Cahiers Debussy

l,{o 24 - 2000

SOMMAIRE

La réce.ption dc l'æuvre de Dcbussy dans lcs. pays nordiqucsIlelena tynVÄINBN - Les origines de la r'éception de Debussy en

Finlande (1901-1933)Anders EDLING - La réception de f)ebussy en Suède jusqu'en L926 .

Rune J. ANDBRSEN - The Reception of the Music of Claude Debussyin Norway from its First Pelformance in 1906 to the Outbreak of theSecond Wolld War

Claus RØLLUM-LAIISEN - The Early Reception of Claude Debussyand His Works in Copenhagen ,,,.

Biko KASABA - Retour sur Le Martyre de Saint-Sébastien .

Mark McFARLAND - Debussy and Stlavinsky : Another Look intoTheir Musical Relationship . .

Chroniquc. ,...ßibliographic , ..Discographie ,

Publié avec le concours du Centre National du Livre

Comité de ródactionFrançois Lesure

Myriam ChimènesDavid Graysonl)enis Herlin

Copyright: Centre de Documentation Claude Debussy, 2000ISSN 039.5-1200

J23

JJ

51

57

t911311.51.71

DEBUSSY

cquittant une cotisa-re droit:

:ois. - IconograPhie.ne in-4' de 184 Pages'

couleurs), relié sousFF 303.-

: du musicien a été icises maîtres, ses inter-

Lnemis, les femmes qu'il;raphies n'avaient jamaisur. Les commentaires derlus souvent confiés àiés en plusieurs cas à des

- Études pour le piano.rs autographes (1915)'lowat. Genève 1989. 1

broché. FF 346.-pour laquelle DebussY aituisses aussi imPortant.lnt reproduites et Précé-lui en dégage I'intérêt et

ìSSE de Pellêas et Méli-Lssy, réuni par François' d'environ 240 Pages,

en préparationtion, des partisans et des. Après Paris (1902),nne, Genève et Bostonuvelle avant la Première:actions contrastées de larature de la vie musicales.

106 PARIS

Y

LES ORIGINES DB LA nÉcnpuON DE DEBUSSY BN FINLANDE(1e01-1933)

Helena Tyrväinen

Jean Sibelius, alors en tournée de conÇerts à Londres, entendit le27 février 1909, lors d'un << Promenade Concert > au Queen's Hall, les

épouse, il analysa ses impressions de manière plus détaillée :

Hier [!], je suis allé entendre Debussy et ai fait sa connaissance. Sesæuvrés-sont intéressantes, mais je trouve qu'il n'en est qu'à ses débuts :

il croit à toutes sortes de choses sans importance. Un rapport étroits'est immédiatement établi entre nous. Avec ses manchettes de lainesales, il avait I'air d'un homme de la campagne, ou, si tu préfères, d'un

1, Journaldesibelius,années1909-1913,endatedu2'1févrierlg0g.ArchivesdelafamilleS Archiv Helsinki. L'auteur tient à

e famitle utiliser le journal du com-p article, son texte français' Les tra-d sont de urnal de Sibelius sont indi-

après la création de La Mer.

3

\}

Anglais ?] sont'rançais >. Il en

'frant ce soirlà,de son journal

rs, mais le com-; que tout autre.lié du DebussY'e du Quatuor à. raffiné, mais, àlecture intéres-isy (du goût enr) 3 ! n. La visite,¡ fit s'exclamer:rs. En muslque,rvoir entendu àL'IsIe joYeuse, illral: r< [...] Il estune voie - maisransmettre 4 ! >

rt avec Sibelius,rQUe Utle COnVer-e affirmant queri manquaient laiparfaitement ce: de DebussY estns compositeursgénérale de I'art'it : < D'ailleurs,Je le sais, car je

s interprétations,

abian Dahlströrn ochse réfòre à cette édi-

lndet dt 6 août 1911)Freie Presse. Il s'agitrblié dans S. L M. dulövelctär, n" L2-13 duìystère de la créatiorrrclition (gcrrnanique)'

L914. Archives de laSibelius devait décla-rour le piano à la Per-d'étroites affinités'réaction violente (etry 1938, ImProntPttts

et on s'est demandé dans quelle mesure von Törne n'avait pas en réalitéexprimé son propre avis, sans bien comprendre ce que lui disait son maître,Peut-être Sibelius voulut-il tout simplement contredire, en plaisantant, unélève trop admiratif. Selon toute probabilité, il cornprit parfaitement I'orien-tation ".thétiqu" de son collègue français,lequel avait regretté la disparition

- due à I'invasion wagnérienne - de la tradition musicale cle son pays :

o [...] Nous n'osons presque plus avoir de I'esprit, craignant de manquer degrandeur >6 (1908).

