Curso de Fotografía I

8/18/2019 Curso de Fotografía I

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Capítulo I

Todas las historias de técnicas e inventos, están repletas de discusiones acerca de fechas, lugares,nombres y antecedentes. Detrás de estas discusiones se esconde muchas veces el interés delhistoriador por dar prioridad a sus propios descubrimientos, a menudo influenciados porsentimientos patrióticos o nacionalistas.

De cualquier forma, el progreso siempre sigue unesquema de continuidad lógica, en el que los lugares ylos nombres no son tan importantes como losresultados. Por ello no vamos a perdernos en inútileshipótesis de quién fue el inventor de la fotografía.La idea de la fotografía surge como síntesis de dosexperiencias muy antiguas. La primera, es eldescubrimiento de que algunas sustancias sonsensibles a la luz . La segunda fue eldescubrimiento de la cámara oscura todos habréisobservado, como algunas veces durante las siestas deverano, la lu! que penetra por los resquicios de la

ventana forma en la pared opuesta de la habitación en penumbras, una imagen invertida de lo que ocurreen el e"terior#.$l descubrimiento de las sustancias fotosensibles se remonta a muchos a%os de antig&edad. $l hombreobservó por e'emplo que al retirar un ob'eto de'ado durante algún tiempo sobre una ho'a verde, éstaconservaba la silueta del ob'eto.Los primeros e"perimentos datan del siglo ()**. Robert Boyle en 1663 describía que el Cloruro de Platase vuelve negro al exponerse a la luz , aunque lo achacó al efecto o"idativo de aire.$n 1757 io!anni Battista demostró que este efecto era debido a la acción de la luz . + partir de entonceslos estudios sobre la naturale!a de la lu! fueron complet ndose y se reali!aron los primeros esfuer!os parafi'ar im genes y dibu'os por medio de la lu!, pero éstos acababan por degradarse.$l descubrimiento de los principios de la cámara oscura se ha atribuido a Mo -Tzum , en la -hina de hace

/ siglos, a Aristóteles 011 a.-.#, al erudito rabeIbn al aitam 2.111 D-#, al inglés!acín "#$%&'( , etc.,pero no de'an de ser meras especulaciones. La primera descripción completa e ilustrada sobre elfuncionamiento de la c mara oscura, aparece en los manuscritos de "eonardo da #inci $1%&5'(1%51)* .Durante el siglo ()*** el invento se hace muy popular al me'orarse técnica y mec nicamente, y pasar aconvertirse en instrumento de dibu'o.

3ue Joseph-Nicephore NIEPCE (n 1.765) quiénconsiguió las primeras imágenes negativas en1 16, utili!ando papel tratado con cloruro de plata,pero se obstinó en lograr directamente im genespositivas y adem s no consiguió fi'ar la imagenobtenida. Las primeras im genes positivas directaslas logró utili!ando placas de peltre aleación de!inc, esta%o y plomo# recubiertas de betún de 4udeay fi'adas con aceite de lavanda. -on este sistema,utili!ando una c mara oscura modificada,impresionó en 25 6 una vista del patio de su casa"fotografía izquierda( , que se considera la primerafotografía permanente de la 7istoria. + esteprocedimiento le llamó 7$L*89:+3;+. +un así, noconsiguió un método para invertir las im genes, yprefirió comen!ar a investigar un sistema con que

obtener positivos directos.


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(C) Luis Monje Arenas 1 !

1. Quién descubrió el Cloruro de lata!". #Quién y en $ué fecha consiguió la primera imagen negativa fotográfica!%. #Cómo se denominó el procedimiento fotográfico dise&ado por 'iépce!(. #Qué es un daguerrotipo!). #Qué nombre recibe el proceso ideado por *o+ Talbot!

. #- $uién se debe la populari ación de le fotograf/a!0. # n $ué fecha se comerciali ó la primera refle+ de %) mm!

Capítulo II


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@.- 3E9IA'32 E 8 I4 9EN ?na película fotogr fica, est compuesta fundamentalmente por una emulsión de gelatina y cristales dehaluros de plata generalmente -loruro, @oduro, o romuro de plata.# que se descomponen al recibir ciertadosis de radiación electromagnética, de ba'a longitud de onda, formando un germen de plata met licaapenas visible. Begún la ley de unsenI:oscoe, la cantidad de cambio químico producido) es proporcionala la cantidad de luz absorbida) es decir a la intensidad multiplicada por el tiempo $

B.- 3E>E8 2 E 8 I4 9EN Los peque%os tomos de plata met lica formada, configuran una imagen negativa del ob'eto, llamada*K+9$= L+ por elloen la segunda etapa hemos de suprimirlos mediante uncompuesto químico cido que los disuelva, E8 %IJ 23 .?na ve! completa la etapa de fi'ado, se procede a un

