• Revolução de Outubro

A Artena Revolução

de OutubroARevolução de Outubro deu origem desde os seus

primeiros dias a um dos mais notáveis florescimentosde criação estética da História. Para tal situação

contribuiu uma série única de factores, o mais decisivo dosquais são os traços de originalidade do próprio pocessorevolucionário iniciado em Petrogrado.Se a massiva adesão popular e particularmente dostrabalhadores ao processo revolucionário gerou um ambientede entusiasmo e esperança, só por si estimulante dacriatividade de artistas de todos os sectores, o facto dea Revolução conter uma força política e ideologicamentedirigente que rapidamente daria origem aos esforços paraa construção de um nova governação, o Estado soviético,enriqueceram a espontaneidade criativa com elementosde coerência, organização e apoios com que processosrevolucionários anteriores, igualmente ricos do pontode vista estético, não tinham podido contar.Por outro lado, convergiram então outros elementos departicular relevância. Naturalmente, a própria tradiçãoartística russa que, independentemente do que forao enquadramento político, ideológico e religioso possuíauma riqueza que se alargara com os contactos internacionais,nomeadamente ao longo dos séculos XVIII e XIX.Simultaneamente, a conjugação dos processos de protestosocial e político iniciados já nos anos de 800, e que tiverama expressão revolucionária de 1905 despertara a comunidadeintelectual e artística russa para os movimentos modernistasque surgiam em toda a Europa, dando-lhe mesmo relevantesexpressões próprias e inovadoras. O generalizadoanalfabetismo da Rússia czarista concedia, e em paralelocom relevantes afirmações literárias, um especial destaqueàs expressões plásticas. Neste aspecto, desencadeadaa revolução e a sua ampla e vitoriosa adesão popular,verificou-se a normal apropriação festiva pelas massasdo espaço público, estimulada ainda pela amplitudemonumental e urbana que os últimos czares (em particularCatarina II e Pedro o Grande) tinham concedido às grandescidades, Petrogrado e Moscovo.Duas novas formas de expressão artística – a fotografia eo filme – adquiriram relevantíssima dimensão, não apenaspela sua convergente modernidade com a Revolução,como também como expressões de testemunhoe apropriação/divulgação da nova realidade e da novaprotagonização social do trabalho e dos trabalhadores.Poucos períodos históricos deixaram um testemunho

artístico tão vasto e valioso como a Grande Revoluçãode Outubro.

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Nikolai Kupreyanov(1894-1933)

«Cidadãos, preservemos monumentos

históricos» (1919)

Revolução de Outubro •

Vladimir Lebedev (1891-1967)«Temos de trabalhar, a arma está perto»

(1920)

Nikolai Kohsergin(1897-1974)«Tudo no passado»(1920)

VladimirLebedev1891-1967«O ExércitoVermelhoe a Marinha,defensores dasfronteiras daRússia» (1920)

No campo da pintura e das artes gráficas, o cartaz assumiu na Rússia soviética,logo em 1917, um compreensível destaque: era ao tempo o mais massivo e mais

imediato meio de contacto e mobilizou praticamente todas as escolas estéticas,concedendo-lhe assim uma fulgurante diversidade e brilhantismo. O primeiroimpulso deve-se ao trabalho de Mikhail Cheremnykh e Vladimir Maiakovsky narecém-criada agência noticiosa Agência Telegráfica Russa (por abreviatura ROSTA),num estilo inspirado nos tradicionais lubok (cartazes de produção popular, emserigrafia, linóleo ou litografia, esteticamente simples e com um estilo essencialmentepedagógico e de informação imediata). A produção alargar-se-ia a autores das novasescolas de vanguarda (suprematistas, construtivistas), com evidentes valorizaçõesestéticas, mas nem sempre aprofundamento da capacidade comunicacional.

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• Revolução de Outubro

Alexander Rodschenko (1891-1956)«LENGISI (departamento de Leninegrado

da editora estatal soviéticaGosidzat – 21/5/1919).

LIVROS em todos os sectoresdo conhecimento» (1925)

Alexei Radakov (1877-1829)«Um homem que não sabe leré como um homem cego» (1920)

Vladimir Maiakovski (1893-1930)«Recordar o Dia dos Quartéis

do Exército Vermelho1. Acabámos com os Guardas

Brancos na Rússia.Não é suficiente.

