PDF generado usando el kit de herramientas de fuente abierta mwlib. Ver http://code.pediapress.com/ para mayor información.PDF generated at: Mon, 11 Mar 2013 05:36:29 UTC

Cámaras Reflex

ContenidosArtículos

Cámara réflex 1Objetivo (fotografía) 3Diafragma (óptica) 7Obturador 9Película fotográfica 10Velocidad de obturación 14Visor 17Flash (fotografía) 18Foco (óptica) 21Profundidad de campo 22Distancia focal 26Cámara réflex digital 27Formato del sensor de imagen 30Factor de multiplicación de la distancia focal 34

ReferenciasFuentes y contribuyentes del artículo 37Fuentes de imagen, Licencias y contribuyentes 38

Licencias de artículosLicencia 39

Cámara réflex 1

Cámara réflex

1. Elementos frontales del Objetivo2. Mecanismo de enfoque.

3. Diafragma4. Obturador de plano focal

5. Película6. Sujeción de correa

7. Disparador8. Mando de velocidades

9. Cámara de visor trasero11. Zapata del flash

12. Anillo de enfoque.

Una cámara réflex es una cámarafotográfica en la que el usuario (elfotógrafo) ve directamente la imagen que vaa fotografiar a través de un visor óptico sinninguna clase de error de paralaje. La luzentra en la cámara a tráves del objetivo, esreflejada en un espejo (de ahí el nombre,proveniente del inglés reflex que significareflejo), y a través del mismo la imagenllega hasta el visor. Existen dos tipos decámaras réflex: las SLR (réflex de unobjetivo) y las TLR (réflex de dosobjetivos).

Cámara réflex de un sóloobjetivo (SLR)

Cámara de 35 mm

Posee un espejo móvil detrás del objetivo,con una inclinación de 45°, que dirige la luzhacia arriba, a un prisma de cinco lados(pentaprisma o pentaespejo) que a su vezproyecta la imagen en el visor para quepueda ser observada por el fotógrafo. Todoesto elimina los errores de encuadre (error de paralaje). Estas cámaras tienen un gran surtido de accesorios. Elobturador de plano focal está en el cuerpo de la cámara, situado justo delante de la película o sensor digital,permitiendo cambiar el objetivo sin peligro de velar la película o impresionar el sensor. Las réflex de un soloobjetivo son de fácil enfoque en manual, y las últimas generaciones antes de las digitales ya incorporaban la mayoríade sistemas de medición y enfoque automático, pero son más pesadas y más complejas que las no réflex.

De formato medioEl mecanismo es esencialmente igual que la de 35 mm, pero de mayor tamaño (objetivos, espejo, visor, obturador).Tienen el visor arriba, por lo que hay que colocarlas a la altura de la cintura, pero muchas admiten pentaprisma(como accesorio removible, a diferencia de la mayoría de cámaras réflex de 35mm), por lo que se mira en la mismapostura que las de 35 mm. La película o el sensor, al ser mayor, da una mejor calidad que el de 35 mm. La mayoríade los modelos tienen chasis de película intercambiables, lo que permite cambiar de carrete sin haberlo terminado.Algunas tienen el obturador incorporado en el objetivo y se sincronizan con el flash a cualquier velocidad(Hasselblad) - Tamaños de película: (6 x 4,5), (6 X 6), (6 X 7), (6 X 8) y (6 X 9). Todos estos tamaños salen delmismo tipo de película de 120 o de 220, con la única diferencia entre ellas del nº de fotos que se puden exponer. (4,5X 6) en 120 son 15 fotos; en 220, 30 fotos,etc.

Cámara réflex 2

Ventajas•• La principal ventaja de las cámaras réflex es que lo que vemos es lo que va a salir en la foto, con una precisión en

el encuadre próxima al 100% (al 100% sólo llegan los visores de las cámaras réflex profesionales).•• Gran variedad de objetivos y accesorios (ciertamente hay cámaras no réflex como las Leica y Contax que tienen

objetivos intercambiables y accesorios, pero estos equipos, aparte de ser muy caros, están más limitados en cuantoa variedad).

• Logran mecánicamente velocidades de obturación muy altas, superando los 1/500 s con facilidad. Esto es debidoal obturador de plano focal situado en frente del dispositivo de captura (película o sensor), propio de todas las de35 mm y la mayoría de las de formato medio.

•• La mayoría de las de 35 mm y algunas de formato medio tienen sistemas de fotometría y controles de exposiciónmás sofisticados y precisos que las no réflex.

Inconvenientes• Mayor peso y volumen que una cámara no réflex (englobando en no réflex a cámaras con visor directo, sean

compactas o telemétricas, como la serie M de Leica). En formato digital también existen este tipo de cámarascomo la serie M digital de Leica, cámaras generalmente producidas a mano y con costos elevados por lo cual sealejan del consumidor estándar.

•• Movimiento de las cortinas en el obturador de plano focal, junto la basculación del espejo durante la captura, queproduce más vibraciones y ruido en las réflex que en las no réflex con obturador central.

• Imposibilidad de mirar durante la captura de la imagen. Esto es posible de corregirse mediante un visor situado enla zapata del flash, el cual tendría el mismo error de paralaje que una cámara compacta o telemétrica; sinembargo, por ser accesorios no provistos por los fabricantes de cámaras réflex, algunos usuarios prefieren lascámaras telemétricas a estas últimas.

Objetivo (fotografía) 3

Objetivo (fotografía)

Objetivo de una cámara.

1:2,8/50 Macro - 1:4-5.6/70-300 - 1:4-5.6/10-20

Se denomina objetivo al dispositivo que contiene el conjunto de lentesconvergentes y divergentes y, en algunos casos, el sistema de enfoquey/o obturación, que forman parte de la óptica de una cámara tantofotográfica como de vídeo.

Su función es redireccionar los haces de luz para crear una imagen"óptica" en un soporte fotosensible, permitir un enfoque lo más precisoposible y mantener una colimación constante de los elementos ópticos.Este soporte fue evolucionando de las primeras etapas de la fotografíaquímica, a los sensores de imagen en el caso de una cámara digital.

Historia

El agujero de la cámara oscura es considerado como el primer objetivo,ya que permite hacer pasar por él la luz proveniente de una escenaexterior y la proyecta sobre las paredes interiores o sobre un lienzo (vercámara estenopeica). Posteriormente, este agujero fue sustituido poruna lente esférica, que concentraba una mayor cantidad de rayos en unmismo punto; a pesar de la ventaja de la cantidad de luz, una lentetiene diversas desventajas: Al estar conformado como un prisma, poseela desventaja de dispersar la luz, lo cual es conocido como aberracióncromática; además, de ello, la superficie esférica de un lente no es laforma ideal para hacer converger los haces de luz en un solo punto;esto es conocido como aberración esférica.

Charles Chevalier desarrolló el sistema conocido como dobleteacromático, el cual corrige la aberración cromática mediante el uso dedos lentes, de distinto nivel de refracción pero de igual nivel de dispersión; El siguiente adelanto vendría de la manode József Miksa Petzval, quien optó por un diseño con varios lentes cóncavos y convexos, que trabajando enconjunto corrigen las aberraciones ópticas de mejor manera y permiten una mejor apertura.

Durante finales del siglo XIX y principios del siglo XX se sentaron las bases de los objetivos actuales. Nombrescomo el de Carl Zeiss, Paul Rudolph, Dennis Taylor, o el matemático y físico Peter Barlow creador de la lente deBarlow y John Dallmeyer figuran como grandes contribuidores para las bases de los actuales objetivos, que semantienen casi sin alteraciones desde dichos años en el tema de la óptica, salvo por la aparición del objetivo zoom en1959 y los sistemas de estabilización mecánica en la última década del siglo XX y la primera década del siglo XXI.

Objetivo (fotografía) 4

Principales características

LuminosidadLa luminosidad de un objetivo esta condicionada por: la cantidad de lentes que lo componen, sus composicionesquímicas, el tipo de recubrimientos de sus caras y sus diámetros. Esto define la apertura máxima de su diafragma,conocida como apertura efectiva.

Número f

Esta generalizadamente extendido el uso del número f como indicador comparativo entre objetivos, consiste en uncociente entre su apertura máxima y su distancia focal. El número F es inversamente proporcional a la apertura: amenor número F, mayor luminosidad. Los objetivos pueden ser de número f fijo (generalmente como característica asu vez de los objetivos catadióptricos) o variable y su apertura se regula mediante el diafragma.. Generalmente, laapertura efectiva se rotula gráficamente en el objetivo, con relación a la longitud focal (por ejemplo, como "f/2.8" o"1:2.8"). En el caso de los objetivos zoom, puede ser representado por dos valores, indicando así la disponibilidad deapertura de diafragma según los extremos de funcionamiento para objetivos de distancia focal variable.

Distancia focalIndica la distancia (generalmente en milímetros, aunque hasta la década de los 50 el centímetro era la unidad) desdeel centro óptico del objetivo al plano focal, define el "aumento" o zoom del objetivo, o cuánto acerca la imagenrespecto al punto de vista subjetivo del observador, y al mismo tiempo su cobertura angular.

Tipos de objetivos

Según características de la distancia focalDe distancia focal fija: Se destacan por poseer una calidad óptica superior, ya que están construidos con menornúmero de elementos. Suelen ser más luminosos a distancias focales equivalentes; poseen menos aberracionesgeométricas y cromáticas, que perjudican la calidad de la imagen respecto de objetivos tipo zoom, y son más livianosy compactos que estos últimos. Como desventaja, hacen necesaria la sustitución por otros objetivos cuando se hacenecesaria una longitud focal distinta, puesto que su longitud focal no puede cambiarse.[1]

De longitud focal Variable: Tienen la ventaja de brindar varias longitudes focales agrupadas en un solo cuerpo deobjetivo, lo cual se consigue mediante el movimiento de ciertos elementos dentro del mismo. Esto los hace másversátiles para el uso diario puesto que no requiere el cambio de objetivo para obtener una longitud focal diferente.Como desventaja, poseen más elementos ópticos, con lo cual existe una mayor probabilidad de aparición deaberraciones y mayor pérdida de luz, lo cual hace que sean menos luminosos que sus contrapartes de focal fija. Porotra parte, son más pesados y frágiles que un objetivo fijo en igual relación de luminosidad.[2]

Existen dos tipos de objetivos de longitud focal variable: Los objetivos parfocales (verdaderos zoom) y los objetivosvarifocales. Ambas clases de objetivo pueden variar su longitud focal a voluntad del usuario; sin embargo ladiferencia entre ambos radica en que los primeros mantienen el foco durante el cambio de longitud focal, mientrasque en los varifocales la distancia de enfoque cambia. Esta característica era considerada importante durante lasprimeras épocas de la filmación de vídeo, puesto que era necesario que el foco se mantuviese estable durante elcambio de enfoque (hacer zoom); hoy en día, gracias a los sistemas de autofoco su relevancia ha disminuido entrelos fabricantes, por lo cual la mayoría de diseños de objetivos llamados zoom son varifocales.• Súper Gran Angular: con distancias focales entre 12 y 28 mm (para película de 35mm) y un ángulo de visión

superior a 80°. Suelen ser empleados para conseguir determinados efectos especiales que se obtienen por sudistorsión de la imagen.

Objetivo (fotografía) 5

• Objetivo ojo de pez: Se trata de un angular extremadamente amplio, superando los 180° en algunos casos.Proporcionan una profundidad de campo extrema, y las líneas de la imagen se proyectan curvas, como siestuvieran reflejadas en una esfera. Se diferencian dos tipos: los que abarcan toda la superficie de exposición(película o sensor) formando por tanto imágenes rectangulares, y los que forman una imagen circular.

• Gran angular: de 28 a 40 mm de distancia focal, y ángulos de captura entre 60 y 180°. Se utilizan para vistaspanorámicas de paisajes, arquitectura, deportes.

• Normal: entre 45-70 mm y con un ángulo de entre 40 y 65º. Se caracterizan por crear imágenes con aspectosemejante a la visión del ojo humano. Su profundidad de campo es moderada.

• Teleobjetivos: Poseen longitudes focales entre 70 a 300 mm, y con un ángulo de visión menor a 40°. Tienen unaprofundidad de campo reducida respecto a las longitudes focales más cortas. Como característica de su imagen,comprimen la perspectiva mostrando objetos relativamente lejanos en sí a un tamaño comparativo similar.

• Superteleobjetivos: distancia focal mayor a 300mm llegando incluso a 1200mm. Permiten acercar objetossituados a grandes distancias; su profundidad de campo es mínima, y por lo general se utilizan en combinacióncon grandes aperturas para obtener imágenes de objetos totalmente diferenciadas de su fondo. Se utilizan en lacobertura de eventos artísticos y deportivos, y en la fotografía de fauna silvestre.