En fait, Sibelius avait pris connaissance des Nocturnes plusieurs années

< Jette un coup d'æil aux Nocturnes de Debussy. Je pense que tu les trouve-ras dignes d'être exécutés. >

***Dans les dernières décennies du xtx" siècle, I'intérêt des musiciens fin-

landais pour la France avait fortement augmenté. Auparavant folt rnarquéepar la musique germanique et par la présence de musiciens allemands sur soniol, la Finlande commençait à s'ouvrir à de nouveaux courants. L alliancefranco-russe était de nature tantôt à faciliter, tantôt à compliquer les rela-tions musicales franco-finlandaises, qui dépendaient notamment du respect

On était en 1904 :

6. Claude Debussy, * À propos d'Hippolyte et Aricie >>, Le Figaro,5 août 1908, rn ClaudeDebussy, M. Croche ei autres écrits.Inlrodtction de François Lesure, Paris, Gallimard,.l987,pp.202-205 (p.201.

7. Euteipe25(1901),3(1902)et22(1902).-LasopranoAdéeLeander-Flodin, l'épousede Karl Flodin, fondateu¡ et éditeur d'Euterpe, étudia à Paris et fut engdgée à I'Opéra-

:JlixiÍru:låli:Llåi,i::TiJ;illiliå""åî'*"",iiå.:ïË:i:,:,ii:ur de composition de Sibelius et d'autres), de musicographe et de com-

positeur.

5

q

Les coutants impressionnistes modernes sont représentés parGustave Charpentier (né en 1860), dont Le Couronnentent de La muse,description riche en couleurs de la vie populaire parisienne, a étémonté sur beaucoup de scènes allemandes sous le titre de Louise, etpar Claude Debussy (né en 1'862), dont le Pelléas et Mélisande est uneæuvre très riche en atmosphère et hautement intéressante, quoiqueharmonisée de manière curieuse, sur le ßxr.e original (non versifié)de Maeterlinck.

la diffusion de sa musique elle-même.

*{(*

Pour la période antérieure à la mort du maître français, trente-neuf mani-festations incluant des exécutions de ses æuvres ont pu être répertoriées à

(1905-1913) lI >>, Cahiers Debussy,22 (1998)' pp. 3-50.

6

présentés Parrcnt de Ia tnuse,risienne, a étée de Lottise, etilisande est une,sante, quoiqueI (non versifié)

:nrichir ses har-rturels plus éle-rur ajouter à laLt partie de I'ac-rssy, à la notion:eptions harmo-nir, la récePtionompte. Pendant,der en Finlande

inlande fut celle'évrier 1907. Laark, la Norvège,rlandaise devaiti, exception faitevelle, et de Paris.'ente-neuf mani-re répertoriées à

stinuskon alkuaioistaLition du dictionnairerositionen interessie-r primären Obertöner I'art de DebussY im, Sechste vollständig

Ielsinki, bien que desvilles du pays, Viborgrn renseignemenI surijà joué lc Quatuor à

isente revue : Ande¡si.Øllum-Larsen, < TheCf. aussi Elke Lang-r des KomPonisten >,de DebussY en Italie

Helsinki 11. A la fin de la saison 1.931.-L932, ce nonbre s'était élevé à centquatorze.

Quels musiciens ont interprété Debussy en Finlande ? La plupartétaient finlandais. Les interprètes français constituè.rent plutôt une excep-tion : les plus célèbres et les plus admirés ont été Édouard Risler (1909),Rhené-Båton (1925) et Jacques Thibaud (1931). Pendant.un quart desiècle 12, quatre-vingt sept manifestations organisées à Helsinki furent le faitd'interprèìes finlanãais i3, ce qui peut s'expliquer par les relations directes etsuivies alors entretenues avec la France. Un < marché nordique > existait trèsprobablement pour Debussy 14, mais les interprètes de sa musique ne furentqu'exceptionnéllement les mêmes que dans les pays germaniques (Quatuord^e Bruxelles, Edouard Risler, Walter Gieseking, Irma Tervani). Avant laRévolution russe et l'indépendance finlandaise (1917), des æuvres deDebussy circulèrent probablêment entre Saint-Pétersbourg et Helsinki, maisles recherches sur la question sont encofe loin d'avoir été menées à bien 1s'

Durant la période considérée (1901-193L), la Société Philharmonique(futur orchestré Philharmonique) d'Helsinki 16 ne pfogramma que rarementà". æuutes orchestrales de Debussy. Ce n'est pas forcément par manque

création finlandaise du Quatuor ii cordes (6 févrierr le Conservatoire d'Helsinki, on ne dispose d'aucunles auditions d'élèves.prise en considération la nationalité du chef, pour les

électronique, 1.6 octobre 1999.16. òutre l,Orchesr¡e de la Société Philharmonique, la capitale finlandaise posséda

également, cJe 1972 à 1914, I'Orchestre Symphonique d'Helsinki dirigé par Georg Schnéevoigt.L;Orchestre de la Radio, limité au début à dix musiciens, fut fondé en'1927 '

7

it étudié à ParisJ5 d'inclure lesnodestes de son

lajanus) devante letr devint larrg Schnéevoigtrl de Kajanus etuisit avec cetterenait soixanterarante-cinq 18.

a direction derlandais, orches-22 et de Rhené-

harmonique Putle. Une circons-2 du < Dialogue:r son trentièmeattgmenfés (Hblà Helsinki qu'enlernier volet desLus, Qui l'exécutas la direction deiété des concertsVoilà, dans son

