Cuadernillo 19 - Dibujo - Diversos Materiales Sobre Papel de Color

5/13/2018 Cuadernillo 19 - Dibujo - Diversos Materiales Sobre Papel de Color - slidepdf.com

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3DIBUJO

DIVERSOS MATERIALES

SOBRE PAPEL DE COLOR

TECNICA: Carboncillo 0 carbonilla, sanguina y creta

TEORiA: Dibujo sobre fondo de color

TEMA: Bodeg6n y paisaje

L a utilizaci6n de los diferentes medios que

enriquecen el trazo y los tonos aumenta

enormemente las posibilidades del dibujo. As!

10 demuestra el uso del papel de color como

base sobre la que trabajar con carboncillo, san-

guina y creta blanca. EI dibujo se enriquece

constantemente con cada nueva aportaci6n

tecnica que contribuya a dar mayor variedad

crornatica 0 textura. Pero, independientemente

de las posibilidades derivadas de la adopci6n

de nuevos materiales, el desarrollo de la tecnica

no tiene por que ser limitado. Y es que, como

el alumno podra comprobar, constantemente se

aportan mejoras sobre tecnicas que se habfan

tratado con anterioridad.

En esta unidad se desarrolla con mayor pro-

fundidad el uso del papel de color como base

del dibujo, mediante la combinaci6n de tres

medios: el carboncillo, la sanguina y la creta

blanca.

E n este R etra to de Jea n le R on d d ' A le mb ert, d e M au rice Q ue ntin d e L ato ur (1704-1788) , e l d ib ujo so br e p ap el

d e co lo r p erm ite la in co rp ora cio n d e co lo res cla ro s y o scu ro s a l m ism o tiem po , co n ig ua ld ad d e c on dicio ne s.



• DIVEHSOS MATEHIALES SOJ3llb P\PEL DE COLOR

LOS MATERIALES

Cada uno de los medios para dibujar sobre

papel de color responde de una manera

diferente; ella es debido, ante todo, a que

los elementos con que estan compuestos

tienen origenes muy dispares. El color de

cada uno de los medios se integrara mas

o menos sobre el papel dependiendo del

color de fonda; es decir, del papel esco-

gido. Por 16gica, se tendra que utilizar un

papel en el cual el medio de dibujo se inte-

gre y contraste. Seria absurdo realizar un

trabajo con carboncillo sobre papel negro,

a menos que se mezclara con blanco .

• EL PAPELADECUADO

El papel adecuado es aquel sobre el que se

puede realizar un trabajo visible con los

medios de dibujo, al mismo tiempo que EI carboncillo, la sanguina y la creta blanca son tres medios de dibujo que

permite la combinaci6n de tecnicas sin

que se «ahogue» ninguna de ellas. Segun

el medio utilizado, podra usarse un papel

oscuro 0 tendra que utilizarse otro mas

claro. En cualquier caso, los papeles de

colores deben ser de buena calidad; de 10

contrario, la luz solar acabara por degra-

dar completamente el color.

Cuando se trabaja sobre un papel de color

blanco, los trazos son mas oscuros que

el fondo y, en consecuencia, aparecen en

forma de lineas contrastadas, contomos

combinan muy bien sobre el papel de color.

o sombras. Por el contrario, si se dibuja

sobre un papel de color, se puede dibu-

jar tanto con luz como con sombras, al

mismo nivel. El color elegido para un

fondo tonal dependera del tema, pero por

regla general, los colores mas adecuados

son los neutros, es decir, aquellos que se

relacionan con tonalidades grises 0 marro-

nes. Tambien sepuede dibujar sobre pape-

les con colores muy vivos y saturados,

EI carboncillo proporciona un gran contraste sobre un papel

de color crema. Conviene hacer pruebas antes de empezat;

para elegir bien el papel.

pero el resultado es demasiado estridente

y el dibujo pierde fuerza en detrimento

del impacto cromatico del fondo. Si se

utiliza un fondo de color muy oscuro 0

negro se impide la aplicaci6n del som-

breado, por 10que esta es la mejor opcion

si se pretende dibujar solamente con colo-

res c1aros, construyendo la escena unica-

mente con realces de luz practicados con

creta blanca.

