Curso de fotografía Xataka.pdf

7/13/2019 Curso de fotografa Xataka.pdf

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Comenzamos el curso de iniciacin! Y para empezar os voy a hablar un poco de losprincipios bsicos de la fotografa. Este es un tema que puede ser muy extenso sientramos en cada una de sus partes y es mucha teora, pero voy a intentar resumirlo lomejor posible para no aburriros.

Sin luz no habra fotografa, eso lo sabemos cmo que la necesitamos para ver con

nuestro ojos, de ah que la palabra fotografa tenga como significado escribir con luz.Debemos tener claro que la luz es nuestra principal materia prima a la hora de hacer unafotografa.

La luzproviene de una fuente de energa que puede ser natural (el sol) o artificial (unflash, una bombilla) y se transmite en lnea rectahasta llegar a los objetos.

Y gracias a que la luz est formada por varias longitudesde onda, segn la superficie donde incidan los rayos,nuestro ojo percibe esos cambios de longitud como losdistintos colores. As, cuando vemos un objeto de color

verde, resulta que su superficie refleja en mayor medida elverde, y absorbe el azul y rojo.

Esto nos da la clave para entender el comportamiento delos filtros en fotografa; si usamos un cristal transparenteazul para filtrar la luz, este dejar pasar la luz azul yabsorber los dems colores. Pero de los filtroshablaremos ms adelante.

Ahora vamos a ver como gracias a un orificio pequeose puede formar una imagen, o lo que es lo mismo: el funcionamiento de la antigua

cmara oscura, los comienzos de la fotografa.

Supongamos que tenemos una caja de zapatos totalmente cerrada (a oscuras), y en unade sus caras ms amplia practicamos un pequeo agujero con un alfiler. La luz delexterior entra en la caja. Si por ejemplo, colocamos un objeto delante del orificio, dentrode la caja, en la cara contraria al orificio, se formar una imagen invertida del objeto quetenemos en el exterior. Cmo ocurre esto? Sabiendo que la luz viaja en lnea recta, losrayos que vienen de la parte superior del objeto sern recogidos en la parte inferior de la

caja de zapatos.


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Pero claro, esto es muy rudimentario, y la imagen que se forma est poco definida,dispersa. Por eso se empez a usar lentes sustituyendo se arcaico orificio. Unas lentesconvergentes(como las de una lupa) que se ocupan de concentrar ms luz yconverger los rayos, para que de esta forma la luz se dirigiese de forma ms precisa allugar de incidencia formando imgenes ms parecidas a la escena original. Esexactamente lo que hacemos cuando intentamos enfocar una escena con nuestrascmaras actuales, disponer las lentes para conseguir una imagen ntida y con suficiente

luz.

Nos falta el ltimo elemento para tener sentadas las bases de la fotografa; el materialfotosensible. Sin ste, lo nico que hemos estado haciendo hasta ahora es representarobjetos o escenas. Desde que se empezaron a usar lentes en la cmara oscura hasta quese invent un material fotosensible pasaron ms de trescientos aos. El materialfotosensible se ocupa de captar y fijar la imagen, y en la actualidad lo podemosdiferenciar entre materiales analgicos (pelcula) y digitales (sensores). Tema del quetambin trataremos ms adelante.

As, las bases de la fotografa se resumen en estos cuatro puntos:

Transmisin de la luz en lnea rectaFormacin de una imagen por un orificioConvergencia de los rayos de luz por las lentesMateriales fotosensibles


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Ahora trataremos un tema algo ms prctico. Para ello necesitaremos un par deherramientas: nuestra cmara y un destornillador pequeo. O en su defecto un cuchillo

jamonero para poder ver las entraas de nuestra cmara. Bueno mejor os cuento loque hay dentro de una cmara y vosotros os lo imaginis, dejmoslo en algo terico demomento.

Voy a hacer el recorrido de las partes ms importantes siguiendo el camino que sigue laluz al entrar en nuestra cmara, principalmente una rflex:

Objetivo:Es el conjunto de lentes o lente que se ocupa de dirigir la luz al sensor paraconseguir la mayor y ms fiel cantidad de informacin de la escena que observamos. Sesuele decir que un objetivo cuanto ms pesado ms calidad ofrece, debido a la cantidady el tamao de lentes que alberga; cuanta ms luz sean capaces de captar mejor. Esto espara el caso de objetivos rflex o compactas avanzadas, en el caso de cmarascompactas es normal que las lentes sean de un tamao muy pequeo. Los objetivospueden ser ms o menos luminosos segn su diafragma.

Diafragma:El diafragma se encuentra situado dentro delobjetivo, y es un conjunto de aspas que conforman el orificiopor donde entra la luz, las cuales se cierran o abren para dejarentrar mayor o menor cantidad de luz. Cuanto ms pequeo esel orificio ms profundidad de campo obtenemos, es decir,enfocamos ms partes de la escena y obtenemos ms nitidez.Pero de la profundidad de campo ya hablaremos largo ytendido. Los valores del diafragma (ms o menos abierto) serepresentan con el nmero f, y debemos tener en cuenta que unnmero f 2,8 se refiere a un diafragma ms abierto que un f 16.Como se aprecia en la imagen, el primer diafragma es un f 2,8

y el segundo un f 16,

Mecanismo de enfoque:Nos ayuda a disponer las lentes mscerca o ms lejos para conseguir mejor nitidez del objeto que

queremos enfocar. Este mecanismo en cmaras rflex se encuentra en el objetivo y sepuede controlar manualmente, mientras que en una compacta funciona automticamente.


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Aqu podis ver un pequeo esquema de una cmara rflex por fuera.

Obturador:El obturador se ocupa de controlar la cantidad de luz que llega al sensormediante una serie de cortinillas que se abren y cierran. Segn la velocidad deobturacin pasar ms o menos luz. Cuanto ms tiempo pase abierto el obturador msluz entrar, pero hay ms posibilidades de conseguir una imagen menos detallada. Unavelocidad de 1/125 dejar pasar menos luz que una velocidad de 1/13. De la relacinvelocidad de obturacin-nitidezhablaremos tambin ms adelante.

Visor:Es la parte de la cmara que nos permite ver la escena que vamos a fotografiar.Segn el tipo de cmara puede ser diferente. Si hablamos de una rflex, el visor es unaventanita pequea por la que gracias a una serie de lentes y espejos colocadosestratgicamente podemos ver la escena tal y como la captar nuestro sensor a travs delobjetivo. Aunque en la actualidad se est incorporando a la mayora de las cmarasrflex el modoLiveView. El cual consiste en que el sensor se ocupa de captar la escenay nos la muestra en tiempo real por la pantalla de la cmara. Proceso que realizan lascmaras compactas digitales.


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Y aqu podis ver una cmara por dentro pasada por el cuchillo jamonero

Sensor:Al igual que la pelcula tradicional, el sensor se ocupa de captar toda lainformacin posible de la escena. Pero al contrario que la pelcula no se ocupa tambinde fijarla, de eso se ocupa el procesador y la memoria. El sensor es el panel donde ir aparar toda la luz que recoja el objetivo. Est formado por pxeles sensibles a la luz, ytanto el tamao del sensor como el nmero de pxeles que lo forman son importantespara conocer la resolucin de las fotografas y su calidad. Hay distintos tipos; CCD,CMOS, Foveon De distintos formatos; cuatro tercios, formato medio Pero estetema lo trataremos ms adelante.


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Ms de una vez habrs presenciado una escena impresionante que has querido captarcon tu cmara. Una puesta de sol por ejemplo. Pero al ver los resultados en la pantalla tedas cuenta de que no tiene nada que ver con la realidad, que los detalles que tapreciabas y que hacan la escena tan bonita no estn en la foto, en la cual slo seaprecia parte de lo que observabas. Esto ocurre porque nuestros ojos funcionan de formadistinta a como lo hace una cmara de fotos. Y de eso hablaremos hoy.

En algo s que hay similitudes entre el ojo y la cmara, pero slo en la forma de captarla luz. Ya hemos visto en captulos anteriores como funciona una cmara y sus partes.Por lo que estamos en condiciones de decir que: el objetivo por donde entra la luz,equivale en nuestros ojos a la crnea y la pupila; el diafragma de la cmara secorresponde con el iris, encargado de dejar entrar ms o menos luz en el ojo; la lente delobjetivo es a su vez el cristalino del ojo, necesario para enfocar a varias distancias; y elmaterial fotosensible, o sensor del ojo, es la retina, donde se encuentran las clulas fotoreceptoras.

Y ahora veamos las diferenciasentre lo que vemos con nuestros ojos y lo que la cmara

puede hacer, que es lo importante.

En escenas con alto contrastenuestro ojo se puede adaptar fcilmente y podemosapreciar las zonas oscuras tan ntidas como las zonas iluminadas. En el caso de que nosencontremos en una habitacin a oscuras y la nica fuente de luz provenga de unaventana, podemos apreciar los detalles que hay tanto dentro como fuera de la ventanacon la misma nitidez. Esto no lo puede hacer una cmara, por lo que debemos escogerque zona queremos que salga bien iluminada en nuestra foto, si la ms oscura o la msiluminada. Ya hablaremos de tcnicas para conseguir en estas situaciones una fotodonde todo est bien iluminado.


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En esta foto opt por exponer bien la parte ms iluminada. Como veis lo dems queda

en negro, si hiciramos lo contrario, la ventana quedara en blanco total.

Ante los cambios de luznuestro ojo se comporta de manera excepcional, pudiendoaumentar su sensibilidad de forma rpida y precisa. Mientras que con una cmara, la

sensibilidad depende del sensor y la ISO que estemos usando. Antes era un embrolloandar cambiando de pelcula segn la luminosidad de la escena, pero ahora con lascmaras digitales el cambio de sensibilidad del sensor se puede hacer con relativacomodidad y rapidez.

Nuestra visin es selectiva, si dirigimos nuestra atencin a un objeto, lo veremosenfocado, mientras que el resto de la escena que lo rodea no la apreciamos tanntidamente. Centramos siempre nuestra visin en lo importante, evitando as ladistraccin de lo que no nos interesa. Adems, nuestro ojo est enfocandoconstantemente; all donde posemos nuestra vista, veremos con nitidez. Pero la cmarano discrimina, y capta todos los elementos presentes en la escena sin diferencias. As

que para evitar fotografas cargadas de elementos que distraigan, tenemos la posibilidadde enfocar una zona a la que deseamos dar importancia y dejar el resto fuera de foco,para que al mirar esa foto, de forma automtica, desviemos nuestra atencin a la zonams ntida. Tambin debemos tener en cuenta el encuadre que escojamos, intentandodejar fuera de cuadro todo elemento no deseado y que pueda competir en atencin conaquello que queremos resaltar.


