Analogias de Los 4 Cuentos

7/26/2019 Analogias de Los 4 Cuentos

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Macario

Anlisis del cuento Macario

Cantidad de palabras: 2,100

Formato: Primera persona, tiempo presente.

Muy de vez en cuando nos encontramos con un cuento de las caractersticas

de Macario ! pero los "ay. Al#unas veces un escritor lo "ace para mo$arse de su

audiencia, otras veces les sale de casualidad al escribir un borrador en tiempo

presente, lue#o desiste continuar y lo convierte en una pieza de este $ormato.

%l $ormato en primera persona, tiempo presente por lo #eneral viene con un

to&ue de comedia y $antasa, pero tambi'n puede ser bastante serio, inclusive

dramtico. (ul$o no es el inventor pero si es el maestro &ue se)ala el camino

para este tipo de cuento. %n Macario "ay las tres cosas: "umor, $antasa y

drama.

Por lo #eneral, en 'ste tipo de "istorias, el narrador viene a ser el prota#onista,

una especie de anti"'roe o pseudo!"'roe &ue cuenta su propia "istoria y 'sta

va sucediendo al momento de ser contada. %n el caso particular de Macario no

es e*actamente un pseudo!"+roe. esde las primeras lneas del cuento, vemos

&ue es ms bien un tipo e*c'ntrico, pero con$orme va avanzando la narraci-n

la "istoria se va tornando dramtica.

%l autor establece desde un comienzo &ue se trata de un personae $uera de lo

com/n. %n la primera lnea dice: %stoy sentado unto a la alcantarilla

a#uardando a &ue sal#an las ranas %n esta lnea (ul$o nos advierte &ue se

trata de un personae y una "istoria al#o inverosmil, y &ue el personae es un

e*c'ntrico o un retrazado mental o al#o as por el estilo. %n la se#unda oraci-n

contin/a diciendo: Anoc"e, mientras estbamos cenando, comenzaron a

armar el #ran alboroto y no pararon de cantar "asta &ue amaneci-. A&u se

rearma lo anterior y nos enteramos &ue aparte del narrador "ay otros

personaes ms. %n la tercera oraci-n dice: Mi madrina tambi'n dice eso: &ue

la #ritera de las ranas le espant- el sue)o.

%n esas pocas palabras iniciales ya tenemos una idea de lo &ue vendr, y en

esa t-nica se#uir la narraci-n en la &ue se detallan "ec"os anteriores al

momento &ue espera &ue sal#an las ranas. A&u podemos discernir entre tres


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tiempos &ue (ul$o manea muy bien. Comienza en presente y por la cuarta

lnea nos pone su palabra $avorita, a"ora, &ue la usa como una clave para

separar los tiempos. A partir de cuando dice y a"ora el narrador cuenta cosas

del pasado en la &ue vemos &ue "ay un nuevo personae llamado Felipa a

&uien Macario &uiere muc"o. Felipa parece ser su madre.

Casi al nal del cuento, (ul$o vuelve a usar la palabra a"ora, y retorna a la

escena de cuando estaba al lado de la alcantarilla esperando la salida de las

ranas. %s a" donde Macario "a terminado de contar lo pasado, y al parecer es

una simple an'cdota, pero ello no es as pues $alta revelar lo ms importante

de su "istoria: Felipa no es su madre.

%l drama tiene su culminaci-n cuando dice &ue si no lle#a a matar a las ranas

para &ue no canten, su madrina se llenar de corae y ro#ar a sus santos para&ue lo enven de $rente a la condenaci-n eterna. %l clma* es cuando Macario

dice: y yo no podr' ver entonces ni a mi pap ni a mi mam &ue es all donde

estn..., ese es el verdadero nal y es all donde sentimos pena por Macario.

3otar tambi'n &ue esta /ltima parte est en tiempo $uturo.

%n este cuento, (ul$o se vale de una #ura #ramatical conocida como elipsis o

tres puntos suspensivos 4...5 &ue le sirven de transici-n para e$ectuar al#unos

cambios re$erentes a: cambio de tiempo, cambio de espacio y cambio en el

modo del personae.

