga namn angetts i studien.
3.5.4 Nyttjandekravet
Enligt nyttjandekravet skall information och uppgifter inhämtade från undersökningens deltagare
endast användas i forskningssyfte och får ej lämnas ut till icke-vetenskapliga syften (Vetenskapsrådet,
u.å.).
Nyttjandekravet har uppfyllts i denna studie då deltagarna i samtliga undersökningar har
informerats om vad den insamlade datan kommer användas till samt vart materialet kommer att
publiceras.
!20
3.6 Metodkritik
Kritik kan initialt riktas mot valet av dokumentär. Making a Murderer är endast en av många liknande
dokumentärserier och det kan argumenteras att resultatet till viss del hade sett annorlunda ut om en
annan produktion hade valts. Varför Making a Murderer valdes motiveras utförligt under kapitel 1.2
samt 1.6, men det kan utöver detta tilläggas att jag endast behandlade serien generellt i min studie
utan att ställa detaljerade frågor om fallet eller handlingen. Vid en större tidsram hade det dock
varit aktuellt att mer djupgående undersöka dokumentären, eller utöka mängden material i den
empiriska studien.
Vidare kan urval av informanter kritiseras, då de besitter variabler som liknar mina. De är samtliga
kvinnor i åldrarna 24-27 som studerar eller är yrkesverksamma i samma stad. Detta kan bidra till ett
något färgat resultat då de löper stor risk att dela åsikter och värderingar med varandra, samt med
mig. Dock gjordes ett strategiskt urval av informanter som redovisats under 1.6, och bedömningen
gjordes att deras likheter i variabler inte behöver spegla deras åsikter gällande de ämnen som studien
ämnar att undersöka. Detta speglas även i de avvikelser som redovisas både från fokusgruppen samt
de personliga intervjuerna (se 4.1.5 och 4.2.5).
Valet att endast använda kvalitativa metoder för datainsamlingen har motiverats under kapitel 3.21
och 3.2.2. Användningen av både fokusgrupp samt personliga intervjuer har höjt kvaliteten och ökat
trovärdigheten i de teman och mönster som tagits fram i studien. Underlaget från de två olika
undersökningarna har tillsammans underbyggt studiens slutsatser. Hade en kvantitativ undersökning
adderats till studien hade validering kunnat öka genom triangulering, dock ansågs detta ej
nödvändigt med tanke på det syfte som formulerats samt den tidsbegränsning som funnits.
Avslutningsvis kan kritik riktas mot en viss avsaknad av teoretiskt material som hade kunnat vara av
relevans för studiens bakgrund. En redovisning över konsumenternas användar- eller tittarvanor
hade kunnat bidra med en ytterligare förståelse för genrens plats i vår kultur. Valet att utelämna
detta från studien övervägdes noggrant och beslut togs att det skulle vara av ett större intresse i en
egen studie med mer fokus på just detta område, detta utvecklas vidare under kapitel 5.3. Jag ansåg,
givet den tidsram som funnits, även att tidsåtgången till insamlingen av detta material hade varit för
stor.
!21
4 Utfall av datainsamling
Nedanstående redovisas den data som framkommit i undersökningarna. Datan presenteras först, för
att sedan analyseras och presenteras igen i form av teman och mönster (se 4.1.4 samt 4.2.4). Jag har
valt att kategorisera empirin efter de tre kategorier som presenteras i studiens syfte: media, samhälle,
true crime (se 1.4). Detta för att bibehålla samma struktur som genomsyrat intervjuguiderna samt för
att ge läsaren en tydligare bild av innehållet.
4.1 Fokusgrupp
4.1.1 Media
Informant 3 uttrycker att hennes första tanke vid frågan om känslor kring vårt mediasamhälle är
källkritik, hon förklarar vidare att det är viktigt att välja vad man ska lyssna på och får medhåll från
resterande informanter. Informant 1 fortsätter och påpekar att det är sjukt hur ett forum som
Flashback idag ses som en källa. Hon tar även upp mordutredningar som exempel och påstår att om
du följer ett fall på Flashback så kommer du kanske kunna lösa det med vad som verkar vara väldigt
lite information. Detta får inget direkt medhåll från övriga deltagare men informant 2 håller med
genom att säga ”det som inte finns på Flashback verkar knappt finnas på riktigt”. Informant 3 tycker
att det är obehagligt, sedan uttrycker hon sin rädsla för hur fel det kan bli på dessa forum då
information och namn florerar utan något direkt sätt för läsaren att vara källkritisk. Ordet farligt
betonas och informant 4 instämmer direkt och vill även understryka hur obehagligt det är. Hon
förklarar vidare att fel information kan läckas vilket i sin tur bidrar till att oskyldiga människor
kan bli indragna eller till och med bli dömda genom media.
Vid frågan hur deras användarvanor av olika medier ser ut svarar informant 2 samt 4 att de knappt
använder några forum eller speciella källor för nyheter utan förklarar att de aktivt söker upp
information om de vill ta reda på något om en specifik händelse. Informant 3 beskriver att hon tittar
mycket på nyhetsmorgon, lyssnar på Sveriges radio och följer Svtnyheter på Instagram. Informant 1
kombinerar Flashback med andra källor och använder sig väldigt mycket av Twitter för
internationella nyheter då hon menar att hon nås av nyheterna så snabbt, och att det är något
positivt. Informant 3 ifrågasätter informant 1 angående Twitter, hon anser att den snabba
spridningen av information är en nackdel, varpå informant 1 svarar att hon inte litar på det hon
läser utan att hon endast konsumerar information på Twitter för mängden och menar att desto fler
som har uppdaterat samma sak, desto säkrare kan hon vara på att något faktiskt har hänt.
Informant 3 ställer sig ytterst tveksam och står fast vid att ”snabba nyheter” är något farligt.
Samtliga deltagare uppfattade att frågan endast behandlade nyhetsforum.
Alla 4 deltagare upplever svårigheter med att formulera något positivt kring dagens mediasamhälle.
Informant 3 uttrycker att en möjlighet är att kunna nå ut till hela världen och inte bara människor i
!22
sin närhet. Informant 3 håller med och beskriver att delaktighet är en positiv aspekt samt att det är
en bra sak att fler har tillgång till samma information, samtidigt som hon är tydlig med att det även
kan vara negativt. Beroende på hur det används. Informant 1 och informant 2 håller starkt med om
detta. Informant 1 tycker att en bra sak med sociala medier är hur bekvämt och smidigt det är. Hon
känner att människor är lata rent generellt och därmed använder sig mer av sociala medier för att
kunna nå ut till andra och kommunicera, vilket är effektivt. Informant 1, 3 samt 4 beskriver hur de
använder sociala medier för att kolla upp personer, i deras närhet och främlingar. Informant 1 och 3
menar att de använder det för att undersöka individer som hört av sig till dem eller t.ex. kollegor. De
använder sig då av flera olika forum för att ”dubbelkolla” den information de får fram. Informant 4
säger att hon använder forum för att kolla upp människor för nöjes skull vilket avviker från de
andras åsikter.
Samtliga informanter är överens om att en viral video är något positivt som ofta speglar eller visar
upp en orättvisa i samhället. Informant 2 kopplar begreppet ”viralt” till polisen och påpekar hur
många händelser som inte hade uppmärksammats om en video inte hade blivit viral. Informant 1
håller med och menar att det är något positivt som hjälper till att begränsa maktmissbruket hos
exempelvis poliser.
4.1.2 Samhälle
Informant 1 uttrycker starka känslor kring vad en dokumentär likt Making a Murderer kan göra med
ett samhälle. Hon tror att innehållet kan påverka allmänheten till den grad att en mördare släpps fri.
Informant 3 är inne på samma spår och uttrycker en oro för att det kan bli farligt ”när man ger så
många olika personer liksom fritt spelrum att tycka och tänka saker”. Informant 3 utvecklar även
detta och förklarar att hon känner att det lätt blir fel när personer, som hon själv, som inte vet hela
sanningen helt plötsligt får en möjlighet att inte bara skapa sig en åsikt om något utan även uttrycka
den för världen att se. Informant 1, 2 och 4 är eniga med informant 3 om att detta är ett stort
problem i samhället.
