Desen Figura Umana Indr Lab DS

8/11/2019 Desen Figura Umana Indr Lab DS

1/52

1

UNIVERSITATEA TEHNIC A MOLDOVEI

FACULTATEA URBANISM I ARHITECTUR

CATEDRA ARHITECTUR

Desen

FIGURA UMAN ndrumar metodic

ChiinuU.T.M2011

ally signed byary TUMon: I attest to theracy and integrityis document


2/52

2

Prezentul ndrumar metodic Figura uman este realizati destinatstudenilor anului II, specialitatea Arhitectura, disciplina Desen, cuscopul a face un studiu profund la subiectul dat.

Autor: lect. univ., S. Melnic

Redactor responsabil: conf. univ., dr.V. Lupa cu

Recenzent: conf. univ., dr. P. Dumitra cu

Bun de tipar 11.11.2011. Formatul hrtiei 60x84 1/8.Hrtie ofset. Tipar RISO Tirajul 100 .Coli de tipar 6,5 Comanda nr. 98

U.T.M., 2004, Chiinu, bd.tefan cel Mare, 168.Secia Redactarei Editare a U.T.M.2068,Chiinu, str. Studenilor, 9/9

U.T.M., 2011


3/52


4/52


5/52

5

natur , iar omul fiind parte integrant a naturii necesit o cercetare deosebit. Astfel,n scurt timp, corpul omenesc nu mai era redat n mod convenional, ca rezultat alunor canoane prestabilite.

Cnd aparecre tinismul , apar noi concepii despre via i nu se mai puneaccentul pe frumuseea corpului uman, dar pe spiritualitate. Figura uman apareformal n frescilei mozaicurile bizantine.

Aproape dou mii de ani figura uman este uitat ca ideal al tuturor lucrurilorinumai n Rena tere , marii artiti ai acestei epoci ca Da Vinci, Rafael, Michelangeloau simit i au sesizat c acest smbure ascunde n miezul lui pomul cunoaterii, ntoate ramificaiile sale. Ca i grecii antici, renascentitii pun omul n centrul preocuprilor lor. Seciunea de aur devine tema de cercetare pentru personalitileRenaterii.

Leonardo da Vinci, personalitatea luieste una dintre cele mai enigmatice dinistorie, el a proiectat seciunea de aur, avorbit despre propor iile corpului uman.Studiul propor iilor corpului umannscris n cerc i ptrat executat deLeonardo da Vinci (aproximativ anul1490, Veneia, Galeria Academiei), cailustraie pentru cartea lui Vitruviu (fig.1). Aceasta este o imagine a unui brbat nscris n cerci ptrat cu minilen pr i. Desenul i textul se numescuneori propor ii canonice ale corpuluiuman. Prin cercetarea desenului putemobserva c la combinarea minilori picioarelor apar patru poze diferite. Pozace se nscrie n ptrat reprezint figura cuminile poziionate laterali picioareledrepte, din alt punct de vedere cu minilentinse n susi picioarele poziionate pecerc. Chiar prin schimbarea micrilor pare c figura se mic, dar n realitateea r mne nemicat. Vitruviu a impus narhitectur propor ionarea corpului uman.

Drer stabilete cinci perechi de tipuri, brbai i femei de 7, 8, 9, 10 capeteinlime. Cele dou tipuri de 8 capete

sunt inspirate din canonul lui Vitruviu. Interesant este faptul c nici o alt fiin nu se

Fig.1 Omul Vitruvian Leonardo da Vinci


6/52

6Fig. 2,a. Propor iile corpului omenesc dup vrst

ncadreaz att de perfect n pentagrama care nu poate fi construit f r a cunoateoperaiunea geometric ce presupune gsirea unui singur punct.

Cousin a stabilit un canon modular, lund ca modul inlimea feei.

Secolele XVIIl XIX. Cutrile, care n timpul renaterii au dus la un numr attde mare de sistemei canoane bazate pe msur torile antropometrice, f cute pe statuiantice sau efectuate pe oameni vii, fie pe reguli convenionale, pe raporturi numericesau uniti modulare, au creat n mintea celor care ar fi vrut sa le foloseasc un haos.In secolul al XVII-lea, puini cercettori se mai ocupau de aceast problem. Unuldintre ei a fost artistul plastic francez Gerard. El nu a facut masur tori pe viu, ci pestatui antice, iar datele obinute nu le-a contopit n valori medii.