2. O ogre do capitalismomundial ainda está vivo.

3. Isto quer dizer que aindaprecisamos do Exército Vermelho.

4. E isto quer dizer que temosde o ajudar – a tarefa é clara.»

(S/data)

AnónimoCapa do nº 1 da revista

«Internacional Comunista» (1919)

Nicolai Kochergin (1897-1974)«Exército de milicianos – exércitode trabalhadores» (1920)

Dimitri Moor (psd. de Dmitry StakhievichOrvov) (1883-1946)

«Já te inscreveste como voluntário?» (1920)

Vladimir Kozlinsky (1891-1967)«Os Mortos da Comuna de Paris ressuscitaramsob a Bandeira Vermelha dos Sovietes» (1921)

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Revolução de Outubro •

Pormenordo cartaz nº 337da ROSTA (1920)

Alexandre Rodschenko (1891-1956)Capa do nº 1 da revista «LEF»

(«Frente de Esquerda das Artes») (1923)

Sergei Sen’kin (1894-1963)«O papel dos combatentesde vanguarda só pode ser desempenhadocom um Partido comprometidocom a Teoria de vanguarda» (1927)

AlexanderRodchenko (1891--1956)/VladimirMaiakovski (1893--1930)«Não há maioresIdiotas do queos velhos Parasitas»(1923)

VladimirKudriashov«O trabalhocolectivo libertaráa Pátria das ruínas»(1921)

Nicolai Kochergin(1897-1974)

«O Exército da PátriaÉ o Exército do

Trabalho» (1920)

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• Revolução de Outubro

Natan Altman (1899-1970)Decoração em 1918, no primeiroaniversário da Revolução, do Paláciodo Estado Maior General (1819-1929,pelo arquitecto italiano Carlos Rossi(na Praça do Palácio, frente ao Paláciode Inverno, e no centro da qual se situaa Coluna de Alexandre (1830-1834,pelo escultor francês Augustede Monferrand). Mandado construirpelo czar Alexandre I (1801-1825),o palácio e a praça destinavam-sea comemorar a vitória sobre a invasãonapoleónica (deixando de albergaro Estado Maior em 1918, quandoa capital da URSS mudou paraMoscovo), o arco de triunfo centralligando o recinto a importante avenidaNevsky Prospekt. Em 1918 e até 1944a praça tomou o nome Uritsky, doComissário do Povo do Interior MoiseiSolomonovich Uritsky (1873-1918),assassinado por um ex-membrodo exército czarista.O cartaz da figura da esquerda diz«A terra aos trabalhadores» e a da direita«As fábricas aos operários». O Paláciode Inverno e uma das alas do antigoEstado Maior integram hoje o conjuntode edifícios do Museu Hermitage

Adecoração urbana, em especial em datas festivascomo os aniversários da Revolução, o 1.º de

Maio, o aniversário da Comuna e outros, assumiuum papel transformador do espaço público e umavalorização mobilizadora das grandes manifestaçõesde massas. Especialmente significativa daparticipação de artistas na concepção e execuçãode grandes elementos decorativos transformandono sentido revolucionário espaços e edifíciossignificativamente ligados ao poder derrubadoe valorizando os novos projectos e anseios do povorusso.

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Revolução de Outubro •

Boris Kustodiev (1878-1927)«A Ceifeira», esboço para painel na PraçaRuzheinaya, em Leninegrado

Natan Altman (1899-1970)Desenhos para a decoração da Praça Uritsky. Na imagem geral da Praça, o Palácio de Inverno à esquerda tendo ao fundo o edifício do antigocorpo da guarda imperial; à direita, o palácio deo Estado Maior General e ao centro a Coluna de Alexandre (foto em baixo) com o pormenorda decoração do seu embasamento

Ilya I. Mashkov (1891-1944) com os seusalunos Andrei Goncharov e G. I. Lazarev

frente ao painel colectivo executado parao 1º de Maio de 1919 em Moscovo com

o tema «Vsevobuch», abreviatura do EnsinoMilitar Geral estabelecido pelo novo poder

soviético

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• Revolução de Outubro

Alexander Vasilievich Kuprin (1880-1960)«Flores» (1918)

Natalya Agapyeva«Flores e Espigas» (1918)

Marc Chagal(1887-1985)«Casamento», das séries«A minha vida» (1922)

Apintura, em obras de várias dimensões, conheceusobretudo a convivência de uma multiplicidade de

estilos, tematicamente ligados ao período revolucionárioe às suas transformações mas formalmente reflectindoinfluências mais variadas num diálogo crítico que, se porum lado criou algumas das mais vigorosas expressões domodernismo, por outro manteve influências académicasque acabariam por constituir a base das opções estéticasfuturas, grandemente condicionadas pelas opções políticasdo novo poder.