Si se decide dibujar con sanguina sobre un papel de color

siena, el contraste entre el trazo y el fondo es menor y los

trazos se integran mejor.

3 0



TEonTA

• NEGRO Y BLANCO a dibujar con los dos medios que mejor

SOBRE .PAPEL SEPIA contrastan con este tono de papel: el car-

bon cillo y la creta blanca.

La compatibilidad de medios de dibujo Excepto en el papel blanco, la creta blanca

como el carb6n, las cretas y los papeles de permite todo tipo de trabajos de trazo 0

color son siempre interesantes a la hora de fusi6n. Primero, se esboza el paisaje

de plantear nuevos trabajos, bien sea para con carbon cillo, acotando la forma de

conseguir nuevos efectos 0 nuevas posibi- las nubes completamente con un trazado

lidades cromaticas. Por ello, ahora se pro- denso y cerrado.

pone una sencilla practica sobre un papel

de color siena, un color muy parecido

al de la sanguina. Dibujar con sanguina

sobre este papel seria una tarea inutil, al

menos de momento; el color apenas se

percibiria, pues existe demasiada simi-

litud entre los colores y no habria sufi-

ciente contraste. Por consiguiente, se va

Con creta blanca se dibuja y difumina

el grueso de las nubes.

El dibujo inicial se realiza unicamente

con carboncillo .

• QUE COLORES HAY

ENELPAPEL

La zona de las nubes se pinta por com-

pleto con creta blanca, de este modo se

obtienen tres tonos: el negro, el blanco y

el color del papel. Se pasa la mana sobre

la creta blanca y se difumina completa-

mente, dando forma a las nubes con los

dedos. Con carboncillo se manchan algu-

nas zonas y se vuelven a difuminar con

los dedos; la fusi6n provoca diferentes

tonalidades grises. Por ultimo, se dibujan

las zonas mas luminosas de las nubes con

creta blanca, de manera muy directa, y

se dejan sin difuminar. Los impactos de

color blanco contrastan fuertemente sobre

la base difuminada de las nubes. EI pai-

saje se deja esbozado, apenas resuelto con

unos pocos trazos curvados que conver-

gen hacia un mismo punto en la linea del

horizonte. El color de la tierra 1 0 propor-

ciona el fondo tonal sepia. En este punto

se da por finalizado este ejercicio. Se ha

podido comprobar c6mo el uso de la creta

de color sanguina no ha sido necesario, ya

que no se requerian tonos tierra medios.

Tras realizar nuevos grises, se aplican los ultimos brillos con creta blanca sin

difuminar:

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• DIVEHSOS .\1A"n:rU.\I.,ES SOBRE I'APEL DE COLOI{

EL TONO DE LA M EZCLA

En el breve ejercicio anterior se ha des-

cartado el lIS0 de la sanguina porque,

sobre el papel elegido, parecia no tener

ninguna funcion especifica, En realidad, si

se puede realizar un buen trabajo con san-

guina, incluso sobre papeles de tono ideo-

tico, siempre y cuando se mezcle adecua-

damente con los otros medios de dibujo.

El to no de la mezcla de los medios de

dibujo permitira trabajar un gran numero

de gradaciones tonales sabre el papel de

color, sea cual sea el tone de este. Para

poner en practica 10 que se acaba de

exponer, se prop one realizar un bodegon

sobre un papel del mismo color que el

utilizado en el ejercicio anterior; aqui la

sanguina se mezclara unicarnente can el

carboncillo.

• EL NEGRO DEL CARBON CILLO

Y LA SANGUINA

El encaje inicial se realiza can carbon-

cillo. Como se puede ver, se trata de un

trabajo muy sencillo; tan solo hay que

dibujar la media botella que esta encua-

drada y el cuenco cortado por esta en pri-

mer termino.

Tras encajar can carboncillo y

ennegrecer todo elfondo, se dibuja can

sanguina y se difumina sabre elfondo.

EI dibujo de las form as simetricas siern-

pre encierra mayor dificultad que el de

las form as asimetricas, asi que un buen

recurso puede ser el que se esta utilizando

aqui, consistente en encuadrar y dibujar

elementos partidos.

