If you can't read please download the document
Upload
victor-renobell
View
41
Download
5
Embed Size (px)
Citation preview
Identidad Visual Vctor Renobell
34
Praia da Pacincia, en el barriode Rio Vermelho de Salvador
Baha.
Fotografa de Vctor Renobell (2003-2004)
Vctor Renobell Identidad Visual
35
Cap.2
El contexto etno-fotogrficofoto-visual brasileo
En Brasil la aceptacin de la fotografa fue prcticamenteinmediata
a su descubrimiento. Como nos describe Ferrez (1985), su insercin
se dio de un modo constante y progresivo, menos intenso que en
otros grandes centros, pero pasada la primera fase del
descubrimiento (el entusiasmo y las iniciativas de los pioneros) no
hubo una estructura suficiente que posibilitase el continuo avance
de la fotografa en Brasil en los modelos de los centros europeos.
Fue en Brasil, ms precisamente en la ciudad de Campinas (Estado
de So Paulo) en el ao 1832, donde el inventor Hrcules Florence
cre la palabra photographie (fotografa) para designar uno desus descubrimientos. Brasil es considerado uno de los pioneros en
esta forma de representacin de la realidad. La fecha del invento de
Florence sorprende al compararla con los dems inventos: en
Inglaterra, la Calotipia, por William Henry Fox Talbot, en 1834-35; y
en Francia, el Heliograbado, por Nicephore Niepce, en 1826; el
proceso positivo en papel, de Hypolyte Bayard, en 1839; y la
Daguerrotipia, por Louis Jacques Mand Dagurre, igualmente en
1839. Es importante destacar que de estos inventos, slo los
procesos de Hrcules Florence y William Henry Fox Talbot estaban
basados en el principio de la reproductibilidad, tal como se conoce
Identidad Visual Vctor Renobell
36
en la actualidad (negativo/positivo)4. Dada lasimultaneidad en losdescubrimientostecnolgicos, resulta difcil identificar a un nicoinventor. Los descubrimientos tan importantes como stos surgen
de la necesidad emergente de la sociedad como un todo. Hoy
podemos afirmar que el descubrimiento de la fotografa tuvo sus
bases en estos cinco inventores.
Hrcules Florence (1804-1879) naci en Niza, Francia, el 29 de
febrero de 1804 y lleg a Brasil el 1 de mayo de 1824. Era un
excelente dibujante y fue contratado por el Barn de Langsdorff,
Cnsul General de Rusia, para documentar la "Expedicin
Langsdorff" una expedicin cientfica a la Amazonia, realizada entre
1825 y 1829. La participacin en esta expedicin fue el resorte que
dio impulso a varias de las investigaciones de Florence. Sus
inventos persiguieron el registro de los sonidos e imgenes que
haba observado durante los cuatro aos del viaje cientfico. En
1830, y hasta su fallecimiento en 1879, vivi en Campinas, donde
desarroll sus inventos, entre los cuales se encuentra la grabacin
de imgenes por la accin de la luz (photographie).
4 De hecho actualmente con la adquisicin de cmaras digitales el proceso de
positivado cada vez desaparece de la actualidad fotogrfica contempornea.
Vctor Renobell Identidad Visual
37
Fotografa de Hrcules Florence (1833)
Florence fue uno de los descubridores simultneos de la fotografa,
y sin ningn reconocimiento oficial durante mucho tiempo. Desde
1832 hizo sus experimentos fotogrficos sobre la impresin por la
luz del sol, dndole el nombre de photographie, cinco aos antes
de que sir Jonh Herschel lo hiciera. Este hecho slo pudo ser
probado en el mbito internacional en 1976, gracias a las
investigaciones del historiador de la fotografa en Brasil, el profesor
Boris Kossoy. En el III Simposio Internacional de Historia de la
Fotografa, realizado en el International Museum of Photography, de
la George Eastman House, en Rochester, en 1976, Kossoy dio a
conocer los resultados de sus investigaciones. Con el apoyo del
Rochester Institute of Technology, en New York, Kossoy ha
conseguido la reconstruccin de los principales experimentos
realizados por Florence, a travs del profesor Thomas T. Hill
(Kossoy, 1980). Actualmente, en la Enciclopedia y Diccionario
Identidad Visual Vctor Renobell
38
Internacional, el nombre Hrcules Florence, est registrado con la
siguiente referencia: "(...) se debe a l, el descubrimiento de la
polygraphia y de la photographia (1832), porque los trabajos de
Niepce, Daguerre, Fox Talbot y Poitevin son de 1833, 1834 y 1850"
(Kossoy, 1980:47).
