Cine Amateur

5/16/2018 Cine Amateur - slidepdf.com

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CINE AMATEUR.

Amateur es una palabra de origen francés que se puede traducir

como aficionado y que viene a denominar a las personas que no son

consideradas profesionales. Los films amateurs son, por tanto, los realizadospor personas no profesionales. Pero esta definición es bastante imperfecta

para diferenciar, de una parte, un tipo de cine no profesional con inquietudes

artísticas y, de otra, uno meramente consumista y que se realiza con el deseo

de tener un simple recuerdo. A este problema hemos de sumarle que “se le

ha llamado de muchas maneras según los fines de las películas, de los

autores o de los teóricos e historiadores: Amateur, independiente,

aficionado, cine pobre, militante... Todo esto ha constituido un grave

problema dentro del propio movimiento amateur; porque la definición quehemos dado englobaría a cualquiera que impresionara una película y no es lo

mismo un film rodado por una persona que dedica horas a dar forma a una

idea, rodarla y montarla; que otro en el que simplemente se ha captado a la

familia o a los críos en un día de campo.

CINE FAMILIAR.

Se ha acostumbrado a integrar estes tipo de films dentro del cine

amateur, ya que su definición, como hemos visto antes, incluye cualquier

tipo de cine no profesional159; pero es evidente, para cualquier persona que

vea un film amateur de cierta calidad, que no es igual a un film familiar, que

no son comparables y que hay unas diferencias notables. Aunque hemos de

considerar el cine familiar como “l’antecedent del cinema amateur ... que es

va posar de moda a la primeria dels anys 20”160 y que sus orígenes son

anteriores a los del cine amateur ya que se puede remontar al mismo

momento del nacimiento del cine161.

La diferencia esencial entre un film amateur y un film familiar es la

intencionalidad del autor.



El film amateur ha sido realizado por su autor con la intención de crear

un argumento o una historia, el cineasta familiar no tiene esa intención o ese

deseo. Por ello, un film familiar puede decirse que es el realizado por una

persona que tiene una cámara y solo rueda metros de película para tener un

recuerdo de un acontecimiento o de una experiencia vital, sin ningún plan o

intencionalidad previa y sin una reelaboración posterior de las imágenes que

ha filmado. Pero, ¿por qué esa consideración de familiar de este tipo de

cine?, porque la mayoría de estas filmaciones contienen imágenes de la

familia y de actos familiares y en menor medida otro tipo de temas.

Por otra parte, este tipo de films, tal y como lo hemos definido, tienen unas

características propias, algunas de las

cuales se convierten en elementos diferenciadores respecto del cine

amateur. A nivel estético Roger Odin distingue ocho características propias:

- La ausencia de marcas de principio y fin.

- La ausencia de narración.

- Una temporalidad indeterminada.

- Una indefinición del espacio geográfico.

- La pose ante la cámara.

- La mirada constante a la cámara.

- Los continuos saltos de los contenidos.

- La confusión en la percepción del conjunto del film.

Con todo ello, Odin llega a la conclusión de que el film familiar no es un texto,

sino fragmentos de texto y no tiene una mala calidad sino que son sus

propias características las que le dan esa sensación de mala calidad estética,



pero que esta clasificación solo surge de la comparación con otras formas de

cine y no de un intento de entender el cine familiar en sí mismo.

Los primeros trabajos de cine amateur en Zalla surgen hacia

finales de la década de los 70. De sus autores nace en 1979 elGrupo Urria de Cine Amateur y será este grupo quien, un añodespués, en 1980, llevará a cabo la primera "Muestra de CineAmateur en Super 8".

Esta muestra, tendrá continuación durante los tres añossiguientes y en 1984 desaparecerá para dar paso al Certamende Cine Amateur Encartaciones.

El creciente interés hacia todos los aspectos culturales que seprodujo en los inicios de la década de los 80, en la zona de lasEncartaciones, hizo posible que surgiera, con el apoyo de laDiputación Foral de Bizkaia, la Asociación Cultural deEncartaciones.

Dentro de la Asociación Cultural de Encartaciones, a la cualpertenecía el Grupo Urria, surgió la idea de organizar elCertamen de Cine Amateur Encartaciones y éste se inició en1984 comenzando por la cuarta edición.

Se decide que la sede y organización del certamen searotatoria entre los distintos pueblos que componen la Zona,pero esto solo sucederá durante los tres primeros años. Apartir de 1987 será el Grupo Urria, en el municipio de Zalla,

quien asuma la responsabilidad de organizarlo.

El deseo de dar a conocer el cine amateur en todos lospueblos de la Zona, lleva a los organizadores a establecer

programas de proyecciones, para que se puedan ver laspelículas en todos ellos. De esta forma, aunque la clausura sehiciera en una de las localidades, el resto de ellas gozabatambién del Certamen. Esta dinámica de proyecciones semantiene hasta el año de 1991 y a partir de aquí se llevan acabo en la localidad de Zalla.

http://usuarios.multimania.es/urrriazinema/Web/Urria/BUrria.html



http://www.zalla.org/







El Super 8 ha sido el formato utilizado en el Certamen desdesus inicios. Pero la tecnología avanza, y la necesidad deadaptarse a ella, ha obligado a incluir en el Certamen el vídeoen formato de VHS. Hecho que se produjo a partir de 1998.