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Este es un ejemplo de desenfoque selectivo; enfocamos la zona donde queremos que se

centre la atencin del espectador.

Cuando hablemos sobre encuadre y composicin entenderis mejor cuales son lasposibilidades que nos da la fotografa para dirigir la atencin del espectador y expresarcon ms exactitud lo que buscbamos en el momento de disparar. Espero que por ahoraos queden claras las limitaciones que tenemos a la hora de representar mediante nuestracmara el mundo que vemos con nuestros ojos.


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Cuando intentamos hacer una clasificacin de los tipos de cmaras existentes, podemoshacerlo de una forma exhaustiva o de una forma prctica. En xatakafotoqueremosenfocarlo de un modo prctico e intentar ayudar al aficionado que no sabe decidirse porqu cmara comprar.

De esta forma, normalmente las cmaras digitales suelen dividirse en 2 grandes grupos:

compactasy rflex. Sin embargo existe una categora intermedia, que por suscaractersticas merecen una mencin especial. Son las llamadas bridge(puente) oultrazoom, a caballo entre unas y otras.

Veamos un poco de cada una de ellas:

Cuando hablamos de cmara compactao ultracompacta,normalmente nos referimos a cmaras bastante pequeas, de poco peso,cuyo objetivo no es desmontable.Suelen ser cmaras de fcil manejo, baratas y destinadas a un pblicoque se inicia en el mundo de la fotografa. Suelen tener un zoom pticoentre 3x y 5x por lo que son ms indicadas para fotografa de paisaje,arquitectnica o cualquiera que no exija focales muy largas.

Son perfectas para viajes, fiestas o reuniones de amigos. Para llevarlassiempre encima (Por algo son llamadas bolsilleras), donde es msimportante el recuerdo en s que la calidad fotogrfica.

De cualquier forma algunas tienen opciones de uso manual, por lo quepueden ser ideales para iniciarse en el mundo de la fotografa si no seha tenido ningn contacto anteriormente.


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Son cmaras un poco ms avanzadas que las anteriores, aunque su diferencia principalcon las ultracompactas es el zoom ptico que en estas cmaras puede llegar hasta los18x.Tambin suelen ser mayores de tamao (ya no caben en el bolsillo), con mayorpresencia. Es un paso anterior a las rflex digitales, aunque ya veremos que no soncomparables.

Siguen siendo cmaras compactas, puesto que el

objetivo sigue siendo fijo. Son ms verstilesque lasultracompactas ya que el zoom ptico nos permite otrotipo de fotografas donde se utilizan focales ms largas(Primeros planos, fotografa de naturaleza, etc). Sonms caras que las compactas y (normalmente) msbaratas que las rflex.

El punto medio vamos, tanto en tamao como encalidad ya que se empiezan a ver mejores lentes en laspticas. Ideales para quien busca un punto ms a lascompactas pero que an no quiere dar el paso al

mundo Rflex.


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Son las hermanas mayores de la fotografa. Pensadas tanto para el aficionado avanzadocomo para el profesional.

Las diferencias principales con las compactas son dos:

Lo Primero es el visor rflex, gracias al cualpodemos ver directamente a travs del objetivo y no una

recreacin digital en una pantalla, tal y como pasa con lascompactas.

Lo segundo y tambin fundamental es que los objetivosson intercambiables, llegando a tener un surtido muyvariado de focales, calidades y precios.

Son ms caras y pesadas, pero tambin son las que mscalidad de imagen dan a poco que se invierta en buenaspticas, adems permiten un control total de losparmetros, por lo que si de verdad te gusta la fotografa y

pretendes avanzar en este mundo, sin duda es tu eleccin.


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Aunque en el captulo anterior vimos de forma general las virtudes y los defectos decada tipo de cmara, vamos a intentar hacer un resumen donde esquemticamentepodamos ver que nos ofrece y en que falla cada una de ellas. Empecemos:

Ventajas compactas

Poco Peso y tamao Excelente portabilidad Fcil manejo

Baratas Permiten macro sin necesidad de accesorios

Normalmente graban vdeo

Inconvenientes compactas

Objetivo fijo Zoom ptico entre 3x y 5x Calidad de imagen contenida Muy pocos accesorios fotogrficos Potencia de flash muy limitada Poco control de la profundidad de campo No suelen incluir formato RAW (Negativo Digital) Poco Rango dinmico

Duracin de la batera en ocasiones escasa


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Ventajas Ultrazoom

Tamao y peso contenidos Portabilidad media Precio no demasiado elevado Gran rango focal Ergonoma mejorada respecto a las compactas Permiten macro sin necesidad de accesorios

Algunas incluyen formato Raw (Negativo Digital)

Normalmente graban video

Inconvenientes Ultrazoom

Calidad de imagen contenida Objetivo fijo Pocos accesorios fotogrficos Potencia de flash limitada

Rango dinmico limitado


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Ventajas rflex

Visor tipo rflex (vemos directamente a travs del objetivo) Buena ergonoma Objetivos intercambiables Compatibilidad con objetivos analgicos mediante accesorios Gran calidad de imagen Gran cantidad de funciones y programas

Buenos sistemas de medicin de luz Enfoque rpido Posibilidad de colocarle flash externo Gran control sobre la profundidad de campo Gran cantidad de accesorios Muchas posibilidades fotogrficas Mayor rango de sensibilidades ISO Incluyen formato RAW (Negativo Digital)

Los ltimos modelos incorporan previsualizacin en pantalla y estabilizacin

Inconvenientes rflex

Volumen y peso Portabilidad Precio (Cuerpo, objetivos, accesorios) Manejo ms complicado Objetivos de serie de calidad media No graban video Para macro se necesitan objetivos o accesorios especficos

Algunas no incluyen filtro para evitar que entre polvo en el sensor.


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Probablemente esta sea la gran pregunta que todos nos hacemos antes de afrontar lacompra de una cmara digital: Qu cmara necesito? Qu cmara me compro?Eneste artculo, intentaremos ver cul es la manera correcta de afrontar la compra de TUcmara perfecta. Empezamos:

Si tenemos intencin de comprar una cmara, lo primero que habra que pensar es:

Para que la quiero? Qu tipos de fotos quiero hacer? Qu aspiraciones fotogrficastengo?

Si tenemos claras las respuestas, la eleccin ser, sin duda, mucho ms fcil. No es lo

mismo querer una cmara para hacerte fotos con los amigos, que para usarla enfotografa de naturaleza, por ejemplo.

Una vez que tengamos decidido qu tipo de cmara nos viene mejor, sabiendo lasventajas e inconvenientes de cada una de ellas, podremos seguir unas pautas comunespara hacer una buena eleccin. Vamos a verlas:

PRIMERO: La cmara NO es mejor porque tenga ms megapxeles.

Probablemente este sea el error ms comn de todo el que piensacomprar una cmara digital por primera vez, as que lo dir alto y claro,

LOS MEGAPIXELES NO MIDEN LA CALIDAD DE UNACMARAsimplemente nos dan el tamao final de la fotografa. Laabsurda guerra de los megapxeles es ms un argumento de marketing que otra cosa ypuede ser til solo para determinados tipos de trabajo con grandes ampliaciones otrabajos en el que el re encuadre a posteriori sea fundamental. Por lo tanto, mejor menosmegapxeles y ms calidad de la lente, del sensor, etc


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Fijaros en esta noticia que public el New York Timesy os terminareis de convencer:

S .

L .

M

. G .

P , D P T N T 3 3

5, 8 13 .

L 4061 .

S 1 .

P :

P

?

P

L , 20 M .

A :

T 8 !!!!

Una cmara de 5 megapxeles es suficiente para el 99% de los aficionados a lafotografa. Tened en cuenta que para revelar una foto a 1015cm solo nos hacen falta 2megapxeles.


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Comparativa de tamaos en funcin de los megapxeles.

SEGUNDO: Lo ms caro NO es necesariamente lo mejor para ti.

Muchas veces cometemos el error de ir en busca de la cmara ms cara,dentro de nuestro presupuesto, creyendo que ser la mejor. Pero es sinduda ms inteligente pensar en cules son las caractersticas que meinteresa que tenga la cmara y a partir de ah, plantear la bsqueda.

Por poner un ejemplo, una cmara puede subir de precio portener grabacin de vdeo, pero puede que a nosotros no nosinterese esa caracterstica por cualquier motivo, por lo que seraabsurdo pagar por ello, no crees? De igual manera esa mismacmara puede que no tenga esa funcin que de verdad nosinteresa, por lo que al final, no habremos hecho una buenacompra.

Por tanto tenemos que ser consecuentes con lo que queremos quenos ofrezca la cmara y buscar aquella que ms se ajuste a

nuestras necesidades.


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TERCERO: Controles MANUALES, SI: Siempre que queramosintentar dominar la cmara y aprender fotografa deberemos de buscaruna que disponga de opciones de manejo en manual(M) o al menos quepodamos controlar el tiempo de exposicin(S o Tv) y la aperturadelobjetivo (A o Av). Cuanto ms avanzada sea la cmara ms fcil nos

resultar que disponga de estos tipos de controles.

CUARTO: calidad ptica = calidad de imagen. Evidentemente hayotros muchos factores que influyen en la calidad final de una foto, pero esclaro que si disponemos de una lente buena, la calidad de imagen tambinlo ser, por tanto, es una caracterstica importante si pretendemos fotosntidas y de calidad.

Normalmente, las grandes marcas de cmaras como Canon,Nikon, Olympus, etc montarn buenas pticas, pero si te vas amarcas secundarias tendremos que ver quien les fabrica la pticay que calidad tiene.

Como vemos en la foto en muchas ocasiones podremoscomprobarlo en la parte delantera del objetivo. Aunque ya loveremos ms adelante, la calidad de un objetivo depender de lostipos de lentesque monten (asfricas, cristales de baja dispersin,etc) y de la luminosidaddel propio objetivo. Cuanto msluminoso, mejor (valores de f lo ms bajos posibles).