Especiales• Objetivos macro: Permiten el enfoque a muy corta distancia. La denominación macro aplica cuando la imagen

proyectada, sobre la superficie fotosensible, tiene al menos el mismo tamaño del objeto fotografiado.• Objetivos anamórficos, usados habitualmente en el cine (por ejemplo en Cinemascope) para estrechar las

imágenes sobre la película y comprimir así vistas panorámicas. Obviamente, luego se utilizan también objetivosde este tipo en el proyector para reconstruir las relaciones originales.

• Objetivos shift o descentrables, en los que se puede desplazar el eje óptico, controlando así la perspectiva de lacámara. Se usan mucho en arquitectura, por ejemplo para corregir la fuga de líneas que se produce al hacer uncontrapicado de un edificio.

• Objetivos UV, construido con lentes de cuarzo o fluoruro de cuarzo para poder fotografiar el espectro de luzultravioleta.

• Objetivos flou, que poseen un determinado nivel de aberración esférica que produce cierto grado de difusión oefecto de halo, en algunos el grado de difusión puede variarse a voluntad. Se usan para retratos, desnudos y paraconseguir cierto ambiente romántico y de ensoñación. Este efecto también puede lograrse mediante filtros u otrostrucos simples.

• Objetivos submarinos, que además de ser estancos, están diseñados para refractar la luz de forma óptima debajodel agua.

• Objetivos medical, que son básicamente objetivos macro con un flash anular automático incorporado para evitarsombras. Suelen ser de una alta calidad y su uso principal -como su nombre indica- es la fotografía médica.

Según la geometría de proyección• Normal o Rectilínea: En ella aparecen clasificados la mayoría de objetivos convencionales. Son diseñados con

correcciones ópticas que hacen una aproximación a la proyección paralela para crear la imagen, de tal forma quelas líneas rectas en la escena aparecen igualmente rectas en la imagen. Los objetivos de longitud focal fija estándiseñados para cumplir este requisito, mientras que en los objetivos zoom es inevitable cierto grado de distorsiónde curvatura, lo cual es considerado un defecto para los mismos.

• Esférica: Proyectan la imagen como si estuviese dentro de una esfera; debido al tipo de proyección, es posiblecrear objetivos con una mayor cobertura angular que los objetivos de proyección rectilínea, a costa de ladistorsión de la imagen proyectada. Tienen su aplicación en la vigilancia y en el campo artístico de la fotografía.

Objetivo (fotografía) 6

Elemento de IdentificaciónPara facilitar la identificacion física, las prestaciones ópticas, y las compatibilidades entre sistemas fotográficos(cámaras del mismo fabricante o respecto de otros fabricantes) cada objetivo cuenta con una serie de datosinformativos en su carcasa:• Fabricante de cámaras fotográficas: Nikon, Canon, Leica, Pentax, Olympus, Minolta.•• Fabricantes de objetivos: Carl Zeiss, Tamron, Tokina, Sigma, Vivitar.• Sistema de montura: Canon EF, Canon EF-S, Nikon F• Número de serie de fabricación: Número único de identificación, para caso de robo o pérdida.• Distancia focal: expresada en milímetros. En los objetivos zoom se expresa un rango de valores indicando la

mínima y máxima distancia focal.• Luminosidad o número f: En el caso de los objetivos zoom se expresan también dos valores distintos indicando la

luminosidad para la mínima y máxima distancias focales.• Diámetro de filtro: un valor absoluto en milímetros, expresado con el símbolo (Ø). Indica el diámetro del filtro

que se puede acoplar delante del sistema óptico.• Corrección de aberraciones ópticas: Mediante las expresiones "aspheric" y "apochromatic" el fabricante hace

saber si ha aplicado un especial grado de corrección a los objetivos.•• Tratamiento superficial de las lentes: indica el tratamiento óptico de la superficie de las lentes a través de las

palabras "coated" o "multicoated".

Elemento de calidadExisten múltiples parámetros con los que poder atribuir mayor o menor calidad a un objetivo:•• Definición, es decir, la nitidez con la que pueden reproducir las imágenes, determinado por

•• Cantidad de elementos, y agrupaciones.•• Calidad óptica de los elementos.

•• Rango de distancia focal: a mayores rangos de distancia focal disminuye la calidad óptica del objetivo.Ópticamente conviene tener varios objetivos de focal fija o de poco rango, y recurrir al cambio de objetivos segúnlas exigencias del encuadre.

•• Montura metálica, más resistente y duradera.•• Mayor peso, que aunque sin relación aparente suele indicar la utilización de materiales de mayor calidad en su

construcción.• Con mecanismos de corrección de ciertas aberraciones ópticas: por ejemplo de tipo "esféricos" (aspheric en

inglés), o los "anamórficos".•• Contraste: es decir, que se tenga un comportamiento lineal en todo el espectro de frecuencias de la luz (sin variar

la intensidad sus intensidades).• Tipo de Cuadro: Completo (Full frame) capaz de incidir sobre 36x24mm; o por contra Recortado (Tipicamente

los denominados DX en Nikon)•• Fabricante, ya que algunos fabricantes son referencias clave en calidad.

Objetivo (fotografía) 7

Enlaces externos[1] « Cómo Escoger tu Próximo Objetivo Réflex (http:/ / www. blogdelfotografo. com/ escoger-lente-objetivo-reflex-camara/ )» (septiembre de

2011). Consultado el 29 de marzo de 2012.[2] « Distancia focal ideal según tipos de fotografía (http:/ / www. blogdelfotografo. com/ distancia-focal-ideal-segun-tipos-de-fotografia/ )»

(septiembre de 2011). Consultado el 29 de marzo de 2012.

• Objetivos para tu cámara digital - Una introducción (http:/ / www. aprendefotografiadigital. com/ afd/ 2011/ 05/03/ lentes-introduccion/ )

Diafragma (óptica)

Diferentes aberturas del diafragma.

El diafragma es el estrechamiento variable por medio de unsistema de láminas finas que, situado entre las lentes del objetivo ,permite graduar la cantidad de luz que entra a la cámara. Suele serun disco o sistema de aletas dispuesto en el objetivo de una cámarade forma tal que restringe el paso de la luz, generalmente de formaajustable. Las progresivas variaciones de abertura del diafragma seespecifican mediante el número f, que es la relación entre lalongitud focal y el diámetro de abertura efectivo.

Diafragma (óptica) 8

Diafragma en fotografía

Diafragma de 20 laminas dentro de un lente técnico

Diafragma desnudo

Evolución

El diafragma es la parte de la cámara que determina el tamaño dela abertura. En su forma más elemental, usada en las cámaras másantiguas, no era más que una placa perforada.

Diafragma y número f

La capacidad que tiene un objetivo para dejar pasar la luz sedenomina luminosidad. Una de las maneras de indicar estaluminosidad es mediante el número f que se define como ladivisión de la distancia focal del objetivo por el diámetro de laabertura efectiva. Esta relación da lugar a una escala normalizadaen progresión de : 1 - 1,4 - 2 - 2,8 - 4 - 5,6 - 8 - 11 - 16 - 22 -32 - 45 etc. El salto de un valor al siguiente se llama paso. El valormínimo que puede tener el número f es 0,3. Aunque este valor esinalcanzable en la práctica.

Estrictamente hablando, el número f no depende de la distanciafocal del objetivo, sino de la distancia a la que está el centro óptico(el nodo único de una lente delgada con la misma potencia que elobjetivo) de la imagen que forma. Cuando el objetivo estáenfocado "a infinito" esta distancia resulta ser la inversa de lapotencia del objetivo (distancia focal). Por tanto al enfocar a otrasdistancias la luminosidad cambia, reduciéndose. Esta variaciónestá minimizada para que quede dentro de un tercio de paso de laluminosidad teórica aportada por el número f. En cine sí se tieneen cuenta esta variación y se emplean dos números para indicar laluminosidad: el f y el t. El f es calculado y sirve para determinar laprofundidad de campo. El t es el número f teóricamente correspondiente a la luminosidad real medida. Estosnúmeros no suelen diferir en más de un tercio de paso.

Diafragma y profundidad de campoEl diafragma afecta en gran medida la profundidad de campo. Cuanto más cerrado esté (mayor número f), mayorserá la profundidad de campo. Cuanto más abierto esté (menor número f) más pequeña es la profundidad de campo.Este comportamiento es debido al fenómeno de colimación de la luz. Los rayos de luz que pasan por una aperturapequeña están más alineados que en una apertura grande y esto se traduce en mayor nitidez a distancias más alejadasdel punto focal.

Diafragma y nitidezEl diafragma tiene consecuencias directas también en la nitidez de la imagen. Con aperturas pequeñas (número f alto) la difracción aumenta afectando negativamente la nitidez. Con aberturas pequeñas se obtiene mayor nitidez pero en un área más limitada, debido al incremento de la profundidad de campo. Aunque en teoría debería conseguirse mayor nitidez con aperturas grandes, en la práctica esto no es así, pues a aperturas mayores (número f pequeño), las limitaciones de diseño del objetivo conocidas como aberraciones, dominan sobre la apertura amplia y la nitidez empeora. Para objetivos antiguos, una regla práctica para obtener buena nitidez es situar la apertura de f/8 a

Diafragma (óptica) 9

f/11, con lo que además se consigue una buena profundidad de campo. Los objetivos más modernos suelen tenerelementos múltiples y lentes especiales que corrigen las aberraciones, lo cual permite lograr mayor nitidez a númerosf más bajos, generalmente entre f/5.6 y f/6.3. El valor óptimo del número f para máxima nitidez es una característicapropia de cada objetivo que los fabricantes no suelen publicar, pero que puede obtenerse haciendo pruebas adiferentes aperturas. Al punto óptimo de nitidez de un objetivo se le denomina "punto dulce".

Enlaces externos• Al fin entiendo el significado de los número F [1]

Referencias[1] http:/ / www. aprendefotografiadigital. com/ afd/ 2010/ 12/ 07/ la-apertura-simple/

Obturador

Dial del obturador en una Fujica STX-1.

En fotografía, el obturador es el dispositivo que controla eltiempo durante el que llega la luz al dispositivo fotosensible(película en la Fotografía química o sensor en la fotografía digital).Este tiempo es conocido como la velocidad de obturación, y de élse desprenden conceptos como el congelado o el barridofotográfico. Junto con la abertura del diafragma (apertura), lavelocidad de obturación es el principal mecanismo para controlarla cantidad de luz que llega al elemento fotosensible.

Tipos

Existen básicamente dos tipos de obturador: central (o delaminillas) y de plano focal (o de cortina).

Obturador CentralEl obturador central lo incorporan los objetivos de gran formato, así como cámaras Cámara réflex de objetivosgemelos y algunas de formato medio como algunos modelos de Hasselblad. Suele encontrarse en el objetivo, y estácompuesto por unas láminas que se abren de forma radial, de forma similar a la de un diafragma. Su ventaja es quepueden sincronizarse con el flash a cualquier velocidad, y su desventaja es que la velocidad máxima de exposiciónno puede superar 1/500 s.

Obturador de plano focalEl obturador de plano focal se encuentra en todas las cámaras réflex de único objetivo. Está situado justo delantedel dispositivo fotosensible, y está formado generalmente por dos cortinillas, una de apertura y otra de cierre, que semueven en la misma dirección.

Funcionamiento

Al presionar el botón de obturación, baja una cortinilla iniciando la exposición; posteriormente, una vez transcurridoel tiempo de exposición seleccionado, baja la segunda cortinilla cerrando la ventana que da paso de luz a la película.Una desventaja frente al obturador central es la dificultad de sincronización con el flash, que suele encontrarse entre1/30 y 1/500 s, dependiendo de su tamaño y materiales utilizados. Esto es debido a que la primera cortina tarda un

Obturador 10

tiempo (relativamente) largo en realizar su recorrido, superior generalmente a la milésima de segundo; por lo tanto,en velocidades altas de obturación, la segunda cortina empieza a cerrarse antes de que la primera haya abiertocompletamente el cuadro; la exposición, por tanto, se forma por una franja de luz entre una cortina y la siguiente, enforma de barrido. El destello del flash dura una cantidad de tiempo muy breve (de milésimas a millonésimas desegundo), haciendo que la luz del destello ilumine únicamente la zona donde está la franja de luz que está expuestaen la película o el sensor. Esto puede resolverse con un flash que mantenga la iluminación durante el tiempo totalque tarda la exposición en realizarse, por lo general son flashes especiales dedicados de cada marca (sincronizaciónFP).