8 > 2 intenso de la película para eliminar los restos de productos químicos que pudiesen afectar a laemulsión y se procede al secado de la imagen negativa.$l negativo es necesario ahora copiarlo o positivarlo para reconstruir la imagen con la gradación tonal delob'eto.La copia o positivo se obtiene de forma similar pero utili!ando el negativo como original y utili!ando unproyector o ampliadora en lugar de la c mara> sobre este aparato puede e'ercerse el mismo control sobreel tiempo e intensidad de la lu!. La nueva emulsión fotosensible tiene como soporte papel en ve! deacetato, para aumentar la reflectancia y contraste de la copia, pero las sustancias fotosensibles vienen aser las mismas al igual que el proceso y las sustancias reveladoras.Bi en ve! de papel utili! semos como soporte de la emulsión otra ve! el acetato, obtendríamos unadiapositiva, esta palabra, contracción de la frase EdirectoIaIpositivoE se toma por su equivalencia a otrosprocesos en que la imagen positiva se obtiene sin mediar un negativo.A.I La venta'a del método negativoIpositivo, radica en queF

a. Pueden hacerse muchas copias a partir de un negativo,b. Mstas pueden hacerse en gran variedad de tama%os y sobre distintos soportes, yc. Permite adem s e'ercer un nuevo control de la imagen durante el proceso de positivado.

(C) 8uis 4on e renas 1FF@


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2. NOué dos controles regulan la cantidad de lu! que recibe la película. ?na fotografía e"puesta con un diafragma de valor y una e"posición de A segundos ha de

repetirse cerrando el diafragma a la mitad. NOué tiempo de e"posición le correspondería ahoraF

mayor o menor0. N-ómo se llama el peque%ísimo depósito de sales de plata provocado por tras la e"posición a lalu! y antes de proceder al revelado

A. NOué función tiene el 3i'ador/. N-u l es la reacción genérica del reveladoH. NOué ocurriría si suprimimos el 3i'ado durante el proceso de revelado

Capítulo III

2umario 1. 6ntroducción7 caracter/sticas de la energ/a electromagnética.". spectro y longitudes de onda 8tiles.%. ropiedades ópticas de la lu .(. Distribución de la lu . 9ey del cuadrado inverso

). -utoevaluación

1.- INTRODUCCIÓN

-omo es sabido, la lu! visible no esmas que una peque%a porción delespectro electromagnético. +unque,según la


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sustancias transparentes, descendiendo entonces su velocidad en función de la densidaddel medio.

0. Be propaga en linea recta en forma de ondas perpendiculares a la dirección deldespla!amiento.

$n fotografía, para cuanti icar $ cua"i icar "a "u


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fotografiando ésta, pero ni la calidad sería comparable, ni podría considerarse esto fotografía ensentido estricto.B.- P32PIE EA P'IC A E 8 8;H

-uando la lu! incide sobre un cuerpo, su comportamiento varía según sea la superficie yconstitución de dicho cuerpo, y la inclinación de los rayos incidentes, dando lugar a los siguientesfenómenos físicosF

a) :A23CI N/ Al incidir un ra,o de luz visible sobre una superficie negra) mate , opaca) es absorbido pr0cticamente en su totalidad) transform0ndose en calor .

) 3E%8ELI N/ Cuando la luz incide sobre una superficie lisa , brillante) se refle*a totalmente en un0ngulo igual al de incidencia :$3L$(*R= $BP$-?L+:#.Bi la superficie no es del todo lisa, y brillante, refle'a sólo parte de la lu! que le llega yadem s lo hace en todas direcciones, como en el caso de los reflectores fotogr ficos de

poliesp n. + este fenómeno se le conoce con el nombre de :$3L$(*R= D*3?B+, y es la base de la'eor*a e" Co"or , que dice queFal incidir sobre un ob*eto un az de ondas de distinta longitud) absorbe unas , refle*aotras) siendo estas 2ltimas las que en con*unto determinan el color del ob*eto$

c) '3 NA4IAI N/ $s el fenómeno por el cual lalu! puede atravesar ob'etosno opacos. La transmisión esD*:$-


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$s un fenómeno que ocurre dentro delde transmisión.Cuando los ra,os luminosos incidenoblicuamente sobre un mediotransparente) o pasan de un medio aotro de distinta densidad)experimentan un cambio de direcciónque est0 en función del ángulo deincidencia " a ma,or 0ngulo ma,orrefracción() de la longitud de ondaincidente " a menor longitud de ondama,or refracción() , del índice derefracci0n de un medio respecto alotro .