'ales de DebussY

lu Conservatotrers par cette insti-1930 le Quatuorrur flûte, alto ett organisé par le

Marcel LabeY, alors'is à Leevi Madetoja,e bassons (il en fautmps en temps de laaris, des Images Pour:que de ['Universitélhilhalmonique étaittes allemands durent

iht¡hetki¿i H clsin giss ä

ications finlarrdaises :

:ations en finnois) ;N,4 (publications en

Conservatoire, avec comlne interprètes le flûtiste italo-finlandais MicheleOrlando, qui s'était produit sous la direction d'Arturo Toscanini, et deuxfrères finlar-rdais, Arvo (vioton) et Väinö (harpe) Hannikainen, formés I'un etl'autre à Paris. Jacques Thibaud fit connaître en 1931- la Sonate pour violon etpiano. Des arrangements pour violon et piano d'æuvres du maître françaisfurent joués en 1910 par l'Américain Albert Spalding, qui avait étudié àParis, et enL922 et 1931 respectivement par les Finlandais Eino Raitio etAnja Ignatius.

L¿ 1,6 mars 1909, Édouard Risler fut le premier à présenter de lamusique pour piano de Debussy : il s'agissait de La soirée dans Grenade.Suivirent notamment, comme pianistes étrangers, Emil Sauer en 19L1,Ignaz Friedman à plusieurs reprises, walter Gieseking, qui donna troiscòncerts en L922, et Alexander Borowsky (deux fois). Deux pianistes fin-landais de renommée internationale, Sigrid Schnéevoigt, épouse de Georg,et Ilmari Hannikainen, futur élève et partenaire (en duo) d'AlexanderSiloti, exécutèrent du Debussy à Helsinki, la première à partir de 19Ll- et lesecond de L914. Debussy fut entendu pour la première fois dans le cadredes auditions publiques du Conservatoire le 29 mai 1,912. La PremièreArabesque fut exécutée ce jour-là par väinö Raitio, condisciple d'IlmariHannikainen et futur compositeur < moderniste > de talent : certaines deses ceuvres sont nettement inspirées de I'auteur de Pelléas 20. Ce n'est qu'àpartir des années 1,920 que Debussy figura souvent dans les programmes deconcert des pianistes finlandais.

Les premières exécutions du Quatuor à cordes et des æuvres pourorchestre semblent avoir donné aux chanteuses finlandaises, formées jadisen France, une sorte de signal : Debussy est à la mode I Ces chanteuses ontaccompli à partir de 1911 un travail remarquable en faveur de l'art vocaldebussyste. La première mélodie de Debussy donnée en concert -Mandoline en 1909 - le fut certes par un chanteur allemand, mais ce futl'exception qui confirme la règle. Environ 40 % des manifestations com-prenant du Debussy furent consacrées au chant (quarante-neuf sur centquatorze).

La soprano Alma Silventoinen, accompagnée au piano par son futurépoux, le compositeur Toivo Kuula, fut la première en date de ces chan-teuses. Le jeune couple s'était pré,paré à I'interprétation des mélodies deDebussy lors d'un voyage d'études à Paris en 1909-L9l-0 : Toivo Kuula devintalors le premier compositeur finlandais à s'enthousiasmer pour Debussy.Présentèrent des æuvres vocales de ce dernier Anna Silfverberg-Hagelstam,qui épousa I'attaché de presse finlandais à Paris, la soprano Agnes Poschner,qui s'installa plus tard en Allemagne, Aina Mannerheim, belle-sæur du futurmaréchal de Finlande, Aino Ackté, I'ancienne première chanteuse de I'Opéra

20. Katri Vesimäki, < Ranskalainen musiikki Helsingin musiikkiopiston julkisissanäytteissä 1882-1930 " (" Lu musique française dans les auditions publiques du Conservatoired'Helsinki en 1882-1930 "), exposé dans le cadre du sénrinaire < La réception de la musiquefrançaise en Finlande en'1882-1932 r, diligé par Helena Tyrväinen. Université d'Helsinki,départernent de musicologie, printemps 1997.

9

acclamés.Le Conservatoire d'Helsinki ne s

1925,1, PP' 141-142'22.- Vesirnâki ' oP' c'it-

10

)omnre Salomé,réra de Dresde,eipzig dans L¿.-Palmgren, qui¡ite notammentqui avaient étu-,rg que ses deuxons en commun

ussie pour s'ins-arrier, qui avaiti qui au cours deleurs interPréta-ian Anderson et1930 et en 1931',ki, où ils furent

n grand rôle, Parinlande. De matla pluPart Pour

'élèves 22.

