ЧИКАШКА ШКОЛА АРХИТЕКТУРЕ

Чикашка школа архитектуре пре свега се односи на нову техничку методу грађења која се појавила у последње две деценије 19 века у Чикагу

Велики пожари 1871. 1874.

• Чикаго је у другој половини 19 века доживео нагли економски и културни преображај, праћен порастом становништва, висока цена земљишта условила је раст зграда у висину (дозиђивање на 8, 12, 16 - спратне зграде)

• Велики пожар који је захватио град показао 1871. је да је дотадашње коришћење ливеног гвожђа за стварање историцистичких алузија на масивним фасадама требало превазићи пошто је већина оваквих зграда потпуно уништена у пожару

Вилијем ле Барон Џени, 1832-1897. оснивач школе Осигуравајући завод, 1884-1885.

Градња у висину је била арх. проблем: ако би се задржао стари масивни систем градње са пуним зидовима од опеке, порастом висине зграде би се пропорционално повећавала и дебљина зидова, што је у приземљу одузимало превише драгоценог комерцијалног простора, и представљало велико оптерећење за мочварно тло . Било је неопходно обезбедити сигурност арх. елемената од пожара. Решење се нашло у примени лаке фасаде потпуно особођене носеће улоге, која је закачена на главну (челичну) конструкцију зграде – зид завеса.

Било је јасно да сада када је ослобођена носеће функције, фасада више не мора да изражава тектонску конструкцију спољашњег зида, већ се о фасади размишља као о «текстилној прегради»,. Ослобођеној фасади требало је да се да одговарајуће обликовање и материјализација. Управо су ово проблеми који су формирали нов начин размишљања – Чикашку школу архитектуре.

Вилијем ле Барон Џени, 1832-1897. оснивач школе Осигуравајући завод, 1884-1885.

Ле Барон Џени, Леитер зграда 1889-91. у његовом атељеу су учили: Саливен, Бурнем, Рут, Роуч

КАРАКТЕРИСТИКЕ ШКОЛЕ • конструктивно, функционално и

естетско јединство • нови материјали и конструкције

(челични скелет, зид - завеса, стакло)

• нови начин темељења зграде (лебдећи темељ), због меког и подводног тла Чикага

• нов третман прозора који постаје велики део површине фасаде, (централно фиксирана окна, вертикално клизно отварање, двоструки)

• нови типови грађевина (пословни и административни облакодери)

Џон Велборн Рут, Данијел Барнем Зграда Рукери, 1886. неоромантичарски стил

Џон Велборн Рут, Данијел Барнем Зграда Рукери, 1886.

Џон Велборн Рут, Данијел Барнем

Зграда Рукери, 1886.

Џон Велборн Рут, Данијел Барнем Зграда Монаднок, 1889-91. са 16 спратова и једноставног и сведеног изгледа , утицај египатских мотива стубова у облику папируса

Џон Велборн Рут, Данијел Барнем Зграда Монаднок, 1889-91.

Данијел Барнем и Чарлс Етвуд Зграда Рилајенс, 1894-95., наглашена транспарентност прозор карактеристичан за чикашку школу – средишње поље је фиксно, а два узана бочна поља се вертикално клизно отварају.

Луис Хенри Саливан (Louis Henry Sullivan;, 1856 — 1924) једна од највећих личности чикашке школе архитектуре. Отац му је био Ирац мајка Швајцакиња, емигрирали у САД. Детињство је провео у истраживању природе на фарми својих родитеља у Масачусетсу. За архитектуру се определио посматрајући зграде у Бостину. Није имао континуално арх. образовање, радио у разним атељеима путовао у Европу, био у Паризу у школи лепих уметности. По повратку одлази у Чикаго где сарађује са Денкмар Адлером у атељеу у коме је радио и млади Ф. Л. Рајт. Каснијегуби позицију и послове, одаје се алкохолу , последње године је провео живећи од прилога својих колега и умро је сиромашан и напуштен.

Његова робна кућа у Чикагу, пројектована по принципу подржавања људског скелета и са зид завесом, исказује сједињење два принципа органског и функционалног.

Схватио је да архитектура није игра маште нити еклектичко комбиновање историјских стилова, већ представља израз специфичне културе, друштвене средине и времена

-У трагању за новим архитектонским облицима и архитектонским концептима, Саливен је у својим ентеријерима, и екстеријерима, на фасадама развио «еволуционистички ботанички» стил.

Разумео је да процес пројектовања треба прилагодити специфичним захтевима грађевине, због чега Саливена сматрају оцем функционализма.

Сматрао је да нове техничке могућности захтевају и нова средства изражавања

Следио је природни закон по коме «облик следи функцију» - тежња да унутрашња диспозиција објекта треба бити исказана спољашњим облицима, о томе је објавио низ есеја у америчкој периодици, желећи да им да теоретско утемељење и озбиљност

Луис Хенри Саливен , 1856-1927. Данкман Адлер, инжењер, радили су тимски и реализовали велики број објеката Аудиторијум зграда, 1869-89.

комерцијални вишенаменски простор десетоспратни објекат са хотелом, позориштем и пословном зградом. обликовање и декорација објекта су засновани на Адлеровом инжењерском пројекту позоришта.

Саливенов концепт декорације базирао се на потпуном покривању сваке зидне површине, свода и лука орнаментима. Фасада приземља и прве етаже је дата рустицирана, са орнаментима оштро усеченим у зид.

Саливан и Адлер Зграда Гаранти, Бафало, 1894-96.

Овде је веома изражено текстилно третирање фасаде, богата као тетовирана плитка орнаментика показује Саливенов истанчан смисао за декорацију.

Л. Саливан, Павиљон саобраћаја, светска изложба Чикаго, 1893.

Павиљон инспирисан формом ранохришћанске тробродне базилике са базиликалним осветљењем. Мада је био противник користи еклектицизам: златна капија и купола, које као да немају везе са остатком зграде.

Л. Саливен, Национална банка, 1914.

Л. Саливан, Робна кућа Шлезинг и Мајер, 1895.

Написао есеје "Орнамент у архитектури", 1892. и "Уметнички приступ високим пословним зградама", 1896., сматра да "реално поетско једниство" облика и функције почива на примени орнаментације примерене врсти конструкције; утврдио је законитост формуле да "облик увек прати функцију", у смислу да обједини и физичке и симболичке аспекте (органско начело о кохезији)