$ste fenómeno tiene mucha importancia en fotografía, ya que la lu! antes de formar laimagen fotogr fica ha de cambiar frecuentemente de medioF aire I filtros I vidrios de losob'etivos I soporte de la película.

@a di'imos que la lu! disminuye su velocidad en función de la densidad del medio queatraviesa. $n el caso de los vidrios ópticos, viene a ser apro"imadamente de unos2G/.111 CmJseg.Bi un rayo de lu! incide perpendicularmente sobre la superficie del vidrio, sufre unadisminución de su velocidad pero no se desvía. por el contrario, si lo hace oblicuamente,la parte del rayo que llegue primero sufrir un frena!o y continuar avan!ando a inferiorvelocidad, mientras que el resto del rayo continua todavía unos instantes a mayorvelocidad.$sta diferencia de velocidades en la parte frontal del rayo luminoso es la que produce ladesviación de su trayectoria.Oui! se comprenda me'or si imaginamos un coche que circulando por autopista penetreen una !ona embarradaF si entra de frente, sufrir una disminución de su velocidad pero

continuar recto. Pero si penetra oblicuamente, una rueda se ver frenada antes que laotra con el consiguiente cambio de trayectoria.

e) IAPE3AI N/ -omo acabamos de ver, uno de los factores que afectaban a la refracción, era la longitudde onda de la lu! incidente. -omo la lu! blanca es un con'unto de diversas longitudes deonda, si un ra,o cambia oblicuamente de medio) cada una de las radiaciones serefractar0 de forma desigual) produci8ndose un separación de las mismas) desvi0ndosemenos las de onda larga como el ro*o , m0s las cercanas al violeta .

?n prisma produce mayordifracción porque adem s, al noser sus caras paralelas, los rayosrefractados han de recorrer uncamino aún mayor que provoca, alsalir el rayo, una refracción m se"agerada .$n la pr ctica la dispersióndetermina el color del cielo y portanto la iluminación natural, asícomo las aberraciones crom ticasy el dise%o de las lentes queveremos m s adelante.


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+ primera vista, el estudio de la lu! puede parecernos m s de física que de fotografía,pero en realidad su perfecto conocimiento resulta imprescindible para dominar el procesofotogr fico y utili!ar adecuadamente los ob'etivos, filtros, iluminación, etc.

) I%3 CCI N 6s la desviación de los ra,os luminosos cuando inciden sobre el borde de un ob*eto

opaco . $l fenómeno es m s intensocuando el borde es afilado. +unque la lu! se propaga en línea recta,sigue teniendo naturale!a ondulatoria y,al chocar con un borde afilado, seproduce un segundo tren de ondascircular, al igual que en un estanque.$sto da lugar a una !ona de penumbraque destruye la nitide! entre las !onas

de lu! y sombra.$ste fenómeno ocurre, como veremosm s delante, al incidir la lu! sobre losafilados bordes del diafragma.

M.- IA'3I:;CI N E 8 8;H Dado que la lu! se despla!a en linea recta, losrayos procedentes de un manantial puntiformetender n a separarse al aumentar la distancia.Debido a ello, una superficie peque%a cercana

a un manantial luminoso, recibir igualcantidad de lu! que otra m s grande a mayordistancia> es decir la intensidad luminosadecrece al separarnos del foco luminoso.La variación de la intensidad de la lu! con ladistancia se rige por la 8E E8 C; 3 2IN>E3A2, y es fundamental conocerla pueses la causa de muchos errores fotogr ficos.*ntuitivamente suele pensarse que al doblar ladistancia de un ob'eto a un punto de lu!, pore'emplo un flash, la lu! disminuiría a la mitad,

pero en realidad lo hace a la cuarta parte.Begún dicha leyF

ECuando una superficie est0 iluminada por un manantial de luz puntiforme) laintensidad de la iluminación es inversamente proporcional al cuadrado de ladistancia respecto al foco de luz %E

I ? 1K@

$s decir, si la distancia se dobla, la iluminación disminuye a 2J #, es decir a 2JA.$sto resulta f cil de comprobar si en una habitación oscura colocamos un a cartulina blanca auna distancia dada de una bombilla y tomamos la medida de la lu! sobre ella con un fotómetro> si

ahora separamos la cartulina al doble de distancia respecto a la bombilla veremos como lalectura del fotómetro se reduce no a la mitad, sino a la cuarta parte.


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2. NOué tres par metros definen una emisión luminosa. N-uales de las siguientes longitudes de onda en nm# est n dentro del espectro visible F

/11, 511, 11, 011, G11, H11, 2111, A/1.0. NOué dice la


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c. 2 AI4P8E . Para intentar me'orar las im genes se utili!aron lentes positivas. Bi a una c mara$B


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caras es conve"a. Puede haber tres tiposF biconve"as, planoconve"as y de meniscoconvergente.