En principio, el fondo se traza con car-

boncillo con mucha presion, acotando por

completo las formas principales. Tambien

se traza con carboncillo en el interior del

cuenco, Antes de fundir el carboncillo, se

dibuja sobre las zonas negras con la barra

de sanguina de punta, realizando un tra-

made de lineas inclinadas. En el cuenco,

el dibujo con la sanguina es con trazos

horizontales. Una vez dibujado todo el

interior de las zonas manchadas, se pasa

la mana y se fun de la sanguina sobre el

carboncillo. Como se puede apreciar en la

primera imagen bajo estas Iineas, el efecto

obt~nido es muy diferente al del carbon-

cillo fundido .

• EL TONO QUE DOMINA

Ya que se ha logrado un color terroso dife-

rente al del papel y al gris del carboncillo,

se puede volver a dibujar con carboncillo

en la botella, donde se pasa el dedo por

ellateral para abrir un brillo largo y con-

tinuo. Despues, se dibujan con sanguina

Al difuminar can la sanguina, se

obtiene un tono diferente que permite

dibujar can carboncillo directo.

3 2

los trazos sobre el cuenca. Ahora, parece

como si el gris del carboncillo se integrara

de nuevo en el color del papel. Lo ultimo

que se realiza en este bodegon es la apli-

cacion de unos realces muy puntuales de

creta blanca; concretamente, en la botella,

en el interior del cuenco y, con la barra

plana, sobre el tablero.

RE SE RVAS Y C ON TRO L

DEL DIFUMINADO

Al igual que sucede en algunos procedi-

mientos pictoricos, cuando se quiere inte-

grar el color del papel como uno mas de

los utilizados, es necesario realizar reser-

vas de las formas que alojaran el color del

pape!. Como ya es sabido, una reserva no

es mas que una zona que se ha dejado sin

trazar a conciencia; esta zona albergara

en su interior eI color del pape!.

• AISLAR EL ELEMENTO

PRINCIPAL

Se propone ahara un ejercicio muy senci-

110,del cual se podran extraer interesan-

tes conclusiones sabre como se integra

el color del pape!. Se esboza la forma de

una flor con carboncillo; el dibujo tiene

Par ultimo, se realizan los realces can

creta blanca en Labotella, en el interior

del cuenca y sabre el tablero.



TEOHTA

Se realiza el dibujo con carboncillo;

conviene que lafior este bien dejinida

ya que va a ser la zona a reservar.

que ser 10 mas preciso posible, ya que

la reserva se va a realizar en torno a la

flor, Con la barra de sanguina, se traza el

dibujo de la flor basta cubrir la totalidad

del papel, excepto el interior de los peta-

los; ahora, el papel es el color protago-

nista del dibujo.

Conviene utilizar la punta de la barra para

cubrir el fondo, de este modo el trazo es

mucho mas opaco y el color mas intenso

y saturado. En la mitad inferior del papel

un sombreado realizado con carboncillo

se mezcla con el color rojizo del papel,

dando lugar a un matron mas intenso .

• PROTAGONISMO DEL PAPEL

Una vez aislada por completo la flor,

el to no del papel se incorpora entre los

demas tonos del dibujo. Con la creta

blanca se pueden realizar los realces nece-sarios para dar volumen a los petal os. Se

dibujan con creta blanca las zonas mas

luminosas y se difuminan sobre la forma

de los petalos; al fundir el blanco sobre el

color crema del papel, se obtienen diver-

sas tonalidades de color rosaceo. Cuidado

con no tocar los colores adyacentes con la

yema de los dedos, de 1 0 contrario se corre

el peligro de arrastrar parte de los otros

colores hacia el interior de la flor, dando

lugar a un blanco mucho mas sucio.

Se dibuja con sanguina el entorno de

lafior; se cubre la totalidad del papel

excepto los petalos.

Tras aislar el color del papel, se dibujan

los realces blancos y se funde can la

creta, logrando varias tonalidades.

DE LA PREHI$TORIAA NUESTROS DiAS

No hay que pensar que el dibujo con varios tonos es un invento moderno. Este

procedimiento ha acornpafiado al hombre desde los albores de la humanidad.