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QUINTO: Otras caractersticas importantes:Adems de los 4 puntosprincipales que hemos visto, las cmaras digitales ofrecen multitud decaractersticas. Os cuento algunas de las ms importantes a tener encuenta para decidirnos al fin por un modelo.

a. El zoom:Nunca miraremos el zoom digital, solamente el zoom ptico.El zoom digital es el equivalente aumentar la foto con photoshop por lo que siempretendr prdida de calidad. Si buscamos cmaras con mucho zoom, sera interesante quela cmara disponga de estabilizador ptico para evitar fotos trepidadas.

b. La funcin de video:En compactas y ultrazoom es una funcin interesante y casipor defecto, aunque con limitaciones. En las rflex no existe. Si nos interesa estafuncin, intentaremos que los videos sean de al menos 640480 a 25fps y con sonido.

c. El formato RAW:Es el equivalente al negativo de las cmaras analgicas, esteformato almacena mucha ms informacin que un simple .jpg, por lo que si eres de los

que les gusta el retoque fotogrfico debes buscar una cmara con este tipo de archivos.

d. Las bateras:Normalmente es mejor que la cmara se alimente de una batera que lohaga a travs de pilas, aunque lo ideal sera que permitiese ambas. Si en alguna ocasinnos quedamos sin batera, las pilas podran sacarnos de un apuro. Si solo usa pilas, lomejor, comprar recargables.

e. El tamao cuenta:Ya sea rflex o compacta, muchas veces nos da pereza sacar lacmara si esta es muy voluminosa y pesada, por lo es un factor que hay que tener encuenta a la hora de elegir.


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A veces nos olvidamos de la importancia de los objetivos a la hora de hacernos con unacmara. Los objetivos son los encargados de definir la imagen en el sensordenuestra cmara, tal y como vimos en el captulo donde explicbamos cmo convergenlos rayos de luz en una lente. Ya sabemos tambin que cuantas ms lentes y de mejorcalidad tiene un objetivo mejor ser este, de ah que a veces calibremos esa calidadsegn su peso. En definitiva, ser el objetivo el encargado de darnos la nitidez que todo

fotgrafo busca en sus fotografas.

Ahora veremos una clasificacin de los distintos tipos de objetivos, que no de lentes.Los diferenciamos principalmente por su distancia focal y el ngulo de visin queabarcan:

Ojos de pez. Son los objetivos con el mayor ngulo de visin, alcanzan los 180 o ms,y su distancia focal suele estar entre los 6 y los 16mm. Si no tienes cuidado al haceruna foto con estos objetivos puede que hasta tus pies salgan en la foto, o algo ms si lahaces con el 6mm, capaz de abarcar unos 220. Estos objetivos suelen distorsionardemasiado las lneas rectas, por lo que se suelen usar buscando ese efecto tan

caracterstico que producen.

Fotografa tomada con un ojo de pez peleng de 8mm. La deformacin de las lneas esms que evidente.


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Gran angulares. Suelen denominarse as a los objetivos con focales entre los 18 y35mm, con ngulos de visin que van de los 180 a los 63. Son objetivos que producendistorsin en los mrgenes, pero segn su calidad esto puede estar ms o menosacentuado. Ofrecen mucho realismo a nuestras fotos, ya que casi todo lo pueden sacarntido, es decir, tienen mucha profundidad de campo. Pero hay que tener en cuenta que

cuanto ms se acerque un objeto a la cmara ms distorsionado se ver. Se suelenutilizar en espacios abiertos como la fotografa de paisaje, para la fotografa dearquitectura o en espacios interiores, y suelen ser objetivos bastante luminosos.

Esta foto la hice con un Zuiko 7-14mm (un 14-28mm con el factor de multiplicacin),est tomada a 7mm. Podis apreciar el trabajo que un buen angular puede hacer, apenas

distorsiona las lneas y muestra una gran amplitud de la escena.


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Objetivo Normal. El objetivo normal es aquel que suele dar un ngulo de visin muyparecido al del ojo humano, esto es, unos 45. Y adems no produce distorsin algunaen las lneas. Lo normal es que sean de 50mm. Son los ms luminosos pudiendo llegara una apertura de 1.4f

Fotografa tomada con un objetivo 50mm. Observad como las lneas no se distorsionan,pero el ngulo de visin es menor.

Teleobjetivos. Se utilizan principalmente para acercar la imagen al fotgrafo, esto es,para tomar fotografas desde lejos, por ejemplo fotografa deportiva. As que el ngulode visin es bastante reducido, de 30 para abajo, con unas distancias focales quepueden ir de los 70mm en adelante. A diferencia de los angulares, los teles suelencomprimir los planos mostrndonos fotografas a veces poco realistas donde lasdistancias entre los objetos se reducen de forma considerable. Se suelen usar bastante

para fotografa de retrato, ya que una de las grandes caractersticas de estas focales es lacapacidad de hacer enfoques selectivos; enfocar a nuestro modelo mostrando su rostrontido mientras obtenemos un fondo borroso y desenfocado (efecto bokeh), con lo queconseguimos dirigir la atencin del observador donde nos interesa. Ya hablamos de estoen el captulo sobre el funcionamiento del ojo humano y la cmara. Las focales usadaspara retrato se enmarcan entre los 70 y los 135mm, si usamos distancias focales mslargas tenderemos a alejarnos ms del objeto a fotografiar para poder enfocarlo,entonces es cuando el uso de estos objetivos se destina a otro tipo de fotografa donde elfotgrafo necesita estar ms alejado. Imprescindible para fotografiar fauna salvaje.


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Esta foto la hice con una distancia focal de 300mm, y exista una distancia considerableentre el caballero y yo, adems de que la pared tambin estaba bastante lejos.

Objetivos Macro. Suelen ser objetivos preparados de forma especfica para poderfotografiar desde muy cerca. Es normal que los objetivos nos exijan una distanciamnima para poder enfocar, pero los Macro permiten el enfoque hasta a un

centmetro del objetivo, consiguiendo fotografiar objetos realmente pequeos. Estosson muy usados en la fotografa de naturaleza.

Fotografa macro. Detalle de una broquiflor.


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Debemos saber que existen tanto focales fijas como variables o zoom. Las focalesfijas slo nos permiten disparar con una distancia focal, como puede ser un objetivonormal de 50mm, stos suelen dar muy buena calidad. Mientras que las focales zoomnos permiten variar la distancia focal, por ejemplo un 24-120mm, sin necesidad deandar cambiando de objetivo, aunque pueden no darnos la misma calidad que uno de

focal fija por norma general. Pero esto de la calidad depende de cada objetivo y de sugama.

En este esquema podemos ver la relacin entre una focal y su ngulo de visin.

Y por ltimo, y no menos importante, debemos tener en cuenta siempre el factor demultiplicacin. Esta clasificacin que hemos visto est realizada en terminos de

fotografa analgica o para un sensor con tamao de 35mm (full-frame), que es eltamao que siempre han tenido las pelculas de carrete. Pero claro, en fotografa digitalno todos los sensores tienen el mismo tamao, y para conocer a cuanto equivale nuestradistancia focal en trminos de 35mm debemos llevar a cabo una simple operacin. Sipor ejemplo en nuestra cmara digital tenemos montado un objetivo 12-60mm y elfactor de multiplicacin para nuestro sensor es de 2, lo que hacemos en multiplicar ladistancia focal por ese factor, por lo tanto en realidad estamos disparando con un 24-120mm en trminos de 35mm. Esto nos ayudar a conocer el ngulo de visin realdenuestro objetivo.


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Pensar en fotografa es ms fcil manejando conceptos que nos ayudan a ordenarlos pensamientos. Llamarle a las cosas por su nombre puede facilitar la tarea derecordar cosas, transmitirlas o tratar de plasmarlas en equipo. Lo audiovisual tiene,como otras disciplinas, su propio cdigo. Su jerga, que es aconsejable manejar paraentender mejor el medio en el que nos movemos.

Hoy vamos a hablar de los tipos de plano. Habrs odo mil veces hablar de planosamericanos, primeros planos para designar la cantidad de personaque se incluye enuna foto o en una toma de vdeo. Pero realmente conocemos qu es exactamente cadauno de ellos? Hagamos un repaso:

PLANO GENERAL:Abarca todos los elementos de una escena. Si se trata de unapersona o un grupo de ellas, nos permitir que los veamos enteros. Muestra todos algoal completo. En nuestro caso, a la chica al completo.

PLANO MEDIO:Muestra el cuerpo a partir de la cintura. Es adecuado para unafoto de dos personas, por ejemplo.


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PLANO DETALLEEnfatiza elementos concretos, destaca elementos pequeos quecon otro tipo de plano pasaran desapercibidos. En nuestra chica, por ejemplo, el colorde su pintura de uas.

PLANO AMERICANO:Muestra la figura humana desde debajo de la cadera. Suuso se populariz en la poca dorada de los westerns, pues este tipo de plano era idealen los duelos, pues permita ver las pistolas colgadas en la cintura que llevaban losprotagonistas. De este hecho viene su nombre.

PRIMER PLANO:Deja ver el rostro y los hombros. Implica cierto grado deintimidad y confidencialidad, as que con su uso podremos transmitir emociones msintensas que con los dems.


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PRIMERSIMO PRIMER PLANO:Abarca un rostro desde el mentn hasta laparte de arriba de la cabeza. Transmite incluso ms intimidad y confidencialidad queel primer plano.

Ms datosDecimos que un plano es ms abierto cuanto ms ngulo de visin abarca. Por elcontrario, uno cerrado ser aquel que muestra partes concretas de una escena odetalles, es decir, poco ngulo. Del mismo modo decimos abrir el planoo cerrarel planopara referirnos a aumentar y disminuir la distancia focal respectivamente. Portanto, cuanto ms nos acercamos al gran angular, ms abrimos el plano y cuanto msnos acercamos al teleobjetivo ms lo cerramos.

Seleccin del tipo de planoLa seleccin del tipo de plano que usaremos depende principalmente de lainformacin que queramos mostrar, lo cual ser determinante en las emociones quetransmitiremos con nuestra foto. Tambin es importante tener claro qu no queremos

que aparezca. Imaginemos que vamos a hacer un retrato en la calle. Si usamos unplano muy abierto quizs nos entre en plano un horrible contenedor que no aporta nadaa la foto, unos cables o a saber qu. Si estos elementos no aportan ninguna informacinimportante, mejor evitarlos, pues distraen. La solucin, si no queremos cambiar lalocalizacin, puede ser simplemente hacer un plano un poco ms cerrado.


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En la ltima entrega de nuestro curso de fotografa comentbamos que en funcin de loque haya dentro del cuadro podemos diferenciar varios tipos de plano, cada uno con susparticularidades. Adems de estos, podemos diferenciar tipos de planos tambin enfuncin de la posicin de la cmara.

La eleccin de la posicin de la cmara tiene una influencia directa sobre lapercepcin subjetiva de una imagen. Cuando se trata de crear imgenes que causen undeterminado impacto en el vidente, estas pautas se cuidan al detalle. Si nos proponemosfotografiar a una persona la referencia ser la altura de los ojos. Y no, no es lo mismodisparar a la altura de los ojos, por debajo de ese nivel o desde encima.

Repasemos los tipos de plano en funcin de los posibles ngulos de cmara. Iremos dela posicin de cmara ms alta a la ms baja.

,

, . L

, ,

.


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S . N

, .

L

, . J .

G

, . P

,

. P ,

,

.