,régraphique fin-nnées 1920 et au:stations. Dans leIorff, auparavantavaient cessé enr Kaarlo Eronen,;dorff monta PlusI'après-ntidi d'unr avait gagné lascène finlandaise'ormés en France,:s de l'OPéra fin-rnnue l'æuvre, en

cpéra d'Ernest ReYerrbituetle de sa voix se

, et de toute évidence,t. ( J'étais si énervée)ux que je n'aurais Pudes sels fortifiants >,

;ociations avec Pierremptait abandolìtler sai, sa petite fille étaitSlgurd aussi médiocre7 mars 1903 in Claudekifa, Helsinki, Otava,

particulier en Allemagne. L'Opéra finlandais s'attacha d'ailleurs de nom-^b..rr* chefs d'orchestre et metteurs en scène allemands 23. Dans le cadre desconcerts non publics de la radio finlandaise, une Arabesque frtt jouée enIg27-lgTg sept fois, des extraits de L'Enfant prodigue quatre fois et la PetiteSuite une.fois2a.

À partir de la saison 1,91'1-1912,Ia musique de Debussy occupa uneposition assez solide dans le répertoire des concerts à Helsinki 2s'

***Des informations sur la musique de Debussy et divers écrits à son sujet

atteignirent peu à peu la Finlande, en provenance aussi du monde musicalfrançãis. Les auteurs finlaridais ne firent cependant fran-çaises qu'exceptionnellement 26. Le grand composi jadisélève de Sibelius pour Ia composition, critique de netaret Helsingin Sanoitat,professèur d'histoire de la musique du Conservatoired'Helsinki (future Académie Sibelius), résida à plusieurs reprises en Francedans les untté"t 1910 et L920.De sa bonne connaissance de la musique fran-çaise témoignent notamment les nombreux essais qu'il consacra à Debussy.-

L'implantation en Finlande de la musique de Debussy fut saluée parbeaucoup d'écrits empreints à la fois de déférence et de curiosité. On le pré-senta comme o le chef de la jeune musique française > ou comme le < talentle plus prometteur > venu de ce pays. Les jugements de valeur portés surDebussy en Finlande durant la période qui nous intéresse adoptent souventun ton plutôt positif, voire très positif 27, ce dont il faudra tenir compte enétudianì les exiraits de presse ci-dessous. Les critiques de récitals de piano oude chant ont évidemment moins d'importance sur ce plan que celles concer-nant les æuvres pour orchestre : des æuvres d'une durée de deux ou troisminutes ne fournissant guère de prétexte à des analyses détaillées, la critique

23. L'Opéra National finlanclais fut fondé en 1911. Copenhague est la première villenordique à avoir connu, en 1925, l'æuvre révolutionnaire de Debussy. A Stockholm, deuxsoènes de Golaud avaient été entendues avec accompagnement de piano dès 1903 dans le cadred'une conférence. Cf. les articles d'Edling et de Røllum-Larsen dans la présente publication.

24. Les exécutions données lors cle concerts en studio ne sont pas comprises dans la listeci-jointe. On ne sait toujours pas si les doux Arobesqr¿s ont été jouées, et si oui, paf quellesfoimations irìstrumentaies et òombien d'exécutions a connu chacune d'elles. - Kai Maasalo,Radion sinfoniaorkesterin viisi vuosikyrrunentö 1927-1977,Yleisradio, Helsinki, 1980, pp. 15' 46'273.

25. C' er1917-1918chacune qu Finlande estdu¡ant [a G côté des Blafinale de la générale, lesmusique frança normalement en Finlande.

26. Evert lu Atfred Bruneau (USr, 10 décembre 1908).27. À une r les concerts d'orchestre avec musique de Debussy, ont été

étudiées ici troi . Pour tous les autles, on note au moins une critique chaquefois que la préseuce de Debussy au progra¡nme avait été annoncée. Pour beaucoupd'événements, nous avons étudié de deux à quatre critiques.

11

s,intéressa surtout, en ce qui les concerne, aux questions d'interprétation'Pas moins à fixel le nom de DebussYile plus souvent empreintes de res-journaux et revues musicales publiè-udes sur la vie et l'æuvre de DebussY'internationale' Son décès en 1918 sus-

cita quelques articles nécrologiques, le plus vaste étant celui de Madetoja 28'

b¿r^t" début, les écritsiu;o"uniry en Finlande utilisèrent des mots

comme < peintre ,, o plintute >, < peintúre musicale >' n image musicale t",. décrire ,r, .. description ", << pictural >, etc' C)tt caract

¡ celle Pour Piano,.ures musicales ' 29

la couleur >, < teinte >>, << art de la cou-armonie de coloriste >, < jeux de cou-tés suscitèrent au début des jugements

tectures.Audébut,lanotiond,..impressionnismemusical>,lancéeenFirrlarrde

en rq04 par Wegelius, ne figura qu" .u,"nl"nt dans Ies écrits en question' Elle

ne devint -orrnui"iou*î," qu" dzns les années 1920. Dès 1913, Leevi

Madetoja écrivit : < La musique de toy-t

(USr,22 août L913). Madetoja fut de ncrp

àn Finlande, de l'application clu mo > àDebussy. Lui-même y eut recoxrs p-o en ason uurí" article nécrologique (l7S,3L août 1918) :

12

'interprétation'rom de DebussYpreintes de res-rusicales publiè-Lvre de DebussY,lcès en L91B sus-de Madetoja 28.

