625 №9/2010

ре

кл

ам

а

ре

кл

ам

а

Для корреспонденции:а/я 143, Москва, Россия, 121069

Адрес издательства:121069, Россия, Москва,ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588E-mail: [email protected]://www.625-net.ru

Научно-технический журнал 625 выходит 10 раз в год

Введение в видеомикшерыЮрий Киринов

Выставка IBC'2010Сергей Шубин

Главный редактор Сергей Шубин

Директор Алексей Шапуров

Генеральный менеджер Екатерина Поташева

Дизайнер Иван Минаков

Менеджерпо распространению Татьяна Олзоева

Референт Ирина Сидорова

Экспедитор Виктор Сычев

Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспоренына страницах журнала. Рукописи, схемы, фотографии и другие материалыне рецензируются и не возвращаются. Редакция не несет ответственностиза информацию, содержащуюся в рекламе. Напечатанные материалы не могут бытьскопированы и использованы целиком или частично без разрешения редакции.

Журнал издается ООО “Издательство 625”Свидетельство о регистрации № 011058выдано 03.03.1997 г. Комитетом Российской Федерации по печати

4

Тираж 10100 экз.ООО "Графика"Цена – свободная

© Издательство 625, 2010ISSN 0869-7914

Редакционная коллегия:Белоусов А.А., Гласман К.Ф., Гоголь А.А., Дворкович В.П., Кривошеев М.И.,Лишин Л.Г., Никаноров С.И., Перегудов А.Ф., Стыцько В.П.

76 77 99 100[новости]

[ выставки]

61

71

72

78

[обзор]

84

Свет на бегуВладимир Довгаль

Vidau Systems – новая модель мышления

ТВ и радиовещание России в XXI веке –Как будем жить дальше?

Matrix Engineering открывает"магазин проектов"Владимир Мигин

81 Системный проект –пути и риски при реализацииАндрей Кретов

[С

ОД

ЕР

ЖА

НИ

Е]

[ спутниковоеи кабельное ТВ]

[ мнение]

86 Меняющееся лицовещательной индустрии

[ оборудование]

[ бизнес]

[ опыт]

ре

кл

ам

а

ре

кл

ам

а

е будет преувеличением сказать, что производ-ственные возможности любой телевизионнойстудии или ПТС во многом определяются набо-

ром функций используемого видеомикшера.В статье мы будем употреблять общепринятое

название – видеомикшер, хотя более корректнобыло бы – Video Switcher – устройство для пере-ключения видеоисточников, так как видеомикшерне суммирует (микширует) сигналы от различныхисточников, а осуществляет последовательное под-ключение того или иного источника к программ-ному выходу.

Из-за большого количества различных моделейвидеомикшеров, представленных на рынке компа-ниями-изготовителями, сделать правильный выборзачастую бывает непросто, тем более что техничес-кие характеристики у большинства моделей, дажеотносящихся к разным сегментам рынка и цено-вым категориям, фактически одинаковы и опреде-ляются только типом используемого формата – SDили HD. Правда, если в видеомикшере используетсягенератор двух или трехмерных спецэффектов, тоочевидно, что более доступные по цене модели, вотличие от их дорогих собратьев, не смогут обес-печить такой же уровень качества телевизионногосигнала просто в силу использования упрощенногоалгоритма обработки изображений.

Основное различие видеомикшеров заключаетсяв тех функциональных возможностях, которые онимогут предоставить для производства телевизион-ных программ, а также в их способности интегри-роваться в различные телевизионные комплексы.

Условно все видеомикшеры можно разделить натри группы.

К первой группе можно отнести модели "начально-го" уровня, которые обеспечивают коммутацию от че-тырех до 10-12 источников сигнала. Они, как правило,смонтированы в одном с панелью управления корпусеи имеют номинальный набор коммутаций – "прямаявставка" (CUT), микширование (MIX) или ограничен-ный набор шторок (WIPE). Изначально данные моделиразрабатывались для небольших видеомонтажных ап-паратных. Но так как линейный монтаж в настоящеевремя практически не применяется, то данные микше-ры нашли применение в других областях при произ-водстве программ и особенно широко используются вкомпактных вариантах мобильных комплексов. Спе-циально для этих целей отдельные модели имеютвстроенный блок полиэкранных изображений и выхо-ды индикации включенных камер (Tally) и других слу-жебных и управляющих сигналов.

В настоящее время выпускаются микшеры как в фор-мате SD, так и форматов HD. Существуют и мультифор-матные версии. В некоторых из них предусмотреныспециальные возможности, характерные для видео-микшеров более "высокого" уровня, а именно – встро-енные каналы наложения титров и графики (рир-про-екция или Key), иногда двухмерные спецэффекты.Несмотря на свою кажущуюся простоту и ценовую до-ступность, видеомикшеры этой группы обеспечиваютдостаточно высокое качество выходного сигнала, чтопозволяет использовать их для формирования телеви-зионных программ (естественно, с учетом их ограни-ченных функциональных возможностей).

Ко второй группе можно отнести широкий спектрполнофункциональных микшеров, использу-емых в различных стационарных студиях и ПТС.В зависимости от количества входов/выходов (от16/8 до 96/64 и более) и числа линеек обработкиизображения ME (от одной до восьми), разница вцене может колебаться от нескольких десятков досотен тысяч USD.

Практически все современные видеомикшеры, заисключением простейших моделей, имеют модуль-ную конструкцию с большим количеством различ-ных опций, фактически представляя собой большойконструктор. Поэтому самостоятельно подобрать оп-тимальную работоспособную конфигурацию видео-микшера без консультации со специалистами до-статочно сложно.

[ обзор]r e v i e w

[] Н А У Ч Н О - Т Е Х Н И Ч Е С К И Й Ж У Р Н А Л 09�20104 w w w . 6 2 5 - n e t . r u

]НЮрий Киринов

Цифровые видеомикшеры в телевизионной студии

Функционально микшер состоит из основного бло-ка обработки сигналов и выносной панели управле-ния. Блок обработки (Main frame) по конструкциипредназначен для размещения в стойках с основнымоборудованием студии, соответственно, конструкцияпанели управления разработана с учетом ее располо-жения на консоли видеорежиссера.

Конструкция видеомикшеров отдельных марокпредполагает большее количество дополнительныхинтерфейсных блоков, соединенных между собой,что требует в свою очередь большего пространствадля размещения оборудования.

Как правило, компании-производители выпускаютнесколько линеек однотипных видеомикшеров, раз-личающихся между собой размерностью использу-емого основного блока и, соответственно, макси-мально возможным количеством входов/выходов иME-линеек обработки изображений, а также типо-размерами панелей управления.

Компактные варианты имеют порядка 48 входов и16-24 назначаемых выхода, основной блок высотой неболее 3RU содержит платы для 1,5…2,5 МЕ-линеек об-работки изображений. Для данных микшеров предла-гается ограниченный набор панелей управления фик-сированной конфигурации с возможностью прямойкоммутации 16-24 источников сигнала для каждой изМЕ-линеек. При этом обеспечивается весь "джентльмен-ский набор" как основных функций, в том числе и посигналам управления, так и дополнительных опций,включая различные типы рир-проекций (Key, ChromoKey, DSK), четырех- – шестиканальные генераторытрехмерных спецэффектов, память неподвижныхизображений и видеоклипов и др. Многие модели в ка-честве опций могут иметь как дополнительные панелиуправления (так называемые "сателлит"-панели), так ивыносные панели управления с дополнительными на-значаемыми выходами (AUX-панели).

Их "старшие" собратья, относящиеся к условнойтретьей группе, предназначены для работы в основномв студиях или ПТС с большим количеством различныхисточников сигналов, для формирования особо слож-ных программ. Основной блок имеет высоту 8…16 RU,в нем размещаются от четырех и более плат ME с об-щим количеством входов от 64 и модульной конструк-цией панели управления с возможностью индивиду-альной конфигурации для каждой из ME-линеек икоммутацией до 32 источников в "прямом" наборе. Ес-тественно, как и в предыдущем случае, обеспечиваетсявесь необходимый набор опций.

Большинство современных микшеров позволяет од-новременно использовать несколько панелей управле-ния, причем каждая может формировать свою ориги-нальную программу на закрепленной за нейME-линейке (или нескольких линейках, в зависимостиот поставленной задачи и возможностей видеомикше-

ра) из общего количества источников, поступающихна микшер. Подобная технология особенно часто ис-пользуется с "большими" видеомикшерами, имеющи-ми от трех и более каналов формирования программ(МЕ). Особенно данный режим востребован для ПТС,где часто возникает необходимость формированияполноценной (с наложением титров, графики и, иног-да, двух- и трехмерных спецэффектов) второй про-граммы. Это стало возможным в том числе и благодаряширокому использованию сетевых протоколовEthernet для управления видеомикшерами. Более того,использование данных решений позволяет объеди-нять в единую сеть несколько видеомикшеров различ-ных форматов и панелей управления. Появляется воз-можность управлять одним или несколькимивидеомикшерами с любой из включенных в сеть пане-лей управления.

Новые технологии, используемые при производ-стве видеомикшеров, внесли существенные измене-ния и в их функциональные возможности, в том чис-ле и с точки зрения их интеграции в телевизионныйкомплекс.

Значительная часть современных микшеров имеет,как правило, опционально широкий набор интерфей-сов и соответствующих протоколов управления, поз-воляющих состыковывать видеомикшер с различны-ми устройствами и системами, входящими в составтелевизионного комплекса. Это могут быть видеомат-рицы, системы формирования полиэкранных изобра-жений, системы подмониторной индикации, звуковыемикшеры, видеосерверы и видеомагнитофоны, гра-фические станции и т.д.

При этом управление осуществляется в основном поинтерфейсам RS-422, RS-232, а обмен метаданными(видеоклипами, графическими изображениями) по се-ти Ethernet. Параллельные интерфейсы, за исключени-ем GPI/GPO, уже практически не используются.

В последнее время наблюдается устойчивая тен-денция вытеснения из модельного ряда видеомикше-ров одного формата (SD или HD) мультиформатны-

5[]09�2010 Н А У Ч Н О - Т Е Х Н И Ч Е С К И Й Ж У Р Н А Л


w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Видеомикшеры в аппаратной НТВ

Тел.: (495)617-77-07 (многоканальный), (985)760-26-01

http://www.betaservice.ru E-mail: [email protected]

Р о с с и я , 1 2 7 4 2 7 , М о с к в а , у л . А к . К о р о л е в а , д . 2 3 , с т р . 2

©И

зда

тель

ств

о62

5

ре

кл

ам

а

С е р в и с н ы й ц е н т р п р о ф е с с и о н а л ь н о г о и в е щ а т е л ь н о г о т е л е в и з и о н н о г о о б о р у д о в а н и я

ми микшерами, поддерживающими практически всеиспользуемые в видеопроизводстве телевизионныестандарты. Впрочем, это характерно и для всего ос-тального телевизионного оборудования.

На практике к обеспечению мультиформатностиподходят по-разному.

Одни производители для каждого из двух типов ос-новных стандартов SD или HD используют свой наборвходных/выходных интерфейсов, устанавливаемых пожеланию заказчика в основной блок обработки сигна-лов. При этом источники сигналов одного формата под-ключаются только к соответствующему интерфейсу.

Некоторые компании для этой цели используютвстроенные повышающие или понижающие преобра-зователи. Но, вероятно, наиболее интересным решени-ем является применение универсальных интерфейсов,поддерживающих все возможные на сегодняшнийдень и перспективные телевизионные стандарты, а вы-бор формата работы осуществляется через меню уп-равления. При этом отдельные модели позволяют од-новременно формировать на разных МЕ-линейкахпрограммы как стандартной четкости, так и высокой.

За последние годы существенно изменились и тех-нологии производства различного телевизионногооборудования, в том числе и видеомикшеров. Ещенесколько лет назад каждая опция видеомикшерапредставляла собой отдельное функциональное уст-ройство или дополнительную плату с электроннымикомпонентами. И если возникала необходимостьрасширить функциональные возможности видео-микшера путем добавления той или иной опции, тобез помощи сервисного специалиста делать это в"полевых" условиях было весьма рискованно.

Современные технологии производства предпола-гают наличие всех возможных опций уже в исход-ной комплектации, а доступ к ним осуществляетсяпутем приобретения соответствующей лицензии.Причем активировать ту или иную опцию может лю-бой инженер. Правда, стоимость лицензии зачастуюсопоставима со стоимостью опционной платы пре-дыдущего поколения видеомикшеров.

К отдельной группе относятся эфирные видеомик-шеры, предназначенные для формирования выход-ной программы. Основное отличие их друг от другазаключается в следующем:

источником сигнала для эфирных видеомикше-ров служит уже сформированная программа,поступающая на вход микшера из студии с выхо-дов видеосерверов или видеомагнитофонов;

одновременно с коммутацией видеосигналовосуществляется и коммутация звуковых источ-ников, причем звуковые сигналы на вход видео-микшера могут поступать как вложеннымив цифровой видеопоток (embedded audio), таки по отдельным цифровым или аналоговымвходам;эфирные микшеры имеют только одну линейку"программ/предустановка", но при этом доста-точное количество различных опций для офор-мления эфира (встроенные генераторы логоти-па, рир-проекции, трехмерные спецэффекты,внутренняя память неподвижных изображенийи видеоклипов и др.);управление эфирными видеомикшерами осу-ществляется по командам, сформированнымприменяемой системой автоматизации эфира,контрольная панель используется операторамитолько в экстренных случаях.

Теперь немного о грустном…Несмотря на обилие моделей современных видео-

микшеров, на отечественном рынке доминиру-ющие позиции занимают 2-3 бренда. И связано этоне только с отсутствием информации и опыта эк-сплуатации конкурентных моделей других произво-дителей, но и с некоторой консервативностью илиинертностью мышления как потенциальных потре-бителей, так и отечественных системных интеграто-ров, предпочитающих зачастую проверенные време-нем, хотя порой и морально устаревшие, решения изнакомые бренды.

В заключение несколько слов о надежности видео-микшеров.

При соблюдении условий эксплуатации и своевре-менном проведении профилактических работ, понадежности работы видеомикшеры не только не ус-тупают другому телевизионному оборудованию, но ипревосходят многое из него.

Проследив за работой более чем двух десятков ви-деомикшеров от различных производителей в тече-ние последних 10-12 лет, мы выявили толькошесть неисправностей. В четырех случаях выходилииз строя блоки питания (в трех случаях у основногоблока, в одном – у панели управления), но это неприводило к роковым последствиям, так как все мик-шеры имели резервные блоки питания. Причем при-чина всех этих неисправностей – исключительнопресловутый человеческий фактор. В одном из видео-микшеров, по невыясненной причине, вышел изстроя один из выходных интерфейсов, что также несказалось в целом на работе студии (просто однимиз 12 дополнительных выходов стало меньше).И только в одном случае неисправность носила фа-тальный характер (причем временно, до инсталля-ции запасного элемента) – в одной из моделей 2001года выпуска "развалился" системный диск. Но боль-шинство современных микшеров от подобных не-приятностей застрахованы существенно лучше.

Кстати, профилактические работы заключаютсяисключительно в периодической очистке филь-тров от пыли, проверке работоспособности венти-ляторов охлаждения и соединения разъемов пита-ющего напряжения.



Ядро ПТС – цифровой видеомикшер

ре

кл

ам

а

ре

кл

ам

а

Видеомикшер Atemкомпании BlackMagic Design

Евдокия ГригороваСочетая 30-летний опыт компании EnchoLab и

собственные инновационные разработки, компа-ния BlackMagic Design представляет лучший по со-отношению цена/качество микшер Atem.

Великолепный эргономичный дизайн, высочай-шее качество материалов джойстиков, фейдеров,регуляторов, простое подключение к другим уст-ройствам, никаких ограничений по работе с раз-личными форматами, самые широкие возможнос-ти для создания уникального контента – все этопревращает рутинную работу с видеомикшером вчистое удовольствие и делает ее творческой.

Из основных преимуществ микшера Atem, не-сомненно, нужно выделить следующие:

поддержка распространенных интерфейсов –аналоговых (CVBS, Y/C, RGsB, YPbPr), цифро-вых (SDI, HD-SDI, HDMI);возможность работы одновременно с несколь-кими форматами – SD, HD (720p,1080i,1080p3 Гб/с);встроенный 10-канальный мультивьювер (вы-ход DVI/HDMI). Выход HDMI обеспечивает мо-ментальное отображение ситуации на монито-ре или телевизоре;встроенный клип-плеер с поддержкой аудио(опция);эффекты 2D DVE (Digital Video Effects), 2 DSK,Chroma/Luma Keyer;эффекты 3D DVE (опция);возможность создания композиций до четырехPiP ("картинка-в-картинке"), благодаря уни-кальной технология SuperSource™;возможность использования сенсорной панелиConductor (опция);внутреннее хранилище кадров с альфа-ка-налами;10 входов c повышающими конвертерами (во-семь SD/HD-SDI , два аналоговых или HDMI);семь выходов, Program, Preview, пять AUX-выхо-дов (два аналоговых и один HDMI);встроенный понижающий конвертер для ин-теграции в SD-системы.

Микшер Atem создан специально для максималь-но эффективной и простой работы в эфире, и еговозможности охватывают практически все аспекты

подготовки программ к выпуску, в том числепереходы Stinger с доступностью полиэкранногорежима и великолепные эффекты realtime. Полиэк-ранный режим SuperSource, функция DVE, коммута-торы спецэффектов и медиаплееры могут быть ис-пользованы одновременно для создания массива из13 слоев.

Прямой эфир требует быстрой и исключающейошибки организации рабочего процесса. Комплек-сные макрокоманды Atem и возможность пред-просмотра позволяют значительно снизить вероят-ность ошибки в эфире. Встроенный мультивьювери мультиформатные входы Atem упрощают всеподключения и контроль за ними.Встроенный мультивьювер

Встроенный мультивьювер позволяет отображатьдо 10 различных каналов на одном монитореили телевизоре через интерфейс HDMI, благода-ря чему можно сэкономить солидные средствана дорогих системах мониторинга камер. Мар-шрутизация видео осуществляется полностью вавтоматическом режиме. При этом может бытьвыбран любой внешний или внутренний источ-ник видео, например медиаплееры, генераторыцвета, SuperSource, микс-минус и т.д. Вы можетеменять макет полиэкранного просмотра, на-страиваемые метки и положение маркеров облас-ти сохранения на экране предпросмотра. Такжеполиэкранный режим дополнен индикаторомсъемки. Источник сигнала, транслируемого вэфир, отмечен красной рамкой, а источники,идущие на предпросмотр, – зеленой. ПосколькуAtem с функцией мультиэкранного отображениядостаточно прост в использовании и требует под-ключения всего к одному монитору HDMI, тоего можно рассматривать как превосходное пор-тативное решение.Поддержка широкого выбора интерфейсов

Микшер Atem снабжен 10-битным SDI, HDMI ианалоговым входами и выходами, работающимив SD и HD, что позволяет подключить DigitalBetacam, HDCAM, HD-D5, маршрутизаторы,компьютеры и камеры HDV или AVCHD. Такимобразом, Atem – идеальное решение не толькодля вещателей, но и для видеооператоров. Прос-той в использовании выход HDMI подключаетсянапрямую к телевизорам и дисплеям. Кроме то-го, микшер снабжен двумя отдельными вспомо-гательными выходами SDI, а также двумя мани-пуляторами выходов микс-минус. К тому же Atemдополнен медиаплеерами, генератором цвета, ге-нератором сигналов полос и генератором чер-ного. При работе в формате высокой четкостиAtem задействует функцию преобразования с по-вышением частоты на входах и понижением час-тоты выходов аналоговых и SDI.Функции Next Transition (следующий переход)и Preview Transition (предпросмотр)

В разгаре напряженной работы с прямым эфи-ром самая ненужная вещь – это случайная ошиб-ка! Избежать ошибки позволяют простые в ис-пользовании функции Next Transition и PreviewTransition – следующий переход и предпросмотр



Видеомикшер Atem с двумя линейками ME

перехода, необходимые для того, чтобы все пе-реходы могли быть просмотрены и провереныдо передачи их в эфир. Кнопки Next Transition иPreview Transition, расположенные на панеляхуправления, позволяют быстро увидеть, как будутвыглядеть переходы на выходе микшера. Этоединственный надежный способ получить точ-ное представление о том, как выглядят переходыдо передачи их в эфир. Функция Next Transitionчрезвычайно полезна в подготовке эфира, таккак создает виртуальный просмотр даже дляочень сложных многослойных композиций.Макросы и возможности интеграции

Полнофункциональные макросы Atem позволя-ют адаптировать настройки микшера к конкрет-ным требованиям пользователя, а затем загрузить,сохранить или выполнить их в эфире. Макросыпрекрасно подходят для настройки сложных пере-ходов и композиций до эфира, а затем во время вы-хода передачи можно просто вызывать их однимнажатием кнопки. Макросы обеспечивают быс-трый и надежный доступ к возможностям четырехманипуляторов входящих потоков и двух манипу-ляторов выходящих потоков Atem, SuperSource иStinger, кроме того, программное обеспечениеAtem позволяет записывать и запускать макросы срабочего PC или ноутбука.

Производство и трансляция в прямом эфире –это всегда множество подключений между раз-ными устройствами. Atem дает уверенность втом, что пользователь может эффективно и бес-препятственно осуществить интеграцию с са-мым сложным оборудованием. Atem поддержи-вает протокол VDCP для контролирующихсерверов, что дает возможность полноценногоуправления камерой с помощью джойстика напанели, это означает, что, используя Atem, мож-но самостоятельно управлять камерами. Крометого, Atem имеет выходы индикаторов съемки итриггеры GPIO для интеграции с внешними ис-точниками компьютерной анимации, принима-емыми на графическом входе. Atem поддержива-ет изображения и последовательные рядыкадров, полученные из Photoshop, After Effects,Final Cut Pro, Premiere Pro и других программ, атакже поддерживает соединение с PC через ло-кальную сеть, что может быть использовано длязагрузки клипов, конфигураций, меток, присво-ения значения кнопкам на панели управления исоздания макросов. Это значит, что макросы,создающие комплексные настройки, могут бытьзапущены всего одним нажатием кнопки.Работа с несколькими слоями и создание переходов

SuperSource – это мощный инструмент длясоздания полиэкранных композиций, это неза-висимый переключатель между пятью слоями свозможностью эффекта "картинка-в-картинке"(до четырех) . Можно позиционировать, изме-нять размеры и управлять подключением дочетырех источников видео для композиций, соз-дание которых ранее потребовало бы использо-вания нескольких M/E-микшеров. SuperSourceпозволяет всего на одной модели M/E Atem ком-

поновать в общей сложности до 13 слоев. Теперьможно освободить имеющиеся M/E-микшеры,коммутаторы спецэффектов и DVE для выполне-ния других задач, тогда как для работы над ин-тервью, снимаемым несколькими камерами, тре-буется задействовать только SuperSource. Крометого, композиции, созданные в SuperSource, мо-гут быть легко сохранены и повторно вызваныпрактически мгновенно.

Сегодня на рынке микшеров возможность ис-пользования такого количества слоев предлагаеттолько Atem. Всего один компактный, идеальныйдля портативного использования микшер 1M/EAtem позволяет одновременно работать с три-надцатью слоями на экране. В том случае, еслинужно использовать больше слоев, превосход-ным решением будет 2M/E Atem – это полноцен-ный второй M/E-микшер для полного контролянад комплексом работ в эфире. Atem может бытьиспользован как обычный M/E-микшер, а приподключении мощного инструмента SuperSourceмогут создаваться сложные композиции, кото-рые доступны для просмотра до выпуска в эфир.Благодаря наличию встроенного роутера Atemможет изменять и адаптировать согласно требо-ваниям пользователя входящие видеосигналы,медиаплееры, микс-минус, генераторы шаблонови полиэкранные источники.

Другой интересной особенностью Atem явля-ется функция Stinger, которая представляетсобой инструмент для анимированных и гра-фических переходов. Stinger управляется от-дельным переключателем, поэтому все пере-ключатели входящих и исходящих потоков остаютсясвободными для работы над другими задачами.Вы можете настраивать точки перехода и полу-чать в итоге плавные переходы Stinger, к томуже в медиаплеере автоматически запускаетсяанимационный ролик, могут запускаться дажеролики с внешнего сервера через интерфейсGPIO.Непревзойденные видеоэффекты

Atem имеет функцию создания эффектов 2DDVE. Встроенная DVE-функция может выполнятьвысококачественную фильтрацию сигнала в со-четании с функцией удаления помех дискретиза-ции для стабильного качества вещания. Полно-ценное управление DVE также включает в себяx- и y- позиционирование, управление размероми вращение с настраиваемыми границами 3D с



Видеомикшер Atem с одной линейкой ME

ре

кл

ам

а

установками для цвета и мягкости. Функция источ-ника света, которая может быть отрегулированав соответствии с требуемой плавностью перехо-да светотеней, дает поразительные падающие те-ни, которые в сочетании со смещающей, сжима-ющей и передвигающей динамикой даютпревосходное решение для DVE-переходов. Всепанели управления Atem снабжены удобным ифункциональным джойстиком для свободногоуправления DVE.Встроенные медиаплееры

У Atem есть два встроенных медиаплеера, чтопозволяет экономить тысячи долларов на внеш-них знакогенераторах и серверах. Кроме того,встроенные медиаплееры и встроенная флеш-память 2 Гб, вмещающая 32 заставки и два видео-ролика, превращают Atem в очень удобное пор-тативное устройство. Для легкой загрузкифайлов форматов TGA, BMP, GIF, JPG и PNG име-ется встроенное программное обеспечение (дляPC). Медиаплееры прекрасно подходят для рабо-ты с анимированными логотипами, фоном, эле-ментами нижней трети экрана, отображениемсносок, переходами Stinger и многого другого.Медиаплееры могут быть переданы на любойвход микшера, манипулятор входящих и выходя-щих потоков, фон, слой SuperSource и блок пере-хода Stinger.

Информация предоставлена компанией SVGA

Видеомикшеры DatavideoНиколай Азин

Компания Datavideo выпускает несколько моде-лей видеомикшеров, предназначенных для работыс различными типами видеосигналов и рассчитан-ных на различные применения – от самых прос-тых приложений до использования в професси-ональных вещательных студиях.

Наиболее популярной моделью является недоро-гой микшер начального уровня SE500 с четырьмявходами: аналоговыми композитными и SVHS. Оночень прост в работе и надежен в эксплуатации.Эта модель обладает достаточным набором спец-эффектов, встроенным микшером звука на двамикрофона и два линейных входа и ручкой T-Bar.

Из наиболее важных особенностей стоит отме-тить, что SE500 имеет уникальную функцию отоб-ражения картинки со всех четырех входов на од-ном выходе предпросмотра. Это позволяетиспользовать всего два монитора для контроля –один для входных сигналов и второй для сигналавыхода. Встроенный индикатор Tally автоматичес-ки изменяет цвет при переходе с канала на канал.SE500 может управляться через протокол RS-232, атакже через Интернет. Этот микшер идеально под-ходит для использования в школах, институтах, не-больших студиях, ресторанах и караоке-барах.

Компания Datavideo стремится выпускать нетолько отдельные аппараты, но и полностью интег-рированные, готовые к употреблению устройства –мобильные видеостудии.

На базе микшера SE500 выпускается студия в кей-се HS500 и мобильная видеостудия MS500

Микшер SE800 – долгожитель в линейке микше-ров Datavideo. Он выпускается в различных моди-фикациях на протяжении вот уже 10 лет и за этовремя претерпел множество модернизаций. Этоодин из немногих микшеров на рынке, у которогоесть входы DV.

У микшера имеется четыре входа, каждый из ко-торых может быть DV25 (Firewire), компонетным(Y:U:V), S-Video (Y/C) и композитным видео, прини-мать стереоаудиосигналы по входу и выходу. Ана-логовые и цифровые входы могут использоватьсясовместно в любой комбинации. Для наложениятитров служит SDI Overlay и 10-битный SDI-выход.



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Микшер SE500

Комплект HS500

Мобильная видеостудия MS500

Модель SE800 чаще всего используется для выез-дных съемок, видеоконференций, прямых трансля-ций и web-приложений.

На базе микшера SE800 выпускается мобиль-ная студия HS800, имеющая в своем составе саммикшер, систему связи "режиссер-оператор"ITC100, магнитофон DN500 с HDD, контроль-ные мониторы.

В дополнение к достаточно простым микше-рам SE500 и SE800 выпускается восьмиканаль-ный – SE900, который относится к разряду мо-дульных микшеров стандартного разрешения.

Его возможности могут быть расширены уста-новкой дополнительных плат и аксессуаров.Эта модель состоит из двух модулей – панелиуправления и основного блока 19'', в которыйустанавливается до восьми входных плат.SE900 позволяет микшировать до восьми источ-ников SD, выбирая из DV, SDI, DVI, YUV и ком-позитного. В стандартной комплектации SE900имеет выходы DV, YUV, S-Video (Y/C) и компо-зитный видеовыход. Полиэкранный видеовы-ход предпросмотра позволяет режиссеру ви-деть все источники на одном экране, а такжесигналы предварительного просмотра и про-граммы (до восьми входов).

Необходимая конфигурация входов набирает-ся входными платами из входов SDI, DV, аналого-вых и DVI. Также в микшер можно добавить пла-ту четырехканального хромакея и плату дляналожения титров и графики по SDI. Гибкость ввыборе необходимых типов входов позволяетиспользовать микшер в разноформатных студи-ях с разнообразным оборудованием.

На основе микшера SE900 выпускается мо-бильная студия MS900. Это полностью интегри-рованное решение с восемью входами, полиэк-ранным монитором контроля, магнитофоном сжестким диском, системой связи "режиссер-опе-ратор" и индикацией Tally.

Для работы с сигналами HD выпускается пор-тативный аудиовидеомикшер SE2000 с пятьювходами. Это бюджетное решение для первона-чальной работы с видео высокой четкости поз-воляет пользователю выбирать из 14 сохранен-ных в памяти логотипов, цифровых часов, пятипользовательских установок, входа DVI-D длявидеопрезентаций и легкого наложения титрови множества других функций. Микшер поддер-живает разрешение 1920×1080i и 1280×720p и



Мобильная студия MS900

Микшер SE900

Микшер SE800

Мобильная студия HS800

имеет следующую конфигурацию входов:4×HD-SDI и 1×DVI-D или 3×HD-SDI и 2×DVI-D.У SE2000 есть выход предварительного про-смотра с полиэкраном, а также встроенныйаудиомикшер.

Мобильная студия HS2000 на базе SE2000 вы-полнена в очень компактном кейсе. Кромемикшера в ней имеется система связи и мони-тор с диагональю 17'', на который выводятсясигналы всех входов и сигналы предпросмотраи программы или же сигнал программы во весьмонитор.

Недавно компания Datavideo выпустила на ры-нок видеомикшер SE3000. Появление этого мик-шера с 16-ю входами ознаменовало переходDatavideo от выпуска портативных моделей с не-большим количеством входов к большим и мно-гофункциональным.

Возможности микшера SE3000:до 16 входов SD/HD SDI и 1 вход DVI;встроенные кадровые синхронизаторы повсем входам;полиэкранный выход DVI-D;1M/E-микшер;четыре кейера (два в M/E и два DSK);

двухканальный режим PiP ("картинка-в-кар-тинке");встроенный процессор эффектов DVE, бо-лее 88 шторок, в том числе и переворотыстраниц;встроенный 2 HD/SD хромакейер;четырехканальный встроенный конвертериз SD в HD;встроенный накопитель стоп-кадров;управление от PC;удаленное управление через Ethernet;поддержка 1080i (59,94, 60, 50) и 720p (59,94,60, 50), 525, 625.

В заключение стоит отметить высокую надеж-ность микшеров производства Datavideo. Этойкатегории компания уделяет особое внимание идовела ее до крайне высокого уровня (количес-тво брака в гарантийные два года не должно пре-вышать 0,5%), и наш пятилетний опыт поставкиэтих микшеров подтверждает это.

Информация предоставленакомпанией "Окно-ТВ"



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Мобильная студия HS2000

Микшер SE2000

Портативный пятивходовой HD видео/аудио-микшер.HDSDI- и DVI-входы. Мультиэкранный превью монитор.Наложение титров и логотипов.Цена 170000 руб.

4-входовой видеомикшер, в котором можно комбиниро-вать различные SD-форматы (DV (Firewire), Component(Y:U:V), S-Video (Y/C), композит-видео, стереоаудиосиг-налы по входу и выходу, SDI-выход. SE-800 идеальноподходит для TV-студий, выездных съемок видеоконфе-ренций, прямых трансляций и Web-применений.Цена 185000 руб. SE-800 AV без цифровых входов, цена 108000 руб.

Модульный 8-канальный микшер SD-разрешения.Платы входов - DV, SDI,DVI, YUV и композит. Мульти-экранный превью видеовыход для всех видеосигналов.Двухканальный chromakeyer. Режим "картинка-в-кар-тинке".

Модульный четырехканальный видеомикшер с анало-говыми композит- и S-Video-входами/выходами, а так-же компонентным выходом. SE-500 идеален дляиспользования в школах, институтах, небольшихстудиях, ресторанах, караоке-барах.SE-500 имеет уникальную функцию отображения кар-тинки со всех 4 входов на одном превью выходе. Это

позволяет использовать два монитора для контроля. Встроенный процессор эффектов поддер-живает эффекты шторок, размывания, ухода в цвета, "картинка-в-картинке" и цветокорректор.Цена 43400 руб.