31/113

Como indican las lneas verdes en el esquema, tanto el picado como el contrapicadopueden llevarse a cabo con ms o menos angulacin con respecto al sujeto. Enfuncin de que nos acerquemos al plano normal o, por el otro lado, al cenital en el casodel picado y al nadir en el contrapicado, los efectos conseguidos con ellos sern ms omenos notables.

P ,

.

H ,

. E , ,

.

Como conclusinme gustara sugeriros que analizaseis la angulacin de los planos enpelculas o pinturas y veris que ms all de la fotografa existe un lenguaje comnentre las artes visuales. Descubrirlo y aprender a usarlo es el camino para hacer grandesfotos.


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Empecemos a hablar un poco sobre las particularidades de las cmaras digitales, queseguramente es el motivo que os ha trado hasta este blog. La quizs ms evidente detodas es que si a diferencia de las cmaras tradicionales ya no disponemos de pelcula,dnde se almacenan las fotografas que hacemos?

Bsicamente tendremos dos opciones para almacenar la foto en el momento de hacerla:

o en la memoria internade la cmara o en una tarjeta de memoria.

Personalmente, siempre he considerado la memoria interna de algunas cmarasfotogrficas como un aadido sin demasiado sentido. En primer lugar porquacostumbran a ser de una capacidad bastante lamentable, con lo que el nmero defotografas que podrs almacenar all es, en la mayor parte de los casos, insuficiente.Por otro lado, al ser un soporte que no puedes extraer del dispositivo, es fcil que teencuentres con la obligacin de tener que borrar algunas fotos si quieres seguir haciendoms. Especialmente si tienes tendencia a olvidarte de descargar las fotos nada ms llegara casa. Lo nico positivo que aporta es la (pequea) seguridad de tener un espaciodonde poder almacenar alguna foto en el caso de que nos quedemos sin tarjetas

disponibles. Para pequeos apuros.

Con lo dicho, se desprende una conclusin rpida: no elijas tu cmara en funcin de estacaracterstica.


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Y llegamos a las tarjetas de memoria. stas son pequeas unidades de almacenamiento,normalmente tipo flash, con un vasto elenco de capacidades que, si no nos hemosquedado desactualizados, llegan hasta los 16Gb. Adems son unidades rpidas y muyresistentes al uso con poca delicadeza.

Existen adems un buen nmero de tipos de tarjetas de memoria, algunos de los cualesson los siguientes:

Compact Flash I y II (CF). Ampliamente utilizadas y generalmente baratas. Lasmejores son Sandisk y Kingston.

SD, miniSD, MicroSD y SDHC. Son las ms extendidas en la actualidad y lasms fabricadas por distintas compaas. Gran variedad de precios y calidades.

Memory Stick. Desarrolladas por Sonyy por tanto, compatibles nicamente conestos dispositivos.

xD Media. La propietaria es Olympus. Adivinas para qu cmaras son?

Multi Media (MMC). Igual que las SD pero no compatibles al 100%.

Pensando en lo que nos interesa, que son las cmaras de fotografa, el tipo de tarjeta queutilicen no debera ser una variable muy importante a la hora de elegir cmara. Aun as,hay un par de detalles que si deberas tener en mente:

Piensa que las Memory Stick y las xD Media funcionan para dispositivos Sony yOlympus respectivamente.

Las Compact Flash y SD son las ms extendidas y hay marcas de gran calidad.

La gran mayora disponen de un amplio rango de capacidades.

Finalmente y a modo de consejo muy personal, os recomendara no adquirir la ltimatarjeta de alta capacidad que funcione en vuestra cmara. Aquella con la que podishacer tropecientas fotografas sin tener que cambiarla. La razn es sencilla. Imaginadque tenis almacenadas 100 o ms fotos de vuestras vacaciones en algn lugar remotodel planeta. Y por aquellas cosas de la vida, la tarjetita falla. Os imaginis el disgustoque os llevarais si se pierden todas stas? Minimiza este riesgo utilizando dos o trestarjetas. Y por favor, no las utilices para almacenar fotos indefinidamente. Estn msseguras en tu ordenador. Cuando llegues a casa descrgalas siempre.


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Una vez hemos repasado algunas de las caractersticas de las tarjetas de memoria le tocael turno a otros dispositivos u otras opciones que nos sirvan de ayuda en elalmacenamiento de las fotografas.

En el repaso a este tema no incluimos opciones que se puedan llevar a cabo en casa, loorientaremos a soluciones de campo. O lo que es lo mismo, a parte del equipo que

podemos llevarnos a cuestas en nuestras misiones fotogrficas.

La idea es buscar soluciones a la cantidad de espacio necesario para almacenar fotos queproduce nuestro disparo compulsivo con la cmara. Y para ellos tenemos dos grupos deposibilidades. Por un lado las opciones especficas para ello y por otro lado los apaosque podamos realizar. Veamos ambas.

En cuanto a las soluciones especficas, en el mercado existen varios productos que estndestinados a echarnos una mano con el almacenamiento de fotografas para que nodebamos tener una gran multitud de tarjetas para cubrir nuestras necesidades. stos sonlos discos duros porttiles con lectores de tarjetas.

Existe una buena oferta de estos dispositivos que podemos agrupar en dos grandesgrupos en funcin de sus prestaciones: los que tengan reproductor de las imgenes que

almacenamos y los que no.

Entre los primeros tenemos algunas opcionescomo los Epson-P3000 o Epson-P5000 (el dela fotografa). Son dispositivos destinados aalmacenar nuestras fotografas, a partir debackups de las tarjetas de memoria o conexinUSB Host. Cuentan como reclamo con sus

pantallas a partir de las cuales se puedenexplorar los archivos (desde el backup en eldisco duro o desde la tarjeta) en diversosformatos que incluyen muchas veces el RAW.Adems son capaces de reproducir msica envarios formatos y tienen una salida de vdeo

para ver tus fotos en la televisin. Otros ejemplos de estos dispositivos sera el M80 deCanon (ojo! slo lee los RAW de Canon), el SVP-0638 o el SVP-0326 de Starblitz.

La gran pega de estos dispositivos: su alto precio.


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Por otro lado tenemos tambin aquellos discos durosporttiles que simplemente sirven para hacer losbackups de las tarjetas de memoria, ya que nodisponen de una pantalla para navegar entre losarchivos. El resto de ventajas son las mismas que las

anteriores opciones con el aadido de que el precio esbastante ms bajo, con lo que se convierte en la mejoropcin si nicamente quieres vaciar la tarjeta paracontinuar fotografiando. Algunos ejemplos seran losdiscos de Nexto(Ultra ND-2525, el de la fotografa atu derecha, OTG Express ND-2300), el Sony HDPS-M10 (que no solo lee Memory Stick) o mi vejeteRimax DFS Plus (que es lento a ms no poder y quedebe estar descatalogado).

Adems de estos aparatos electrnicos destinados a

estas funciones, no hay que olvidar que hoy en dapodemos aprovechar otros dispositivos para quecumplan la misma funcin. Es el caso de reproductoresde mp3 y mp4 como iPod, Creative Zen, Archos, etc.

que mediante adaptadores se pueden convertir en nuestras unidades de almacenamientoe incluso reproductores. A falta de pan buenas son tortas y stos son unos apaos quenos pueden ahorrar unos cuantos euros.

Para rematar esta entrega, no quiero dejar de anotar aquellas variables que hay que teneren cuenta antes de comprar un disco duro porttil con lector de tarjetas:

Batera (tipo y duracin) Capacidad del disco duro Peso del dispositivo Tamao del dispositivo

Lectura de RAW (si dispone de reproductor)


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Nos adentramos en el funcionamiento de algunas de las caractersticas de la cmarafotogrfica que nos permiten controlar el resultado de la foto que tomamos. Si lo quequeremos es decidir cmo debe ser la foto que hacemos y decirle a la cmara qu es loque debe hacer cuando disparamos (lo que implica pasar de programas automticos) hayque tener en cuenta algunos parmetros, uno de los cuales es la velocidad deobturacin.

Antes de continuar, debemos sealar que jugar con la velocidad de obturacin (comopasa con otras caractersticas de las cmaras) implica un aprendizaje con su consecuenteprctica. Vale la pena pasar por ello ya que al hacerlo se abren las puertas de nuestracreatividad al poder conseguir mltiples efectos. En este captulo hablaremos primerodel concepto y sus implicaciones en el resultado de la fotografa, seguiremos conalgunas caractersticas tcnicas y finalizaremos con una propuesta prctica.

El concepto. Jugar con la velocidad de obturacin.

En fin, sin nimo de daros ms la lata, hablemos de la velocidad de obturacin. sta es,

simplemente, la velocidad a la que se abre y se cierra el obturador de una cmara.El obturador no es ms que el dispositivo que regula el tiempo durante el cual le llegaluz al sensor (o pelcula) de la cmara. Recuerdas que la fotografa es pintar con la luz?

De buenas a primeras debemos quedarnos con el concepto de que a mayor velocidaddeobturacin (ms velocidad con la que el obturador se abre y se cierra), menos luzllegar al sensor o pelcula de la cmara. Por el contrario, a menor velocidaddeobturacin (menos velocidad con la que el obturador se abre y se cierra), ms luzllegar al sensor o pelcula. Lgico, verdad?

De lo mencionado anteriormente se desprenden varias consecuencias. Una de ellas es

que en condiciones de escasa iluminacin, una manera (de muchas posibles) deconseguir que llegue la suficiente luz al sensor sera disminuir la velocidad deobturacin. Por ejemplo, en interiores, atardeceres, noche, etc. O en el caso opuesto,cuando hay mucha luz, subiremos la velocidad de obturacin para que no se nos quemela fotografa.


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Adems de utilizarla para que nuestra fotografa est bien expuesta, podemos someterlaa nuestra creatividad. Ejemplos de ello seran los siguientes:

Congelar la imagen. Conseguimos que todos los elementos de la fotografa estnestticos, inmviles. Puede ser un efecto interesante en fotografa de deporte

(p.ej.: deportista en la ejecucin de un movimiento), de naturaleza (p.ej.: elvuelo de un pjaro), etc. Se consigue con velocidades altas. Otro ejemplo es lasiguiente foto:

Captar el movimiento: Algunos o todos los elementos de la foto no estnperfectamente definidos, dejan una estela a su paso. Da sensacin demovimiento e incluso de velocidad. Se consigue con velocidades bajas. Unejemplo sera esta fotografa tomada desde un coche en marcha de la quehablamos en su momento. Aqu la podis volver a ver:


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Efecto seda: Se consigue fotografiando agua en movimiento con una velocidadbaja.

Pintar (literalmente) con la luz: A velocidades muy bajas, podemos utilizar unelemento que desprenda luz para realizar dibujos en el aire.