8EN'E NE9 'I> es aquella que hace diverger un con'unto de rayos paralelos. ?na de sus caras al menoses cóncava. Be dividen en tres tiposF bicóncavas, planocóncavas y de meniscodivergente.

2:JE'I>2 es la lente, o con'unto de lentes por las que penetra la lu! en un instrumento óptico

microscopio, telescopio, c mara fotogr fica, etc.#.$l comportamiento de las lentes est basado en los fenómenos de transmisión y refracción quevimos anteriormente. :ecordemos que al penetrar oblicuamente un rayo de lu! en un bloque devidrio de caras paralelas, se refracta acerc ndose a la normal. Por el contrario, al salir del bloque,el rayo se acelera, al pasar a otro medio menos denso, por lo que el rayo se separa de la normaly, en con'unto, las trayectorias aunque se han despla!ado, resultan paralelas.Bi se pierde el paralela'e de las caras, el comportamiento respecto a la normal resulta idéntico,pero la trayectoria de'a de ser paralela, y el rayo resulta desviado.Bi las superficies son esféricas cada punto se comporta como un plano con su propia normal y

desvía el rayo en una dirección. $n con'unto, si el radio de la cara es constante y su superficieconve"a, ocurrir que todos lo rayos converger n en el mismo punto. Bólo un rayo que paseperpendicularmente a las dos caras del vidrio, lo atravesar sin desviarse ni refractarse> es el quecoincide con el EJE P'IC2 de la lente. $n este caso estaremos ante un ob'etivo convergente opositivo. +unque los ob'etivos fotogr ficos actuales est n compuestos por muchos tipos de lentes, de 6 a2/ unidas en varios grupos, su comportamiento, en con'unto, viene a ser el de una lente positivasimple de altas prestaciones. Por ello debemos comprender a fondo su funcionamiento,propiedades y terminología.EJE P'IC2/

o principal, es la línea que pasa por loscentros de curvatura de las dos caras.

%2C2/ punto focal, o foco principal, es el puntodel e'e óptico, situado en el plano focal,donde se reúnen los rayos de lu!cuando el ob'etivo est enfocado alinfinito.

P8 N2 %2C 8/ es el plano que contiene el punto focal yes perpendicular al e'e óptico.

IA' NCI %2C 8/ es la distancia comprendida entre elcentro de la lente y el punto focal.

B.- IA' NCI %2C 8 $ste último concepto es importantísimo en fotografía, y define la potencia o poder de desviaciónde una lente u ob'etivo. Bu valor puede e"presarse directamente en milímetros, como distanciafocal> o bien por dioptrías.?na I2P'3 es el valor inverso de la distancia focal expresado en metros . $sta unidad laencontraremos únicamente en fotografía cuando tratemos de lentes de apro"imación enmacrofotgrafía ya que es la unidad que describe su potencia o aumento.$s decir una lente de /1 mm. de distancia focal, tendría un valor en dioptrías de 2J1,1/1 S 1.Para resolver el caso contrario, o sea averiguar la distancia focal de una lente conociendo lasdioptrías, basta dividir 2111 entre las dioptrías, el cociente obtenido ser la distancia focal enmilímetros.


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E" po er e esviaci0n o istancia oca" e un o etivo , es una combinación de todos losfactores que determinan la refracción de la lu!F el índice de refracción , el 0ngulo de incidencia yla longitud de onda de la lu!. Para fabricar un ob'etivo de una distancia focal dada, han detenerse en cuenta los efectos de los factores anterioresF

+. $l efecto sobre las distintas longitudes deonda o colores , queda compensado en losob'etivos compuestos actuales con lacombinación de lentes convergentes ydivergentes con múltiples revestimientosreunidas en grupos muy comple'os. 7oy en díae"isten ob'etivos corregidos contra todas lasaberraciones crom ticas y se denominan +pocrom ticos. Los veremos m s adelante.

. $l *n ice e re racci0n puede variarse, dentrode ciertos límites, modificando la composiciónquímica del vidrio.

$ntre los vidrios ópticos de ba'o poder de refracción tenemos por e'emplo el vidrio -roTn

de borosilicato *: S 2,/2211#, y el e"traligero de la serie 3lint con un *: S 2,/ 012> yentre los de mayor refracción actuales el $CIA/ con 2,510H6.-. 3inalmente, el ángu"o e inci encia es lo m s f cil de modificar pues est en función del

radio de curvatura de las caras. + mayor radio de curvatura menor distancia focal yviceversa.