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Revolução de Outubro •

Vladimir Lebedev(1891-1967)

«Natureza mortacom cafeteira de café»

David Sterenberg(1881-1948)«Mulhertrabalhadora» (1920)

Yefim Cheptsov(1875-1950)

«Reunião de umacélula de

aldeia»(1924)

Konstantin Yuon(1875-1958)«Um novo planeta»(1921)

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• Revolução de Outubro

Yuri Annenkov (1889-1974) «Retrato de Máximo Gorki» (1920).Membro do grupo Mir iskusstva (Arte Mundial), Annenkovdesempenharia importante papel na renovação e figurinos teatrais

Kazimir Malevich (1878-1935) «A Cavalaria Vermelha» (1918)

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Revolução de Outubro

S. MezentsevLénine na inauguração do monumento a KarlMarx e Friederich Engels em Moscovo (7 deNovembro de 1918). Integrado no planodecretado pelo governo soviético «Programade Propaganda Monumental» (12 de Abril de1918). Foi o terceiro monumento a serinaugurado (o primeiro, o do escritor russoAlexander Radisschev, 1749-1802, perseguidopor Catarina a Grande , nomeadamentepelo seu livro «Viagem de S. Petersburgoa Moscovo», foi erguido em Petrogrado).Dada a carência de materiais à época,o monumento foi construído (como outrosno mesmo período) no chamado gessode Paris, material muito usado em maquetase decorações interiores. O que conduziuà sua rápida degradação sendo demolido umano mais tarde, sendo entretanto objecto decáusticas críticas. Determinada a sua rápidasubstituição, a estátua hoje existente só seriaconcluída em 1961, tornando-se tema denumerosos comentários jocosos da populaçãomoscovita

Nicolai Kolli(1894-1966)Monumento«A cunha vermelharachando o blocobranco», conhecidocomo «a cunhavermelha», erigidoem 1918 na Praçada Revolução, emMoscovo. Em baixo,a maqueta de Kollipara o monumentoque celebrava aderrota do golpe anti--soviético Kerensky--Krasnov, em 1918,que determinou oexílio do primeiro.O general cossacoPyotr Krasnov,libertado então pelosbolcheviques,envolver-se-ia emtodas as acçõescontra a URSS,incluindo a GuerraCivil e a II GuerraMundial

Aescultura, e em particular as suasexpressões monumentais públicas,

mereceu uma particular atençãodo poder soviético, destacando-seo empenhamento de Anatoly Lunacharskye do próprio Lénine na definição de umapolítica de propaganda monumental que,não constituindo uma novidade noexercício do poder político, assumiu umaclareza e empenho invulgares. A esculturae a arquitectura sofreram na primeiradécada após 1917, mais do outras artes,as carências de materiais e dificuldadesinerentes à situação económica resultanteda I Guerra e da guerra civil,acompanhada pela agressão estrangeira.Mas seria neste sector que ficaria umadas mais emblemáticas produçõesartísticas da Revolução de Outubro,a torre Tatlin, ela própria umadeslumbrante expressão de utopiarevolucionária.

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• Revolução de Outubro

Vladimir Tatlin (1885-1953)A hoje designada «torre Tatlin»é seguramente – e apesar de jamais tersido edficada! – um dos mais conhecidos expoentesdas artes plástidas das primeiras décadas do séc. XXe particularmente da escola do construtivismo soviético. Integradano «Programa de Propaganda Monumental», a torre constituía umahomenagem à III Internacional, mas também a própria sede parao seu funcionamento projectava-se significativamente para o berçoda Revolução, Petrogrado. Projectada para ter uns majestosos400 metros de altura, seria construída em aço e vidro (escreveriao crítico literário Viktor Shlovsky, «o monumento é feito de aço,vidro e revolução») e no interior da estrutura em espiral alojar-se--ia, no primeiro piso e com a forma de um cubo (que rodaria sobresi mesmo uma vez anualmente) destinado aos auditórios dasassembleias, um segundo piso em forma de pirâmide (com rotaçãouma vez por mês) para os órgãos executivos e um terceiro emforma de cilindro (rodando todos os dias) para os serviços deinformação e propaganda, incluindo uma tipografia, projectorescinematográficos e várias rádios cujas antenas surgem no topo.Claramente influenciada pela torre Eiffel (Tatlin estivera em Parisem 1914), assumem particular importância, além da inclinaçãosugerindo poderosamente movimento, as espirais que constituema sustentação essencial da estrutura, eventualmente influenciadaspela tela de Brueghel «Torre de Babel» (1563) e pela «Torre doTrabalho» (1998/99) de Rodin. O espiralado movimentoascensional aponta para a confiança no futuro do comunismo(«partiram assalto do céu», diria Marx dos Comunardos), talcomo o movimento inverso aponta para uma profundaimplantação na terra e na realidade. Por outro lado, o conjuntodas espirais com o prumo central da estrutura desperta de imediatoa referência ao simbólico caduceu e ao seu universo filosóficode ultrapassagem das contradições, da fórmula hegeliana detese/antítese/síntese, tal como de uma governação dinâmicae transparente.Para demonstrar a exequibilidade técnica e o impacto do seuprojecto, Tatlin fez um modelo em madeira com cerca de trêsmetros de altura apresentada no desfile do 1º de Maio de 1920,mas as dificuldades económicas aliadas à generalizadapolémica sobre o projecto adiaram para sempre a suaconcretização. Réplicas em metal foram construídasna Grã-Bretenha e Noruega