Como se puedeapreciar en esta pint~ra rupestre, descubierta en las cuevas

de Lascaux, los artistas prehlstcrlcos no solo conodan a la perfeccion el arte

del dibujo y dominaban su tecnica, sino que tam bien sabian sacar partido de las

c;ualidades de los medios de quedisponfan, aprovechando, como en este caso,

~I color de la pared que utilizaban como soporte. Este caballo esta pintado

con ocre y negro, y la panza no se ha pintado, sino que mantiene el color de

la piedra como un brillo maximo. No se trata de un dibujo ingenuo; el artista

que 10 realize sabla perfectamente 10 que hacla, tanto como cualquier gran

artista de nuestros dias.

3 3



• D TV EHSOS MATEHlALES SO BRE PA PEL D E COLOH

U N PASO MASEN 1,-JOSCONTRASTES

A 10largo de la mayoria de las unidades

de dibujo, se hace enfasis en el efecto

que se produce cuando, al lade de un

tone luminoso, se dibuja otro mucho mas

oscuro: el color oscuro provoca que los

mas claros se conviertan en mas lumino-

sos y viceversa. Cuando se utiliza papel

de color y se usa mas de un medio de

dibujo, se puede aumentar notablemente

esta posibilidad de contrastar los tonos

con sus contrarios .

• MAYOR LUMINOSIDAD

YVOLUMEN

Dos tonos pueden desarrollar una amplia

gama de grises, como se pudo estudiar

al tratar el modelado, pero estos grises

se potenciaran mucho mas si se afiade

un fuerte contraste que los hag a mas

luminosos. Para comprobarlo, se pro-

pone un ejercicio basado en el modelado

de una fruta con dos tonos: sanguina y

carboncillo.

Con carboncillo se realiza el encaje de la

fruta, y, dentro de esta, se estudian cua-

les son las zonas de luz y de sombra. El

trazo de la sombra se dibuja muy facil-

mente con la barra de carboncillo plana;

luego, se pasa el dedo sobre su contomo

para fundir el carboncillo sobre el papel.

Sobre el carboncillo se traza con san-

guina, pero el brillo de la fruta se deja

Se dibuja con sanguina y se funden los tonos. El brillo de la

Jruta se deja sin dibujar.

Se dibuja laJruta

con carboncillo

valorando la

sombra con

la barra plana.

sin dibujar. Por ultimo, se funden ambos

tonos con la yema de los dedos; si fuera

necesario, se puede abrir nuevamente el

brillo con la goma de borrar. Hasta ahora

se ha dibujado una fruta con un modelado

correcto, pero l,que ocurre si se contrasta

muy fuertemente el fondo con carbonci-

1 1 0 ? Tal como se acaba de proponer, se

traza todo el fondo con un negro dense y

Con elJondo completamente oscurecido con carboncillo,

laJruta adquiere un volumen muy realista.

3 4



TEonTA

iATENCION!

Evita r empas te s

Si va a teiiirse el papel con pintura

hay que tener en cuenta dos pre-

misas basicas: evitar los empastes

de pintura, es decir, aplicar el color

demasiado espeso, 10 que puede

provocar un relieve superficial que

puede repercutir negativamente en

el dibujo; y no empezar el dibujo

hasta que la pintura este completa-

mente seca, de 1 0 contrario, el papel

pod ria resquebrajarse.

papel sobre el que se va a dibujar; con ello

se pueden obtener colores personales que

sirvan de fondo a los dibujos. Para hacerlo

se pueden utilizar pinturas al agua, como

gouache 0 acrilico.

Se toma una hoja de papel para dibujar

y se cubre con la pintura en cuesti6n.

Una vez seco el soporte ya esta listo para

empezar a dibujar. Si se utiliza la pintura

acrilica, hay que lavar el pincel inmedia-

tamente despues de usarlo; de 1 0 contra-

rio, se dafiara irreparablemente. Esto noNo es necesario adquirir papeles de colo- ocurre si se utiliza gouache 0 acuarela,

res para dibujar. Un recurso atractivo para aunque siempre es recomendable lavar

muchos alumnos es pintar previamente el los pinceles despues de su uso.

cerrado; ahora, la fruta y la mesa donde

se apoya adquieren una gran luminosidad

y un notable volumen. El fuerte contraste

entre las sombras y las zonas iluminadas

son las que mejor explican la acci6n de

la luz sobre un cuerpo. La mesa sobre la

que reposa la manzana aparece iluminada,

representada con el color del papel, por

1 0 que no requiere ninguna intervenci6n.