M.- ' 4 Q2 E 8 I4 9EN + igual distancia del su'eto a la lente, un ob'etivo de

istancia oca" corta produce una imagen m s pró"ima,y por lo tanto m s peque%a que uno de mayor distanciafocal. Por lo tanto el tama%o de la imagen est en funciónde la distancia focal.Por otra parte, la distancia de formación de la imagen, ypor tanto su tama%o, depende de la istancia a ue seha""a e" su eto e "a "ente. + medida que el su'eto seacerca al ob'etivo, los rayos luminosos llegan a la lentecon un ngulo de incidencia cada ve! mayor, por lo quela lente hace converger los rayos cada ve! m s le'os delob'etivo y por lo tanto la imagen aumenta de tama%o amedida que el su'eto se acerca.

$n una c mara al enfocar un ob'eto cercano, lo que hacemos es separar el ob'etivo, del plano dela película, ya que al acercarse el ob'eto, la imagen se forma m s le'os, por eso los ob'etivosaumentan su longitud a medida que enfocamos m s cerca y ocupan menor tama%o enfocados alinfinito.La relación entre la altura de la imagen y la altura del su'eto se denomina % C'23 E

4P8I CI N. "tura e "a Imagen

%actor e mp"iaci0n (4) ? ---------------------------------- "tura e" Au eto$n fotografía, la palabra +KPL*+-*R=, se acepta en un sentido L*=$+L, y no como medida detérminos de superficieF

• ?n su'eto de / milímetros de altura reproducido en el negativo a 2/ mm. de alto, ha sidoampliado a 0 veces su tama%o.

• ?na persona de metros de altura reproducida en una diapositiva a cm., representauna ampliación de J 11S 1,112, o lo que es lo mismoF ha sido reducido 211 veces.


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En cuanto a "a posici0n e" su eto+ respecto a "a"ente+y por tanto a la ampliación de la imagen, puedendarse varias situaciones generalesF1. 8 IN%INI'2/

Bu'etos muy le'anos o situa os en "a marca ein inito del ob'etivo. $n este caso los rayos queinciden sobre el ob'etivo son paralelos entre ellos.La imagen se forma muy peque%a, invertida yexactamente a la distancia focal del ob*etivo .

@. %2'293 % IA' N'E/

La situación m s corriente es que el su'eto estéentre el infinito y la distancia mínima deenfoque. $s decir que esté situa o a más e

os veces "a istancia oca" del ob'etivo,entonces la imagen se forma también invertida,detr s del ob'etivo entre una , dos veces sudistancia focal .Por lo tanto, cuanto menor es la distanciafocal de un objetivo, menor será elmovimiento de enfoque necesario. Estoexplica el poco recorrido que tiene elanillo de enfoque de un gran angular en

contraposición a los grandes teleobjetivos.

B. %2'293 % 8 4IA42 ' 4 Q2/ $n elcaso único y concreto de un su'eto situa o usto a os veces "a istancia oca" delob'etivo, éste forma una imagen invertida delmismo tama%o que el su'eto, y se sitúa detr sdel ob'etivo a exactamente dos veces sudistancia focal$ $s decir el su'eto y su imagenequidistan de la lente. $n esta posición es en

la que se obtiene la escala 2F2, es decir en laque el ob'eto tiene el mismo tama%o al natural

y sobre el negativo.Por e'emplo para hacer una diapositiva de una

moneda al mismo tama%o que el original,debemos separar el ob'etivo a dos veces sudistancia focal.

upongamos que contamos con un ob'etivo de /1 mm., entonces tendremos que separar elob'etivo del plano de la película 211 mm., para ello conectamos entre medias un tubo de /1 mm.o alguno de los accesorios que veremos m s delante.

M. 4P8I CI2NEA/

Los su'etos situa os entre una $os veces "a istancia oca" del

ob'etivo, son reproducidos invertidos


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-omo vimos anteriormente, si un ob'etivo tiene una distancia focal muy corta, la imagen seformar muy cerca de la lente, y los motivos proyectados ser n muy peque%os, y por lo tantoentrar dentro del campo cubierto mucha escena del original./a ma,or o menor cantidad de escena del original que queda pro,ectada dentro de la coberturadel ob*etivo enfocado al infinito , que por tanto) puede ser captada por el negativo se denomina GN9;82 >IA; 8 E8 2:JE'I>2. Para un mismo tipo de formato de negativo, el ngulo visual es proporcional a la distancia focaldel ob'etivo. ?n ob'etivo de gran distancia focal posee un ngulo visual muy estrecho y viceversa.-omo muchos aparatos fotogr ficos tienen un formato de negativo rectangular, el ngulo visualdifiere si se mide el formato hori!ontal o verticalmente> para evitar confusiones, se toma conrespecto a la diagonal del negativo. $l ngulo visual se e"presa en grados y es independiente delformato. $n un ob'etivo normal est comprendido entre los A/ y // grados.La PE3APEC'I> que ofrece la imagen tomada con un ob'etivo, est en función de supro"imidad al su'eto y del ngulo visual.-uanto m s nos acerquemos al su'eto m s se e"agerar la perspectiva, recordemos como sedeforma la cabe!a de quién se acerca a la mirilla de una puerta.?n ob'etivo de corta distancia focal y por tanto de gran ngulo visual, tiende a deformar los