sèrent des motsrage musicale >,de la sorte ausstme ses mélodiesrrurent aussi des>, <( art de la cou-r, .. jeux de cou-rt des jugementsson talent d'or-lu fait que, PourDebussY fut au

rs et de ses archi-

rcée en Finlandeen question. ElleDès 1913, Leeviut pittoresque >

,ipal responsable,à la musique de

r août 1918, dans

aude DebussY >,11S,Erkki Salmenhaara,918 >, Nya Argus,13ia musiikkimiehiä >,

e pour piano, Heikki: < peinture musicalei6 (p. 66). En Prenant;ait à se nourrir elle-len a encore joué, deon du maître, mais, à)resque et délicate, à

autres, c'est surtout laé certes originale etdu commun ", écrivitrpect précis de I'art de:r Gieseking en1922:eauté musicale que ler de DebussY qu'il a

par le compositeur.

extrêmement restrictives.

13

Aussi bien Madetoja qu'Ekman mirent e1 qarde t::^l-"::"t composl-

teurs finlandui, "onti"ir, *o¿"rnisme excessif,'Íe p'emier assez discrète-

ment,le second """;;;;;ir r; vigoureux dogmatisme 31'

*t*

conducteur 32 >'d;i"-é" ;;t Robert Kaj anus- béne'ri'c11

uasi"unanime' bien qu'en gelìeral' les

côté révolutionnaire de la création mttsicale'

t"" "îL' ðitttjius Cf" l'eevi Madetoia' < Jean

' Ji"#;;îil' c1'¿ cl'après LeeviMadetoja

sans doute pas qu'erì Europe continentale' le

il;;i critiqué'pou' lo flou de son écrtturc

;ì;;ansì" ;"ga7ine musical qu'il éditait lui-

12 (1e07)'

14

eunes composl-: assez discrète-i1

- le Quatuor à: l'Université -gées. C'est cettegements les Plus< physiquementinsolant > (Hbl,tto Anderson vittte æuvre < ausslre d'invention >.rien que souventr << aussi originalì,7 février 1907).)ar son ( unlverst)et<l'origina-eo7).faune conqtifleslresse excellente,'ik Wasenius) futoétique ,>, éctite1903). Dans NYørn < rayonnante >>

utilisant le mêmealifia DebussY de'iginale, vraimentre > (,É1S, LB marsteletär, trouva len, il apparaît en: que I'envie vousrobablement I'ab-lan musical, nous

(ajanus bénéficia1u'en général, les

la création musicale,:evi Madetoja, .< Jeanaprès Leevi Madetoja

,urope continentale, lee flou de son écriturerusical qu'il éditait lui-

critiques ne soient pas entrés dans les détails. Katila vit des < images musr-cates défiler sous fõrme d'ombres chatoyantes > (USr, 10 décembre 1908).L'orchestration ne reçut que des éloges, et pelsonne apparemment ne réa-lisa qu'elle n'était pas de la main du compositeur. Oskar Merikanto écrivit :

Pour I'orchestration, Debussy est vraiment l'un des premiers' Sonorchestre est à la fois brillant etélégant. ses motifs sont d'une grandeoriginalité, et il atteint par la diversité de ses combinaisons instrumen-tales des résultats tout à fait étonnants, Le style debussyste a appa-remment influencé quelques-uns de nos compositeurs, en particulier[Selim] Palmgren. (HS,9 décembre 1908)

Rien d'étonnant à ce que, contrairement gue duvent et de la mer soit resté þeu accessible aux s de sa

création au Théâtre National, les conditions utefoisavoir laissé à désirer (Hbt,15 novembre 1912). Axel Stenius déplora les dis-sonances sans résolution de Debussy, selon lui intellectuellement entassées les

L influent critique Evert Katila ressentit une fois de plus la musiquedebussyste comme un < art étrange ,, (USr, L6 novembre 1912). C'est pour-tant luí qui, lors de sa création finlandaise en L925, analysa La Mer avec leplus de sérieux et de considération :

Les titres des divers mouvements [...] orientent d'avance I'imaginationde I'auditeur dans la direction convenant aux descriptions du composi-teur. DescriPtionDebussy n'est Pasdépart comme à Iment musical. Ensa cohérence dans le traitement des motifs. on pourrait plutôt dire que

qui parfois s'élargissent, se chargeant alors de solennité et de majesté.(H5,20 mars L925)

Rondes de printemps fut sans doute, durant la période qui nous occupe,l'æuvre d'orcheìtre de Debussy la plus mal comprise. Lors de sa première

L5

¡-'

Madetoja de point de départ pour son raisonnement :

16

E-

provoqua aucunn tant qu'æuvrecritiques. Rienpas été perçues'anvier 1916). Ete et de situation,gères et toujours:ançais >> (DP,14rn de << Peinturetrue était caPabler terme. De tellesre. On les écouteles oublie o (HS,ce lorsqu'elle futble à I'art debus-n couleur, [mais]s d'avis en 1931,vrier 193L), alorsrps résidé à Paris,: << (Euvre vive etle pour I'oreille >