Lo que te permita tu imaginacin


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Aspectos tcnicos

A vuestra izquierda podis ver un cuadro (tomadode la Wikipedia) donde aparecen las velocidadesque puede tener un obturador. En la columna de laizquierda est el valor que nos marca la cmara y

en la de la derecha su tiempo real. Es importanteque sepas que al salto de un tiempo a otrocontiguo se le denomina paso.

En el apartado anterior, cuando hemos hablado dela creatividad que permite este parmetro, hemoshablado de velocidades altas y bajas. En general, ysin que sea una verdad universal, consideraremosvelocidades bajas o lentas a aquellas inferiores a1/60 y velocidades altas o rpidas a aquellassuperiores a esta misma. As de sencillo.

Y a lo mejor te ests preguntando como puedescontrolar la velocidad con tu cmara. Pues paraempezar debe poder permitir el uso de controlesmanuales. Si es as, en las cmaras solemos tenerdos opciones para jugar con ella. Una es el modomanual (normalmente M) en el queconfiguraremos la velocidad de obturacin y eldiafragma. El otro es el modo de prioridad a lavelocidad (normalmente S, y por favor,corregidme si me equivoco, ya que puede variar

en funcin de la cmara) en el que simplementedeberemos configurar este parmetro.

Existe un accesorio indispensable si acostumbramos a jugar con velocidades lentas. stees el trpode. Cuando utilizamos velocidades bajas, hacer fotos a pulso puede que nosea una muy buena idea. Nuestro movimiento puede arruinar la foto. El trpode (ocualquier otro punto de apoyo) puede salvarnos la vida. Pero cundo debemosdescartar la idea de hacer la foto a pulso? Pues muy sencillo, existe un truquillo paraello. La velocidad mxima a la que dispararemos sin ayuda ser 1/distancia focalqueutilicemos. Por ejemplo, si utilizamos un 50mm, no es recomendable arriesgarse pordebajo de 1/60.


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Acabaremos sealando que este parmetro es un ntimo de la apertura del diafragma yque los valores de uno influyen en el otro. Pero esto es algo que ya vers cuandohayamos hablado tambin del diafragma.

Prcticas

Os dejamos algunas sugerencias para poder jugar y aprender sobre el uso de lavelocidad de obturacin:

Experimenta con un grifo abierto (un pequeo chorro de agua bastar) condistintas velocidades. Trata de congelar el agua que cae con velocidades altas ytrata de conseguir un fino y uniforme hilo con velocidades bajas. Usa laprioridad a la velocidad para no tener que preocuparte de nada ms (y noderroches demasiada agua).

Prueba fotografiar coches en la noche con velocidades bajas. Aquellas que tepermitan que el coche aparezca en la foto junto a la estela que dejen sus luces y

aquellas en las que ni el coche aparezca (velocidades ms bajas). Juega a disparar fotografas con velocidades bajas mientras cambias la distancia

focal. Te sorprendern los resultados. Prueba a fotografiar nios o mascotas jugando, personas realizando una

actividad fsica, etc. en exteriores y con velocidades muy altas. A ver qudetalles eres capaz de captar.

Intenta colocar un elemento esttico y otro mvil en el encuadre. Busca quevelocidad es la mejor para lograr la sensacin de movimiento. Ser ms fcil silo haces en condiciones de baja iluminacin, no lo hagas a plena luz del da

Comntanos por aqu que resultados has obtenido.

En Xataka Fotoya hemos hecho multitud de referencias a la velocidad de obturacinen algunas fotografas en concreto o en consejos para determinados tipos de fotos. Osaconsejamos dedicar un rato a los posts de nuestra categora de trucos y consejos paraencontrar mltiples ejemplos o ideas relacionados con la velocidad de obturacin.


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Cuando miramos un objetivo, normalmente nos encontramos con dos tipos de nmeros.El primero, como ya vimos en el artculo sobre objetivos, nos indica la distancia focaldel mismo, diferenciando los objetivos en angulares, teles, etc

El segundo nmero es el que veremos hoy, el llamado numero f, que nos indica laluminosidad del objetivo, o sea, la capacidad del mismo de meter luz a la cmara, a

travs del diafragma.

El nmero fpuede venir expresado de dos formas:

1. Ofrecindonos los valores mximos de apertura del diafragma para 2 focales, porejemplo: 1:3,6-5,6. Normalmente se da en objetivos con zoom. Siendo el primernmero la mayor apertura correspondiente a la focal ms angular y el segundo lamxima apertura para la focal ms larga (tele)


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2. Ofrecindonos un valor nico de apertura, por ejemplo 1:2, que se da en objetivosfijos, aunque tambin podemos encontrar algn objetivo zoom de valor de apertura fijo.Los objetivos fijos suelen ser ms luminosos que los objetivos zoom y por tanto demejor calidad.

Como veis el nmero f siempre viene representado de esta forma 1:xx, siendo 1 lamayor capacidad de meter luz que puede tener un objetivo y siendo el siguiente nmerola capacidad mxima del objetivo que tenemos.

Cuanto menor es ese nmero, es decir, cuanto ms se acerca al 1, ms luminoso es unobjetivo. Aunque hay muchos factores de los que depende la calidad de un objetivo,normalmente, este se considera mejor cuanto ms luminoso sea. Es evidente que cuantoms luminoso sea mayores posibilidades de juego para el fotgrafo a la hora de ajustarla exposicin en condiciones deficientes de luz.

Para regular la entrada de luz a la cmara podemos modificar o bien la velocidad de

obturacin o bien la apertura del diafragma. Para modificar la apertura, lo haremos conla cmara en modo manual o bien en modo prioridad a la apertura(A o Av). Segn elnmero que coloquemos pasar ms o menos luz a la cmara.

Las distintas combinaciones entre velocidad de obturacin y apertura nos darn lasclaves para el correcto manejo de una cmara en manual, que veremos en el siguientecaptulo del curso.

Por ultimo decir que la apertura tiene consecuencias directas en la nitidezde la imagenfinal y sobre todo en la profundidad de campode la misma. Pero esto lo veremos en elsiguiente artculo junto a los ejemplos prcticos.


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La teora est muy bien, pero En que influye la apertura del diafragma a la hora dehacer una foto?

Como vimos en el artculo anterior, la apertura tiene principalmente consecuenciasdirectas en 2 caractersticas: la profundidad de campoy la nitidezde la fotografa.

Veamos ahora los efectos prcticos:

Respecto a la nitidezpodemos decir que cuanto mscerrado est el diafragma (mayor numero f) mayordebera ser la nitidez y por el contrario, a ms abierto(menor nmero f) menor es la nitidez, pero la nitideztambin depende de la difraccin, que aumenta alcerrar el diafragma. Por tanto, mientras por un lado lanitidez aumenta al cerrar el diafragma, por otrodisminuye al incrementarse la difraccin.

C

,

.

Es decir, si tenemos un objetivo 1:2, probablementeobtendremos la mxima nitidez con valores de f entre 4y 8 (1-2 pasos)

El tema de la profundidad de campoes

probablemente ms interesante ya que nos permite verms claramente los resultados.

Cuanto ms abramos el diafragma (valores de f bajos) menos profundidad de campotendremos y viceversa, cuanto ms lo cerremos (valores de f altos) ms profundidad decampo.


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Vamos a ver un ejemplo prctico:

Imaginad que queris hacerle una foto a dos iPod nano, el modelo 2G y el modelonuevo, el 3G. Lo que pretendemos es darle ms importancia al nuevo que al viejo,por lo que el nuevo lo ponemos en primer plano y el viejo en un segundo plano. Elpunto de enfoque lo ponemos sobre el nuevo.

Primero vamos a cerrar al mximo el diafragma. En nuestro caso f22. Al estarcerrado el diafragma, entra menos luz, y por tanto la velocidad de obturacin a la quetendremos que disparar ser menor. En esta ocasin nos da 8 segundos, por lo queevidentemente usamos un trpode.

Esta es la imagen que obtenemos:


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Bien parece que no ha quedado mal. Ya tenemos nuestra foto, en ella vemos los dosiPod y parece que el tener el iPod 3G en primer plano le da ms importancia, pero aunas, podemos mejorarla.

Ahora vamos a abrir el diafragma lo mximoque nos permita el objetivo en esa focal,

en nuestro caso 4.6 y seguimos poniendo el punto de enfoque en el iPod 3G

Bueno, esto es otra cosa. Al haber abierto el diafragma hemos hecho lo que se llama unenfoque selectivoy ahora el iPod 3G est claro que es el protagonista de la foto,quedando el iPod 2G desenfocado. Este efecto ser an ms marcado cuanto msluminoso sea el objetivo.

Como conclusindiremos que:

Pues si entendis el concepto ya sabis que la apertura os puede dar mucho juego paravuestras fotos. En el siguiente captulo, hablaremos sobre el manejo de una cmara enmanual, uno de los temas ms importantes si quieres aprender fotografa.


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Venga, a practicar el enfoque selectivo!!


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Es probable que esta entrega resulte un poco complicada si esta es la primera toma decontacto con el asunto. Pero vale la pena, os puedo garantizar que si entendis estohabris dado un gran paso adelante para dominar la tcnica fotogrficay que, apartir de aqu, vuestra velocidad de aprendizaje se multiplicar.

Ahora que ya conocemos qu son tanto el obturador como el diafragma es el momentode ponerlos totalmente a nuestro serviciopara lograr las fotografas que queremos.Disparar usando los modos manuales es la manera que nos dar libertad plenaa la hora

de hacer fotos y conseguir lo que queramos.

Todas las cmaras rflexy la mayora de lascompactas medias y avanzadasposeenmodos de disparo manual. Suelen ser lossiguientes:

: A. L

ATO, .

A ( A):

A , ,

/. P (

), (

). E

.

( ): .

L

. D

.

: . T .

Cuando se trata de disparar en modo totalmente manual, M, el fotmetro o exposmetroque todas las cmaras traen se vuelve una herramienta indispensable para calcular laexposicin correcta. Poco a poco, con la prctica, irs desarrollando la capacidad deaveriguar los parmetros adecuados para cada situacin. Aunque siempre contars conel apoyo del exposmetro para comprobar si tu intuicin te est llevando por el caminocorrecto.


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FUNCIONAMIENTO DEL EXPOSMETROEste sencillo mecanismo nos indicar si con losparmetros elegidos la exposicin ser correcta, si lafoto resultar sobreexpuesta o si por el contrario estaroscura y como resultado obtendremos una imagen

subexpuesta. Adems nos informa de en qu medida estasobre o subexpuesta.

Lo que trataremos de lograr en condiciones normalessiempre va a ser una exposicin correcta. Por tanto, que el

indicador se encuentre situado bajo el 0.