ob'etos y a acentuar su perspectiva. $l e'emplo de una mirilla sigue siendo v lido en este caso,no hay m s que recordar el amplio ngulo visual que cubren, en algunas casi 251 grados.Por lo tanto, para aumentar la distorsión y la perspectiva, hemos de acercarnos a" motivo yelegir o etivos e corta istancia oca", los llamados comúnmente grandes angulares.7.- 'IP2A E 2:JE'I>2A La clasificación m s racional de los ob'etivos es la que se hace atendiendo a su dise%o óptico,es decir a los tipos de lentes que lo conforman y sus agrupaciones en dobletes, tripletes, etc.,

pero la comple'idad del ob'etivos actualesy los conocimientos de ingeniería ópticanecesarios para comprenderlos, superanen mucho las pretensiones de un curso deiniciación.

$n la pr ctica, al fotógrafo le resulta m sconveniente una -L+B*3*-+-*R= queatienda m s a un criterio unciona". =ormalmente, cuando un fotógrafo cambiade ob'etivo lo hace para variar el tama%ode la escena captada o su perspectiva, esdecir el GN9;82 >IA; 8 .

$n función de su ngulo visual, los ob'etivos se clasifican enF2. 848 D$ P$U 3ish

eye#. 9:+=D$B

+=9?L+:$B.0. 8 4$


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1.- 2:JE'I>2A 2J2 E PEH/

Bon ob'etivos con un ngulo visual e"tremadamentegrande, de 1 o más gra os . =ormalmentetransforman la escena en una imagen circular con unenorme distorsión mayor aún que la que produce unamirilla de una puerta#.Bu lente m s frontal es muy grande y adopta forma desemiesfera de ahí el nombre de o'o de pe!#.$l elemento posterior est muy cerca del plano de la

película debido a que su distancia focal es muy corta enA83 e B5 mm. osci"a entre 5 $ 1 mm . y en las demedio formato de H"H y similares, entre 01 y 06 mm.#.Bus aplicaciones son ocasionales y su precio muyelevado entre 11.111 y 2 millón de pesetas#. $'emplosde este tipo son el =*CC8: 3ishI$ye H mm. fJ/.H y elP$=2A 93 N N9;8 3/ Bon ob'etivos con un ngulo de visión inferiora los Eo'os de pe!E, pero superior a losnormales. Be consideran grandes angulareslos que proporcionan un ngulo visualcomprendido entre 6 $ 1 gra os.


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Bon muchos y variados, todas las marcas poseen varios modelos para sus BL:. -asi todas lasc maras compactas vienen equipados con ellos.Bus distancias focales para e" ormato B5 mm. var*an entre 1 $ B5 mm. y en formatos H"H, deA1 a H/ mm. pero adem s los ob'etos cercanos a la c mara aparecen muy grandes conrelación a los ob'etos m s ale'ados y con una fuerte distorsión en perspectiva, tanto mayorcuanto m s se despla!an fuera del e'e óptico.

Los grandes angulares se uti"i2A N234 8EA/ Bon los que cubren un ngulo visual comprendidoentre "os MB $ 56 gra os, lo que se apro"ima bastanteal campo visual del o'o humano inmóvil. )ienen a serun término medio entre los grandes angulares y losteleob'etivos. $ste es el ob'etivo que normalmente llevala c mara cuando la compramos.De'ando a un lado las corrientes de moda y los gustosparticulares de algunos fotógrafos, el ob'etivo normal esel que m s se utili!a, y es la base de cualquier equipofotogr fico. $ste ob'etivoes el menos deforma la

perspectiva . Para reconstruir la perspectiva visual correcta, ha de e"aminarse una copia positivaa un distancia equivalente a la distancia focal del ob'etivo de la c mara, multiplicada por el factorde ampliación de la copia.La distancia focal de estos ob'etivos es apro"imadamente igual a la diagonal del formato queimpresiona. $n las c maras r, "e& e B5 mi"*metros osci"a entre "os M $ 55 mm. y en las demedio formato entre los 6/ y 51 mm.Los ob'etivos normales tienen como característica fundamental su gran luminosidad diafragmasmu, abiertos #, por lo que resultan imprescindibles para reporta'es en condiciones problem ticas

de lu!.M.- 'E8E2:JE'I>2A/ Be consideran teleob'etivos aquellas ópticas con un ngulovisual menor e B1 gra os .