Control del obturadorEl obturador de plano focal era controlado de modo mecánico, alcanzando normalmente velocidades máximas entre1/500 y 1/1000 s. La velocidad máxima alcanzada por medio puramente mecánico fue de 1/4000 s en la Nikon FM2,introducida en 1982[1].Hoy en día los obturadores suelen ser controlados de modo electrónico mediante electroimanes. Con ello se consiguemayor precisión, velocidades que alcanzan los 1/12.000 como es el caso de las Minolta Dynax 9 y mejor control envelocidades lentas pudiéndose ajustar normalmente hasta 30 s.

Referencias[1] Historia de las cámaras SLR Clásicas - Nikon FM2 (http:/ / www. mir. com. my/ rb/ photography/ hardwares/ classics/ nikonfmseries/ fm2/

index. htm)

Película fotográfica

Película fotográfica.

La película fotográfica es una superficie transparente,en la mayoría de los casos flexible, compuesta de,acetato de celulosa u otros plásticos, recubierta de unadelgada capa de emulsión fotográfica, formada por unasustancia sensible a la luz, como el bromuro de plata.Las más modernas capas fotosensibles son de halurosde plata, con un tamaño variable de partícula(granularidad) que afecta a la sensibilidad de la películay las características de la imagen final. Cuando esta emulsión es sometida a una exposición controlada de luz u otrotipo de rayos -generalmente a través de un conjunto de lentes (objetivo)-, la imagen queda impresa en la película.Para obtener una imagen inalterable en futuras exposiciones a la luz -la imagen fotográfica o instantáneafotográfica-, se le aplican a la película una serie de procesos químicos, en un proceso llamado revelado fotográfico,que reduce la sensibilidad a la luz de la emulsión y estabiliza la imagen. La película fotográfica es, a su vez, la basepara el proceso fotográfico conocido como fotografía química, el proceso convencional para la creación deimágenes, antecesor a la fotografía digital.

La fotografía en blanco y negro usa una sola capa de plata, mientras que las películas en color usan tres capas.

Película fotográfica 11

Tipos de películas y usosQuizá una de las decisiones más críticas a la hora de hacer una fotografía sea la elección de la película. ¿Cómo sabercual de entre todas las películas disponibles es la que mejor se adaptará a nuestras necesidades? Para responder a estapregunta debemos conocer las características de los distintas emulsiones fotosensibles disponibles en el mercado, ypara qué fines han sido desarrolladas. Una primera división de las películas fotográficas se hace en función del tipode emulsión, y por tanto del tipo de imagen que se obtiene tras su revelado. Según este criterio las películas puedenser:• Negativo en blanco y negro (B/N) (que a su vez puede ser ortocromática o pancromática), se obtiene una imagen

en tonos grises inversa de la original, esto es las luces del motivo son grises oscuros o negros y las sombras delmotivo son grises claros o blancos en el negativo. La película ortocromática es sensible a todo el espectro salvoel color rojo. La película pancromática es sensible a todos los colores del espectro visible en el siguiente orden:azul, verde y rojo.

• Negativo en color, se obtiene una imagen en los colores complementarios de los originales.• Diapositiva en blanco y negro (casi en desuso), se obtiene en la película una imagen en tonos grises del mismo

valor que en el motivo original, esto es, las luces corresponden a grises claros y blancos mientras que las sombrasson grises oscuros y negros

• Diapositiva en color, se obtiene una imagen con los mismos colores que los del motivo original.• Diapositiva infrarroja es una película sensible al verde, rojo y al infrarrojo. Por este motivo, las superficies que

emiten radiación infrarroja se reproducen en rojo, mientras que el azul se reproduce como tal, si bien con mayorintensidad. Originalmente diseñada con fines militares tiene variadas aplicaciones en fotografía científica.

• Película lith o película de línea, es una película negativa de muy alto contraste, pues sólo reproduce blancos ynegros. Tiene interés en la reproducción de documentos, serigrafía y en la elaboración de diapositivas conesquemas o gráficos, además de su aplicación en fotografía creativa.

Las películas en color (tanto negativas como diapositivas) presentan una característica adicional, ésta es, suequilibrado al blanco.Lo que nosotros llamamos luz blanca no es más que el resultado de la adición de las diferentes longitudes de ondaque forman el espectro visible. La luz del sol no produce el mismo blanco que la luz de una vela. Ésta última, debidoa su temperatura, tiene mayor cantidad de radiación en la banda del rojo por lo que el resultado es una luz máscálida. En realidad, es nuestro cerebro el que interpreta una luz determinada como blanca independientemente de quesu origen sea el azul del cielo, un fluorescente o una lámpara de tungsteno. Pero de una forma objetiva cada una deestas fuentes tiene una temperatura de color diferente, que se expresa en kelvins (K).La emulsión fotográfica no es capaz de interpretar los colores tal y como lo hace nuestro cerebro, por lo que en ellase impresionará la combinación de colores que exista en realidad producto de las longitudes de onda que refleje oemita cada cuerpo. Por ello, si la fuente de luz blanca es el cielo azul, la fotografía tenderá a quedar azulada,mientras que si la fuente de luz es una lámpara quedará anaranjada. Para evitar este efecto, las películas en color seequilibran a una temperatura de color específica, esto es, se calibran para un blanco determinado a partir del cualobtendremos toda la gama tonal.Es evidente que producir películas para cada una de las diferentes fuentes de iluminación posibles no sería posible nirentable, por lo que la industria fotográfica lo ha simplificado a los dos tipos de iluminación más frecuentes:Películas de luz de día equilibradas a 5.600 K que es la temperatura media de la luz solar al medio día.Películas de luz de tungsteno, esto es, para iluminación con lámparas fotográficas, equilibradas a 3.200 K si es detipo A y a 3.400 K si es de tipo B. En general éste es el tipo de película que se empleaba cuando se realiza fotografíaen interiores sin flash y la fuente de luz es una bombilla incandescente.Para el resto de las situaciones fotográficas se pueden utilizar los siguientes filtros correctores del color, dependiendode la película que se vaya a emplear:

Película fotográfica 12

Película luz día con iluminación de tungsteno Filtro 80A Película luz día con iluminación halógena Filtro 80BPelícula luz día con iluminación fluorescente Filtro Magenta Película luz de tungsteno B con luz día Filtro 85BLas emulsiones fotográficas también se pueden clasificar de acuerdo a un nuevo parámetro, éste es la sensibilidad.La sensibilidad de una película fotográfica es la velocidad con la que su emulsión fotosensible reacciona a la luz.Algunas marcas fotográficas hablan de E.I., esto es Exposure Index o Índice de Exposición.El índice de exposición o sensibilidad de una película se indica mediante una escala de sensibilidad fotográfica.Existen diferentes escalas: ASA, DIN, ISO o GOST(escala soviética actualmente en desuso).El que una emulsión sea más o menos sensible depende del tamaño de los granos de haluros fotosensibles. De modoque cuando el tamaño de los granos es grande, mayor es el área que ocupa cada partícula, por lo que una menorcantidad de fotones que incida contra la emulsión será suficiente para producir la imagen latente, con lo el resultadoserá un tiempo de exposición más breve.Las películas se clasifican en función de su sensibilidad de la siguiente manera:de sensibilidad baja (o películas lentas): dessde ISO 6 hasta ISO 64. Poseen un grano extremadamente fino y unaescala tonal muy amplia. Permiten hacer grandes ampliaciones sin que el grano sea perceptible. Estas películas seemplean cuando se requiere un gran detalle en la imagen, con objetos estáticos y cuando hay buena iluminación ocuando son posibles largas exposiciones con trípode. Películas ultra lentas, habitualmente ISO 6 son aquellasempleadas para copiado por contacto.de sensibilidad media: desde ISO 100 hasta ISO 200. Suelen considerase como sensibilidades todo-terreno, por loque son las más usadas. Tienen una amplia escala tonal y permiten ampliaciones de hasta 30 cm x 4O cm con granoapenas perceptible.de sensibilidad alta (o películas rápidas): desde ISO 400 hasta ISO 3200. Presentan un bajo contraste. El grano esgrueso y evidente en las ampliaciones por lo que la imagen pierde definición. Se utilizan en fotografías de accióndonde se requiera congelar el movimiento o en situaciones de escasa iluminación.

Películas de diferentes contrastes

Podemos afirmar como regla general que cuanta mayor sensibilidadtenga la película más bajo será su contraste, pero existen casosespeciales donde la emulsión ha sido diseñada para propósitosespecíficos donde tanto la forma en la que producen densidades comoel color del la base de celuloide afectan el contraste final de la copia (en el caso de las películas de bajo contraste, pueden poseer soportesamarillos y alcanzar bajas densidades máximas, las de alto contrastesoportes azules y alcanzar altas densidades máximas).Otro concepto importante asociado a las películas es la latitud de exposición, o lo que es lo mismo, el margen deerror en la exposición que permite una emulsión, dando resultados aceptables. En general las películas más sensiblestienen mayor latitud que las menos sensibles. En cuanto a las diferentes emulsiones las que presentan mayor latitudson las películas negativas de blanco y negro (hasta 2 diafragmas en algunos casos), seguidas por las negativas decolor (1 diafragma máximo), siendo las de menor latitud las diapositivas con apenas 1/2 e incluso 1/3 diafragma. Elresultado es que, usando diapositiva el fotógrafo tiene un control muy exhaustivo de la saturación de color con losmandos de la cámara sin necesidad de entrar en el cuarto oscuro, pero cualquier error en el cálculo de la exposiciónechará a perder la toma. Por el contrario el uso de película negativa o de B/N permite una cierta flexibilidad en elcálculo de la exposición.Al elegir una película es fundamental saber qué utilidad le vamos a dar a la imagen que obtengamos. En muchoscasos, y ante una situación luminosa perfectamente controlada, éste será el factor discriminatorio primordial a la horade seleccionar una emulsión.La película negativa o de B/N nos servirá, básicamente, para obtener un positivo en papel, útil para la ilustración de trabajos y publicaciones. La principal ventaja del negativo en B/N es su facilidad de procesado en un laboratorio

Película fotográfica 13

casero, lo que se traduce en su inmediatez. Por otro lado, durante el positivado (y sin contar con un laboratorioprofesional) se pueden realizar gran cantidad de manipulaciones, desde encuadres selectivos hasta eliminación defondos, lo que permite obtener imágenes de enorme impacto visual.De un negativo en color se pueden obtener copias en papel tanto en color como en B/N, también es posible obtenerdiapositivas, pero es un proceso costoso y no siempre de una calidad satisfactoria. Su revelado es relativamentesencillo, sin embargo, el positivado en un laboratorio casero es mucho menos cómodo, pues al hecho de tener quetrabajar casi en completa oscuridad hay que añadir que las más mínimas variaciones en las temperaturas de loslíquidos de revelado producen graves alteraciones del color, tanto en el negativo como en el positivo.La diapositiva permite su proyección, por lo que es útil en conferencias y clases, permite obtener de ella copias enpapel de alta calidad tanto en color como en B/N, se pueden hacer duplicados de ellas fácilmente, y es el materialfotográfico que requieren las imprentas para realizar reproducciones en color de calidad. Su revelado no presentaespeciales dificultades, siempre y cuando tengamos un control riguroso de la temperatura. Por último, se podríaañadir que son fáciles de archivar y de transportar.

Compañías que desarrollan películas fotográficas•• Agfa•• Efke•• Foma•• Forte•• Ferrania•• Fujifilm•• Ilford•• Kodak•• Konica•• Lomography•• Maco•• Orwo•• Polaroid•• Rollei•• Lucky•• Valca

Velocidad de obturación 14

Velocidad de obturación

La velocidad de obturación puede tener unimpacto dramático al fotografiar objetos en

movimiento. Es necesario ajustar la apertura paraobtener una exposición adecuada.

Fotografía con una velocidad relativamente rápida, congelación demovimiento.

En fotografía, el concepto velocidad de obturación seusa por abuso del lenguaje para hacer referencia alinverso del tiempo de exposición de la fotografía, quees el periodo de tiempo durante el cual está abierto elobturador de una cámara fotográfica. Se expresa ensegundos y fracciones de segundo. De esta forma lavelocidad de obturación se podría definir como suinverso.

Los tiempos de exposición de una cámara fotográficapueden ajustarse en valores discretos. El salto de cadavalor al siguiente se denomina un paso. Estos valoressuelen oscilar entre los 30 segundos y 1/8000 desegundo en las mejores cámaras; para realizarexposiciones más largas suele existir la opción B (omodo Bulb) en la que el obturador se mantiene abiertodurante el tiempo que mantengamos el dedo sobre elpulsador. Una variante del modo B es el modo Time(T), casi en desuso, en el que ha de accionarse elpulsador una vez para comenzar la exposición delsensor o película, y otra para finalizarla.