Georg Bergmler n lucrarea numit ,, Antropologia descrie structura omuluincepnd de la natere, n procesul creterii luii dup diferite vrste, dup regulile propor iilor, sintezai prelucrarea materialului lui Dreri al altora, formulnd oserie de reguli simplei clare. Dar este mai important c pentru prima dat acestadezvolt pe larg problema evoluiei i modificrile propor iilor corpului omenesc nfuncie de vrst. Pe parcursul vieii, propor iile omului se schimb radical. Putemexplica aceasta prin faptul c n proces anumite pr i ale corpului se mresc diferit.De ex. : nlimea capului se mrete de dou ori, torsul de trei ori, minile- de cinciori, gtul -dease ori. La nou- nscui capul constituie 1/4 din nlimea corpului, laase ani- 1/6, dar la un mtur 1/7 sau 1/8(fig. 2 a,b).


7/52

7

1.4 Dezvoltarea sim ului propor iilor

Toate corpurilei pr ile lor pot fi asemnate sau msurate ( le compar m ntre eledup un anumit principiu). n practic i n activitatea de lucru pentru un arhitectabilitatea de a valorifica legtura dintre pr ile unor obiecte e foarte important i permite din toate punctele de vedere s soluioneze orice problem arhitectural. Unir de savani, oameni de art au dedicat foarte multe cr i specializatei studii anumerelaiei reciproce dintre propor ionarea corpuluii arhitectur . Propor iile figuriiumane au un rol important n determinarea propor iilor la crearea anumitor obiecte.Corpul uman ne poate servi ca obiect pentru dezvoltarea simului propor iei.ndeosebi capul uman l impune pe cel care deseneaz s respecte foarte serios propor iile i legturile exacte, fiindc greelile eseniale n nerespecterarea propor iilor se pot observa cu ochiul liber. Una dintre cele mai comodei cunoscuteuniti de msur a corpului uman este mrimea capului, astfel toate celelalte pr i,mai mari sau mai mici, ale omului se msoar n acest fel. Diferitele relaii dintre pr ile corpului ne relateaz anumite date caracteristice ale figuriii, n general, potreda tr sturi individuale de vrst, gen, ras i altele. Calculele matematice care austat la baza construciei lcaelor de cult au avut legtura cu corpul uman. Laconstrucia edificiilor se foloseau, ca repere de msurare, elementele corpului uman:degete, palm, tlpi, coate etc.

Fig. 2,b. Propor iile corpului omenesc dup vrs


8/52

8

Figura brbteasc st la baza coloaneiordinului doric , fizic puternic, care este bine poziionat pe pmnt i a atins absolutul fizic. Coloanaordinului ionic seasociaz cu figura feminin, graioas, nfrumuseat cu fragmente din frunze de lotossau crengi de palmieri spirale aranjate simetric parc ar fi coafurile femeilor dinGrecia. Coloanaordinului corintic, dup Vitruviu, este ca o domnioar tnr ,

graioas.Unele pr i ale corpului uman sunt tipice pentru majoritatea oamenilor, cum ar fitorsul. Alte pr i ale corpului se schimb n legtur cu particularitile individuale,de exemplu, membrele superioarei inferioare, lungimea gtului. Astfel propor iileunui brbat bine dezvoltat pot fi considerate ca etalon n comparaie cu aceletr sturi, caracteristice propor ionrii unui individ aparte.

Propor iile corpului uman, fiind una dintre cele mai armonioase creaturi pe pmnt, mereu au fost n centrul ateniei artitilor plasticii criticilor de art.Studierea propor iilor a ocupat un loc aparte n arta arhitecilor i cercettorilor

tuturor timpurilor, cum ar fii a faimosului arhitect francez Le Carbousier.1.5 Caracteristicile i propor iile de baz

Trebuie de menionat c propor iile caracteristice de baz ale figurii unuib rbat matur de vrst medie sunt de1/7,5-8 fa de nlimeacapului. Capul unui brbatnalt tinde la 1/8 din nlimeasa, dar a unui brbat scund de1/7. Lungimea torsului e mai puin expus msur riiindividuale, dect lungimea picioarelor, din aceast cauz la oamenii nali picioarelesunt destul de lungi, iar la cei josui-invers(fig. 3).