МОСКВА (495) 617-57-57 [email protected] Новосибирск (383) 212-52-51 [email protected] Санкт-Петербург (812) 640-02-21 [email protected]

Видеомикшеры FOR-AИлья Игнатов

“Мы много работаем. Мы это делаем для нашегопотребителя”, – говорит президент и CEO FOR-A

Кейдзо КиохараКомпания FOR-A, основанная в Токио в 1971 го-

ду, уже давно получила международное призна-ние. У пользователей эта торговая марка прочноассоциируется с высоким уровнем инноваций иприменением передовых видео- и аудиотехноло-гий в своей продукции. Компания является однимиз лидеров на рынке и чутко реагирует на его тре-бования, создавая оригинальные продукты. Глав-ным приоритетом фирмы является удовлетворе-ние нужд клиентов. Благодаря такомукомплексному подходу FOR-A постоянно укреп-ляет свою солидную репутацию и всегда будет ра-ботать на благо общества, используя своих эк-спертов и гибкую структуру бизнеса, быстрореагирующеего на рыночные тенденции, чтобыпредоставлять клиентам именно те продукты, вкоторых они нуждаются.

Компания ведет разностороннюю деятельностьпо четырем основным направлениям:

исследования и разработка вещательногооборудования и систем высокой четкости,систем видеонаблюдения, трехмерной компь-ютерной графики, измерительного видеообо-рудования;продажи продукции под маркой FOR-A и дру-гих производителей;высококлассная техническая поддержка поль-зователей (в Японии в режиме 24/7/365);системная интеграция вещательных комплек-сов в производстве и постпроизводственнойобработке, в системах поддержки принятиягосударственных решений, образовательноготехнологического оборудования, в медицин-ской помощи, в сфере безопасности и кон-троля доступа.

Компания активно участвует в природоохран-ной деятельности, стараясь приобщить к этому исвоих клиентов. В настоящее время центральныйисследовательский центр Сакура Сити в городеЧиба получает значительную часть электроэнер-гии для своих нужд от солнечных батарей и име-ет сертификат на соответствие стандартуконтроля воздействия производственной деятель-ности на окружающую среду – ISO 14001.

Начнем же рассказ с достаточно новой, но ужехорошо зарекомендовавшей себя модели цифро-вых видеомикшеров – HVS-300HS/300RPS 1M/EHANABI Portable.

Данный компактный вещательный видеомик-шер имеет следующие области применения:студия, прямая трансляция, спортивные меропри-ятия, ПТС, новости, профессиональное видеопро-изводство, религиозные учреждения, концерты,корпоративное видеопроизводство.

Мультиформатный режим (HD/SD) с возмож-ностью конвертации разрешения на каждый ка-нал и кадровым синхронизатором позволяет ра-ботать с полупрофессиональными устройствами

и ПК. Поддерживается синхронизация по BlackBurst или Tri-level, а также следующие форматы:1080/60i, 1080/59.94i, 1080/50i, 1080/24PsF,1080/23.98PsF, 720/60p, 720/59.94p, 720/50p,525/60 (NTSC), 625/50 (PAL).

Помимо стандартных переходов широчайшийнабор двух- и трехмерных эффектов (всего око-ло 150) позволяет придать большую вырази-тельность готовому материалу. Эффекты доступ-ны по ключу двух типов – DSK и Chromakey (дляобоих – только двухмерные позиционируемыеэффекты).

Два окна для режима "картинка-в-картинке"позволяют отобразить от 1 до 25 % исходногоразмера изображения с поддержкой растяже-ния/сжатия, обрезки и наложения рамки, кото-рые могут быть назначены на клавиши перехо-дов. Это позволяет осуществить всю операциюза одно нажатие, что незаменимо для прямыхтрансляций.

Имеется настраиваемый в любых комбинацияхмультиэкранный режим на 4/10/16 каналов с под-держкой сигнала Tally и титров.

Хранение двух статических заставок форматаJPEG или TARGA в памяти микшера возможно сзагрузкой через USB – так же как и загрузка/вы-грузка настроек микшера.

Интерфейсы управления тоже радуют разнооб-разием выбора: меню на экране контрольной па-нели, RS-422, фирменное ПО для удаленного уп-равления Editor HVS-30ED, ARCNET, Ethernet черезПО для удаленного управления HVS-30GUI, GPI.Имеется Tally-интерфейс.

Базовый корпус микшера высотой 1U позволяетразместить до 12 входов и восьми выходов; встандартной комплектации четыре HD/SD-SDIвхода/выхода, включая две программные и двевнешние линии.

Опциональный корпус с резервированием пи-тания HVS-300RPS имеет те же возможности, чтои основной, но его высота 2U.

Имеется несколько видов внешних панелей уп-равления:

HVS-30OU – традиционного типа с ручкойперехода, клавишами внешних линий, фейде-ром и функциональными клавишами;HVS-30FP – панель для установки на перед-нюю поверхность базового блока HVS-300HS;



Цифровой видеомикшер HVS-300HS

ре

кл

ам

а

HVS-30RU – пульт для дистанционного управ-ления коммутацией основными и/или внеш-ними линиями.

В качестве опций предлагаются следующие пла-ты и интерфейсы:

HVS-30HSDI – четыре входа HD/SD-SDI;HVS-30HSDO – два выхода HD/SD-SDI и третийвыход с понижающим преобразованием;HVS-30PCIN – вход DVI-D с поддержкой разре-шения до WUXGA;HVS-30PCO – выход DVI-D с поддержкой раз-решения до WUXGA;HVS-AUX8/HVS-AUX16 – восьми- или 16-клавишные панели управления внешнимилиниями;

HVS-TALOC20/32 HVS-TALR20/32 – 20- или 32-клавишные интерфейсы сигнала Tally с двумя типа-ми управления;

Дальнейшим развитием идеологии серии сталаодна из последних новинок – HVS-350HS 1.5M/EHANABI.

Эта модель обладает всеми возможностямисвоего собрата HVS-300HS, но имеет более узкуюлинейку – 1.5M/E, встроенный блок питания(второй доступен как опция), а также более ши-рокую панель управления, восемь входов/выхо-

дов HD/SD-SDI, включая один выход программы,один выход предпросмотра, и шесть внешнихлиний с возможностью расширения до 24 вхо-дов и 12 выходов.

Внутренняя обработка сигнала осуществляетсяпроцессором 10 бит, который поддерживаетформаты 1080/60i, 1080/59.94i, 1080/50i,1080/30PsF, 1080/29.98PsF, 1080/25PsF, 1080/24PsF, 1080/23.98PsF, 720/60p, 720/59.94p,720/50p, 525/60 (NTSC), 625/50 (PAL).

Также как и в HVS-300HS, в HVS-350HS имеетсяобработка Proc Amp для настройки уровня, цветаи прочих характеристик входящего сигнала.

Конвертация разрешения доступна на четыреиз восьми стандартных входов и входов опцииHVS-30HSDI.

Очень интересная и удобная функция памятисобытия позволяет запрограммировать последо-вательность действий при обнаружении соответ-ствия заложенным в памяти параметрам сигналаи выполнить его автоматически – незаменимаяпомощь при работе в прямом эфире. Кроме того,можно запрограммировать до 10 шаблонов по-следовательности действий. Настройки фонаBKGD, ключа, двухмерных эффектов, "картинки-в-картинке" и другие могут быть зарегистрирова-



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Микшер HVS-350HS Кнопочная панель HVS-35OU

ны в качестве ключевых кадров. При использова-нии ПО HVS-35GUI, данные по каждому ключе-вому кадру в последовательности отображаютсяна тайм-лайн, так что легко проверить связьмежду изменением и ключевым кадром. На пане-лях HVS-35OU/35ROU доступны 12 назначаемыхклавишей, HVS-30OU имеет их шесть, а HVS-30FP/30RU – две. Память события и последова-тельность действий могут быть запрограммиро-ваны на любой из этих клавишей.

DSK и Chromakey – четыре и два, соответ-ственно. А при использовании двухмерных эф-фектов и DSK доступна уникальная функциясоздания видеостены, независимая от основ-ных выходов, для чего ранее требовался от-дельный процессор. Свободное назначениеDSK совместно с M/E позволяет микшеру рабо-тать в режиме 2M/E.

Трехмерные эффекты могут быть свободноназначены в качестве фона или любого из двухключей. Всего доступно около 170 переходов.

Четыре статичные заставки доступны теперьпо Ethernet. Кроме того, теперь доступен форматBMP.

Полиэкранный режим стал двухканальным ипозволяет контролировать также выходы про-граммы, предпросмотра и внешних линий (кото-рые возможно контролировать и через отдель-ные мониторы).

При использовании режима "картинка-в-кар-тинке", ключей и двухмерных эффектов возмож-но вывести до восьми изображений.

В соответствии с современными требовани-ями имеется опция HVS-35S3D для одновремен-ного или последовательного вывода полей иоперативного просмотра трехмерного изобра-жения прямо на месте съемки.

Поддержка GPI расширена до 10 входов и 20выходов.

Базовый блок имеет высоту 3U, что позволяетобеспечить размещение еще более широкогофункционала. Мощный и очень тихий вентиля-тор делает возможным применение в сложныхсъемочных условиях.

Внешняя панель управления HVS-35ROU имеет12 клавишей прямого набора и встраивается встойку. В остальном она идентична штатной па-нели.

Опциональные платы также идентичны дляHVS-300HS/300RPS, кроме бюджетной HVS-30HSDI-A, не имеющей возможности конверта-ции разрешения сигнала.

Замыкает данный ряд микшеров – модельHVS-650HS 1M/E HANABI, которая оснащенатолько базовыми возможностями и предназна-чена для бюджетного производства.

Этот микшер имеет на борту четыре входа ипять выходов HD/SD-SDI, число которых можетбыть увеличено до восьми входов/выходов в де-сяти комбинациях опциональных плат.

Поддерживается разрешение, настраиваемоечерез меню, – 1080/60i, 59.94i, 50i, 24p, 24PsF,23.98p, 23.98PsF, 29.97PsF, 30PsF, 720/60p, 59.94p,50p, 525/60 (NTSC), 625/50 (PAL).

Также возможны различные типы управлениямикшером – RS-422, фирменное ПО для удален-



ПО для удаленного управления Editor HVS-30ED(которое моделирует на экране кнопочную панель HVS-35OU).

Кнопочная панель HVS-35OU

Базовый блок HVS 350HS (передняя панель)

Базовый блок HVS 350HS (задняя панель)

ного управления Editor HVS-60ED, ARCNET,Ethernet, GPI. Имеется Tally-интерфейс и USB-па-мять настроек.

Два окна для режима "картинка-в-картинке" рабо-тают аналогично HVS-300HS/300RPS. Доступен штат-ный DSK, назначаемый на внешние линии и опци-ональный Chromakey. Синхронизация и конвертацияразрешения, двух- и трехмерные эффекты существу-ют в виде опций. Для большей надежности можноприобрести дополнительный блок питания.

Все перечисленные модели уже доступны нароссийском рынке.

Информация предоставлена компанией PVSystem

Kayenne – мощность,простота и экологическая эффективность

Фернандо ЛопесЗа последние 50 лет бренд Grass Valley стал си-

нонимом видеомикшеров. Компания была осно-вана в 1959 году, а к 1969 представила на рынкепервый программный микшер. С тех пор техно-логии значительно продвинулись вперед, увели-чились и требования к функциональности мик-шеров.

Однако развитие это было линейным. Основ-ные принципы работы новых устройств орга-нично выросли из простых изначальных прин-ципов. За почти пятьдесят лет Grass Valley задаластандарты для данной технологии и, что болееважно, установила способ взаимодействияпользователя с этим оборудованием. На сегод-няшний день производственные микшеры Grass Valleyотличаются от устройств других производителейспособом работы. Микшеры Grass Valley оченьшироко используются во всем мире и пользова-телям очень удобно с ними работать, при этомдаже самые новые и сложные опции просты дляинтуитивного понимания. Это очень важно,поскольку производственный микшер часто ис-пользуется в сложных условиях производства:при трансляциях массовых мероприятий илисобытий, которые снимаются так, словно этопрямой эфир, – например, спортивные и раз-влекательные программы.



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Панель микшера HVS-650HS

Это также важно, потому что сегодня все съем-ки мобильны. Одни режиссеры работают накрупных вещателей и продакшн-студии, но мно-гие работают как фрилансеры, на себя, часто ме-няя заказчиков. Цифровой производственныйвидеомикшер Grass Valley Kayak™ по-прежнемулидирует на рынке – в мире сейчас используетсяболее 3000 единиц этого устройства – частичнопотому, что он уже известен, но в основномпотому, что в нем сочетается интуитивныйпользовательский интерфейс, высококлассныефункции и превосходные технические характе-ристики. Именно Kayak в свое время расширилграницы возможностей микшеров: до 4,5 М/Е-линеек, до четырех кейеров на одну линейку и досложных переходов на timeline. Именно с по-мощью Kayak удалось создать систему GrassValley E-MEM для обработки многоуровневых со-бытий и в дальнейшем развить ее.

При разработке нового микшера после Kayak,специалисты Grass Valley столкнулись с необхо-димостью добавить новые функциональные воз-можности без изменения основных принциповработы. Новое устройство должно было выгля-деть узнаваемо, но быть еще лучше.

Благодаря лидирующей позиции на рынке, укомпании не было нехватки в опытных пользо-вателях, желающих помочь советом в разработкеновинки. Если суммировать все высказанныемнения, то новое устройство должно было бытьеще мощнее по всем параметрам.Новый уровень функциональности

Итак, Kayenne™ получил шесть генератороврир-проекции (Key) для каждой из М/Е-линеек,поскольку ведущие телевещательные компаниисказали, что в каждом кадре должно быть большеграфики и наложений. У микшера до 16 перена-значаемых каналов, которые можно использоватьна любом кейере, и еще четыре, которые могутиспользоваться на любой функциональной частимикшера, всего получается 20 полноценных неза-висимых каналов DVE.

У Kayenne есть система 1000 E-MEMTM и 999макросов, при этом их очень просто создавать и

запускать. Встроенные режимы помогают мини-мизировать риск ошибки при съемках в прямомэфире. У вас на источнике может быть кнопкадля “живой” графики, при этом микшер не поз-волит включить ее в программу в момент вос-произведения, к примеру, видеоповторов.

Также опытные пользователи отмечали, чтохорошо бы использовать один микшер для, кпримеру, одновременного формирования на-циональной и международной программ, илиформировать разные версии программы дляплатформы SD и HD. Запрос был таков: каждаяM/E-линейка должна иметь возможность разде-ляться на две для поддержки независимых вхо-дов. В итоге получилась опция DoubleTakeTM,которая позволяет это делать. Переходы могутнезависимо контролироваться для каждого изисточников сигнала с помощью фейдера.

Та же функция DoubleTake может использо-ваться и для стереоскопического 3D-производ-ства, позволяя сигналам для правого и левогоглаза проходить через микшер как один сигнал,с полной функциональностью 4,5 М/Е, что экви-валентно использованию микшера с 10 М/Е.

У Kayak есть встроенная память видеоизображе-ний – ImageStore, где хранятся кадры для немед-ленного вызова: графическая последовательность,к примеру, связывается с переходом к повторномувоспроизведению. Опция ClipStore позволяет хра-нить большой объем видео для быстрого вызовамаксимум по четырем каналам видео и кейеру. Помнению пользователей, это была хорошая опция,но лучше было бы увеличить объем хранимоговидео и сделать возможным хранение длинныхклипов. Поэтому в Kayenne появилась возмож-ность соединения с сервером Grass Valley K2 на-прямую, что позволяет оператору выбирать изапускать любой видеоисточник, включая двухка-нальные графические сигналы key и fill любойдлины. Пары двухканальных сигналов key и fillподдерживаются и для 3D-графики.

Управление ClipStore происходит через ло-кальную сеть и это один из примеров новойпрограммы под названием Fusion от компанииGrass Valley. Это попытка добавить интегриро-ванное управление всеми нашими продуктами,связав их принципиально новым способом дляобеспечения максимальной функциональности.

Оператор Kayenne также получает возмож-ность работы с камерами Grass Valley через ин-терфейс прямо с микшера, выбирать режимГЦП или файлов сценариев, содержащих на-стройки камеры. Конечно, это не заменит рабо-ты операторов камерных каналов, но позволитмгновенно воспроизвести нужные параметрывидеокамер при проведении видеосъемки с ис-пользованием систем E-MEM и Macros.Панель управления

Вся работа с микшером производится с новойпанели управления. С первого взгляда она опо-знается как панель микшера Grass Valley, что сразувызывает у оператора уверенность в том, что онне ошибется ни одной кнопкой.



Микшер Kayenne – основной блок и панель управления

ре

кл

ам

а

Для упрощения работы и повышения функци-ональности появились новые вспомогательныеопции. Программирование и вызов из памяти имакросов, мастер-настройка теперь осуществля-ются посредством нового сенсорного экрана, гденет ничего, кроме двух уровней меню. Историяпоследних операций хранится в лог-файле, по-этому повторяющиеся действия можно совер-шать автоматически, одним касанием.

Самое же главное отличие новой панели – то,что каждая кнопка имеет светодиодную подсвет-ку LED RGB. Теперь, вместо фиксированных цве-тов и включенных либо выключенных лампочек,каждой кнопке можно присвоить один из 16миллионов цветов. Это означает, что цвета мож-но использовать для дифференциации источни-ков, чтобы оператору в сложной ситуации былопроще работать: кнопки камер могут быть белы-ми, кнопки графики – желтыми, выходы на сер-веры – синими, а общий план может подсвечи-ваться своим собственным цветом.

Некоторые кнопки имеют четырехзнаковыеЖК-индикаторы, но для индикации выбора ис-точников сигналов подложки (Background) ирир-проекции (кey) используются два ряда дис-плеев OLED. Экраны OLED легко читаются подлюбым углом. Назначения кнопок можно легкоменять даже во время обработки видео.

Сама панель состоит из модулей, которые мож-но собирать в любом порядке. Алюминиеваярамка поставляется в стандартной комплекта-ции, ее можно установить под углом и поставитьвсе части панели так, чтобы у оператора всегдабыл удобный и беспрепятственный доступ к ним.

Модули выносной панели соединяются с ос-новным блоком последовательной шиной. Этодает панели два уникальных преимущества. Во-первых, модули легко заменяются в "горячем" ре-жиме. Они сделаны по высочайшим стандартамнадежности Grass Valley, но стихийных бедствийникто не отменял, и режиссеру приятнее будетзнать, что он может оперативно заменить любоймодуль без остановки записи.

Во-вторых, это подразумевает, что на самойпанели сравнительно мало электроники, а зна-чит, она потребляет мало электроэнергии ипочти не нагревается. В итоге это облегчает ра-боту режиссера, чьи колени обычно располо-жены близко к нижнему краю панели, – ему ужене нужно ставить шумные вентиляторы и непридется страдать от перегрева. Экономияэнергии является также большим преимущес-твом в плане экологической эффективностиKayenne, но главное – это избавление операто-ра от излишнего тепла и шума.

Учитывая, что сейчас в работе находится до-вольно много микшеров Kayak, компания GrassValley упростила жизнь производителям видео-программ, сделав переход с одного микшерана другой максимально простым. Панель уп-равления Kayenne можно приобрести отдель-но, в версии Kayenne XL, и использовать с лю-бым микшером Kayak.

Это означает, что операторы могут получитьвсе преимущества нового интерфейса и быстропривыкнуть к новым опциям. Когда же им по-требуется большая функциональность, основ-ной блок легко заменяется и оператор получа-ет все новые возможности, предоставляемыемикшером Kayenne.Электроника

Существует две версии основного блока об-работки сигналов. Первая, размером 4RU, под-держивает конфигурации 1,5 и 2,5 M/E; версия8RU поддерживает конфигурации до 4,5 M/E сколичеством входов до 96 и выходов до 48. Приработе в высоком разрешении 24 встроенныхпреобразователя позволяют работать с вход-ными и выходными сигналами SD без исполь-зования каких-либо ресурсов микшера.

Благодаря новым технологиям, на основномблоке есть только два типа плат обработки ви-део и один блок вентилятора. Это упрощает ди-агностику и обслуживание и предоставляетбольшую гибкость в работе.

Как и панель, основной блок сделан так, что-бы потреблять минимум энергии. Благодарявысокому уровню интеграции на компонент-ном уровне, полностью заполненный фрейм8U при работе потребляет менее 1000 Вт.

Сниженное энергопотребление благоприят-но отражается и на работе вентилятора(он меньше шумит), и на меньшем нагреве.Все это является дополнительными преиму-ществами для владельца и делает Kayenneсамым "зеленым" микшером, доступным сегод-ня на рынке.

Экологическая эффективность – еще однопреимущество в дополнение к высокой фун-кциональности, удобному и привычному ин-терфейсу и уверенности в будущем благодарявозможности работы с HD и 3D. Все это делаетKayenne самым логичным выбором для будуще-го ТВ-производства.

Информация предоставленакомпанией Grass Valley



Кнопочная панель управления Kayenne

Цифровые видеомикшеры GuramexВладимир Мигин

Канули в Лету те времена, когда при одинаковыхтехнических характеристиках предпочтение отда-валось оборудованию "раскрученных" брендов, ко-торые на слуху у всех, невзирая на неоправданновысокую цену. Сегодня компании, финансирующиесвои закупки за счет заработанных ими же средств,относятся к выбору аппаратуры более расчетливо.Подобный рациональный подход возобладал и укомпаний, финансируемых из внешних источни-ков или из госбюджета.

В силу всего сказанного, все большей популяр-ностью пользуются видеомикшеры компанииGuramex. Компания была основана в 1992 годуна базе телевизионного конструкторского бюрои занимается разработкой и производством сту-дийного ТВ-оборудования. С 2000 года основ-ным направлением деятельности являются веща-тельные цифровые видеомикшеры. Компанииудалось создать видеомикшеры, которые по фун-кциональным и техническим параметрам нахо-дятся на одном уровне с изделиями ведущих, все-мирно известных производителей. При этом рядтехнических решений впервые или в числе пер-вых был реализован именно в видеомикшерахGuramex. В то же время цена их является вполнедемократичной и привлекательной как для круп-ных, так и небольших телекомпаний. Сегодняпродукция компании используется во многихстранах континента: от Португалии на западе доХабаровска на востоке.

В настоящее время номенклатура изделийGuramex содержит широкий ряд видеомикшеровот 9-входового до 24-входового, 2,5 М/Е видеомик-шера. Готовится также линия видеомикшеров HD споддержкой популярного сегодня формата 3D, ко-торая будет обеспечивать работу с видеосигналамикак высокого, так и стандартного разрешения.

Видеомикшеры обеспечивают совместимость сразличными форматами аналоговых и цифровыхвходных и выходных видеосигналов и кадровыйсинхронизатор на каждом входе. Входные модулидля видеомикшеров GVM-1200, GVM-2400, GVM-2425 имеют также аналоговые и цифровые выходы.

Наличие выходных сигналов от каждого входаможет быть полезным при использовании внешне-го матричного коммутатора, для мониторинга и т.д.и позволяет в ряде случаев исключить необходи-мость в преобразователях и усилителях-распреде-лителях. Эти сигналы могут быть синхронизирова-ны как от входного сигнала, так и от опорногосинхрогенератора самого видеомикшера.

Guramex была одной из первых компаний,реализовавшей еще в 2002 году в своих видео-микшерах многоканальный накопитель ко-ротких видеофрагментов на основе энергоне-зависимой памяти. Эти видеофрагменты могутиспользоваться в качестве задних планов дляинкрустации или функции MULTISCREEN, в ка-честве заставки и т.д.

В видеомикшерах также имеется накопитель, ис-пользуемый функцией SUPERWIPE, обеспечива-ющей выполнение сложных переходов, комбини-рованных с графикой.



Видеомикшеры GURAMEX

Пример выполнения перехода с использованием функции SUPERWIPE

Аналоговые и цифровые входные модули видеомикшеров Guramex

Пример использования функции MULTISCREEN

В видеомикшерах GVM-2425 обеспечиваетсятакже и запись аудиофрагментов как для видео-фрагментов, так и для графических переходов.

Еще одной интересной и востребованнойфункцией является MULTISCREEN, котораяобеспечивает формирование комбинирован-ного изображения, содержащего до четырехсмасштабированных изображений на фоне пя-того, с возможностью плавных трансформациймежду заготовленными ранее комбинациями сзаданной скоростью.

Специалисты Guramex реализовали эту фун-кцию, применяя комбинированное изображение вкачестве дополнительного источника, не занимаяпри этом каналы DVE и прорезки KEY. Впослед-ствии такое построение было повторено некото-рыми другими производителями видеомикшеров.

Все видеомикшеры имеют интерфейсы управле-ния, необходимые в современном технологичес-ком процессе производства ТВ-программ: GPI,Tally, RS-422, LAN (количество портов зависит отмодели) – и поддерживают наиболее распростра-ненные протоколы управления.

В видеомикшерах предусмотрена возможностьхранения настроек (до 100 предустановок) во внут-ренней памяти и на внешнем накопителе. Частьпредустановок может назначаться на "горячие"кнопки, позволяющие вызвать записанную ранеезаготовку одним нажатием.

Одним из основных приоритетов при разработ-ке видеомикшеров Guramex, с учетом того, что ос-новная область их применения это студии прямо-го эфира, новостные студии, ПТС, было и ос-тается обеспечение высокой надежности иживучести. Это достигнуто за счет применениякомпонентов только лучших производителей, га-рантирующих их качество и поставляющих ком-поненты для аэрокосмической и оборонной про-мышленности.

С целью повышения живучести, в микшерахGuramex используются решения, которые напря-мую способны повлиять на этот фактор:

модульная архитектура с распределенной об-работкой данных. Выход из строя какого-либомодуля приводит лишь к потере части функцийили некоторому отсутствию комфортности.Практически нет таких модулей, выход изстроя которых приводит к полной остановкевидеомикшера;источники питания с резервированием и воз-можностью горячей замены как в центральном

устройстве, так и в панели управления. Состо-яние источников питания отображается на ди-сплее панели управления;предусмотрена возможность функциональногозамещения наиболее уязвимых с механическойточки зрения органов управления (сенсорнаяпанель, монитор и т.д.);программное обеспечение, позволяющее осу-ществлять полноценное управление видеомик-шером как совместно с панелью управления,так и автономно.

Все эти меры позволяют обеспечить функциони-рование видеомикшера в случае повреждения не-которых его узлов и продолжать работу до устране-ния неисправности.

Старшей моделью в линейке Guramex на сегод-няшний день является GVM-2425.

Основные его особенности (все входные и вы-ходные сигналы могут быть аналоговыми и цифро-выми):

24 видеовхода с кадровыми синхронизаторами;четыре дополнительных входа EXTERNAL KEYс кадровыми синхронизаторами;до семи сигналов основного программного вы-хода;до пяти сигналов основного выхода предпро-смотра;программные выходы и выходы предпросмот-ра для М/Е1 и М/Е2;12 выходов AUX;четыре порта RS-422 для управления внешнимиустройствами и от внешних устройств;четыре входа GPI;четыре выхода GPI;гибко назначаемый выход Clean Feed;переназначение физических входов видеомик-шера на желаемые кнопки;возможность присвоения наименования ис-точникам и их отображения на панели управ-ления;возможность блокировки части или всех кно-пок панели управления;функция Time Line, позволяющая создаватьпоследовательность событий и состояний ипроигрывать ее в автоматическом или пошаго-вом режиме. Пошаговый режим может управ-ляться как посредством кнопки панели управ-ления, так и от внешнего устройства;двухканальный накопитель видеофрагментов свозможностью записи в каждом канале до 50слайдов и видео с общей длительностью до 16минут;формирователь графических переходов SuperWipe с возможностью хранения до 50 заготов-ленных переходов;функция MULTISCREEN.

Напоследок хочется отметить, что компанияGuramex дает пятилетнюю гарантию на свою про-дукцию и обеспечивает оперативную, удобную дляпользователей поддержку. На территории России внастоящее время сервисные центры есть в Москвеи Новосибирске.

Информация предоставлена компанией Guramex



Панель управления и центральное устройство видеомикшера GVM-2425

Новая серия компактных цифровыхвидеомикшеров JVC

Александр ВолковВ 2010 году компания JVC анонсировала новую

версию программного обеспечения (ПО) для се-рии компактных цифровых видеомикшеров KM-H2500 (KM-H3000). В этой "прошивке" реализованвесь заложенный ранее в микшер функциональныйпотенциал. Новейшее ПО V3.0 обеспечивает фун-кцию многооконного режима просмотра –Multiview со следующими параметрами:

10 внутренних входов для вывода на просмотрв режиме Multiview;переключение между Preview и PGM2 HD SDIвыходами;два больших окна в верхней части экрана и во-семь маленьких – в нижней;к любому окну могут быть привязаны любыевходы (1-12), PGM, PVW, анимация.

За счет применения функции Multiview можно, на-пример, одновременно наблюдать сигналы с каждоговхода на одной панели LCD (или любом другом уст-ройстве отображения) с большой диагональю, чтосокращает расходы на приобретение просмотровыхмониторов отдельно для каждой из камер. В итогепользователи получили высокоэффективное и эконо-мичное решение для отображения и передачи контен-та без ущерба для остальных функций микшера:

двенадцать (шесть на модели KM-H2500) вхо-дов с поддержкой сигналов различного разре-шения 480i, 576i, 720p,1080i 50/60 Гц;

три блока рир-проекции (два на модели KM-H2500);четыре входа оснащены функцией кадровойсинхронизации;четыре прямых/обратных преобразователясигналов;две области 2D DVE с функциями обрезания иизменения размера изображения;два внутренних источника медиаданных с под-держкой анимации;высококачественная цветовая рир-проекция;синхронизирующий генератор с тремя незави-симыми настраиваемыми выходами;широкий выбор переходов (Transitions).

Оба микшера отличаются прочной цельнометал-лической конструкцией рабочей поверхности, име-ют высококачественные клавиши класса high-end ипрочный регулятор фейдера; все это позволяет ис-пользовать их в условиях повышенных физическихвоздействий, как при мобильном, так и при перенос-ном варианте использования. Благодаря тому чтомикшеры KM-H2500 и KM-H3000 имеют полный на-бор всех необходимых функций – от большого чис-ла входов и рир-проекции до библиотек анимации икадровой синхронизации, отсутствует необходи-мость приобретать дополнительное оборудование.Дополнительными принадлежностями являются на-стольное крепление для установки в студии – утоп-ленный монтаж на столешнице, обеспечивающийнадежное крепление микшера и хорошую вентиля-цию, особенно при его использовании в фургоне пе-



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

редвижной телестудии,а также резервный ис-точник питания – ред-кое и полезное пред-ложение от компанииJVC для столь недоро-гих цифровых микше-ров, который задей-ствуется во времятрансляций в прямомэфире и в других кри-

тичных приложениях. Видеомикшер модели KM-H3000 снабжен позиционером типа "джойстик",предназначенным для регулировки положения спец-эффектов "вытеснение", графических шаблонов и"размывов".

"Одноклассники" микшера KM-H3000 за подоб-ные, а иногда и гораздо большие деньги предлагаютпульты, не снабженные одновременно столькимифункциональными и аппаратными возможностями.К примеру, не каждый видеомикшер будет иметь 12входов HD-SDI (в лучшем случае шесть), остальноеже будет предложено в виде дополнительных опций.Если 12 видеовходов у микшера окажется избыточ-ным – можно использовать модель KM-H 2500 сшестью входами, что выйдет еще экономичнее. Всевходы и выходы работают с 10-битной обработкойи сигналом 4:2:2.

Вписываясь в философию JVC, заключающуюся впредоставлении техники, доступной по цене иимеющей широкие технические возможности,KM-H 2500 (3000) может служить связующим зве-ном между оборудованием HD и SD в студии.

Если установить в настройках пульта входной ви-деоформат 1080i (1920×1080/50i), это позволит ви-деомикшеру обрабатывать источники входных ви-деосигналов, использующих форматы 480/576i,720p и 1080i. Пульт снабжен всем необходимым,чтобы быть самостоятельным центральным эле-ментом студии или успешно интегрироваться в су-ществующую структуру телецентра.

Интересной является возможность быстрой сме-ны программного обеспечения микшера, это дела-ется без обращения в сервисный центр путем за-грузки нового ПО с "флешки" USB в пульт путем парынесложных операций, что потребует около15-20 минут. Нужно только вставить "флешку" впульт и либо через меню, либо нажатием специаль-ной сервисной кнопки запустить процедуру пере-прошивки. Подобное решение является очень пер-спективным и всегда гарантирует наличие упользователя всех современных функциональныхвозможностей микшера, в зависимости от их даль-нейшего развития. Новое ПО в случае производ-ственных нужд всегда можно скачать с сайта про-изводителя.

Настройка и эксплуатация микшеров JVC отлича-ется простотой и удобством благодаря интуитивнопонятной раскладке панели управления и упро-щенной структуре меню. Оттенок и яркость под-светки кнопок можно отрегулировать для работыпри различных условиях освещенности, что позво-ляет пользователю придать индивидуальный внеш-ний вид своему аппарату.

Вход в систему меню осуществляется двумя спо-собами: нажатием кнопки MENU или с помощьюавтослежения. Автослежение – это функция, обес-печивающая отображение меню той или инойфункции при нажатии кнопки соответствующейфункции.

Встроенная память может хранить до 10 настро-ек видеомикшера. Память позволяет сохранять та-кие настройки для использования в будущем безповторного выполнения регулировок. Кроме того,при вызове настроек из памяти можно избиратель-но пропускать нужную шину пульта, чтобы исклю-чить воздействие на нее вызванных настроек. Мож-но сохранить до девяти наборов, каждый изкоторых содержит до 10 настроек, также эти дан-ные можно копировать на "флеш-память" USB.

Технические характеристики:Разрешение (мультиформатный микшер HD/SD):

стандартное: 480i/59.94, 576i/50 (для всех – 4:3и 16:9);высокое: 1080i/59.94, 1080i/50, 720p/59.94,720p/50.