Aunque no puede hablarse de velocidades rápidas olentas con independencia de la situación fotografiada, aefectos prácticos, en la mayoría de situaciones,podemos distinguir:• Velocidades rápidas: superiores a 1/60 segundos; el

obturador permanece abierto muy poco tiempodejando pasar menos luz hacia el elemento fotosensible. Con ellas se consigue congelar o reducir notablemente elmovimiento.

Fotografía desde el mismo sitio con una velocidad más lenta, efectodesplazamiento.

• Velocidad lentas: inferiores a 1/60 s; el obturadorpermanece abierto más tiempo dejando pasar másluz. Con ellas se consiguen imágenes movidas,desplazadas, otorgando mayor sensación dedesplazamiento. En estas velocidades esrecomendable usar un trípode para evitar que semueva la cámara por el pulso.

La velocidad de obturación, en conjunción con lasensibilidad de la película fotográfica (caso de cámarastradicionales) o sensor de imagen (en cámaras digitales)y la apertura del diafragma, determina el valor deexposición para una fotografía.

Velocidad de obturación 15

Escala de velocidades

Dial del obturador en una Fujica STX-1.

La escala típica de velocidades suele ser:

Valor tiempo de equivaloracion del disparador

B mientras se mantiene pulsado el disparador

30" 30 s

15" 15 s

8" 8 s

4" 4 s

2" 2 s

1" 1 s

2 1/2 s

4 1/4 s

8 1/8 s

15 1/15 s

30 1/30 s

60 1/60 s

125 1/125 s

250 1/250 s

500 1/500 s

1000 1/1000 s

2000 1/2000 s

3000 1/3000 s

4000 1/4000 s

Al avanzar un paso en esta escala se reduce a la mitad el tiempo, dejando entrar menos luz.

Velocidad de obturación 16

Velocidades lentas

Fuegos artificiales, en esta foto se ha usado 4 s deexposición, dejando las trayectorias luminosas. Si

tuviese mayor velocidad, sólo se verían puntos de luz.

Una velocidad lenta o tiempo de exposición largo será mássensible al movimiento pudiendo expresarse en forma difusa y unomás corto obtendrá una imagen "congelada" y nítida. Para poderobtener el efecto deseado sin variar la iluminación deseada en lafotografía, habrá que ajustar el diafragma para compensar lacantidad de luz recibida. En fotografía digital, la sensibilidad ISOtambién se convierte en un parámetro ajustable; un ISO mayor nospermitirá una fotografía más rápida.Un tiempo de exposición largo puede requerir el uso de trípode,para evitar la trepidación debida a la vibración de nuestro pulso. Eltiempo máximo para la obtención de una fotografía nítida sintrípode dependerá del tipo de cámara y del ángulo de visión delobjetivo.

Depende de la cámara pues en una réflex el rápido movimiento del espejo hará vibrar la cámara y producirátrepidación apreciable con velocidades menores a 1/50; en cámaras compactas, cogiendo bien la cámara, el tiempopodrá ser mayor. También puede depender de la cámara pues algunas pueden incorporar un estabilizador de imagenque permitirán un tiempo de exposición entre 1,5 y 3 pasos mayor.

También dependerá del objetivo pues la vibración de la mano tendrá una mayor repercusión cuanto menor sea elángulo de visión. Este es un factor a tener muy en cuenta con el uso de teleobjetivos o zooms. Suele decirse que lavelocidad más lenta es 1/(distancia focal), en este caso se refieren a la velocidad focal de una cámara reflex analógicao sin factor multiplicador. Por otra parte algunos objetivos incorporan un estabilizador de imagen.Una técnica estéticamente muy interesante por su dinamismo, y que transmite el movimiento sin la utilización de unavelocidad realmente lenta, es el barrido.

Enlaces externos• Para qué sirve la velocidad de obturación [1]

• Fotografía – Entendiendo La Velocidad De Obturación [2]

• Que és y para qué sirve el obturador [3]

• Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Velocidad de obturaciónCommons.

Referencias[1] http:/ / www. dzoom. org. es/ noticia-2640. html[2] http:/ / www. aprendefotografiadigital. com/ afd/ 2010/ 09/ 19/ fotografia-entendiendo-la-velocidad-de-obturacion/[3] http:/ / www. fotoclubdigital. com/ tutoriales/ conceptos-tecnicos/ 28-el-obturador. html

Visor 17

Visor

Un visor para cámaras Bronica de formato mediode la serie ETR. El selector es usado paraconfigurar el exposímetro incorporado.

En fotografía, el visor es el sistema óptico que permite encuadrar elcampo visual que se pretende que abarque la imagen. Es decir, el visores la ventanilla, pantalla o marco incorporado a la cámara o sujeto aella de que se sirve el fotógrafo para previsualizar, exacta oaproximadamente, la relación motivo/entorno que abarca el objetivo.

El visor es una de las partes más importantes de cualquier cámara,puesto que es el modo que tiene el fotógrafo de encuadrar y componercada fotografía. Muchas cámaras digitales poseen dos visores. Uno esel cristal tradicional que suele estar situado sobre el objetivo en la partetrasera de la cámara y el otro es una pequeña pantalla de cristal líquidoque actúa como una pantalla a través de la cual se puede tener unavisión en directo de la escena situada frente al objetivo.

Tipos de visorExisten 5 tipologías de visor:1. Visor de marco: se trata de un orificio o marco, generalmente cuadrado. Permite ver el motivo, pero no hay un

espejo que proporcione una visión más aproximada, ni, por supuesto, se ve la imagen real que capta el objetivo,con lo que no está exento de introducir cierto error de paralaje.

2. Visor de pantalla: placa de cristal esmerilado situada en el respaldo de la cámara. El inconveniente es que laimagen aparece invertida. La ventaja, que no ofrece error de paralaje.

3. Visor óptico o directo: aunque introduce una lente o espejos para permitir mejor visualización previa, esta no sehace a través del objetivo, por lo que introduce error de paralaje.

4. Visor réflex: la luz viaja a través del objetivo incidiendo en un primer espejo, éste la traslada a un pentaprismaque es el que lleva la imagen al visor (situado en la parte trasera de la cámara y encima del objetivo). Hay dosinconvenientes mínimos: las vibraciones que porduce ese primer espejo al desplazarse para dejar pasar la luz (yque impresione la película) y que en el momento de sacar la foto por el visor no se ve el resultado final de lafotografía, al no llegarle la información (la luz no incide en el primer espejo).1. Cámara réflex de objetivos gemelos (Twin Lens Reflex - TLR)2. Cámara réflex de único objetivo (Single Lens Reflex - SLR)

5. Visor electrónico: como substituto del visor óptico en algunas cámaras digitales. Pantalla de cristal líquido(LCD): la incorporan en el respaldo las modernas cámaras digitales.

Flash (fotografía) 18

Flash (fotografía)

Un flash electrónico

El flash fotográfico o destello fotográfico es un dispositivo que actúacomo fuente de luz artificial para iluminar escenas en fotografía. Elflash es una fuente de luz intensa y dura, que generalmente abarca pocoespacio y es transportable.

Atendiendo a su constitución, existen varios tipos de flashes:• El flash de lámpara, que provoca la ignición de filamentos

metálicos encerrados en una ampolla de vidrio. En la actualidad hacaído en desuso, sobre todo porque había que reponer la lámparatras cada destello. Su combustión era rápida, pero no instantánea.

• El flash electrónico, que provoca una descarga de la electricidadacumulada en un condensador en una lámpara de xenón. Una vezcargado el condensador, su disparo es instantáneo y debe estar biensincronizado con la apertura del obturador.

El flash convencional, por su corto alcance, es menos útil cuando elsujeto está lejos. Sin embargo, los flashes de más alta potencia soncapaces de iluminar más allá de los 75 metros. Los fabricantes dan unaindicación sobre el alcance de un flash mediante su número guía.

Historia

Cuboflash, sobre una cámara Kodak Instamaticde finales de los años 1960. Permitía sólo 4 usos,rotando 90 grados de forma automática tras cada

exposición.

Los primeros flashes consistían en una cantidad de polvo de magnesio,una mezcla de magnesio y clorato potásico cuya ignición se provocabamanualmente. Su primer uso data de 1864, pero su precio prohibitivole impidió generalizarse hasta pasada una década. En 1880 se usó lamezcla de polvo de magnesio con un agente oxidante como el cloratopotásico.[1] El carácter explosivo del mismo hacía peligroso su uso.

En 1930 los flashes de lámpara o flashes de bombilla sustituyeron alpolvo de magnesio. Eran bombillas de un solo uso que encerrabanherméticamente un largo filamento de magnesio en una atmósfera deoxígeno. Su ignición se provocaba eléctricamente con el accionamientodel obturador de la cámara. Para evitar que estallasen, la presión deloxígeno de su interior era inferior a 1 atmósfera. Posteriormente, elzirconio sustituyó al magnesio para producir destellos más brillantes.Llegaron a popularizarse agrupaciones de 4 lámparas (el llamado cuboflash) y de unas 10 (el Flipflash).

En la actualidad las unidades de flash electrónico están constituidas por lámparas de xenón. Un flash electrónicocontiene un tubo lleno de gas xenón, en el que una descarga eléctrica de alto voltaje genera un arco que emite undestello luminoso con una duración del orden de milésimas de segundo. La mayoría de cámaras destinadas alconsumidor los incorporan.Los ledes, aunque aún no alcanzan los niveles de potencia para reemplazar a los flashes de xenón de las cámaras deconsumo, ya han sido usados en las cámaras de teléfonos móviles.

Flash (fotografía) 19

Uso del flash

Atenuación de sombras

Imagen sin el uso de flash de relleno (izquierda) ycon el mismo (derecha).

El flash de relleno sirve para atenuar las sombras producidas por la luzambiente sobre el sujeto. Suele usarse en situaciones de contraluz osimplemente bajo el sol del mediodía. Tiene el inconveniente de que laimagen puede quedar algo plana.

A veces es necesario evitar o suavizar las sombras provocadas por elpropio flash. Los profesionales usan otros dispositivos, como losdifusores para suavizar la luz del flash.

Iluminación correspondiente a un flash directo(izquierda) y rebotado (derecha))

También es útil el evitar que la luz del flash se dirija directamentehacia el sujeto apuntando en su lugar hacia una superficie reflectante(con frecuencia el techo o una pared), de modo que al sujeto llega unaluz difundida. Esta técnica, conocida como flash rebotado, necesita demayor potencia del flash que la iluminación directa.

También pueden evitarse con el uso simultáneo de varios flashes. Elflash por simpatía, que se usa en los estudios fotográficos, consiste enla utilización de varios flashes que funcionan al unísono por "simpatía". Cuando se dispara uno (flash maestro), losrestantes (flashes esclavos) detectan la luz y disparan también. El retardo es inapreciable.

Flash (fotografía) 20

Sincronización lentaEl alcance limitado del flash en escenas nocturnas hace que el fondo aparezca con frecuencia demasiado oscuro. Estopuede evitarse con la sincronización lenta, que deja el obturador abierto más tiempo del que necesita el flash. De estemodo se añade detalle al fondo, aunque la velocidad lenta suele obligar a estabilizar la cámara para evitar fotostrepidadas.

Reducción del efecto de ojos rojos

La imagen superior muestra una imagen flash con un flash débil. Laimagen de abajo muestra una fotografía con flash suficiente.

En condiciones de escasa iluminación, las pupilas de losojos de personas o de algunos animales están muydilatadas, y con el uso del flash se puede provocar undesagradable efecto de ojos rojos. Este puede reducirsepor un destello previo y contraer así la pupila antes deefectuar el destello principal.

Otros usos

Para usos más específicos podemos destacar:• El flash estroboscópico, o múltiple, el cual, en vez de

emitir un solo haz de luz, emite varios. Si el sujetoestá sobre un fondo oscuro y el sujeto se mueve, severán una superposición de instantáneas delmovimiento.

Otras fuentes de luz artificial

Las posibilidades de la luz artificial son mayores que lasde la luz natural en fotografía: se puede controlar laintensidad, la dirección, que sea intensa u oblicua, etc.Además del flash, la iluminación artificial se puedeconseguir otras fuentes:• El spot, un dispositivo que transmite un haz de luz

concentrada dura continuada (usada generalmentepara resaltar una parte específica del modelo).

•• Las lámparas de luz difusa.

