LA CASA DE OPERA DE SYDNEY AUSTRALIA 2°Parte

La Ópera de Sídney o Casa de la Ópera de Sídney, situada en la ciudad de Sídney, estado de Nueva Gales del Sur, Australia, es uno de los edificios más famosos y distintivos del siglo XX. Declarado en 2007 Patrimonio de la Humanidad, fue diseñado por el arquitecto danés Jørn Utzon en 1957 e inaugurado en 1973. En el edificio se realizan obras de teatro, ballet, ópera o producciones musicales. Es sede de la compañía Ópera Australia, la Compañía de Teatro de Sídney y la Orquesta Sinfónica de Sídney. Está administrada por la Opera House Trust, un organismo público bajo supervisión del ministerio de arte de Nueva Gales del Sur.

Maqueta en corte hecha por Utzon mostrando los dos tipos de techo, el exterior de concreto y el interior para fines acústicos.fines acústicos.

Corte en 3D del proceso constructivo

Las costillas se unirían con resina epóxica y conformarían arcos que se sucedían radialmente en forma de abanico partiendo de un pedestal en la base. Una vez ensambladas, se post‐tensarían cables de acero desdepost tensarían cables de acero desde la base hasta la cúspide. Sin embargo, esto significó una costosa remodelación del podio, que estaba pensado para soportar una delgada á d t i dcáscara de concreto y no una serie de

arcos mucho más masivos.

La cubierta está compuesta por 10 caparazones que se sostienen apoyándose entre sí en tres grupos Así el grupo Aen tres grupos. Así, el grupo A está compuesto por cuatro caparazones apoyados unos contra otros. Los primeros en contruirse fueron el 2 y 3, y posteriormente el 1 y el 4 se apoyaron sobre ellos. De esta forma el grupo A es estructuralmente independiente de los otrosindependiente de los otros grupos de la cubierta y se apoya en 6 puntos.Posteriormente se construyó el grupo B iniciando el caparazón 6 b l l l 56, sobre el cual se apoyan el 5 y el 7. Nótese que si bien el 5 se introduce formalmente bajo el caparazón 4, ambos corresponden a grupos p g pestructurales independientes. Tanto el grupo B como el C se apoyan sobre 4 puntos respectivamente.

Construcción de las cúpulas del grupo A El caparazón 1 y 4Construcción de las cúpulas del grupo A. El caparazón 1 y 4 se apoyan sobre el 2 y 3 respectivamente. El conjunto aterriza en tres apoyos a cada lado

La cubierta en plena construcción, con los enormes nervios de hormigón de la estructura.

Este dibujo reproduce la portada del Libro Amarillo (Yellow Book) que recoge todos los documentos referentes a la ejecución de lasjcubiertas. Aquí se han destacado las líneas correspondientes a la concha mayor. La línea que define cada costilla es una geodésica.

Dibujos descriptivos de la geometría de las cubiertas, donde se evidencia que todas las conchas son porciones de esfera de igual radio.A la izquierda el alzado de las esferas y las porciones que corresponden a las conchas y a la derecha las conchas de las cuatro porciones y sus simétricas en una axonometría.

La forma esférica representó la síntesis entre la ecuación simple y la libertadcompositiva. La esfera es la superficie curva tridimensional p pmás sencilla de controlargeométricamente, su curvatura es uniforme en todos sus puntos y la combinación defragmentos puede ser muy rica en posibilidades. El planteamiento estructural de lasplanteamiento estructural de lascubiertas consistía en unas vigas en abanico, apoyadas en un punto y abiertas en lacumbrera y su trazado sería el de los meridianos de la esfera, con lo que esta líneaque las define tendría para todas las vigas el mismo radio: 460 pies.La simplificación aún sería mayor por otra decisión: todas las valvas seríanfragmentos de una misma esfera de 246 pies (unos 75fragmentos de una misma esfera de 246 pies (unos 75 metros) de radio. Con esto sereduciría la casuística de los detalles y de los problemas de construcción. Es decir quetodas las vigas de la obra podrían ser porciones, más o menos largas, de una mismaviga y los encofrados se podrían reutilizar muchas veces. Basta saber que las 1498piezas que forman las vigas del intradós se formaron con 12 encofrados distintos Estoencofrados distintos. Estosólo fue posible por la geometría de la forma.