Входные параметры:входы: KM-H3000 – 12 входов SDI с поддер-жкой сигналов различного разрешения, KM-H2500 – шесть входов SDI с поддержкой сигна-лов различного разрешения;входы с кадровой синхронизацией – четыре;опорный сигнал – базовая видеосинхрониза-ция (Black Burst), трехуровневая синхрониза-ция (с внутренним прерывателем);тип входных разъемов – BNC;сигнал цветности – Y:Cb:Cr 4:2:2, 10 бит;сигнальный интерфейс – SMPTE 292M/259M;ослабление сигнала – >15 дБ, от 5 МГц до 1,5 ГГц.

Выходные параметры:выходы – шесть выходов SDI с поддержкой сиг-налов различных форматов и один аналоговый;типы выходов – два программных, один пред-просмотр, три вспомогательных (AUX), одинпреобразованный аналоговый композитныйсигнал NTSC/PAL;опорный сигнал – три независимых выхода свнешней синхронизацией, с базовой синхро-низацией и трехуровневой синхронизацией.Синхронизируется от внутреннего или внеш-него сигнала, с возможностью раздельной на-стройки выходов;сигнальный интерфейс – SMPTE 292M/259M;ослабление сигнала – > 15 дБ, 5 МГц до1,5 ГГц.

Интерфейсы:один Tally – 9-контактный разъем D-sub(сигнальные лампы для восьми камер);один RS-422 – 9-контактный разъем D-sub (ин-терфейс монтажера);



KM-H3000 со стороны разъемов

Микшер KM-H3000

ре

кл

ам

а

один GPI – 24 входа – 25-контактный разъемD-sub (интерфейс общего назначения);один Ethernet 10/100 Мб/с – разъем RJ45 (уп-равляющий интерфейс);один USB 2.0 – интерфейс для внешних носителей.

Операционные характеристики:кнопки выбора источников: KM-H3000 – 10шт,KM-H2500 – 6шт;регулировка подсветки панели – есть;генератор фонового цвета маски – есть;очистка/калибровка – есть (два цвета);растворение – изменяемая скорость перехода;блоки рир-проекции: KM-H3000 – три блока;KM-H2500 – два блока;способы перехода – фейдер, авто, вырез, мон-тажер;источник и передний план рир-проекции –вход, маска, стирание, медиаданные;типы рир-проекции – одноцветная, линейная,цветная, “картинка-в-картинке”;цветная рир-проекция – есть;"картинка-в-картинке" – есть;типы стирания – 10;круговое стирание – 10;цифровые видеоэффекты – 2D DVE (DigitalVideo Effects);вспомогательные шины – 3;прямое/обратное преобразование SD/HD –есть;встроенные базы неподвижных изображений ианимации (с возможностью обновления черезEthernet и USB) – два;управление меню – три совмещенных кнопоч-ных и поворотных регулятора;джойстик (только KM-H3000) – профес-сиональный.

Эксплуатационные характеристики:питание – 100-240 В переменного тока (внеш-ний блок питания);резервный источник питания – опциональный;рабочая температура – 7…40 °C.

Механические характеристики:размеры панели (Ш×Г×В) – 404×272×122 мм;варианты установки – на столе, в стойке, в столе;материал конструкции – прочный металл;масса: KM-H3000 – 4,17 кг; KM-H2500 – 3,95 кг.

МодификацииИмеются две версии каждого микшера: KM-

H2500U/KM-H3000U и KM-H2500E/KM-H3000E.Цветовая рир-проекция доступна для следующих

цветов: синий, зеленый, красный, голубой, пурпур-ный и желтый. Цвет по умолчанию – синий. На-страиваются параметры цветовой рир-проекции спомощью меню Chroma Key. Отдельно можно на-строить следующие эффекты: "Кромка", "Тень","Усиление", "Разлив".

Выходной сигнал "чистая передача" – выход видео-микшера до стадии наложения многослойной рир-проекции. С помощью "чистой передачи" можно уда-лять те или иные спецэффекты без воздействия навыходной сигнал основной программы. Этот выходидентичен основному выходу видеомикшера, но безкакой-либо рир-проекции на нем.

Часто "чистую передачу " используют при записипрограмм для их последующей выдачи в эфир, нобез номеров телефонов и другой информации, раз-мещенной с помощью рир-проекции во время пря-мого эфира. Запись на нескольких языках или за-пись прямого эфира на пленку.

Видеомикшер можно настраивать таким обра-зом, чтобы он либо пропускал служебные данные,либо очищал от них выходной видеосигнал. Слу-жебные данные – это кодированные титры междукадрами или интегрированный звук.

В пульте реализована функция дистанционного уп-равления с использованием входов RS422 и 24 GPI.Входы GPI позволяют связать видеомикшер с пери-ферийным оборудованием, таким как редакторы.Каждый вход GPI может быть использован для произ-водства простого монтажа и выполнения видеомик-шером таких функций, как переход на "черное" илиавтопереход на цифровые эффекты видеомикшера.

Благодаря функциональности и гибкости на-строек пультов JVC, наличию в них функций, доступ-ных ранее в оборудовании на класс выше, KM-H3000 может служить идеальным средством подго-товки квалифицированных специалистов для рабо-ты со сложным и современным вещательным обо-рудованием, приобретение которого для целейобучения и большинства других задач в принципеневозможно.Информация предоставлена компанией HLS Medientechnik



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

ре

кл

ам

а

Видеомикшер LogoVision DD-15Михаил Шарубин

В данном кратком обзоре речь пойдет о но-вом 15-канальном цифровом видеомикшереLogoVision DD-15, предназначенном для работыв эфирных аппаратных телекомпаний, внесту-дийного производства и использования в пере-движных телевизионных станциях (ПТС).

Модель LogoVision DD-15 является логическимпродолжением популярного видеомикшера DD-9,успешно продающегося на российском рынкепрофессионального видеооборудования. О каче-стве и широкой распространенности послед-него лучше всего говорит тот факт, что за про-шедшие четыре года микшеры DD-9 былииспользованы в инсталляциях более чем 100 те-левизионных студий и ПТС в России и СНГ.

Постоянно увеличивающиеся потребностисовременного видеопроизводства и неуклоннорастущий парк видеокамер диктуют свои усло-вия – вот и прекрасно справлявшийся в своевремя со всеми стоящими перед ним задачамимикшер DD-9 перестал в полной мере удовлетво-рять растущим потребностям профессионалов.Малые и средние студии, успешно использовав-шие в своем видеопроизводстве модель DD-9, современем стали сталкиваться с проблемой не-достаточного для их нужд количества видеовхо-дов. И поэтому на смену заслуженному ветеранукомпанией Logocam был спроектирован новыймикшер, ставший достойным продолжателем ус-пешных традиций своего предшественника.

Новая модель оснащена 15 видеовходами, чтосущественно увеличивает возможности микшерапо сравнению с предыдущей моделью. В целяхэкономии рабочего пространства и для того,чтобы сохранить прежние размеры модели, разра-ботчиками было решено отказаться от использо-вания компонентного видеовхода (YUV). Такимобразом, из аналоговых источников LogoVisionDD-15 поддерживает работу только с композит-ным (CVBS) видеосигналом.

Некоторые изменения претерпел и внешнийвид устройства. Как уже было сказано, компании

удалось сохранить монтажную высоту системно-го блока прежней (3U), что обеспечивает необ-ходимую компактность при использовании вПТС на автомобильных шасси. С другой сторо-ны, немного увеличилась консоль управления.Это произошло потому, что теперь вся линейкавходов 1M/E полностью представлена на консо-ли, то есть каждому входу соответствует своя кла-виша. Следует иметь в виду, что из-за увеличив-шихся размеров консоль не может бытьустановлена в стандартную стойку 19".

Изменения коснулись и встроенного дисплея.А именно – в новой модели резистивный экрануправления на консоли заменен на больший подиагонали дисплей, обладающий лучшими ха-рактеристиками яркости и контрастности.

Сразу стоит отметить, что увеличившееся посравнению с предшественником количество ка-налов не является единственным преимущес-твом новинки. В дополнение к этому, вLogoVision DD-15 существенно улучшено качес-тво кейера (модуля яркостной и цветовой рир-проекции) и добавлен еще один выход AUX.

Также новая модель имеет по два канала KEY иDSK. При этом все кейеры могут быть задейство-ваны на любом из каналов.

К основным достинствам нового микшерастоит отнести полностью цифровой тракт, ис-пользование качественной элементной базы отуже зарекомендовавших себя на рынке произ-водителей, модульную конструкцию, сдвоен-ный блок питания с возможностью горячейзамены (hot swap), простую и надежную кон-струкцию корпуса.

LogoVision DD-15 осуществляет 10-битную об-работку видеосигнала, а также имеет внешнюю ивнутреннюю синхронизацию. Немаловажно, чтов DD-15 синхронизация осуществляется и по пе-реключению, и по входу, что позволяет подаватьна микшер несинхронный видеосигнал.

О нормальной работе в таком случае позабо-тятся внутренние синхронизаторы. Это означа-ет, что в качестве источника может быть исполь-зован не только несинхронный с микшеромсигнал, но и сигнал с дефектами синхронизации,например, с полупрофессиональных или быто-вых видеомагнитофонов. Это, конечно же, удоб-но при использовании в видеомонтаже.

В основе производства видеомикшера DD-15лежит идеология построения модульной систе-мы. На каждый модуль приходится по три видео-входа. При этом применение модульной архи-тектуры дает возможность выбора комплектациивидеомикшера как аналоговыми, так и цифровы-ми видеовходами в рамках одного системногоблока. Также возможна любая комбинация ана-логовых и цифровых входов.

Простота в использовании и надежность – вотдва основных критерия, легших в основу этоймодели. В микшере DD-15 установлены два бло-ка питания с возможностью "горячей" замены.Удобное визуальное меню на базе сенсорногодисплея позволяет легко и быстро добраться до



Видеомикшер LogoVision DD-15

ре

кл

ам

а

нужных настроек, а значит, с легкостью эффек-тивно использовать возможности микшера дажебез большого опыта работы. Стоит отметить, чтов новой модели используется качественный ши-рокоформатный LED-дисплей, делающий работус микшером еще более комфортной. А встроен-ный трэкбол заметно облегчает и ускоряет вы-полнение многих операций.

Микшер LogoVision DD-15 оснащен интерфей-сом Tally, рассчитанным на подключение до 15устройств. Поскольку в студии обычно работаетнесколько человек, для слаженной работы всегоперсонала очень важно, чтобы с одного взглядавсем участникам съемки было понятно, какойисточник в данный момент выбран в программ-ный выход.

Выходы Tally студийного видеомикшера соеди-няются с одноименными входами на камерныхканалах и системных видеомониторах в студий-ном и инженерном блоках. В результате, при вво-де источника в программный выход, на видеока-мерах и соответствующих камерам контрольныхвидеомониторах загорается сигнальная лампа.Если видеорежиссер производит микшированиедвух источников, сигнальные лампы Tally горятсразу на обеих камерах и соответствующих иммониторах.

Также в нем предусмотрена возможность уп-равления внешним видеооборудованием по про-токолу GPI. Для этого модель имеет четыре вход-ных/выходных канала управления GPI. Помимоэтого, сам микшер может управляться по данно-му протоколу с внешнего контроллера.

Для наложения титров у микшера имеется двавхода DSK (Down Stream Key). DD-15 оснащенвстроенным генератором черного (GCP), а такжелогогенератором, обеспечивающим хранение иналожение до трех логотипов размером 160×160.

Обновился и дополнительный пакет опций, до-ступный для модели LogoVision DD-15. Теперь онвключает в себя встроенный мультиэкранный про-

цессор (multiscreen) для вывода видеоизображенияс программного выхода, входа предварительногопросмотра (preview) и входа AUX. Данная опцияпозволяет также вывести на широкоформатнуюплазменную или LCD-панель сигналы со всех видео-входов. Для более комфортного отображения ис-пользуется два дисплея, таким образом, изображе-ние с каждого из источников видеосигнала будетиметь достаточный размер.

Следовательно, новая модель идеально подхо-дит для просмотровых задач, так как любой извходящих видеосигналов или произвольная ихкомбинация выводится на контрольный мони-тор. Это используется, например, для того, что-бы участники телепрограммы могли при необ-ходимости видеть источники изображения,отличающиеся от выбранных для вывода в про-граммную линию. Кроме этого, обеспечиваетсянабор входного видеосигнала на вход титро-вальной системы или процессора спецэффектов,работающих в режиме GenLock и пропускающихвидеосигнал "сквозь себя".

В дополнение к этому, LogoVision DD-15 осна-щен функцией PiP ("картинка-в-картинке"),позволяющей вывести две масштабируемые кар-тинки на фоне выбираемой пользователем под-ложки, а также изменять размер картинки и рас-положение ее на экране.

Также в пакет опций входят дополнительныевидеоэффекты, добавляющие анимацию к мон-тажным переходам.

Таким образом, обновленная модельLogoVision DD-15 представляет собой опти-мальный выбор для небольших и среднихстудий и ПТС. Она оснащена всеми необходи-мыми функциями, присущими современныммикшерам, объединяя их в прошедшем провер-ку временем конструктиве. А дополнительныеопции позволяют настроить модель под своипроизводственные нужды.

Материал предоставлен компанией Proland



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

ре

кл

ам

а

Массовое телепроизводствос видеомикшерами Newtek

Олег АблогинВидео, как канал восприятия, имеет наиболь-

шую эффективность в приеме, обработке и хра-нении информации человеком.

Развитие вычислительных мощностей компь-ютеров, глобальное распространение Интернета,а также существенное снижение стоимости ин-струментов для создания качественных видеома-териалов подготовили почву для господства ви-део по сравнению с такими каналамираспространения информации как радио и прес-са. Традиционное телевидение и кино, а точнее,сети их распространения и устройства приемаперестали быть единственным качественным ис-точником видеоматериалов.

Эти тенденции постепенно привели к форми-рованию новых рыночных ниш со своими по-требителями и поставщиками, борющимися завнимание зрительской аудитории. На примересерии продуктов TriCaster от американской ком-пании Newtek можно проследить эволюцию ви-деомикшеров под влиянием вышеописанныхфакторов.

Соединив свои достижения в области плат вво-да-вывода видео и разработок программногообеспечения для нужд ТВ, TriCaster, выпустив се-рию продуктов на рынок в 2008 году, попала в"яблочко" текущих потребностей рынка и обо-значила вектор развития ниши "массового теле-производства" на годы вперед.

Мы понимаем под сочетанием "массовое теле-производство" прежде всего новые возможностидля создания качественного видеоконтента длялюбой средней и крупной компании (независи-мо от сферы деятельности), обеспечивающиесяналичием доступного инструментария. Напри-мер, гипермаркеты "Мега" или "Ашан" могут обза-вестись собственным интернет-телеканалом ирегулярно проводить прямые трансляции меро-приятий, проходящих на их площадях.

Для проведения подобных трансляций компа-ния Newtek предлагает достаточно традицион-ные и уже существующие профессиональные ме-тоды, но в более экономичном варианте.

Разберем типовой пример трансляции меро-приятия с трех-шести камер. Считаем, что про-смотр трансляции возможен в рамках плазмен-ных панелей торгового центра и с интернет-сай-та компании-организатора. Ядром, связующимвсе камеры и выдающим смонтированную для ве-щания картинку, является видеомикшер.

Для проведения трансляции с шести камер вSD-разрешении нам подойдет модель NewtekTriCaster Broadcast, дающая возможность микши-ровать до шести источников различных типов:CV, YC, YUV, SDI. Такая гибкость в источниках не-редко выручает в сложных ситуациях, когда тре-буется подключить камеру или видеомагнито-фон, который "вдруг" оказался под рукой передсъемками. На выходе с TriCaster Broadcast мы по-лучаем традиционную пару сигналов "програм-ма/превью", также в различных форматах.

Отдельно стоит сказать о принципах инжини-ринга последних моделей видеомикшеров – этокомпьютеры, используемые Linux в качестве опе-рационной системы, "железная" начинка кото-рых имеет специфический дизайн, удовлетворя-ющий профессиональным требованиям, нозначительно повыщающий цену продукта.TriCaster Broadcast – это высокопроизводитель-ный компьютер, построенный на таких же ком-плектующих, что и серверы баз данных, монтаж-ные станции, офисные ПК. Стоимость такихкомплектующих постоянно снижается, а доступ-ность и ремонтопригодность значительно выше,чем у профессиональной аппаратуры.

Newtek также подходит для организации рабо-чего процесса, который мало чем отличаетсяот принятого в профессиональной среде. Дизайнспециальной панели управления NewtekLiveControl LC-11 полностью идентичен дизайнутрадиционных консолей профессиональных ви-деомикшеров. Тем самым азы работы за TriCasterBroadcast постигаются при первом же знакомствес системой.

TriCster работает под управлением операцион-ной системы Windows, а это, в первую очередь,отличная платформа для размещения графичес-ких интерфейсов управления. Программноеобеспечение TriCaster позволяет значительнорасширить базовые возможности видеомикшера,сделав из него целую мобильную студию.

Возможности и особенности TriCaster:просмотр "живых" источников, програм-мы/превью на выходе и записанных матери-алов на экране компьютерного интерфейса ПОTriCaster позволяет сэкономить не только намониторных сборках, но и на мультискрине;создание титров во встроенном редакторе иуправление наложением титров с помощьюпанели LC-11 исключает из общего трактавыделенную титровальную станцию;запись программы и любого другого источ-ника на внутреннее или сетевое хранилищев формате MPEG-2 экономит средства назакупку профессиональных видеомагнито-фонов;



Система Newtek TriCaster Broadcast

ре

кл

ам

а

встроенное ПО для профессионального мон-тажа SpeedEdit ускоряет процесс подготовкиматериалов для вещания или передачи заказ-чику, не используя при этом отдельное обо-рудование;программный хромакей и DSK для наложе-ния титров и работы на зеленом фоне, атакже применение шаблонов виртуальныхстудий дает возможность организации тран-сляции из любого помещения – главное хо-рошо осветить фон;встроенный анализатор спектра и процессорвходящих сигналов позволяют привестипрограмму в соответствие профессиональ-ным стандартам ГОСТ;стриминг программы в Интернет во всех из-вестных режимах упрощает привлечениеагентов по распределению трафика междузрительской аудиторией;синхронизация аудио- и видеосигналов, атакже встроенный аудиомикшер для базовыхфункций контроля за аудиоканалами. Микро-фонные и линейные входы и выходы распо-ложены на лицевой стороне TriCaster;вывод программы на отдельный выход DVIпозволяет отказаться от использования раз-личных конвертеров при проведении пре-зентаций и прочих мероприятий, где требу-ется вывести живой сигнал на сетьЖК-экранов.

Таким образом, серия продуктов TriCaster пред-ставляет собой видеомикшеры с возможностьюрасширения до мобильной студии, упакованныев модифицированные системные блоки, что де-лает возможным более широкое развитие и рас-пространение массового телепроизводства.

Информация предоставлена "Корпорацией DNK"

Новая линейка видеомикшеров PanasonicАндрей Мазуров

Компания Panasonic предлагает широкую ли-нейку цифровых видеомикшеров. Почти все мо-дели являются новинками, в которых воплощенысамые современные технологии обработки видео-сигналов.Видеомикшер AV-HS50E

Начать обзор стоит с самого младшего уст-ройства в линейке цифровых видеомикшеровPanasonic. Это совершенно новый, компактный,можно сказать, миниатюрный прибор AV-HS50E.Он разрабатывался совместно с другими прибо-рами серии 50, в которую также входят роботи-зированная HD-камера и пульт дистанционногоуправления – все эти устройства предназначе-ны для работы в IP-сетях. Но при этом микшерможет использоваться отдельно от всех прибо-ров этой серии, как полноценный самосто-ятельный прибор. Для видеомикшера у негодействительно очень небольшие размеры. Онработает как с форматами стандартного разре-шения (576/50i, 480/59.94i), так и с форматамивысокого разрешения (1080/50i, 1080/59.94i,1080/23.98PsF, 1080/24PsF, 720/59.94p, 720/50p).

Микшер снабжен достаточным количеством ви-деоэффектов (Cut, Mix, Wipe, PinP, Linear key,Luminance key, Chroma key). Особо стоит обра-тить внимание на наличие встроенного полиэк-ранного процессора – для полного контролявходных, выходных и внутренних сигналовмикшеру достаточно всего одного монитора сраспространенным интерфейсом DVI-D. Мик-шер имеет четыре входа HD/SD-SDI и один входDVI-D, два выхода HD/SD-SDI (один из них дуб-лируется) и один выход DVI-D. На каждом вхо-де имеется кадровый синхронизатор, чтопозволяет работать с несинхронными источни-ками. Микшер может сохранять два кадра вэнергонезависимой памяти. Третий и четвер-тый входы имеют встроенные повышающиепреобразователи, что позволяет работать од-новременно с разными форматами. Также име-ются интерфейсы LAN 10/100BASE-TX, Tally,пять входов GPI и семь выходов GPI. Этот видео-микшер очень легкий – всего 1,4 кг. Питаниеосуществялется от источника постоянного тока12 В. Все клавиши видеомикшера подсвечивают-ся. Все это, и, конечно, встроенный полиэкран-ный процессор, позволеют использовать дан-ный прибор для внестудийного производства.Видеомикшер AG-HMX100E

Следующим в линейке видеомикшеров являет-ся прибор AG-HMX100E. Это тоже новинка. Как ивсе бюджетные видеомикшеры от Panasonic, онвыполнен в одном корпусе. Внешне он оченьпохож на легендарный видеомикшер AG-MX70E,на смену которому, собственно, и пришел. Одна-ко внешнее сходство и низкая цена это, пожалуй,все, что объединяет данные устройства. Новинкарассчитана на работу с современными профес-сиональными устройствами (интерфейсами), и вней использовано множество новейших разра-боток, отсутствовавших в AG-MX70Е. Поскольку



Кнопочная панель микшера AV-HS50E

Микшер AV-HS50E со стороны разъемов

прибор позволяет обрабатывать не только видеосигналы,но и сигналы звука, правильнее его будет называть аудио-видеомикшером. В отличие от предшественника, этотмногоформатный прибор работает с различными сигна-лами как стандартного, так и высокого разрешения:576/50i, 480/59.94i, 1080/50i, 1080/59.94i, 720/59.94p,720/50p. Микшер имеет четыре входа HD/SD-SDI, двавхода HDMI, два композитных входа и один вход DVI-I.На выходе он имеет четыре интерфейса HD/SD-SDI(PGM, PVW, AUX, MultiView) и два – DVI-D (PGM,MultiView). Разумеется, микшер оснащен входами/выхо-дами сигналов синхронизации, входом управления GPI,выходными сигналами Tally и интерфейсом управленияRS-232. Как уже упоминалось, прибор обрабатывает звук:он может микшировать до 10 источников аудиосигнала,которые поступают на аналоговые входы устройства(стереовход 2×LR×4, вход AUX, вход MIC) или извлекают-ся из транспортных потоков SDI и HDMI, поступающихна соответствующий видеовход микшера. Полноценная12-битная внутренняя обработка сигналов в полном раз-решении позволяет обрабатывать видеоинформацию безухудшения качества, даже в максимальном разрешении.Как и у предшественника, у AG-HMX100E много различ-ных видеоэффектов (Cut, Mix, Wipe, DSK, Luminance key,Chroma key). Наличие встроенного полиэкранного про-цессора у видеомикшеров Panasonic уже стало визитнойкарточкой компании. AG-HMX100E не является исключе-нием, он тоже имеет такой процессор в базовой ком-плектации. Нужно отметить, что у этого видеомикшеравсе включено в базовую комплектацию, у него просто нетникаких опций. Полиэкранный процессор позволяет ви-деть все входные/выходные видеосигналы с графичес-ким отображением сигналов звука. Ко всему прочему, наполиэкранной картинке можно отображать осцилло-грамму видеосигнала, что позволяет контролировать ка-чество сигнала без дополнительных измерительных при-боров. Но и это еще не все – видеомикшер AG-HMX100может работать с сигналами 3D, которые представлены ввиде двойных потоков HD-SDI. Выходы могут быть как втаком же виде (т.е. два сигнала HD-SDI), так и в одномтранспортном потоке в представлении side-by-side. Всегок одному микшеру можно подключить не более двух 3D-камер. Однако имеется возможность синхронизироватьработу двух микшеров AG-HMX100 для подключения кним четырех 3D-камер. Это, пожалуй, единственное уст-ройство для обработки 3D-сигнала в реальном времени вэтом ценовом диапазоне.



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Передняя панель микшера AG-HMX100E

Видеомикшер AV-HS400AEНесмотря на свои небольшие размеры, видео-

микшер AV-HS400AE является полноценным про-фессиональным устройством. Как и описанные вы-ше модели, он выполнен в одном корпусе и такжеочень удобен для внестудийного использования.Но количество входов и выходов у него больше.В базовой комплектации он имеет четыре входаSD/HD-SDI, однако, используя опциональные пла-ты, количество входов можно увеличить до восьми.Формат входного сигнала будет зависеть от типаопциональной платы, это могут быть сигналы:CVBS, SD/HD-YPbPr, DVI-I, DVI-D, SD/HD-SDI. Вы-ходных сигналов в базовой комплектации всегочетыре, но их количество так же можно увеличитьеще на четыре выхода. Это могут быть сигналы:SD/HD-SDI, DVI-I, Component YPbPr. Входные и вы-ходные платы содержат по два входа в различномпредставлении, в зависимости от модели этой оп-циональной платы. Таким образом, пользовательсам может сконфигурировать прибор исходя изсвоих требований. Данное устройство может рабо-тать с различными форматами сигналов: 576/50i,480/59.94i, 1080/50i, 1080/59.94i, 720/59.94p,720/50p. Прибор обрабатывает сигнал ничуть нехуже, чем самые дорогие современные видеомик-шеры, разве что возможностей у него не так много,как у этих гигантов. Внутренний процесс обработ-ки сигналов, даже в максимальном качестве, вы-полняется без каких-либо ограничений 1080×1920,10 бит. Микшер имеет множество 2D- и 3D-эффек-тов (Cut, Mix, Wipe, PinP, Linear key, Luminance key,Chroma key), которые еще можно корректироватьпо желанию пользователя. Встроенная графичес-кая память, загрузка изображения по сети Ethernet,высококачественный DSK позволяют очень качес-твенно и оперативно осуществлять графическоеоформление обрабатываемого сигнала. Каждыйвход устройства имеет кадровый синхронизатор,что решает проблему обработки несинхронныхисточников. Каждый вход опциональных платимеет повышающий конвертер, что позволяет сме-шивать различные форматы (SD и HD) в однойпрограмме. Ну и, конечно же, микшер имеетвстроенный полиэкранный процессор. Достаточ-ное количество настроек позволяет получить раз-личные варианты отображения.

Появление нового микшера, а вернее его вто-рой улучшенной модификации, не прошло неза-

меченным на мировом рынке. На выставке SIEL-SATIS-RADIO 2008 в Париже видеомикшер AV-HS400AEполучил премию Best Production Product.Видеомикшер AV-HS450E

Можно сказать, что микшер AV-HS450E – этоболее продвинутая версия микшера AV-HS400.Но их объединяют только схожая архитектура иобщие опциональные платы. Во всем остальномэти устройства очень сильно различаются.AV-HS450E имеет 16 входов HD/SD-SDI и четыревыхода в базовой комплектации. Можно увели-чить количество входов до 20, а выходов до восьми.Этот микшер, разумеется, многоформатный, онработает как с HD- (1080/59.94i, 50i, 23.98psF,24psF, 720/59.94p,50p), так и с SD-сигналами(480/59.94i, 576/50i). В отличие от младшей мо-дели, этот аппарат физически разделен на дваблока – основной и непосредственно панель уп-равления.

Встроенный полиэкранный процессор сталболее совершенным, теперь он может выводитьдо 20 источников сигнала на два монитора поинтерфейсам DVI. Увеличилось количество кана-лов DSK – теперь их два, также удвоилось коли-чество каналов PiP ("картинка-в-картинке"). Навходах добавлены цветокорректоры. Все выше-перечисленные функции и параметры доступныв базовой комплектации. Усовершенствованиякоснулись и внутренней обработки сигналов.Особенно стоит обратить внимание на интел-лектуальный канал рир-проекции (Chroma key),разработанный компанией IMAGICA. С его по-мощью можно получить отличные результаты всамых сложных условиях. Новый микшер имеетсдвоенные блоки питания, обеспечивающие бес-перебойную работу в любых условиях.

Информация предоставленакомпанией Panasonic



Панель управления микшера AV-HS450E

Основной блок AV-HS450E

Основной блок AV-HS450E со стороны разъемов

Видеомикшер AV-HS400AE

ре

кл

ам

а

Видеомикшеры “ПРОФИТТ”Равиль Кутуев

Фирма “ПРОФИТТ” выпускает три серии циф-ровых эфирных микшеров: PDMX-1016ТЕ,PDMX-2006 и PDMX-2007.

Также “ПРОФИТТ” производит видео/аудио-процессоры PVDP-1006 и PVDP-1007, облада-ющие свойствами микшеров и использующиесяв малых региональных студиях. Они зачастуюприменяются вместо микшеров для бесподрыв-ного ввода рекламы или региональных вставок вфедеральный канал с возможностью наложениялоготипов, цифровых часов, метеопараметров ибегущей строки.

Дополнительно выпускаются вспомогательныеустройства – мультистандартные генераторы-микшеры графических логотипов, символьныхлоготипов времени и метеопараметров, инсерте-ры бегущих строк и AB-микшеры (модули систе-мы PROFLEX – PNLG-3321, PNLG-3322, PNLG-3324 и PCSW-3339).

Входной и выходной сигналы SDI, с которымиработают аппараты “ПРОФИТТ”, соответствуютстандарту ITU-656. Разрядность АЦП и ЦАП: ви-део – 10 бит, звук – 24 бит. Для упрощения интег-рации аппаратуры "ПРОФИТТ" в современныемногостандартные студии предусмотрена воз-можность переконфигурации входных и выход-ных интерфейсов для приема и выдачи аналого-вых композитных и компонентных сигналов.Мультистандартные эфирные цифровыемикшеры серии PDMX-1016ТЕ

Микшер PDMX-1016ТE предназначен для ра-боты в эфирных аппаратных телевизионныхстудий.

Эфирный микшер PDMX-1016TE является за-конченной системой выдачи программы в эфир.

Габариты системного блока 3U составляют485×360×132,5 мм (масса – 8,5 кг), а панели уп-равления – 540×413×190 мм (9 кг).

Основные характеристики:до 16 видео- и аналоговых стереоаудиовходов;три вида входных видеомодулей с кадровымисинхронизаторами по каждому входу, разме-щаемых в пяти слотах системного блока в лю-бых сочетаниях:два цифровых – четыре входа SDI;четыре входа SDI с выводом звука;аналоговый YUV/PAL/SECAM/YC , конфигури-руется пользователем с лицевой панели в вари-антах: два входа YUV; четыре входа PAL/SECAM;один вход YUV и три входа PAL/SECAM; два вхо-да YC и два входа PAL/SECAM;два входа DSK – SDI и/или YUV со строчнымисинхронизаторами;два аудиовхода (OVERS) и обратный контрольэфира (AIR);вывод звука из входных сигналов SDI на внеш-ний разъем и работа с выведенным звуком направах внешнего источника;ввод звука в программный выход SDI;три наборные шины – программная PRG, под-готовительная PST, дополнительная AUX;видеовыходы – PRG – SDI (2), PAL/SECAM (2);PST – PAL, AUX – SDI, PAL, YUV;аудиовыходы – PRG – один стерео, два моно;PST – один стерео; контрольный (PRG/PST/AIR);два стерео (один на гарнитуру);четыре вида переходов – CUT, MIX, FADE TOBLACK, WIPE;одновременное или раздельное микшированиевидео и звука с компенсацией задержки видео-тракта;автоматическое фазирование видеосигналов исигналов DSK;два внутренних генератора логотипов и внут-ренний источник видео/аудиозаставки с за-грузкой по RS232;две одновременно поддерживаемые сцены (ло-готипы и тексты) с возможностью их раздель-ного подсмотра. В одной сцене до двух графи-ческих и четырех текстовых логотипов;отображение метеоданных и текущего вре-мени;прием данных от внешних датчиков темпера-туры (PTC-095), метеоданных (PMM-4095) ивремени (PTT-4096) по шине RS-485;высокостабильный генератор PAL (автоном-ный/ведомый);управление тремя видеомагнитофонами поRS422/RS232;управление микшером по RS485, GPI; RS232(загрузка видео/аудиозаставок и логотипов);до 16 выходов сигнала “Передача” (Tally).

Мультистандартные цифровые эфирныевидеоаудиомикшеры серийPDMX-2006 и PDMX-2007

Микшеры серий PDMX-2006 и PDMX-2007 пред-назначены для формирования эфирных программи видеопроизводства.

Микшеры состоят из системного блока и пультауправления и позволяют работать с несинхронны-



Системный блок PDMX-1016TE

Панель управления PDMX-1016TE

ми видеосигналами различных форматов (YPrPb,PAL, SECAM, SDI с вложенным звуком) и аналоговы-ми симметричными двухканальными аудиосигна-лами.

Адаптированы для студий, осуществляющихвставки региональных программ и рекламных ро-ликов в федеральные программы.

Габариты:системный блок – 44×482×340 мм;пульт управления – 40×360×132,5 мм.

Масса:системный блок – не более 4,5 кг;пульт управления – не более 1,3 кг.

