QU ES UN ESTUDIO DE GRABACIN? Los estudios de grabacin son lugares destinados al registro de voz y msica, en condiciones tales que al reproducir posteriormente el material obtenido, tengamos la sensacin de encontrarnos frente a frente con el intrprete. Estos lugares son, adems, la imagen distintiva de la empresa, un escaparate cuyo fin es el de atraer clientes, por lo que la calidad de un estudio ser evaluada en funcin del grado en que logren conjuntarse en l; la acstica, la esttica y la electrnica, es decir, si se logra una buena relacin entre esas caractersticas, el estudio proporcionar las condiciones para lograr la excelencia en sus funciones.PRINCIPALES TIPOLOGAS

A continuacin las dos principales tendencias en el diseo de acstica de salas.

SALA LEDE

En 1978 Don Davis introdujo un nuevo diseo de salas y un mtodo para el tratamiento acstico. La parte posterior de la sala la convirti en una superficie muy reflectante y la parte anterior en muy absorbente. Con ello consigui que se recibieran en el punto de escucha muchas primeras reflexiones (rebotes en la pared trasera) y muy pocas de orden superior (rebotepared trasera + rebote pared delantera).

Inicialmente la solucin ms simple para evitar las reflexiones de la pared frontal, fue hacer esta parte muy absorbente

A mediados de los 80 Peter D' Antonio y John H. Konnet, mejoran el concepto LEDE al aplicar los avances realizados por M.R. Schrder en materia de difusin y prescindir del frontal absorbente gracias a su concepto de zona sin reflexiones (RFZ). La anulacin de primeras reflexiones se consigue ahora dando al frontal de la sala de control una forma geomtrica tal que las posibles primeras reflexiones son enviadas directamente hacia la pared trasera, donde son "troceadas" por los difusores acsticos de alta eficiencia ideados por Schrder

Esquema de Sala LEDE

Este diseo crea la sensacin auditiva de que los monitores son la nica fuente de sonido existente. Debido a que a las reflexiones superiores se les reduce considerablemente el retardo en la parte frontal obteniendo un sonido muy limpio.

Davis sugera que la posicin de escucha sea de 2,5 a 3 metros desde los monitores, y stos, separados uno del otro entre 3 y 3,5 metros.

Las salas LEDE estn diseadas segn algunos aspectos psicoacsticos como es el efecto preferencia o Hass.

En el diseo de stas salas la geometra se construye para que se produzca una zona libre de primeras reflexiones en la zona de escucha. La idea principal es tener un sonido directo de los altavoces y permitir un intervalo de tiempo entre las reflexiones de la sala.

La pared posterior se construye de tipo reverberarte, permitiendo una escucha viva, evitando la posible coloracin. Este tipo de diseos evita las fuertes reflexiones y proporciona una respuesta general de la sala plana y libre de irregularidades.

El sonido difuso que llega al oyente desde la parte trasera de la sala no suena como eco, porque se recibe dentro de la zona de fusin de Haas y el oyente tiene entonces la impresin de estar en un recinto mayor.

Se comprob experimentalmente que las reflexiones con gran intensidad encontradas en algunas salas de audicin no permiten una precisa percepcin de la imagen sonora. La imagen sonora puede crecer hasta en 3.8 veces si corregimos las reflexiones de alta amplitud y es especialmente significativo para voces.

Non-Environment.

El concepto Non-Environment fue desarrollado por Tom Hidley a mediados de los 80.

Su proyecto consista en una sala semianecoica con una pared reflectante para que soporte los altavoces (a modo de pantalla infinita), con ello se ha conseguido que, el factor Q de los nodos en baja frecuencia sea tan ancho que desaparece y que la respuesta tonal de la sala sea ms uniforme. La pared rgida que soporta los altavoces es necesaria para una correcta radiacin hemisfrica de los altavoces.

Para evitar la excesiva utilizacin de absorbentes acsticos, se usa un sistema de gua de ondas, consistente en colocar los paneles alineados en la direccin de propagacin.

La principal ventaja es que en las salas diferentes pero con estas caractersticas una misma grabacin suena exactamente igual.