• COMO PINTAR EL PAPEL

Con dos coZores se pueden conseguir fondos muy personales.

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EZpapeZ se pinta

muy bien can

pintura acrilica

muy aguada para

no cerrar

eZporo, aunque

tambien se puede

utilizar gouache.

LOS PAPELES DE COLO RES

Y LOSTONOS

Segun el medio de dibujo utilizado,

se podra dibujar en papeles mas

claros 0 mas oscuros. Los diferen-

tes medios se integran mejor sobre

papeles en los que contrasten.

PAPEL DEL MISMO TONO

QUE EL MEDIO

Se puede utilizar un color de papelsimilar al medio cuando este se

integra con otro, como carboncillo

y sanguina sobre papel siena.

AISLAR ELCOLOR

DEL PAPEL

Si se reserva una parte del papel,

este color se integra en el dibujo

como un tone mas.

LOS CONTRASTES

SIMULTANEOSSobre un papel de color, la apli-

caci6n de contrastes slrnultaneos

hace que aumente el efecto de

volumen en el modelado.

COLORES NEUTROS

Los mejores papeles para dibujar

son los que presentan colores neu-

tros: ocre, siena, pardos en general,

grises y azules agrisados.



• D lV ERSO S ,'"lAT EHTALE S SOBHE PAl)JS I_ , DE C OLO n

BODECON

Dos girasoles

Continuando con la combinaci6n de tecnicas en el

dibujo, en este ejercicio se dibujara un bodeg6n con

flores utilizando un conjunto de procedimientos que

altern an el carbon cillo, la creta blanca y la sanguina

sobre papel de color. Nada mas empezar, el alumno

se dara cuenta de las ventajas que supone dibujar

sobre el papel de color, pues, desde un principio, las

aplicaciones de blanco, sanguina y carboncillo ad-

quieten la misma presencia, 1 0 que no sucederfa si

se trabajase sobre una hoja de papel blanco. Sobre

este; los trazos blancos pasarfan completamente des-

apercibidos y los de carboncillo tendrian una exce-siva presencia, descompensando la interacci6n entre

los tres colores. En estos casos se empieza con un

dibujo y se continua con el sombreado de las zonas

oscuras, luego las de tono intermedio, dejando para

el final las zonas mas claras y los realces de luz.

M A T E R IA L N E C E S A R IO

: i: k: Barr~ de carboncillo. ~ Papel Basic decql.6r

marron degrano .medio

. Sprayfijado~ _

. Barra de sanguina

. Barra de creta blanca

Se comienza el dibujo con carboncillo; las flores se trazan den-

tro de una cornposicion casi triangular. Las primeras formas,

muy generales, dan lugar a otras mucho mas complejas. Los

trazos iniciales deben resultar siempre globales y abarcar las

formas mas complejas como elementos mas simples. Es im-

portante situar cada flor en su posicion de manera que pre-

senten una distribucion coherente. Los dibujos que encierran

cierta complejidad deben encajarse al carboncillo, ya que re-

sulta mas sencillo corregir los errores y rehacer las formas si

es necesario.

Inc:lusoparalasf!:mnas muy complejas, los

prim~ros~esbozos que se reaJizandebenser

r;huysElneillos._EItrazo del esboz_o tieneque ser

firme¥ muy~de!;:idi~p,sin tltubeos qu~ puedan

des6riEmtardurante el desarrollo del -ejerciC;io::, "

_ -3 6



Se realiza laestructura de las flores sin fijarse en Ilosde-

talles. Este encaje es un buen ejemplo de 1 0 que se esta co-

mentando: cada una de las flores parte de formas elfpticas 0

circulares; despues, se trazan las Ifneas internas hasta completar

las formas principales de cada una. Es fundamental aprender a

reconocer las formas geornetricas en los modelos y aplicarlo

en el encaje.

Una vez dibujadas las flores, se emborrona el entorno

de las mismas con los dedos manchados de carboncillo; este

aumento de tono alrededor de los elementos principales hace

que el conjunto floral sea mucho mas luminoso y vivo. E I os-curo que se acaba de emborronar sobre el fondo con la yema

de los dedos establece un primer sombreado, la primera se-

paraci6n de los pianos. Hay que difuminar con cuidado impi-

diendo que el gris del fondo rebase los Ifmites del contorno

de las flores.