Видеотракт:до шести видеовходов: PDMX-2006 – входы ви-део PAL/SECAM (до шести входов), YUV (двавхода), YC (два входа) конфигурируются поль-зователем, SDI до трех входов, PDMX-2007 –шесть входов SDI;входы DSK SDI – fill и key (опция);выходы PAL/SECAM, YC, YUV (конфигурируютсяпользователем), SDI – два c введенным звуком,аудио – стерео и моно, PAL и аудио Preview;синхронизация входного ТВ-сигнала с опор-ным сигналом и коррекция временных искаже-ний;регулировка параметров видеосигнала для каж-дого входа (кроме сигналов SDI);две наборные шины – программная (PRG) иподготовительная (PST);три вида переходов PST / PRG: X-Mix, V-Mixпрограммируемой длительности и CUT;возможность микширования при прямом пе-реключении на программной линейке по сиг-налам GPI;встроенный генератор логотипа и бегущейстроки;формирование символьных логотипов показа-ний температуры и времени и замешивание ихв ТВ-изображение;формирование символьных строк текста;

одновременная поддержка на экране двух неза-висимых логотипов (графического и символь-ного) и бегущей строки;символьный логотип может содержать до че-тырех окон для отображения символьной ин-формации;прием данных от внешних датчиков темпера-туры (РТС-095), метеоданных (РММ-4095) ивремени (РТТ-4096) по шине RS-485;возможность автоматического отключения ло-готипа для выбранного входа;возможность записи бегущих строк в энерго-независимую память;запуск бегущих строк по расписанию;внутренние цифровые часы с возможностьюкоррекции времени и даты с лицевой панели,от компьютера и от датчика точного времени;возможность установки шумоподавителя(PDMX-2006);замешивание в выходной видеосигнал внешне-го сигнала в формате SDI (DSK);



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Системный блок PDMX-2006

Панель управления PDMX-2006

формирование и замешивание сигнала испы-тательных строк;восстановление информации, содержащейся вполевом гасящем интервале, из опорногосигнала;сохранение информации, содержащейся в по-левом гасящем интервале входного сигнала,представленного в системах PAL, SDI,YPrPb,YC;встроенный генератор цветных полос;режим аппаратного обхода (BYPASS) для пере-дачи основного канала без транскодирования;режим автоматического включения обходапосле перехода на основной канал;релейный обход при выключении питания;возможность индикации состояния коммута-ции входов двух устройств на панели PPIV-4010.

Звуковое сопровождение:до шести внешних балансных стереоаудиовхо-дов;ввод звука в выходной сигнал SDI;работа с внедренным в SDI звуком на правахисточника звука;наличие испытательного сигнала частотой 1 кГц;регулировка уровня и баланса программного иподготовительного аудиоканалов;прецизионные светодиодные индикаторыуровня звука;возможность работы с одноканальнымаудиоисточником на правах двухканального(сигнал подается на оба канала);возможность конфигурации звуковых входовнезависимо от видео;выходы – программный (PRG), подготовитель-ный (PST), программный моновыход (полусум-ма правого и левого каналов);возможность раздельного перехода по видео извуку;релейный обход обоих каналов;дополнительный контрольный выход на голов-ные телефоны.

Управление микшером:от дистанционных пультов PDMX-2006P(PDMX-2007P); PFRP-3026 (RS-232, RS-485),

PGPI-4054 (GPI), PPRP-405(RS485/RS232,GPI) иPPRP-4056 (RS485/RS232,GPI) основным и резе-рвным видеоаудиомикшером;с лицевой панели системного блока;от компьютера всеми функциями по RS485 с ис-пользованием преобразователя интерфейсовRS232 RS485 PIC-094 по протоколу PROFITT;от компьютера логотипом и бегущей строкойчерез RS232, а также переключением источни-ков с микшированием;формирование сигналов Tally (передача), блокPIC-4051T.

Мультистандартные видеоаудиопроцессоры се-рий PVDP-1006 и PVDP-1007 обладают теми же ха-рактеристиками, что и микшеры серий PDMX-2006и PDMX-2007, но поставляются без пультов PDMX-2006P и PDMX-2007P соответственно.Модули PNLG-3321, PNLG-3322, PNLG-3324

Мультистандартные генераторы PNLG-3321,PNLG-3322, PNLG-3324 представляют собой мик-шеры графических логотипов, символьных логоти-пов времени и метеопараметров, инсертеры бегу-щих строк. Все они работают с разрешением720×576 отсчетов, цветной палитрой 16М и имеютотдельный слой альфа-канала. Графические лого-типы и бегущая строка загружаются и управляютсячерез интерфейс RS232 или Ethernet (индекс E).

Выдача предварительно загруженных бегущихстрок по расписанию либо в реальном времени отПК. До семи заполняемых сцен (одна сцена –один графический и до четырех символьных лого-типов).

Есть возможность программного чередованиясцен (например, времени и температуры и т.д.).Энергонезависимая память до четырех кадров.Для загрузки логотипов не требуется установкипроцессора в корпус. Используется местное управ-ление GPI. Прием данных от внешних датчиковтемпературы (PTC -095), метеоданных (PMM-4095)и времени (PTT-4096) осуществляется по сетиRS485 (требуется установка центрального процес-сора).

Блоки содержат отключаемый синхронизатор ивыход PAL Preview. Имеется релейный обход.



АВ-микшер – интеграция с коммутаторами SDI. Управление всем коммутатором от пульта PRR-1000,при этом выходы №1 и №2 заблокированы. Пульт управления программным выходом использует их совместно

с AB-микшером для формирования выходного сигнала

ре

кл

ам

а

Двухвходовые AB-микшеры сигналов SDI и звукаAB-микшеры SDI и звука не имеют задержки при

работе с сигналами и оснащены:функциями переходов (X-Mix, V-Mix, CUT);функцией FADE TO BLACK;программируемой скоростью переходов;программными стереоаудиовыходами PAL/SECAM/SDI;подсмотровым выходом PAL с наложенным ин-дикатором вложенного или входного звука;двумя стереоаудиовходами (опция АА);интеграцией с коммутаторами SDI и аудио лю-бого объема для формирования программногобесподрывного выхода;возможностью создания комплекса многопрограмм-ного вещания на базе матричного коммутатора;управлением по GPI (2 входа, 2 выхода) либо отцентрального процессора корпуса с соответ-ствующими интерфейсами;строчным синхронизатором Time Base по входам.

Информация предоставлена компанией "ПРОФИТТ"

Видеомикшеры Roland/EdirolНиколай Азин

Для начала стоит отметить, что известная сво-ими продуктами для видеопроизводства, в томчисле и видеомикшерами, компания Edirol всегдабыла частью более крупной и известной Roland.С осени этого года Roland приняла решение объ-единить дочерние бренды под единым названи-ем – Roland, теперь пользователям нужно привы-кать к видеомикшерам Roland и забыть провидеомикшеры Edirol.

Вообще, видеомикшеры Roland всегда выделя-лись на фоне конкурентов нестандартным под-ходом к организации процесса микшированиявидео, внешнему виду и функциональным воз-можностям своих продуктов. Видимо, потому,что эти видеомикшеры разрабатывались компа-нией, позиции которой сильны именно в секто-ре аудиооборудования.

Самые распространенные видеомикшерыRoland – V-4 (четыре входа) и V-8 (восемь вхо-дов) – больше похожи на пульты для диджеев какфункционалом, так внешним видом.

Модель V-4 имеет четыре композитных входа,два из которых можно переключить на входыSVHS и композитные, и выходы SVHS. Микшеримеет большое количество видеоэффектов пере-ходов, управление по MIDI (что уникально длявидеомикшеров), функции Chroma, Luma, "кар-тинка-в-картинке", а также синхронизацию позвуку видеопереходов.



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Генератор-микшер логотипов

Модель V-8 оснащена восемью входами, из нихсемь – композитные, четыре из которых можнопереключить в S-Video, и один компьютерныйVGA (всего их два, но из них можно выбратьодин рабочим переключателем на передней па-нели устройства), что позволяет подключить кмикшеру компьютер в качестве источника видео.Этой моделью также можно управлять по MIDIили через фирменный интерфейс V-LINK, кото-рый используется в аудиомикшерах и видеопре-зентаторах Roland.

Область применения микшеров V-4 и V-8 –проведение презентаций, оформление шоу иконцертов, съемка и трансляция свадеб и праз-дников.

Фирма Roland также выпускает микшерыLVS-400 и LVS-800, которые предназначены дляработы с четырьмя и восемью композитными иS-Video сигналами. Эти модели имеют более тра-диционные для видеомикшеров структуру управ-ления и дизайн.

Следующие устройства в линейке видеомик-шеров Roland – микшер V-440HD и коммутаторV-44SW, предназначенные для работы с сигна-лами HD. Как всегда, разработчики Roland по-шли своим путем и создали модель, внутри кото-рой по сути два аппарата: первый –видеомикшер SD с четырьмя аналоговыми ком-позитными и S-Video входами, микширован-ный сигнал с которого через повышающийконвертер можно продолжить микшировать счетырьмя компонентными сигналами HD вовтором модуле. Оба микшера и SD и HD имеютфункции Chroma, Luma, "картинка-в-картинке"и эффекты перехода.

В этом году Roland представила на рынке но-вый микшер – V-1600HD.

При вполне стандартном для видеомикшероввнешнем виде новинка равно отличается отаналогичных устройств набором входов и фун-кционалом. В большей степени этот микшерориентирован для работы на презентациях, атакже оформления концертов и шоу. V-1600HDпозволяет работать одновременно с сигналамиHD и SD и имеет один композитный вход, двакомпонентных аналоговых HD, которые можнопереключить в компьютерные входы – VGA, дваDVI-D и восемь HD/SD-SDI. Выходы тоже отли-чаются многообразием интерфейсов и режи-мов. Все входы и выходы микшера можно од-новременно увидеть на встроенном мониторепредварительного просмотра, на который так-же выводится меню настроек и служебная ин-формация.



Видеомикшер V-4

Видеомикшер LVS-800

Видеомикшер V-440HD

Видеомикшер V-8

Микшер имеет функцию в полиэкранном режиме,когда на разные выходы микшера формируются не-зависимые изображения и режим формированиярастянутой по горизонтали картинки, выводимой надва выхода микшера для создания видеостен.

Микшер V-1600HD вообще имеет много нестан-дартного для микшеров, что делает его возможнос-ти уникальными для рынка.

Информация предоставлена компанией "Окно-ТВ"

Ross Video – инновации для системпроизводства в прямом эфире

Найджел Спрэтлинг, Павел ПлатовКанадская компания Ross Video разрабатывает, про-

изводит и поставляет широкий ассортимент передо-вых продуктов, которые используются в вещательныхприложениях, в трансляциях прямых репортажей,производстве и распространении программ. Продук-цию Ross Video знают в более чем 100 странах, где ееоборудование работает ежедневно и круглосуточно втечение многих лет. В первую очередь фирма извес-тна своими видеомикшерами, которые являются ос-новой бизнеса компании. Ross Video производит этиустройства с 1974 года.

Последние инновации в конструкции цифро-вых производственных микшеров позволяют те-левизионным продюсерам создавать очень слож-ный и захватывающий программный контент.Современные производственные системы могутконтролировать множество программных выхо-дов и форматов, а также сложные графическиеэлементы, слои и цифровые эффекты. В результа-те телевизионная техника для производства впрямом эфире изменяется изо дня в день, а тех-нические директора должны постоянно отслежи-вать комплексные требования к производству са-мых разнообразных программ, находясь вжестких условиях конкуренции. Современноеоборудование позволяет достигать требуемых ре-зультатов, но грамотно "обуздать" всю заявленнуюмощь системы порой бывает очень сложно.



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Видеомикшер V-1600HD со стороны разъемов

Видеомикшер V-1600HD

Мы в Ross Video верим в то, что наши системы нетолько высокопроизводительные, функциональногибкие и эффективны по цене, но также и просты вэксплуатации. Традиционная рабочая среда оченьважна, а новые эффекты и слои должны грамотновписываться в знакомый и удобный интерфейс уп-равления. Мы признаем, что более трех десятиле-тий поступательно двигались к пониманию нужд"живого" производства, развивая технологи, кото-рые максимально этим нуждам соответствовалибы. Наша передовая серия производственных микше-ров Vision – кульминация этих исследований. В нихобъединены огромная производственная мощь,простота в использовании и доступность по цене.

Видеомикшеры – это ядро любого производства,и вы должны учитывать то, каким образом вашвидеомикшер будет влиять на картинку прямогоэфира и на эффективность рабочего процесса. Ви-деомикшеры Ross Vision QMD/Octane – это непросто мощные микшеры, они создали свою соб-ственную нишу, где простота в использовании вку-пе со способностью интегрировать всю аппарат-ную может вывести производство в вашейкомпании на новый уровень.

Видеомикшеры нового поколения серии Visionбыли разработаны с учетом пожеланий самых тре-бовательных клиентов. Vision – это современныйудобный инструмент для воплощения творческихзамыслов в эфире. Оборудование создано на основеновейших технологических разработок в областикак аппаратного, так и программного обеспечения.

Так как видеомикшер находится в самом центревсех событий, то особое значение приобретают та-кие его характеристики, как производительность иуниверсальность, а также легкость работы с ним.Благодаря этим достоинствам оператор не отвлека-ется на сам процесс работы на оборудовании, а мо-жет сконцентрироваться на составлении програм-мы, в результате получается более качественный ипрофессионально сделанный продукт.

Видеомикшер Vision имеет несравнимый выбор на-страиваемых под пользователя панелей управления,чтобы подойти для любых применений, а также дваварианта размера процессора. Шасси 3RU QMD можетвместить до 4,5/ME с 46 входами и 24 выходами, ашасси 8RU Octane – восемь M/E с 96 входами и 48 вы-ходами. В дополнение, можно одновременно подклю-чить до девяти панелей, подчиняя себе всю мощь про-цессора и позволяя распределить между нимимногочисленные точки управления и задачи.

Видеомикшеры Vision поддерживают режимы480i (SD 525), 576i (SD 625), 720p, 1080i, 1080pSF 24,1080pSF 23,98 и 1080p 24. Видеомикшер Visionможно сконфигурировать для стандартного разре-шения (SD) 50/60 Гц или для работы в многофор-матном режиме (multi-definition – MD). СистемыMD настраиваются для работы в любом стандартеHD или SD. В дополнение сложная система VisionSmartConversion автоматически переводит источ-ники в выбранные производственные стандарты.Эта мощная опция бесшовно интегрирует в произ-водство источник альтернативного формата, такимобразом, позволяя использовать контент стандар-тного разрешения в HD-производстве.Революционная конструкция панели Vision

Подсветка панели

Конструктив кнопок, используемых в микшереVision, разрабатывался четыре года. Нам было оченьважно, чтобы кнопки правильно "ощущались" паль-цами. А чтобы работалось еще интереснее, все кноп-ки оснащены разноцветной подсветкой RGB LED иподдерживают 30-битную цветовую палитру. Эта за-патентованная технология Ross позволяет пользова-телю настроить под себя цветовую схему кнопок, чтокрайне важно, так как видеомикшер очень часто ис-пользуется в условиях слабого освещения, а подсвет-ка кнопок позволяет идентифицировать M/E, источ-ники и настроенные под пользователя элементыуправления. Свечение панели также позволяет опе-раторам создавать группы источников, организован-ных по цвету, намного упрощая передачу производ-ственных команд в любых условиях. Сами кнопкипредставляют собой 8-символьный мнемоническийдисплей, причем пользователь имеет возможностьвыбирать размер шрифта.

Встроенные полиэкранные системы Vision

Видеомикшеры Vision QMD/Octane имеют опци-ональные встроенные системы просмотра в поли-экранном режиме (multi-viewers). Эта уникальная имощная функция недоступна на устройствах кон-курентов. Ее можно добавить в шасси на место не-используемого MLE. Если шасси QMD сконфигури-ровано как система с 2,5 MLE, тогда можнодобавить до двух 10-оконных полиэкранов. В шас-си Octane микшер 4 MLE может вместить четыре10-оконных полиэкрана. Этот очень мощныйвнутренний мониторинг не только упрощает рабо-ту и снижает стоимость системы, но и обеспечива-



Система Vision – панель управления и основной блок

ет большую гибкость мониторинга. Tally и именаисточников автоматически назначаются каждомуокну источника в том виде, в каком они выбраны.

Достичь такого же уровня производства с помощьюдругих микшеров выйдет не только дороже, но исложнее. Видеомикшер Vision имеет 144 внутреннихточки коммутации, и по существу все внутренние ивнешние источники могут отображаться на дисплее,работающем в полиэкранном режиме. Обеспечениетакого уровня гибкости мониторинга и работы свнешними устройствами может потребовать слож-ную коммутацию и распределение сигнала, а такжезадействование множества выходов микшера.

Возможности рир-проекции

Видеомикшер Vision Octane имеет 32 традицион-ных коммутатора плюс 12 дополнительных блоковмикширования/рир-проекции в революционной и за-патентованной системе кнопок AUXKey. КнопкиAUXKey – это блоки микширования/рир-проекциивнутри схемы AUX Bus. Каждая кнопка AUXKey обеспе-чивает два соответствующих программных выхода,выход предварительного просмотра и выходной по-ток. Кнопки AUXKeys – это дополнение к M/E-линей-ке на микшере. Некоторые наши клиенты называют их"мини-M/E", потому что они часто замещают в работесаму линейку M/E – таким образом можно сэконо-мить деньги. Кнопки AUXKey без труда решают задачирир-проекции, которые раньше были трудны или во-обще нерешаемы. Испытав в работе мощь AUXKey, выбудете удивлены, как же вы без них обходились рань-ше. Некоторые пользователи покупают видеомикше-ры Ross Vision QMD/Octane только из-за дополнитель-ных возможностей микширования и рир-проекций,которые предоставляются кнопками AUXKey.

Хранение анимированных изображений

Видеомикшеры Vision QMD/Octane оснащены че-тырьмя каналами хранения заставок (still) с RAM-ре-кордером на каждый M/E. Это значит – два анимиро-ванных логотипа с рир-проекцией или четыреполноэкранных анимации на каждом M/E. Мы назы-ваем эти хранилища заставок – MLE-store. Они пол-ностью интегрированы в систему хранения эффектовM/E и являются частью каждого обращения к памяти.В дополнение, видеомикшеры Vision QMD/Octaneтакже имеют четыре канала глобального хранения(Global-Stores) в качестве стандартных. Они могутиспользоваться по всей системе и обеспечивают сох-ранение до 36 независимых анимированных изобра-жений в системе. Это число не превзойдено еще ниодним другим производителем микшеров. Когда ани-мированные изображения Vision находятся не в кэ-ше RAM, доступ к дополнительным изображениямпроизводится на центральном жестком диске 160 ГБ.

Для упрощения управления графикой в сети микшерVision "видится" как жесткий диск, к которому можноприменить стандартную функцию перетаскивания(drag'n'drop). Всем заставкам можно дать имена и по-ложить в папку на видеомикшере для упрощения ор-ганизации работы. Введя уникальный ID, можно по-лучить быстрый доступ к ним во время работы впрямом эфире. С заставками можно работать, простовызвав из памяти, с помощью макрокоманд, найдя поимени или по номеру и даже по GPI.

Простота в использовании

Несмотря на то что Vision чрезвычайно мощный иэффективный видеомикшер, больше всего пользова-тели хвалят его за простоту в работе. Модуль комму-татора расположенный справа, – простой и понят-ный. Благодаря ему можно мгновенно отмечать,какая именно рир-проекция находится сейчас в пря-мом эфире и дает возможность видеть, на какой ком-мутатор назначен входящий источник. Например,чтобы "переместить" кнопку, надо нажать кнопкукоммутатора Fly Key, а затем с помощью джойстика"передвинуть" ее в любых трех направлениях. Мик-шер действительно так прост при работе с базовымиоперациями, проводящимися постоянно.

Кнопки Cut и Auto Trans, переключатели и индика-торы, находящиеся на модуле переходов, которыйрасположен на панели справа, легко доступны. Дляеще большего удобства имеется цветной сенсорныйдисплей DualDisplay с достаточно большой диаго-налью экрана, на котором одновременно отобража-ются два активных меню. Нижнее меню всегда следу-ет за операциями на панели. В верхнем меню можнорасположить меню управления внешними устрой-ствами, меню кнопок видеоэффектов (DVE) или дру-гое меню, которое позволит уменьшить количествонажатий клавиш и делает производство в прямомэфире более контролируемым. В верхней половинеменю можно разместить инструкцию, практикуясьпри этом в работе в нижнем меню. Полная инструк-ция к системе встроена в ПО микшера. Видеомикше-ры Vision Series были сконструированы так, чтобы выпросто пришли, сели и начали работать.

Preview Overlay – дисплей часов

Как известно всем телевизионщикам, работа поточному расписанию очень важна при съемке боль-ших шоу-программ. Видеомикшер Vision организуетрабочий процесс, делая его очень простым. Встро-енный таймер прямого и обратного отсчета Visionпозволяет синхронизировать по времени сегментышоу прямо с видеомикшера, устраняя необходи-мость во внешних часах или секундомере. Таймерможно настроить на обратный отсчет с заранее ус-тановленной длительностью отрезка – всего шоу



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

или отдельного клипа. Также его можно установитьна прямой отсчет от нуля каждый раз, когда фоно-вые переходы оказываются на соответствующихM/E-линейках. Режиссеры используют эту функцию,чтобы хронометрировать видеоклипы, рекламу и пр.

Preview Overlay – ID источника

Видеомикшер Vision позволяет постоянно прис-матривать за важными программами, находящимисяв производстве. Режим Preview Overlay показывает,что находится в прямом эфире, что на предпросмот-ре и какой переход вы выбрали. Помимо действи-тельно реальной помощи оператору микшера, этафункция служит как великолепный способ бессло-весного общения между техническим директором ирежиссером. Когда выбран источник на матрице,дисплей отображает и восьмизначное имя матрицы,и восьмизначное имя Vision для источника.

Управление устройствами

Видеомикшер Vision имеет до 32 последовательныхпортов, три панельных AUX-порта, порт Gig-E и четыреинтерфейса USB на панели управления. В шасси распо-ложены еще четыре последовательных порта, два пор-та Ethernet, 10 входов GPI и 10 выходов GPI. Из этоговидно, что когда инженеры компании Ross констру-ировали Vision, они серьезно отнеслись к вопросу овозможностях дистанционного управления.

Ни один видеомикшер в мире даже близко не по-дошел к такому числу типов устройств и брендов, ко-торыми может управлять видеомикшер Vision. Захо-дите на наш сайт, и там вы найдете последнююверсию перечня устройств других производителей, скоторыми совместим микшер Vision.

Не следует недооценивать важность управленияустройствами с производственного видеомикшерапри расширении производства. При работе в пря-мом эфире ошибки часто возникают от непонима-ния или задержек в общении между сотрудникамиаппаратной. Правильно организованное управлениеустройствами устраняет эти проблемы.

Управление производством – Ross OverDrive®

Видеомикшеры серии Vision полностью совмести-мы с революционной автоматизированной систе-мой управления производством OverDrive, котораязавоевала несколько наград и является патентован-ной разработкой Ross. Система OverDrive позволяетвам заниматься более эффективным производствомпри меньших затратах. Если вы делаете новости, пред-ставьте себе производство минутного блока мест-ных новостей на каждый час вещания без привлече-ния к процессу всей команды специалистов.Представьте также, как вы на ранней стадии создаетеразвивающийся сюжет, не вызывая всех ваших со-трудников из дома, и что внешний вид программы бу-дет идентичен динамичному вечернему шоу. Преиму-щества могут быть огромны. Предположим, выхотите использовать существующие площади и обо-рудование, чтобы устроить ток-шоу, но тратиться нановых сотрудников вы не можете. Система OverDriveпозволит вам организовать процесс и с неукомплек-тованной командой. Если вы думаете, что ваше про-

изводство слишком сложно для системы OverDrive, тобудете удивлены. OverDrive постоянно работает в то-повых телекомпаниях США и всего мира, где оно уп-равляет сетевым и локальным производством ежед-невно 24 часа в сутки семь дней в неделю. Если выеще не видели эту систему в работе, обязательноознакомьтесь с ней. OverDrive – это будущее произ-водства в прямом эфире. Все очень просто – Vision впаре с OverDrive повергает всех конкурентов в прах.

Производственные серверыRoss SoftMetal Integration

Ross SMS был специально разработан как "сервердля производства", который просто координируетканалы видео и рир-проекции, ускоряет быстро-действие и обеспечивает прекрасную графическуюрабочую среду на базе сети. Наши конкуренты непредлагают серверы, которые можно сравнить сRoss SMS, и они точно не предлагают интерфейс вкачестве системы связи.

Ross XPression – ультрасовременная3D-графика для вещания

Система XPression с самого начала создавалась дляработы с живой графикой. Можно "собирать" сцены вмонтажной программе, в то время как они воспроизво-дятся в фоне. Можно менять каждый аспект объекта,пока он находится в процессе анимирования, а такженастраивать перевороты страниц, даже когда они ак-тивны на одном из выходов. Практически все, что выпридумаете, можно осуществить в прямом эфире, и всеполностью интегрируется с системой Vision.

Пожизненная бесплатнаятехническая поддержка

Серия видеомикшеров Vision построена на базеневероятно успешной линейки Synergy. КомпанияRoss поставила более 4000 цифровых видеомикше-ров в более чем 100 стран мира. Многие нашиклиенты владеют несколькими видеомикшерами Rossи покупают их снова и снова, так как этиаппараты показывают превосходные результаты иимеют великолепную техническую поддержку.

Технология Squeeze & Tease МD

Технология Squeeze & Tease MD представляет со-бой набор высококачественных, мощных трехмер-ных цифровых видеоэффектов, поддерживающихмультистандартные разрешения, которые могутбыть встроены в любую MLE.

Она предназначена для реализации сложных задач ипозволяет сжимать или "наезжать", кадрировать, репо-зиционировать и вращать изображение в трехмерномпространстве. С ее помощью можно также выполнятьпоследовательности манипуляций с несколькими тайм-линиями, монтаж по ключевым кадрам и быстрыйвызов последовательности shot box. Комплект постав-ки Squeeze & Tease MD включает в себя источник осве-щения, месторасположение которого можно изменять,препроцессорные эффекты, такие как расфокусиров-ка, мозаика, постеризация, "расцвечивание", стробо-скопический источник света, рамки для картинки, по-строитель объекта для замещения и многое другое.



ре

кл

ам

а

Модели контрольных панелей

В линейку Vision входят восемь различных моделейконтрольной панели, фреймы двух размеров.

Пользователь может спроектировать свою соб-ственную систему исходя из производственных задачи бюджета. Гибкая архитектура позволяет подключитьлюбую панель из восьми моделей к любому фрейму изатем загрузить необходимое количество MLE.

Контрольная панель Vision 1Контрольная панель Vision 1 в стандартной комплек-

тации имеет 1MLE, 16 кнопок коммутации на каждойшине (Crosspoint), 16 программируемых кнопкок(Custom Control), модуль переходов (Transition), модульрир-проекции (Keyer) и модуль с джойстиком(Positioner).

Контрольная панель Vision 1МКонтрольная панель Vision 1М в стандартной ком-

плектации имеет 1 MLE, 24 кнопки коммутации на каж-дой шине, 24 программируемые кнопки, модуль пере-ходов, модуль рир-проекции и модуль с джойстиком.

Контрольная панель Vision 2Контрольная панель Vision 2 в стандартной ком-

плектации имеет 2 MLE, 16 кнопок коммутации накаждой шине (Crosspoint), 16 программируемыхкнопкок (Custom Control), модуль переходов(Transition), модуль рир-проекции (Keyer) на каж-дой MLE, а также модуль с джойстиком (Positioner).

Контрольная панель Vision 2МКонтрольная панель Vision 2М в стандартной ком-

плектации имеет 2 MLE, 24 кнопки коммутации накаждой шине, 24 программируемые кнопки, модульпереходов, модуль рир-проекции на каждой MLE, атакже модуль с джойстиком.

Контрольная панель Vision 2ХКонтрольная панель Vision 2Х в стандартной ко-

мплектации имеет 2 MLE, 32 кнопки коммутации накаждой шине, 32 программируемые кнопки, модульпереходов, модуль памяти эффектов и модульрир-проекции на каждой MLE, а также модуль сджойстиком.

Контрольная панель Vision 3Контрольная панель Vision 3 в стандартной ком-

плектации имеет 3 MLE, 32 кнопки коммутации накаждой шине, 32 программируемые кнопки, модульпереходов, модуль памяти эффектов и модуль рир-проекции на каждой MLE, а также модуль с джой-стиком.

Контрольная панель Vision 4Контрольная панель Vision 4 в стандартной комплек-

тации имеет 4 MLE, 40 кнопок коммутации на каждойшине, 40 программируемых кнопок, модуль переходов,модуль памяти эффектов и модуль рир-проекции накаждой MLE, а также модуль с джойстиком.

Модели фреймов

Фрейм QMDВо фрейм QMD может быть загружено до четы-

рех MLE. Он имеет до 48/32 входов multi-definition,до 16/24 выходов multi-definition, до восьми кана-лов DVE, до 24 встроенных кейеров, до двух генера-торов WARP, 19 внутренних хранилищ данных, со-единенных по Ethernet, до 19 типов внешнихинтерфейсов. Он может иметь кабельный коррек-тор-усилитель сигнала, RGB-цветокорректоры.QMD оснащен универсальными шинами, системойClean Feed FlexiClean™, функцией предварительно-го просмотра и операционной системой Linux OS.

Фрейм OctaneВо фрейм Octane можно загрузить до восьми

MLE. Он имеет до 96 входов multi-definition, до 48выходов multi-definition с перестраиваемой конфи-гурацией, до 24 каналов DVE, до 56 встроенныхкейеров, до шести генераторов WARP, 35 внутрен-них хранилищ данных, соединенных по Ethernet,до 19 типов внешних интерфейсов. Блок Octaneможет иметь кабельный корректор-усилитель сиг-нала, RGB-цветокорректоры. Он оснащен универ-сальными шинами, системой Clean FeedFlexiClean™, системой предварительного просмот-ра. Установлена операционная система Linux OS.



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

ре

кл

ам

а

Vision Octane

Видеомикшер Vision Octane дает практически нео-граниченные возможности режиссерам. Система от-лично походит для ситуаций, когда, используя одинвидеомикшер, ведется производство двух или болеепрограмм в одно и то же время. В случае подключениянескольких контрольных панелей к фрейму, MLE мо-гут быть легко назначены на любую линейку MLE лю-бой панели. К одному фрейму можно подключить додевяти панелей одновременно.

В Vision Octane может быть установлен модульполиэкранной системы, благодаря которому от-крывается доступ ко всем внутренним и внешнимисточникам, что позволяет назначать источникипо усмотрению пользователя, подписывать источ-ники, выводить сигнальные Тally.3D кино и телевидение

Cистема Octane идеальна для организации кинои телевидения в формате 3D благодаря функции,которая связывает MLE в пары, создавая изображе-ние для левого и правого глаза.

Используя фрейм Octane можно создать четыреMLE, 12 каналов 3D DVE и 28 кейеров в режиме сте-реоскопического 3D-изображения.

Новая инфраструктура 3 Гб/с, стереоскопическиевозможности 3D и поддержка iMag MultiScreen ха-рактерны для всей серии Vision.

Компактные видеомикшерысерии CrossOver

Компактные производственные видеомикшерысерии CrossOver – это новая разработка компанииRoss Video, в которой учтены все новейшие совре-менные технологии видеопроизводства и преду-смотрена возможность модернизации в будущем.

Для производства видео-микшеров CrossOver ис-пользуется та же компоне-нтная база, что и дляпроизводства видеомик-шеров серии Vision.

Бюджетные видеомик-шеры CrossOver велико-лепно подходят длямобильной или ограни-ченной пространствомпроизводственной среды,например, для оснащенияпередвижных телевизи-онных станций или не-

больших телевизионных студий. CrossOver можетиспользоваться как резервный микшер для основ-ного производственного видеомикшера.

Видеомикшеры CrossOver позволяют работать в стан-дартном (SD) или высоком (HD, 1080i) разрешении.

В серии видеомикшеров CrossOver существуетшесть вариантов конфигурации:

CrossOver 6 SD имеет два кейера, шесть входов,шесть кнопок источников. Он может быть модернизи-рован до мультистандартного (MD) с помощью програ-ммного обеспечения.

CrossOver 6 MD имеет два кейера, шесть входов ишесть кнопок источников.

CrossOver 12 SD имеет три кейера, 12 входов, 10кнопок источников и может быть модернизировандо мультистандартного (MD) с помощью програм-много обеспечения.

CrossOver 12 MD имеет три кейера, 12 входов,10 кнопок источников.

CrossOver 16 SD имеет три кейера, 12 входов, 16кнопок источников и может быть модернизировандо мультистандартного (MD) с помощью программ-ного обеспечения.

CrossOver 16 MD имеет три кейера, 12 входов,16 кнопок источников.

Все видеомикшеры серии CrossOver имеютвстроенный Multiviewer на 10 входов.

Основные особенности видеомикшера CrossOver:12 внешних входов (шесть на CrossOver 6);два программных выхода HD-SDI;один выход для предварительного просмотраHD-SDI;дополнительный выход: один HD-SDI;дополнительный выход: два HD-SDI;дополнительный выход: три HD-SDI;внутренний Multiviewer на 10 входов;встроенные генераторы черного цвета и матовости;два канала 2D DVE;четыре преобразователя Up/Down;генератор шаблонов (Pattern Generator);генератор цветовых фонов/размытие (Matte/Wash Generator);четыре кадровых синхронизатора;хранилище медиаданных (статичные изобра-жения/анимация);монтажные переходы (прямые переходы, на-плывы, вытеснения, DVE);новейшая технология цветовой рир-проекцииUltraChrome;генератор цветового размытия (Color WashGenerator);синхрогенератор с тремя выходами;RS422, Tallies, Ethernet, USB и GPIs;работа в области следующего перехода (NextTransition);вызов из памяти для предварительного про-смотра, включая Memory AI (искусственныйинтеллект памяти);мнемоника источника (CrossOver 16);мнемоника кейера (CrossOver 16);возможность индивидуальной (пользователь-ской) настройки подсветки панели;прочная конструкция корпуса;ручка фейдера имеет пожизненную гарантию;позиционер типа "джойстик", работающий в трех-осевой системе (в моделях CrossOver 12 и 16);стандартный резервный блок питания;компактное шасси размером 2RU.