Flash (fotografía) 21

Notas y referencias[1] Kerry K. Karukstis, Gerald R. Van Hecke. Chemistry Connections: The Chemical Basis of Everyday Phenomena. Academic Press, 2003.

ISBN 0124001513

Enlaces externos• Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre flash fotográfico. Commons• Curso de nivel básico-medio sobre manejo del flash (http:/ / www. hugorodriguez. com/ cursos/ curso-flash00.

htm)• Selección de artículos sobre uso del flash traducidos del blog Strobist (http:/ / strobistenespanol. blogspot. com/

2006/ 03/ lighting-101. html)• 5 Excelentes Razones para Comprar un Flash Externo (http:/ / www. dzoom. org. es/ noticia-1640. html)

Foco (óptica)

Imagen parcialmente enfocada, pero mayormente fuera de foco en gradosvariables.

En óptica geométrica un foco es el puntodonde convergen los rayos de luz originadosdesde un punto en el objeto observado.[1]

Aunque el foco es conceptualmente unpunto, físicamente el foco tiene unaextensión espacial, llamada círculo borroso.Este enfoque no ideal puede ser causado poraberraciones ópticas en la imagen. Enausencia de aberraciones de importancia, elmenor círculo borroso posible es el disco deAiry, el cual es causado por difracción de laapertura del sistema óptico. Lasaberraciones tienden a hacerse peores en lamedida en que aumenta el diámetro de laapertura, mientras que el disco de Airy esmenor en aperturas grandes.

Una imagen, o punto de imagen, se dice que está en foco si la luz de los puntos del objeto es convergida lo másposible en la imagen, y fuera de foco si la luz no es bien convergida. El límite entre esto es algunas veces definidousando un criterio denominado círculo de confusión. Si un haz de rayos estrecho que se propaga en la dirección deleje óptico incide sobre la superficie esférica de un espejo o una lente delgada, los rayos se reflejan o refractan deforma que se cortan, o parecen cortarse, en un punto situado sobre el eje óptico. La

Foco (óptica) 22

Desenfoque focal que se simula en esta imagen generada por ordenador de vasos,qué se hizo en POV-Ray.

distancia entre ese punto (foco) y el espejo olente se denomina distancia focal. Si las dossuperficies de una lente no son iguales, éstapuede tener dos distancias focales, segúncuál sea la superficie sobre la que incide laluz.

Referencias[1] « Standard Microscopy Terminology (http:/ / www.

charfac. umn. edu/ glossary/ f. html)». University ofMinnesota Characterization Facility website.

Profundidad de campo

Ejemplo de profundidad de campo, sólo la línea central apareceenfocada, el resto en cambio no.

Imagen con poca profundidad de campo.

Por profundidad de campo se entiendetradicionalmente en óptica, y en fotografía enparticular, la zona en la cual la imagen captada por elobjetivo es nítida (es decir enfocada), de manera que enla fotografía que se realice, las personas y objetos quese encuentren dentro de esa zona aparecerán tambiénnítidos.

Una definición más completa y exacta sobre laprofundidad de campo sería : La profundidad de campoes el espacio por delante y por detrás del planoenfocado, comprendido entre el primer y el últimopunto apreciablemente nítido reproducidos en el mismoplano de enfoque.

Depende de cuatro factores: el tamaño del círculode confusión (y por tanto el formato y el tamañode la impresión, además de la distancia deobservación y de la capacidad resolutiva de cadaobservador), la distancia focal, el número f y ladistancia de enfoque.

La profundidad de campo depende por tanto de ladistancia focal. Se ha dicho anteriormente que ladistancia focal no varía, por lo que laprofundidad de campo tampoco, siempre y

Profundidad de campo 23

Imagen con profundidad de campo moderada.

cuando de cada formato ampliemos una copia proporcional,y las veamos, tengan el tamaño que tengan, a la mismadistancia.

Si en vez de observarlas de esta forma, las observamos a ladistancia proporcional al tamaño de la copia, resulta que tendríamás profundidad de campo la copia del formato más grande ya quela observamos más lejos también, cosa contraria a lo que se cree.Pero resulta que como para mantener la misma angulación hay queutilizar ópticas con más distancia focal y resulta que ese parámetroes de mayor influencia en la profundidad de campo, al final tienemás el formato menor, pero por poco. Esta diferencia se incrementa cuando las observamos a la misma distancia, yaque de esta forma sólo influye la distancia focal.

1.1. La Profundidad de campo sólo existe en el contexto de una reproducción. No es una propiedad intrínseca de unlente y depende de valores de apreciación subjetivos.

2. La frase aceptablemente nítida se refiere a la zona que rodea el plano de la imagen que está en foco. Todos lospuntos en una fotografía están fuera de foco en cierta medida (aunque no sea obvio), solo un plano estáperfectamente enfocado. Los límites de la profundidad de campo son precisamente donde la falta de nitidez sevuelve inaceptable para el observador.

La profundidad de campo no es una zona en la que la fotografía está enfocada perfectamente sino la zona de lafotografía donde el foco es lo suficientemente cercano al plano nítido como para ser aceptable. La profundidad decampo no dicta tampoco cuán borrosos estarán los planos alejados del plano nítido, una confusión común.La profundidad de campo aumenta en relación inversa a la apertura, es decir, cuanto más cerrado se encuentra eldiafragma o lo que es lo mismo, cuanto mayor sea el número f elegido. Por ejemplo, con un diafragma de f5,6 laprofundidad de campo no será muy amplia, mientras que con un diafragma de f11 o de f16 será considerable.Por otra parte, cuanto más cerca se encuentre el motivo que se desea fotografiar, menor será la profundidad decampo, independientemente del diafragma seleccionado. Si se utilizan teleobjetivos también se reduce laprofundidad de campo. Pero con objetivos angulares, la profundidad de campo aumenta.

Profundidad de campo 24

Efecto del acercamiento o zoom sobre la profundidad de campo

Este es un ejemplo de como con el zoom de una pequeña cámara digital portátil, podemos crear el efecto deseado, restándoleimportancia al fondo y maximizando la atención sobre la flor.

En este caso, podemos observar como alejándonos del objeto, y usando el instrumento de acercamiento (zoom),podemos reducir la profundidad de campo, manteniendo el tamaño del objeto fotografiado.

Profundidad de campo 25

Efecto del diafragma sobre la profundidad de campo

Efecto del diafragma sobre la profundidad de campo. Los puntos en el plano enfocado (2), proyectan puntosen el plano imagen, pero los que están fuera del plano enfocado (1 y 3) causan un círculo de confusión,

proyectando una imagen borrosa. Al emplear un diafragma, el área efectiva de la lente (4) se reduce,reduciendo a su vez el tamaño de los círculos de confusión (ya que el ángulo entre los rayos de máxima

separación angular provenientes de un mismo punto ven reducida esa separación angular por el diafragma),así que objetos alejados del plano enfocado se ven más nítidos, lo que aumenta la profundidad de campo (la

distancia alrededor del plano enfocado a la que los objetos se ven con una cierta nitidez).

El hecho de que un diafragma muy abierto reduzca la profundidad de campo, explica que las personas miopes veanpeor de noche ya que el rango enfocado se reduce, el defecto visual se hace más evidente debido a que hace falta másprecisión en el enfoque.

Enlaces externos• Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Profundidad de campoCommons.• Fundamentos de la imagen fotográfica digital, por Efraín García y Rubén Osuna [1]

Referencias[1] http:/ / www. uned. es/ personal/ rosuna/ resources/ photography/ ImageQuality/ fundamentos. imagen. digital. pdf

Distancia focal 26

Distancia focal

El foco F y la distancia focal f deuna lente positiva (convexa), una

lente negativa (cóncava), unespejo cóncavo, y un espejo

convexo.

La distancia focal o longitud focal de una lente es la distancia entre el centro ópticode la lente o plano nodal posterior y el foco (o punto focal) cuando enfocamos alinfinito. La inversa de la distancia focal de una lente es la potencia.

Para una lente positiva (convergente), la distancia focal es positiva. Se define comola distancia desde el eje central de la lente hasta donde un haz de luz de rayosparalelos colimado que atraviesa la lente se enfoca en un único punto. Para una lentenegativa (divergente), la distancia focal es negativa. Se define como la distancia quehay desde el eje central de la lente a un punto imaginario del cual parece emerger elhaz de luz colimado que pasa a través de la lente.

Para un espejo con curvatura esférica, la distancia focal es igual a la mitad del radiode curvatura del espejo. La distancia focal es positiva para un espejo cóncavo, ynegativa para un espejo convexo.

Cámara réflex digital 27

Cámara réflex digital

Canon EOS-350D.

Las cámaras réflex digitales, tambiénllamadas DSLR (Digital-SLR, con SLR delinglés Single lens reflex), son un tipo decámara fotográfica del tipo réflex de únicoobjetivo (SLR), cuyo soporte dealmacenamiento de la imagen capturada esun sensor electrónico, en lugar de la películade 35 mm empleada en la fotografíaquímica. Entre sus características másimportantes está el empleo de Sistemas decontrol para la automatización de la mayoríade los mecanismos, tanto de dispositivos deobturación, sincronización con flashes (tantointernos como externos), y en general lamayoría de funciones de la cámara, aunquese siguen comportando en la mayoría deaspectos (enfoque, disparo, estabilización)como dispositivos electromecánicos al igualque sus predecesoras. En la mayoría de los casos mantienen las mismas características (y compatibilidad,dependiendo del fabricante) en cuanto al sistema réflex tradicional, popularizado mundialmente desde la Nikon F de1959.

Funcionamiento

Cámara réflex durante la observación, con el espejoabajo.

Al igual que las cámaras de película de 35mm, las cámaras réflexdigitales están divididas en dos componentes separados: el cuerpode la cámara como tal, y el objetivo. Este último es un dispositivointercambiable e independiente de la cámara, diseñado para cubriruna necesidad particular del usuario de alcance o coberturaangular, o requisitos especiales como distorsión (ojo de pez) ocambio del plano de enfoque (tilt-shift) entre otros. El objetivocontiene, por lo general, un mecanismo para la regulación de la luz(diafragma) y un mecanismo de enfoque. El cuerpo de la cámaracontiene un espejo, ubicado a 45° respecto al plano de la imagen,cuya función es desviar los rayos hacia una pantalla traslúcida(pantalla de enfoque) mate que permite visualizar y enfocar laimagen. Generalmente la luz se vuelve a reflejar en un

pentaprisma ubicado encima de la pantalla de enfoque, cuya función es desviar la imagen hacia el observador yenderezarla, puesto que el objetivo la proyecta de forma invertida. En el momento del disparo, el espejo se levanta yse abre el mecanismo obturador, para dejar pasar los rayos de luz directamente hacia el dispositivo de captura, el cuales un sensor de imagen en el caso de una cámara digital.

Cámara réflex digital 28

Cámara réflex durante la captura, con el espejolevantado y la cortina abierta.

A diferencia de sus predecesoras, incorporan además una pantallaLCD en la que se puede previsualizar la fotografía inmediatamentedespués de la toma, y comprobar, por ejemplo, con la ayuda de unhistograma que la exposición ha sido correcta. Sin embargo estapantalla, en la mayoría de los modelos, no es indispensable comovisor para realizar la fotografía como sucede en las cámarasdigitales compactas, debido a que el sensor se encuentra ocultotras el obturador y el espejo del visor, como sucede en las cámarasréflex de película. Algunas cámaras incorporan además funcionesde posprocesado de la imagen, como cambio del balance deblancos, revelado RAW, y conversión a blanco y negro, entre otrasopciones. En general, a partir de 2006 la mayoría de modelosincorpora un sistema denominado Live View que levanta el espejoy permite capturar la imagen directamente, de la misma forma que en las cámaras compactas.

Diferencias respecto a una cámara compacta digitalLa primera diferencia es que los objetivos son intercambiables, compatibles con los objetivos de réflex de película(dependiendo del fabricante). Debido a que dichos objetivos estaban diseñados para una película de 35mm, el sensores más grande que en las cámaras compactas. Aunque puede ser del mismo tamaño de una película (36x24 mm)(sensor full-frame, generalmente sólo en modelos de muy alta gama), por lo general suelen ser algo más pequeños(ver: tamaño de sensor APS-C), en cuyo caso se produce una "multiplicación de la distancia focal" normalmente de1.5 (Nikon, Pentax, Minolta, Sony), 1.3 y 1.6 (Canon) o 2x (sistema Cuatro Tercios).En las cámaras compactas se emplean sensores de tamaño reducido, lo que conlleva distancias focales igualmentemás cortas y por tanto una profundidad de campo muy alta (casi todo en la fotografía aparece enfocado). Laprofundidad de campo es por tanto la principal diferencia entre una fotografía realizada con una cámara compactadigital o con una réflex. Con una cámara réflex se consigue un gran control mediante la libre elección de la relaciónentre la longitud focal y la apertura del diafragma, ya que un fondo desenfocado centra la atención en el motivofotografiado.Otra de las ventajas de un sensor de imagen de mayor tamaño, es la mayor calidad de imagen, así como una mayorsensibilidad, pudiéndose realizar fotografías con valores ISO altos con un nivel de ruido muy aceptable.