6ambi'n "ay &ue mencionar &ue la presentaci-n del cuento est en un solo

blo&ue. Casi la totalidad de eemplos &ue encontramos en este tipo de cuento,

usa un s-lo blo&ue como a&u, aun&ue los "ay tambi'n en la manera

tradicional de varios o muc"os prra$os. Parece &ue el uso de un solo prra$o o

blo&ue es para &ue el lector lea la "istoria de un tir-n y rpidamente, pues de

lo &ue se est enterando es al#o de no creer, el lector se supone deber

olvidarse de ello usto al terminar la lectura...o recordarlo por muc"o tiempo

como es en 'ste caso.

La noche boca arriba

%n 78a noc"e boca arriba9, ulio Cortzar utiliza el tema de la lnea divisora

entre lo real y lo ilusorio para con$undir al lector. %n la "istoria ambos

acontecimientos, tanto en la ciudad donde el "ombre su$re el c"o&ue, como en

la selva en donde el "ombre es un indio cazado por los mayas, "ay di$erencias

no solamente del paisae, sino tambi'n de las circunstancias. Cortzar le "ace


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creer al lector &ue la realidad es lo ms com/n y posible y &ue lo ms e*tra)o

e inusual es lo ilusorio.

%n 78a noc"e boca arriba9 Cortzar une dos paisaes totalmente

di$erentes y crea una "istoria entre lo real y lo ilusorio. 8a selva y la ciudad sonpaisaes cien por ciento di$erentes aun&ue tienen al#unas caractersticas en

com/n. 8a selva es lo opuesto a la ciudad, ya &ue la ciudad si#nica

civilizaci-n, tecnolo#a, innovaciones y de al#una manera nuevas $ormas de

pensar y nuevas creencias, mientras &ue la selva es un lu#ar salvae en donde

no e*iste el avance y las creencias son las mismas. ;n eemplo de esto es

cuando Cortzar describe el camino por la ciudad y dice: 7A mitad del lar#o

za#un del "otel pens- &ue deba ser tarde, y se apur- a salir a la calle y sacar

la motocicleta del rinc-n donde el portero de al lado le permita #uardarla9.

%ste $ra#mento de la "istoria tiene palabras claves como calle, "otel, y

motocicleta &ue denen a una ciudad y sus caractersticas. Por otro lado,cuando Cortzar escribe: 7%sper-, tapado por las ramas de un arbusto y la

noc"e sin estrellas. Muy leos, probablemente del otro lado del #ran la#o,

deban estar ardiendo $ue#os de vivac< =aba sido una rama &uebrada. 6al vez

un animal &ue escapaba como el del olor de la #uerra.9 %ste $ra#mento, nos

demuestra caractersticas /nicas de la selva, como por eemplo el $ue#o, los

animales y el olor a #uerra.

8os paisaes no son lo /nico di$erente entre ambas partes de la

"istoria. 8as circunstancias &ue el personae est atravesando en su sue)o y loreal tambi'n tienen muc"os contrastes. %n la selva, el personae est tratando

de escapar de la caza de los indios, la cual es una situaci-n ms arries#ada y

desesperada &ue da miedo e intri#a, mientras &ue en la ciudad, el personae

tiene un accidente y se encuentra en el "ospital, lo cual causa an#ustia y a la

misma vez da cansancio y dolor. Para el personae, la selva es una pesadilla> un

lu#ar de preocupaci-n en donde tiene &ue ser #il y rpido y un lu#ar donde la

muerte lo asec"a, mientras &ue el "ospital es un lu#ar de ms tran&uilidad y

menos preocupaci-n> un lu#ar donde puede descansar y recuperarse. Aun&ue

en ambas circunstancias e*isten varios contrastes, tambi'n e*isten cosas en

com/n como por eemplo el "ec"o de &ue el personae est pasando por

situaciones &ue no son placenteras y &ue en ambos casos, tiene &ue ver con

su$rimiento e in&uietud.

%n conclusi-n, en 78a noc"e boca arriba9 las circunstancias y los dos

mundos en los cuales el personae se encuentra son completamente di$erentes.