Nikolai Andreyev (1873-1942) e Dimitri OsipovConstruído em 1918-19, o obelisco de D. Osipovcelebrava o aniversário da primeira constituiçãosoviética (a da República Russa, anterior à fundaçãoda URSS) e integrava-se no «Programa de PropagandaMonumental», substituindo a estátua equestre dogeneral russo Mikhail Skobelev (1843-1882), heróida guerra russo-turca de 1877/78 e inauguradaem 1912, sendo a remoção feita de acordo como «Programa» que previa igualmente a substituiçãode monumentos do período czarista. Um ano apósa inauguração do obelisco foi-lhe acrescentadaa estátua de N. Andreyev simbolizando a Liberdade.Dada a fraca qualidade dos materiais utilizados(cimento com cascalho de mármore), que, de resto,evidenciavam o empenho e talento dos autores,o monumento acabou por ter de ser demolido em1941, no meio de alguma polémica ultrapassadarapidamente pela invasão nazi. A única peça restanteexistente é a cabeça da escultura, exposta na GaleriaTetriakov. A nova ocupação da praça (que se chamaraTverskaia, Skobolevskaia, depois Praça dos Sovietes)acabou por ser decidida em 1947, prevendoa construção de uma estátua equestre homenageandoYuri Dolgorosky (1097-1157), considerado o fundadorde Moscovo e com vista a comemorar os 800 anosda cidade. Contudo, o novo monumento só foiinaugurado em 1954 e alvo igualmente de acesodebate

Nikolai Andreyev (1873-1942)Estátua de Lénine, de pequenas dimensões(30x30x38 cm) exposta na Galeria Tetriakov.N. Andreyev é autor de numerosas diferentesestátuas de Lénine, algumas das quais foramreproduzidas em formatos mais pequenospara a venda de recordações

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Sergei V. Chekhonin (Tchekhonine) (1878-1936)Prato designado «Desenho cubist com Foice

e Martelo» (1919)Artista gráfico e desenhador, Chekhonin

especializou-se em cerâmica, exercendo adirecção artística da Fábrica Estatal de

Porcelana (antiga Fábrica Imperial, fundada em1774, e designada Fábrica de Cerâmica

Lomonosov a partir de 1925) em Leninegradode 1918 a 1923 e de 1925-1927 onde inventouuma inovadora forma de impressão fabril multi-

cor. Desempenhou papel fundamental namanutenção da tradição da cerâmica russa e noseu importante papel político e cultural após a

Revolução de Outubro

Natalya Danko (1892-1942)Marinheiro com bandeiravermelha (1921)Uma das mais conhecidas estatuetasda autora. O boné do marinheirotem escrito «Aurora», do nome docruzador cujos disparos iniciaram aRevoluçãoemPetrogradoe a cordaaos seuspésdesenha«1921»,data daobra

Natalya Y. Danko(1892-1942) e Elena Y.Danko (1898 – 1942)Estatueta de AnnaAkhmátova (1924)Natalya Danko estudouescultura em Moscovo e,em 1919, acompanhouo seu professor VassilyKuznezov no trabalhoda Fábrica de Cerâmicade Leninegrado, ondedesempenhou funçõesde direcção até 1941.Foi a principal criadorano sector de estatuetascom motivosrevolucionáriosproduzidos pela dafábrica (311 obras),quase sempre pintadospor sua irmã Elena queigualmente serviu demodelo em numerosaspeças. Para a estatuetada sua amiga AnnaAkhmátova (1899-1966), uma das mais importantes poetisassoviéticas que pousou para este trabalho. Natalya e ElenaDanko morreram ambas num bombardeamento duranteo cerco de Leninegrado pelas tropas nazis

Vassily Kandinsky (1866-1944)Chávena e prato com temas marítimos verdes (1920)Após licenciar-se em Direito em Moscovo, em 1896 partiu paraMunique optando por estudar pintura e optou por uma estéticanão figurativa que faz dele o primeiro pintor ocidental abstracto.Em 1917 regressou à Rússia onde trabalhou com outros artistasdo criador período post-Revolução, incluindo na produçãode peças cerâmicas da Fábrica