Ventajas -Sobre las cámaras compactas-

•• Gran control sobre la profundidad de campo.•• En la mayoría de los modelos, respuesta inmediata (o cercana) al encendido y al disparo.•• Alta calidad de imagen, debido tanto a la óptica utilizada en los objetivos como a las características de la captura

y su posterior procesamiento.• Suelen incluir un formato RAW -generalmente privativo del fabricante-, que consiste en un archivo sin procesar

-generalmente sin comprimir o utilizando compresión sin pérdida-, lo cual permite un procesamiento másdedicado de las imágenes después de la toma, y por lo general una gama tonal de 12, 14 o más bits por canal decolor, lo cual permite un mejor almacenamiento de la información que el tradicional JPEG. Algunas cámarascompactas de alta gama también suelen incluirlo.

• Alta sensibilidad ( ISO), 4 veces más sensible en promedio [cita requerida].•• Posibilidad de intercambiar objetivos y utilizar los heredados de cámaras de película con la misma montura.•• Amplia gama de objetivos de calidad disponibles y dirigidos hacia múltiples disciplinas.• Rapidez de disparo, capturando en instante. Posibilidad de ráfagas de entre 3 y 14 fotografías por segundo (la

Nikon D3 por ejemplo captura hasta 11 fotogramas por segundo, aunque existen modelos de cámaras compactas

Cámara réflex digital 29

que igualan y superan estos números de ráfaga).•• Mayor capacidad de almacenamiento temporal incorporado en la cámara (buffer), el cual permite que la cámara

pueda seguirse utilizando a pesar de haber hecho múltiples capturas.• Enfoque por comparación de fase, mucho más rápido y efectivo que el de las cámaras compactas, el cual se

realiza por contraste.

Desventajas

•• Precio, no sólo por la cámara sino por los objetivos.• El cambio de objetivos permite la entrada de suciedad en el sensor, por lo que requiere mayores cuidados.

Algunas cámaras (modelos posteriores a 2005) incorporan un sistema de limpieza por ultrasonidos, que mitiga enparte este inconveniente. Por otra parte también existen objetivos zoom que abarcan gran parte de las longitudesfocales necesarias, reduciendo la necesidad del intercambio de ópticas.

• La mayoría de modelos anteriores a 2006 no incorporaban el sistema de previsualización y toma de la fotografía através de la pantalla de la cámara. Esto se conoce comercialmente como LiveView

• Si bien la mayoría de las cámaras poseen modos totalmente automatizados que permiten su uso como cualquierotra cámara digital, las gamas más altas y el uso de modos manuales en casi la totalidad de las cámaras requiereun conocimiento de los principios de la fotografía mayor por parte del usuario.

• Su tamaño y peso casi siempre son mayores, con la excepción de algunas de las llamadas Cámara Bridge.• Mayor posibilidad de trepidación debido al movimiento brusco del espejo en el momento del disparo (imagen

movida en fotos con luz insuficiente). Algunas cámaras de gama alta tienen sistemas de compensación delmomento para mejorar esta situación, y su peso sobre las manos contribuye en la estabilidad de todo el sistema. Elestabilizador de imagen tiende a mejorar esta situación, y puede estar o bien integrado en el cuerpo (Sony Alpha,Olympus, Pentax) o en el objetivo (Nikon VR, Canon IS, Leica-Panasonic Mega OIS).

MercadoEn un principio las cámaras DSLR ocupaban exclusivamente el sector de la fotografía profesional, hasta que Canonpresentó en septiembre de 2003 la 300D con un precio de 1.100 € con objetivo incluido. En marzo de 2004 Nikonpresenta la D70 con un precio ligeramente superior pero con más funciones que la 300D de Canon. De este modo seintroducen en 2005 las DSLR en el sector de fotografía amateur o no profesional. Cuando el mercado de lafotografía digital se había estabilizado, por las ventas de cámaras compactas digitales, es en el sector de las réflexdigitales donde se produce un gran crecimiento a partir de 2005. En 2006 la mayoría de fabricantes de cámarasfotográficas ofrecían al menos un modelo réflex con un precio que ronda los 600 €, objetivos incluidos.

Formato del sensor de imagen 30

Formato del sensor de imagen

Comparación de diversos tamaños de sensores de imagen.

En fotografía digital, el formato del sensorde imagen es la forma y el tamaño delsensor de imagen.

El formato del sensor de imagen de cámarasdigitales determina el ángulo de visión de unobjetivo específico cuando está utilizadocon una cámara determinada.Particularmente, los sensores de imagen encámaras réflex digitales tienden a ser máspequeños que el área de 24x36 mm de lascámaras de 35 mm, y por lo tanto llevan aun ángulo de visión más estrecho. Para unnúmero dado de píxeles en un sensor, cuantomás grande sea el sensor de imagenproducirá imágenes de más alta calidadporque los píxeles individuales tendrán untamaño mayor (ver abajo).

Los objetivos producidos para las cámaras de película de 35 mm se pueden montar bien en los cuerpos de lascámaras digitales, pero el círculo de imagen del objetivo del sistema de 35 mm es más grande que lo requerido por elsensor, e introduce luz indeseada en el cuerpo de la cámara. Por otro lado, el menor tamaño del sensor de imagen-comparado a los del formato de 35 mm-, resulta en el recorte de la imagen. Este último efecto es conocido como elrecorte del campo visual; el cociente del tamaño del formato es conocido como el factor de recorte o factor demultiplicación de la distancia focal.

Tamaño del sensorEn igualdad de circunstancias, los sensores más grandes capturan imágenes con menos ruido y mayor rangodinámico que los sensores más pequeños. Las características deseables tanto de la relación señal/ruido y de laganancia unitaria del sensor se escalan con la raíz cuadrada del área del sensor.[1]

Desde diciembre de 2007, muchas DSLRs tienen áreas de sensor alrededor de los 370 mm2, mientras que muchossensores de cámaras compactas tienen una décimo quinta parte del área de esa superficie: un sensor estándar de1/2.5" tiene una superficie de 24.7 mm2 Así, un sensor DSLR típico tendrá una relación señal/ruido casi 4 vecesmayor que las típicas cámaras digitales compactas:

Debido a sus sensores más grandes, las DSLRs generalmente puede tomar fotogramas de alta calidad en ISO 1600,3200, o aún velocidades más altas, mientras que las cámaras compactas tienden a producir imágenes granulosasincluso en ISO 400. Este problema es exacerbado por el número de píxeles; la duplicación del número de píxeles enun sensor de un tamaño determinado, significa que cada píxel tiene la mitad del tamaño original, y por lo tanto esmás ruidoso y menos sensible.

Formato del sensor de imagen 31

Formatos comunes de sensores de imágenes

Tamaños de los sensores usados en la mayoría de las cámaras digitalesactuales en relación a un fotograma estándar de 35 mm.

Formatos SLR digitales

Desde junio de 2009, la mayoría de los sensoresSLRs a nivel del consumidor usan sensores dealrededor del tamaño de un fotograma de películaAPS-C, con un factor de multiplicación de ladistancia focal de 1.5 a 1.6. Una notable excepciónes el sistema de cámaras de Cuatro Tercios, hechosobre todo por Olympus, que usa sensores máspequeños con un factor de multiplicación dedistancia focal de 2.0. Algunos sensoresprofesionales de DSLRs usan sensores de cuadrocompleto (sensores "full frame"), iguales al tamañode un fotograma de película de 35 mm. Se usanmuchos términos diferentes en la comercialización yla descripción de estos formatos de sensor,incluyendo los siguientes:

•• Formato digital SLR "Full Frame" o de cuadrocompleto, con las dimensiones del sensor casiiguales a las de la película de 35 mm (36 ×24 mm)

• Sensor M8 y M8.2 de Leica (factor de recorte1.33).

• Formato de APS-H de Canon para DSLRs denivel profesional de alta velocidad (factor derecorte 1.3)

• APS-C se refiere a un rango de formatos de tamaño similar, incluyendo• Formato Nikon DX, Pentax, de Konica Minolta/Sony α, Fuji (factor de recorte 1.5)•• Formato Canon DSLR de gama baja o para iniciarse (factor de recorte 1.6)

• Formato Foveon X3 usado en las DSLRs Sigma SD-series (factor recorte 1.7)• Formato de sistema de Cuatro Tercios (factor de recorte 2.0)Debido a las limitaciones siempre cambiantes del procesamiento y la fabricación de semiconductores, y debido a quelos fabricantes de cámaras obtienen los sensores de fabs, es común que las dimensiones de los sensores varíenligeramente dentro del mismo formato nominal. Por ejemplo, los sensores de las cámaras Nikon D3 y el D700, quenormalmente son sensores de cuadro completo, realmente miden 36 × 23.9 mm, ligeramente más pequeño que unfotograma de película de 35 mm. Como otro ejemplo, el sensor de la Pentax K200D (hecha por Sony) mide el 23.5 ×15.7 mm, mientras que el sensor contemporáneo de la K20D (hecho por Samsung) mide 23.4 × 15.6 mm.La mayoría de los formatos de los sensores de imagen DSLR se aproximan a la relación de aspecto 3:2 de la películade 35 mm. Una vez más el sistema de Cuatro Tercios es una notable excepción, con una relación de aspecto de 4:3tal y como se ve en la mayoría de las cámaras digitales compactas (ver abajo).

Formato del sensor de imagen 32

Formato DSLR medioEl tamaño de sensor más común para las cámaras digitales de formato medio es aproximadamente 36 × 48 mm,debido al uso extenso de los sensores CCD KAF-22000 de 22 megapixeles y KAF-39000 de 39 megapixeles deKodak en ese formato.Leica ofrece un DSLR "S-System" con un sensor de 45 mm x 30 mm que contiene 37 millones de píxeles.[2]

Formatos compactos de cámaras digitalesLos tamaños del sensor de muchas cámaras digitales compactas están expresados en términos del sistema noestandarizado de "pulgadas", como aproximadamente 1.5 veces la longitud diagonal del sensor. Esto se retrotrae a lamanera en que los tamaños de imagen de las tempranas cámaras de video eran expresados en términos del diámetroexterior del envoltorio de cristal del tubo de cámara de video.[3] En vez de "formatos", estos tamaños del sensor son amenudo llamados tipos, como en "CCD de tipo 1/2 pulgada". La mayoría de los sensores compactos de imagentienen una relación de aspecto de 4:3. Esto se empareja a la relación de aspecto de las resoluciones de monitores decomputadora más populares VGA, SVGA, y XGA, permitiendo que las imágenes sean exhibidas en la mayoría delos monitores sin recortes.Desde diciembre de 2007, la mayoría de las cámaras digitales compactas utilizan sensores del tamaño 1/2.5". Lascámaras digitales recientes con este tamaño de sensor incluyen la Panasonic Lumix DMC-FZ18, Canon PowerShotA570 IS, Canon SD870 IS Digital ELPH (IXUS 860 IS), Sony Cyber-shot DSC-W80, Canon Powershot S5is, SonyCyber-shot DSC-H7, Canon PowerShot TX1, Sony Cyber-shot DSC-H9, y Casio Exilim EX-V7.Las cámaras compactas usando sensores de casi dos veces el área incluyen la Fujifilm Finepix s6000fd/ s6500fd(1/1.7"), Fuji Finepix F50fd (1/1.6") y Finepix F31fd (1/1.7"), Canon PowerShot G9 (1/1.7") y SD950 IS (1/1.7"),Ricoh Caplio GX100 (1/1.75"), Nikon Coolpix P5000 (1/1.8"), y algunas cámaras Panasonic Lumix como laDMC-LX3 (1/1.63").Inversamente, los sensores de los teléfonos con cámaras fotográficas son más pequeños que los de las cámarascompactas típicas, teniendo una mayor miniaturización de los componentes eléctricos y ópticos, con una consecuentepeor calidad de imagen. Los tamaños de sensor de alrededor 1/6" son comunes en teléfonos con cámara, así como enlas cámaras web y cámaras de video digitales.

