AEA, LXXV, 2002, 297, pp. 51 a 88. ISSN: 0004-0428

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A PROPOSITO DE UNAS VERSIONES DE LA SAGRADA FAMILIA CON LOS SANTOS JUANITOS DE JUAN DE JUANES

Desde el ao 1961 consta en el Archivo fotogrfico del Instituto AmatUer de Barcelona una Sagrada Familia con los santos Juanitos (fig. 1), en coleccin privada madrilea K Un ao despus, Jos Luis Alonso Misol la public en un artculo sobre Pintura espaola en co-lecciones madrileas , aportando el nombre del coleccionista, Sr. Fernndez Lpez, y desta-cando que se trataba de una de las mejores obras de Juan de Juanes, de la que hay otras versio-nes con algunas variantes, poniendo como ejemplo de ellas la de la Academia de San Fernando (fig. 3). En esta lnea podra considerarse la pintada por Nicols Borras (fig. 4), de la colec-cin Grases de Barcelona ^ donde se encontraba en 1916, y en la que se advierten ambas in-fluencias.

En el ao 1979 Jos Albi publica su libro de Joan de Joanes dando a conocer otra versin similar a la de la coleccin madrilea de Fernndez Lpez, con variantes relativas al paisaje menos minucioso en el que la figura del pequeo San Jernimo, junto a la arboleda de la pirmide, se halla dentro de una cueva (fig. 5). Esta versin la localiza en la coleccin Rojas de Alicante ' .

En el ao 1966, se expone en la Sala Pars de Barcelona, la Sagrada Familia que Misol public de la coleccin Lpez Fernndez (fig. 1). La galera Pars reproduce el texto de Misol y pone como procedencia de la tabla la antigua coleccin Bernstein de Madrid ^

Recientemente ha aparecido en el comercio madrileo una nueva versin del tema (fig. 2), de la que exista fotografa en el Archivo Moreno de Madrid (fig. 6), procedente del Servicio de Recuperacin del ao 1941 sin indicar localizacin . Esta versin presenta ms similitudes con la versin de la coleccin Rojas de Alicante en cuanto al paisaje insistimos, menos mi-

' Archivo Amatller. Clich n. G. 46259. 2 Goya, 1962, n. 50-51, pg. 163. ^ Atribuida a este pintor por M. Daz Padrn y A. Padrn Mrida en Pintura valenciana del siglo xvi. Aportaciones y

precisiones, Archivo Espaol de Arte, 1987, pgs. 105-136, considerndola tambin como derivacin de la de la Acade-mia de San Fernando. En el Archivo Amatller aparece con el n" C-14040, indicando que la composicin original de la es-cuela de Bolonia se hallaba en Previlatti.

'^ Valencia, Institucin Alfonso el Magnnimo. Tomo II, pg. 235-236, lam. CCV. ^ 107x79 cm. Catlogo Pinturas Espaolas. Siglos xvi-xva. Cuadros de colecciones espaolas. XIV. Sala Pars, Barce-

lona, 1966, pg. 4, lm. 1. ^ Archivo Amatller, clich n Z-10241. A propsito de un trabajo mo sobre La Virgen y el Nio con los santos Juani-

tos, de Martn Gmez, Ars Longa, n 1, 1990, pg. 27-33, reproduje esta misma foto localizada en el departamento de Arte del C.S.I.C, como depsito del servicio de Recuperacin. Al parecer ha sido adquirida por una coleccin privada valen-ciana. Las medidas son 117 x 79 cm.

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Fig. 3. Juan de Juanes. Sagrada Familia con el Bautista. Madrid, Academia de San Fernando. Fig. 4. Nicols Borras. Sagrada Familia con los Santos Jiianitos. Barcelona, Col. Grases. Fig. 5. Juan de Juanes. dem. Alicante, Col. Rojas. Fig. 6. Ver fig. 2.

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Fig. 7. Juan de Juanes, Sagrada Familia con los Santos Juanitos. Tortosa (Tarragona), Col. L^KJ. Fig. 8. Juan de Juanes, Desposorios msticos con el Beato Aguesio (detalle). Valencia, Museo de San Po V.

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nucioso pero en el que, en cambio, la presencia de San Jernimo es similar al ejemplar madrileo. Los nimbos de los nios, presentes en la versin Bernstein, casi no existen en la alicantina y han desaparecido en la recientemente aparecida, en la que tambin se hecha de menos la mano de Jess sobre la parte posterior de la cabeza del evangelista nio, sustituida por una incipiente insinuacin de un nimbo, tal vez debido a una restauracin. La limpieza del cuadro recientemente aparecido en el comercio madrileo ha recuperado calidades en el sutil velo que cubra excesivamente el cuerpo del Nio Jess (fig. 6), dejndolo al descubier-to como en las otras versiones. Los modelos de la Virgen y el Nio nos evocan los de la Sagrada Familia de Juanes (fig. 7), de la coleccin Len en Tortosa (Tarragona), mostrando ambas versiones una calidad algo menos suave que en las otras versiones, debido tal vez a la reciente limpieza y restauracin de la versin localizada en el comercio madrileo.

El xito del tema es evidente y no podemos sustraernos a la tentacin de exponer la rein-terpretacin que de l hizo Juanes, en los Desposorios msticos con el Beato Agnesio (fig. 8), en que se suman, a la iconografa de los santos Juanitos, dos santos inocentes , aportando inters iconogrfico al tema pasionario.

ISABEL MATEO GMEZ Dpto. Arte. CSIC

ESTEBAN JAMETE EN BURGOS

En el mes de noviembre de 1535 Esteban Jamete, despus de ganar el jubileo en Santiago de Compostela y estar unos das en Medina de Rioseco, se encamin hacia Burgos. La presen-cia en esta ciudad del escultor Felipe Vigarny, compatriota suyo que gozaba de gran prestigio en Castilla y del que con toda seguridad haba tenido noticia, fue probablemente la razn de su viaje.

Para Jamete su paso por esta ciudad, en la que con tanta fuerza haba arraigado el arte fla-menco y en la que con cierta lentitud se haba adoptado el nuevo estilo que venia de Italia, fue sumamente enriquecedor, pues adems de trabajar con Vigarny, uno de los introductores del Renacimiento en Burgos(aunque en sus primeros trabajos todava se mostr muy apegado a formulas medievales), tambin pudo ver en la catedral burgalesa algunas de las obras ms re-presentativas del arte refinado y clsico de Diego de Siloe, cuya belleza, un artista como Ja-mete sin duda supo apreciar.

Al poco tiempo de llegar a Burgos, Jamete entr en el taller de Vigarny y durante los tres meses que dur su estancia en esta ciudad, segn nos informa el propio artista \ estuvo en casa de mase Felipo a su oficio de entallador labrando de madera donde trabajo en fazer el mode-lo de las sillas de Toledo de la iglesia mayor. La labor realizada por Jamete debi de gustar a Vigarny, como lo demuestra el hecho de que cuando se procedi a ejecutar esta sillera, fue uno de los artfices que intervino en ella.

'' Considerada por Tormo de la ltima etapa del pintor y por F. Benito Domenech entre 1553-1558. Este autor en Joan de Joanes. Las bodas msticas del venerable Agnesio. Valencia, Museo de Sant Pius V. 1996 y Exposicin Joan de Joanes. Madrid-Valencia, 1979-1980, recoge la datacin del cuadro por varios autores.

' Domnguez Ortiz, Proceso inquisitorial contra el escultor Esteban Jamete, Madrid, 1933, pp.24,25.

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