Informant 2 uttrycker en känsla av att alla som har sett dokumentären i fråga (Making a Murderer) har
blivit involverade på något sätt. Informant 1 och 4 instämmer och tar båda två upp hur media även
har spelat en stor roll i detta. Detta leder informant 4 in på ämnet som diskuterats tidigare, hur
någon blivit orättvist dömd av allmänheten eller av polisen kan få en ny chans med hjälp av media
och allmänheten. Hon menar att man med hjälp av en dokumentär likt den diskuterade kan rikta
kritik mot rättsväsendet och lyfta viktiga samhällsfrågor. Informant 1 håller med om detta men anser
att dokumentären behöver väcka känslor för att kunna påverka något på en större skala, exempelvis
lagar och regler. Informant 3 tar här upp ett exempel från sitt egna liv om en person med kriminellt
förflutet som hon och hennes vänner fått reda på bor i deras område. Informant 3 säger att hon
själv tycker att det hade varit bättre att inte ha denna information medan flera av hennes vänner
hade uttryckt en lättnad över att få reda på detta, även om de inte ansåg att det förändrat deras liv
eller vardag på något sätt. Informant 3 utvecklar och menar att det hon ville berätta med exemplet
var att media och samhället ofta bidrar till någons straff även efter att den är frikänd. Informant 4
!23
håller starkt med om att detta är upprörande och menar att det hör ihop med det de diskuterat
tidigare.
Innan diskussionen går vidare uttrycker informant 4 att denne vill tillägga att det är viktigt att alltid
tänka på vem som är upphovsman och därmed hur dokumentären är vinklad. Informant 4 fortsätter
och menar att ingen är objektiv samt att ”man som tittare, vad det än handlar om, måste hela tiden
ha de glasögonen på sig, att det man tittar på kan vara färgat av personen som skapat det”.
Resterande informanter stämmer in och håller verkligen med om detta. Informant 1 uttrycker en
frustration över att allt alltid är väldigt ensidigt.
4.1.3 True crime
Informant 4 menar att det var Making a Murderer som väckte hennes idag väldigt stora intresse för
genren true crime. Hon berättar att hon tidigare inte vågat konsumera något liknande och även
undvek att kolla på rapport då hon kände att allting hemskt var obehagligt och förstod inte varför
man skulle vilja ta in det. Informant 1, 2 samt 3 började följa dokumentären för att de fastnade för
den på Netflix. Informant 2 uttrycker att hon inte vet varför dokumentären tilltalade henne så
mycket men att den gjorde det till den grad att hon bestämde sig för att kolla på den. Informant 2
tillägger även att hon likt informant 1 undvek true crime och produktioner liknande denna tidigare
men att hon efter att ha sett Making a Murderer nu vill se mer av genren. Informant 3 har alltid gillat
verkliga händelser och ”spännande program”.
Informant 2 och 4 har sett klart de två säsonger som finns av dokumentären medan informant 1 och
3 avbröt under säsong 1. Informant 3 berättar att det inte var något speciellt som fick henne att sluta
kolla, mer än att hon tyckte att avsnitten blev för långa och att hon uppfattade serien som ”seg”.
Informant 1 beskriver att serien fick henne att må dåligt och känna frustration. Vid följdfrågan kring
detta svarar Informant 1 att hon inte kunde släppa det på kvällen och att hon blev för involverad.
Informant 4 går här tillbaka till det som informant 3 tog upp tidigare kring avsnittens längd och
förklarar att det är det som tilltalar henne. Hon uttrycker att hon skäms att säga det men att det är
längden och mängden detaljer som hon verkligen älskar och beskriver det som att hon ”får marinera
sig i storyn”. Informant 2 tar sig här in i samtalet och uppger att hon förstår både informant 1 och
4. Informant 2 fortsätter och trycker på hur viktigt det är med detaljer eftersom det är då man kan
sätta sig in i fallet själv och får då starkt medhåll från informant 4. Hon menar även att det var
samma frustration som informant 1 beskrev som fick informant 2 att fortsätta följa serien, ”jag
kände mig typ skyldig att fortsätta se det”.
Samtliga deltagare uttrycker att de alla har följt serien genom media på något sätt. Informant 1
påstår att hon alltid gör det vad det än är hon kollar på, medan övriga läste på om fallet efter att de
börjat kolla eller emellan säsongerna. Här vill informant 4 tillägga att hon har, med tanke på det vi
pratade om tidigare, blivit bättre på att bygga upp en distans till denna sorts innehåll men att hon är
rädd att det är någon sorts avtrubbning. Hon beskriver ”klart att man inte vill gotta sig i andras
misär, absolut inte. För mig är det mer bara… shit, människor kan göra såhär, vad är det som driver
!24
människor till att göra sånna här saker?”. Detta uttalande får informant 1 och 3 att hålla med även
om det visar sig vara på olika sätt. Informant 3 uttrycker att hon absolut känner en distans medan
informant 1 känner igen sig i ”gottandet” vilket har resulterat i att hon blir paranoid av att kolla på
true crime.
Informant 1, 2 och 4 anser alla att en utav de första känslorna man får i dokumentären är att
huvudpersonen är ett offer, vilket i sin tur pekar på att dokumentären är vinklad. Informant 3 håller
även hon med men uttrycker att det var väldigt tydligt att de som skapat dokumentären ville trycka
på och visa upp den socioekonomiska biten och att det var synd om hans familj också. Informant 4
håller med och berättar hur hon minns att det beskrevs tydligt att polisen hade något emot familjen
Avery. Informant 2 och 4 menar dock båda två att de i säsong två ställde sig mycket mer tveksamma
till det narrativet. Informant 2 beskriver att det kändes påtvingat och att de (syftar på skaparna) var
tvungna att få allting att bli till huvudrollens fördel. Hon menar att i och med att det kändes
påtvingat fick henne att bli mer tveksam. Båda svarar dock att de fortfarande någonstans hoppas att
han är oskyldig.
Alla fyra informanter svarar kort att de tror att vi som människor är väldigt lättpåverkade, speciellt
när det rör sig om true crime och liknande saker som vi endast tar in från en enskild källa, dessutom
utan att ställa oss kritiska till det vi ser. Informant 3 redogör för att hon är betydligt mer källkritisk
till nyheter och nyhetssidor än till dokumentärer och resterande informanter nickar medhållande.
Informant 4 tillägger att det är en form av storytelling så vi borde vara mer källkritiska än vad vi är
till dokumentärer.
När deltagarna får frågan om varför de tror att true crime har blivit så stort de senaste åren så
varierar svaren kraftigt. Informant 1 svarar snabbt att hon tror att det är folks nyfikenhet varpå
informant 4 håller med men anser framförallt att det beror på att mottagarna vill se ”någon slags
annanhet hos de människorna” och förklarar att hon tror att man vill känna att det som händer
dem i dokumentären inte kan hända en själv. Detta väcker starka känslor hos informant 1 som inte
håller med. Hon menar att den största anledningen till att hon inte vill konsumera true crime är just
för att hon ofta kan känna igen sig och känner ett obehag kring att det faktiskt kan hända henne.
Informant 4 formulerar då om sig lite och nämner istället att hon tror att media och hur
lättillgängligt det är nu har något att göra med det. Detta håller informant 3 med om och tillägger
att detaljerna de diskuterat tidigare också är en stor faktor. Hon menar att förr kunde man bara läsa
om ett mord, men nu kan man få se hur, när, var och exakt hur det hände vilket då väcker ett
intresse. Informant 4 hävdar då att ”det är en extra krydda när det har hänt på riktigt”. Resterande
informanter håller med om detta. Informant 2 avslutar samtalet med att påstå att man alltid väljer
true story före fiction vilket får gehör från övriga deltagare.
Avslutningsvis får informanterna själva sammanfatta samtalet och väljer att göra det med följande
ord: engagemang, involverande, källkritik och lättillgängligt.