La nueva fe en la objetividad de la fotografa la iba a convertiren
sustituta de los dibujos de campo. As, en Espaa, la Comisin
Cientfica del Pacfico, en 1862, organiz una expedicin por
Amrica del Sur, a travs de los ros Napo y Amazonas, con la
incorporacin de un fotgrafo-dibujante, al que se le encarga: el
mayor cuidado en sacar retratos de cuerpo entero de todas las
razas, as como vistas de las habitaciones y de cuantos objetos
inmuebles puedan servir para ilustrar la historia de las poblaciones
an salvajes o semisalvajes [tambin] acompaar en sus
expediciones a los encargados de recolectar, para sacar vistas de
montaas, cortes de terreno, aspectos de la vegetacin, etc. (Puig-
Samper, 1988 citado en Adellac, 1996:244-245).
La fotografa fue vista por loscientficos evolucionistasdel sigloXIX comoun instrumento objetivo para describir detalladamente
caractersticas fsicas y kinsicas que permitieran sustentar sus
teoras sobre diferencias raciales. Los antecedentes ms lejanos se
remontan al fsico y naturalista francs Serres, quien en 1848,
agreg representaciones daguerrotipo sobre las "caractersticas
fsicas de los tipos de diversidad racial" en su coleccin sobre la
anatoma de las especies y otras materias. En 1850 el naturalista
Louis Agassiz le pide al fotgrafo J.T. Zely reproducir 15
Vctor Renobell Identidad Visual
39
daguerrotipos de esclavos africanos que vivan en Carolina del Sur,
para as poder sustentar su modelo poligentico sobre el desarrollo
humano, teora positivista sobre la separacin gentica de las
races de las razas blanca y negra.
De las tresmodalidades fotogrficas(retrato,naturalezaypatrimonio) que comienzan a destacar con el uso del daguerrotipo,la que contar desde el principio con ms respaldo econmico e
institucional por el gobierno francs ser la fotografa de patrimonio,
para cuyo fin pareca estar reservado el futuro de la fotografa: "Con
el daguerrotipo, un solo hombre podr llevar a buen fin este
inmenso trabajo. Suministrad al Instituto Egipcio con dos o tres
aparatos de M. Daguerre, y a partir de las grandiosas y clebres
obras artsticas, vastas extensiones de jeroglficos sern
reemplazadas por jeroglficos ficticios o puramente convencionales,
fruto de nuestra inmortal expedicin... Y todo el mundo se percatar
del inmenso papel a desarrollar que le ha sido destinado al proceso
fotogrfico" (Arag, 1839 citado en Frizot, 1987:12)
A partir de 1860 se desarrolla lafotografaantropomtricacomomodelo de inscripcin cientfica, la cual se sustentaba sobre la
premisa de que la reproduccin mecnica de la imagen de un
cuerpo humano obtenida bajo mtodos fotomtricos estandarizados
que pueden permitir recuperar datos morfomtricos confiables y
comparativos. Dos de los sistemas ms influyentes fueron ideados
por los ingleses Thomas Henry Huxley y J.H. Lamprey. El sistema
de Huxley requiere que el sujeto debe ser fotografiado desnudo al
lado de instrumentos de medicin situados a una distancia
Identidad Visual Vctor Renobell
40
determinada de la cmara. Dos fotografas completas deben ser
tomadas de cada sujeto, una frontal y otra de perfil y otras
suplementarias de la cara completa y otro retrato de perfil de la
cabeza del sujeto. En la posicin frontal el sujeto era instruido para
pararse con los talones juntos y el brazo derecho estirado y la
palma de la mano mirando hacia la cmara, mientras que en la
posicin de perfil, "el sujeto era presentado a la cmara con el
brazo doblado de manera de que no interrumpiera el contorno del
tronco" (Huxley, 1860), un factor de gran significancia en el caso de
las mujeres donde exista la posibilidad de que el brazo "interfiriera
conel contorno del pecho lo cual era muy caracterstico en algunas
razas" (Huxley, 1860).