Дополнительные функциирезервное питание (CrossOver 6 и 12);универсальный крепежный кронштейн для ус-тановки панели в стол или в рэковую стойку;модернизация программным путем системыверсии SD до версии MD;LiveEDL – экспорт событий с тайм-кодом в сис-темы нелинейного монтажа. Видеомикшеры



Микшер CrossOver 6 SD

ре

кл

ам

а

CrossOver высокого и стандартного разреше-ния комплектуются 6 или 12 входами. Любойвход можно назначить к любой кнопке на кон-трольной панели. Эти входы могут использо-ваться для видео, альфа-канала или маски.

Все видеомикшеры CrossOver как высокого, так истандартного разрешения комплектуются шестью вы-ходами, среди которых три мультистандартных выходас шины AUX, два программных выхода, один выходпредварительного просмотра. Каждый выход синхро-низирован с регулируемым фазовым смещением.

Тысячи полноэкранных неподвижных изображе-ний и логотипов могут храниться в памяти и ис-пользоваться при работе видеомикшера CrossOver.Стандартно Animation-Store поставляется с 1 ГБRAM для CrossOver 6 и 4 ГБ RAM для CrossOver12.

В видеомикшерах CrossOver имеется генераторшаблонов с 10 классическими шторками. Большин-ство шторок можно поворачивать, задавать им кон-тур, множить, адаптировать к соотношению сторонкадра и позиционировать.

В CrossOver, также как и в Vision, используетсятехнология цветовой рир-проекции UltraChrome.

Все видеомикшеры CrossOver имеют встроенныйMultiviewer вещательного качества. Multiviewer позволя-ет видеть 10 видеоисточников с одного выхода BNC.Любой видеоисточник на видеомикшере, включаяProgram, Preview и каналы MediaStore, могут быть назна-чены на любую область (прямоугольник) мультивьюве-ра. Все области на Multiviewer включают мнемоничес-кие имена источников и красные и зеленые Tally.

CrossOver стандартно комплектуется хранили-щем для 100 регистров. Регистр памяти – это "сни-мок" MLE. Регистром может быть, например, прос-то содержание одного блока рир-проекции MLEили же общие настройки всего видеомикшера,включая MLE. Они легко сохраняются и вызывают-ся из памяти нажатием лишь одной клавиши.

С CrossOver вы всегда знаете, что происходит в дан-ный момент. Есть возможность назначить уникальныйцвет кнопок для каждой контрольной панели CrossOver.

CrossOver оснащен 24 GPI (три ряда по восемьGPI). Каждый ряд можно назначить либо входами,либо выходами.

Каждый видеомикшер CrossOver имеет восемьпереключателей Tally, расположенных во фрейме.

Tally (Indicator) – это световой индикатор. Лам-почка или светодиод, загорающийся для сигнализа-ции того, что нажата определенная кнопка или чтосвязанный с ней источник находится в эфире.

CrossOver поставляется с полным комплектом до-кументации, которая включает руководство дляоператора (в том числе и на русском языке) и руко-водство для инженера.Информация предоставлена компаниями Ross Video и Oltbert

Snell Kahuna 360 – новый видеомикшердля производства программ

Андрей МедведевКомпания Snell представляет Kahuna 360 – видео-

микшер, основанный на революционно новойплатформе микширования, которая разрушает тра-диционные представления о фиксированных ли-нейках M/E, ресурсах и форматах сигнала. Уни-кальная платформа видеомикширования задаетновый уровень в производстве программ, обеспе-чивая высочайшую гибкость и непревзойденныевозможности для реализации творческих идей.Kahuna 360 позволяет одновременно формироватьдо 16 программ, используя всего один основнойблок. Этот микшер удовлетворяет самым требова-тельным запросам к оборудованию для производ-ства программ.

Новый видеомикшер объединяет широкий наборфункций, которыми так знамениты все видеомик-шеры серии Kahuna, с уникальной возможностьюмоментально перестраиваться под текущие задачи,что ощутимо увеличивает значимость вложений вэтот микшер. Это обеспечивает беспрецедентнуюсвободу комбинирования таких ресурсов, как бло-ки Key и DVE-эффекты при создании эфирногостиля любой сложности. В корне меняя традицион-ные подходы, основанные на фиксированных кон-фигурациях, Kahuna 360 позволяет формироватьодновременно несколько разных программ дляразных платформ распространения контента, чемсполна обеспечивает возможности для большеготворчества и эффективности даже для самых слож-ных задач.



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Основной блок Kahuna 360

ре

кл

ам

а

Из основных особенностей видеомикшераможно выделить следующие:

поддержка стандартов SD/HD/3 Гб/с (1080psingle link);120 многоформатных входов;64 полностью перепрограммируемых много-форматных выхода;от одной до шести M/E-линеек с гибким пе-рераспределением ресурсов Make M/ETM;семь блоков Key на каждую M/E-линейку;линейные и нелинейные 3D-эффекты;блок памяти для хранения до 40 минут видео-клипов (в том числе и со звуком) и кадров;поддержка большого количества внешнихустройств, с которыми может быть интегри-рован микшер;удобный и интуитивно понятный для работыинтерфейс.

Богатый набор возможностей и различныхDVE-эффектов видеомикшера Kahuna 360 удов-летворяет требованиям новостного, спортивно-го, студийного и внестудийного производства.Используя специальные инструменты для орга-низации работы, новая платформа от компанииSnell уменьшает вероятность возникновенияошибок и позволяет получить доступ к контентуза считанные секунды. Возможность быстройзагрузки различных конфигураций увеличиваетэффективность, позволяя пользователям практи-чески мгновенно перенастроить целые комплек-сы под различные задачи.

Разработанная компанией Snell технологияFormatFusion3, встроенная в Kahuna 360, под-держивает любую комбинацию входных и вы-ходных сигналов SD, HD и 3 Гб/с, обрабатываяих в соответствии с поставленными задачами.Эта возможность устраняет необходимостьприменения внешних преобразователей,уменьшает затраты на оборудование, устраняетпроблемы с синхронизацией и снижает время

настройки микшера, столь необходимое длямобильного производства в условиях постоян-но меняющегося производственного окруже-ния. Таким образом, Kahuna 360 способствуетрентабельному и контролируемому переходуна другие форматы производства, выводя биз-нес на совершенно новый уровень.

В Kahuna 360 интегрирована запатенто-ванная технология EPP (улучшенная прогрес-сивная обработка), обеспечивающая оченьвысокое качество видео. Все алгоритмы высо-кокачественной обработки видео, которымитак славится компания Snell, нашли примене-ние в Kahuna 360. С такими технологиям, какFormatFusion3 и EPP, видеомикшер не простоподдерживает 1080p, он гарантирует беспреце-дентные возможности и качество обработкиизображения.

Kahuna 360, как и другие продукты семействаKahuna, легко обрабатывает сигналы стереоско-пического 3D-телевидения. Поддерживая одно-временную работу с двумя видеопотоками (левыми правым) всего на одной линейке M/E, микшерпредоставляет уникальные возможности калиб-ровки 3D-изображения, включая регулировкууглов конвергенции и изменение глубины фоку-сировки.

Видеомикшер Kahuna 360 разработан как на-дежная и гибкая платформа, предназначеннаядля широкого диапазона применений: от эфир-ного вещания до многоканального производствав разных стандартах. Программа поддержкипользователей Kahuna Care предлагает обучениеперсонала, оперативную техническую и аппарат-ную поддержку и гарантирует уверенность в обо-рудовании на всех стадиях производства про-грамм.

Стоит также отметить, что на выставкеNAB'2010 за используемые инновационные тех-нологии видеомикшер Kahuna 360 получил двепрестижные награды – Broadcast Engineering PickHit Award и TV Technology STAR Award.

Информация предоставлена компанией Snell

Семейство видеомикшеров Sony –исчерпывающий ответ на творческиезапросы вещателей

Сергей ШевченкоВидеомикшеры Sony заслужили превосходную

репутацию за свои выдающиеся характеристикии надежность. Чтобы удовлетворить разнообраз-ные запросы потребителей, Sony выпускает пол-ную линейку цифровых видеомикшеров, кото-рые можно использовать и при работе в пря-мом эфире, и в постпроизводстве. МикшерMVS-8000G оценивается многими техническимидиректорами телекомпаний как ведущая модельлинейки благодаря своим мощным и постоянноулучшаемым характеристикам, среди которыхособенно ценятся функция изменения изобра-жения (Resizer) 2D DME на каждом коммутаторе,встроенный преобразователь форматов и воз-можность работы в стандарте 1080p/60.



Внешняя панель Kahuna 360

В настоящее время Sony активно продвигает но-вый микшер – MVS-6000, расширяя, таким обра-зом, модельный ряд цифровых видеомикшеров.Модель MVS-6000 унаследовала набор характерис-тик и особенности популярной модели MVS-8000G,а также приобрела новые возможности, благодаряпоследним технологическим открытиям и разра-боткам на базе рекомендаций пользователей.

В видеомикшере MVS-6000 используются новейшиетехнологии, например, недавно разработанный про-цессор обработки изображений, внутренние цифро-вые эффекты (DME), эффекты перехода клипа, фун-кция Side Flags и работа с несколькими форматами –все это упаковано в компактный корпус. При желанииMVS-6000 также можно "дорастить" до мультиформат-ной конфигурации. Пользователь может начать рабо-ту с конфигурации со стандартным разрешением, азатем, ничего не меняя в "железе", легко обновить сис-тему до мультиформатной конфигурации в зависи-мости от производственных нужд. К тому же работатьна видеомикшере MVS-6000 можно с двух типов пане-лей управления, простых и удобных.

Модель DVS-9000 предназначена для высокока-чественного, недорогого и эффективного произ-водства в стандартном разрешении, а MVS-8000G иMVS-6000 лучше подходят для работы в мультифор-матном режиме – в различных вариантах SD и HD.

Настраиваемые под пользователя панели управ-ления оснащены понятными индикаторами икнопками, улучшенной связью с периферией сис-темы, встроенным управлением и поддержкой,мощными функциями M/E и эффектами, имеют ма-сштабируемую систему и другие особые свойствадля работы в смешанной среде PC и AV.

Благодаря схожей архитектуре, микшеры MVS-8000G, MVS-6000 и DVS-9000 могут работать с оди-наковыми опциями, включая панели управления,панели ДУ и периферийные аксессуары.

Функции микшеров MVS-8000G, MVS-6000 и DVS-9000 могут быть в дальнейшем расширены путемдобавления двух очень мощных опциональных па-кетов ПО: подключаемой системы монтажа и уп-равления системой.

Выбирая MVS-8000G, MVS-6000 и DVS-9000, ве-щатели и производственные компании во всем ми-ре гарантируют себе оптимальную комбинациювысокого качества и возврата инвестиций.

Мультиформатный микшер MVS-8000GПроизводственный микшер MVS-8000G Series

настолько гибок в использовании, что пользовате-ли могут сами выбирать – работать им в стандар-тном разрешении или же в мультиформатной кон-фигурации. Если установить по умолчаниюконфигурацию SD, то систему можно будет легкообновить до мультиформатной конфигурацииSD/HD с помощью дополнительного ПО BZS-8500M/8510M/ 8520M/8530M.

Микшеры MVS-8000G Series могут также поддер-живать 1080P/59.94, 50 с ПО BZS-8560, что позволя-ет воспользоваться полным преимуществом произ-водства в HD – переходами и коммутаторами, атакже функциями процессора MVE-8000A DME, ис-пользуя программное обеспечение BZDM-8560.Система MVS-8000G (не система MVS-8000GSF)требует опциального ПО BZS-8560 для "перепро-шивки" микшера.

Сигналы, поступающие через Dual Link, могутобрабатываться как один источник, не требуя спе-циальных настроек для каждого канала связи. Бла-годаря формату 1080P/59.94/50 создаются про-граммы великолепного качества. Пакеты ПОBZS-8560 и ПО BZDM-8560 могут использоватьсяпри производстве 3D-программ (эта возможностьбудет доступна в последующих версиях).

Более того, при объединении с опциональнымустройством обработки сигнала PFV-SP3300 (илиPFV-SP3100) и платами преобразования сигналаHKSP-1530/HKSP-3015 можно интегрировать сис-темы 3 Гб/с 1080p/59.94 и 1080p/50.

Микшеры MVS-8000G могут работать в лю-бом из следующих форматов:



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Панель микшера MVS-6000

Видеомикшер MVS-8000G в 16-камерной ПТСформата ТВЧ Мариинского театра

Высокое разрешение 1080P/59.94, 50*(только системаMVS-8000G)1080i/60, 59.94, 501080P/30, 29.97, 25, 24, 23.976720P/59.94, 50

Стандартное разрешение 480i/59.94576i/50

Мультиформатный видеомикшер MVS-6000Производственный видеомикшер MVS-6000 также

обладает гибкими возможностями выбора между кон-фигурациями стандартного разрешения и мультифор-матной. Модель MVS-6000 выборочно поддерживаетбольшинство широко используемых форматов сигналаи может работать в любом из следующих форматов:

Видеомикшер стандартногоразрешения DVS-9000

Цифровой видеомикшер DVS-9000 специальносконструирован для работы в стандартном раз-решении и поддерживает работу с переключени-ем между режимами 525 строк и 625 строк. Мо-дели DVS-9000 Series выполнены на базепередовых технологий и новейшей архитектурымикшера MVS-8000G, обеспечивая таким обра-зом тот же уровень рабочего удобства и гибкос-ти системы.

DVS-9000 может работать в любом из следующихформатов:

Масштабируемые конфигурации процессоровПроцессоры микшеров MVS-8000G, MVS-6000 и

DVS-9000 можно сконфигурировать, чтобы они точ-но соответствовали нуждам каждого отдельногопользователя в показателях операций, разрешения,частоты кадров, количества входов/выходов, коли-чества банков M/E и др.

Еще одно немаловажное преимущество этих мик-шеров – их можно обновить, когда пользователюнеобходимо "расшириться", просто вставив соответ-ствующую опциональную плату.

При работе с MVS-8000G и DVS-9000 можно выб-рать полноразмерный или компактный процессор взависимости от требований пользователя и объемаработы.

Полноразмерные процессоры микшеров MVS-8000G и DVS-9000 могут быть сконфигурированыдля работы в режимах 2, 2.5, 3, 3.5 или 4M/E.

Эти процессоры поддерживают до 80 входов, 48назначаемых выходов и восемь мониторных выхо-дов, что является достаточным для самых сложныхпо производству программ.

Компактные процессоры видеомикшеров MVS-6000, MVS-8000GSF и DVS-9000SF можно сконфигури-ровать для работы в режимах 1, 1.5, 2 или 2.5M/E.

Модель MVS-6000 поддерживает до 49 входов и 24выходов, а MVS-8000GSF и DVS-9000SF – до 34 вхо-дов и 24 выходов.

Видеомикшер MVS-6000, несмотря на компак-тность, удивительно многофункционален. Это луч-ший выбор для установки в ПТС и студии производ-ства, где требуется много входов в ограниченномпространстве. Функция перехода DME-шторки име-ется на Simple PP микшера MVS-6000, который осна-щен восемью выходами на мониторы (требуется

плата MKS-8161M (Monitor Output Board), соответ-ственно, можно построить систему без матричногокоммутатора.

В стандартной системе "картинка-в-картинке"(PiP) все входы можно назначить для программы,просмотра, просмотра рир-проекции, чистого илидополнительного (AUX) сигналов.

Опциональное ПО Simple P/P упрощает режимымикширования/эффектов, включая два коммутато-ра, "задник" и переходы рир-проекции, а также "на-ращивает" 1, 2 и 3M/E процессоры микшеров до 1.5,2.5 и 3.5M/E соответственно.Встроенный преобразователь форматов

Одна из наиболее уникальных и важных характе-ристик видеомикшеров MVS-8000G и MVS-6000 –это то, что они способны преобразовывать форма-ты, если в них просто добавить плату преобразова-ния форматов MKS-8 50G. Эта опция обеспечиваетповышающее и понижающее преобразование меж-ду HD (1080i и 70P) и SD (80i и 576i) и перекрес-тное преобразование между 1080i и 70P на входахи выходах. После добавления платы MKS-8 50G ста-новится доступно преобразование на восьми вхо-дах и двух выходах. Добавив еще одну плату MKS-850G, можно выполнять преобразование в общейсложности на 16 входах. В микшер MVS-6000 мож-но вставить только одну опциональную плату MKS-8450G, что позволяет модели MVS-6000 поддержи-вать преобразование форматов на восьми входах идвух выходах.

При наличии этой функции не потребуетсявнешний преобразователь форматов, поэтому лю-бой тип сигналов может быть легко обработан вмикшере. Таким образом, затраты на всю системуснижаются.

Более того, когда установлен комплект плат MKS-8160G, поддерживается в два раза больше выходов




Панель микшера DVS-9000

Высокое разрешение 1080i/59.94, 50720P/59.94, 50


ре

кл

ам

а

с преобразованием форматов. Необходимо отме-тить, что MVS-8000GSF и MVS-6000 не поддержива-ют плату MKS-8160G.Настраиваемая панель управления

Микшеры MVS-8000G, MVS-6000 и DVS-9000 сов-местно поддерживают одинаковые панели управле-ния, которые были сконструированы особеннотщательно. Доступна линейка из трех панелей уп-равления: настраиваемая модель CCP-8000 Series идве простые и практичные панели CCP-6000 Seriesи CCP-9000 Series.

Панели CCP-8000 Series имеют модульную кон-струкцию, где каждая область управления представ-лена отдельным модулем. Пользователи могут рас-полагать модули в шасси M/E в соответствии сличными предпочтениями.

Базовые шасси M/E предлагаются в виде 16-, 24-или 32-кнопочных, банки M/E доступны в конфигу-рациях 1,5, 2, 2,5, 3, 3,5 или 4M/E. Также существуюттри варианта модулей управления переходами ирир-проекциями, этого достаточно для работы свидеослоями от простых до самых сложных. Но-вейшая модель CCP-6000 – это простая в управле-нии панель, которая занимает очень мало места.Видеомикшер MVS-6000 обеспечивает великолеп-ные показатели при работе с ней.

Дополнительно CCP-6000 Series может использо-ваться в комбинации со стандартным VGA-монито-ром и компьютерной мышкой, что значительноповышает рабочую гибкость системы.

Панель CCP-6000 также имеет недавно разрабо-танный многофункциональный модуль FlexiPad™,который обеспечивает четкое управление и обла-дает продуманной конструкцией, удобной дляпользователей.

Панель управления CCP-9000 Series объединяеткомпактные конфигурации 1M/E, 1,5M/E или 2M/Eс одной кнопкой точки коммутации матрицы ивстроенным источником питания. Эти панели уп-равления отлично подойдут для небольших ПТС имонтажных комплексов или в дополнительные M/EДУ-панели для микшеров MVS/DVS Series.Простое и эффективноепроизводство

Микшеры MVS-8000G, MVS-6000 и DVS-9000имеют большое цветное сенсорное меню дляудобного и интуитивного управления системой.Индикация кнопок значительно улучшена посравнению с предыдущим поколением микше-ров. В дисплеях названий точек коммутации и вовсех кнопках FlexiPad и Shot Box™ используютсятрехцветные ЖК-индикаторы с задней подсвет-кой, в которые можно импортировать и потомотобразить предустановленные иконки и текст.

Эти индикаторы помогают оператору всегдабыть в курсе событий на точке коммутации иточно идентифицировать назначение каждойкнопки.

Опциональные дистанционные панели управ-ления, например дистанционная шина AUX, уда-ленный коммутатор (универсальная панель уп-равления) и дистанционные панели M/Eобеспечивают удобство работы в прямом эфире.

Другие функции панели управленияВ ответ на запросы пользователей было добавле-

но много новых функций, например:перемещение вперед или назад до 50 шагов(действий) в меню;переход на соответствующую страницу менюкасанием сенсорной панели на дисплее в менюкоммутатора;переключение ЖК-дисплея между основнымменю и внутренними его страницами;регистрирация до 15 предпочтительных стра-ниц меню и возможность их переименова-ния, копирование страниц и изменение цветастраниц.

Творческие возможности при микшировании исоздании спецэффектов (M/E)

Каждый блок M/E (микширование/спецэффек-ты) на микшерах MVS-8000G, MVS-6000 и DVS-9000оснащен четырьмя коммутаторами, позволяя вы-полнять сложные работы со слоями на каждом от-дельном M/E. Простая функция Simple P/P ("кар-тинка-в-картинке") включает только двакоммутатора и не поддерживает цветовую рир-проекцию. Отдельно от основного фейдера каж-дый коммутатор имеет собственное автоматичес-кое управление переходами, которое позволяетпользователям вставлять или удалять рир-проек-ции в индивидуальном порядке с независимымишторками, шторками DME и наплывами. Для ещебольшей гибкости каждый коммутатор на каждомM/E позволяет выполнять цветовую рир-проекциюи цветовую векторную коррекцию, что устраняетограничения в выборе типов рир-проекций. Этиполнофункциональные блоки M/E обеспечиваютполную взаимную работоспособность по эффек-там во всех M/E.

Так как видеомикшер MVS-6000 имеет тщатель-но подобранные образцы шторок, которые частоиспользуются, то с ним очень легко работать.Множество разнообразных эффектов

Радостно встреченная рынком технологияFinekey позволяет производить точные настрой-ки позиции и ширины границы рир-проекциина субпиксельном уровне в диапазоне восьмистрок на всех этих видеомикшерах.



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Панели различной конфигурации микшера MVS-6000

Для видеомикшеров MVS-8000G и DVS-9000 Seriesобеспечивается уникальный режим компании Sony –Processed Key, а также функция DME-link. Видео-микшер MVS-6000 имеет встроенный многофун-кциональный DME, который позволяет объединитьвидеосигналы на едином фоне. Что касается моде-лей MVS-8000G и DVS-9000, то на одном коммута-торе через DME можно обрабатывать до четырехсигналов, объединенных на фоне, что обеспечива-ет еще большую гибкость в работе.Независимая архитектура M/E

Каждый M/E на микшерах MVS-8000G,MVS-6000 и DVS-9000, включая шину PGM/PST,имеет мощную функциональность. Настройки кад-ров, рамок рир-проекции, назначение точек ком-мутации, режимы 4:3/16:9, активация переключате-ля шины могут быть независимо сконструированыдля каждого M/E. Эта архитектура позволяет поль-зователям эффективно назначать многочисленныезадания одному процессору MVS-8000G/MVS-6000/DVS-9000 Series, когда это необходимо.Функция цветокоррекции

Двухканальная полнофункциональная первичнаяи вторичная цветовая коррекция доступны длямикшеров MVS-8000G, MVS-6000 и DVS-9000 опци-онально. Для модели MVS-8000G Series требуютсяопциональная плата кадровой памяти MKS-8442G иПО цветокоррекции BZS-8420. Для MVS-6000 – пла-та кадровой памяти MKS-8442G и ПО цветокоррек-ции BZS-6420.

Что касается микшеров MVS-8000G Series и MVS-6000, то высокопроизводительный цветовой коррек-тор можно применить на видеовыходах внутреннегоM/E или банков P/P (использование этой функцииприводит к появлению задержки на одну строку). Этодает возможность устанавливать студийные монито-ры, например, рядом с диктором, чтобы обеспечи-вать правильную цветопередачу при добавлении сту-дийного изображения к снятому сюжету.Функция изменения размера

Функция изменения размера (Resizer) обеспечи-вает простые двухмерные эффекты DME с настра-иваемыми параметрами – размер, позиция и пер-спектива – для каждого коммутатора системMVS-8000G и MVS-8000GSF.

Функция изменения размера изображения(Resizer) в MVS-6000 обеспечивает простые двух-мерные эффекты DME, поддерживаемые двумя изчетырех коммутаторов M/E. К изображениям изме-няемого размера можно применять разнообразныеэффекты, такие как "шторка" и "размыв". Все этиэффекты можно создавать без использованиявнешнего DME, что обеспечивает огромные пре-имущества в отношении простоты работы и сни-жает стоимость системы.Функция Side Flags

Функция Side Flags микшеров MVS-8000G Series иMVS-6000 позволяет преобразовывать изображе-ние формата 4:3 в 16:9 с помощью добавления же-лаемой графики с обеих сторон изображения фор-мата 4:3. Это очень удобно, когда приходитсяработать одновременно с материалом и 4:3 и 16:9.Когда материал 4:3 выбран в виде точки коммута-

ции, с помощью соответствующего ПО можно соз-дать изображение 16:9. Это ПО не идет на компро-мисс с производительностью системы, другимисловами, не использует коммутаторы в каждом M/E.В дополнение обеспечивается режим Crop (обрез-ка), когда в работе шторок DME используется кар-тинка 4:3. Этот режим позволяет при необходимос-ти обрезать поле между изображениями 16:9 и 4:3.Более того, если это изображение 4:3 используетсяв следующем картинке фона, оно появляется уже вформате 16:9 с ранее назначенной графикой SideFlag. В этом случае сегмент Side Flag появляется какэффект вертикальной шторки.

Области Side Flag заполняются изображениями свходящего сигнала, выбранного на шине, а такжецветом каше.

Необходимо отметить, что функция Side Flags неподдерживается режимом "картинка в картинке"Simple P/P и в режиме SD.Удобная работа со звуком

Картинки с вложенными в SDI аудиосигналамиможно сохранять в кадровой памяти и вызыватьоттуда. Соответственно, можно легко создаватьзвуковые эффекты, наиболее подходящие дляклипов кадровой памяти. Эта функция доступнадля MVS-8000G и MVS-6000.Функция предустановленного цветовогомикширования (Preset Color Mix)

Чтобы работать с функцией предустановленногоцветового микширования (Preset Color Mix), сигна-лы с шины должны быть назначены вместо посто-янного цвета фона.

Эта функция обеспечивает переход с микширо-ванным изображением, например компьютернойграфикой, без использования коммутатора.Режим Multi Program

Режим Multi Program задействует четыре незави-симых конфигурируемых выхода на каждом M/Eвидеомикшеров S-8000G Series и DVS-9000 Series(два независимых конфигурируемых выхода накаждом M/E микшера MVS-6000). Каждый выходможет содержать любую комбинацию из четырехM/E коммутаторов на основной конфигурируемыйM/E или на сигнал фона, идущий с шины. Это поз-воляет пользователю производить множество вари-аций одной и той же программы без необходимос-ти приобретения внешнего коммутатораРежим Multi Program 2

Режим Multi Program 2, который является расши-рением режима Multi Program, также удобно приме-нять для увеличения использования системныхбанков микширования/спецэффектов. ТребуетсяПО BZS-8200 Multi Program 2. Эта функция имеетсятолько в системах MVS-8000G и MVS-8000GSF. Онапозволяет разделить один M/E на две секции –главный M/E и суб-M/E, таким образом, пользовате-ли смогут создавать две программы на одном M/E.

С помощью этой функции также можно обмени-ваться данными между главным и суббанком (ис-пользование этой функции приводит к задержке в1 строку), что дает возможность использовать суб-M/E для перехода программы в режим "картинка-в-картинке".



ре

кл

ам

а

В режиме Multi Program 2 одновременно ис-пользуются два конфигурируемых выхода, дажекогда в наличии ресурсы для создания только од-ной программы. Это удобно при одновременномвещании спортивных программ (например, фут-бола или бейсбола) на две разные территории(принимающей и гостевой команд, например).В этом режиме один оператор может создаватьдве программы, каждая из которых отправляетсяпо назначению с помощью одного микшера.Коммутаторы можно вставлять и в главную прог-рамму, и в субпрограмму.Продвинутая система кадровой памяти

Микшеры MVS-8000G Series, MVS-6000 и DVS-9000 Series содержат емкую систему кадровойпамяти, что позволяет осуществлять захват ви-деокадров и сохранять их как неподвижныеизображения. Система также позволяет запи-сывать последовательность кадров как видеок-лип (что называется "клип кадровой памяти").

Система кадровой памяти для MVS-8000G со-стоит из одной или двух опциональных платкадровой памяти MKS-8442G. Системы MVS-6000и MVS-8000GSF оснащаются одной опциональнойплатой кадровой памяти KS-8442G.

Одна плата может хранить большое количес-тво кадров (либо неподвижных изображений,либо клипов кадровой памяти), при установкедвух плат вы можете удвоить количествосохраняемых кадров. Одновременно можно ис-пользовать в качестве видеосигнала или рир-

проекции до восьми каналов сохраненных не-подвижных изображений и клипов кадровойпамяти.

К тому же доступ ко всем неподвижным изоб-ражениям и клипам кадровой памяти можетлегко осуществляться со всех микшеровMVS-8000G Series, MVS-6000 и DVS-9000 Series ивнешних компьютеров по Интернету илипередаваться на съемных носителях. Соответ-ствующий порт LAN для кадровой памяти,расположенный на тыльной панели, обеспечи-вает высокоскоростную передачу данных.Следует обратить внимание, что обмен файла-ми кадровой памяти между системами SD и HDневозможен.Емкость хранилища кадровой памяти

Значения в приведенной ниже таблице показыва-ют приблизительное число объединенных непод-вижных изображений и клипов кадровой памя-ти, которое может быть сохранено. При этом,если установлены две платы MKS-8442G, толькопервая плата может сохранять неподвижныеизображения, а при сохранении клипов кадро-вой памяти используются обе платы для большейемкости. Цифры в скобках показывают макси-мальное количество неподвижных изображений(максимальное количество неподвижных изоб-ражений – это половина общего объема хране-ния; в то время как для использования полнойемкости памяти можно сохранить дополнитель-ные клипы кадровой памяти).



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

ре

кл

ам

а

Нижеуказанные числа достигаются, когда всеклипы, сохраненные в памяти, не включают дан-ные по звуку. Максимальное количество будетуменьшаться, если клипы содержат аудиоданные.

Программируемые макрокомандыИметь выделенную кнопку для каждой функции

на MVS-8000G, MVS-6000 и DVS-9000 очень удобно,но эти микшеры пошли еще дальше в удобстве ра-боты. Микшеры MVS-8000G Series, MVS-6000 и DVS-9000 Series позволяют просто и быстро программи-ровать макрокоманды.

Используя модули FlexiPad, 10-кнопочный PAD имногофункциональный Multi Function FlexiPad,пользователи могут легко записать последователь-ность операций, а затем сохранить их и назначатьна любую желаемую кнопку. Макрокоманды оченьполезны при работе в прямом эфире в жесткихвременных рамках, когда ошибки оператора не до-пускаются.

В форме макрокоманд можно записывать не толь-ко сложные последовательности операций на пане-ли, но также и операции в меню. Макрокомандыможно редактировать либо напрямую с панели уп-равления, либо используя сенсорный дисплей меню.

После создания макрокоманда может исполнять-ся несколькими путями. В дополнение к простомувызову и запуску с модулей FlexiPad, 10-кнопочно-го PAD или Multi Function FlexiPad макрокомандыможно поместить в тайм-лайн для автоматическоговыполнения последовательности операций.

Макрокоманды вызываются по GPI. Любая кнопкапанели назначается на макрокоманду просто однов-ременным нажатием кнопок Pre Macro и Post Macro.Эффекты переходов клипов

С помощью простых установок микшеры MVS-8000G, MVS-6000 и DVS-9000 создают переходыклипов со звуком, используя клипы из кадровой па-

мяти. При выполнении перехода клипов изображе-ние, созданное компьютером (например, логотип),перемещается по изображению от одной стороныдо другой, в то время, как на его фоне выполняетсяпереход. Этот эффект перехода клипов интересендля спортивного вещания, например при трансля-ции футбольных или баскетбольных матчей. Такойсложный эффект можно реализовать с помощьюпростых установок. Пользователю требуется толь-ко выбрать клип в кадровой памяти и определитьдве точки фона: начальную и конечную, в соответ-ствии с движением в клипе.

В фоновом переходе можно использоватьразные типы переходов, такие как "микширова-ние", "шторка", "DME-шторка" и "предустанов-ленное цветовое микширование", в соответ-ствии с движением в клипе. Этот переходможно выполнять в обратном и прямом нап-равлении, используя рычаг микшера. В допол-нение к этому, переход клипов можно выпол-нять со звуком, когда используется кнопкаавтоматического перехода.Сложные цифровые эффекты (DME)

Для микшеров серии MVS-8000G

MVE-8000ADME-процессор MVE-8000A интегрируется с

процессором микшера MVS-8000G через соответ-ствующий видеоинтерфейс, что помогает избе-жать снижения количества входов и выходов мик-шера. Интегрированный процессор DMEподдерживает ту же частоту кадров, что и микшерMVS, и все разрешения и частота кадров поддер-живаются без перестановки платы. Когда подклю-чены два процессора DME, можно использоватьдо восьми встроенных каналов DME. Каждый ка-нал свободно назначается на любую рир-проек-цию или переход в микшере MVS.

Выбор режима 4:3/16:9, управление global axis испособность работы в нескольких тайм-лайнподдерживается независимо для каждого каналаDME. В дополнение к стандартному набору широ-ко используемых сегодня эффектов функциональ-ность и работоспособность DME была специальнопроработана для использования в производстве впрямом эфире. Этот новый уровень плотной ин-теграции между видеомикшером и DME приводитк созданию креативных предустановленных шаб-лонов.

MVE-9000Мультиформатный DME-процессор MVE-9000 –

еще один современный процессор DME для микше-ра MVS-8000G Series. В дополнение к функциональ-ности процессора MVE-8000A он обеспечивает за-вораживающее качество картинки и широкийнабор характеристик для создания поразительныхспецэффектов во время прямого эфира и постпро-изводства.

Обеспечивается богатый выбор эффектов, такихкак Depth Combine, Dim/Fade, Wipe Crop, Art Edge,Key Border, Spot Lighting, Texture Lighting, FlexShadow и Wind, а также всех эффектов, доступныхна MVE-8000A.