!25
4.1.4 Mönster och teman i diskussionen
Fokusgruppen är i konsensus gällande hur ökad tillgänglighet av information leder till ökad delaktighet och
gemenskap, samtidigt som det lägger ett större ansvar hos allmänheten att vara källkritisk. Hur lätt det är att få
tillgång till information beskrivs av informant 3 och 4 som något obehagligt då det kan leda till att
fel information sprids vidare. Detta stärks av informant 1 som påpekar hur sjukt det är att ett forum
som Flashback används av många som en säker källa. Samtliga deltagare håller även med informant
4 när hon beskriver hur gemenskap och delaktighet ofta är en positiv aspekt av forum samtidigt som
det lätt kan bli farligt beroende på hur användningen ser ut.
Alla fyra deltagare uttrycker att orättvisor behöver lyftas fram samt att allmänheten har rätt till information,
samtidigt som en oro finns över att det kan bli farligt om media och gemene man agerar domare i samhället.
Informant 3 redogör för hennes egna rädsla kring hur farligt det kan bli om man ger olika
människor fritt spelrum för att tycka och tänka saker. Framförallt kring områden där människorna i
fråga inte har någon expertis eller alls är insatta i ämnet samt när de ges möjlighet att inte bara ha
åsikter utan även dela med sig av dem helt fritt. Informant 1 påvisar samma problem och uttrycker
starka oroskänslor kring vad en dokumentär likt Making a Murderer kan göra med ett samhälle. Detta
uttalande är samtliga informanter helt överens om. Informant 4 tillägger hur det även kan vara
positivt eftersom orättvisor och andra viktiga samhällsfrågor kan lyftas. Hon betonar hur viktigt det
är att kunna rikta kritik mot rättsväsendet. Informant 2 menar att hon knappt tror att det finns
någon som tittat på dokumentären och inte blivit involverad på något sätt. Informant 3 målar en
bild av hur allmänheten kan agera domare genom hennes exempel (se 4.1.2). Informant 4 vill även
trycka på hur viktigt det är att alla tar ansvar och har sändaren av budskapet i åtanke, eftersom
information ofta är färgad av personen som agerar sändare. Resterande informanter håller med om
detta.
Gällande true crime samt dokumentären Making a Murderer menar samtliga informanter att detaljer om
någon annans verkliga och hemska öde är obehagligt men spännande nog för att få en person att bli involverad. På
vilket sätt mottagaren blir involverad och hur denne väljer att reagera varierar, kring denna fråga
råder inte konsensus bland deltagarna. De avvikelser som uppstod i diskussionen redovisas
nedanstående. Informant 4 förklarar att det är mängden detaljer som fångar hennes intresse och får
henne att ”marinera sig i storyn”. Informant 2 redogör för samma känslor och menar att det är
detaljerna som gör att hon blir involverad eftersom det är då hon själv kan skapa sig en egen
uppfattning av fallet. Informant 4 förklarar hur hon har blivit bättre på att bygga upp en distans till
det hon ser. Hon menar att hon egentligen inte har någon glädje i att ”gotta sig i andras misär” men
att hon fortsätter titta på denna sorts innehåll eftersom det finns en fascination över vad som driver
människor till denna sorts brott. Informant 1 samt 3 håller även de med om detta. Informant 2
menar att hon kände en frustration över fallet i dokumentären som gjorde att hon kände sig skyldig
att fortsätta titta. Samtliga informanter är överens om att dokumentären känns vinklad samt färgad
av skaparna. Informant 3 anser även att det var väldigt tydligt att de som skapat dokumentären ville
!26
förmedla en bild av familjen, deras socioekonomiska situation och hur de har påverkats av
rättsväsendets tillvägagångssätt.
Informanterna är alla överens om att de alla väljer true crime före fiction eftersom ”det är en extra
krydda när det har hänt på riktigt”.
4.1.5 Avvikelser i diskussionen
Informanterna anses till hög grad vara i konsensus gällande de ämnen som diskuterades i
fokusgruppen, dock kunde vissa avvikande resultat tas fram i analysprocessen vilka jag ansåg var
värda att belysa.
I diskussionen kring true crime samt dokumentären Making a Murderer, mer specifikt gällande
deltagarnas känslor gentemot ämnet, uttrycker informant 1 att serien fick henne att må dåligt till
den grad att hon valde att sluta titta på den. Hon beskriver att hon blev för involverad samt kände
sig frustrerad eftersom hon inte kunde släppa fallet även efter att hon slutat titta.
När informant 4 diskuterar hur hon har byggt upp en distans till denna sorts innehåll (se 4.1.4)
beskriver informant 1 att hon upplever motsatsen. Hon känner väldigt starkt kring detta och menar
att hon känner igen sig i vad informant 4 beskriver som ”gottandet i andras misär” men påpekar att
detta snarare har fått henne att bli mer paranoid till skillnad från övriga deltagare som menar att
detaljerna är den största anledningen till att de fortsätter konsumera denna sorts innehåll.
Den nyfikenhet som finns hos informant 2, 3 samt 4 kan inte återfinnas i samma grad hos informant
1. Informant 4 håller med informant 1 om att det förmodligen till stor del är just nyfikenhet som
driver människor till att konsumera den mängd true crime som de gör, men menar även att tittarna
vill se ”någon slags annanhet hos de människorna”. Med detta syftar hon på de offer som
porträtteras i dokumentärerna och förklarar att man som tittare nog vill kunna känna att det
hemska som händer dem inte kan hända en själv. Detta upprör informant 1 som inte alls kan känna
igen sig. Hon beskriver att den största anledningen till att hon inte längre vill konsumera true crime
är för att hon kan känna igen sig och upplever ett starkt obehag, vilket även det resulterar i rädsla
och paranoia.
!27
4.2 Personliga intervjuer
4.2.1 Media
Informant 1, 2, 3 och 4 svarar alla att sociala medier spelar en väldigt stor roll i deras vardagliga liv.
Informant 2 uppger att det är sällan hon inte är uppkopplad, även om hon önskar att det inte var så.
Informant 4 jämför sociala medier med ett muskelminne och menar att hon använder det nästan
omedvetet. ”Det är ofta genom sociala medier man får sin information” menar informant 4 och
förklarar att det är ofta medierna glider över i varandra och formar därför hennes uppfattning om
världen. Informant 2 samt 3 har liknande svar, där informant 3 även svarade att hon ofta blir
irriterad om hon inte kan hitta information hon söker via internet. Två utav av de fyra som
intervjuades beskrev sig själva som passiva användare på forum medan de andra två beskrev sig som
aktiva. Både informant 1 och 4 menar dock att även om de är passiva användare så delar de
fortfarande information vidare på sina sociala medier, men då endast vad de anser vara viktig
samhällsinformation. Detta stämde även överens på informant 2 och 3 som beskrev sig själva som
aktiva deltagare.
Informant 1 menar att möjligheterna med sociala medier och olika forum online är oändliga, men
vill även understryka att detta endast gäller om de används rätt då risken för fel information
sprids eller att budskapet är färgat av sändaren är stor. Informant 2 samt 4 har liknande åsikter.
Informant 4 vill framförallt påpeka att kontakten människor emellan är en positiv aspekt. Hon
menar att forum skapar gemenskap och en möjlighet för människor att hjälpas åt samtidigt som
de ger individen en chans att hitta information på egen hand och därmed även kunna undvika
kontakt med andra.
Genomgående hos samtliga intervjudeltagare är att de anser att bristen på källkritik samt risken för
att falsk eller fel information sprids är det största problemet i dagens mediasamhälle. Informant 4
uttrycker sin oro för att ingen behöver stå till svars för sina åsikter eller för det de sprider vidare.
Informant 3 svarar att allmän information underlättar för alla men att allmänheten inte alltid borde
få en möjlighet att lägga sig i. Hon vill dock förklara att hon ibland anser att det är bra med
konflikter i media eftersom det innebär att saker kommer upp till ytan och människor får en chans
att försvara sig själva. Informant 1 redogör för hennes oro gällande att fel information sprids och
syftar på den yngre generationen vilka hon menar inte alls bryr sig lika mycket om att leta upp rätt
information innan de sprider den vidare.