ACONDICIONAMIENTO ACUSTICO DE UN ESTUDIO DE GRABACION Lo primero, antes de acondicionar, es saber el uso que se le dar a la sala. No es lo mismo trabajar la acstica de una cabina para grabacin de voces o para grabar instrumentos. Igualmente, el estudio o locutorio tendr un tratamiento distinto a la sala de controles. Pero para todos los casos hay dos formas de trabajar la acstica:1. AbsorcinTodo material, desde un ladrillo hasta una espuma, al recibir una onda absorbe parte de ella y refleja el resto. Los materiales duros y lisos, como el ladrillo o las baldosas, reflejan mucho y absorben poco, al contrario que las espumas o alfombras.(3) Al colocar materiales muy absorbentes en nuestro estudio nos comemos las ondas reflejadas.2. DifusinSon materiales desiguales y poco absorbentes cuya misin es rebotar las ondas reflejadas en diferentes direcciones, impidiendo as que el sonido se concentre.Una combinacin de ambas tcnicas mejorar considerablemente la condicin acstica del estudio.

MATERIALES

Absorbentes acsticos. Elementos de acstica variable:

Cuando se construye sala para un fin especfico, como por ejemplo exclusivamente para audicin de msica clsica, se puede disear con cierta precisin buscando los materiales de acondicionamiento acstico ms adecuados para este uso. Pero normalmente se construyen salas multiusos (Clasica, Pop, Rock,incluso Home Cinema). Cada uno de estos estilos musicales, o incluso usos, precisa de unos parmetros acsticos diferentes (sobre todo en cuanto a Tiempo de Reverberacin) por lo tanto es necesario disponer de un sistema que permita variar a voluntad las condiciones acsticas de la sala en funcin del tipo de msica o uso que se le desee dar a la sala.

Con este tipo de materiales conseguiremos obtener un equilibrio tonal adecuado, sin coloraciones provocadas por la sala. Lo que se traduce en una mejor definicin de los timbres (al quedar el sonido mas limpio), y voces ms claras.

Cortinas:

Eran una alternativa bastante popular en los aos veinte durante el desarrollo de la radiodifusin para conseguir una reverberacin baja, fijndolas a las paredes. Durante ese tiempo se realizaron importantes avances en acstica llegando a la conclusin de que ste tratamiento no tena una absorcin acstica muy equilibrada en frecuencias, atenuando fuertemente la reverberacin en el rango de frecuencias medias y altas, mientras que las frecuencias bajas se mantenan sin alterar (por lo que la absorcin en frecuencia est desequilibrado). El efecto que se consigue con este diseo es el de tener un bajo tiempo de reverberacin cuando las cortinas estn cerradas y un tiempo de reverberacin alto cuando estn abiertas, pudiendo tener valores intermedios cuando las cortinas estn a medio cerrar.

Configuracin de un sistema de cortinas para modificar el Tiempo de Reverberacin

Para que este sistema sea efectivo, se debe trabajar con cortinas cuyo coeficiente de absorcin haya sido ensayado en laboratorio. El otro factor de influencia, junto al coeficiente de absorcin, ser el vuelo o fruncido que tenga la cortina.

Paneles mviles:

Es una alternativa muy verstil. Se utilizan para variar el comportamiento acstico de alguna rea especfica. Son muy tiles para grabar voces, donde estos se ubican alrededor del locutor o cantante para secar esa zona del estudio. Tambin, con estos paneles, es posible aislar acsticamente varias zonas dentro de un estudio cuando se necesitan grabar varias fuentes sonoras simultneamente.

Otra utilidad de gran inters, es cuando no se puede ejecutar una instalacin fija (por ejemplo un saln domestico). Con estos paneles (de quita y pon) podemos acondicionar acsticamente una sala mientras realizamos la escucha, y una vez finalizada, se recogen y pueden guardarse comodamente.

Elementos Variables:

Son paneles de absorcin acstica, con los que se consiguen distintas condiciones acsticas.

Su utilidad radica en que podemos conseguir en una misma sala, rpida y comodamente, un Tiempo de Reverberacin adecuado para una Audicin Musical, o bien una sala con tiempo de reverberacin bajo para una correcta acstica como Home Cinema.

Mediante sistemas de paneles moviles, o de click, se pueden conseguir superficies con un alto coeficiente de reverberacin, o bien por el contrario, superficies mas reflectantes, para conseguir una sala con una acstica mas brillante.

1

0,9

0,8

(alfa)0,7

0,6

0,5

Sabin

0,4

0,3

0,2

0,1

0

125250500100020004000

Frecuencia

Curvas de absorcin: en verde panel revestido con madera, en azul panel absorbente visto

Absortores de baja frecuencia:

Las salas pequeas estn generalmente sujetas a problemas de altos TR en baja frecuencia resultante de los modos propios de la sala y de la escasa absorcin de los materiales comunes a baja frecuencia. Debido a la larga longitud de onda de los sonidos de baja frecuencia un absovente poroso requerira de mucho espacio para que pueda absorberlos (debe ser igual a de la longitud de onda para que sea efectivo).