Fotografa del Sistema de Huxley (1860)
El sistema deLamprey implicaba fotografiar a los sujetos en frente a
una rejilla de hilos de seda separados a 2 pulgas [5 cm.] entre s,
estirados en cruz en un marco de madera de 3x7 pies [0,9 x 2,1
mts.]. Con esta malla normalizada, Lamprey argumenta que "la
estructura anatmica de una buena figura o modelo acadmico de 6
Vctor Renobell Identidad Visual
41
pies de alto [1,8 mts] puede ser comparado con un Malayo de 4 pies
de altura [1,2 mts]" (Lamprey, 1869:84 citado en Griffiths, 1997:3).
En 1868 se reuni en ocho tomos la gran coleccin fotogrfica
Pueblos de la India por Watson y Kaye; y entre 1873-1876, se
edit en Hamburgo el famosolbum etnogrficoRazas de lahumanidad con 600 fotografas de varios autores, recopiladas por
Damman. A fines del siglo surgen las primeras teorizaciones: A
partir de su experiencia en la Guayana Britnica, Im Thurn public
el artculo Usos antropolgicos de la cmara (1893) aparecido en
el nmero 22 del Journal of the Anthropological Institute, criticando
la tendencia a mostrar tipos raciales con el mtodo antropomtrico
que aislaba al sujeto de su entorno natural. En el lado opuesto est
M. V. Portman quien por esas fechas estaba culminando su intensa
investigacin fotogrfica y estadstica sobre los habitantes de las
islas Andaman, que le proporcionara material para once libros,
incluyendo fotografas sobre estudios faciales (con mediciones
antropomtricas y sobre fondo cuadriculado) y secuencias
narrativas que mostraban el proceso tcnico para fabricar artefactos
(arcos, enseres domsticos...). Consecuencia de su prctica fue el
artculo Fotografa para antroplogos (1896), en la misma revista,
donde defiende una fotografa como manifestacin del
descontextualizado y objetivado espcimen cientfico. Las opuestas
posturas articuladas por Im Thurn y Portman fueron como un eco
del debate planteado por la misma poca respecto al arte
fotogrfico: naturalismo contra intervencionismo o manipulacin
cientfica (Edwards, 1998: 40).
Identidad Visual Vctor Renobell
42
Otro ejemplo es el de A. C. Haddon quien en 1898, con el patrocinio
de la Universidad de Cambridge emprendi su expedicin al
Estrecho de Torres que se considera como la primera recopilacin
etnolgica sistemtica organizada por los ingleses, con grabaciones
de campo que incluan un extenso uso de la imagen: se obtuvieron
unas 500 fotografas y un cierto metraje flmico. El nfasis de esta
fotografa antropolgicamente orientada se puso en la vida
cotidiana, el ritual y la cultura material, sin prescindir de los tipos
fsicos. Cuando, en 1901, B. Spencer llev cmaras de foto, cine y
un cilindro grabador de sonido para estudiar a los aborgenes de
Australia central, las nuevas tecnologas audiovisuales consiguieron
imponerse como parte del proceso de investigacin antropolgica
(Brisset, 1999).
En Brasil con elmovimiento pictorialista, la fotografa empez aadquirir forma de arte, conquistando espacios en los museos, en las
exposiciones de arte y en las publicaciones especializadas. La
bsqueda de una nueva sensibilidad visual atribuy a la fotografa
un sentido que traspasaba la mera representacin de la realidad.