Выносная панель видеомикшера MVS-6000

Форматы Одна плата Две платы

MKS-8442G MKS-8442G

1080i 1000 2000 (1000)

720P 2000 4000 (2000)

480i 5000 10000 (5000)

576i 4000 8000 (4000)

Для микшера MVS-6000

MKS-6470Процессор видеомикшера MVS-6000 имеет два

канала, в которых возможна реализация внутрен-них цифровых спецэффектов (DME) при установкекомплекта плат DME MKS-6470. MVS-6000 поддер-живает часто используемые DME функции, такиекак "трехмерное линейное преобразование", "мо-дификация видеоизображения", "замораживание","свет/шлейф", эффекты "вход/выход", "цифровойрисунок" (SKETCH), "металл" и "свечение". Благода-ря таким функциям MVS-6000 исключительно удо-бен для работы, и эта система доступна по цене.

Для микшеров DVS-9000 Series

BKDS-9470Процессор видеомикшера DVS-9000 Series

имеет четыре канала, в которых возможна ре-ализация внутренних цифровых спецэффектов(DME) при установке комплекта плат BKDS-9470.Каждый канал DME обеспечивает внешний видео-вход для использования в качестве фона илиисточника границы/шлейфа. Четыре монитор-ных выхода SDI на плате DME позволяют про-сматривать видео с графикой, видео без графикиили рир-проекции. Эта плата DME может произ-водить 2D-, 3D- и нелинейные эффекты, включа-ющие "цифровой рисунок" (SKETCH), "цифровойблеск" (SPARKLE) и до четырех каналов пересече-ния/объединения. Также можно добавить мощ-ные световые эффекты к шаблонам нелинейныхи 3D-эффектов с несложными настройками цве-та и формы источника света.ПО освещения текстур

Опциональное ПО освещения текстур поддержи-вается мультиформатным DME-процессором MVE-9000 и процессором микшеров серии DVS-9000,когда в них установлены опциональные комплектыплат DME BKDS-9470.

Это ПО добавляет функцию освещения тек-стур, что позволяет пользователю отображатьтекстуру шаблона в эффекте DME, используя фу-нкцию "прожектор". Функция "реальное освеще-ние" (Real Lighting) добавляет реалистичноеосвещение в некоторые шаблоны нелинейныхэффектов. На один канал DME приходится до че-тырех источников света. Используя функциюTest Sphere, можно просто установить позицию ияркость источника света.Работа в сети

Микшеры MVS и DVS Series имеют отличныехарактеристики для работы в сети, которыепривносят эффективный новаторский стиль вих работу. Обеспечиваются две сети на базеEthernet: Control LAN и Data LAN.

В сети Control LAN обеспечивается доступ к про-цессорам микшеров MVS-8000G, MVS-6000 и DVS-9000 и пультам управлениям CCP. Подключенныепо этой сети многочисленные панели управлениямогут одновременно работать с одним процессо-ром микшера или на базе одного M/E (для эффек-тивной многозадачной работы). И наоборот, однапанель может одновременно управлять нескольки-ми процессорами микшеров, чтобы создавать однупрограмму в разных форматах.

Вторая сеть, Data LAN, обеспечивает связь со все-ми этими микшерами, другими ключевыми и пери-ферийными устройствами Sony. Эта сеть использу-ется для решения удаленных административныхзадач, таких как мониторинг статуса, обновлениеПО и конфигурации, а также поддержка и управле-ние всей системой.

Эту сеть также можно использовать для передачифайлов с изображениями, чтобы обеспечить дос-туп к графике и титрам по сети. Эта вторая сеть мо-жет расширяться в LAN или WAN и даже выходить винтернет с использованием специального шлюза.ПО управления системой

Программное обеспечение управления системойSony на базе PC обеспечивает интегрированное уп-равление всеми продуктами Sony для прямого эфи-ра, которые сконфигурированы вокруг и связаныпо сети с микшерами MVS-8000G, MVS-6000 и DVS-9000. ПО обеспечивает централизованное управле-ние всеми этими микшерами, устройствами обра-ботки сигналов PFV-SP Series и другимиустройствами из одного пользовательского интер-фейса. Эта система обеспечивает удаленную уста-новку, поддержку и работу каждого устройства в се-ти, а также эффективное управление файламиустановки, эффектов и данных изображений. В до-полнение возможно удаленное управление внут-ренней кадровой памятью микшера, что позволяетвторому пользователю видеть сохраненные изоб-ражения и манипулировать ими.

Выпускается два типа программного обеспече-ния управления системой: ПО сервер/клиент BZPS-8000 и отдельное ПО BZPS-8000L. Программноеобеспечение BZPS-8000 подходит для больших сис-тем и обеспечивает доступ к микшеру до 10 клиен-тским компьютерам через сервер PC, включенныйв сеть Data LAN. В этом типе конфигурации ПОBZPS-8000 устанавливается на каждый клиентскийкомпьютер и на один сервер PC. Одна лицензияПО BZPS-8000 может быть установлена на один PCсервер и множество клиентских компьютеров (де-тали смотрите в актуальных лицензиях). Системаобеспечивает множество функций, например цен-трализованное управление настройкой, эффекта-ми и файлами изображений на сервере. Другое



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Продажа профессиональныхаудио- и видеоносителей

Наша Компания предлагает:

носители различных форматов (Betacam SP, Digital Betacam, HDCam, XDCam и пр.);бесплатную доставку носителей по Москве в день обращения;доставку носителей по России.

www.express-pro.ru [email protected]Тел./факс: (495) 648-6009 (многоканальный) р

ек

ла

ма

ПО – BZPS-8000L – можно установить только наодин клиентский компьютер, который надо затемподключить к сети Data LAN напрямую, что позволя-ет строить простые и эффективные по цене системы.Управление внешними устройствами

Внешними видеомагнитофонами, дисковыми ре-кордерами и устройствами P-bus можно управлятьнапрямую с панелей управления микшеров MVS-8000G, MVS-6000 и DVS-9000 с использованием мо-дулей управления устройствами MKS-8700 илиMKS-2700. Каждое устройство подключается к па-нели управления и обеспечивает управление внеш-ними устройствами по RS-422 A или GPI.

Устройство MKS-8700 может иметь до 30 портовуправления RS-422 A или до 270 портов GPI, в товремя как сложная система управления MKS-2700имеет шесть портов RS-42 A и 34 порта GPI в каче-стве стандарта. Более того, управление устройства-ми появляется в том же тайм-лайн, что и событиямикшера. При интегрировании дискового прото-кола Sony или управляемого по VDCP дискового ре-кордера обеспечивается управление клипами, чтопозволяет вызывать разные клипы с сервера и вос-производить их в тайм-лайн микшера.

Модуль управления устройствами MKS-8036A да-ет доступ к управлению: jog/shuttle, управляющиекнопки и дисплеи временного кода. Это позволяетоператору быстро, интуитивно управлять подклю-ченными видеомагнитофонами и дисковыми ре-кордерами. Этот модуль также поддерживает управ-ление воспроизведением клипов из внутреннейкадровой памяти.Система управления

Подключаемое ПО управления монтажом

Одно из главных преимуществ микшеров MVS-8000G, MVS-6000 и DVS-9000 – это способностьинтегрировать функции управления устройствами.Опциональное подключаемое ПО управления мон-тажом BZS-8050 плюс монтажные клавиатуры MKS-8050 и MKS-050 добавляют мощные возможностилинейного монтажа микшерам MVS-8000G, MVS-6000, DVS-9000 и MFS-2000.

ПО управления монтажом BZS-8050 обеспечива-ет такой же уровень функциональности, как и мон-тажный контроллер BVE-2000, а также некоторыеключевые функции монтажного контроллераBVE-9100.

Более того, это ПО обеспечивает и другие полез-ные функции, например кнопки прямого набораисточников и прямое управление устройствами че-рез подключаемый редактор.

Выпускаются два типа монтажных клавиатур –MKS-8050 и MKS-050. С их помощью ПО управле-ния монтажом можно использовать как в неболь-ших монтажных системах, так и в крупном масте-ринговом производстве.

Доступна функция наложения знаков, включаятайм-код и статус записи/воспроизведения.С этими дополнительными функциями монтажавидеомикшеры Sony максимально увеличиваютэффективность производства вещателей и про-дакшн-компаний.

Объединение видеомикшеров и матриц Sony

Интеграция видеомикшеров MVS-8000GSeries, MVS-6000 и DVS-9000 Series с матрицами,управляемыми по шине S-bus, например с сис-темами IXS-6000, дает большое количествопреимуществ, таких как двунаправленное уп-равление операциями, обмен именами источ-ников и управление Tally.

Узлы коммутации на матрице IXS-6000 Seriesвыбираются через шину AUX BUS на модульнойпанели микшера MVS-8000G Series, MVS-6000или DVS-9000 Series. Их также можно вызвать ввиде "копии экрана матрицы" с панели управле-ния микшера."Умные" функции Tally

Микшеры MVS-8000G Series, MVS-6000 иDVS-9000 Series обеспечивают "умную" и многофу-нкциональную систему Tally, которая бесшовно ин-тегрирует функции Tally микшера и матрицы.

Множество Tally, используемых для индикациизаписи и прямого эфира, можно легко запрог-раммировать на видеомикшере. Дополнитель-ные параллельные порты Tally можно получить,просто добавив плату Tally к MKS-8700 или ис-пользуя MKS-700.

Используя интерфейс S-bus, микшеры MVS-8000G Series, MVS-6000 и DVS-9000 Series могутобеспечивать выходы Tally на панель управленияматрицы через коаксиальный кабель.

Микшер Sony BRS-200для удаленного управления камерой

Микшер BRS-200 предназначен для производстваи презентаций в системах HD или SD. Эта модельудобна в работе и отличается системной и функци-ональной гибкостью при производстве в реальномвремени и при проведении презентаций. Микшерможно использовать в системах как стандартной,так и высокой четкости (выбирается вход SD-SDIили HD-SDI), это идеальный инструмент для съем-ки событий, прямых трансляций, конференций,концертов, программ телевещания и др.



Микшер MVS-6000 в восьмикамерной ПТС HD телекомпании ВГТРК

Функциональные возможности

Широкий выбор входов и выходов

Система BRS-200 в стандартной комплекта-ции имеет четыре входа/выхода SDI и одинвыход DVI (для подключения недорогих мони-торов). При необходимости другой конфигура-ции входов предлагается широкая линейкадополнительных плат, что позволяет пользова-телю конфигурировать систему точно в соот-ветствии с его требованиями. Вместе с допол-нительными платами в максимальнойкомплектации микшер BRS-200 имеет восемьвходов SDI, один вход DVI-I, четыре выхода SDIи два выхода DVI-I. Благодаря такому большомуколичеству входов и выходов микшер BRS-200позволяет вести запись видеоматериала на ре-кордер с последующим воспроизведением, кпримеру, на двух мониторах и одном проекто-ре одновременно.

Дополнительные платы:

BRSA-20HSD1Входы: 4 HD-SDI/SD-SDI c кадровым синхрони-

затором. Эта входная плата не позволяет смеши-вать сигналы HD-SDI и SD-SDI.

BRSA-20SA1Входы: 1 композитный и 1 S-Video c кадровым

синхронизатором и повышающим преобразова-телем.

BRSA-20DD1Входы: 1 DVI-I (SXGA, WXGA, XGA) с кадровым

синхронизатором и преобразователем телевизи-онного стандарта.

BRSA-20DD2Выходы: 1 DVI-I (WUXGA, HDTV, SXGA, WXGA,

XGA). В режиме HDTV доступен аналоговый ком-понентный выход 1080i (Y/Pb/Pr).

Возможность дистанционногоуправления камерой

BRS-200 позволяет дистанционно управлятьмногозадачными (PTZ) камерами Sony серииBRC: BRC-300P, BRC-Z700, BRC-H700, BRC-Z330.С помощью джойстика и ручек на мик-

шере можно осуществлять панорамирование,наклон, масштабирование, а также управлятьдиафрагмой и фокусом. Благодаря такимшироким функциональным возможностям ра-бота становится высокоэффективной, даже ес-ли задействован только один оператор. В памя-ти BRS-200 можно хранить предустановкидля 99 камер и 99 режимов работы видеомик-шера, что делает его идеальным для прямыхтрансляций.

"Картинка-в-картинке" (PiP) и функция DSK

В стандартной комплектации микшер BRS-200имеет функцию вторичной рир-проекции (DSK,down stream keyer), благодаря которой можносоздавать цветовую, яркостную и линейную (раз-деленную) рир-проекцию. Также имеетсяфункция "картинка-в-картинке" (стандартныйцифрой эффект DVE), которая позволяет накла-дывать изображение в рамке поверх заднего пла-на программы.

Функция мозаичного изображения

Видеомикшер BRS-200 оснащен функцией мо-заичного изображения, которая дает возмож-ность отображать на одном мониторе все вход-ные сигналы, сигналы программы (PGM) ипредварительного просмотра (PVW) через выхо-ды SDI и/или DVI. Эта функция позволяет сокра-тить количество необходимых дисплеев иобеспечивает просмотр всех картинок одновре-менно на одном мониторе.

Пользователи могут выбрать 16, 10 или четыреизображения на одном экране в зависимости от ти-па работы и размера системы.

Имеются и световые индикаторы Tally: краснаярамка для выхода PGM, желтый квадрат длявыхода PVW и синий квадрат для управляемой ка-меры.

Шторки

Набор предварительно запрограммированныхшторок можно использовать в любом производ-стве для придания программе профессионально-го вида.

Информация предоставлена компанией Sony Electronics

Видеомикшеры TeleviewНиколай Азин

Видеомикшеры Teleview рассчитаны на работу вэфирных аппаратных в качестве выходных микше-ров, а также для микширования сигналов при съем-ках ТВ-программ и работе в прямом эфире.

Микшеры Teleview – это многофункциональ-ные устройства, которые помимо прямогоназначения – микширования – обладают до-полнительными функциональными возможнос-тями, помогающими в работе и экономящимиденьги телекомпаний. Все микшеры имеютвстроенную память на заставки/стоп-кадры,позволяют накладывать логотипы, врезать тит-ры и работать с внешними программами авто-матизации ТВ-вещания.



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Микшер BRS-200

ре

кл

ам

а

На сегодня выпускается пятьмоделей видеомикшеров Teleview.

Микшер DSC844 – это ком-пактный цифровой SD-мик-шер с восемью входами, кото-рый интуитивно понятен ипрост в управлении. При своейвнешней простоте он отвечаетвсем требованиям, предъявля-емым к профессиональномуоборудованию. Соотношениецены и возможностей расши-ряет сферу использованияэтой модели.

Важной особенностью DSC844 является встро-енная функция Multiscreen, позволяющая кон-тролировать входные и выходные сигналы нашироко распространенных недорогих монито-рах и телевизорах LCD c полным разрешением1920×1080 пикселей. Причем возможен кон-троль как видео-, так и звукового сопровождения(в том числе вложенный звук в SDI).

У DSC844 есть возможность по одному извходов переключать формат видеосигнала сSDI на композитный. По каждому из восьмивходов осуществляется синхронизация по ви-део и звуку.

Регулировка параметров и настройка конфигу-рации осуществляется как из меню на экранеMultiscreen, так и от компьютера по протоколуEthernet.

Как и у всех современных приборов, преду-смотрена возможность обновления устройстваот компьютера.

Микшер не перегружен функционалом – еговозможности оптимизированы для реализациитолько самых насущных нужд в производстве.Однако при минимальном ко-личестве наиболее востребо-ванных спецэффектов име-ются:

поддержка двух PiP ("кар-тинка-в-картинке");возможность замешиваниятитров как с професси-ональных видеокарт с аль-фа-каналом, так и болеепростая – по люмакею;привязка любого из ис-точников звука к любому( или нескольким) видео-каналам и т.д.

Несмотря на превосходныетехнические параметры, этот

микшер не претендует на полноценную заменудорогих многоформатных микшеров известныхфирм, имеющих более широкие возможности.Тем не менее, в некоторых случаях он может за-менить их там, где широкие возможности не вос-требованы, или быть использован для резерви-рования тракта.

Микшер DSC800M2 представляет собой вы-ходной эфирный микшер блочно-модульнойконструкции, позволяющий оптимально решитьпрактически все задачи, возникающие передбригадой, работающей в эфирной аппаратной.Установка микшера в АСБ со смешанным обору-дованием – цифровым и аналоговым – снимаетпроблему микширования несинхронных, разно-форматных аналоговых и цифровых видеосиг-налов и не требует применения дополнительныхпреобразователей, так как позволяет работатьнепосредственно с несинхронными аналоговы-ми и цифровыми видеосигналами: PAL, SECAM,S-Video, Y-U-V, SDI, DV.

В аппаратных, имеющих небольшие размеры,и в ПТС микшер дает возможность сэкономитьместо и оптимизировать расходы на видеокон-трольные устройства, так как предоставляетвозможность контролировать все входные (до16) и выходной видеосигналы одновременнона одном TFT-мониторе. Использование длявывода на монитор цифрового сигнала DVIпозволяет получить четкую картинку, что вмес-те с сосредоточением всей нужной информа-ции в одном месте улучшает условия работыперсонала. Для региональных студий с ограни-ченным бюджетом применение микшера поз-воляет сократить расходы на содержание видео-магнитофонов, расходные материалы иобслуживающий персонал. Заставки, перебив-ки и иные элементы оформления эфира, длякоторых обычно используются видеомагнито-фоны или ПК, можно проигрывать нажатиемодной из 12 "горячих" кнопок пульта, используявстроенный накопитель со сменными картамипамяти CompactFlash. Для работы с длительны-ми видеосюжетами имеется возможность ис-пользовать компьютер, но в отличие от боль-шинства решений такого плана, построенная



Микшер DSC800M

Основной блок микшера DSC844

Панель управления микшера DSC844

на базе микшера система проигрывания видео-клипов по плейлисту потребует только уста-новки на ПК недорогой платы интерфейсаIEEE1394.

Выходной эфирный микшер DSC700.10.DVоснащен четырьмя входами DV и шестью анало-говыми входами с функцией воспроизведениявидеороликов с карты CF и встроенным знако-синтезатором.

Это один из немногих микшеров в мире, обес-печивающий работу с сигналами DV.

Многофункциональный выходной эфирныймикшер позволяет решить многие проблемы ма-лых студий и выпускающих аппаратных благода-ря широкому набору встроенных и дополни-тельных функций, включающему работу снесинхронными источниками, цифровое пере-кодирование, цифровые входы DV, автономныйзнакосинтезатор, пульт дистанционного управ-ления, возможность управления от персонально-го компьютера и систем автоматизации, наложе-ние логотипа и др.

Наличие простейшего автономного знакоге-нератора вещательного качества дает возмож-ность в любой момент наложить на выходнойвидеосигнал текстовые сообщения. Титры мо-гут выводиться по заранее спланированномусценарию командой от микшерского пульта.Наличие кодера SECAM и синхронного микше-

ра звука позволяет ис-пользовать устройство вкачестве выходного эфир-ного микшера-коммутато-ра рекламной вставки длямалых студий и выпуска-ющих аппаратных. Нали-чие входов DV и пол-ностью цифровая обра-ботка позволяет исклю-чить потери качества ви-деосигнала при работес видеомагнитофонами.Особенностью являетсянезависимое подключе-

ние источников DV, что дает возможность про-изводить микширование сигналов между со-бой с любых цифровых или аналоговыхвходов.

Микшеры DSC700.06.M и DSC644 являютсямоделями нижнего ценового диапазона, обла-дая большим набором встроенных и дополни-тельных функций: работа с несинхроннымиисточниками, цифровое перекодирование, ав-тономный знакосинтезатор, пульт дистанцион-ного управления, возможность управления отперсонального компьютера, наложение лого-типа канала и т.д.

Наличие выходного кодера SECAM и синхрон-ного микшера звука делает DSC700.06.M иDSC644 превосходным решением для созданияэфирных аппаратных в небольших телестудиях.

Информация предоставленакомпанией "Окно-ТВ"



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Микшер DSC700.10.DV

Основной блок микшера DSC644

ре

кл

ам

а

Видеомикшеры "Одиссей"Михаил Чабановский

Компания "Видеосолюшенс Групп" (Одесса,Украина) представляет линейку видеомикшеров"Одиссей", которые прочно заняли определен-ную нишу в региональных ТВ-студиях в Украинеи России. Эти микшеры экспортируются практи-чески во все страны мира благодаря выгодномусоотношению цена / качество – именно этот па-раметр является основным условием при орга-низации любого проекта. Изделие должно иметьпрофессиональное качество при стоимости,близкой к цене бытового прибора.

Все модели серии "Одиссей" многофункци-ональны и фактически представляют собойэфирные станции, которые помимо своих ос-новных функций – микширование и коммутациясигналов – позволяют вводить логотипы, часы,осуществлять перекодирование и др. Все моделиимеют возможность контроля источников намониторе предпросмотра в полиэкранном ре-жиме.

Ведущая модель линейки – "Одиссей-2В" – вполной конфигурации имеет возможность од-новременного подключения четырех композит-ных источников, четырех S-Video, четырех SDI ичетырех DV (IEEE1394). Каждый сигал видео мо-жет быть со своим звуком в следующих комбина-циях: пять несимметричных (4+1 AUX, стерео);

пять симметричных (4+1 AUX, стерео); вложен-ные в SDI; вложенные в DV. Таким образом, кмикшеру можно подключить до 16 автономныхнесинхронных источников, из которых необхо-димо выбрать четыре для работы на линейкемикширования. Кнопками на лицевой панелиили мышкой в меню можно легко изменить ком-мутацию, то есть выбрать любой другой сигнал врежиме предкоммутации. Благодаря четыремвстроенным синхронизаторам, коммутация впределах линейки микширования осуществляет-ся без подрывов. Встроенный мощный логоге-нератор позволяет создавать два независимыхсписка логотипов, которые могут генерироватьмножество логотипов (включая анимационные)в разных местах экрана. Включать/выключатьлоготипы и использовать другие возможностимикшера позволяют кнопки на лицевой панели,а также функция GPI. Имеется возможность уп-равлять по GPI восемью событиями, каждому изкоторых можно назначить одну из множествафункций микшера. Эта функция активизируетсявнешним модулем, подключаемым к микшеру поинтерфейсу USB. Этот же модуль обеспечиваетфункцию Tally.

Встроенный режим Kеер (Luma, Chroma, DSK)позволяет создавать виртуальные декорации инакладывать титры с любого персональногокомпьютера.

В настоящее время компания "ВидеосолюшенсГрупп" готовит к выпуску подобный вариантмикшера на восемь входов.

Перспективной разработкой, которая должнабыть реализована в следующем году, станет мик-шер с разрешением HD. Эта модель предположи-тельно будет оснащена шестью входами SDI, дву-мя DVI (HDMI), входом внешней синхронизацииGenloock. Также новинка будет иметь входEthernet 1 ГБ для приема IP-потоков, чтобы ис-пользовать их в режиме микширования и гене-рировать для организации вещания в Интернете.По традиции стоимость нового микшера будетниже существующих цен на рынке.

Информация предоставленакомпанией "Видеосолюшенс Групп"



Цифровой видеомикшер "Одиссей-2В"

Grass Valleyтел.: (495) 258 0922факс: (495) 258 0925

Guramexтел.: + 99(532) [email protected]

HLS Medientechnikтел: (495) 730 2060тел./факс: (495) 730 [email protected]

Oltbertтел: (495) 921 6139тел./факс: (499) 241 [email protected]

Panasonicтел.: (495) 739 3443факс: (495) 980 4201

Prolandтел./факс: (495) 487 [email protected]

PVSystemтел.: (495) 973 [email protected]

Ross Videoтел.:+ 1(613) 652 4886факс:+ 1 (613) 652 4425

Snellтел.:(499) 2483443факс: (499) 2481104

Sony Electronicsтел.: (495) 258 7669факс: (495) 258 7650

SVGAтел./факс: (495) 411 [email protected]

"Видеосолюшенс Групп"тел.: +38 (048) 715 [email protected]

"Корпорация DNK"тел./факс: (495) 232 3828,502 9141

"Окно-ТВ"тел.: (495) 617 5757факс: (495) 617 [email protected]

"ПРОФИТТ"тел./факс: (812) 297 [email protected]

Фирмы, принявшие участие в обзоре

[ выставки]e x h i b i t i o n

Продолжение. Начало в восьмом номере "625".Canon

Экспозиция Canon была украшена новым объек-тивом HJ15ex8.5B с встроенной функцией стабили-зации изображения, которая осуществляется с по-мощью призмы с переменным углом.

Кроме того, компания начала выпуск беспровод-ной системы управления объективами – сигналыдля управления фокусом и масштабированием пе-редаются по протоколу Bluetooth на приемник, пи-тание которого осуществляется от камеры. Пере-датчик питается от двух аккумуляторов, которыххватает на 3-4 дня работы при эксплуатации по 12часов в сутки. Это решение может быть интереснодля внестудийных работ, в частности при съемке соператорских кранов, когда прямой доступ к уп-равлению оптикой и камерой затруднен, а количе-ство кабелей и проводов необходимо минимизиро-вать. Сейчас компания изучает вопрос поставки вРоссию, который связан с требованиями по серти-фикации беспроводных систем передачи сигнала.

Еще одна новинка – кабель для синхронизациидвух объективов в стереопаре. Если раньше дляэтой цели использовался разделитель сигналов, че-рез который от ручки масштабирования сигнал поотдельности передавался на объективы в стереопа-ре, то сейчас в Canon придумали более простое иизящное решение. Объективы Canon оснащенывстроенным цифровым энкодером, который с точ-ностью 16 бит передает кривые движения масшта-бирования и фокуса. В них давно заложена фун-

кция синхронизации, которая позволяет переда-вать через компьютер характеристики одного объ-ектива в другой, то есть один объектив в стереопа-ре является ведущим, а другой ведомым. Теперькомпьютер больше не нужен, программное обеспе-чение было доработано и сейчас рукоять сервомо-дуля фокуса можно подключить к одному объекти-ву, а модуль масштабирования – к другому, сами жеобъективы соединить новым кабелем, после чего вобъективах включается специальный режим и ониначинают работать как единая система. Стоит от-метить, что с помощью оптики Canon в Европе вэтом году было проведено 100 процентов телеви-зионных съемок в 3D.Cinegy

Главной новинкой на стенде немецкой компанииCinegy стала система CinegyAirExpress, включающаяв себя видеосервер и систему автоматизации веща-ния. Она предназначена для небольших вещатель-ных компаний, а также для систем IPTV, гостинич-ного телевидения и Digital Signage. CinegyAirExpressимеет возможности наложения логотипа и удален-ного управления, обеспечивает потоковое вещаниев Интернет и формирование RTP/UDP-потока веща-тельного качества. В одном плей-листе можно сме-шивать клипы различных форматов и разрешений(включая разные соотношения сторон кадра). Сту-дийный режим позволяет использовать сервер длязамедленного или многократно ускоренного пря-мого и обратного воспроизведения клипов, вклю-чая быстрые переходы и зацикливание (loop). Вер-сия CinegyAirExpress HD предлагает полноценноевещательное решение для телевидения высокойчеткости с функциями одновременной выдачи сиг-нала SD и HD по одному плей-листу и поддержкойформатов MPEG-2, H.264, XDCAM HD, AVC-Intra,AvidDNxHD, MXF-AS03 и многих других. Управля-ющее приложение CinegyAirControl может быть уста-новлено, как на компьютере в сети (LAN, WiFi илиInternet), что предоставляет пользователю одни и теже инструменты управления сервером в реальномвремени. Для формирования сигнала SDI могут ис-пользоваться платы AJA, Blackmagic или DVS. ДляDVB- или интернет-вещания CinegyAirExpress умеетформировать транспортные потоки MPEG-2 веща-тельного качества или потоки WindowsMedia бездополнительного программного и аппаратногообеспечения.

61[]09�2010 Н А У Ч Н О - Т Е Х Н И Ч Е С К И Й Ж У Р Н А Лw w w . 6 2 5 - n e t . r u

Сергей Шубин

Кабель синхронизации объективов в стереопаре


Новый модуль знакогенерации CinegyType являетсяновым дополнением линейки продуктов CinegyAir ивключает все необходимое для наложения самых раз-ных текстовых и графических элементов, видеоэф-фектов в реальном времени – от простых бегущихстрок до многослойных анимаций. Новый модульCinegyType предназначен для решения самых разныхзадач, будь то вставка логотипа или оформление всегоканала, в том числе эффекты "картинка-в-картинке"(PiP) и сжатия (Squeeze). CinegyType позволяет создатьнеограниченное число графических шаблонов, кото-рые затем будут автоматически выданы в эфир с по-мощью CinegyAir – при этом шаблоны могут содер-жать специальные поля с переменными значениями,которые автоматически обновляются на эфире.

Также была представлена система оцифровкиCinegyCaptureExpress. Концепция ее заключается в сле-дующем – одна или несколько копий сетевой службыустанавливаются на сервер или обычный компьютер снесколькими SDI-платами. Сразу же после запуска се-тевая служба CinegyCapture становится доступной дляуправления по сети с помощью удаленного веб-клиента,который использует кроссплатформенную технологиюMicrosoftSilverlight и работает в Windows или MacOS.

Последняя версия решения для управления медиаак-тивами и безленточного производства CinegyArchiveвключает новые и простые в использовании инструмен-ты для расширения системы управления медиаактивамиза пределы офиса. CinegyWorkspace совмещает удоб-ство веб-приложения, которое не требует инсталляциии работает в любом веб-броузере, с производитель-ностью полноценного приложения. Это достигаетсяпутем использования новейшей технологииMicrosoftSilverlight, которая одинаково работает вWindows и в MacOS и позволяет пользователям сохра-нить ощущение настоящего приложения с функциямиперетаскивания мышью (drag&drop), привычной рабо-ты с окнами и закладками, воспроизведением видео сточностью до кадра и быстрой реакции на команды.Приложение CinegyWorkspace изначально имеет мо-дульную структуру и возможности для расширенияфункциональности в дальнейшем. Как результат,CinegyWorkspace позволяет организовать одновремен-ное производство из самых различных мест – офиса,дома или в дороге. В качестве платформы используетсяпрограммное решение CinegyArchive, обеспечивающееработу одновременно с несколькими уровнями прокси-копий и позволяющее организовать одновременную

работу над одним и тем же материалом с просмотром вразных качествах – при этом любые изменения момен-тально отображаются у всех пользователей, независимоот того, с каким качеством они в данное время работа-ют. Не требуется ни повторной обработки медиакон-тента, ни создания новых прокси-копий. Все измене-ния, сделанные пользователем CinegyWorkspace винтернет-кафе или в дороге, моментально отображают-ся в CinegyDesktop – и наоборот. Гибкая и мощная сис-тема распределения прав пользователей и интеграция ссуществующими IT-решениями (ActiveDirectory / LDAP)обеспечивают простые и надежные способы управле-ния самыми большими базами контента.Fujinon

На стенде компании Fujinon были представлены но-вые модели объективов, системы управления и широ-кий спектр решений для 3D-съемки.

Впервые была показана система беспроводногоуправления объективами, которая позволяет управлятьими на расстоянии 200 м. Новинка имеет аналоговое ицифровое управление, функции записи, настройки фо-куса и диафрагмы. Приемник и передатчик автомати-чески выбирают один свободный радиоканал из 16.Один комплект позволяет управлять одним объективом.

Также был показан совершенно новый профес-сиональный 20-кратный HD-вариообъективXT20s×4.7BRM для камер с матрицей 1/3 дюйма. Как иу всех бюджетных моделей серии "Профессиональныеобъективы HD", у новинки нет экстендера, а также ис-пользуется упрощенный, но более эргономичный сер-вопривод – он позволяет оператору держать руку бли-же к объективу. В XT20s реализована цифровая


Система беспроводного управленияобъективами Fujinon

Новый профессиональный объектив XT20s×4.7BRMСтенд Cinegy в зале №7


функция быстрого масштабирования, которую можноназначить на кнопки просмотра и записи (VTR) и опе-ративно использовать во время съемок для кадрирова-ния и проверки фокуса. Имеется также переключательдиафрагмы (автоматический/ручной режим), которыйрасположен так, что при его использовании можнополностью исключить нежелательные движения каме-ры по горизонтали. Среди других новинок этой серии– недорогие HD-объективы XA16s×8BRAM,XT17s×4.5BRM, XA20s×8.5BRM, XS20×6.3BRM. Для объе-ктива XA16s×8BRM и OEM-объективов XA16s×8BRAM иXS16×5.8BRM есть вариант студийного применения,для которого уже разработан соответствующий редук-тор FMM-X1, и эти объективы можно будет использо-вать в студии, с новыми камерами Sony PMW-350 2/3"и PMW-320K 1/2" серии XDCAM EX.

Рядом была представлена еще одна новинка этогогода – широкоугольный вещательный HD-объективHA14×4.5BERM/RD, который пришел на смену моделиHA13×4.5BERM/RD. Это первый в мире объектив, осна-щенный экстендером 2,2×, благодаря чему диапазонфокусных расстояний можно менять в пределах от 9,9до 138 мм (без экстендера – от 4,5 до 63 мм).

Новая кнопочная панель управления shot-boxпозволяет использовать весь диапазон фокусныхрасстояний, и оператор в процессе работы можетзадавать планы, которые устанавливаются передначалом работы, со скоростью, определяемой зара-нее или в процессе съемки.

Демонстрировалась усовершенствованная систе-ма оптической стабилизации для ТЖК-объективов(от широкоугольных 14× до длиннофокусных 42×),предназначенных для камер 2/3 дюйма. Новинкауникальна тем, что бесперебойно работает даже вхолодную погоду, так как в ней отсутствует жид-кость, а линза, корректирующая поток света, пере-мещается в магнитном поле. Одна из таких системиспользовалась с камерой, оператор которой нахо-дился на бронетранспортере во время съемок Па-рада Победы 9 мая, которые проводила телекомпа-ния ВГТРК.

