Alumno: Luis E. Monzón Ruiz

Profesor: R. Daniel Sierra Márquez

Análisis II

21 de Octubre del 2013

Análisis del primer movimiento de la Sonata No. 15

en Do Mayor de W. A. Mozart

El presente trabajo es un análisis del primer movimiento de una de las obras más

conocidas de Mozart, conocida también como "sonata facile" por ser catalogada por él

mismo como una sonata para principiantes. Pese a que algunos atribuyan esta

composición a una edad temprana de Mozart (aprox. 6 años) ésta fue publicada luego de

su muerte.

La primera parte, es decir la exposición, la encontramos en Do Mayor. Sobre la cual

podemos encontrar el tema "A" en los cuatro primeros compases, los cuales podemos

dividirlos en dos partes de dos compases: los dos primeros serían el antecedente y los

otros dos el consecuente. El motivo realza el descanso sobre el primer o tercer pulso de

cada compás. Todo este tema "A" lo podemos diferenciar por el bajo Alberti en corcheas

que encontramos en la mano izquierda, que refuerza armónicamente la tonalidad de Do

Mayor.

A partir del compás 5 encontramos un puente que va hasta el tema "B", por lo que

decimos que tiene una intención conductiva. En este puente encontramos una secuencia

diatónica de semicorcheas hacia abajo la cual nos lleva hasta la dominante de la

dominante para luego resolver en la nueva tonalidad del tema "B" (Sol Mayor), con esta

modulación podemos decir que este también tiene una intención cadencial.

Antes de iniciar el nuevo tema encontramos un compás que sirve de transición hacia el

tema "B", el cual no contamos como parte de este, iniciando así el nuevo tema en el

compás 14. El motivo resalta en comparación del motivo del tema "A" por tener en primer

lugar no un acompañamiento de bajo Alberti sino una repetición de dos notas en

intervalos de 2das, 3ras y 4tas, los cuales resaltan la tonalidad de la dominante, y en

segundo lugar por que el motivo es distinto ya que encontramos un descanso sobre el

segundo y cuarto pulso de cada compás.

A partir del compás 18 podemos encontrar una cadena o progresión de 5tas que nos lleva

hasta una serie de frases conclusivas en el compás 22. Esto luego nos lleva hasta una

pequeña Coda o Codetta en el compás 26.

A partir del compás 29 podemos encontrar el Desarrollo, aquí podemos encontrar que

iniciamos en la tonalidad de Sol m, luego pasamos a Re m y por último vamos a La m. En

el inicio imita el motivo de la Coda, siendo esto muy usual en el Período Barroco, y luego

a partir del alzar al compás 37 hace un pequeño desarrollo del motivo del Puente,

teniendo la misma secuencia diatónica descendente. Lo que normalmente esperaríamos

en el Desarrollo es que, valga la redundancia, desarrolle el tema "A" y el tema "B", pero el

autor nos da una especie de sorpresa al presentarnos este desarrolló distinto. En el

compás 42 encontramos un acorde pivote de Sib el cual lo podemos considerar una sexta

napolitana de la última tonalidad (la menor) y subdominante de la siguiente (fa mayor).

En el compás 42 encontramos la Reexposición en la tonalidad de Fa mayor, lo cual no es

nada usual, porque normalmente deberíamos encontrar la tonalidad original (Do Mayor).

Esta parte mantiene la misma estructura de la Exposición hasta el puente, en el cual hace

un cambio del motivo de mano derecha a izquierda y hace la modulación hacia Do Mayor

hasta un descanso en el compás 57. A partir del compás 59 encontramos el tema "B" pero

ahora en la tonalidad original, lo mismo pasa en el compás 67 que encontramos las frases

conclusivas de la exposición pero transportadas. De igual manera en la Codetta que la

encontramos transportada terminando en la tonalidad de Do mayor.

En resumen podemos decir que esta pieza cumple con la forma de una Sonata, aunque

tiene muchas particularidades. Una de ellas es el hecho que en el desarrollo coge los

motivos de la Coda y del Puente, algo típico del Barroco en el cual se coge un motivo X y

se lo desarrolla, aquí también nos da el autor una idea que en el Desarrollo debe

sobresalir una inestabilidad tonal. También encontramos que la Reexposición empieza en

la Subdominante, sobre el cual podemos decir que el autor ha hecho una imitación de la

Sonata Scarlatti en la cual la primera parte va de una zona estable a otra inestable

(exposición) y la segunda parte de inestable a estable (reexposición, sin tener en cuenta

el desarrollo).

Podemos notar que motivicamente hablando los cambios son hasta cierto punto suaves,

ya que no se dan cambios tan bruscos, lo cual nos da una idea el porque Mozart lo

catalogó como Sonata fácil, ya que técnicamente hablando hasta cierto punto es sencilla.