Tabla de los tamaños de los sensoresPuesto que los formatos de sensor basados en pulgadas no están estandarizados, las dimensiones exactas puedenvariar, pero las listadas abajo son típicas.[3]

Tipo 1/8" 1/6" 1/4" 1/3.6" 1/3.2" 1/3" 1/2.7" 1/2.5" 1/2.3" 1/2" 1/1.8" 1/1.7" 1/1.6" 2/3" Super

16mm

1" 4/3" Canon

APS-C

Pentax

Sony

Nikon

DX

Canon

APS-H

35mm Leica

S2

Kodak

KAF

3900

[4]

Leaf

AFi

10

Phase

One

P

65+

Diagonal

(mm)

2.00 3.00 4.00 5.00 5.68 6.00 6.72 7.18 7.7 8.00 8.93 9.50 10.07 11.0 14.54 16.0 21.6 26.7 28.4 34.5 43.3 54 61.3 66.57 67.4

Ancho

(mm)

1.60 2.40 3.20 4.00 4.54 4.80 5.37 5.76 6.16 6.40 7.18 7.60 8.08 8.80 12.52 12.8 17.3 22.2 23.6-.7 28.7 36 45 49 56 53.9

Alto

(mm)

1.20 1.80 2.40 3.00 3.42 3.60 4.04 4.29 4.62 4.80 5.32 5.70 6.01 6.60 7.41 9.6 13.0 14.8 15.5-.8 19.1 24 30 36.8 36 40.4

Área

(mm2)

1.92 4.32 7.68 12.0 15.5 17.3 21.7 24.7 28.5 30.7 38.2 43.3 48.56 58.1 92.8 123 225 329 366-374 548 864 1350 1803 2016 2178

Factor de

recorte[5]

21.65 14.14 10.83 8.65 7.61 7.21 6.44 6.02 5.62 5.41 4.84 4.55 4.3 3.93 2.97 2.70 2.00 1.62 1.52 1.26 1.0 0.8 0.71 0.65 0.64

Formato del sensor de imagen 33

Cámaras bridge y el salto en los tamaños de los sensores

Este gráfico semilogarítmico muestra el gran espacio que hay entre los tamaños de lossensores de cámaras digitales compactas y de DSLR.

Hay un gran salto en el tamaño delsensor entre las cámaras compactasdigitales y las cámaras DSLR o lasbridge. Pocas cámaras compactastienen sensores más grandes que 1/1.7"(43 mm2), que es el tamaño másgrande comúnmente encontrado en lascámaras compactas. Por otro lado, elmás pequeño tamaño del sensorencontrado en las cámaras DSLR, esde 4/3" (225 mm2). Esto deja unacierta necesidad insatisfecha en elmercado del aficionado y delprosumidor.

Desde 2005 a 2009, hubo un aumentodel interés en las cámaras bridge,cámaras de tamaño mediano consensores más grandes y mejoresobjetivos que las cámaras digitales compactas, y sin los sistemas de espejo o el volumen de las cámaras DSLR.

Los fabricantes han respondido gradualmente a este interés. Leica, una de las primeras compañías de cámarasfotográficas, actualizó su línea con la introducción de la Leica M9, una cámara telemétrica digital de 35 mm con elenfoque parcialmente óptico. Otras compañías han introducido cámaras similares, tales como la EP-1 de Olympus,una cámara como las DSLR, pero que a diferencia de éstas, usa un sensor Cuatro Tercios y sin un espejo reflexóptico (mirrorless cameras). Sin embargo, todas estas cámaras son aún costosas, variando entre US$700 y US$7.000.

Referencias[1] Clark, R. N.. « Digital Camera Sensor Performance Summary (http:/ / www. clarkvision. com/ imagedetail/ digital. sensor. performance.

summary/ index. html)». Consultado el 06-12-2007.[2] "Leica S2 with 56% larger sensor than full frame" (http:/ / www. dpreview. com/ news/ 0809/ 08092301_leica_s2. asp) Retrieved September

23, 2008[3] Bockaert, Vincent. « Sensor sizes (http:/ / www. dpreview. com/ learn/ ?/ key=sensor sizes)». Digital Photography Review. Consultado el

06-12-2007.[4] KODAK KAF-39000 IMAGE SENSOR, DEVICE PERFORMANCE SPECIFICATION (http:/ / www. kodak. com/ global/ plugins/ acrobat/ en/

business/ ISS/ datasheet/ fullframe/ KAF-39000LongSpec. pdf), April 21, 2010,[5] Defined here as the ratio of the diagonal of a full 35 frame to that of the sensor format, that is CF=diag35mm / diagsensor.

Formato del sensor de imagen 34

Enlaces externos• Pixel Size as a Determinant of Digital Camera Image Quality (http:/ / shutter. tk)• Compact Camera High ISO modes: Separating the facts from the hype (May 2007) (http:/ / www. dpreview. com/

articles/ compactcamerahighiso/ )• The «Mass» of píxeles or the «Mess» of píxeles? at 6mpixel.org (http:/ / 6mpixel. org/ en/ )• 6 Megapixel the best compromise between pixel count and sensitivity for Consumer cameras (http:/ / 6mpixel.

org/ en/ ?page_id=32)

Factor de multiplicación de la distancia focal

El rectángulo exterior de color rojo muestra loque un sensor de 24×36 mm ve, el interior de

color azul lo que vería un sensor de 15×23 mm .(El círculo muestra la imagen real de la mayoríade los objetivos diseñados para formato 35 mm

SLR que se extiende más allá del rectángulo rojo)

El factor de multiplicación de la distancia focal, es un concepto quesiempre ha existido —un objetivo "normal" para una cámara de 35mm(24x36mm).. era un gran angular para una Rolleiflex o Hasselblad(6x6cm)— pero ha empezado a cobrar importancia con la aparición delas cámaras fotográficas digitales. Es el valor numérico por el que hade multiplicarse la distancia focal de un objetivo, para determinar ladistancia focal equivalente respecto a una cámara de formato 24 X 36mm, a fin de saber qué objetivo sería en ese formato que nos sirve dereferencia. El campo visual o encuadre de la imagen lo tenemosasociado al formato de "paso universal" o de 35 mm del uso de lascámaras de película química, las cuales registran una imagen de 24 X36 mm, medida que se sigue manteniendo en las cámaras digitalesllamadas de formato completo "FF" (Full Frame).

Detalles

En una cámara digital cuyo sensor de imagen es más pequeño que eltamaño "FF", se produce un efecto de recorte de la imagen, pues sólo se obtiene una parte central de la imagenproyectada por el objetivo, lo que tiene como consecuencia que con una misma distancia focal se obtiene un ángulode visión menor.

ResumenCambios producidos en diferentes parámetros por cambio de formato

Distancia focal

Es un valor inherente a la construcción óptica por lo invariable del formato que elijamos.

Diafragma

Se mantiene constante.

Encuadre y ángulo de registro de la imagen

El ángulo varía según el formato. Cuanto más pequeño sea, menor será el ángulo de registro y por consiguienteabarcará menos cantidad de espacio en la escena. Ejemplo: una imagen tomada con un objetivo de 50 mm en unacámara digital de formato APS-C, factor de multiplicación 1,6, tendrá el mismo encuadre que se obtendría con unacámara de formato completo de 24 X 36 mm y un objetivo de 80 mm.

Factor de multiplicación de la distancia focal 35

Profundidad de campo

La profundidad de campo es el espacio por delante y por detrás del plano enfocado, comprendido entre el primer y elúltimo punto apreciablemente nítido reproducidos en el mismo plano de enfoque. Depende de cuatro factores: elcírculo de confusión (y por tanto el formato y el tamaño de la impresión, además de la distancia de observación y dela capacidad resolutiva de cada observador), la distancia focal, el número f y la distancia de enfoque.La profundidad de campo depende por tanto de la distancia focal. Se ha dicho anteriormente que la distancia focal novaría, por lo que la profundidad de campo tampoco, siempre y cuando de cada formato ampliemos una copiaproporcional, y las veamos, tengan el tamaño que tengan, a la misma distancia. Si en vez de observarlas de estaforma, las obsevamos a la distancia proporcional al tamaño de la copia, resulta que tendría más profundidad decampo la copia del formato más grande ya que la observamos más lejos también, cosa contraria a lo que se cree. Peroresulta que como para mantener la misma angulación hay que utilizar ópticas con más distancia focal y resulta queese parámetro es de mayor influencia en la profundidad de campo, al final tiene más el formato menor, pero porpoco. Esta diferencia se incrementa cuando las observamos a la misma distancia, ya que de esta forma sólo influye ladistancia focal.Si deseamos obtener la misma fotografía, con el mismo encuadre o ángulo y la misma profundidad de campo, enambos tipos de cámara, habrá que multiplicar el diafragma por factor de multiplicación. Si en un objetivo de 50mmtomamos un diafragma f:2 con un factor de multiplicación 1,6, será equivalente a la imagen obtenida en una cámarade formato completo con un objetivo de 80mm y diafragma de f:3,2. Siempre y cuando ampliemos al mismo tamañoy las veamos a la misma distancia.La profundidad de campo (PDC) puede aproximarse mediante la fórmula:

, para

donde s es la distancia a la que enfocamos y H es la distancia hiperfocal.El PNC (punto nítido mas cercano):

PNL (punto nítido más lejano):

siendo F la (distancia focal), u (la distancia objetivo sujeto), f (número f), c (circulo de confusión máximo)

Dada la distancia de enfoque s, la profundidad de campo guarda una relación inversa con la distancia hiperfocal H.Por otro lado, conforme s tiende a H, PDC tiende a infinito, y cuando s adopta un valor muy cercano a F(macrofotografía), PDC tiende a 0.Es fácil ver que hay una relación inversa entre el formato y la profundidad de campo, si igualamos el ángulo devisión. En efecto, la profundidad de campo y la distancia hiperfocal (las variables PDC y H) mantienen una relacióninversa entre sí, por lo que, si sustituimos el círculo de confusión por otro menor (dividiendo por un factor de recorteq), y hacemos lo propio con la distancia focal (F), tendremos una nueva distancia hiperfocal menor que la original.En efecto,

Factor de multiplicación de la distancia focal 36

Obsérvese que hemos dividido el numerador de por pero el denominador sólo por q. Dada la relación inversaantes mencionada, un formato menor, con un círculo de confusión menor, tendrá, para el mismo ángulo de visión,abertura, distancia de enfoque, tamaño de copia y distancia de observación, mayor profundidad de campo.

Luminosidad

No afecta. Un objetivo 50mm en una cámara con 1,6 de factor de multiplicación a f:1,8, sería como un objetivo de80mm f:1,8 en una cámara FF.

Estabilidad

Para tomas a pulso, sin trípode, es generalmente usada la norma de velocidad mínima de exposición de (1/distanciafocal) segundos para asegurar que la foto no salga movida. Esta norma sigue siendo válida sin multiplicarla por elfactor de multiplicación, ya que la imagen obtenida es un recorte.