Por este motivo el tratamiento de la aborcin de bajas frecuencias se realiza con materiales especficos, los principales sistemas de absorcin de baja frecuencia se describen a continuacin.

Con el empleo de este tipo de materiales conseguiremos controlar las bajas frecuencias, tener un sonido con mas pegada y ms definido en graves.

Trampa de graves:

Con estos elementos conseguiremos absorber el exceso de energa en bajas frecuencias, y corregir, en parte, problemas que pudiesen existir de modos propios. Su forma geomtrica esta diseada para instalarlos en las esquinas de la sala, preferiblemente, en las aristas traseras de los altavoces.Resonadores:

Los resonadores son absorbentes acsticos basados en una cavidad (cajon o cilindro) que presenta orificios al exterior. Su absorcin acstica presenta un pico muy marcado en su grfica de absorcin, centrado en su frecuencia de resonancia. Para suavizar esta curva de absorcin, y que la trampa de graves tenga un mayor ancho de banda til, basta con rellenar la camara de aire interior del resonador con material absorbente. El grado de atenuacin depender del tipo y cantidad del absorbente y su ubicacin.

Si disponemos de un resonador donde podamos modificar a voluntad el volumen de la cavidad interior, podremos disponer de una trampa de graves sintonizable. Es decir, podremos ajustar la absorcin mxima de la trampa de graves a aquella frecuencia en la cual nuestra sala presente mas problemas (siempre en bajas frecuencias).

Absorbente diafragmtico:

Tambin es conocido como absorbente de membrana. Consiste en una membrana rigida sobre un bastidor que la separa de la pared, creando una cavidad de aire. Cada absorbente diafragmtico tiene una frecuencia fundamental de oscilacin (y de absorcin) determinada por el peso y flexibilidad del material de la membrana y la distancia de la cavidad de aire. Cuando un frente de onda cerca de esta frecuencia incide sobre el absorbente, la membrana se pone en movimiento. Este movimiento pone a su vez al aire de la cavidad tambin en movimiento. La resistencia ofrecida por el aire de la cavidad, combinada con el amortiguamiento de la misma

membrana ayuda a disipar y absorber la energa del frente de onda incidente.

El rango de frecuencias efectivo de absorcin puede incrementarse recubriendo el interior de la cavidad con algn absorbente acustico. Esto tiende a aplanar su curva de absorcin. Para disear un absorbente diagragmtico se debe utilizar la siguiente expresin:

Absorbente diafragmtico: a) corte vertical, b) curvas de absorcin con y sin material absorbente en la cmara

Difusores Acsticos

Otro de los principales problemas de la salas pequeas, es que no presentan un campo sonoro lo suficientemente uniforme. Esto genera un campo sonoro con poca apertura espacial, muy concentrado entre los altavoces, lo que afecta negativamente a la escena estereofnica.

Los difusores acsticos, nos permiten distribuir ms homogneamente el sonido por toda la sala.

Existen dos tipologas principales: los cilindricos, cuya distribucin es de tipo espacial, y los bi-direccionales cuya distribucin es tanto espacial como temporal (las diferentes reflexiones salen del difusor a diferentes tiempos).

Basicamente, consisten en superficies con geometras irregulares que consiguen repartir distribuir uniformemente los frentes de onda que inciden sobre ellos.

Con el empleo de estos materiales, se consigue una mayor amplitud y definicin de la escena sonora, una mayor profundidad en el sonido de la sala.

Una de las partes ms importantes de montar un estudio de grabacin, est en hacer una cabina para grabar las voces para tus canciones. La construccin de una cabina de grabacin es una tarea que llevar mucho tiempo y paciencia para hacerlo correctamente. La clave para la construccin de una gran cabina de grabacin profesional es tener las herramientas y el equipo adecuado y un poco de dinero para invertir en materiales de construccin.Herramientas y Materiales de construccion Materiales de construccin comunes

Montantes y viguetas de madera y metal materiales de construccin de estructuras con los cuales la mayora de vosotros estaris familiarizados. Las estructuras ms comunes para paredes son o bien montantes de madera de 4 x 8 cm o de metal de 5, 7 o 9 cm. Qu es lo ms econmico? metal o madera? depender en gran medida del precio relativo de la madera y el metal en diferentes partes del pas o pases. Por razones acsticas, el metal ofrece ventajas en su elasticidad que vale la pena tener en cuenta para un mayor beneficio. Para aquellos de vosotros que no estis acostumbrados a construir cosas, recordad cuando calculis sus dimensiones, que la madera no tiene en realidad las dimensiones indicadas.