4.2.2 Samhälle
Samtliga intervjudeltagare anser att media har mer eller mindre förändrat deras syn på
samhället. Informant 1 ställer sig lite tveksam men menar att ”det känns orimligt att media inte
skulle ha fått mig att ändra uppfattning om något”. Informant 2 svarar att hon är fullt medveten
om att media påverkar henne till den grad det gör och anser att det både är positivt och
negativt.
!28
Informant 4 kommer inte på något specifikt exempel men är fullt medveten om att hon blir
påverkad av det hon läser, ”beroende på vem som berättar vad så blir det vinklat eller färgat av
personen som berättar, vilket gör att man blir påverkad”.
Informant 2 förklarar att en av anledningarna till att hon fortsatte följa dokumentären var för hur
den ifrågasatte rättsväsendet. Hon började då undra om det verkligen kunde vara så illa, om det de
beskrev i dokumentären faktiskt kan hända på riktigt. Däremot vill hon ändå understryka att hennes
konsumtion av true crime inte har påverkat hennes syn på rättssystemet eller polisen långvarigt
eftersom hon fortfarande är medveten om hur dokumentären i sig kan vara vinklad. Informant 1, 3
och 4 uttrycker alla tre en förändrad syn på vårt samhälle och rättssystemet. Informant 4
konsumerar stora mängder av true crime och är övertygad om att detta har påverkat henne. Hon
menar att hon inte reflekterade över det tidigare men att hon nu inte har samma tilltro till polisen.
Hon vill understryka att det är synen på polisen och inte rättssalen som förändrats. Hon tar även
upp exempel på hur polisens beteende har lyfts fram och ifrågasatts av media och hur detta även har
spelat en stor roll i hur hon nu ser på dem. Informant 3 delar åsikt med informant 4 men lägger
också ansvar hos individen. Hon menar att alla behöver vara mer källkritiska till det de tar in. Hon
tror även att den vidgade tillgången till information som dagens mediasamhälle har bidragit med
har gjort att folk i allmänhet är mer kritiska till polisen. Informant 1 anser sig också påverkad och
beskriver att hon har känt sig frustrerad och kluven över hur hennes tillit till rättsväsendet
förändrats, men hon tillägger även att det är en spännande aspekt av genren.
4.2.3 True crime
Informant 3 beskriver att hennes tankar kring propaganda och true crime handlar om att de som
har skapat serien vill nå ut med ett väldigt specifikt budskap, hon menar att ”true crime används
som en kanal för att nå ut med den här sortens budskap, och det blir ett lätt sätt att nå ut med
information till tittare som är mottagliga”. Informant 2 ger ett liknande svar och berättar att hon
när hon direkt tänker på någon form av dold agenda. Informant 1 beskriver att hon är övertygad
om att producenterna är ute efter en specifik känsla och att de lyckas med att förmedla den.
Informant 1 tolkar påståendet av Harkness (se bilaga 2) som att det är farligt när folk tar lagen i egna
händer. Men menar också att hon är kluven. Hon utvecklar att det kan vara farligt i den aspekt att
felaktig information kan spridas och något litet kan förvandlas till något stort väldigt snabbt,
”negativt om det verkligen förflyttar sig från tangentbordet till verkligheten”. Informant 1 förtydligar
att hon är kluven för att hon ändå tror starkt på att människor som går ihop kan förändra saker.
Hon menar att om det inte går till det extrema så kan människors gemensamma arbete lösa ett fall
eller till och med lyckas ändra en lag. Hon avslutar sitt svar med att säga ”vart går gränsen, om
någon gör något på egen hand men det är olagligt, då hjälper det ju inte ändå, så vilka medel är
egentligen tillåtna även om de är till hjälp, och vilka bestämmer ens det?”. Informant 2 menar att
det som är farligt är hur snabbt allmänheten nås av informationen och man kan inte ha kontroll
över vad folk gör med den. Däremot så menar hon att information man får från en dokumentär
exempelvis inte alls behöver vara otillräcklig, även om det är lite information så kan det i mångas
!29
händer förändra väldigt mycket. ”Ingen kan göra allt men alla kan göra något”. Informant 3
uttrycker kort att hennes uppfattning kring påståendet är att tittarna används för att få deras röster
hörda vare sig informationen är tillräcklig eller inte, så ”ställer vi till med en scen om det”. Detta
menar hon dock är farligt eftersom de som konsumerar serien inte har någon aning om vad som
egentligen händer. Informant 4 har en liknande ståndpunkt och förklarar att folk som inte egentligen
vet något om situationen plötsligt sprider information, ”antingen så blir det fel eller så blir det farligt
för att massan tror på det som sprids”.
Informant 2 beskriver hur den största fängslande faktorn i dokumentären var orättvisan som
porträtteras från start. Informant 1 berättar även hon hur en utav de första sakerna hon la märke till
var känslan av en trasig familj och vad hon beskriver som en ”direkt medkänsla för dem”. Hon
menar att hon blev påverkad till den grad att hon kände ett behov att vidare söka upp information
om fallet samt om huvudpersonen och hans familj. Informant 3 uttrycker också hur huvudpersonen
omedelbart målas upp som ett offer, det tillsammans med stämningen i och runt serien fick henne
att fastna för den. Hon tillägger dock att det även var det som gjorde att hon inte kunde kolla färdigt
på dokumentären eftersom det blev för känslomässigt. Informant 4 förklarar att hon först och främst
blev involverad i serien för att hon upplevde att det var en ”snygg produktion” men att det var det
faktum att huvudpersonen beskrevs som ett offer som gjorde att hon blev känslomässigt påverkad.
Hon menar att skaparna fångade bilden av en ”underdog” på ett gripande sätt och visade upp en
orättvisa som gjorde att hon inte kunde sluta följa fallet. Informant 4 tar även upp ett exempel
gällande detta och förklarar att i dokumentären om Ted Bundy var det han var som var intressant
medan i Making a Murderer är det hela situationen som fångar ens intresse och inte bara han som
person. Detta påpekar även informant 2 som redogör för hennes starka känslor gentemot hela
huvudpersonens familj samt hur de behandlas av polisen.
På frågan rörande varför man väljer true crime före en fiktiv berättelse svarar informant 1 att det är
svårt att beskriva utan att ”låta sjuk i huvudet”, men beskriver det som en adderad spänning och att
det helt enkelt inte lockar henne lika mycket om hon vet att allt är påhittat av någon. Hon förklarar
att det är svårt att sätta ord på, att hon tror att det förmodligen grundar sig i något underliggande
psykiskt men att hon utan tvekan dras till det. Informant 1 försöker ytterligare beskriva det som ett
sökande efter trygghet, att tittaren vill se något hemskt som har hänt på riktigt men som man känner
inte kommer hända en själv. Informant 2 svarar även hon att det är viktigt för henne att veta att det
inte är någons fantasi och tillägger att ingenting i berättelsen bör vara påhittat. Hon påpekar att hon
tycker att det är oroväckande att sitta och gotta sig i folks tragedi som en form av underhållning men
menar att man vill kunna ta del av detaljerna i dokumentären för att kunna skapa sig en egen
uppfattning av vad som hänt. Hon beskriver hur hon, när hon konsumerat true crime, ofta vill söka
upp mer information kring fallet efteråt. Informant 4 menar att det adderas en extra dimension när
det har hänt på riktigt. Även hon har svårt att förklara exakt vad det är men beskriver hur hon oftast
fastnar direkt, så fort hon ser att det är en verklig händelse. Hon tillägger att hon har en vana av att
söka efter mer information kring fallet, för att ta reda på om det faktiskt har hänt så som det beskrivs
i dokumentären. Informant 4 påpekar, likt resterande informanter, att det känns som att hon ”gottar
sig i andras hemskheter”, vilket hon beskriver som den enda negativa aspekten. Informant 3 tror
generellt att människor söker sig till true crime för spänningen, vetskapen om att det har hänt på
!30
riktigt och att det därmed finns riktiga platser att besöka. Hon själv tycker att det är sjukt och läskigt
men ändå tillfredställande.