Большой интерес у посетителей стендаFujinon вызвала система слежения за жи-выми объектами Precision Focus TrackingSystem. Система позволяет идентифици-ровать лица и удерживать их в фокусе прибольшом скоплении людей. Объекты оп-ределяются до начала съемки и заносятсяв память (до 20 объектов). В процессе съе-мки нужный объект вызывается из спискаменю одним нажатием кнопки. PFTracking System предназначена для объек-тивов, оснащенных системой точной на-стройки фокуса Precision Focus. Она позво-ляет также удерживать объект в фокусе наобщем и на крупном плане. Система, бе-зусловно, будет востребована в компани-ях, специализирующихся на спортивныхсъемках или ток-шоу. Управление возмож-но как с ручки настройки фокуса, так и ссенсорного монитора. Между камерой иобъективом есть связь через последовательный порт(serial communication). Эта функция реализована вследующих камерах: Panasonic AK-HC3500, Sony HDC-1500, Grass Valley LDK-8000, Ikegami 79EX3.

Новая система синхронизации объективов в сте-реопаре – HJ-303A-08A – демонстрировалась вместес уникальными объективами HA16×6.3BEZD-T5DD,разработанными по заказу японской корпорацииNHK. При включении камер система начинает авто-матически синхронизировать оба объектива. В от-личие от конкурентов, оба объектива являютсяведущими. Это стало возможным благодаря интел-лектуальной системе синхронизации, котораяпозволяет одновременно плавно управлять настрой-кой и фокуса и масштабирования. Система синхро-низации и система управления фокусом поставля-ются в двух вариантах. В одном варианте онисоединены в ручку настройки фокуса, в другом по-ставляются как отдельные элементы. В новой версииимеются кодеры, как для позиционирования объек-тива, так и для позиционирования стереорига через


Система оптическойстабилизации

для ТЖК-объективов

ре

кл

ам

а


компьютер. Объектив HA16×6.3BEZD-T5DD уника-лен тем, что в него встроена функция Quick Zoom,которая помогает оператору быстро перейти с сер-воуправления в ручной режим, а теперь еще и позво-ляет плавно управлять фокусом, что особенно важ-но при съемках в 3D во избежание эффекта"дыхание". Эта функция реализована для стереопа-ры. Причем эти объективы не выпускаются в паре,но производятся в максимально точных допусках.Так что телевизионная или продакшн-компания,приобретая сначала один объектив, а затем, черезнекоторое время, решив заняться 3D-съемкой, дру-гой, получит полностью идентичные модели.

Было представлено несколько моделей для съем-ки в 3D: HA23×7.6BEZD-T5DD, HA18×7.6BEZD-T5DDи HAs18×7.6BZD-T5DD. Особый интерес вызвалиновые компактные объективы высокой четкостиXA4×7.5BMD-D3, идеально подходящие для съемокside-by-side и комплектов для съемок с плеча, стеди-кама и крана. Все эти объективы используются опе-ратором "Аватара" Винсом Пэйсом в 3D-проектахтелекомпании ESPN и задействованы в ряде другихсъемок. В частности, в США с этими объективамина следующий год уже запланировано более 60 3D-проектов. По рекомендации Винса Пейса широко-угольные объективы для 3D-съемок не поставляют-ся. По его опыту стало известно, чтоширокоугольные объективы подходят только дляподводных съемок в 3D. При обычных съемках "навоздухе" происходят нежелательные для стерео-

съемки эффекты, избежать которых помогает уни-кальный объектив HA16×6.3BEZD-T5DD, аналоговкоторому у конкурентов Fujinon нет.Grass Valley

На стенде Grass Valley был показан новый цвет-ной LCD-видоискатель LDK 5307 с диагональю эк-рана 18 см. Эта компактная модель предназначенадля системных HD-камер Grass Valley серии LDK иидеально подходит для студийных работ. Несмотряна широкое распространение технологии LCD,многие операторы все же предпочитают работать струбочными видоискателями, так как на выездныхсъемках при попадании солнечных лучей цветопе-редача LCD-видоискателя оставляет желать лучше-го. Поэтому Grass Valley снабдила свой видоиска-тель широкой защитной блендой, которая надежноукрывает экран от попадания солнечных лучей, де-лая цветопередачу насыщенной и естественной. Напередней панели устройства расположены регули-ровки, позволяющие управлять параметрами изоб-ражения (яркость, контраст, усиление). Также име-ются три кнопки, на которые пользователь может


Система синхронизации Fujinon HJ-303A-08A

HD-объективы XA4x7.5BMD-D3 в стереориге

Видоискатель LDK 5307

Объективы HA16×6.3BEZD-T5DD


назначить необходимые функции из меню камеры.К камере видоискатель подключается через разъемHirose 20-pin.

Также демонстрировалась топовая камера GrassValley LDK8000 с адаптером, который позволяет ис-пользовать с камерой большие внестудийные объ-ективы для съемок на стадионах.

Был показан сквозной камерный канал, обеспечи-вающий передачу сигнала 3 Гб/с по одному оптичес-кому кабелю до базовой станции без каких-либопреобразований. Раньше для этого использовалсяинтерфейс dual link (два оптических кабеля).

Также на стенде демонстрировалась система для съе-мки в 3D, состоящая из двух камер super slow motionLDK8300, установленных на платформу 3Ality Digital.3D-видеосигнал передавался по оптическому кабелю намикшеры Kayenne, а затем демонстрировался в режимереального времени на 3D-мониторах. Стереографы изкомпании 3Ality Digital, присутствовавшие на стендеGrass Valley в рамках партнерства, подробно объяснялипосетителям стенда, как работает эта система.

Кроме того, был представлен контроллер замед-ленного воспроизведения K2 Dyno, который теперьоснащен функцией 3D, что позволяет просматриватьнаиболее динамичные моменты трехмерного видеов замедленном повторе. Более того, K2 Dyno теперьсовместим с хранилищем K2-SAN ,что позволяет ра-ботать с контентом множества станций NLE, объеди-ненных между собой в сеть.

Большой интерес у посетителей вызвала новая –шестая – версия монтажной системы EDIUS, котораяимеет более 100 новых функций и усовершенствова-ний, многие из которых работают в реальном време-ни, делая EDIUS 6 одной из самых быстрых "монта-жек". Среди новых возможностей системы –поддержка 2K и 4K, Red, 1080 50p/60p, MXF (XDCAM,AVC-Intra), Canon XF MPEG-2, работа с многоканаль-ным звуком 5.1, "эмуляция" ×64 бит, маски Безье с от-дельным треком (возможно отслеживание), альфа-ка-нал, функция "зебры", многокамерный режим (16камер), поддержка CS5 AE + PS. EDIUS 6.0 оснащен но-вым кодеком HQX с глубиной цвета 10 бит. В реаль-ном времени можно работать с цветокоррекцией, ма-нипуляторами, переходами, фильтрами, GPU3D-эффектами и др. Значительно улучшены функцииавторинга DVD. Имеется новый прокси-режим редак-тирования. Возможен апгрейд начиная от третьейверсии EDIUS. Позволяет работать с платами NX, SP, атакже HDSTORM (без поддержки 10 бит).

Также компания представила две новинки, которыедают пользователю дополнительные возможности приработе с EDIUS 6.0. Новая карта PCI Express Storm 3G дляработы с сигналами 1080p оснащена интерфейсамиSDI 3 Гб/с, RS-422 для управления VTR, выходом HDMIи входом REF. Карта поддерживает форматы Grass ValleyHQX (10 бит) / HQ (8 бит), AVC-Intra, XDCAM и MPEG-2.Звук вложенный – в SDI и HDMI. Имеется линейныйвход и два опорных выхода тайм-кода. ПроцессорStorm 3G Elite представляет собой внешнюю коммута-ционную панель для подключения к лэптопу. Новинкапозволяет работать с четырьмя картами PCI Express, чтообеспечивает высокую пропускную способность дляобработки сигналов 1080p50/60. Также имеется воз-можность работы с картой Express 34 (для сигналов1080i50/60). Сдвоенный интерфейс SDI 3 Гб/с можетиспользоваться как два независимых выхода SDI 3 Гб/с(1080p50/60) или как пара идентичных сигналов SDI,один из которых служит для преобразования с пониже-нием в реальном времени.

Рядом демонстрировались новые компа-ктные (размер 1/3RU) преобразователисигналов серии ADVC G-Series: ADVC G1конвертирует сигналы любого формата(HDMI, DVI, компонентный, композитный,S-Video, AES/EBU, аналоговый аудиосигнал)в сигналы HD/SD-SDI (3 Гб/с и 1,5 Гб/с).Преобразователь ADVC G2 переводит сиг-налы SDI и HDMI в аналоговый и HD/SD-SDI. Конвертер ADVC G3 преобразует сдво-енный сигнал SDI в HDMI 1.4 с поддержкой3D в реальном времени (режимы Side-by-Side, Top-and-Bottom и Frame Packing выби-раются вручную). Синхрогенератор ADVCG4 имеет девять выходов, которые могут


Камера LDK8000 с адаптероми оптическим интерфейсом

Камеры LDK8300 в стереоригеПреобразовательсигналов ADVC G1


объединяться в группы по три, например, три из нихмогут быть SD, остальные шесть – HD, или наоборот.Этот компактный синхрогенератор имеет такжеопорный вход, который может использоваться какрасширитель в случае, если необходимо более девятивыходных сигналов.

Среди других новинок – видеомикшер Kayenne сновой прошивкой 2.0 и поддержкой хранилища кли-пов на базе К2 Summit & Solo и усовершенствованнаяплатформа автоматизации и распределения контен-та в среде гаджетов и Интернет – MediaFUSE FX.Harris

Концепция стенда Harris выражалась в слоганеbaseband meets broadband, который означает со-единение стандартного наземного сигнала c сигна-лом через интернет-протокол.

Harris продемонстрировала мультиформатнуюIP-систему полиэкранного отображения Centrio,которая позволяет принимать сигнал не только че-рез стандартные для таких систем разъемы, но и поинтернет-протоколу. Система работает с сжатымивидео- и аудиоданными различных форматов и с

разным разрешением. Но-винка поддерживает сетиRSS, оснащена функцией ко-нтроля VNC и мультифор-матным декодером. Размерфрейма – 3RU.

Кроме того, была представ-лена гибридная система поли-экранного отображения длятрадиционных и IP-сигналов.Она является дополнитель-ным модулем к маршрутиза-тору Harris Platinum. Новаясистема представлена в моди-фикациях 5RU, 9RU, 15RU,

28RU, предназначена для мониторинга традиционныхи IP-сигналов в широком и узком диапазоне, а такжеможет использоваться для более оперативного контро-ля устройств. Среди других возможностей системы –поддержка сетей данных RSS. Сетевое подключениеVNC позволяет оперативно обращаться к нужномуустройству.

Обе новинки позволят отказаться от дополнитель-ного контрольно-измерительного оборудования илегко адаптировать существующую инфраструктурустудии для работы в среде IP.

На стенде Harris дебютировала 12-я версия программ-ного обеспечения для автоматизация вещания – новаясистема ADC 1000 пришла на смену ADC 100.

Также была представлена новая версия компактногосервера Nexio Volt, который теперь может подклю-чаться через IP-протокол. Он имеет внутренний жес-ткий диск объемом до 2 ТБ с возможность его расши-рения. Небольшой размер (1RU) позволяет применятьновинку в небольших студиях, в качестве резервногосервера, архивного сервера, вещательного сервераи др. Nexio Volt поставляется в двух модификациях –на два или четыре канала SD/HD. Программное обес-печение дает возможность выстраивать плей-лист длявыдачи в эфир, а также дистанционно управлять за-писью и воспроизведением.

Новые матрицы Magellan размером 1RU и 2RU те-перь оснащены не только стандартными кнопками,но и кнопками с экраном. Одно из важных преиму-ществ новинок – поддержка юникода, то есть мож-но использовать русский шрифт. Кроме того, те-перь, помимо информации под названием"кнопки", можно назначить до 400 различных пара-метров. Матрицы имеют интерфейс и архитектуру,построенные по типу браузера, а также оснащенысистемой внутренней обработки сигнала.

Также были представлены полноценный сквоз-ной процесс доставки и обработки сигнала 3D; раз-личные контрольно-измерительные устройства,позволяющие измерять сигнал, перемещаясь с при-бором по студии; система графического оформле-ния эфира Inscriber, а также цифровые передатчи-ки Maxiva стандарта DVB-T с водяным и воздушнымохлаждением.Ikegami

Компания Ikegami представила линейку веща-тельных мониторов серий HLM с поддержкой 3G-SDI, среди которых абсолютно новый – HLM2450WB, а также CRT-мониторы серии HTM.

По традиции широко была представлена линей-ка оборудования семейства CFCam, в которую те-перь добавлены адаптер для использования картпамяти CF, программное обеспечение для просмот-ра контента и ПО для управления камерами попротоколу Bluetooth.

Также был представлен блок управления CSU-3D,позволяющий синхронно управлять четырьмя сте-реопарами камер HD при помощи мастер-панелиMCP и четырех панелей OCP.

Плюс к этому демонстрировалась компактнаяFull HD-камера MKC-300HD для использования вобласти медицины.


Гибридная система полиэкранногоотображения Harris

Камера MKC-300HD

Сервер Nexio Volt


JVCГлавная новика JVC этого года – камера GY-HM790E

семейства ProHD – демонстрировалась как отдельно,так и в составе платформы для стереосъемки.

Большой интерес вызвала передвижная студия JVCCreation Truck, оснащенная новейшим оборудовани-ем JVC, среди которого была интересная новинка –оптический камерный канал Telecast, созданный спе-циально для камеры GY-HM790E. АдаптерCopperHead™ KA F790 устанавливается прямо на ка-меру (через разъем 68-pin) и является первым изде-лием линейки Telecast CopperHead, обеспечивающимпрямое соединение с видеокамерой без внешнихпроводов. Такое решение позволяет вещателям ис-пользовать полную студийную функциональностьGY-HM790 в полевых условиях. Этот камерный каналразработан известным производителем оптическогооборудования фирмой Telecast и доступен в двух ва-риантах – с гибридным кабелем (с питанием) SMPTEдлиной до 500 м и с оптическим (без питания) кабе-лем длиной до 1500 м, с помощью которых камеруможно подключить к ПТС или студийной аппарат-ной. Оптический камерный канал поддерживает под-ключение панели дистанционного управления нас-тройками камеры RM-LP25U. Система одновременнопередает двусторонний цифровой (SDI или HD-SDI)и аналоговый (NTSC или PAL) видеосигнал, а такжевсе двусторонние сигналы управления, аудио- и видео-сигналы, данные, сигналы для синхронизации звукаи изображения, сигналы счета/вызова, суфлера и ин-теркома между головкой камеры и удаленной базо-вой станцией CopperHead 1RU, которая подключает-ся напрямую к видеомикшеру, маршрутизатору,системе служебной связи и системе синхронизациизвука и изображения.

Также был представлен профессиональный 3D-монитор DT-3D24G1 с диагональю экрана 24 дюй-ма. Он оснащен функцией 3D-масштабирования ипредназначен для просмотра видео со стереопарыи приема кодированных двухсторонних и черес-строчных 3D-сигналов.

Рядом демонстрировались профессиональныестудийные ЖК-мониторы серии DT-R17L4D и DT-R24L4D с диагональю экрана 17" и 24" для просмот-ра изображения высокой четкости.

Кроме того, был показан конвертер IF-2D3D1 дляперевода изображения 2D в 3D.Panasonic

На стенде Panasonic был показан плечевой кам-кордер AJ-HPX3100 фор-мата P2 с низким уров-нем потребления – всего34 Вт. Новинка весит 3,9 кг,имеет низкий центртяжести и поэтому удоб-но "сидит" на плечеоператора.

Новый камкордер AG-HMC41E формата AVCHDимеет MOS-сенсор 11/4,1дюйма и позволяет вестизапись в режиме Full HD –до трех часов видео на однукарту SDHC 32 ГБ. Эта компактная модель оснащена 12-кратным вариообъективом Leica и весит всего 1 кг.

Еще одна новинка – плечевой камкордер AG-HMC80. Это первая бюджетная модель серии AVC-CAM HD, которая позволяет записывать видео как вSD-, так и в HD-формате на карты памяти SDHC.


Адаптер CopperHead KA F790 на GY-HM790E

Камкордер AJ-HPX3100

ре

кл

ам

а


Рядом демонстрировался еще один наплечныйкамкордер – AG-HPX370 формата P2 с тремя новы-ми сенсорами MOS 1/3 дюйма.

Также была показана самая большая в миреплазменная панель Full HD 3D с диагональю32 дюйма (386 см).

Был представлен новый видеомикшер AG-HMX100с поддержкой SD, HD и 3D HD. Он имеет ЖК-мони-тор с диагональю 5,7 дюймов, четыре входа/выходаHD/SD-HDI, два входа HDMI и два аналоговых компо-зитных входа. Синхронно с видеосигналами AG-HMX100 также позволяет микшировать звук – анало-говый (на отдельные входы XLR) и цифровой,вложенный в поток SDI.

Новый монитор BT-3DL2550 с диагональю 25,5дюймов предназначен для просмотра 3D-видео.Новинка оснащена двумя входами HD-SDI, однимпортом DVI и позволяет просматривать материал вразрешении Full HD 1920×1200.

Кроме того, большим спросом у посетителейстенда Panasonic пользовались камкордер AG-3DA1для 3D-съемки и камера AG-AF-101 на базе сенсораMOS 4/3 дюйма (подробнее о ней читайте в в жур-нале "Техника и технологии кино" №5, 2010).Sony

Экспозиция компании Sony была разделена надве большие зоны: в одной демонстрировалосьтолько новое оборудование, в другой – различныерешения для управления производственными про-цессами телекомпаний и решения для съемки и об-работки контента в 3D.

Был представлен новейший камкордер XDCAMPMW-500 с матрицей CCD 2/3". Основное назначениеэтой камеры – съемка сериалов и документальногокино. Она имеет развертку 422 и может работать в ре-жиме 24p. Запись сигнала HD осуществляется в фор-матах 1080 и 720, 50 Мб/с. Функция переключениямежду файловыми форматами MXF и MP4 позволяетвести запись в XDCAM HD422, XDCAM HD и XDCAMEX. Также имеется возможность записи в режимахMPEG IMX и DVCAM. Новинка, по сути, представляетсобой удешевленный вариант модели PDW-F800, в от-личие от которой используется не Professional Disk, акарты памяти S×S (имеется два соответствующих сло-та), в том числе и новые карты объемом 64 ГБ, вмеща-ющие от двух до четырех часов HD-материала в зави-симости от скорости переноса данных.

Новый плечевой камкордер HXR-MC2000E форма-та AVCHD оснащен сенсором CMOS 1/4 дюйма и поз-воляет снимать в режиме Full HD (1920×1080) на кар-ты памяти SDHC. Также имеется режим записи вMPEG-2 в стандартном разрешении. На встроеннуюпамять 64 ГБ вмещается до шести часов материалапри записи на скорости 24 Мб/с. Камера оборудова-на широкоугольным вариообъективом G Lens с крат-ностью 12 и диапазоном фокусного расстояния 29,8 –357,6 мм. HXR-MC2000E имеет выходы композитныйи HDMI. Основное назначение новинки – съемка сва-деб и корпоративных мероприятий.

Рядом можно было увидеть еще один плечевой кам-кордер – PMW-320K XDCAM EX, оснащенный CMOS-матрицами 1/2 дюйма и объективом Fujinon HD.

Был продемонстрирован прототип новой каме-ры для съемки в 3D, которая построена на основекамкордера PMW-350 – новинка имеет такой жекорпус и интерфейсы. В качестве перобразователясвет-сигнал применена матрица CMOS 1/2 дюйма.

Также была показана легкая и компактная камераHXR-MC50E (аналог A1), которая работает с форма-тами HD и SD. Эта бытовая камера позволяет записы-вать данные в режиме FullHD (до шести часов видеов FullHD с потоком 24 Мб/с на встроенную память64 Гб), оснащена одной матрицей CMOS 1/3 дюйма,монитором 3,5 дюйма, микрофоном-пушкой, адапте-ром фантомного питания с разъемами XLR.

Демонстрировались также студийные решения набазе камер ТЖК. Благодаря специальным адаптерамкамкордер XDCAM EX может быть включен в автоном-ную однокамерную или многокамерную студийнуюконфигурацию. Имеется два варианта таких уст-ройств: модель XDCA-55 предназначена для камерPMW-350 и PMW-320, а XDCA-53 – для компактных


Новая 3D-камера Sony

Камкордер PMW-500

Камкордер HXR-MC2000E


камер PMW-EX3. Для соединения камер и адаптеровиспользуются два кабеля BNC. Для подсоединенияXDCA-53 к камере необходима переходная площадка(плечевая опора), а XDCA-55 крепятся непосредствен-но к самой камере на заднюю панель. Доступ к фун-кциям камер с панелей RCP осуществляется черезблок XDCU-50. Управление идет по мультикоровомуканалу 26-pin – такое решение было выбрано для то-го, чтобы сохранить имеющуюся инфраструктуру сту-дий с мультикоровым окружением 26-pin и заказчикуне пришлось менять кабельную разводку в АСБ.

Была показана дека, которая позволяет записы-вать информацию на карты памяти (имеется дваслота), на оптический диск и на внутренний жес-ткий диск. Новинка позволяет записывать данныена четырехслойный оптический диск 128 Гб, выходкоторого намечен на январь 2011 года (диск будетнеперезаписываемый).

Еще одна новинка – адаптер MEADSD01, которыйпозволит использовать карты памяти SDHC, с камерамиPMW-EX1/EX1R, PMW-EX3, PMW-350 PMW-EX30.

Был показан OLED-монитор PVM-740 с диагональю 7,4 дюйма. Эта пор-тативная модель позволяет работать ссигналами 3 Гб/с и отличается болеевысоким уровнем передачи глубинычерного, чем ЭЛТ-мониторы. Функцияпереворота изображения позволяетменять расположение картинки по го-ризонтали и вертикали без задержкикадра.

Просмотровые 3D-мониторы LMD-2451TD (диагональ экрана 24 дюйма) иLMD-4251TD (диагональ экрана 42дюйма) позволяют на экране разделитьизображения для левого и правого глаза (попере-менно) либо отдельно выдавать картинку для пра-вого или для левого глаза.


Камкордер HXR-MC50E

Гибридная дека XDCAM с возможностью записи начетырехслойные оптические диски

OLED-монитор PVM-740

ре

кл

ам

а


Новые ЖК-мониторы LMD23-41W LMD15-41W припомощи интегрированных в них устройств позволя-ют выводить эфирную сигнализацию непосредствен-но на сам монитор.

В семействе видеомикшеров была показана модельMVS-8000X, позволяющая работать с сигналами 3 Гб/си 3D, а также мультиформатный HD-микшер DFS-900M начального уровня, предназначенный для не-больших студий.

Новый продукт XDCAM – XM Pilot – позволяет с по-мощью устройства Wi-Fi, подключенного к камереXDCAM, отправлять в удаленном доступе различные ме-таданные и архивные проксиданные. Находясь в другомгороде, можно создать описание сюжета (дата, время иместо съемки, комментарии и т.д.) и отправить его в ви-де sms-сообщения, получив которое оператор можетзагрузить это описание в камкордер XDCAM. Также, по-мимо протокола Wi-Fi, информацию можно передаватьна диске USB.

В зоне решений демонстрировалась система, кото-рая при съемке на несколько камер позволяет форми-ровать с этих камер панораму и выводить ее на боль-шие мониторы. Поставив метку на определенныйучасток изображения, картинку затем можно масшта-бировать и вывести для просмотра на соседний мони-тор. То есть управлять многокамерной съемкой мож-но в удаленном доступе, в отсутствие оператора. А спомощью преобразователя MPE-200 можно получить3D-картинку и также вывести ее на соответствующиймонитор.

Кроме того, демонстрировался процессор 3D-boxMPE-200. Это программно-аппаратное решение, позво-ляющее синхронизировать изображение и звук с двухкамер. Программное обеспечение сводит параметры ка-мер и объективов, выравнивает оптические оси, осу-ществляет цветокоррекцию левой и правой картинок,отслеживает глубину и выступ объектов. Обработка ви-део осуществляется с задержкой на один кадр.

На стенде демонстрировались и решения для съемкив 3D на базе камер Sony. Одно из них с камерой HDC-P1применялось при съемке матчей чемпионата мира пофутболу, прошедшего этим летом в ЮАР. Компактнаякамера HDC-P1 с матрицей 1/3 дюйма позиционирует-ся для использования в системах для стереосъемки.

Была также показана платформа Media Backbone,которая позволяет управлять рабочим процессом,имеющим файловую архитектуру. У платформы от-

крытая архитектура, она может быть интегрирова-на в существующий рабочий процесс телекомпа-нии. Это решение дает возможность управлять за-хватом, перекодированием, архивом и выдачей вэфир. Программное обеспечение Media BackboneConductor позволяет отслеживать работу всей сис-темы, в частности изменять ее загрузку мощностейпри перекодировании (можно просматривать ви-део, графику, звук).

Демонстрировалось программное обеспечение, кото-рое позволяет записывать 3D-контент на диски Blue-ray,а также новая версия системы нелинейного монтажаVegas Pro v.10, которая работает с 3D-изображением.Transvideo

Французкая компания Transvideo анонсировалана выставке систему беспроводной передачи видео-сигнала TitanHD, которая позволяет передаватькомпозитные сигналы HD/SD (в том числе и анало-говые) на расстояние 93 метра без искажений и за-держки. Новинка призвана обеспечить для персо-нала большую свободу на съемочной площадке.В системе используется продвинутая технологияMiMo OFDM. Новинка идеально подходит для рабо-ты в прямом эфире, для систем DSNG, а также длякиносъемок.

Также был анонсирован первый в мире монитор3DView S с встроенной системой синхронизациистереоизображения. Он имеет несколько режимовдля коррекции изображения и функцию предпро-смотра в анаглифном режиме. Новинка оснащенаразличными интерфесами (HD/SD-SDI, HDMI икомпозитный видео) и функцией анализа синхро-низации, которая позволяет очень точно контро-лировать различные параметры синхронизациистереоизображения в графическом режиме. Этотвнестудийный монитор имеет две модификации –с диагональю экрана 10 или 12 дюймов.

Кроме того, Transvideo оснастила мониторы HD6и HD8 серии CineMonitors входами HDMI.

Стоит отметить, что оборудование Transvideo бы-ло широко представлено на стендах других произ-водителей: Aaton, Angenieux, Dedo Weigert Film,Canon, Cartoni, Cooke, Carl Zeiss, Element Technica,P+S Technik, Tiffen, Vision Research, Sachtler и др.

Окончание следует


Система для стереосъемки на базе камерSony HDC-P1 и платформы P+S Technik

Монитор Transvideo серии CineMonitors

[ оборудование]e q u i p m e n t

споминаю время 15-20 лет назад, когда накаждую выездную, даже репортажную, съемкуоператора со студии сопровождала с некото-

рой ленцой бригада осветителей. Тогда внестудий-ные съемки осуществлялись на малочувствительнуюобратимую пленку шосткинского завода. Известныйв те времена тележурналист Евгений Синицын в шут-ку называл осветителей "дети солнца", намекая на не-которую старомодность нашей службы. Залы собра-ний тогда освещались, как павильоны киностудий.

Когда семнадцать лет назад начала работать теле-компания НТВ, в ней шел поиск новой эстетики ре-портажной картинки. Отказались от помощи "детейсолнца", ибо неуклюжие осветительные приборы де-лали осветителей нерасторопными, неспособнымимоментально реагировать на ход события. Портатив-ное по-настоящему репортажное осветительное обо-рудование мы нашли на фирме Dedo Weigert FilmGmbH. После нашего выбора этот комплект на фир-ме Dedo Weigert Film получил название "русскийдруг". Комплект оказался очень удобным, и его стализаказывать телестудии не только из России. Под та-ким именем он тогда вошел в каталог фирмы.

Чем же хорош этот комплект? Компактный освети-тельный прибор направленного света (два-три в на-боре) с лампой 150 Вт дает на выходе световой по-ток, по мощности сопоставимый с приборами350-500 Вт классического дизайна, с очень равно-мерным распределением света без геометрических ицветовых искажений, имея при этом уникальное со-отношение широкий-узкий луч – 1:20. Данный приборв три раза легче и экономичнее любого аналогичногоприбора этой категории, его легко переносить, быс-тро собирать-разбирать. Это были известные прибо-ры линейки Dedolight DLH4, отмеченные несколькопозже премией "Оскар" за инновационный дизайн.

Сегодня в комплекте прибавились один-два при-бора мягкого света, он, как мне кажется, являетсясейчас обязательным компонентом в работе опера-тора в любом сколько-нибудь значительном теле-визионном проекте.

Уникальна также удобная, многофункциональнаяпроекционная насадка с набором трафаретов и ма-сок или цветных фильтров. Укрепленная на том жеприборе, насадка способна проецировать маски-изображения вместе с фильтрами или даже слайдыи превратить стену унылого кабинета, где вы бере-те интервью, в пляж с пальмами и голубым небом, всилуэты знакомых зданий и интерьеров.

Когда мы выбираем осветительные приборы, по-чему-то забываем о таком важном компоненте как

сумка, которая обеспечивает комфорт при пере-носке приборов. Изготовленные из износоустой-чивой ткани, сумки PORTABLE STUDIO годятся дажедля перевозки в багажных отделениях самолетов испособны выдержать равнодушие носильщиков ваэропорте.

PORTABLE STUDIO это не стандартный набор, речьидет об аппаратуре, которую вы выбираете сами иформируете по вашему вкусу в соответствии с ваши-ми задачами. КомплектPORTABLE STUDIO предо-ставляет широчайшие воз-можности любой, даже ма-лочисленной съемочнойгруппе. Это действительнопортативное осветительноеоборудование для студии всоставе 3-5 приборов , ко-торое не требует сверхуси-лий при переноске. Черезплечо на ремне операторнесет сумку со светом, вдругой руке – камеру.

Существует ли свет дляТВЧ? Я уверен, что сущес-твует, и приборы DEDO-LIGHT уже шагнули в этуэпоху. Например, светиль-ники DEDOLIGHT серии200, такие же компактные,как и описанные вышеприборы, при мощности в200 Вт обеспечивают поч-ти втрое больше света идают, на выбор, цветовую температуру 3200К или5600К путем простой смены ламп. Но это уже темадля другой статьи. И если оператор – "творец иллю-зий", то свет – главное средство в его палитре. Я ка-тегорически не хочу отказываться от использова-ния света в телевизионных съемках.

Фирма назвала осветительные приборы этой ка-тегории "свет на бегу", что очень точно отражаетхарактер нашей работы.

Попробуйте побегать с "русским другом".


]ВВладимир Довгаль оператор телекомпании НТВ

Комплект "русский друг"

[ спутниковое и кабельное ТВ]c a b l e & s a t e l l i t e T V

625: В течение последних 15 лет ни одно важноесобытие в жизни телевизионной России не обхо-дится без участия вашей Ассоциации. Как Вы оце-ниваете пройденный путь?

Эдуард Сагалаев: Оценивать пройденный путь –прерогатива съезда НАТ и всего индустриального со-общества. В первый день предстоящего XIV Между-народного Конгресса НАТ состоится юбилейныйсъезд, который подведет основные итоги 15-летнейработы. В их числе много дел, название которых на-чиналось словом "первый": первая Международнаяспециализированная выставка профессиональноговещательного оборудования Tele-Radio BroadcastExpo (TRBE), первый Международный конгресс"Прогресс технологий телерадиовещания"(1997),первый конкурс "Лучшая телекомпания года" (1998),первый семинар совместно с европейским вещатель-ным союзом "Цифровое радиовещание: проблемыразвития и внедрения"(1999). В рамках первой теле-визионной ассамблеи "Национальное телевидениеРоссии: единство и многообразие" в Нижнем Новго-роде в 2000 году НАТ совместно с АО "Телеком" про-вела презентацию первых опытов цифрового теле-визионного вещания. Отрадно, что большая частьнаших начинаний развилась в долгосрочные про-граммы, которые успешно продолжаются.

Среди итогов деятельности я вижудва самых важных. Первый – Ассоци-ации удалось сплотить важнейшиесегменты отрасли, создать "площадку"для профессионального обсужденияпостоянно возникающих проблем иобмена опытом в решении сложныхвопросов. Второй – в условиях ры-ночной экономики, глобальных ми-ровых финансовых и экономическихкризисов созданы и работают меха-низмы лоббирования интересов ин-дустрии в Правительстве, министер-ствах, федеральных агентствах ислужбах; прямое участия самих веща-телей в законодательном процессе, в

разработке нормативных актов и целевых программ.Лучший пример последнего времени – совместнаяработа с Министерством связи и массовых коммуни-каций России, Роспечатью, Роскомнадзором, РТРС вподготовке и реализации Федеральной целевойпрограммы развития отечественного телерадиове-щания в связи с переходом на современные цифро-вые технологии. Все эти годы мы успешно решали нетолько технологические проблемы, но и вопросыправа, экономики, рекламной деятельности, профес-сионального роста специалистов. И всегда в центревнимания находилась программная политика, судьбарегиональных компаний.

625: Цифровизация "всея Руси" в том виде, в ка-ком ее сейчас преподносят, несет прямую угрозурегиональному вещанию. Что ожидает региональ-ные каналы в 2015 году – счастливое цифровое бу-дущее или гибель и забвение?

Э.С.: Сегодня мало хотеть сохранить все реги-ональные телекомпании независимо от их масшта-ба и экономических возможностей. Одна из самыхострых проблем – это судьба тех региональных ве-щателей, которые в результате внедрения второгомультиплекса могут оказаться без сетевых партне-ров. Пока эта угроза еще не обрела зримых очерта-ний, поскольку многие сетевые компании заявляюто своем стремлении сохранить статус-кво. Но, к со-жалению, технология и экономика могут создатьситуацию, при которой эта тенденция станет явью.