Las placas de cartn yeso para paredes estn disponibles en grosores de 13 mm., 15 mm. y 18mm. Es con mucho, el material de construccin ms usado en Norte Amrica y Europa para la construccin de acabados de interior. A menos que tengas una casa construida antes de los aos 50, probablemente tendrs acabado en yeso tus paredes y techos. De especial inters sobre la acstica y la construccin con placas de yeso es el Gypsum Board Construction Handbook (en ingls), publicado por United States Gypsum Company.

El contrachapado usualmente es de 19 mm (aunque est disponible en varios grosores en tiendas de materiales de construccin ) y est disponible tanto con bordes planos, como con bordes con ranura y lengeta (machihembrados) para construccin de suelos hermticos.

La familia de tablones de Partculas:

o La plancha de fibra de baja densidad (Low density fiberboard o LDF). Es el material con el que se construye la mayor parte del mobiliario econmico tipo hgaselo usted mismo.

o La plancha de fibra de densidad media (Medium density fiberboard o MDF) es ms tpica para los estantes y los cerramientos de los bafles. Posee unas muy buenas propiedades acsticas y nos encanta usarla para muchas y variadas aplicaciones. En Espaa suele llamarse DM.

o La plancha de fibra de alta densidad (High density fiberboard o HDF) tambin est disponible, aunque es bastante rara y pesada. Los cerramientos de alta calidad a menudo usarn HDF.

o Lo que se conoce como aglomerado es usualmente una versin de LDF.

Otros materiales incluyen tornillos para placas de cartn yeso de varios tamaos y longitudes, adhesivos de construccin incluyendo adhesivo de vinilo para suelos, silicona para enmasillar, etc. El aislamiento por fibra de mineral ( lana de roca ) tiene muchas variedades. Los ms comunes son los paneles amarillos que se encuentran en muchos ticos, paredes y stanos.

Suelos

Tirantes

Techos

Puertas

Ventanas InterioresA menudo se usa una doble ventana entre una sala de control y una sala de grabacin puesto que las ventanas de una sola hoja no son muy buenas en detener el sonido.

Instrucciones

1. Decide en qu parte de la casa quieres construir tu cabina de grabacin. De esto depender en gran medida toda la construccin de lo que ser tu estudio casero. Los dos mejores lugares seran el stano o en un dormitorio sobrante.

2. Limpia el espacio que has optado por utilizar para tu cabina de grabacin. Quita todo menos la alfombra si hay alguna. Si no hay, es posible que desees alfombrar la cabina una vez que la hayas terminado.

3. Utiliza una cinta mtrica para medir la altura de la habitacin desde el suelo hasta el techo. Necesitas saber cun largas cada una de las vigas de soporte de madera tendrn que ser para la construccin de las paredes.

4. Construye las paredes. Comienza por la creacin de las vigas de apoyo y construye un muro que salga de la pared. Decide sobre el tamao de la cabina y construye tres paredes ms, una en el lado opuesto de la primera pared que construste y que tendr un corte en la puerta para entrar y salir de la cabina.

5. Cuelga el panel de yeso sobre las vigas de madera que has utilizado para construir las paredes de tu cabina de grabacin. Deja los paneles de yeso por 24 horas para que se terminen de secar.

6. Utiliza una sierra para cortar un espacio en una de las paredes de la cabina para ventilacin. El flujo de aire y la temperatura no ser muy cmoda en la cabina, por lo que tendrs que instalar un ventilador para mantener el aire en circulacin.

7. Insonoriza tu cabina de grabacin. Compra un poco de espuma de aislamiento acstico y cuelga varias sbanas en cada una de las paredes incluyendo la puerta de la cabina de grabacin para ayudar a amortiguar el sonido no deseado cuando grabes.

8. Mueve tu micrfono dentro la cabina y colcalo en una esquina de la habitacin. Corta un pequeo agujero a travs de una de las paredes ms cercanas al micrfono y corre la totalidad de los cables a travs de ese agujero a tu otro equipo de estudio.

UNIVERSIDAD INTERNACIONAL DEL ECUADOR

ESCUELA DE ARQUITECTURA Y DISEODISEO INDUSTRIALMATERIALES DE LA CONSTRUCCION

ESTUDIO DE GRABACIONMATERIALES Y CONSTRUCCION

POR: ESTUARDO MONTESINOSDOCENTE: ING. DAVID MENDOZA