Ielsinki. Katila fitdiscret dans ses

justesse de carac-ant à lui que < lesqu'était Fêtes ne

\1).De façon Plu-:eur du clair-obs-

!e comme un évé-lav Talich. NicolaiIlmuns une æuvrea presse de langueis on y retouve la:onfrérie des véri-on avait < presque. Il est certes vrars la parure iqstru-I'effet produit Parìservateur qu'était

rre charme, Y com-coup trop Parlé deque César Franckrs ce pays méditer-

ranéen avec la solidité qui convient la tradition de la musique ancienne.Il faut absolument tenir compte de cette évidence, car la tradition musi-cale allemande a provoqué chez nous de la confusion dans les idées, oudu moins influencé de façon trop tendancieuse la musique en Finlande.(H.S, 11 mars L932)

Le nom de Debussy se trouva peu à peu entouré d'une aura d'intempo-rabilité et fortement associé à sa nationalité française. Dans sa nécrologie,Madetoja écrivit :

L'æuvre et l'esprit de Debussy suffisent à nous faire voir en lui un desreprésentants les plus originaux, les plus novateurs et les plus géniauxcleì aspirations fiévreuses de notre époque, sa poétique musicale estune fleur merveilleusement enchanteresse de la couronne offerte à

I'univers par la poésie et par I'art délicats et vibrants de beauté pure dela Nouvelle France 33.

Dans un article paru en 1933, Taneli Kuusisto juxtaposa Debussy etSchönberg en tant que représentants des courants ayant conduit à I'abandonde la tonalité. En rappelant que le style de Debussy était qualifié d'impres-sionniste, il fit référence non à sa seule dimension < picturale >, mais aussi àsa < liberté dans l'emploi des tonalités >. Abordant ensuite la question deI'importance de Debussy pour l'évolution de la musique, il écrivit : < Le faitessentiel est que la musique occidentale post-debussyste toute entière oubien suit ses tàces, ou bien se définit en réaction contre lui 3a >.

Les traces de Debussy sont aussi suivies en Finlande. On a dit que, chezSibelius, I'influence de I'orchestration debussyste se décèle en particulierdans le poème symphonique Les Océanides (1914). Dans son Histoire de lamusique en Finlande, Erkki Salmenhaara cite comme compositeurs influen-cés par Debussy (outre Toivo Kuula et väinö Raitio, dont il a déjà été ques-tion) : Ernest Pingoud, né à Saint-Pétersbourg, élève de Siloti, Rimsky-Korsakov et Glazounov ; le compositeur et pianiste Ilmari Hannikainen ;

Väinö Haapalainen senior ; et Tauno Pylkkänen 35. Mais c'est en réalité unautre article qui devrait traiter de la réception de Debussy en Finlande auplan compositionnel.

33. Madetoja '191811.987, pp. 38-39.34. Taneli Kuusisto, < Säveltaiteen uusimmat virtaukset II. Debussy ja Schönberg ",

Musiikkitíeto 2 (1933), pp.27-22.35. Erkki Salmenhaara, Uuden musiikin kynnyksellö. Suomen musiikin historia 3,

Helsinki, WSOY, 1996.

\7

d¡

ApPenilice' Exécution des æuvres de Debussy à Helsinki de 1907 ù1932

CH = Conservatoire d'Helsinki; OSHd'Helsinki;

\ 18

I

Quatuor de BruxellesQuatuor à cordes Kajanus/RobertPH36o1907, 6 février 'ttnd faunearél.udeP KajanusPH/Roberto1908, 16 marsPeilte Suitedécembre'l908,t

Phil-popu-

laires

SociétéReimers,Paulconcertsll9,harmontq

Risler

1909, 9 mars

GrenadedansirêeSoLa1909, 16 marsMerikanto' P

vl, OskarAlbert Spalding'Arabesquc 2

1910, 3 février uula] &lKlmaAOskar Merikanto2 Ariettes oubliées

1911, 3 février deR iga/GeorgOrchestreSchnéevoigt

d'un faunerès'midiPrêlud'e à l'øp1911, 2 mars t-[HagennaA antostaml

(extr.)prodigueGreen' L'Enfantr9r1,20 sePtembre

Merikanto& Oskar

Agnes PoschnerMandolinen9l1 1

S igrid

Emil Sauer' P1911, L3 octobre

Clair de lun'eJ1911.

du CHd'élèvesauditionVâinö Raitio,

Arabesque 11912,29 mat

Vehanen

& KostiheimAina MannerFùes galantes

201197 Afferni&- UgoAcktérnoA oigt)SchnéevOSH/Georg(Spleen2 ),(Green ottMandoline Kuula'loivo&.KuulaAlma

!912,14 oc¡obreresarbdesOmbreLCloches,Les anusKaj19!2,31 octobre merlaet deventduD ialoguenovembre1419r2,

kantoskar Meri-

Irma Tervani&ORonanceLa Chevelure'