Informant 1 tror att dokumentärserien slog igenom så hårt genom marknadsföringen, hon förklarar
att den var högst upp streamingtjänsten Netflix under lång tid. Hon påpekar att det nog var så det
började men att det sen var sociala medier som bidrog till att det spreds så snabbt. Dessa två
faktorer tillsammans med de känslomässiga samt det faktum att fallet inte är löst än anser informant
1 vara den största anledningen till att serien fångat så mångas intresse. Informant 4 menar att det är
djupt rotat i människor att engagera sig och reagera på orättvisa. Hon tror att en anledning till att
serien har engagerat så många är för att produktionen är påkostad. Gällande detta tillägger hon att
internet har gjort att det går att göra mer påkostade produktioner av genren. De gemenskaper kring
ämnet som finns på olika forum har fått genren att växa och hon menar även att det faktum att folk
diskuterar det både i podcasts och på internet har normaliserat ämnet.
”Man tittar inte bara på en serie, du tittar och sen pratar om det vilket öppnar upp för så mycket mer” - Informant 3.
Som citerat ovan är informant 3 inne på samma spår som både informant 1 och informant 4
gällande seriens spridning via internet och sociala medier. Hon menar även att människor kände
stor sympati och empati för huvudrollen i dokumentären vilket bidrog till seriens popularitet.
Informant 2 anser att Making a Murderer var den första av sitt slag och att det förmodligen var därför
den blev så stor.
Innan de personliga intervjuerna avslutades fick samtliga deltagare en möjlighet att med egna ord
sammanfatta eller tydliggöra vad de kände genomsyrade intervjun. Dessa meningar presenteras
nedan.
Informant 1: ”Media har extremt stor påverkan på oss, medvetet och omedvetet. Vi vill bli påverkade men blir det
även när vi aktivt inte vill”.
Informant 2: ”För mig är det viktigt att man är kritisk mot allting egentligen, true crime, nyheter, instagram. Men
också kritisk med att ingenting behöver vara så bra eller dåligt som det verkar. Köp inte allting rakt av - varken bra eller
dåligt”.
Informant 3: ”Media är det bästa vi har men också det sämsta. Det både underlättar och förstör”.
Informant 4: ”Information är viktigt, och det är absolut viktigt att orättvisor som finns kommer upp till ytan så att
allmänheten kan veta och kanske agera. Människor får inte bli för passiva eller acceptera saker bara som de är. Det är
viktigt att inte döma någon på förhand och det är viktigt att inte ha ett korrupt rättsväsende, och att de som inte har
gjort något får sitt straff ”.
!31
4.2.4 Mönster och teman i personliga intervjuer
Genomgående i de personliga intervjuerna var åsikten att media både skapar möjligheter och ökar
problematiken i samhället, samt att det är viktigt att vara källkritisk och ha en förståelse för vem som sänder budskapet.
Informant 4 redogör för att det är från sociala medier hon från sin information, hon menar även att
en positiv aspekt är kontakten människor emellan. Att media och internet skapar möjligheter för
människor är något som informant 1 tror starkt på även hon, men är tydlig med att man måste
använda dessa forum på rätt sätt då det annars finns stor risk för spridning av fel information.
Informant 3 menar att allmänheten har rätt till information men att det kanske inte alltid borde
finnas en möjlighet att lägga sig i. Informant 2 är orolig för bristen på källkritik, vilket kan återfinnas
i samtliga deltagares svar.
Konsensus råder även gällande det faktum att allmänheten på många sätt behöver vara en aktiv del av
samhället då förändring sker genom samlade krafter, men att det finns ett ansvar hos varje individ att inte agera domare.
Informant 3 menar att det finns ett stort ansvar hos varje människa att vara kritisk till det man tar
in. Hon anser även att den ökade tillgången till information är vad som påverkar människor, och
deras syn på rättsystemet. Informant 1 stärker detta, hon anser sig påverkad och har inte samma
tillit till varken samhället eller rättsväsendet. Informant 4 har inte samma tilltro till polisen som hon
hade innan hon började konsumera true crime. Informant 1,2 samt 4 uttrycker alla tre en förändrad
syn på samhället, och inte bara rättsystemet.
Vad som kunde utläsas gällande true crime och dokumentärserien var att det de konsumerar påverkar
dem till den grad att de antingen tittar bort eller engagerar sig. De socioekonomiska faktorer som presenteras
fångar tittaren, även om denne är medveten om att det budskapet är färgat av sändaren. Informant
1, 2 samt 4 förklarar alla tre hur den största, påverkande faktorn i dokumentären var hur
huvudpersonen framställdes. Det faktum att inte bara han, utan hela hans familj, porträtterades som
offer för både lagen och samhället gjorde dem involverade i fallet.
Även det faktum att berättelsen är verklig och inte fiktiv påverkar till vilken grad studiens informanter blir involverade.
Informant 1, 2 och 4 redogör för hur viktigt det är att säkerställa att det hänt på riktigt och att
berättelsen inte är ett resultat av någons fantasi. Informant 4 förklarar att hon tror att det adderar
till spänningen men att hon själv tycker att det är sjukt. Samtliga deltagare uttrycker på ett eller
annat sätt en känsla av att det är sjukt eller oroväckande att man ägnar sig åt denna genre som en
form av underhållning. Informant 1 beskriver hur hon ”känner sig sjuk i huvudet” men kan inte
beskriva varför det tilltalar henne så mycket, informant 2 samt 3 använder sig båda av uttrycket
”gotta sig i andras misär” med en negativ klang.
4.2.5 Avvikelser i de personliga intervjuerna
Informat 1, 2 och 4 nämner i deras intervjuer hur det kan vara negativt att allmänheten genom
internet har omedelbar tillgång till information och att de kan dela den vidare snabbt utan att
säkerställa vart den kommer ifrån. Detta skiljer sig från vad informant 3 svarar angående detta, hon
!32
uttrycker att den största fördelen med internet är att man kan hitta information snabbt samt sprida
den vidare snabbt. Informant 3, till skillnad från övriga informanter, menar även att det
känslomässiga och gripande som genomsyrar dessa dokumentärer är vad som gör att hon inte vill
fortsätta konsumera liknande innehåll längre. Hon uttrycker att hon blir ”tömd” och orolig i sin
tillvaro. Informant 4 avviker från övriga informanter när hon beskriver att ”true crime nästan har
blivit som terapi” för henne i det avseende att hon känner sig mer avslappnad. Hon menar att
genren har hjälpt henne inse att hon inte ständigt behöver gå runt och oroa sig. Hon beskriver det
som en ”bra avtrubbning”.
!33
5 Avslut och resultat
Detta kapitel ämnar att presentera de resultat som framkommit under studien genom att besvara
delfrågorna. De upptäckter som redovisas grundar sig i studiens analyserade data (se kapitel 4) samt
i kombination med den teoretiska ramen (se kapitel 2). Resultaten representerar denna studies givna
konsumentgrupp men kan inte generaliseras för allmänhetens uppfattning kring dessa frågor.
Vidare består även det avslutande kapitlet av en sammanfattande slutdiskussion samt förslag till
vidare studier. Detta kapitel avser med nedanstående resultat att uppfylla studiens syfte: att
undersöka hur dagens mediaklimat och den digitala kultur vi lever i har bidragit till det fenomen
som true crime är idag, samt vilka faktorer som får konsumenterna att gå från passiva till aktiva.
Detta undersöks med hjälp av dokumentärserien Making a Murderer. Sekundärt ämnar även studien
att undersöka den mer generella uppfattningen om den digitala utvecklingens problematik,
möjligheter samt påverkan på både individ och samhälle.
5.1 Slutsatser
5.1.1 Vilken roll har medialisering och konvergenskultur i utvecklingen av s.k. ”digitala detektiver”?
Medialisering och konvergenskultur kan antas spela en stor roll i framväxten av digitala detektiver, samt i utvecklingen
av en relativt ny form av spoilerkultur där den kollektiva intelligensen används till att reformera samhället.