8a selva y la ciudad son lu#ares muy di$erentes, "asta podra decirse &ue son


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polos opuestos, por&ue la ciudad es ms actual y avanzada mientras &ue la

selva es ms in"abitada y primitiva. 8as circunstancias por las cuales el

personae tiene &ue pasar tambi'n son distintas por&ue mientras &ue en la

ciudad su$re un accidente en la selva est u#ndose la vida y tratando de

escapar.

El jardn de los senderos que se bifurcan

Partiendo de la trama detectivesca, ?or#es "ilvana un laberinto en &ue trata de

perder al lector. 8a propia discusi-n de los laberintos de 6s@ui Pn tiende a

distraer la atenci-n del lector de la misi-n de u 6sun.

B-lo al nal se descubre el prop-sito del viae a la casa de Btep"en Albert. Bin

embar#o, las diva#aciones son importantes por&ue contienen las ideas bsicas

de la loso$a de ?or#es: el carcter laberntico del mundo> el eterno re#reso o

sea la repetici-n de acontecimientos del pasado> la simultaneidad del pasado,del presente y del $uturo> la identidad del "ombre con sus antepasados y con

todos los "ombres> y la anulaci-n del individuo.

%l concepto del tiempo circular se re$uerza por 7la luna baa y circular9, el 7alto

relo circular9 y el 7crculo de la lmpara9. Adems, el aparte parent'tico del

prota#onista "acia el principio del cuento 74...a"ora &ue "e burlado a (ic"ard

Madden, a"ora &ue mi #ar#anta an"ela la cuerda59, $orma el punto de partida

del crculo &ue se cierra en el /ltimo prra$o con la $rase i#ualmente

insi#nicante: 7"e sido condenado a la "orca9.

Como ide, ;namuno, Pirandello y otros autores del si#lo DD, ?or#es comenta

su propio proceso creativo dentro de la obra. Cuando "abla Albert de los

meandros de la in$ati#able novela de 6s@ui Pn, ?or#es est reri'ndose a su

propio cuento.

Para complicar los 7meandros9 de este cuento, ?or#es unta lo e*acto con lo

improbable. Al principio, pretende escribir con la precisi-n de un catedrtico de

"istoria, "asta con una nota al pie de la p#ina, pero la presencia en En#laterra

de un espa alemn de nacionalidad c"ina es al#o inverosmil y la casualidad

de &ue un se)or Albert, sacado por azar de la #ua tele$-nica, resultara

sin-lo#o no es imposible pero s e*tremadamente improbable.


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%l aspecto improbable del cuento se re$uerza en el tren cuando el prota#onista

ve a un oven &ue lee con $ervor los Anales de 6cito y a un soldado "erido y

$eliz.

%n la presentaci-n de sus ideas los-cas, ?or#es emplea un estilo &ue parecems propio del ensayo &ue del cuento. %n e$ecto, al#unos de sus cuentos

podran rotularse ensayos. 7%l ardn de senderos &ue se bi$urcan9 no se incluye

entre 'stos por&ue en 'l se combinan astutamente el estilo e*positivo con el

estilo detectivesco: 7me vest sin ruido, me die adi-s en el espeo, ba',

escudri)' la calle tran&uila y sal9.

3adie nie#a la importancia de ?or#es en el desarrollo del cuento

"ispanoamericano. =ombre erudito e in#enioso, sus cuentos $ascinan a sus

cole#as, a los crticos y a los catedrticos de literatura. Bin embar#o, al#unoscrticos, sobre todo ar#entinos de la #eneraci-n de avid i)as y otros ms

-venes, le "an tac"ado de escapista y de reaccionario por lo &ue llaman su

actitud despreocupada $rente a los #raves problemas nacionales y

continentales. 6oca pre#untar si se le puede llamar escapista a un "ombre &ue

"a convertido el cuento en un #'nero capaz de e*presar conceptos los-cos

sobre la naturaleza deG "ombre, de la "istoria y de la realidad de todas las

'pocas.

Muerte constante ms all del amor

%ste cuento narra la "istoria del senador Hn'simo Bnc"ez usto cuando le$altan seis meses y once das para morirse debido a una en$ermedad. iva en

un pueblo llamado el (osal del irrey y estaba casado con una alemana con la

&ue tena cinco "ios.