CH)AhngerAlexandra1912,8 décembre

Aír de Lia1913,26 février

Palmgren

& Selimärne{eltMaikki J

MandolineosH)(Karin DaYas

1913,22 octobre

'foccataanvier299t4,1Halonen,eikkiHFuntek,Leo PersfeltrorBBurginRichard

(CH)Quøtuor a cordes

7914,2 février

Toivo Kuula[Kuulal &Alma Silventoinen

Clair de lune1914, 9 mars

i de 1907 ù1932

atoire d'Helsinki ;OSH

e Bluxellesrbert Kajanusert Kajanusners, Société Phil-ue, concerts PoPu-

ìislerpalding, vl, Oskar),p'erÌtoinen [Kuula] &:rikanto

igt¡ de Riga/Georg

ilfverbelg [Hagel-)ska¡ Merikanto

'oschner & Oskaro

rnéevoigt

er, pLitio, audition d'élèves

annerheim & Kosti

kté & Ugo Affernieorg Schnéevoigt)rula &'foivo Kuularbert Kajanusrvani & Oskar Meri-

ra Ahnger (CH)Järnelelt & Selim

ayas (OSH)rtek, Heikki Halonen,Burgin, Bror Persfelt

ilventoinen [Kuula] &.uula

L914,74 octobre La Mort des amants Jenny Spennert & OskarMerikanto

19t4,3 novembre Reflets dans I'eau Ilmari Hannikainen

1915, 15 janvier Ariette oubliée Anna Flagelstam & KostiVehanen

1915, 20 janvier L'Extase Anna Hagelstam & KostiVehanen

1915.26 janvier Voiles, Le venl dans la plaine Sigrid Schnóevoigt

I9t5,2 février Air de Lia Adelaida von Skilondz &Oskar Merikanto

19!5,24 mars Mand.oline Mme Charles Cahier

l9t5,2l novembre Reflets dans l'eau Ilmari Hannikainen (CH)

1916,9 février Nuit d'étoiles Elsa-Kaj Älander & OskarMerikanto

19L6, 13 janvier Rondes de prinlemps OPFI/Georg Schnéevoigt

1916,24 février De fleurs Alma Kuula & Toivo Kuula

1,916,22 mars La Mort des amanls Jenny Spennert & OskarMerikanto

1916, 13 avril Air de Lia, Ariette oubliee Anna Hagelstarn & KostiVehanen

1916,27 mai Clair de lune Lyyli Raunio, p, auditiond'élèves du CH

1916,24 octobre Mandoline Maikki Jä¡nefelt & SelimPalmgren

1917,6 octobre Clai.r de lune, Fantoches Adelaida von Skilondz &Oskar Merikanto

1918, 1 octobre Green Anna Hagelstam & Oskar'Merikanto

1918, 4 octobre Chevaux de bois Anna Hagelstam & ElisMårtenson

191,8,'l novembre Prélude ò I'après-midi d'un faune OPH/Georg Schnéevoigt

1919, 18 mars Mandoline Maikki Järnefelt & SelimPalmgren

1919, 18 mats Reflets dans I'eau, Jardins sot¿sla pluie, Clair de lune,Golliwog's Cake-Walk

Ilmari Hannikainen (CH)

1919, 15 octobre Voíles, Le Vent dans la plaine Sigrid Schnéevoigt

1919,22 janvier Air de Lia Mme Charles Cahier

1919, 5 décembre La Soiré.e dans Grenude Ignaz Friedman

1919, 18 décembre Air de Lia OPFI/ Robert Kajanus, AnnaHagelstam

1920, 5 mars C' est I' extas e langour cus e Alma Kuula & Ernst Linko

19

20

Leo Funtek, Fleikki Halonen,Carl Lindelöf, Ossian Fohs-tröm (CH)

Qualuor à cordes1920,12 mats

& LeoAnna HagelstarnFuntekRomance, Fan toches1920,23 mars

&. arJenny SPennertMerikantoBeau soirt920,1'4 mai

Ilmari Hannikainen' PClair de lune\921,24 ianvier Ahna Kuula & Leo FuntekDe fleurs1921',7 avtil

Elvi Buchert, audition d'élèvesdu CHArabesque 21921-,18 mai

Anna Hagelstam & KostiVehanenRomance (L'âne é.vaporée)1921,20 sePtembre

Ilmari HannikainenLes sons et les parfums tournetxtdans l'air du soir etc'1927,24 sePtembre

Esther Bramsen & Leo FuntekAir de Lia, Ron'tance, Fqntoches,Les Cloches

I92I,20 octobre

OPH/Leo Funtekd'un faunea raprès-midiPréIude1922,2 marsEino Raitio, vl, Martti Similä,P

En bateaut922,24 iuinIgnaz FriedmanLa soirée dans Grenade1922,6 sePtembreWalter Giesekingl'eaudansRelletsPagodes,L922,'1 octobreWalter GiesekingHommaga ò Rameau'

La cathédr al e engl outíe1922,70 octobre

Walter G iesekingLa fille aux cheveutcBrouillards, Ce qu'a

de Jin'vu Le vent

d'Ouest, Reflets dans I'eatt,Poissons d'or

1922, 12 octobre

FuntekI-eo&Anna HagelstamEn sourdine, Fantochest923,7 février OskarJenny SPennert &MerikantoBeau soir1923,25 octobre