Konsumenterna menar att den ökade tillgängligheten av information samt den delaktighet som
dagens digitala kultur bidrar med har lett till att fler blir involverade. Vidare är de överens om att
den möjlighet som kombinationen av medier har genererat i form av förmågan att själv kunna ta
reda på information är en positiv aspekt eftersom det kan leda till att orättvisor lyfts och diskuteras.
Framväxten av sociala medier och hur dessa används har spelat en stor roll i utvecklingen av
”digitala detektiver”, även om användningen av den termen kan diskuteras i detta fall.
Konsumenterna menar att man inte längre bara tittar på en serie, utan man tar det vidare genom
att sedan även diskutera serien och dess innehåll.
Vad som även kan uppmärksammas är hur internet och sociala medier beskrivs av konsumenterna
som navet i mediaflödet och de kommunikationskanaler som används. Konsumenterna använder
inte längre endast en källa för information utan TV, tidningar, internet, serier och andra människor
kombineras för att skapa en uppfattning om omvärlden samt om vad som är sant eller inte. De delar
vad de hittar och sprider även vidare vad de själva anser vara värdefull information, allt i hoppet om
att ett fall ska lösas eller att en orättvisa ska lyftas. Detta kan understrykas med vad en av studiens
informanter påpekar: ”ingen kan göra allt, men alla kan göra något”.
!34
5.1.2 Vilka idéer finns kring hur genren kan påverka vårt samhälle samt rättssystem?
Genomgående är den oro som uttrycks över hur farligt det kan bli om media och gemene man agerar domare i samhället,
samt hur den brist på källkritik som möjligtvis finns kan påverka allmänhetens uppfattning om världen. Hos
konsumenterna råder en uppfattning om att allmänheten har rätt till information och rätt till
chansen att vara delaktiga i frågor gällande, politik, samhälle samt rättssystem. Människor bör inte
bara vara passiva åskådare utan bör agera utifrån vad vi får reda på. Utan kollektiva insatser och
spridningen av information över sociala medier skulle större förändringar inte vara möjliga i vårt
samhälle. Samtidigt bör inte alltid agerandet flyttas från tangentbordet till verkligheten, och även om
vi har rätt till så pass mycket information att vi kan bilda oss en åsikt bör vi inte alltid ha möjlighet
att uttrycka den.
De idéer kring detta som uttrycks av konsumenterna behandlar framförallt de farhågor som har att
göra med rättvisa och möjlig brist på källkritik hos de som ”tar lagen i egna händer”. Dock finns
även en hoppfullhet för de möjligheter som detta skulle kunna föra med sig. Förändringar sker
genom samlade krafter och genren true crime bidrar med en chans att kunna lyfta korruption inom
rättsväsendet, ändra en föråldrad lag eller belysa ett problem som allmänheten tidigare inte haft
kännedom kring. Precis som med mycket annat i dagens samhälle råder en känsla hos
konsumenterna av att allting kan vara något positivt så länge det inte går för långt eller överskrider
en viss gräns. Detsamma gäller true crime.
5.1.3 Vilka faktorer i dokumentären påverkar om tittaren blir känslomässigt involverad?
En verklig, detaljerad bild av fallet, med inslag av socioekonomiska faktorer samt en insyn i huvudpersonens liv bör
skildras för att påverka och beröra konsumenten. På vilket sätt producenterna väljer att skildra
huvudpersonen och dennes familj anses vara en avgörande faktor hos konsumenterna. Det är även
av största vikt att veta att det som porträtteras har hänt på riktigt. En fascination finns i att veta hur,
vart och när. Information som du annars inte hade fått reda på. Dessa dokumentärer erbjuder oss
som tittar en möjlighet att, tillsammans med andra, vara med och lösa fallet med hjälp av detaljer
om någon annans hemska öde. Konsumenterna uttrycker en delad bild av hur de känner inför
detta, å ena sidan finns en skyldighet att ta del av denna information, å andra sidan är det hemskt
att gotta sig i någon annans misär som en form av underhållning.
Hur vi än väljer att reagera eller agera på det vi konsumerar kvarstår vilka faktorer det är i
dokumentären som får oss att känna som vi gör till den grad att vi antingen engagerar oss eller
väljer att titta bort.
!35
5.2 Sammanfattande slutdiskussion
Slutdiskussionen ämnar att ytterligare belysa de teman och mönster som framkommit ur
datainsamlingen samt sätta dem i ett större perspektiv i samband med det teoretiska ramverket. Att
titta på de båda undersökningarna parallellt stärker de mönster som har kunnat utläsas i analysen.
Vidare kommer även studiens syfte, genomförande och relevans diskuteras.
Ämnet som denna studie har menat att undersöka kan diskuteras ur ett flertal relevanta synvinklar, i
detta fall har jag valt att undersöka problematiken triangulärt, genom att ställa frågor utifrån tre
kategorier - media, samhälle och true crime. Förslag på vidare forskning ges nedan. Det starkast
genomgående mönstret i undersökningen var källkritik och deltagarnas rädsla för bristen på det
bland dem som kan beskrivas som aktiva konsumenter. Medieringen av vårt samhälle har skett
snabbt, och har försatt oss i en situation där vi inte längre kan ha samma medvetenhet gällande
relationen mellan sändare, budskap och mottagare. Deltagarna i fokusgruppen redogör för den fara
som detta kan innebära, där den delaktighet som medialisering bidrar med lika gärna kan vara
något negativt om tillgången till information och förmågan att sprida den vidare används
ansvarslöst. Detta stärks av vad informanterna i de personliga intervjuerna beskriver och
understryks även väl i deras egna sammanfattningar (se 4.2.3). I båda undersökningar kan det tolkas
att informanterna finner en gråzon som medialiseringen har skapat inom den konvergenskultur som
råder. Ingenting kan beskrivas som helt rätt eller helt fel, utan det verkar bero på resultatet av
handlingarna.
Inom genren true crime finns en stark deltagarkultur, där många av de som konsumerar innehållet
tar klivet från passivt mottagande till agerande. I fokusgruppen beskrevs en rädsla för vad kollektiv
intelligens kan innebära i denna kontext. De var alla i konsensus gällande att orättvisor behöver
lyftas fram för allmänheten att ta ställning till, och majoriteten av informanterna uttryckte att det är
viktigt att människor inte bara är passiva åskådare utan även deltar aktivt i viktiga samhällsfrågor.
Samtidigt finns en oro för vad som kan hända om gemene man tar medierna i sina egna händer och
försöker göra skillnad i samhället, speciellt kring områden där expertis krävs för att kunna fatta
beslut. Dessa uttalanden kan sättas i perspektiv tillsammans med vad som framkom i de personliga
intervjuerna. Även här kunde en stark känsla av önskad rättvisa utläsas hos deltagarna. Samtliga
informanter beskrev, om än på olika sätt, vikten av att allmänheten får ta del av information och ges
en möjlighet att förändra något, så länge gemene man inte tar lagen i sina egna händer. Även här
återfinns en moralisk gråzon, exempelvis uttrycker en av informanterna att det är farligt att
informationen sprids så snabbt till allmänheten men att den inte behöver vara otillräcklig för det. En
annan informant ifrågasätter vart gränserna går för användandet av den makt som en individ kan
besitta genom kollektiv intelligens, vart går gränsen för vad som är okej även om resultatet av
handlingen är positiv? Relevant att diskutera i detta sammanhang är även att kollektiv intelligens
samt den användarstyrda spoilerkulturen båda beskrivs som begrepp med stor potential att förändra
samhället om den kunskap som delas av användarna skulle behandla exempelvis politik istället för
tv-serier. I denna kontext behandlas en kombination av de båda, true crime är en genre där
!36
underhållning lever i symbios med allvar och verklig tragedi. Detta i sin tur kan tolkas som en
moralisk gråzon i sig.