Fi . 3. Caracteristiciile i ro or iile de baz


9/52


10/52

10

II. Etapele de desenare a figurii umane

2.1 Desenarea scheletului umanCunoaterea i desenarea corpului uman ncepe cu studierea scheletului uman,

carcasul. Baza corpului uman este scheletul, vzut ca un carcasi o baz constructiv a corpului n ntregime. Funcia scheletului- protejarea organelor internei suportul corpului.

Scheletul se mparte pe: corp ( aici intr coloana vertebral, cutia toracic, bazin ) gt i cap membre superioare membre inferioareStudierea scheletului ncepe cu corpul, cum s-a menionat mai sus, aici intr cutia

toracic i bazinul, care sunt legate ntre ele prin coloana vertebral, i tot aici seinclud oasele centurii scapulare (claviculelei omoplaii ).

S studiem fiecare parte a scheletului:

2.1.1 Coloana vertebral const din 33 de vertebre, care sunt mpr ite n 4regiuni(fig.5) :

-Cervical (C )-7 vertebre i 8 nervi spinali

-Toracal (T) -12 vertebre i 12 nervi spinali

-Lombar (L)-5 vertebre i 5 nervi spinali

-Sacral (S)-9 vertebre sacrum, coccis i 6 nervi spinali

Fig. 5. Coloana vertebral


11/52


12/52

12

Partea anterioar a cutiei toracice este finisat cu oasele centurii scapulare -clavicule din fa i omopla ii din spate.

Clavicula (fig. 8 a,b) are

terminaie interioar iinferioar , forma ei se aseamn cu forma literei latine S.Omoplaii sunt alctuii dinacetabul i concresceneacromiale. Terminaia interioar a claviculei se unete cumnerul osului sterni formeaz toraxul . Terminaia inferioar a

claviculei se unete cuconcrescena acromial aomoplatului. ntre ele se

afl cavitatea glenoid, pentruconectarea la capeteledistale de humerus. Astfel deconstrucie a claviculei scapularemrete raza micrii minilor.

Fig.8 a,b. Clavicula

Fig. 9,a. Scapula vedere dorsal (posterioar

Fig. 9,b. Scapula vedere

anterioar


13/52

13

2.1.3 Bazinul (fig. 10) const din perechi de oase monolite cu dou capete de jonciune, n fa- pubian, n spate- sacral. Acestea unindu-se ntre ele formeaz bazinul.

Osul bazinului const din trei perechi de oase:

- iliac (bazinul )- pubian- sciatic

Cinci vertebre crescute ntreele n partea inferioar acoloanei vertebrale formeaz sacrum. Osul ilium al bazinului particip la formarea pereteluilateral al acestuia (aripa

bazinului)i servete ca un scutn protejarea organelor interne.Pe partea anterioar a acestui osse afl creasta iliac i sedistinge bine prin palpaie.Creasta iliac este locul de unirea muchilor masivi de baz aicorpului i ai picioarelor.Proeminena din fa i dinspate, formeaz iliacelesuperioare ale coloaneivertebrale anterioare i

posterioare . Sub creast sunt iliacele mici la nivelul coloanei vertebrale n fa in spate.

Osul pubian se poziioneaz n fa i formeaz movile pubiene carefuncioneaz ca suport de ancorare a deschiderii, unindu-le pe amblele printr-olegur comun (semfiza pubian). Movilele pubiene servesc ca loc de unire amuchilor bur ii i muchilor picioarelor, care marcheaz punctul de mijloc alcorpului uman.

Oasele sciatice sunt poziionate n partea inferioar a bazinuluii servesc ca baz la aezare. Capetele inferioare ale acestor oase formeaz umflturi sciatice. Elereprezint locul de stabilir a muchiului fesieri a muchilor piciorului. Pe oaselesciatice sunt dou guri care se numesc deschideri obturatoare.