CMO INTERACTUAN EL DIAFRAGMA Y EL OBTURADOR?Sabemos que una foto bien expuesta se logra si la cantidad de luz que llega alsensor de nuestra cmara es la adecuada. Que esto sea as depende de cmoconfiguremos la abertura del diafragma y el tiempo de exposicin. Variar cualquiera de

estos dos parmetros incide directamente en la cantidad de luz que va a entrar en nuestracmara y, por tanto, en el resultado de nuestra foto.

Ya hemos hablado del obturador y del diafragma. Para estudiar la interactuacin entreambos parmetros, partamos de las escalas clsicas de abertura de diafragma yvelocidades de obturacin.

: 2 1 2 4 8 15 30 60 125 250

500 1000 2000

A : 1 1.4 2 2.8 4 5.6 8 11 16 22

En las cmaras digitales actuales, puedes encontrar pasos intermediostanto dediafragmas como de velocidades de obturacin. Esto no es malo, al contrario, es bueno,pues te permitir ajustar mejor la exposicin a las condiciones lumnicas. Peroaprendamos cmo interactan usando sus valores clsicos.

Debemos asumir, como norma, que cada paso de diafragma clsico que subimosimplica que en nuestra cmara entrar la mitad de la luz que entraba en el pasoanterior. Por el contrario, cuando bajamos un paso, la cantidad de luz que entra seduplica.

Lo mismo ocurre con las velocidades de obturacin, cuando subimos una, lacantidad de luz que entrar en nuestra cmara ser la mitad. Por el contrario,cuando bajamos un paso, la cantidad de luz que va a entrar ser el doble.

Sabiendo esto es lgico deducir que no existe la combinacin perfecta de velocidadde obturacin y abertura de diafragma, pues hay muchas que son equivalentes.Elegir una de ellas depender siempre del efecto que queramos lograr en nuestra foto.


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Como vemos en este ejemplo, al ir cerrando paulatinamente el diafragma se vanprolongando los tiempos de exposicin, de esa forma contrarrestamos la luz que estdejando de entrar al cerrar el diafragma. Pese al cambio de parmetros, la exposicin esidntica en las tres fotos, pero si pulsas sobre la imagen para verla en grande observars

que cada vez hay ms profundidad de campo. Recuerdas la relacin que hay entre laprofundidad de campo y la abertura del diafragma?

NECESITO MS LUZ ABRO EL DIAFRAGMA O HAGO UNA EXPOSICINMS LARGA?Partiendo de unos parmetros determinados podemos hacer que llegue ms luz a nuestrosensor o bien abriendo el diafragma o haciendo exposiciones ms largas. Recuerda queninguna combinacin es perfecta, ser buena siempre que el exposmetro nos diga queas es.

Todo depende de las condiciones de luz y, sobre todo, de qu queramos lograr.


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Ya hemos aprendido a exponer con correccin usando el exposmetro con nuestracmara en modo manual. En esta segunda entrega del captulo de fotografa en manualaprenderemos a conseguir los resultados que persigamos. Este paso es definitivo,una vez hayamos asumido estos conceptos, da a da la cmara se convertir en unaprolongacin de nuestra mano.

Como punto de partida pensemos que si necesitamos ms luz para lograr una buenaexposicin podemos lograrla o bien abriendo el diafragma o haciendo exposicionesms largas, esto es, haciendo que las velocidades de obturacin sean ms lentas.

La eleccinentre usar el diafragmao el obturadorpara exponer bien una foto,depende, ante todo, de qu queramos lograr y de cmo queramos interpretar elmovimientoque se produce delante de la cmara. Veamos algunos casos concretos.

USANDO EL DIAFRAGMAPara lograr ms luz usando el diafragma la nica limitacin que tenemos es laluminosidad de la lente, esto es, cunto se pueda abrir el diafragma. Algunas lentes noson muy luminosas, es decir, su diafragma no se abre demasiado. Podemos decir quetodo lo que habr ms all de f3.5 es bastante luminoso.

1. Maximizando la profundidad de campoSi lo que necesitamos en nuestra foto es una gran profundidad de campo, habitual enfotos de paisajes, cerraremos lo mximo posible el diafragma. Es probable que alcerrarlo al mximo entre tan poca luz que se haga necesario usar una exposicin larga y,por tanto, trpode.


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2. Enfoque selectivoEl enfoque selectivo significa dar nitidez solamente a lo que interesa, lo que permite unmayor control sobre el contenido y la interpretacin final de la fotografa. Se trata dedejar ntida una sola parte de la imagen, mientras el resto est totalmente desenfocado,una buena manera de destacar el centro de inters.

Este efecto se logra con diafragmas muy abiertos, que reducen muchsimo laprofundidad de campo. En el caso de la foto del ejemplo, se trata de un f1.4 con el focosobre el elemento metlico de la mano de la chica, dejando fuera de foco el primertrmino de la imagen y el fondo.

Por cierto, fijaos en esas formas como manchas suaves de color que toman los objetosdesenfocados por delante y por detrs de la zona que est enfocada. Esa atmsferaque crean las lentes con diafragmas muy abiertos recibe el nombre de bokeh.

Abrir el diafragma al mximo no siempre es suficiente para lograr una exposicinadecuada. En esos casos tenemos que pasar a jugar con las velocidades de obturacinpara ganar luz.


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USANDO EL OBTURADOREl uso del obturador para regular la luz en las exposiciones nos permitir tomar fotos ensituaciones difciles de luz, as como obtener interpretaciones creativas del movimientoen funcin de nuestras intenciones.

1.Velocidades altas de obturacinDisparar por encima de 125 har que congelemos los movimientos.

2.Velocidades lentas de obturacinCuanto ms lenta sea la obturacin nos permitir captar luz durante ms tiempo,consiguiendo una buena exposicin, adems de registrar todo el movimiento que seefecte delante de la cmara e incluso el propio movimiento que haga la cmara.

3.PaneosOtra opcin, ms fcil de explicar que de conseguir, son los paneos. Se trata de usar unavelocidad de obturacin lenta y, al disparar, seguir a un sujeto en movimiento,mantenindolo durante toda la exposicin en el mismo lugar del cuadro. El resultado esque el fondo aparece borroso y el sujeto congelado. O algo parecido, pues no es fcil.

Recuerda que ninguna combinacin de diafragma y velocidad de obturacin es laperfecta, ser buena siempre que el exposmetro nos diga que as es, incluso aunque nonos lo diga, dependiendo de qu queramos lograr, ser buena tambin.

A practicar!


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Las cmaras de hoy en das nos permiten cambiar la sensibilidad por medio de susmens. Pero a qu nos referimos cuando decimos sensibilidad? No, no podrs lograrque la cmara se emocione con tus fotos. Pero s le podrs ajustar su forma de actuarcon la luz, en cierta manera regular las ganas con las que absorbe la luzexistente.

En analgico, cada pelcula tiene sus propias caractersticas qumicas que le

confieren una determinada sensibilidad. Como es lgico, durante el uso de unamisma pelcula se trabaja con la limitacin de una nica sensibilidad. No como endigital que, para cada foto, podemos asignar una, la ms adecuada a las circunstancias.

Pensemos en el sensor. Sin lugar a dudas es una de laspiezas ms delicadas y complejas de nuestra cmara. El deuna cmara rflex habitual mide alrededor de 23.6 15.8mm, los de las cmaras compactas son mucho mspequeos. En tan poquita superficie contienen millones demicroscpicas clulas sensibles a la luz,los pxeles.

Imaginemos que cada uno de ellos funciona como uncubo que se puede llenar de luz. Eso ocurre cada vez que pulsamos el disparador; cadauno de esos cubos se llena de luz, pues cuando disparamos se abre el obturador y la luzcircula a travs de la lente directamente hacia el sensor durante el tiempo que elobturador deja el paso abierto.

En el sensor, los cubos se llenan de luz. La imagen se procesa y se graba en la tarjetade memoria. Todo en dcimas de segundo.

Si analizamos la cantidad de luz en los cubos del sensor, veremos que cada uno deellos contiene una cantidad determinada. Unos han quedado llenos, otros medio llenos y

otros vacos. Esto significa que algunas partes de la imagen estn sobreexpuestas, otrasbien expuestas y otras subexpuestas.

Intentemos ahora sacar otra foto, pero con poca luz y volvamos a analizar los cubos.Veremos que ninguno de ellos se ha llenado en la pequea fraccin de tiempo quehemos empleado en la exposicin. Casi todos han quedado a medio llenar (o a mediovaciar, si eres pesimista).

Utilizamos el ISO para decirle a la cmara que los cubos se deben esforzar paraabsorber el doble, el triple o ms luzdurante las exposiciones. Independientemente decunto dure la exposicin. Es por ello que, sobre todo en fotografa analgica, uno sepuede referir a la sensibilidad de la pelcula como velocidad. Por ejemplo, unapelcula de 400ISO es ms rpida que una 50ISO, porque en el mismo tiempo capta


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mucha ms luz. Como es lgico, en funcin del tipo de fotografa y las circunstancias deluz se escoger una velocidad u otra.

Por tanto, cambiar el ISO implica cambiar la sensibilidad de la cmara ante la luz.Con el ISO alto la cmara ser muy sensible a la luz y para una exposicin correcta

necesitar menos tiempo, aun cuando las condiciones de luz sean difciles. Con el ISObajo necesitaremos ms tiempo para lograr una exposicin correcta.

Generalmente, aunque vara segn los modelos, las cmaras suelen moverse en un rangoque va de ISO 100 a los 1600 en cualquier rflex normal. El nico problema queentraa el uso de ISOs altos es que aaden ruido a nuestra foto

CONCEPTO DE RUIDOA medida que subes el ISO crecer el ruido que recoja tu fotografa. Es fcilentender el concepto de ruidosi pensamos en trminos de sonido. Imagina que tienesun equipo de msica al que no le est entrando seal de algn tipo. Aunque no sereproduce absolutamente nada en l, subimos el volumen del amplificador. Percibimosun ruido molesto, verdad? Lo mismo ocurre cuando amplificamos la entrada de luz ennuestra cmara subiendo el ISO.

RELACIN ENTRE ISO Y RUIDOEl ISO tiene relacin directa con el ruido de una imagen. Si subes el ISO a niveles altosse notarn granos gordos en tu imagen. Que a un determinado nivel de ISO se note mso menos el ruido depende de la calidad del sensor. Normalmente, en las cmaras de alta

gama y profesionales, a niveles de ISO altos, pese a ser perceptibles, se notan menosque en las cmaras para aficionados.


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En cualquier caso, cuando queramos lograr la mayor nitidez en nuestras fotografas esrecomendable usar la sensibilidad ms baja disponible, aunque haya que emplear untrpode o una bean bag para que la exposicin sea la correcta. Esto es, el valor de ISO

ms bajo.