El diseño de partida de toda esta cubierta, nacido del deseo y la decisiónpersonal de Jørn Utzon, proponía una colocación p ø , p pde las cáscaras en una posiciónpoco estable. Esto explica que el canto de las piezas de hormigón no fuera todo loesbelto que cabía esperar en esa época. Este fue un punto de crítica por parte de losun punto de crítica por parte de losdetractores: la primacía de la idea compositiva por encima de los requerimientos deestabilidad2. Sin embargo hay que reconocer que no hubo falta de rigor ni de esfuerzopor parte del equipo redactor del proyecto, y da muestra de ello la cantidad demodelos a escala 1:60, de modelos parciales, de estudios detallados y de consultascon los equipos de ingenieros En cambio escon los equipos de ingenieros. En cambio, es justo reconocer que el tesón de Utzon ysu firme convicción en la bondad de su propuesta no desviaron la obra a soluciones decompromiso de menos interés arquitectónico.

Máquina de pruebas de las conchas de una de las primeras versiones.

La estructura aligerada en forma de bóveda estaba inicialmente indefinida geométricamente,8 pero casi desde el principio del proceso de diseño del edificio, las bóvedasfueron proyectadas como una serie de parábolas apoyadas por una estructura prefabricada de costillas. Este planteamiento tuvo la oposición de la firma inglesa Ove Arup & socios, cuyos ingenieros no podían encontrar una solución aceptable para construirlas.Tuvieron que encontrar una manera por la cual construir de forma económica las bóvedas de forma prefabricada porqueforma económica las bóvedas de forma prefabricada, porque usar encofrado "in‐situ" hubiera acarreado un costo desmesurado. La repetición de esta técnica en la azotea también hubiera sido demasiado costoso.Desde 1957 hasta 1963 el equipo de diseño barajó por lo menos doce diferentes interacciones en la forma de las menos doce diferentes interacciones en la forma de lasbóvedas (esquemas incluyendo parábolas, costillas circulares y las elipsoides) antes de hallar que una solución realizable.El trabajo de diseño sobre las cáscaras implicó una de las aplicaciones más tempranas de las computadoras en el análisis estructural para entender el complejo sistema de

Placa en la explanada exterior de la Ópera de Sídney en la que se refleja de forma esquemática la procedencia dentro de la esfera de las bóvedas en forma de concha

fuerzas que recibirían las bóvedas.9 En la mitad del año 1961el equipo de diseño encontró una solución al problema: todas las bóvedas son creadas como secciones de una esfera.Existe una gran controversia sobre a quien atribuir esta solución original. inicialmente fue atribuida a Utzon. Una carta a de Ove Arup a Ashworth un miembro del comitécarta a de Ove Arup a Ashworth, un miembro del comité ejecutivo de la Sídney ópera house, dice:Utzon vino con una idea de hacer todas las bóvedas con una curvatura uniforme en todas las partes y en ambas direcciones.9

Tres detalles de los mosaicos, previamente acomodados y montados sobre la cubierta.

Blanco algo brillante y otro crema mate, de manera a manera que el edificio brille con el sol pero no se constituya en un elemento cegador. Un millón de piezas de cerámica serían pfabricadas en Suecia y pre ensambladas en módulos antes de ser colocadas en la cubierta. Esto tiene un efecto interesante al

Detalle de los azulejos de las bóvedas en los que se puede distinguir las dos efecto interesante al otorgar una textura al acercarse al edificio mientras que semeja una superficie lisa al observarlo

tonalidades empleadas: blanco brillante y crema mate

de lejos.