Las discusiones generadas en torno al contenido esttico de la
fotografa hicieron que se desarrollara un lenguaje especficamente
fotogrfico, abriendo el camino a la fotografa moderna (Mello,
1998). Este movimiento lleg con tres dcadas de retraso en
relacin al movimiento internacional. Su recepcin fue adaptada a
las caractersticas peculiares de una sociedad perifrica, envuelta
en el conflicto entre la tradicin y la modernidad. Un aspecto
interesante del movimiento pictorialista brasileo fue la tcnica de
representacin de las imgenes. Se super el registro de la
Vctor Renobell Identidad Visual
43
naturaleza, pasando a dedicarse al registro social. Como dice
Borges Vaz prueba de su popularidad la demuestra que a partir de
1880 se encontraron registros de salones literarios realizados en
Ro de Janeiro donde la fotografa apareca como tema de
conversacin (Borges Vaz, 2003:88).
El daguerrotipo fue el proceso fotogrfico ms utilizado en Brasil. El
ambrotipo fue bastante difundido, aunque los ejemplares
preservados sean muy pocos. El ferrotipo no ha sido muy utilizado,
as como el talbotipo o el calotipo.Entre 1870 y 1880 prevalece el
colodion hmedo y la copia sobre papel. A partir de los ochenta, las
placas secas de gelatina, a base de cloro o bromo de plata, pasan a
ser ms utilizadas. Y otros procesos como el cianotipo, el crisotipo o
el proceso a basede carbn tambin llegaron a Brasil, pero fueron
rpidamente olvidados (Borges Vaz, 2003:83). Sin duda Brasil,
como pas extico, hizo que pronto se desarrollase una incipiente
industria turstica fotogrfica. En la segunda mitad del siglo XIX,
poca que coincide con el desarrollo de la fotografa, Brasil se
encontraba en acelerado desarrollo econmico. En esa poca la
inmigracin de europeos trajo junto con la mano de obra y la
tecnologa, a fotgrafos y aparatos fotogrficos para documentar y
difundiresta transformacin social y econmica (Borges Vaz,
2003:65).
Como nos dice Billeter "con la fotografa se abra un mercado
insospechado. Gracias al daguerrotipo, se difundi en primer lugar
el retrato pero, tan pronto como el negativo sobre papel y cristal,
existente ya en Europa desde 1851, hizo posible la multiplicacin de
Identidad Visual Vctor Renobell
44
las imgenes, se ampliaron las posibilidades iconogrficas y se
inici la popularizacin de la fotografa. Las vistas de ciudades y
paisajes fueron muy solicitadas, por la sencillarazn de que los
pases latinoamericanos, Brasil, especialmente, fueron lugares
donde aflua un turismo que, a mediados del siglo XIX, experiment
un desarrollo espectacular. Los turistas iban a la caza de souvenirs;
no queran regresar a casa con un retrato de s mismos, sino que
deseaban imgenes de lo que haban visto y de lo que les haba
causado una mayor impresin. Poda acaso un turista resistir el
ofrecimiento de obtener las impresiones de su viaje en unas
magnficas reproducciones fotogrficas? Compraba la realidad para
llevrsela a casa, y nada mejor que la fotografa para satisfacer este
deseo. Segn se desprende de la literatura del siglo XIX, los
viajeros solan entrar en las libreras y en los gabinetes fotogrficos
para comprar vistas de lugares, de panoramas y de acontecimientos
especiales, ya que la fotografa permita ya entonces una exacta y
permanente evocacin del recuerdo. Brasil, orientado al este y
dotado desde los tiempos coloniales de grandes ciudades
portuarias como Recife, Ro oBaha, era una escala preferente y
por eso ejerca un atractivo especial para los fotgrafos extranjeros.
Su flora exuberante y extica y su vegetacin tropical fascinaba a
los visitantes. De modo que debemos agradecer a la necesidad de
viajar y al afn descubridor de los seres humanos las primeras
fotografas importantes, tanto de Brasil como del resto de los pases
latinoamericanos" (Billeter, 1993:15).
La ciudad deRo de Janeirofue el centro de la fotografa en Brasilen el siglo XIX. Las primeras demostraciones fueron realizadas por
Vctor Renobell Identidad Visual
45
el abad francs Louis Compte, en el Hotel Pharoux, el da 17 de
enero de 1840. En menos de nueve minutos fueron registrados el
Paso de la Ciudad, la Plaza del Pez y el Monasterio de San Bento y
el da 21, hizo otra demostracin especial para el emperador Don
Pedro II. De los daguerrotipos hechos por el abad, que fue quien
present la nueva tcnica a los brasileos, slo se conservaron tres.