Tanto los carteles anunciadores como los trofeos han sidocreados cada año por dos grandes amigos del Certamen yextraordinarios artistas. Sus trabajos tienen la peculiaridad deser obras únicas.

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El cine social es aquel que tiene como componentes básicos el realismo, el

compromiso social, la denuncia y, en definitiva, la contraposición del ser

humano a la lógica mercantil. Se incluye el cine de ficción pero no los

documentals que, en si mismos, ya son un amplio mestrario de realidad

social.

Intentar poner una fecha al surgimiento de este tipo de cine es una tarea

imposible ya que, desde que se empezó a filmar simpre han existido

cineastas interesados en mostrar y denunciar la realidad que vivían. Sin

embargo, la pregunta que me hago es la siguiente:

El cine comercial holiwwodiano puede ser cine social? O un requisito básico

de esta especialidad es, precisamente, su ubicación en el extraradio de la

lógica mercantil/comercial que rige esta industria? Podemos denominar, por

ejemplo, la reciente ganadora de un oscar Brokeback Mountain como cine

social?

Comentario de un man Conocemos las contradicciones sociales de los

Estados Unidos precisamente gracias al cine de Hollywood y varias

generaciones de cineastas que mostraron en sus películas el racismo, el

maccarthismo, la exclusión social, la pena de muerte, el rigor del sistema

penitenciario, etc. La mirada crítica hacia EE UU ha sido generada, pues, por

sus propios cineastas. Y no hay que olvidar que el apoyo internacional a la

República Española en 1936, cuando Franco se súblevó y toda Europa miraba

http://www.oscar.com/





hacia otro lado, partió de los artistas de Hollywood, empezando por las dos

grandes estrellas comerciales del momento, Douglas Fairbanks y Mary

Pickford.

Dejando de lado diversas polémicas y etiquetas varias que se dan entorno al denominado cine social, vamos a tratar de mostrar, conpinceladas poco precisas, la evolución de un tipo de cine que siemprese ha caracterizado por el realismo, el compromiso social y/o político,la denuncia y en definitiva la anteposición del ser humano a la lógicamercantil.Tratar de encontrar el surgimiento de este tipo de cine es tareaimposible, ya que desde que se comenzó a filmar, siempre han

existido cineastas o documentalistas empeñados en mostrar ydenunciar la realidad que les tocaba vivir. Así pues, trataremos demostrar las tendencias más notables en cuanto a cine de ficción eneuropa (los documentales son, de por si, un amplio muestrario decine social –en algunos casos-).Diversos nombres han sido acuñados por el cine social a lo largo delos años, que si bien tenían un denominador común de realismo yreivindicación en las tramas, según la época y el país, han tenidocaracterísticas ideológicas diferenciadas. En cuanto al aspecto formal

y técnico de estas tendencias cinematográficas, la innovación y labúsqueda de nuevos lenguajes audiovisuales en contraposición a loque ya existía es un componente primordial.Podemos enmarcar el inicio del cine social, realista o comprometido enla década de los 30 coincidiendo con la expansión del cine sonoro. Apartir de aquí y superponiéndose en el tiempo, aparecen diversastendencias que se retroalimentan y reinventan tomandodenominadores comunes y especificad concreta, dependiendo de lasituación político- económica del país en el que surgen y desarrollan.Como todas las tendencias unos cineastas han seguido fieles a sus

teorías y principios y otros han evolucionado o incluso entrado encontradicción con sus postulados. Sea como fuere, estas tendenciashan perdurado en el tiempo y siguen presentes hoy en día de la manode ciertos cineastas, que siguen reinventando un tipo de cineespecífico y diferenciado.

http://www.documentales.kinoki.org/






Neorrealismo italiano

Surge en Italia durante la posguerra de la segunda

mundial y alrededor de un círculo de críticoscinematográficos que se agrupaban en torno a larevista Cinema. No es cine político en sentidoestricto sino, y por oposición a la escasa calidad delas películas de la época, es un cine influenciadopor escritores y cineastas realistas, sobre todo porel realismo poético francés. René Clair (Catorce de

julio, 1932) y Jean Renoir (Toni, 1934; Los bajosfondos, 1936; La regla del juego, 1939) Julien

Duvivier (Pepe-le-Moko, 1937) y Marcel Carné (El muelle de lasbrumas, 1938)

Caracteristicas del neorrelaismo Italiano.El cine neorrealista italiano se caracteriza por tramas ambientadasentre los sectores más desfavorecidos reflejando y reflexionandosobre la situación económica y moral de Italia en la posguerra (frustración, pobreza, desesperación...).Técnicamente podemos destacar el abundante uso de rodajes enexteriores y la presencia de actores/actrices no profesionales entre lossecundarios e incluso entre los protagonistas.

http://kinoki.org/cinesocial.htm




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