Fig.10. Bazin uman


14/52

14

Bazinul se unete cu coloana vertebral n centura pelvian. Oasele bazinuluiservesc ca sprijin corpului uman n

ntregime, toat greutatea corpului cade pe oasele bazinului (capul, gtul, corpul,membre inferioare), trecnd cu greutateai pe picioare.

Pentru ca s fim mai siguri, ladesenarea figurii umane avem nevoie s studiem scheletul uman nu numai teoreticdar i practic n desen, grafic(fig. 11a,b).

Fig. 11,b. Scheletul

Fig.11,a. Reprezentarea grafic acutiei toracice i a bazinului


15/52

15

Plastica figurii umane este supus construciei interioare (scheletul corpuluiuman), deoarece f r s cunoatem construcia interioar , desenarea formelor desuprafa n-au nici un sens, acestea pot fi copiate f r ca desenatorul s-i dea seama

de lucrul care l face. Desenarea scheletului presupune un desen artistic, dar nuanatomic, unde nu este neaprat s fie desenat orice os, principalul obiectiv -studierea profund a structurii. La desenarea scheletului e bine s ne concentr matenia la forma constructiv i s nu ne abatem la detalii ( de ex. desenarea cutieitoracice presupune desenarea formei generale, dar nu a fiecrei coaste aparte)(fig. 12).

Este bine a ncepe desenulscheletului de la studii pe

formatul mic, A3, de scurt durat i apoi de trecut peformatul mare. Se deseneaz toate trei poziii: frontal, lateral,de la spate. Aranjareacompoziional n foaie:-organizarea centruluicompoziional (vederea principal s fie aranjat bine,mai aproape de mijlocul foiiindreptat spre centrul foii);-corelaii ntre poziii (toatevederile scheletului s fie ntr-olegtur );-dimensionarea fiecrei poziii(la prezentarea vederilor dinfa, spate, lateral s fiedesenate diferit dup mrime).

La nceputul desenuluischim parametrii scheletului:

nlimea, limea, f r membre inferioarei superioare, dar capuli gtul pot fincluse n studiu. ncepem s desenm scheletul dup urmtoarele etape(fig.13).

Fig. 12. Organizarea compozi ional


16/52


17/52

17

Fig. 14 . Schelet. Detalii- reprezent ri grafice


18/52

18

Fig.15. Schelet - trei p trimi .


19/52

19

2.2 Anatomia plastic a mu chilor corpului uman

Fig.16. Denumirea mu chilor


20/52


21/52

21

Raporturile torsului din gips se iau de la lime fa de nlime, ntre tot ntreguli pr i. Cu linii uoare este schiat linia vertical, faa de ea coloana vertebral, cutiatoracic i bazinul,innd cont c torsul este n poziia contrapost. Axa de mijloc atorsului o ducem de la depresia jugular , pe linia de mijloc a pieptului, trecnd prin buric spre centura pubian, din spate axa trece pe linia coloanei vertebrale. La primele etape torsul se deseneaz la general, f r s atragem atenie la detalii.Desenarea pr ilor pare ale corpului le schim n ntregime.

Fig.18. Torsului din gips


22/52

22

Etapa I Etapa II

Etapa III Etapa IV

Fig.19. Etapele de desenare a torsului


23/52

23

2.2.2 Desenarea figurii cu mu chi ( Gudon)Pentru a ncepe desenarea figurii cu muchi n ntregime se traseaz linia

vertical, care i ia nceputul de la depresia jugular din fa ori aaptea vertebr ,lavederea din spate,i se finiseaz la nivelul picioarelor (verticala este strict perpendicular fa de suprafaa orizontal). Vrful de sus al verticalei este vrful

capului. Capul figurii este modulul de msurare. Pe vertical sunt fixate liniileorizontale ale umerilor, bazinului, genunchilori neaprat se gsete mijlocul figuriin locul centurii pubiene. Se fixeaz limea umerilori a bazinului. Dup gsireatuturor liniilori punctelor de baz se trece la urmtoarea etap, nemijlocit laconstrucia figurii modelului.

Linia plastic a figurii ntotdeauna trece prin piciorul de sprijin.