Estos tres ejemplares estn considerados los ms antiguos en
Amrica.
La produccin de lafotografa de paisaje(natural y urbano), marcespecialmente la fotografa en Brasil en el siglo XIX y principios del
siglo XX. Muchos fotgrafos extranjeros visitaron y vivieron en el
pas algn tiempo, haciendo incursiones por el interior del pas en
busca de imgenes exticas, paisajes y personajes tpicos de la
regin, como indios y esclavos.
Fotografa de Abad Louis Compte, Paso de la Ciudad, Palacio imperial de Ro de
Janeiro. Es un daguerrotipo realizado por el abate Compte el 17 de enero de 1840. Es
considerada la primera fotografa tomada en Amrica. Y fotografa de Milito Augusto
de Azevedo (1862) lbumcomparativo de la ciudad de So Paulo.
Identidad Visual Vctor Renobell
46
Entre 1840 y 1855, las ciudades brasileas fueron visitadas por
varios daguerrotipistas extranjeros. Luego los propios brasileos
tambin fueron incorporndose a la nueva profesin (Vazquez,
1990). Los pioneros documentalmente reconocidos fueron: Buvelot
y Prat (1840), Milito Augusto de Azevedo (1837-1905), Augustus
Morand, Evans, Cipriano, Hipolyte Lavenue (1842), Joseph
Chauvin, Conrad Gerbig, Charles de Forest Fredericks (1844),
Francisco Napoleao Bautz (1846), Guilherme Telfer, Biranyi y
Kornis (1850), Revert Henrique Klumb (1852), Victor Frond (activo
entre 1857-1862), Walter Hunnewell (1865), Louis Agassiz (1865-
1866), Jos Ferreira Guimaraes (1866), George Leuzinger (Suiza,
1813Brasil, 1892), Marc Ferrez (Ro de Janeiro, 1843-1923),
Juan Gutierrez (activo entre 1892-1897), Revert Henrique Klumb
(1852), Stahl y Wahnschaffe, Franz Keller (entre 1865-1875),
Camillo Vendani (entre 1863-1875), Fritz Bsch (entre 1870-1875),
Henschel y Benque (entre 1871-1881), Joaquim Insley Pacheco
(mediados de 1850), Pedro Hees (1841-1880, activo entre 1865-
1875), Valerio Vieira (1862-1941), Guilherme Graensly (1843-1928)
o Otto Hees (1870-1941).
Milito Augusto de Azevedo (1837-1905)fue el primer fotgrafo que
trat la transformacin urbana deSo Paulosistemticamente. Setrata de un valioso documento antropolgico que fue realizado entre
1862 y 1887, como lbum Comparativo de la Ciudad de So
Paulo, que muestra los cambios de la pequea provincia en el
perodo de 25 aos. Como excelente retratista, llev a cabo ms de
12.500 retratos que abarcan todos los tipos de personalidades,
desde el Emperador Don Pedro II hasta esclavos annimos. El
Vctor Renobell Identidad Visual
47
naturalista suizo-americano Louis Agassiz, reconocido por su
extrema meticulosidad, junto con su esposa Elizabeth Cary Agassiz,
escribi el libro Viagem ao Brasil entre el 1865 y el 1866. En l
aparece retratado este universo de fotgrafos extranjeros que
estuvieron en Brasil. Victor Frond fue otro importante fotgrafo que
vivi en Brasil entre 1857 y 1862. Era del grupo de amigos de Vctor
Hugo, exiliados en la Isla de Jersey. En 1858, Frond registr las
primeras fotografas de esclavos en Brasil, y en 1861, public el
lbum de fotografas Brazil Pintoresco, impreso en Pars
(Lemercier), con texto de Charles Ribeyrolles (1812-1869), que
tambin era del grupo de amigos de Vctor Hugo. En realidad hasta
la dcada de los aos 20, tambin destacan en Brasil Valrio Vieira,
Marc Ferrez, Mulouck, Camilo Cedan y Guilherme Graensly que
siguen el estilo documental dominante en esa poca.