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Dado que la fotografía en formato de 0/ mm. es la m sutili!ada hoy en día, al hablar de ob'etivos suelendescribirse citando sólo su D*B entreB6 $ 55 mi"*metros+ o etivosnorma"es , y a partir e "os + te"eo etivos.

;na reg"a para recor ar e" tipo e o etivo $ suistancia oca" en cua" uier otro ormato de negativo,

consiste en considerar la medida del lado m s corto delnegativo como la distancia focal que tendría un granangular> la diagonal como la focal del ob'etivo normal, y eldoble del lado m s largo como la distancia focal de unteleob'etivo corto.

5.- 2:JE'I>2A RH224R FBe conocen como E!oomE u ob'etivos de focal variable, aquellas ópticas en las que se puedevariar a voluntad la distancia focal, y por tanto el ngulo visual. $sto se consigue por variacióninterna de la separación entre los grupos de lentes.?n E!oomE presenta las siguientes >EN' J A F

a. Permite modificar el tama=o de laimagen sin variar la distancia entre lac mara y el motivo.

b. ace el mismo papel que unacolección de ob*etivos de distanciasfocales fi*as , con la venta'a de suprecio y de poderse utili!ar en un sinfínde posiciones intermedias. -omoconsecuencia de lo anterior, el peso yel volumen del equipo fotogr ficodisminuye, lo cual resulta ideal paravia'es, reporta'es y traba'os de=aturale!a. -on un E!oomE corto de

5I61, se cubren todas las focalesdesde 9ran +ngular a 8b'etivo =ormal

y con uno de 61I 21, casi todos los tipos de teleob'etivos.

Por otra parte, los E!oomE presentan ciertas EA>EN' J A Fa. La calidad de la imagen desciende ligeramente respecto a otro de focal fi'a equivalente.b. Bufren una considerable perdida de luminosidad lo que, como veremos m s adelante,

causa numerosos problemas en fotografía.

6.- 2:JE'I>2A EAPECI 8EA/ $n este apartado agrupamos todos los ob'etivos, que con unas características concretas,permiten ser usados en ciertas tareas con resultados e"cepcionales.>!?6TI5 @ />7@

poseen un nivel determinado de aberración esférica que produce cierto grado de difusióno efecto de halo, en algunos el grado de difusión puede variarse a voluntad. Be utili!angeneralmente para retratos, desnudos y para conseguir cierto ambiente rom ntico y deenso%ación. $sto puede lograse m s barato utili!ando un filtro EflouE o con alguno de los

trucos que veremos m s adelante.>!?6TI5 MAC3>


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$st n dise%ados específicamente paratomas de cerca de ob'etos peque%os

macrofotografía#. $st n minuciosamentecorregidos para traba'ar a cortas distancias. +lgunos llegan a un tama%o de ampliaciónde 2F2, lo que quiere decir que el ob'etotendr en el negativo el mismo tama%o queal natural. Bon relativamente caros y,aunque resultan imprescindibles en -iencias=aturales, pueden sustituirse en algunoscasos por accesorios como fuelles, tubos dee"tensión o lentes de apro"imación, oincluso usarse el Kacro en combinación con

estos accesorios.Para macrofotografía de grandes aumentos m s de "5#, se usan los llamados 4 C32A>E3 E32A , que son ob'etivos de corta distancia focal y e"traordinaria calidad, deforma y tama%o similar a los de los microscopios. -arecen de anillo de enfoque y su

montura es a rosca debido a que se utili!an siempre acoplados a fuelles de e"tensión.?na variante del ob'etivo macro, son los o etivos R4E IC 8R, como el EKedical=*CC8:E de 11 mm., que poseen un flash anular autom tico incorporado para evitarsombras. Bu dise%o óptico y calidad son e"cepcionales. Be utili!an mucho en ortodoncia,cirugía, etc.

>!?6TI5 @5 ift@ o PC "Perspective Control( $st n dise%ados con la particularidad de que puede despla!arse su e'e óptico a voluntad.De esta manera puede controlarse la perspectiva de forma similar a una c mara de fuellede estudio. Be utili!an mucho en +rquitectura, por e'emplo para corregir la fuga de lineasque se produce al fotografiar un edificio.

>!?6TI5 7< Bon ob'etivos para uso científico para fotografiar en la región del ultravioleta, por lo quesus vidrios son de cuar!o o fluoruro de cuar!o.

>!?6TI5 57!MA3I4>5 Dado que ba'o el agua las distancias focales se acortan y que la lu! pasa del agua alvidrio, est n dise%ados para refractar óptimamente en este medio y adem s son porsupuesto totalmente estancos. Los ob'etivos normales son aquí de 0/ mm. y los teles nosuelen pasar de 51 mm. $"isten ya !ooms y ob'etivos autofoco.