Referencias• Explicación sobre los factores de conversión debidos a los diversos tamaños de sensores (http:/ /

fotografolowcost. blogspot. com/ 2010/ 07/ sobre-tamanos-de-sensores. html)• Lentes Para Cámaras Digitales – Factor Multiplicador de Distancia focal “Crop Factor” (http:/ / www.

aprendefotografiadigital. com/ afd/ 2011/ 05/ 07/lentes-para-cmaras-digitales-factor-multiplicador-de-distancia-focal-crop-factor/ )

Fuentes y contribuyentes del artículo 37

Fuentes y contribuyentes del artículoCámara réflex  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=64491279  Contribuyentes: 2rombos, Af3, Akhram, Andreasmperu, Açipni-Lovrij, Darolu, Darz Mol, Dastesye, Diegusjaimes,Diogeneselcinico42, Donner, Elojo, Fmariluis, Gaius iulius caesar, Galandil, Götz, Helmy oved, Humberto, Isha, JorgeGG, Jorgelrm, Jotafoto, Juanjfb, KnightRider, Kojie, Marb, Mcapdevila,Montgomery, Mpeinadopa, Nanoce, Nicop, Nuevededos, OboeCrack, Ombresaco, Pval, Ricardogpn, Segedano, Tano4595, Tomatejc, VanKleinen, Xavigivax, 78 ediciones anónimas

Objetivo (fotografía)  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=64123736  Contribuyentes: Aloriel, CommonsDelinker, Diego.souto, Ensada, Gato ocioso, GermanX, Gwachs,Humberto, Jkbw, Jorgebarrios, Jorgelrm, Jossian, Manualcamera, Nioger, Poco a poco, Pollilin55, Ppja, Pólux, Ralf Roletschek, Rodotuecx, Rosuna, Sefer, Webposible, 28 ediciones anónimas

Diafragma (óptica)  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=64540066  Contribuyentes: AlfonsoERomero, Carmin, Diegusjaimes, Drcooling, Eduardosalg, Fmariluis, Frank C.Müller, Gato ocioso, GermanX, HUB, Hiperfelix, Ignacio Icke, Ivanics, Jf268, Jkbw, Jotafoto, Jparepir, Jueguitos, LarA, Lobillo, Magister Mathematicae, Maldoror, Montgomery, Muro deAguas, Netito777, Nuevededos, Petronas, Pólux, Sixthpoison, Snakeyes, Suruena, Tano4595, Technopat, Tirithel, Triku, 71 ediciones anónimas

Obturador  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=64493030  Contribuyentes: Barcex, CesarWoopi, Diego.souto, Fmariluis, Gato ocioso, Humbefa, Jorgelrm, Joseaperez, Jotafoto,Juanjfb, KnightRider, Lexicon, Maldoror, Nuevededos, Pólux, Rjgalindo, Rosarinagazo, Sanbec, Simeon, Tano4595, Technopat, Vandal Crusher, 27 ediciones anónimas

Película fotográfica  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=64413401  Contribuyentes: 4lex, Acratta, Alfpardo, Asber, Carmin, Cobalttempest, Damifb, Dodo, Drcooling,Duuk-Tsarith, Fernando Estel, Jmvgpartner, Jonik, Jorgelrm, Joseaperez, JuanIgnacioIglesias, Juanjfb, Korikuak, Loqu, Megamagam, NaBUru38, Nioger, Pertile, Petronas, Sergioller, Sergiosh,Sms, Technopat, Trango, Yeza, Yrithinnd, Zuirdj, 29 ediciones anónimas

Velocidad de obturación  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=64710599  Contribuyentes: Alejandro Campos, Alexan, AntonVe, Barcex, Boja, Davius, Diego.souto,Diegusjaimes, Don Neurus, Edmenb, Gato ocioso, HUB, Iolaizola, Joseaperez, Jotafoto, Jparepir, Jsanchezes, Juanjfb, Jueguitos, Lang, Leonpolanco, Lobillo, Magnus Colossus, Maldoror,Matdrodes, Montgomery, Muro de Aguas, Nioger, Nuevededos, Petronas, Poco a poco, Rosarinagazo, Salvadoralicea, Technopat, Vandal Crusher, Vicent Tur i Serra, 30 ediciones anónimas

Visor  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=64744602  Contribuyentes: Dermot, Diego.souto, Gato ocioso, Jorgelrm, Juanjfb, Macarrones, Marb, Resped, Rosarinagazo, 7 edicionesanónimas

Flash (fotografía)  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=64750881  Contribuyentes: AlfonsoERomero, Açipni-Lovrij, Ben Olivares, Dovidena, EL MJ, Enlazador de mundos, Gatoocioso, Gratte-papier, Gunnex, JABO, Jorgebarrios, LeCire, Matdrodes, Netito777, Pedro1267, Poco a poco, Puglianini, Technopat, Triku, Winston84, 30 ediciones anónimas

Foco (óptica)  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=57563550  Contribuyentes: Aeveraal, Gato ocioso, GermanX, Leonpolanco, Maldoror, OboeCrack, Quantanew, SITOMON,Spirit-Black-Wikipedista, Tamorlan, Tano4595, Xaviertorra, 8 ediciones anónimas

Profundidad de campo  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=64491329  Contribuyentes: Alexan, AndyBrandt, Arielyx, Bartoszek, Coruensano, Davius, Diego.souto, Eduo,Faraday, Fmariluis, Gato ocioso, GermanX, Ignacio Icke, Jorgelrm, Jotafoto, Luciano Ippolito, Luis green, Manulb, Miguel303xm, Nikono, Periku, Portalpez, Rccoms, Rosuna, RoyFocker,Tirithel, Triku, Vito Pastorini, 32 ediciones anónimas

Distancia focal  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=64701871  Contribuyentes: Antonorsi, Ascánder, Avsurrutia, C4rlitoz, Caravena, Dangelin5, Dodo, Ecemaml, ErKomandante, FAL56, GermanX, Jerowiki, Jotafoto, Niqueco, Nixón, Pabloshi, Pati, Resped, Ruiz.bianca, Stardust, Wricardoh, Xgarciaf, Zaqarbal, 21 ediciones anónimas

Cámara réflex digital  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=62811323  Contribuyentes: Canislupusarctos, Chardot, Darolu, Diegusjaimes, Empiema, GermanX, Igna, JKD, Jf268,Jorgelrm, Juanjfb, KundaliniZero, LagunaM, Laverareval, ManoloKosh, Mayeparedes, Mpeinadopa, Nanoce, Ninovolador, Nuevededos, Oscar ., Paintman, Ralef50, Rauko, Ricardogpn,SuperBraulio13, Tano4595, 56 ediciones anónimas

Formato del sensor de imagen  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=62851145  Contribuyentes: EEIM, Farisori, GermanX, Humbefa, Jorgelrm, Lpagola, Mcapdevila, Rufflos, 6ediciones anónimas

Factor de multiplicación de la distancia focal  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=62414417  Contribuyentes: Almorca, Antonpirurirura, Banfield, Bartoszek, Debvgger,Diegusjaimes, Fanattiq, GermanX, Gustronico, Götz, Jkbw, Jorgelrm, Jotafoto, Juanjfb, Jucapac, ManoloKosh, Mcapdevila, Ninovolador, Piparmin, Rosuna, 31 ediciones anónimas

Fuentes de imagen, Licencias y contribuyentes 38

Fuentes de imagen, Licencias y contribuyentesArchivo:Reflex camera (description).svg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Reflex_camera_(description).svg  Licencia: GNU Free Documentation License Contribuyentes: AnuskafmArchivo:Large format camera lens.jpg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Large_format_camera_lens.jpg  Licencia: Public Domain  Contribuyentes: User:JoanjocArchivo:2011-03-06-fotoworkshop-nuernberg-by-RalfR-08.jpg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:2011-03-06-fotoworkshop-nuernberg-by-RalfR-08.jpg  Licencia:desconocido  Contribuyentes: Ralf Roletschek (talk) - Fahrradtechnik auf fahrradmonteur.deArchivo:Apertures.jpg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Apertures.jpg  Licencia: Creative Commons Attribution-ShareAlike 3.0 Unported  Contribuyentes:User:MohylekArchivo:Schneider150mm.jpg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Schneider150mm.jpg  Licencia: Public Domain  Contribuyentes: DrcoolingArchivo:Diafragma.jpg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Diafragma.jpg  Licencia: Public Domain  Contribuyentes: DrcoolingArchivo:shutter speed dial.png  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Shutter_speed_dial.png  Licencia: GNU Free Documentation License  Contribuyentes: Glenn,Jim.henderson, Shirimasen, Werckmeister, WikipediaMasterArchivo:Undeveloped film.png  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Undeveloped_film.png  Licencia: GNU Free Documentation License  Contribuyentes: Foma39,Morio, Shirimasen, WerckmeisterArchivo:Color Base Segun Contraste Pelicula.JPG  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Color_Base_Segun_Contraste_Pelicula.JPG  Licencia: Creative CommonsAttribution-Sharealike 3.0  Contribuyentes: User:DrcoolingArchivo:Shutter speed waterfall.gif  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Shutter_speed_waterfall.gif  Licencia: GNU Free Documentation License  Contribuyentes:Gregory F. Maxwell < gmaxwell@gmail.com>Archivo:E17 - korte sluitertijd.JPG  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:E17_-_korte_sluitertijd.JPG  Licencia: Public Domain  Contribuyentes: ComputerHotline, LokalProfil, Multichill, Nevit, Newbie, Pieter Kuiper, TeleComNasSprVen, WikipediaMaster, 2 ediciones anónimasArchivo:E17 - lange sluitertijd.JPG  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:E17_-_lange_sluitertijd.JPG  Licencia: Public Domain  Contribuyentes: ComputerHotline,Multichill, Nevit, Newbie, Pieter Kuiper, TeleComNasSprVen, WikipediaMasterArchivo:Fire works fogos 5eue.JPG  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Fire_works_fogos_5eue.JPG  Licencia: GNU Free Documentation License  Contribuyentes:Apalsola, Common Good, GeorgHH, LmbugaArchivo:Commons-logo.svg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Commons-logo.svg  Licencia: logo  Contribuyentes: SVG version was created by User:Grunt andcleaned up by 3247, based on the earlier PNG version, created by Reidab.Archivo:Bronica-ETR-Finder.jpg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Bronica-ETR-Finder.jpg  Licencia: Creative Commons Attribution-Sharealike 3.0  Contribuyentes:Vincent Quach (Invincible)Imagen:Nikon SB-600 (1 of 2).jpg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Nikon_SB-600_(1_of_2).jpg  Licencia: Creative Commons Attribution-ShareAlike 3.0 Unported Contribuyentes: RogerdImagen:Flashcube on Kodak Instamatic.jpg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Flashcube_on_Kodak_Instamatic.jpg  Licencia: Public domain  Contribuyentes:en:User:FuturebobbersFile:Fill flash.jpg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Fill_flash.jpg  Licencia: GNU Free Documentation License  Contribuyentes: MiZeFile:Flash-Direct-Indirect.jpg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Flash-Direct-Indirect.jpg  Licencia: Creative Commons Attribution-Sharealike 3.0,2.5,2.0,1.0 Contribuyentes: Simon A. EugsterFile:Schlechter-blitz.jpg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Schlechter-blitz.jpg  Licencia: Creative Commons Attribution-ShareAlike 3.0 Unported  Contribuyentes:User:MarcelaArchivo:DOF-ShallowDepthofField.jpg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:DOF-ShallowDepthofField.jpg  Licencia: GNU Free Documentation License Contribuyentes: 32bitmaschine, Ligar, Polarlys, 2 ediciones anónimasFile:Glasses 800 edit.png  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Glasses_800_edit.png  Licencia: Public Domain  Contribuyentes: Gilles TranArchivo:Jonquil flowers at f5.jpg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Jonquil_flowers_at_f5.jpg  Licencia: desconocido  Contribuyentes: Cookie, Factumquintus,Fir0002, Jeblad, Luis Fernández García, Martin H., Uleli, ÜberraschungsbilderArchivo:Jonquil flowers at f32.jpg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Jonquil_flowers_at_f32.jpg  Licencia: desconocido  Contribuyentes: Cookie, Factumquintus,Fir0002, Jeblad, Luis Fernández García, Martin H., Uleli, ÜberraschungsbilderFile:Profundidad de Campo.jpg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Profundidad_de_Campo.jpg  Licencia: Creative Commons Attribution-Sharealike 3.0 Contribuyentes: User:Luis greenArchivo:Diaphragm.svg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Diaphragm.svg  Licencia: Creative Commons Attribution-ShareAlike 3.0 Unported  Contribuyentes:ChabacanoArchivo:Focal-length.svg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Focal-length.svg  Licencia: Creative Commons Attribution-ShareAlike 3.0 Unported  Contribuyentes:HenrikArchivo:EOS 350D.jpg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:EOS_350D.jpg  Licencia: GNU Free Documentation License  Contribuyentes: Thomas SteinerArchivo:Cámara SLR - Esquema.svg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Cámara_SLR_-_Esquema.svg  Licencia: Creative Commons Attribution-Sharealike 3.0 Contribuyentes: User:JorgelrmArchivo:Cámara_SLR_-_Esquema_-_Obturacion.svg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Cámara_SLR_-_Esquema_-_Obturacion.svg  Licencia: Creative CommonsAttribution-Sharealike 3.0  Contribuyentes: User:JorgelrmArchivo:Sensor sizes overlaid inside.svg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Sensor_sizes_overlaid_inside.svg  Licencia: Creative Commons Attribution-Sharealike 3.0 Contribuyentes: Sensor_sizes_overlaid.svg: Moxfyre derivative work: Autopilot (talk)Archivo:SensorSizes.svg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:SensorSizes.svg  Licencia: Public domain  Contribuyentes: Hotshot977. Subsequently reworked extensivelyby User:Moxfyre for correct, exact sensor size dimensions and accurate captions.Archivo:Digital camera sensor area.svg  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Digital_camera_sensor_area.svg  Licencia: Creative Commons Attribution-Sharealike 3.0 Contribuyentes: AutopilotImage:Crop Factor.JPG  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Archivo:Crop_Factor.JPG  Licencia: Creative Commons Attribution-ShareAlike 3.0 Unported  Contribuyentes: Self

Licencia 39

LicenciaCreative Commons Attribution-Share Alike 3.0 Unported//creativecommons.org/licenses/by-sa/3.0/