Vad som framkom i både fokusgruppen och de personliga intervjuerna var hur viktigt det är att det
är en verklig händelse och inte en fantasi som skildras för att tittaren ska bli känslomässigt
involverad. Ingen av studiens informanter kan påstås ha blivit aktiva tittare till en högre grad, men
samtliga blev påverkade och agerade eller reagerade på sitt egna sätt. Vad som karaktäriserar en
aktiv tittare kan vidare diskuteras, men informanterna i denna undersökning kan beskrivas som
engagemangsbaserade. De höjer värdet av dokumentärserien genom att följa upp efteråt,
rekommendera den och diskutera den med vänner. En informant beskriver att hon blev
känslomässigt tömd till den grad att hon slutade kolla på serien, en annan menar att hon tyckte så
synd om huvudrollen att hon kände sig tvingad att fortsätta kolla. Gemensamt för alla var att de sökt
upp mer information om fallet genom olika forum på internet. Detta skulle kunna förklaras som ett
direkt resultat av medialiseringen av vår kommunikation. Vi lär aldrig sluta ta del av producerat
innehåll, vad som har förändrats är hur de olika medierna interagerar med varandra och skapar
delaktighet genom att låta tittarna diskutera innehållet, med vänner och främlingar. Dagens
mediaklimat lämnar konsumenter med ett sökande efter verklighet och sanning, samtidigt som vi är
till stor del beroende av media för att kunna skapa oss en uppfattning om världen. Majoriteten av
informanterna uttryckte att de var medvetna om medias påverkan på dem och deras världsbild.
Ovanstående kan tolkas höra ihop med deras rädsla för brist på källkritik och oro över att fel
information sprids vidare.
Förutom det ”verkliga” som återfinns inom genren, och som beskrivs ovan, kunde det utläsas att
detaljer var viktigt för samtliga informanter i studien. Desto fler detaljer, desto större chans för den
aktiva konsumenten att själva kunna sätta sig in i fallet. Detta tillsammans med de socioekonomiska
faktorerna som presenteras, samt i vilket ljus huvudpersonen i dokumentären porträtteras verkar
avgöra huruvida tittaren blir känslomässigt involverad. Vad som kan tydas i dessa mönster är även
en stark vilja att bli involverad och berörd. En informant formulerar det väl när hon säger att hon
inte bara tittar på en serie, hon tittar på den för att sen diskutera den med andra vilket öppnar upp
för så mycket mer. En annan informant beskriver att det är detaljerna som spelar roll, eftersom det
är dessa som gör att hon kan skapa sig sin egna uppfattning om fallet. Allt detta samtidigt som
majoriteten av informanterna alla uttrycker en avsky över sitt egna beteende, och det faktum att de
”gottar sig i andras misär”. Även här finner jag en moralisk gråzon i min analys, där informanterna
någonstans känner att det är egentligen är fel att konsumera denna typ av innehåll, samtidigt som
det kan rättfärdigas genom att säga ”ingen kan göra allt men alla kan göra något”.
Studien har ämnat att undersöka hur dagens mediaklimat och den digitala kultur vi lever i har
bidragit till det fenomen som true crime är idag, samt vilka faktorer som får konsumenterna att gå
från passiva till aktiva. Inkluderat i syftet är även den mer generella uppfattningen kring dessa
ämnen. Fokus i undersökningen har därför inte bara varit att besvara delfrågorna var för sig utan att
förstå sambandet mellan de tre. Detta för att skapa ytterligare möjligheter för vidare forskning och
bredda ämnets relevans utanför den målsättning som funnits i denna studie. Med ovanstående i
!37
åtanke är flera utav de ämnen som diskuterats eller påträffats i datainsamlingen svåra att analysera i
och med att de anses vara av en mer psykologisk eller ren samhällsanalytisk art.
Studiens resultat och slutsatser har mynnat ut från ett explorativt och brett arbetssätt. Området jag
har valt att undersöka kräver en öppen metod, där alla potentiella utfall är välkomna. Det finns
ingen tidigare forskning som behandlar de frågor som jag i denna studie valt att besvara, däremot är
ämnet väletablerat bland andra forskningsfält och därför har inspiration kunnat hämtas, även om
det inte funnits någon tidigare studie att luta sig tillbaka emot. Jag bedömer att jag mött studiens
syfte. Genom att besvara delfrågorna på ett relevant sätt med en väl underbyggd analys har jag
kunnat undersöka det studien ämnade att undersöka samtidigt som ett flertal upptäcker gällande
vidare forskning med stor potential har kunnat presenterats. Dock finns full medvetenhet kring det
faktum att resultatet hade kunnat se annorlunda ut om andra informanter hade inkluderats, samt
om studien hade genomförts av en annan författare. I och med att resultaten i studien bygger på
mina tolkningar samt föreställningar är analysen och slutsatserna starkt färgade. Hur väl resultaten
beskriver konsumentgruppen i helhet kan även diskuteras. I och med bristen på tid samt de
avgränsningar som vidtagits kan resultatens representation av verkligheten ifrågasättas, och det kan
antas att en studie av större magnitud, med fler informanter, hade gett annorlunda resultat.
Vidare kan studiens relevans understrykas och argumenteras för både internt och externt. True
crime är ett fenomen och en form av underhållning som representerar en del av den kultur vi lever i
idag. Den moraliska gråzonen, där den vidgade tillgången till information kan betyda både
problematik och möjligheter. Det är ett område som öppnar upp för många diskussioner gällande
kommunikation, psykologi, media, rättssystem och samhällsfrågor i sin helhet. Av högsta relevans är
kanske att placera studien ett större sammanhang där true crime kan figurera som ett exempel för
de mönster som kan lokaliseras i dagens digitala kultur. Förändringen i hur vi kommunicerar och de
steg framåt i utvecklingen som både konvergenskulturen och medieringen har bidragit med har
öppnat upp för nya sätt att kombinera samhällsnytta med underhållning, och studier kring ämnet
behövs för att vi ska hinna med att ta ställning till de moraliska frågeställningar som följer.
!38
5.3 Förslag till vidare forskning
Nedan presenteras de förslag till vidare forskning som upptäckts under processen. Samtliga grundar
sig i intressanta infallsvinklar som framkommit under datainsamlingen samt i analysarbetet.
• Genomföra en studie som behandlar ämnet i två olika kulturer. Förslagsvis USA och Sverige. Detta var något som togs upp ett flertal gånger både i fokusgrupp och personliga intervjuer, men som det inte fanns utrymme att undersöka vidare i denna studie.
• Undersöka i vilka andra aspekter kollektiv intelligens samt spoilerkultur figurerar och på vilka sätt. Detta ämne är av hög relevans då den digitala världen och vi använder den är i ständig utveckling framåt.
• Göra en granskning av den långsiktiga påverkan konsumtionen av true crime har på mottagarna.
• Genomföra en kvantitativ undersökning med ett utökat urval av informanter för att utforska hur en större del av befolkningen uppfattar hur mediaklimatet samt true crime påverkar
rättssystemet.
• Undersöka hur konsumenternas användarvanor/tittarvanor av serier ser ut i allmänhet och hur
detta kan påverka deras inställning till true crime.
!39
Referenser
Dalen, M. (2015). Intervju som metod. Malmö: Gleerups Utbildning AB.
Ekegren, A. (2011). Unga revolutionärer, de sociala mediernas roll i nyhetsrapporteringen. Kandidatuppsats.
Journalistikvetenskap kandidatkurs, Stockholms universitet. Stockholm: Universitetet.
Facebook (2020). Our mission. https://newsroom.fb.com/company-info/ [2020-03-03]
Harkness, R (2016). How ‘Making A Murderer’ Fans Have Influenced The Search For Truth In The Teresa
Halbach Murder. https://uproxx.com/tv/meet-internet-users-finding-evidencemaking-a-murderer/2/. [2020-03-10]
Hedin, A. och Martin, C. (2011). En liten lathund om kvalitativ metod med tonvikt på intervju. https://
studentportalen.uu.se/uusp-filearea-tool/download.action?nodeId=45953 5&toolAtt
achmentId=108197 [2020-02-20]
Internetstiftelsen (2018).Sociala medier används allt mer Svenskarna och internet 2019.
https://2019.svenskarnaochinternet.se/sociala-medier/ [2019-02-26]
Jansson, A. (2009). Kommunikation. Stockholm: André Jansson och Liber AB.