A TENER EN CUENTA...En ocasiones puede que te encuentres con que los bordes de los objetos que aparecen enlas zonas de alto contraste de la imagen tienen color. No tiene por qu ser un problemade las lentes, aunque se lo solemos achacar a las aberraciones cromticas que puedanproducir. No es as, para solucionarlo prueba a subir un paso de ISO, vers quedesaparecen.


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Este post es el primero de una pequea serie sobre el Autofocus(AF, de ahora enadelante), un til automatismo de nuestras cmarasque aunque nos parezca increbleno ha existido siempre. Cundo fue el primero? Qu cambios introdujo? Qu

consideraciones debemos tener en cuenta en su uso?

El primer AF data de mediados de los 80. Hasta

entonces slo existan lentes con foco manual (MF).Aunque los primeros modelos(como el Maxxum 7000de Minolta) eran mucho ms sencillos y menos fiablesque los de hoy en da, lo cierto es que el AF introdujocambios en la forma de fotografiar.

En un principio, los fotgrafos profesionales, educados en un mundo de MF,achacaban al AF la prdida de oportunidades fotogrficas por su lentitud y supoca eficacia. Un problema aadido era que aquellos primeros modelos con sistema deAF, slo hacan foco en el punto central del cuadro. Todo esto resultaba en que losprofesionales, slo usaban el AF cuando disparaban fotos que no tenan demasiada

importancia, manteniendo su tcnica de MF para trabajar.

En la actualidad, los AF han evolucionado mucho y son capaces de hacer foco enmltiples puntos del cuadro. Dependiendo de la complejidad de la cmara empleada,la gestin de los puntos de enfoque ser ms o menos manual. Habitualmente la cmaranos permite elegir en qu punto har foco. Algunos modelos muy sofisticados inclusodetectan la direccin de la mirada para hacer foco en el punto de enfoque msprximo al lugar al que miramos.

Adems, los primeros modelos de AF, generalmente, slo hacan foco en el puntocentral del cuadro, por lo que su uso implicaba casi siempre el reencuadre usando

el bloqueo del enfoque, esto es, el AF-LOCK.

EL BLOQUEO DEL ENFOQUEEl dominio del AF requiere una forma de trabajar determinada. Unas rutinas que,una vez asumidas, pondrn la herramienta a nuestro servicio y reducirn lasprobabilidades de errar de manera considerable.

Desde los primeros modelos de AF, que hacan foco solamente en el punto central delcuadro, hasta los actuales, ms complicados, se ha hecho necesario el uso del bloqueodel enfoque. Se trata de una tcnica consistente en conseguir enfocar el sujeto quequeramos tener ntido y fotografiarlo evitando que el AF nos juegue una mala pasada.


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Cmo nos puede jugar una mala pasada el AF? Pues enfocando continuamente sin queseamos capaces de fijarlo en el objeto que queremos. Ah entra el AF-LOCK.

Esta tcnica es importante, pues hoy en da, pese a que los AF estn muyperfeccionados, se sigue utilizando. Y no slo con el enfoque, sino tambin cuando

medimos la luz, esta vez, empleando el bloqueo de la exposicin, AE-LOCK.

A la hora de disparar en modo AF, el objeto al que queramos disparar no siempreestar en uno de los puntos de enfoque de nuestra cmara. Adems, acabarsobservando que no todos ellos enfocan con la misma precisin. Generalmente, el mspreciso es el punto central.

Imaginemos que llevamos nuestro AF programado para que enfoque con el puntocentral, porque creemos que con una lente determinada es el mejor, o el nico como lesocurra a los primeros modelos de AF, y queremos fotografiar un objeto dejndolo en unlado del cuadro. Cmo hacemos? Bloquearemos el enfoque con la funcin AF-LOCK

(AF-L).

Esta funcionalidad de la cmara provoca que cuando lo accionamos, simplemente,el AF se bloquea. No sigue haciendo foco y queda fijado en eso en lo que nosotroshemos enfocado. Por tanto, sin dejar de pulsarlo, podemos reencuadrar, dejando en lazona del cuadro deseada el objeto enfocado desde el punto central, y disparar.

Recuerda:1. Enfocamos con el punto de enfoque que por el motivo que sea ms nos convenga.2. Bloqueamos el enfoque con el AF-L.3. Reencuadramos.4. Disparamos.

Ms sencilla en la prctica de lo que parece, esta tcnica te facilitar mucho el usodel AFal fotografiar a objetos que no se muevan a gran velocidad.

Como parece lgico, no todos los modos de AF son iguales. se es tema para laprxima entrega de nuestro curso.


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Como resulta normal, no en todas las situaciones podremos usar el mismo tipo deAutofocus. No es lo mismo fotografiar a sujetos estticos, a sujetos que en cualquiermomento pueden comenzar a moverse o a sujetos que se estn moviendo.

Cada situacin a fotografiar tendr unas particularidades que nos llevarn a elegir elmodo de autofocus que mejor se adece.

Los diferentes fabricantes de cmaras tienen tambin diferentes modos de Autofocus.Veamos, por encima, cmo funcionan los de las principales marcas.

A

(S S AF): E .

(C S AF): M

,

. I , , .

I (M F) , , .

Las cmaras Fujifilm rflex (de la serie S) guardan gran similitud con las Nikon y susmodos de enfoque son los mismos.

SISTEMA CANONOne Shot: Se trata del modo de AF normal, el enfoque automtico se activa mediantemedia pulsacin del disparador y se efecta sobre el punto de enfoque que hayamosseleccionado. Modo recomendado para retratos, bodegones, etc.AI Servo: El enfoque es continuo mientras se mantenga presionado el disparador. Es

ideal para hacer seguimiento de elementos en movimiento tenindolos siempre en foco.Este modo es el recomendado, por ejemplo, para deportes.AI Focus: Asiste en el enfoque de un elemento esttico. Si ste empieza a moverse, losigue enfocando mientras se mueve. Es un One Shot que cuando detecta movimientopasa al modo AI Servo.


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SISTEMA OLYMPUSS-AF(AF simple): El enfoque se efecta una vez presionado el disparador a medias.C-AF(AF continuo): La cmara repite el enfoque mientras el disparador permanecepulsado a medias.

Hasta aqu, como veis, las principales marcas son muy similares. Simplemente cambianla nomenclatura de sus modos de enfoque, aun siendo bsicamente los mismos. Peroaqu, Olympus introduce una variacin que puede resultar interesante.

Se trata de los modos MFAFSy MFAFC. Ambos, combinan el enfoque AF simple y elcontinuo con el enfoque Manual. Esto es que, una vez la cmara ha enfocado con AF,ya sea continuo o simple, pueden efectuarse ajustes con el anillo de enfoque como si deun modo plenamente manual se tratara.

El dominio y el conocimiento de todos ellos, como siempre, con la prctica. As que aello!


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En esta entrega sobre el Autofocus (AF), vamos a entrar a exponer algunasconsideraciones que habremos de tener en cuenta en su uso. Como decamos en laprimera parte, cualquier automatismo de la cmara requerir de nuestro conocimiento y,sobre todo, de nuestra intervencin para que lo pongamos a nuestro servicio.

El AF es una ayuda ms, pero no una herramienta irrenunciable sin la cual no

podemos fotografiar. Igual que en algunas ocasiones es conveniente fotografiar usandola cmara totalmente en modo manual, con el enfoque ocurre algo similar. No siempreser conveniente usar el AF, sino que en algunas ocasiones obtendremos mejoresresultados con el foco manual (MF).

Piensa siempre que el AF no est dentro de tu cabeza, por lo que tender siempre aenfocar el sujeto ms cercano o el ms contrastado, que no tienen por qu ser los que tquieres. Por tanto debers aprender a elegir las diferentes zonas de enfoque y a utilizarla tcnica del bloque del enfoque, vista en la primera entrega del curso acerca del AF.

En la medida de lo posible, trata de emplear el modo de autofocus que se adece mejor

al tipo de fotografa que ests haciendo.

Es importante que conozcas tus lentes. Es frecuente que las lentes sean ms precisasenfocando en el centro que en los lados. Averigua cules son las particularidades detus lentes y s consciente de ello cuando las uses, logrars unas imgenes mejorenfocadas.

Si tus lentes enfocan mejor en el centro evita hacer siempre composiciones pocoatractivas que giren siempre en torno al centro de la imagen. No me cansar de repetirlo,acostmbrate a usar el bloqueo del enfoque (AF-LOCK).

S consciente de que no siempre vas a poder usar el AF. En condiciones de poca luz,las mejores lentes sern capaces de enfocar, pero una buena tcnica ayudar a que lohagan bien. Aprovecha las fuentes de luz que pueda haber a la misma distancia de lacmara que el sujeto al que vayas a fotografiar, ser ms sencillo enfocar sobre fuentesde luz que sobre un sujeto sin iluminar.

Algunas cmaras asisten el foco con una pequea luz. Esto ser adecuado para sujetosque estn muy cerca de la cmara, pero a ms de 50 centmetros Normalmente, losflashes externos suelen ser ms eficacesen estas circunstancias. Si no quieres usarflash en la foto, una vez hayas enfocado, simplemente apgalo.

Al AF le cuesta enfocar sobre superficies blancas o sobre objetos brillantes yreflectantes. Tenlo en cuenta y ataja el problema. Enfoca en los alrededores de estas


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superficies si es lo que quieres fotografiar, procurando siempre que la distancia que hayentre el punto donde haces foco y la cmara sea similar a la distancia entre el sujeto afotografiar y la cmara.

Otra situacin complicada es cuando tratamos de hacer foco a travs de un cristal,

pues es probable que el sistema de AF entienda que lo pretendemos enfocar es lasuperficie de cristal. Para evitarlo, procuraremos acercarnos lo ms posible a dichasuperficie, en muchas ocasiones ser suficiente.

Una vez ms, a practicar!


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Una vez disponemos de cierto conocimiento y destreza en el funcionamiento tcnicode nuestra cmara, viene un nuevo paso, subir otro escalnen el que nos centraremosen el motivo, para seleccionar y organizar el espacio. Lo que se viene a denominarencuadrar. As que nos adentramos en este nuevo tema del curso que vamos adesarrollar a continuacin.

El encuadreno es otra cosa que definir qu elementos aparecern en la imagenycules vamos a descartar. El encuadresirve para concentrar la atencindelespectador en la imagen, por lo que la correcta seleccin del motivoes un primer yfundamental paso en el proceso fotogrfico. Tenemos que pensar en el motivo a mostraren base a las proporciones del marco de nuestro visoro nuestra pantalla LCD.