Nikolai Suetin (1897-1954) Prato com desenho suprematistaem laranja, preto e magenta (s/dta) Aluno de Malevich cuja escolasuprematista (estilo baseado em formas geométricas abstractas)integrou destacadamente. Trabalhou em vários períodos na fábrica

de cerâmica dePetrogradoe noutra unidadede produçãocerâmica emNovgorod. Foi odirector artísticoda presençada URSS naExposiçãoUniversal de Paris,em 1936 e depoisem Nova York em1939

Revolução de Outubro •

Mikhail M. Adamovich (1884-1947)Prato (1921) com o

retrato de Lénine(segundo o originalde Natan Altman,um dos poucosretratos feitosem vida dodirigentesovético),reproduçãode senhas deracionamento

e as iniciais RSFSR.A legenda circular diz

«Quem não trabalha nãocome». Adamovch trabalhou na FábricaEstatal de Cerâmica de Leninegrado em1918/19 e em 1921/22

Por influência da cerâmica alemã de Meissen, a imperatriz Isabel, filha de Pedroo Grande, apoiou em 1744 a constituição de uma manufactura com a produção

destinada essencialmente à corte dos Romanov. Nomeadamente a partir daremodelação fabril de 1825, a porcelana russa adquiriiu qualidade e prestígiointernacionais, justificando a constituição de um museu em 1844. Após a Revoluçãode Outubro, a fábrica foi nacionalizada e iniciou a produção de peças de artistasligados às novas correntes, quer em serviços de mesa com motivos revolucionários,quer estatuetas e peças decorativas. Em 1925 recebeu o nome de Fábrica dePorcelana de Leninegrado Mikhail Lomonosov, do nome do fundador da Academiade Ciências da Rússia. Os seus produtos constituíram em alguns períodos demaiores dificuldades da URSS quase as únicas exportações.

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• Revolução de Outubro

Grupo de pintores decorando as carruagens de um comboio de agit-prop (s/data)

Ivan Maliutin (1891/1889-1932)Modelo para uma carruagemde agit-prop (1919)Maliutin foi um próximo colaboradorde Maiakovsky, nomeadamente na Rosta,participando praticamente em todas as áreasde artes plásticas revolucionárias

Carruagem de agit-prop (1918-1919)

Estandarte do comboio agit-prop«O Cossaco Vermelho» (1920)

Arede ferroviária da Rússia foi talveza mais importante infra-estrutura

industrial deixada pelo regime czarista,que fizera, com o apoio de técnicosfranceses, um importante investimentono sector. O poder soviético fez umaintensa utilização deste fundamentalelemento de ligação do seus vasto ediversificado território, fosse nautilização militar durante a guerra civil(a I Guerra revelara a importânciaestratégica das ferrovias), mas tambémcomo elemento de divulgação, educaçãoe propaganda. Além de vários comboiosespecificamente de agitprop,amplamente decorados e dotadosde meios invulgares de acção (cinema,espectáculos, bibliotecas, etc),os próprios comboios militares incluíamhabitualmente pelo menos umacarruagem de agitprop, para propagandae apoio aos próprios soldados.

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Revolução de Outubro •

Alexander Rodschenko(1891-1956)

Pioneira (1930)

Alexander Rodschenko(1891-1956)Jovem trompetista (1930)

ARevolução de Outubro produziunão apenas um vastíssimo

espólio de artes então ainda nos seusprimeiros passos (fotografia e cinema)com um inestimável valor documental,mas gerou esteticamente criaçõespioneiras nas duas expressões.Para além da protagonização dotrabalho e do corpo do trabalhadorcomo elementos coerentes com a novasituação política, é indispensávelsublinhar a criatividade de fotógrafose cineastas num período em quea fotografia, o cinema e todosos elementos de apoio (iluminação,trabalho de laboratório, lentes, etc.)conheciam desenvolvimentos limitados,o que dá uma identidade muitocaracterística às técnicasde enquadramento e localizaçãoda imagem, a que há a acrescentaro experimentalismo na combinaçãoentra a fotografia e outras expressõesplásticas.

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• Revolução de Outubro

Anatoly Skurikhin (1900-1991)Mineiro de Kuzbas (1931)

Georgy Zelma (1906-1984)Voando (1932)

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Revolução de Outubro

Alexander Rodschenko (1891-1956)Degraus (1930)

Arkady Shaiketh (1898-1959)Jovem Konsomol e a roda (1936)

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