Etapa I Etapa II Etapa III

Pentru evitarea deformrilor n perspectiv, la desenarea figurii umane, distanantre desenatori figur trebuie s fie nu mai puin de 4-5 metri. Sunt cazuri cnd nue posibil ca modelul s fie studiat de la distan (spaiul atelierului de desen este mic),atunci studiul se face de la diferite nivele (diferite linii de orizont).

Fig.20. Etapele de desenare a figurii


24/52

24

Dac distana ntre desenatori natur (figura uman) este mai mic de 3m suntnecesare mai multe nivele-linii de orizont. n fig.21a,b sunt reprezentate urmtoarelenive: anterior-plexul solar, inferior - ncheieturile genunchilor- 2 nivele ( Fig21 a ),nivelul anterior - gtul, mijlociu- simfiza, inferior-jumtate de picior 3 nivele

(fig.21, b) .

Fig.21, a. Dou puncte de nivele

Fig.21, b. Trei puncte de nivele


25/52

25

Desenarea figurii de la distan mic d impresia c tlpile picioarelor lunec de pesuprafa orizontal i creeaz impresia de instabilitate a modelului, deci apare nevoiade mai multe nivele (dou sau trei) ceea ce s-a menionat mai sus.

2.3 Studierea i desenarea figurii umane din natur Omul i desenarea figurii umane r mne subiectul principal al artei vizuale,

arhitecurii, designului. Figura uman este cel mai perfect obiect de studiu. Momentulesenial n desenarea corpului uman este desenarea din natur ( realizarea schielorfigurii umane n diferite micri, poziii, studierea detaliilor).

2.3.1 Modelarea figurii umane

Prelucrarea tonal a figurii presupune nu numai copierea luminiii umbrei

vzute la suprafa, dar i analiza fundamental a formelori prelucrarea lor ndependen de suprafee i plane. Forma se modeleaz n aa fel cum ar fi sculptat.

Fig.22 . Modelarea formei Fig.23. Schi a lui Drer


26/52

26

La modelarea corpului se atrage atenia la forma volumelor, gsirea hotarelor ntreumbr i lumin ( fig.22 ). Geometrizarea formelor ne permite s gsim aceste hotare mai precis, exemplul lui Drer este un model clasic n ceea ce privetestilizarea corpului uman ( fig.23 ).

Pentru studierea mai detaliat e bine s ncepem cu sculpturi figurative, ce

sunt copii ale marilor maietri din trecut, deoarece poziia nemicat d posibilitateastudierii lentei profunde a nsui modeluluii a formelor(fig. 24,a,b).

Fig.24 ,a. Figura antic Jerep vetana ARH-074

Fig.24,b. Figura antic odelarea ormelor


27/52

27

Forma exterioar a corpului uman este dictat de construcia anatomic a oaselori muchilor, care se vd bine la suprafa.

n fa putem enumera urmtoarele puncte impare:

- depresie viguroas

- sternul xipohid- fold stomacal- buric- simfiz

Puncte pare n fa:

- concrescenele acromiale- muchiul deltoid al toracelui

- mameloane- marginea din fa a pieptului- baza de la piept- colurile din fa ale iliumului de la bazin- trohanterul mare al pelvisului

Punctele impare n spate sunt urmatoarele:

- cele 33 de vertebre, ncepnd cua aptea vertebr a regiuniicervicale pna la ultima vertebr sacral

Punctele pare n spate:

- unghiul superior- spina scapulei- unghiul inferior- muchiul gluteu mare formeaz un dreptunghi (la mijlocul laturii de sus seformeaz dou linii paralele cu liniamuchiului oblic ce constituie urmtorul punct,apare triunghiul )

- muchiul oblic extern (colul extrem al muchiului formeaz un punct ce seunete cu colurile de sus ale dreptughiului).


28/52

28

2.3.2. Desenarea figurii umane mbr cate

Pentru crearea dinamicii figurii mbr cate e nevoie s cunoatem formarea lor pecorpul uman. n timpuri mai vechi desenatorul reprezenta de la nceput figura nud i pe urm se desenau cutiileesturilor aezate pe corp, era gsit legtura ntre forma

plastic a corpuluii a cutiilor.