OPH/Robert KajanusRondes de PrintemPsL924,11 janvier

Cleo Nordi, Georg Gé, danse,orchestreLa plus que lente1924,17 mars

Merete Söderhjelm' auditiond'élèves du CHJardins sous La pluiet924,23 mai

Maikki Järnefelt & SelimPahngren

Les Clochest924, t8 septembre

Maikki Järnefelt & SelimPalmgqen

Les Cloches7924,20 septembre

EbertHelge Lindberg &. HarrY

Fêtes galantes, musique Pourplano

1924,24 octobre

Alma Kuula & Leo FuntekC' es I I' extas e lango ureuse,Il pleure dans mon cæur1924,3 novembre

:, Fleikki Halonen,,löf, Ossian Fohs-

gelstanr & Leo

ennert & Oskar

rnikainen, p

la & Leo Funtek

rt, audition d'élèves

Lgelstam & Kosti

rnikainen

rmsen & Leo Funtek

Funteko, vl, Marlti Similä' P

:dmaniesekingieseking

ieseking

qelstam & Leo Funtek

loipennert & Oskar

bert Kajanus'di, Georg Gé, danse'

iöderhjelm, auditiondu CHJärnefelt & Selim

n

nJärnefelt & S elim

Lindberg &. HarrY

uula & Leo Funtek

1925, L9 mars La Mer OPH/Toivcl Haapauen

1925,23 mars PréIude à I'après-ruidi d'un faune OPH/Rhené-Baton

1925,28 octobre Romance Anna Hagelstam, Leo Funtek(CH)

t925,23 novembre Green Nacma Nyberg & Karl Ekman

1925, 4 décembre Romance, récitatif & air deL'Enfant prodigue

Aina Mannerheim & ErnstLinko

1926,20 février Canope, Général Lavine eccentric Alexander tsorowsky

1926, 5 mars Cake-Walk Kaarlo Eronen, danse (Edithvon Bonsdorff)

1926,27 septembre Reflets dans I'eau (Helge Lindberg &) DenYseMolié

t92'7, 13 octobre 3 morceaux pour piano Wsewolod Pastuchoff

7927 ,17 janvier rnélodies Anna Ulrich, c, Erna Grànz-Diener, p

1921 , 4 février 4 morceaux pour piano Ernst Linko7927,8 février Fêtes OPH/Georg Schnéevoigt

1927,2 avril Fqntoches Adelaida von Skilondz &Karl Ekl¡an

1927,25 mai Arabesque I Pirkko Sola, audition d'élèvesdu CH

1921 ,16 septembre Les Angelus Greta Carlson & Leo Funtek

7927,21 novembre Estantpes Ernst Linko (CH)

1928, 10 tévrier Prélude à I'après-midi d'LLn faune Edith von Bonsdorff eLc.,danse

t928,20 avril Quatuor à cordes Arvo Hannikainen, ArthurWeisman, Carl Lindelöf,Ossian Fohström (CH)

1928,25 avtil L'IsIe joyeLtse, Clair de lune Merete Söderhjelm

1.929,21 mars Feui lles nxo r tes, P ago des Äke etg

1,929,5 avril Cortège Maggie Gripenberg & élèves,danse, OPH/Ossian Fohström

7929,24 mai Mandoline Aune Rcliha, audition d'élèvesdu CH

t929,27 nai Jardins sous la pluie Kirsti Grönberg, auditiond'élèves du CFI

1929,29 mai Feux d'arlffice Jouko Kunnas, auditiond'élèves du CH

1929, 18 novembre Sonate en trio pour flîrte, altoet harpe

Michele Orlando, Arvo Hannr-kainen, Väinö Hannikainen(CH)

1930, 3 mars Ballade des femnrcs dc Paris Anna Hagelstam & KostiVehanen

2T

22

1930, L7 mars Cortège Maggie GriPenberg, danse,OPllOssian Fohström

1930, 17 mars Quatuor ò cordes Quatuor Glazunov

t930,23 mai Doctor Gradus ad Parnassutn'Serenade of the Doll,Golliwogg's Cake-Walk

Aalto, audition d'élè-ves du CH

t930,24 mai Refleß dans I'eau Inkeri Jaakkola,d'élèves du CH

audition

1930,7 octobre Bruyères, La Fille auxde lin, Général Lavine

cheveuxeccentric,

Jardins sous Ia Pluie

Alexander BorowskY

t930,'26 novembre mélodie(s?) Marian Anderson & KostiVehanen

193t,12 février Rondes de PrintenlPs OPH/Robert Kajanus

I93t,23 mars La Soiré,e dans Grenade Ignaz Friedman

1931, 30 mars Air de Lia Aulikki Mikkola & KostiVehanen

193I,74 octobre La Fille aux cheveux' de lin Anja Ignatius-Lagus' vl, ErnstLinko, p

t931,7 novembre Sonate Pour violon et Piano Jacques Thibaud & TassoJanopoulo

193t, 16 novembre Air de Lia Marian Anderson & KostiVehanen

1931, 18 novembre Rêverie, Le Vent dans la plaine Kerstin Karsten

1932,27 janvier Minstrels, Feux d'artifice Martti Paavola

1932, 10 mars Nuages, Fêtes OPH/Václav Talich