Valrio Vieira (1862-1941) nacido en Angra dos Reis, (Ro de
Janeiro) antes de dedicarse a la fotografa, estudia msica y pintura.
A los 28 aos, se establece en So Paulo con un estudio de
retratos. Es unfotgrafo inquieto e innovador e investiga en el
campo del montaje fotogrfico con mltiples negativos. En 1904
produce el famoso autorretrato Os Trinta Valrios, con el que
recibe la medalla de plata en la Feria Internacional de Saint Louis
(EE.UU.). En ese mismo ao realiza su primera vista panormica
gigante, ampliada en un lienzo de 11 metros de largo. En 1908, con
ocasin del centenario de la Apertura de los Puertos, es invitado a
realizar una vista panormica gigante de Ro de Janeiro. De las
varias vistas panormicas gigantes que realiz, slo queda una de
So Paulo tomada entre 1919 y 1922, de 16 x 1,40 metros, impresa
Identidad Visual Vctor Renobell
48
en lienzo y pintada al leo sobre emulsin fotogrfica para la
preservacin de la imagen. Valrio Vieira recibi este encargo de la
ciudad de So Paulo en conmemoracin del centenario de la
independencia y, para realizarlo, fue auxiliado por Conrado Wessel
en la preparacin de la emulsin fotogrfica. La obra se encuentra
en el acervo del Museo de la Imagen y del Sonido de So Paulo.
El reconocido fotgrafo Guilherme Graensly (1843-1928) es
importante porque a lo largo de su vida acompa el vertiginoso
proceso fotogrfico-documental que transform la ciudad de So
Paulo y Baha de finales del siglo XIX en la gran metrpolis de las
primeras dcadas del siglo XX. Inicia su documentacin sobre la
ciudad en 1892 y trabaja intensamente hasta 1921. Graensly
produjo miles de imgenes que se convirtieron en iconos de
representacin de la ciudad de So Paulo de inicios de este siglo.
Fotografas de Valrio Vieira, Os 30 Valrios (1900). Y Guilherme Graensly, Rua XV
de Novembro en So Paulo (1902).
Y finalmente destacaMarc Ferrez, que naci en Ro de Janeiro en
1843, y quien realiz varios trabajos sobre la ciudad deSalvadorde Baha. Tambin destaca el trabajo de Mulouck (1875), Camilo
Vctor Renobell Identidad Visual
49
Cedan (1868) y Graensly (1880) sobre Salvador de Baha. Todos
estos autores nos visualizan las primeras concepciones fotogrficas
sobre la ciudad de Salvador de Baha. Realizan una fotografa de
registro pre-documental fotografiando la ciudad y sus gentes
indgenas.
Ferrez estudi en Pars, bajo los cuidados del escultor Alphe
Dubois. Sus fotografas del paisaje natural y urbano de Brasil son el
archivo de mayor riqueza de este perodo. En 1876, unPanorama
de Ferrez fue premiado en Filadelfia (EE.UU.), adems de recibir
otros premios. En 1886, fue nombrado Fotgrafo de la Marina
Imperial Brasilea, el nico fotgrafo que recibi tal privilegio en
Brasil. Entre sus mritos tambin figura que fuecitado en el
prestigioso libro Masters of Early Travel Photography (Vazquez,
1990 citado en Fabian y Adam, 1983:161). Y Weston Naef,
conservador de fotografa del Getty Museum, cit la documentacin
fotogrfica de Ferrez, sobre la Avenida Central, en Ro de Janeiro
en 1907, como "el ms ambicioso proyecto fotogrfico realizado en
este perodo en la Amrica del Sur" (Naef, 1976:56).
Identidad Visual Vctor Renobell
50
Fotografas de Mulock (1859) y Ferrez (1875) de Baha.
Fotografas de Ferrez (1875) de Baha.
Fotografas de Mulouck (1860), y Camilo Cedan (1868) de Baha