Desenarea dup memorieEste foarte important s putem desena dup memorie. Aceast practic ntrete

cunotinele obinute n timpul studierii anatomiei plastice a corpului uman, perspectivei, propor iilor. La fel, desenarea dup memorie dezvolt memoria vizual,logica, imaginaia ce este bine pentru procesul creator.

Fig.25. Figu a vie. Cuzne ov Galina ARH-084


29/52

29

MIC DIC IONAR EXPLICATIV

Armonia - spunem c un lucru este frumos atunci cnd satisface simul estetic

al privitorului, dar un lucru nu poate fi frumos dac nu are armonie.Canon nseamn un sistem propor ional care presupune anumite reguli dup care trebuie sa fie concretizat o oper de art i arhitectur . n funcie de normelecaracteristice artei anumitor epoci, s-au folosit prin convenii anumite canoane caretrebuiau sa r spund la anumite concepii impuse de religie, dari de gustul estetic alepocii, de ex. sculpturile lui Policleti Fidias au fost luate ca ,, model-canon ,canonul bizantin capul intra de nou ori n lungimea trupului. Canonul nu impunenumai unitatea de msur , care determin propor ia ntregului, cii anumite atitudiniale corpului.

Forma este o nsuire de sine stttoare, care desemneaz aspectul exterior,nf iarea, conturul obiectului. Orice obiect concret nsufleit sau nu, natural sauartificial, are form, dar nu orice form este armonioas sau frumoas.

Modelarea ( fr. modeler- a lucra cu materiale plastice), tehnica de redare sautratare expresiv a tridimensionalitii prin forme n spaiu pe o suprafa este posibil n pictur , grafic prin contraste sau treceri valorice progresive ale aceleiaiculori, prin linii dozate cantitativ sau ca grosime, pentru a sugera diferite valori denchis-deschis.

Modulul este o unitate unic de masur care servete la dimensionareaelementelor componentei la dimensionarea ntregului.

n figura uman ca modul servete capul uman, de exemplu n statuia ,,Doritorul a lui Policlet, nlimea capului intr de 7 ori n nlimea corpului.Modulul n acest caz este nlimea capului. Acest modul face parte din modululorganic sau natural, pies din dimensiunile corpului uman.

Arhitectul Corbusier propune un sistem bazat pe seciunea de aur, aplicabil narhitectur , dar dedus din propor iile corpului omenesc.

Modularea - prin modulare se nelege introducerea n opera de arhitectur saude art plastic a unei uniti de msur unic (modulul), care s serveasc ladimensionarea tuturor elementelor operei.

Ordine sau Ordonan a constituie, de asemenea, o nsuire distinctiv, diferit de propor ie. Dispunerea elementelor dintr-un ntreg dup anumite reguli.

Propor ia reprezint un raport (relaie, legtur ) dintre elementele (pr ile)obiectului, att ntre ele, ct ntre elei intreg.


30/52


31/52

31

ANEXA II


32/52

32

ANEXA III

Rusu Cristina ARH-066


33/52

33

NEXA IV

estacovschi Andrei ARH-041

Popovici Alexei ARH-063


34/52

34

NEXA V


35/52

35

ANEXA VI


36/52

36

NEXA VII

otezat Alexandru ARH-031 Rusu Alexandru ARH-042

Tirsina Ion ARH031


37/52

37

ANEXAVIII

Filipov Liviu ARH-083

Hristiva Ina Arh-083


38/52

38

ANEXA IX


39/52

39

Barbaros Nicolae ARH-043

NEXA X

Foiu Eugenii ARH-083


40/52

40

NEXA XI


41/52

41

ANEXA XII

Figur uman . Contrapost, sau vedere din spate. Desen de Munteanu Ion


42/52

42

NEXA XIII


43/52


44/52

44

NEXA XV


45/52

45

NEXA XVI

Semionova Elena ARH-065


46/52


47/52

47

ANEXA XVIII


48/52

48

NEXA XX

NEXA XIX


49/52

49

Godoroja Emma ARH-073

NEXA XX

ANEXA XX


50/52

50

Balu el Victoria ARH-073

NEXA XXI


51/52


52/52

Documents

Desen Figura Umana Indr Lab DS