El encuadre de la imagen puede ser de las siguientes formas:

1. Horizontal. Tambin denominado apaisadopor ser el formato mshabitual para capturar paisajes. Es el formato ms comny se sueledecir que produce sentimiento de serenidady espacio, estabilidadydireccin. Aunque en la fotografa digital vara ligeramente laproporcincon respecto a la clsica pelcula de 35 mm, sigue siendo laforma ms tentadorapara componer, adems de que fcil dejarse llevarpor l, ya que es el formato que nos dispone la cmara en su posicinhorizontal. Por ello, es recomendable no abusar del mismoy probarotros encuadres hasta dar con el ms idneo al motivo.


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2. Vertical. Ms conocido como formato retrato, por tratarse del ms adecuado paralos retratos de medio cuerpo. Produce sentimiento de fuerzay enfatiza las lneas yplanos verticales. Tambin este formato confiere ms poder visual a las diagonales. Esideal para el retrato de cuerpo entero y primer plano, adems de ser el ms utilizadocomercialmentepara publicidad, revistas, portadas de libros, etc.

3. Cuadrado. Es un formato ms esttico y mucho ms limitado. No es propio de lafotografa digital, sino que viene de las pelculas instantneas Polaroidy de laspelculas de 66para cmaras analgicas de formato medio. En digital podemoslograrlo en la edicinposterior, recortando de los otros formatos, aunque el resultadofinal pueda ser satisfactorio tiene la desventajade que no ha sido compuesto con elmismo rigor y parmetros. Los mrgenes cuadrados son simtricos y transmiten solidezy estabilidad. En algunos campos es muy gratificante su utilizacin (vegetacin,plantas, flores), aunque es un formato en desuso, tambin debido a la dificultadqueconlleva la composicin.

4. Panormico. Es un formato impactante en paisajes tanto naturales como urbanos y, apesar de su historia y tradicin, sigue resultando original. Requiere una cuidadosaseleccindel lugar o motivo y plantea dificultades de composicin para no dejar zonassuperfluas. Se trata de un formato muy de moda en la era digital, porque con los avancestecnolgicos es muy sencillo crear una panormica. Casi todas las cmaras incorporanesta funcin y con los programas de edicin, el montaje de distintas tomas es muysencillo.

Algunos aspectos que hay que tener en cuenta a la hora del encuadre son:

. L

, .

E ,

, . E

.

. D ,

, . E

,

. E

. S ,

.

Conclusiones: todas estas indicaciones nos pueden ayudar a mejorar, pero comosiempre hay que tener en cuenta que las reglas no son inflexibles y que lograr unafotografa bien encuadrada que funcione depende mucho de nuestra creatividad. Detodas formas, experimentado y, sobre todo, disparando mucho en diferentes encuadresaprenderemos nosotros mismos a mejorar los encuadres.


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La medicin es la accin de calcular la cantidad de luz que hay en una escena parapoder elegir unos valores de exposicin adecuados, que, como ya sabemos, vienendados por la combinacin de velocidad de obturacin, apertura del diafragma ysensibilidad.

En una de las entregas anteriores del curso de fotografa, hablbamos sobre la fotografa

en modo manual. En ella comentbamos que cada cmara tiene un exposmetro.

El exposmetro, como recordaris, es el responsable de la medicin de la cantidad deluz que hay en una escena. Pero ste no siempre mide de la misma manera.

Entendiendo que el rea azul del grfico es la zona de la imagen que el exposmetrocontempla para la medicin, podemos diferenciar varios modos de medicin:

Medicin Matricial o Evaluativa:Sistema que calcula la mejor exposicin para unafotografa a partir de una divisin en 256 partes de la imagen. Al tener en cuenta todaslas partes de la imagen para evaluar cules son los mejores valores de exposicin paraesa imagen, suele ser la que mejor se adapta a la mayora de las situaciones de luz.

Medicin Puntual o Parcial:El sistema de exposicin de la cmara se concentra en unpunto central de la imagen enfocada para componer que supone alrededor del 3% de laimagen, en funcin de ste punto, los valores de exposicin del resto de la imagen.

Medicin Central o Promediada Ponderada al Centro:Sistema de medicin de laexposicin de la imagen, que utiliza el centro de sta para ajustar los valores deexposicin del contexto. til para los retratos.

Usar tiempos de exposicin apropiados en las fotografas es esencial, sobre todocuando disparamos con diapositivas, que tienen un rango de exposicin menos amplio.Por tanto, cuanto mejor entendamos la medicin, mejores resultados conseguiremos.


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Ya manejemos una rflex o una compacta, aprender cmo funcionan la propiacmara y el exposmetro nos ayudar a conseguir siempre lo que queremos, puessabremos hasta dnde los razonamientos a los que llegan las mquinas son fiables.Con la prctica entenderemos que ciertas situaciones de luz son engaosas y, cmo no,engaan a la cmara. Ah es donde entra nuestra pericia como fotgrafos.

En la prxima entrega veremos una serie de casos especficos en los que nosotros, comofotgrafos, tendremos que tomar el control para lograr una buena exposicin, en lugarde dejrselo a la cmara.


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Comentbamos en nuestra anterior entrega del curso de fotografa que aprender biencmo funcionan la cmara y el exposmetro nos ayudar a conseguir siempre loque queremos.

Es importante que sepamos hasta dnde los razonamientos a los que llegan lasmquinas son fiablesy, sobre todo, en qu momento debemos dejar los

automatismos a un lado, tomar la iniciativa y guiar nosotros el proceso para lograrexactamente lo que buscamos.

Pensemos quelos fotmetros de las cmaras miden la luz reflejada, asumiendo que,ms o menos todo en el mundo refleja un 18 por ciento de la luz que recibe. Esto, encierto modo, aunque no es cierto, es bastante adecuado en trminos de medicin.

Repasemos ahora algunos casos prototpicos en los que la medicin de la cmara noser correcta. Para lograr una buena exposicin tendremos que aplicar la lgica yexponer en consecuencia a lo que vamos a aprender.

LA NIEVELa nieve refleja un 36 por ciento de la luz querecibe. Esto es el doble de lo que el fotmetro esperaque cualquier objeto refleje, un 18 por ciento. Elfotmetro asume esto como que tiene delante algoexcesivamente brillante, por lo que sugiere untiempo de exposicin corto para no quemarlo.

Si le hacemos caso al fotmetro la imagen resultarsubexpuesta, por lo que tendremos que aadir a lalectura del fotmetro un diafragma adicional y

lograr una toma bien expuesta.

Esta forma de proceder no slo se aplica a la nieve, sino tambin a todos los objetosblancos como paredes, vestidos, etc.


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OBJETOS NEGROSOcurre justo lo contrario con los objetos negros. Ungato negrodar una medicin errnea. Refleja un 9por ciento de la luz que recibe, mientras que elfotmetro de la cmara asume que se trata de un

objeto muy oscuro reflejando 18 por ciento de la luzrecibida.

Partiendo del planteamiento anterior, la cmara sugerir un tiempo de exposicindemasiado lento, para que ese objeto tan oscuro se vea bien, resultando unaimagen sobreexpuesta.

Para corregir la medicin errnea de la cmara deberemos restar a la sugerencia delfotmetro un diafragma. Cerrndolo ms lograremos evitar esa sobreexposicin.

La Luna

Cuando intentamos fotografiar la luna, sin duda, se produce uno de esos casos en losque no debemos hacerle caso a la medicin de la cmara. En el mes de enerohablbamos acerca de cmo hacer fotos de la luna.

CONCLUSIONESLa medicin es una gua, la mayor parte de las veces muy fiable, de lo que tenemosfrente a nosotros, pero no se trata de algo infalibleo que tenga que ser seguido sinrechistar. Aprended a evaluar lo que tenis frente a vosotros y a detectar los casos en losque la cmara se va a equivocar.

No descartis utilizar la cmara, simplemente, como fotmetro e investigar con ellacunta luz hay en las diferentes zonas del cuadropara luego elegir por vosotrosmismos unos valores para la exposicin.

Podis elegir los parmetros con los que vais a realizar la exposicin promediando lasdistintas lecturas que el fotmetro os ha dado en las diferentes zonas de la foto .Otra opcin es elegir unos parmetros buenos para la luz de una zona del cuadrosiendo conscientes de que slo son adecuados para esa zona que es la nica que osimporta que salga bien. Dependiendo de las situaciones actuaremos de una manera.

Tened siempre en cuenta que se supone que, como media, entre las zonas ms

luminosas y las ms oscuras de una buena foto slo debe haber una diferencia dedos pasos de diafragma.

Si estamos inseguros de en qu parte del cuadro debemos medir, es el momento deaprovechar la ventaja de la fotografa digital y tomar diferentes fotos con distintosparmetros de diafragma, por encima y por debajo de lo que lo que creamos que seracorrecto, por ejemplo, para poder ver cmo afecta.

Cuando sea posible, es recomendable tratar de medir sobre zonas de la foto quesean de un gris neutro. Si no hay grises neutros a la vista, trataremos de medirincluyendo en el cuadro el mayor nmero de colores posible. Conseguiremos unas

lecturas ms precisas.


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Si estamos haciendo fotos del cielo, nunca midamos en el suelo, casi siempre esvarios diafragmas ms oscuro que el cielo y quemaremos este ltimo. Por el contrario,si vamos a fotografiar el suelo, evitemos medir en el cielo o lo dejaremos muy oscuro.

Cmo se enfrenta uno a las situaciones en las que la diferencia entre zonas luminosas y

de sombras es mayor? Filtros ND, horquillado de la exposicin, etc. Poco a pocoiremos aprendiendo todas estas cosas en XatakaFoto.

Una ltima cosa, partiendo de lo que hemos aprendido os propongo un experimentoque os ayudar a lograr dominar no slo la medicin, sino tambin la exposicin.Poned la cmara en manual y, simplemente, con el exposmetro y el fotmetro de lacmara tratad de exponer con correccin.


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Abordamos un nuevo tema del curso que guarda gran relacin con el tema, ya tratado,del encuadre. Tenemos que seguir practicando para lograr entrenar nuestro ojo yasimilar de forma intuitiva las normas o reglas de la composicin.

La composicinimplica toda la creacin de una imagen, desde la valoracin y estudio

del motivo, la seleccin y anlisis, hasta el disparo. Al contrario de lo que ocurre con latcnica fotogrfica, donde se requiere una aplicacin metdica, la composicin exigecriterio y aplicacin de nuestro gustoparticular, de nuestra percepcin personal. Porello es indispensable aprender a mirar. Y es que para componer hay que saberorganizar las formas dentro del espacio visual de forma armoniosa y equilibrada, lo querequiere que aprendamos a ver como fotgrafos.

No existen unas reglas fijasque se puedan aplicar para realizar una composicinvigorosa, por

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Curso de fotografía Xataka.pdf