%n el pueblo se estaba celebrando la campa)a poltica y Hn'simo Bnc"ez,

como senador &ue era, $ue a "acer su discurso. Mientras 'l "ablaba, sus

ayudantes desple#aban todo un decorado, di#no de circo, &ue dibuaba el

pueblo con el &ue todos so)aban. Cuando termin- la c"arla, el senador pase-

por las calles del pueblo para atender las peticiones de sus "abitantes y seencontr- con 3elson Fari)a, un "ombre &ue "aba descuartizado a su primera

muer y &uera &ue el senador le redactara una $alsa c'dula para &ue no lo

volvieran a encerrar en la crcel, ya &ue "aba escapado, pero el senador

nunca le &uiso conceder esa c'dula. %ntonces sali- su "ia 8aura Fari)a y

Hn'simo Bnc"ez &ued- embaucado por su belleza y se enamor- al momento

de ella. %sa misma noc"e, 3elson Fari)a mand- a su "ia a casa del senador, y


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'ste intent- acostarse con ella pero tropez- con un candado &ue prote#a su

vir#inidad. 8aura Fari)a le dio &ue la llave estaba en poder de su padre y &ue

solo la conse#uira si le redactaba la c'dula. Hn'simo Bnc"ez se &ued-

pensando sin saber &u' "acer y al nal le dio &ue le dara la c'dula a su padre

y se abraz- a 8aura Fari)a. Beis meses y once das despu's muri- en ese

mismo lu#ar, triste por&ue deaba a su amor y despreciado y repudiado por elpueblo debido a su escndalo con 8aura Fari)a.

%ste cuento pertenece al realismo m#ico, es decir, &ue los elementos irreales

aparecen tratados con naturalidad y los elementos reales estn tratados con

asombro, como si de al#o novedoso o e*tra)o se tratara. ;no de los aspectos

del realismo m#ico &ue vemos en este cuento es el decorado &ue montan

mientras el senador Hn'simo Bnc"ez est dando su discurso. Forman como un

pueblo con un trasatlntico &ue sobresale por detrs de las casas ms altas.

3adie se alarma por ello, todo el pueblo lo ve como al#o normal, as comotambi'n, el senador en su discurso les promete a los "abitantes m&uinas de

llover, criaderos porttiles de animales de mesa y aceites de la $elicidad. Bon

disparates pero la #ente lo aplaude como si prometiera al#o normal y &ue

realmente puede cumplir.

8os elementos transculturales del cuento podemos verlos en eemplos como el

candado de 8aura Fari)a, &ue representa la pureza y tradici-n de castidad de

las mueres, y por otra parte contrasta con el "ec"o de &ue su padre, &ue es

$ranc's, la 7vende9 a cambio de la c'dula, como si de una prostituta se tratara.Htro elemento transcultural es el "ec"o de &ue la muer de Hn'simo Bnc"ez

sea alemana.

%n este cuento se observa una crtica a la poltica, &ue incluso se puede aplicar

a la poltica actual de cual&uier pas. 8os decorados &ue montan mientras el

senador da su discurso, no son ms &ue una $arsa para #anarse al pueblo, al

i#ual &ue en la vida real nos intentan embelesar con su ret-rica. Htro aspecto

es &ue nunca &uiso concederle la c'dula a 3elson Fari)a, pero cuando 'ste le

da al#o a cambio, es decir, le pa#a de al#una manera, 'l s &ue acepta. Podradecirse &ue se trata de una especie corrupci-n a la anti#ua usanza. 6ambi'n

destaca la muer &ue le pide una burra para traer a#ua para sus "ios. %l

senador le concede la burra, pero se la entre#an con unas pintadas en los

lomos en las &ue pone 7consi#na electoral9, para &ue todos supieran de la

7buena acci-n9 de Hn'simo Bnc"ez.


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A mi parecer creo &ue en el cuento se evidencia bastante bien una crtica

poltica y al nal el pueblo descubre todo y acaba por despreciar al poltico,

i#ual &ue sucede en la actualidad. tambi'n se observa &ue todo #ira en tornoa la muerte, ya &ue el senador antes de aceptar el trato de 3elson Fari)a

recuerda &ue le &ueda muy poco de vida y preere vivir lo poco &ue le &ueda

como &uiere y con &uien &uiere.

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