Jenkins, H. (2008). Konvergenskulturen - där gamla och nya medier kolliderar. Göteborg: Bokförlaget Daidalos
AB.
Jenkins, H., Ford, S & Green, J. (2014). Spridbar media - att skapa värde och mening i en nätverkad kultur.
Göteborg: Bokförlaget Daidalos AB.
Johansson, M & Malmsten, P. (2009). Om kommunikation - en introduktion till kommunikationssamhället.
Stockholm: Mats Johansson, Peter Malmsten och Natur & Kultur.
Karlsson, J. (2018). Hur påverkar de nya medierna allmänhetens syn på rättsväsendet? En kvalitativ studie som
genom intervjuer undersöker hur dokumentärer och poddar som berör kriminalfall påverkar allmänhetens uppfattning om
rättsväsendet. Kandidatuppsats. Institutionen för Psykologi, Linnéuniversitetet. Kalmar/Växjö:
Linnéuniversitetet.
McLuhan, M. (1999). Media. Falun: Norstedts Förlag.
!40
NE (2018b), Sociala medier. https://www.ne.se/uppslagsverk/encyklopedi/lång/socialamedier.
[2020-02-26]
Reddit (2020). Reddit by the Numbers. https://www.redditinc.com [2020-02-24]
Sontag, S. (2004). Att se andras lidande. Falun: Brombergs Bokförlag.
Statista (2020). Twitter - statistics and facts. https://www.statista.com/topics/737/twitter/.
[2020-03-03]
Twitter (2020). About Twitter. https://about.twitter.com/ [2020-03-03]
Vicary, M & Fraley, C. (2010). Captured by True Crime: Why are women drawn to tales of rape, murder, and
serial killers? https://pdfs.semanticscholar.org/
1355bc19d5f7aaeef2d8850530f841bc6acbe2e3.pdf_ga=2.263953164.1417683866.1588753976-625
505703.1588753976 [2020-05-05]
Vetenskapsrådet. (2002). Forskningsetiska principer inom humanistisk samhällsvetenskaplig
forskning. http://www.codex.vr.se/texts/HSFR.pdf [2020-03-05]
Wibeck, V. (2010). Fokusgrupper - om fokuserade gruppintervjuer som undersökningsmetod. Lund:
Studentlitteratur AB.
Wintzell, F. (2018). Funktionsaktivism: Onlineaktivism och samhällsengagemang på Twitter. Kandidatuppsats.
Institutionen för Medieteknik, Södertörns högskola. Stockholm: Södertörns högskola.
!41
Bilaga 1. Intervjuguide för fokusgrupp
Innan vi börjar:
Alla deltagare är anonyma, det är frivilligt att delta i fokusgruppen, deltagarna behöver ej
svara, fokusgruppen kommer att spelas in (om det är ok) och sedan transkriberas.
Förklara vilka som kommer få ta del av materialet och användningssyftet för materialet.
Förklara vad en fokusgrupp är
Jag kommer att ställa frågor, ibland följdfrågor, det är även ok för deltagarna att ställa
frågor till varandra
Fokus ska vara på diskussioner, finns inget rätt eller fel, allt är av intresse
Jag kommer inte vara en del av diskussionerna utan ska vara i princip osynlig
Öppningsfrågor:
Hur ser ni på dagens mediasamhälle? Några specifika tankar som dyker upp?
Hur ser era användarvanor av olika medier/forum ut?
Vilka möjligheter respektive problem kan ni se med dagens mediasamhälle?
Vad tänker ni på när ni hör begreppet viralt? (förklara, vad förknippas med ordet)
Introducera arbetet:
Syfte, frågeställningar
Huvudfrågor:
Vad fick er att först börja kolla på dokumentären? (brukar de kolla på true crime)
Vad fick er att fortsätta följa dokumentären? (om de gjorde det, varför, varför inte)
Har ni läst något om fallet innan/undertiden/efter att ni kollat på dokumentären? (varför)
Vad ser ni för möjligheter respektive problem med en sån här dokumentär? (true crime i
allmänhet)
Upplevdes ett tydligt ställningstagande i dokumentären? (blev de ledda till en åsikt, hur
blev de påverkade, varför, varför inte)
Vad tror ni är intentionerna med en sån här dokumentär? (diskutera, hur, varför)
Tror ni att vi är lättpåverkade när vi tittar ”den här sortens innehåll”? (varför, varför inte,
hur, utveckla)
Avslutande frågor:
Varför tror ni att true crime genren har blivit så populär världen över?
Har någon något att tillägga?
Vilka är nyckelorden/det viktigaste vi får med oss härifrån idag?
!42
Bilaga 2. Intervjuguide för personliga intervjuer
Syfte
Syftet med intervjuerna är att undersöka hur ett urval av olika personer inom målgruppen
ser på vårt medialandskap, vilka personliga associationer som finns till genren samt vilka
möjligheter och problem de kan se som resultat av detta fenomen på ett samhällsplan.
Materialet kommer sedan användas till studiens analys.
Forskningsetiska principer - Deltagaren informeras om att intervjun är helt frivillig, den kan avbrytas om denne
önskar och har rätt att inte svara på frågor.
- Deltagaren informeras om studiens syfte, vad materialet kommer att användas till och
på vilka sätt intervjupersonens deltagande bidrar till att uppnå detta, vilka som kommer
att få se materialet samt hur intervjun kommer att gå till. - Deltagaren informeras om att denne är anonym (ålder och kön kommer att nämnas i
studien).
- Deltagaren tillfrågas om de tillåter att intervjun spelas in.
1. Inledande frågor
- Berätta om dig själv (namn, ålder, kön, sysselsättning)
- Berätta om din erfarenhet av genren true crime
- Har du sett på hela dokumentären ”Making a Murderer”?
2. *Introducera studien*
3. Media
- Vilken roll spelar sociala medier i ditt vardagliga liv?
- Använder du medier (sociala/digitala) för att bilda dig en uppfattning om världen?
- Skulle du beskriva dig själv som en passiv eller aktiv deltagare på sociala medier?
(Kommenterar, laddar upp innehåll, delar information)
- Använder du ofta mer än en plattform/forum för samma ändamål? (hitta information,
sprida information, källkritik)
- Vilka möjligheter ser du med utvecklingen av digital kommunikation? Varför
- Respektive vilka utmaningar/problem ser du med det? Varför
!43
4. Samhälle
- Har media någon gång eller flera gånger ändrat din syn på samhället generellt eller
gällande en specifik samhällsfråga? Hur/varför inte
- Enligt en studie från 2018 (Karlsson) gör konsumtionen av true crime att förtroendet för
rättsväsendet sjunker hos allmänheten och att denna konsumtion av genren kan spela
en viktig roll för att forma individers attityd och uppfattningar om rättsväsendet - håller
du med om detta och på vilket sätt har din uppfattning om rättsväsendet påverkats
(eller inte påverkats) av detta?
5. True crime / Making a Murderer
- I en artikel från 2016 berättar författaren Ryan Harkness att propaganda är ett ord som
frekvent används i hans intervjuer med ”digitala detektiver” involverade i Making a
Murderer, vad tänker du när du hör det?
- I samma artikel (Harkness, 2016) citerar författaren en utav de på Reddit som är
involverade i fallet: ”I think crowdsourcing (tittare som letar och delar information) is at
best inadequate (otillräcklig) and at worst dangerous”, vad tänker du att han menar
med detta? Hur tolkar du detta påstående? Varför
- Vilka faktorer i dokumentären (Making a Murderer) fick dig att bli känslomässigt
involverad? Om du blev det
- Hur skiljer sig true crime (Making a Murderer) från en fiktiv serie om mord?
- Varför tror du att så många, världen över, konsumerar så stora mängder av true
crime? - Varför tror du att dokumentären Making a Murderer blev så stor?
6. Avslutande frågor
- Är det något du vill tillägga?
- Vilka nyckelord har vi fått med oss härifrån idag? Hur skulle du sammanfatta denna
intervju?
!44