3 7

Se toma ahora un carbonci-

1 1 0 grueso y con el se sorn-

brea el interior de los giraso-

les. Dentro de esta zona se

pinta con sanguina en las par-

tes mas iluminadas. Lo mejor

es trabajar con un trocito de

barra que no supere los tres

centimetros de longitud.



• DIVEHbOSMATEIUALES SOHRE PAPEL DE COLOR

Con lagoma de borrar se limpian los petalos, que ahora

resultan mucho mas luminosos y se despegan de los colores

que los rodean. Lagoma de borrar permite perfilar la forma y

recortar el contorno de la flor. Del mismo modo, con ella se

puede rebajar el color alli don de hay un exceso de grises.

Se vuelve a insistir con carboncillo para aumentar los

oscuros y reafirmar el perfil inferior de los petalos. Con labarra

de carboncillo se dibujan los oscuros que ponen de manifiesto

los tallos. Esta operacion se realiza con un trozo de unos dos

centimetros de tarnafio, sombreando con la barra plana para

que el trazo sea mas grueso y el sombreado intenso. Con la

punta de la barra tambien se insinuan algunas hojas, resueltas

con lineas tenues y sin ningun detalle.

Con la punta de la barra se dibuja a conciencia los petalos

de los dos girasoles que tienen que quedar bien definidos.

A continuacion, se trabajan los petalos de uno en uno.

Con el carboncillo se aumentan los oscuros de la zona

superior; en la hoja de la derecha, se insinua un oscuro y con

el dedo limpio se abre un claro en la zona mas iluminada. Se

retorna la barra de carbon y con la punta vuelven a dibujarse

los petal os, esta vez con llneas mas contrastadas y certeras, de

manera que los petalos del girasol presenten esa forma lIa-

meante tan caracterfstica.

3 8



PfL\CTJCA •

D E I dibujo continua ahora con la aportaci6n de los co~-

trastes mas luminosos, que son los que justifican el trabajo

sobre un papel de color.

Como puede verse, se ha dejado sin intervenci6n las zonas que

se pretende colorear con la creta blanca, como sucede en la

mayorfa de los petalos de las flores.

[[!] Se em~ieza ~rabajandO con la punta, aiiadiend: realces

de luz en cada uno de los petalos, AI utilizar papel de color, la

creta blanca resalta mucho cuando se traza. No se trata de

cubrir con blanco los sombreados realizados anteriormente;

basta con aiiadir una pequeiia mancha de color para realzar el

efecto de luz. Los petal os que se encuentren mas encarados a

la fuente de luz recibiran mayor cantidad de blanco que los

que aparecen mas marginales.

m Los ultirnos contrastes con creta blanca se dibujan sobre

los tallos y la ho]a. Estos pequeiios toques de luminosidad

permiten separar completamente estas zonas de la flor del

fondo. Se efectuan con la punta de la barra y consisten en Ifneas

que se extienden a 10 largo del tallo, perfilando uno de sus la-

dos, el mas expuesto a la luz.

3 9

m Se vuelven a dibujar con el carboncillo las zonas que

pudiera parecer que no estan 10 suficientemente definidas, y,

en general, los contrastes de los tallos. Se dan nuevos realces

con creta blanca en algunos petal os; ahora, el contraste con

los oscuros que 10 rodean es mucho mayor.Cuanto mas oscuro

sea el papel utilizado, los realces con creta seran tarnbien mas

luminosos.



• DfVERSOS ~'L\TEnIALES SUHRE PAPEL DE COLon

Los ultirnos ajustes se realizan can la barra de sanguina corri-

giendo algunosabusos del blanco y ariadiendo nuevas som-

breados mas sutiles. Como se puede ver, no se ha abusado del

usa del realce, que unicarnente se ha efectuado en aquellas zo-

nas donde era completamente necesario. Se puede fijar el di-

bujo can una fina capa de fijador en spray.

i A T E N C I O N !

Limpiar con la goma

La goma de borrar permite definir formas y

contrastarlas en zonas don de puede haber un

exceso de grises. Conviene utilizarla antes de

aplicar la creta blanca, para limpiar las zonaspreviamente y evitar asl que los trazos blancos

se ensucien can el carboncillo subyacente.

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