>!?6TI5 A4AM>3 IC>5 Be utili!an muy poco en fotografía convencional, aunque bastante en cine. $strechan lasim genes sobre la película para conseguir comprimir vistas panor micas. Las relacionesse reconstruyen luego colocando un ob'etivo similar sobre el proyector. Be utili!an parapelículas en -inemascope.

.- :E33 CI2NEA E 82A 2:JE'I>2A Los ob'etivos, como cualquier otra lente, pueden presentar una serie de defectos o aberracionesdurante el proceso de formación de la imagen. $ntre las principales aberraciones destacanF

:E33 CI N C324G'IC

:ecordemos que la refracción estabacondicionada por la longitud de onda de la lu!incidente. -omo dentro de las longitudes deonda que componen la lu! blanca, la a!ul


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Los ob'etivos corregidos a la ve! contra la aberración esférica y de coma, se denominan +PL+=X ';3 E C 4P2

:ealmente el plano focal de un ob'etivo,no es totalmente plano, sino que formauna superficie cóncava hacia el ob'etivo.-omo la película est totalmente plana,es difícil enfocar a la ve! y e"actamente,el centro y los bordes de la imagen.?nos fabricantes solucionan esto,parcialmente, variando el dise%o de laslentes, y otros curvando la película en lac mara en el mismo sentido que el planofocal.

:E33 CI N E IA'23AI N

Los ob'etivos m s sencillos, y los deamplio ngulo visual, deforman laslineas rectas tanto vertical comohori!ontalmente. +l fotografiar una cuadrícula, ésta

puede deformarse de forma cóncavao conve"a, resultando así lasllamadas distorsiones de Eco'ínE yEbarrileteE. La de co'ín ocurre cuandoel diafragma est colocado entre elúltimo grupo de lentes y la de

barrilete cuando est m s cerca de la parte frontal.

Las dos primeras distorsiones (cromática $ es ,rica)+ a ectan a "a tota"i a e "aimagen+ mientras ue "as siguientes "o hacen s0"o en "os or es $ es uinas .

F.- 8;4IN2AI E 8 I4 9EN La mayor o menor luminosidad de la imagen conseguida con un ob'etivo, depende

principalmente de dos factoresF2. La distancia entre el ob*etivo , la

imagen pro,ectada .. $l di0metro del az de luz que penetra

por el ob*etivo .

$l primer factor est en función de la distanciafocal del ob'etivo, y el segundo depende de sudise%o y construcción.

Al di0metro del az de luz que penetra por elob*etivo con el diafragma totalmente abiertose le llama :E3';3 E%EC'I> .


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:elacionando ambos factores abertura efectiva y distancia focal#, podemos definir la luminosidadde un ob'etivo.Be denomina 8;4IN2AI + PE3';3 3E8 'I> + o N;4E32 K , al cociente entre ladistancia focal de un ob=eti!o y el diámetro de su abertura efecti!a%

istancia oca"NSmero K ? --------------------------------------------- iámetro e "a a ertura e ectivaLa luminosidad de un ob'etivo es fundamental en fotografía profesional y la comple'idad de sudise%o hace que se encar!can enormemente los ob'etivos muy luminosos. Para hacernos unaidea, un ob'etivo normal de /1 mm. de apertura m "ima fJ2.5 vale unas 5.111 pts.> uno de fJ2.Ase vende por unas A1.111 pts. y uno de fJ2.1, supera las 0/1.111 pts.1 .- INAC3IPCI2NEA EN 82A 2:JE'I>2A

$n todos los ob'etivos fotogr ficos de calidad,vienen grabadas una serie de inscripciones que nosproporcionan una información muy valiosa sobresus características y rendimiento, y que resultaimportante conocerF

$n primer lugar suele indicarse el nombre delfabricanteF P$=


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0. N-uantas dioptrías tiene un ob'etivo de 5/mm de focalA. NDe qué depende la distancia focal de una lente/. ?n insecto de 2mm de alto, se fotografía sobre una diapositiva ocupando en ella mm.

N-on qué factor de ampliación ha sido reali!ada la tomaH. NOué tama%o tiene en la película una moneda de A cm situada ante la c mara a dos

veces la distancia focal del ob'etivo6. N-on qué tipo de ob'etivos conseguiríamos la mayor profundidad de campo5. N-ómo definirías la aberración crom ticaG. NOué apertura relativa o =Vf, tiene un ob'etivo de 211 mm de focal y una apertura efectiva

de 2 ,/ mm de di metro21. Bobre c maras BL: de 0/mm, NOué distancia focal tienen los ob'etivos normales N@ en

las c maras de medio formato 2 1mm

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Curso de Fotografía I