Вариантов сохранения региональных компаний снебольшим объемом собственного вещания, для кото-рых жизнь без сетевого партнера может оказатьсячрезвычайно сложной, достаточно много. Хотя, ко-нечно, здесь все весьма и весьма непросто. Есть и юри-дические, и технологические, и экономические слож-ности. Главная проблема, безусловно, в качествеконтента. И я не исключаю появления на рынке новыхигроков, которые будут предлагать свой продукт реги-ональным вещателям. Другая проблема – отсутствиево многих субъектах РФ медиаизмерений – негативносказывается на поступлении центральных рекламныхбюджетов в региональные телекомпании.


В этом году Национальной Ассоциации Телевещателей (НАТ) исполняется 15 лет. В преддверииXIV Конгресса НАТ, который пройдет под девизом "Стратегия 2015: технологии, контент, экономика",президент Ассоциации Эдуард Сагалаев рассказал журналу "625" о ближайших задачах НАТ и о сценарииреализации Федеральной целевой программы "Развитие телерадиовещания в Российской Федерации на2009-2015 годы".

Президент НАТЭдуард Сагалаев


Естественно, в первый мультиплекс не попадут ре-гиональные каналы, транслирующие преимущес-твенно программы федеральных сетей. По мнениюНАТ, один из способов сохранить региональное ве-щание – создать канал, подобный каналу "Россия",только спутниковый, который станет национальнымканалом для регионов. Тогда региональные коммер-ческие телекомпании смогут реализовать свои воз-можности аналогично тому, как региональные ГТРКвстраивают контент в программу "России". Впрочем,концепция такого канала еще не проработана.

И последнее. Многие телекомпании, в том числекрупные, "ментально" не готовы к работе в цифро-вых средах: они мыслят прежними категориями"канального" распространения, а не программного,свойственного цифровым средам. И это тоже нема-ловажная проблема.

625: Желающих "втиснуться" в девятый слотпервого мультиплекса – немало. Каким требова-ниям должен отвечать региональный канал, что-бы иметь шансы попасть туда?

Э.С.: Ответ на этот вопрос НАТ сформулировалауже достаточно давно. Это:

самостоятельное программирование;наличие собственного вещания (определенно-го объема программ собственного производ-ства и приобретенных программ) и возмож-ностей в сжатые сроки выйти на полноценныйобъем вещания;тематическая направленность канала (контент,жанры и форматы);финансово-экономическое положение компа-нии (возможность оплаты услуг связи по рас-пространению программ на территории субъ-екта Федерации).

Помимо перечисленных критериев, НАТ предло-жила вещателям в оценке своих возможностей иресурсов учитывать и подтверждать популярностьпрограмм, объемы аудитории, размеры локальныхрекламных рынков.

625: Насколько оправдана идея одновременногоотключения сетевого вещания?

Э.С.: Такой идеи не существует, во всяком случае,в представлении НАТ. Сетевое вещание позволилоразвить как федеральные, так и многие региональ-ные вещательные компании, рекламные агентства,стать успешными на нашем сегменте медиарынка.В связи с переходом на распространение программв "цифре" возникли новые проблемы и задачи, ко-торые предстоит решать самим компаниям. НАТактивно участвует в процессе, и наша позиция за-ключается в поддержке тех федеральных и реги-ональных компаний, которые считают целесооб-разным, прежде всего в экономическом плане,сохранить партнерство. Вместе с тем, как уже от-мечалось, вещатели обязаны самостоятельно про-изводить определенную часть программ, формиро-вать программную политику, а не являтьсяисключительно ретрансляторами произведенныхдругими компаниями каналов.

В связи с этим, НАТ совместно с лидерами на-шей отрасли разработала и предложила разныемодели для телекомпаний, которые станут базовы-

ми в процессе инновационного развития отрасли.Некоторые из них связаны с возможностью про-должать и развивать сетевое вещание, другиепредполагают большую или полную самосто-ятельность в производстве собственной продук-ции и переходе на самостоятельное программи-рование, есть предложение масштабного развитиясиндикации телеконтента, создания фонда (бан-ка) видеоконтента.

Перспективным для многих компаний будет ос-воение новых пространств или сред деятельности –непосредственного спутникового телевидения, вбеспроводных, гибридных системах, на мультип-латформах, в сети Интернет. Эти вопросы, наряду сдругими, мы предполагаем рассмотреть на пред-стоящем Конгрессе в ноябре этого года.

625: Что препятствует принятию универсаль-ной лицензии и нужна ли она вообще?

Э.С.: Есть два известных взгляда на то, что такое"универсальная" лицензия. Первый предполагает,что она дает право вещателям на распространениетелеканалов как в эфирной, так и во всех другихсредах. Другой учитывает представления о разнойприроде, различных форматах телепрограмм впривычном эфире и, например, в таком его новомвиде, как мобильное ТВ, не говоря уже об интерак-тивном телевидении, неэфирных средах. Послед-ний предполагает разделение лицензий на веща-тельную деятельность в эфире и посредствоммногообразных мультиплатформ. Вопрос о лицен-зировании вещания в цифровом ТВ будет также об-суждаться на Конгрессе.

625: Летом вы провели цикл совещаний предста-вителей регионального ТВ. Каковы итоги?

Э.С.: Мы провели беспрецедентную по масшта-бам и полученным результатам акцию. О главномее результате я уже сказал – это разработка моделейразвития телекомпаний в новых условиях. Опреде-лен ряд проблем, пока еще препятствующих мно-гим телекомпаниям принять окончательное реше-ние относительно своего будущего, подготовленысогласованные рекомендации и пожелания для го-сударственных органов, регулирующих важныенаправления реформирования отрасли.

Подготовлен сборник материалов "НАТ представ-ляет", в котором будут опубликованы итоговые ма-териалы совещаний и ценные документы.

Работа в регионах – от Калининграда до Вла-дивостока – позволила нам также внести кор-рективы в базу данных телерадиокомпаний,которые мы получили по результатам монито-ринга, проводившегося НАТ в последние два го-да. Мы вышли на заключительный этап подго-товки Атласа телевидения и радио России,который планируем вручить всем зарегистри-рованным делегатам Конгресса. Это будет уни-кальный Атлас не только потому, что последние10 лет подобных изданий не было, но главнымобразом потому, что он представляет "лан-дшафт" российской вещательной индустрии не-посредственно перед ее переходом в новое ка-чество – цифровое многопрограммноеинтерактивное мультимедийное телевидение.



Один из результатов – появление "новых лиде-ров", прежде всего в регионах, работающих с пер-спективой, пониманием не только роли местно-го вещания, но и тенденций его развития,умеющих разрабатывать и реализовывать бизнес-модели и планы, ориентированных на интересыи запросы своей аудитории.

625: Мультиплатформенность становитсяважным фактором для успешного существова-ния отрасли. Инфраструктура для кабельногоТВ имеется только в крупных городах. Опутатькабелем бескрайние просторы России – нереаль-но. Как обеспечить регионы страны качествен-ным цифровым ТВ?

Э.С.: Ответ на этот вопрос можно найти в мате-риалах Федеральной целевой программы, в кото-рой дается оценка возможностей и перспективразвития разных сегментов и способов доставкисигнала и распространения каналов и программ.При этом учитывается несколько факторов: раз-ные площади регионов, плотность населения вгородах и за их пределами, степень развитостиинфраструктуры, направления и масштабы мо-дернизации сетей и объектов государственногооператора – РТРС, а также операторов спутнико-вого и кабельного телевидения.

Главное, телезрителям и радиослушателям, ко-торые становятся потребителями и абонентами,будет предоставлена возможность выбора спосо-бов получения аудиовидеопродукции. И здесьвновь необходимо во главу угла (или многоуголь-ника) ставить контент, программные предложе-ния вещателей.

625: Готовы ли будут каналы "уйти в кабель"?Э.С.: Только если будут уверены, что за ними

пойдет аудитория, однако уровень проникнове-ния КТВ в России, несмотря на его динамичноеразвитие, недостаточно высок даже в крупныхгородах, об областях нечего и говорить. Так что"кабельная" модель будет продуктивной лишь приналичии инвестиций в развитие рынка и перехо-де кабельных операторов на "цифру".

625: В 1990-е годы телевизор являлся толькосредством развлечения, а компьютер – ин-струментом производства. Широкое распро-странение на Западе таких сервисов как IPTV,OTT, интернет-ТВ ведет к кардинальному из-менению ситуации: телевизор становитсясредством производства (выход в Интернет, всоциальные сети, в интернет-магазины, рабо-та с электронной почтой и т.д.), а компьютерстановится средством развлечения (про-смотр ТВ-каналов). Появляется цикл от произ-водства к потреблению и обратно. Зрительсам выбирает, что ему смотреть, когда и где.Вещатели вынуждены постепенно передаватьконтроль над контентом потребителю и имстановится очень важно объединить людей всообщество, чтобы повысить доходы от рек-ламы. Рано или поздно мы к этому тоже при-дем – линейное ТВ отомрет и телевидение бу-дущего примет вид, аналогичный iTunes. Высогласны с этим?

Э.С.: Как я уже отмечал, НАТ ориентировалаучастников всех тринадцати прошедших за этигоды конгрессов, членов Ассоциации в первуюочередь, на прогресс технологий телерадиове-щания. Не будет исключением и нынешний. Ноутверждать, что традиционное, или "линейное",телевидение отомрет, я бы не стал. Более того,многие отечественные и западные экспертысчитают, что его роль в информационном об-ществе, обществе знаний возрастет. "Визуальныеобразы, их наглядность, доходчивость, универ-сальность помогают усваивать информацию", –цитирую гуру не только российского, но и меж-дународного медиасообщества М.И. Кривоше-ева. Понятно, что это должно обеспечиватьсякачеством новых программ, умением организо-вать общение людей, публичную коммуника-цию, быть площадкой для производства, как го-ворят социологи, "общественно значимыхсмыслов", а не только для продажи рекламы.Что же касается конвергенции телевизора икомпьютера, то эти процессы очевидны, но, намой взгляд, не так важны, как проблема, повто-рюсь в который раз, производства качественнойинформации, многообразных программ, созда-ния обратной связи с людьми и, вот новая длянас тема, – разработки систем навигации вбурном море предложений. Вот почему мы ре-шили на первое место в девизе нашего Конгрес-са в этом году поставить слово "контент". Теперьэто будет "Стратегия 2015: контент, технологии,экономика".

625: Какие ключевые темы будут вынесены наобсуждение участников Конгресса?

Э.С.: На Конгрессе его участники познакомятсяс итогами территориальных совещаний реги-ональных вещателей и на нем будут представленысценарии реализации Федеральной целевойпрограммы "Развитие телерадиовещания в Рос-сийской Федерации на 2009-2015 годы", преждевсего, в части регионального вещания.

На сессии "Контент" будут обсуждены вопро-сы самостоятельного программирования, соб-ственного вещания и производства в реги-ональных и муниципальных телекомпаниях,особенности производства контента для не-эфирного, мультиплатформенного ТВ, лицен-зирования вещательной деятельности в цифро-вом формате.

Участники Конгресса проведут дискуссии потехнологическим аспектам формирования циф-ровых мультиплексов, а также коснутся будущеготелевидения, его, в широком смысле, диверсифи-кации.

Отдельная сессия будет посвящена вопро-сам экономики: инвестициям в цифровое ТВ,структуре затрат телерадиокомпаний, бизнес-моделям платного телевидения, рекламе в эфи-ре и неэфирных средах. В каждой сессии своисценарии развития телерадиовещания заявятлидеры отрасли, в том числе первые лицаМинкомсвязи, Роспечати, Роскомнадзора, РТРСи многие другие.


ре

кл

ам

а

"Золотой Луч"неэфирного телевещания

В Москве прошла вторая по счету церемо-ния награждения премией "Золотой Луч", при-суждаемой в области спутникового, кабельно-го и интернет-телевидения. Премия учрежденаНациональной ассоциацией телерадиовещате-лей при поддержке европейской премии HOTBIRDTM TV Awards. Во время проведенияцеремонии-2010 были выбраны и награжденылучшие из лучших в области неэфирноготелевещания.

"Золотой Луч" – премия достаточно моло-дая, собственно, как и сегмент медаибизнеса,для которого она создана и в котором призва-на определять самых передовых его участни-ков. Но, по мнению организаторов и всех со-бравшихся гостей и номинантов, значимостьэтой премии очень велика и отображает тен-денции развития цифрового телевидения.

Выбирать победителей в девяти основныхноминациях были приглашены известные де-ятели российского телевидения и массмедиа, апредседателем жюри выступал режиссер, про-дюсер, народный артист и заслуженный де-ятель искусств России Карен Шахназаров. Ви-димо, это и стало определяющим при выборе"Мосфильма" местом проведения церемонии.

Вечером 14 октября 2010 в хорошо знако-мый киношникам и чуть менее известный теле-визионщикам мосфильмовский павильон №9 иего окрестности стали прибывать руководите-ли каналов-номинантов, приглашенные звездыотечественного телевидения и представителипрессы. Перед началом церемонии все гостибыли приглашены на праздничный банкет, гдев неформальной обстановке за бокалом шам-панского можно было пообщаться с коллегамиили повторить речь, написанную на случай по-беды. А самые сознательные из присутству-ющих имели возможность заняться благотво-рительностью. Прямо в банкетном залеразместили стенд детского фонда "Подсол-нух", где был проведен аукцион по продажеживописи, выполненной на тарелках.

Для самой церемонии в девятом павильоневозвели зрительный зал на 500 мест с велико-лепно оформленной мультимедийной декора-цией. И тут необходимо отдать должное орга-низаторам – им удалось сделать действительно

зрелищную и при этом максимально информа-тивную программу, в которой чувствоваласьплотная совместная работа художников, ди-зайнеров и технических специалистов-офор-мителей.

На церемонии награждения царила оченьдружественная и позитивная атмосфера. Cре-ди победителей оказались как всемирно изве-стные бренды телевизионного вещания Animalplanet и Mezzo live, так и сугубо российские:телеканалы "Охота и рыбалка", "КиноХИТ" и"Теленяня". Известные представители медиа-бизнеса и политики, такие как Николай Дроз-дов, Елена Ханга, Арина Шарапова, вручалипремиантам изящные статуэтки и делилисьсвоими предпочтениями среди каналов спут-никового и интернет-телевидения.

Вот список основных номинаций и победи-телей в них:

"Кино и сериалы" – победитель телека-нал "КиноХИТ";"Информация и публицистика" – победи-тель телеканал "Совершенно секретно";"Познавательный телеканал" – победи-тель телеканал "Моя планета";"Развлекательный телеканал" – победи-тель телеканал Animal Planet;"Детский телеканал" – победитель теле-канал "Теленяня";"Спортивный телеканал" – победитель те-леканал "Спорт-плюс";"Музыкальный телеканал" – победительтелеканал MEZZO Live HD;"Увлечения и стиль жизни" – победительтелеканал "Охота и рыбалка";"Дизайн и стиль канала" – победитель те-леканал "365 дней";"Тематическая программа" – победительтелеканал "Ностальгия";"Документальный фильм" – победительтелеканал "Совершенно секретно";"Телеканал, представляющий Россию на це-ремонии HOT BIRD™ TV Awards" – победи-тель телеканал RUSSIAN TRAVEL GUIDE TV.

В целом масштабность этого мероприятия иналичие огромного интереса к нему свиде-тельствует о стремительном развитии неэфир-ного телевидения в России. А значит, совсемскоро мы получим еще больше тематическихтелеканалов, способных удовлетворить инте-ресы каждого любящего расслабиться передмонитором или телеэкраном человека.

[ новости]n e w s


ре

кл

ам

а

[ новости]n e w s

Многовходовые антенны,разработанные ОАО "МАРТ"

Номенклатура антенно-фидерного оборудова-ния ОАО "МАРТ" необычайно широка и имеет гра-дации по подводимой мощности, по рабочей поло-се частот, по сечению и форме опоры, по формедиаграммы направленности в горизонтальнойплоскости, по коэффициенту усиления, по поляри-зации, по типу используемых излучателей и т.д.

В соответствии с потребностями рынка номе-нклатура антенно-фидерного оборудования на-

шего предприятия постоянно пополняется из-делиями с улучшенными радиотехническимихарактеристиками.

Наиболее перспективным решением обеспе-чения возможности одновременной работынескольких передатчиков на одну антенну (безиспользования специальных и достаточно до-рогостоящих устройств сложения и систем ре-зервирования) является применение новых,разработанных на ОАО "МАРТ" многовходовыхдиапазонных антенн, где диаграммообразу-ющие схемы (ДОС) выполнены на базе модифи-цированных матриц "Батлера" различных по-рядков. При этом развязывающее устройствоодновременно является и фазообразующим, ивходит в антенно-фидерное устройство как егонеотъемлемая часть. Достоинством подобнойсхемы являются возможность складывать, прак-тически без потерь, большое количество кана-лов (включая смежные) с очень малым разно-сом по частоте, а также высокая степеньунификации элементной базы, что позволитзначительно увеличить плотность каналов ве-щания и, в конечном итоге, снизить стоимостьантенно-фидерных устройств в целом. Так, на-пример, можно отметить, что использованиепростейшей ДОС 4×4 позволяет получить четы-ре входа с переходным ослаблением более30 дБ, что позволит работать на такую антеннуодновременно трем мультиплексам плюс одинрезервный.

Заботясь о заказчике, специалисты нашегопредприятия постоянно работают над повыше-нием надежности антенно-фидерных систем.С этой целью на ОАО "МАРТ" были разработаныантенные системы, в которых вся фидернаяразводка, включая излучатели, может находить-ся под избыточным воздушным давлением, так-же были разработаны встроенные измеритель-ные рефлектометры в герметичном исполнении,позволяющие в случае неисправности быстровыявить неисправный элемент антенны.


ре

кл

ам

а

Многовходовая антенна диапазона IV-V

Здание ОАО "МАРТ"

[ бизнес]b u s i n e s s

Сергей Шубин: Какие тенденции, на ваш взгляд,обозначились сегодня на вещательном рынке?

Игорь Князев: Один из ключевых моментов это-го года – большинство компаний пересмотрело своеотношение к планам развития. У наших заказчиков,не только крупных, но и региональных, появиласьновая модель мышления. Если раньше они мыслиликатегориями дискретных покупок оборудования илисоздания АСБ, то сегодня мы с ними общаемся наязыке создания комплексных решений. В лексиконпрочно вошли слова media asset management (MAM),workflow, "конвергенция", "контент" – то есть поня-тия, которые описывают производственный процессканала в целом. Большинство компаний стали смот-реть на workflow с точки зрения всего канала, что да-ет им возможность видеть слабые места в своей тех-нологии и экономить ресурсы, как материальные, таки людские.

Если компания занимается медиапроизводством,то ее бизнес-модель помимо формирования ТВ-ка-нала должна иметь механизмы, позволяющие про-длить жизненный цикл готовой продукции, извлекаяиз этого прибыль. Система управления медиаакти-вами в этом смысле является важнейшим звеном вструктуре телеканала нового типа. Архив сам по се-бе очень важен (ленточный или дисковый), но без

понимания, что лежит в этом архиве икак это содержимое можно использо-вать, нельзя построить ту бизнес-мо-дель, которая позволит увеличиватьпоступления от продаж.

Существуют определенные условия,законы, если хотите, в развитии ме-дийного пространства. Например, пе-реход на HD – это не триггерный пе-реход, это процесс, растянутый вовремени. Он должен проходить какможно мягче для систем распростра-нения. Не предусмотрев поэтапныйперевод производства в HD, не начавнакопление контента в формате HDсейчас, можно в будущем оказаться назадворках ТВ-производства.

С.Ш.: Мультиплатформенность – одно из важ-нейших направлений в современном телевидении.Как это воспринимают российские вещатели?

И.К.: На сегодняшний день конвергенция средствдоставки и медиаплатформ позволяет существенно уве-личить коммерческую привлекательность канала как состороны привлечения рекламы, так и со стороны про-дажи контента. Эти две совершенно разные составля-ющие пересекаются, и если инженеры, менеджмент ка-нала и технические руководители думают об этом, то уканала есть будущее. Сегодня просто войти в спут-никовый пакет – хорошо, но недостаточно.

Для того чтобы создать прозрачную среду до-ставки, канал должен выполнить несколько необхо-димых условий. Во-первых, надо создать единуюинформационную среду канала, построив безлен-точный комплекс. Только после этого канал сможетвыстроить схему распространения, отвечающуютой нише, которую он занимает. Необходимоструктурировать системы раздачи контента. На-пример, для успешного развития спортивного кана-ла нужно создать возможность распространениятелеканала через другие медиаплатформы – интер-нет-вещание, мобильное ТВ, видео-по-запросу и др.Сейчас во всем мире наблюдается устойчивоепродвижение телеконтента в этих новых средах.

В связи с государственной программой перехода нацифровое вещание не у всех каналов, особенно реги-ональных, будут равные права и возможности вхожде-ния в мультиплекс, поэтому каналы планируют уход вИнтернет. Это активно обсуждается и уже началось про-ектирование реальных объектов. Но системного вос-приятия пока нет – есть дискретное понимание. Гло-бальный подход не может возникнуть на пустом месте,для этого необходимо несколько условий: готовностьпотребителей оплачивать и готовность (заинтересован-ность) распространителей доставлять, надо легализо-вать этот бизнес. Надо, чтобы эта бизнес-модель пере-шла от точечного типа к определенному фону.

Каналам необходимо развиваться с точки зренияувеличения количества и качества медиаплатформ исистем раздачи контента, чтобы создать различныеусловия для разных фокус-групп. Например, находясь


Компания Vidau Systems является одним из ведущих системных интеграторов на рынке вещательно-го оборудования. В текущем году благодаря новому подходу к выстраиванию взаимоотношений с заказ-чиками и поставщиками динамика развития компании приобрела дополнительный импульс. В преддве-рии выставки НАТЭКСПО'2010 руководители фирмы – директор по развитию бизнеса Игорь Князев икоммерческий директор Дарья Глобус рассказали главному редактору журнала Сергею Шубину о проек-тах, реализованных Vidau Systems, и планах ее дальнейшего развития.

Директор по развитию бизнесаVidau Systems Игорь Князев

[ бизнес]b u s i n e s s


в автомобиле, человек не должен получать информа-цию только по радио – это прошлый век. Сейчас во-дители тратят в пробках в среднем час-два и необхо-димо привлечь именно эту группу. Появление iPad какнового устройства для общения с информационнойсредой позволило изменить представление о том, чтотакое раздача медиаконтента через Интернет.

С.Ш.: Какие проекты реализованы в этом году?И.К.: Сейчас мы ведем несколько проектов, свя-

занных с переводом различных телекомпаний набезленточные технологии. В частности, на "Под-московье" мы завершаем строительство безленточ-ного комплекса для производства медиаконтента.

Параллельно мы готовим проект модернизации ком-плекса "ТВ-Центр", направленный на увеличение техни-ческой мощности канала. В начале октября мы заклю-чили контракт на построение медиаархива и системыуправления медиаконтентом. На первом этапе, совмес-тно со специалистами "ТВ-Центр", мы разработали ивнедрили технологии производства, которые позволя-ют структурировать производство, сохранять время ра-бочего процесса и уменьшить риск потери материалов.Логическим продолжением модернизации станет по-строение системы MAM и единого архива, что позволитсвязать воедино построенные нами ранее безленточ-ный комплекс производства и комплекс пост-продак-шн. Это очень сложная, многоплановая задача, и мыгордимся, что именно нашу компанию выбрали в каче-стве системного интегратора для ее решения.

Дарья Глобус: Это будет реализовано врешении по управлению контентомфранцузской компании NETIA (группакомпаний GlobeCast). Сейчас мы нахо-димся в процессе подписания эксклюзив-ного договора с этой компанией и рас-сматриваем себя как их основногопартнера на российском рынке. Экспози-ция NETIA пользовалась большой попу-лярностью на прошедшей выставкеIBC'2010 – ею интересовался не только"ТВ-Центр", но и другие крупные каналы.

С.Ш.: То есть это дорогое решение?Д.Г.: Отнюдь. Пакет технических реше-

ний "Управление медиаконтентом" (MAM)от компании NETIA вполне отвечает тре-бованиям региональных каналов, так какимеет гибкую архитектуру, что позволяет

оптимизировать бюджет проекта. В связи с государ-ственной программой перехода на цифровое веща-ние телевизионным каналам приходится развиватьсвою структуру и тратить деньги на такие решения.Финансовый вопрос зачастую является определя-ющим фактором для региональных каналов, а мы ужесейчас можем предложить решение стоимостью 100-200 тыс. долларов. Масштабируемость NETIA достига-ется не за счет понижения функциональных возмож-ностей, а за счет инвариантности – можно,например, оптимизировать сервис поиска.

С.Ш.: С чем выходите на НАТЭКСПО'2010?Д.Г.: Мы придерживаемся четко определенной пози-

ции относительно выставки и считаем, что показыватьоборудование грандов ТВ-рынка, которое представленорядом на их же стендах, не разумно. Поэтому решили

показать то, что, с нашей точки зрения, интересно рын-ку сейчас. Фактически на выставке у нас планируетсятри зоны. В первой будет представлен наш самый круп-ный системный проект этого года – 16-камерная ПТСHD на шасси Mercedes-Benz 2541 L 6×2 6000 Actros, ко-торую мы сделали по заказу канала "ТВ-Центр". Втораябудет посвящена нашим собственным разработкам длязахвата и воспроизведения (ingest & playout), а такжеключевым вендорам, на которых мы делаем ставку врозничных продажах и имеем самые выгодные цены наих продукты – NETIA, Crystal Vision, Apple, Infortrend ит.д. В третьей зоне мы покажем световое оборудование,которое мы продвигаем под брендом ACE. Это новая ли-нейка профессиональных световых решений – светиль-ники, штативы и грипп, которая уже пользуетсябольшой популярностью на рынке по причине опти-мального соотношения цена/ качество и современныхтехнологических решений.

И.К.: Для ПТС нами совместно с заказчиком бы-ли выбраны камеры Grass Valley LDK-8000. Универ-сальный набор объективов Fujinon позволит сни-мать как спортивные мероприятия, так иразвлекательные программы. Разветвленная систе-ма преобразования на базе оборудования Evertz иустройства записи и воспроизведения EVS на 16 ка-налов с режимом Slow Motion делают "передвижку"функционально гибким инструментом для выез-дных съемок. Предусмотрена также возможностьзаписи контента на носители P2, а система раздачивнешних линий допускает возможность использо-вания восьми дополнительных камерных каналов.

С.Ш.: Какие еще направления являются приори-тетными в вашей деятельности?

И.К.: У нас несколько целей. Одна из важнейших –формирование статуса эксперта. Заниматься продажа-ми – это необходимое условие, но не достаточное.В эпоху цифровых технологий для того, чтобы успешнопродавать, необходимо иметь экспертизу. Наша компа-ния много вкладывает в обучение персонала, чтобы онполучил статус эксперта по оборудованию различныхпроизводителей. Сегодня мы являемся экспертами вApple, Riedel, Panasonic, Infortrend, Quantum и др. Конеч-но, быть экспертом во всем невозможно, но этот наборбрендов позволяет нам строить разнообразные ком-плексы и отвечать за их работоспособность.

Д.Г.: Помимо больших системных проектов, у Vidauесть другая линия бизнеса – продажи профессиональ-ного телевизионного оборудования. У нас сейчас вы-строены очень хорошие взаимоотношения напрямуюсо многими поставщиками оборудования, мы стараем-ся работать на специальных условиях, как с грандами,так и с некрупными производителями професси-ональных решений. К каждому клиенту мы ищем ин-дивидуальный подход – подбираем оборудование подбюджет заказчика, предлагаем привлекательные фи-нансовые условия. У нас большой отдел продаж с гра-мотными менеджерами и очень профессиональныйотдел по работе с партнерами. Рабочий процесс внут-ри компании сейчас выстроен идеально с точки зре-ния ведения нашего бизнеса. Надеемся, что наши кли-енты ощущают удобство работы с нами. Мыдинамично развиваемся и надеемся, что на бизнесе на-ших клиентов это отражается весьма положительно.

Коммерческий директорVidau Systems Дарья Глобус

[ опыт]e x p e r i e n c e

дним из важных параметров успешной ре-ализации проекта принято считать наличиевзаимопонимания между заказчиком и сис-

темным интегратором. Именно желание объяснитьзаказчикам точку зрения интегратора на некоторыеаспекты сложных системных проектов легло в осно-ву данного материала. Я и мои коллеги хотим пред-принять попытку, совместно с участниками рынка,понять причины тех трудностей, которые могут при-вести реализацию проекта к результату, прямо про-тивоположному желаемому.О чем говорит статистика

Действительно, а как обстоят дела не только в кон-кретной компании или даже в конкретном сегментерынка, а по миру в целом? Информация была взятаиз отчета CHAOS Standish Group.

По результатам анализа 40 тыс. проектов в течение10 лет, авторы исследования пришли к выводу, что толь-ко 34% от общего числа проектов можно считать ус-пешными, а 43% превысили первоначально запланиро-ванный бюджет. К сожалению, статистика компанииQualitron говорит о том, что превышение бюджета име-ет место почти на каждом проекте, вопрос только в раз-мере такого превышения. По данным статистикиCHAOS Standish Group, средний размер превышениябюджета составляет порядка 20%. Переговоры с заказ-чиком на тему дополнительного финансирования про-екта весьма болезненны и не всегда приводят к прием-лемому компромиссу. В результате, ввод в эксплуатациюможет оказаться невозможным, и тогда проект перехо-дит в число тех 31%, когда он превращается в незавер-шенный. Такой сценарий может перевести ситуацию встатус недопустимой, поэтому, как правило, дело закан-чивается отсрочкой ввода в эксплуатацию и тогда про-ект попадает в статистические 51% проектов, которыеиспытывают серьезные затруднения при выходе на за-вершающую стадию. Есть проекты, жестко привязан-ные к критической дате реализации, например, в спор-тивном вещании проекты непосредственно связаны сдатой начала Олимпийских игр или крупных чемпи-онатов. К этой же категории относятся и репортажиполитических событий. Отсутствие возможности ре-ализации таких проектов вовремя переводит их в числонереализуемых, что совершенно недопустимо.

Поэтому так важен анализ и понимание причин, из-за которых проекты обременены серьезными и опас-ными параметрами риска и требуют грамотного и про-думанного проектного руководства как со стороныкомпании-интегратора, так и со стороны заказчика.Факторы риска

Я бы хотел предпринять попытку перечислить то,что с точки зрения системного интегратора можетявится осложняющим фактором сложного проекта.Также попробую расставить эти факторы по при-оритетам. Такой список может показаться спорными все же…

Факторами риска сложного интеграционногопроекта являются:

1. Отсутствие со стороны заказчика четко сфор-мулированной задачи для системного интегратора,а именно:

непонимание особенностей технологии ново-го внедряемого системного решения;отсутствие согласованной стратегии междутехническим и творческим персоналом;отсутствие опыта в формировании детальногоописания рабочих процессов.

2. Неправильное планирование времени и фи-нансовых ресурсов, отводимых на реализациюпроекта. Сжатые сроки и секвестрируемый бюджетмогут перевести его в статус невыполнимых. Со-кращенное время очень негативно влияет на качес-тво планирования, что, в свою очередь, отрица-тельно отражается на качестве реализации проектав целом. Дефицит бюджета проекта не позволяетурегулировать объективно возникающие труднос-ти с достаточной степенью оперативности.

3. Неправильная оценка и выбор продукта, на ос-нове которого реализуется проект.

4. Отсутствие правильного и четкого разграниче-ния ответственности между заказчиком и систем-ным интегратором.Что же делать?

Предлагаю конструктивно обратить вниманиечитателей на те обстоятельства, которые помоглибы сократить риски и улучшить статистику, пред-ставленную выше.

1. Постановка задачи

Обычно заказчик предоставляет системному ин-тегратору техническое задание. В случае реализациипроекта с использованием таких продуктов, какMedia Asset Management или News Room ComputerSystem, в сочетании с системами автоматизирован-ного управления устройствами, составной частьютехнического задания должно быть описание рабо-чих процессов. Во многом традиционное техничес-кое задание может совпадать с описанием рабочих


]ОАндрей Кретов



процессов. И все же описание рабочих процессовлучше выполнить в виде отдельного документа, т.е.предоставлять его в виде отдельного приложения ктехническому заданию на проект.

Производители программного обеспечения в неко-торых случаях предоставляют анкету с вопросами. Та-кая форма помогает лучше прояснить всю ситуацию иуточнить параметры поставленной задачи. Однакокартина вырисовывается не полной и связано это спараметрами взаимодействия различных служб теле-визионного производства или даже взаимодействиявнутри отдельного департамента, аппаратной и т.д.Производители обычно предоставляют описание ра-бочих процессов, которое соответствует конкретнойконфигурации продукта. Это описание должно бытьизучено и подтверждено заказчиком. Если заказчикхочет внести поправки в это описание, эти изменениядолжны быть согласованы с производителем, и обыч-но они требуют соответствующей корректировки сто-имости проекта и сроков его реализации. К сожале-нию, очень часто на такого рода согласования впредпродажный период не хватает времени.

Параметры постановки задачи следует разделитьна несколько видов. Например:

количественные показатели (количество ТВ-ка-мер, микрофонов, внешних линий, каналов за-писи-воспроизведения, видеомагнитофонов,рабочих мест, объемы оперативного и долго-срочного хранения и т.д.);качественные показатели (параметры или типТВ-камер и микрофонов, спецификация фор-мируемых видео и звуковых сигналов, форма-ты видеозаписи, медиаформаты и т.д.);функциональные показатели (перечень фун-кциональных единиц, описание их ролей, ме-тоды перемещения медиаматериалов и измене-ния метаданных, методы редактированиявидеоматериалов);временные показатели (время начала воспро-изведения оригинального видеоматериала пос-ле начала его записи; максимальная продолжи-тельность формируемых видеоклипов; время,необходимое на восстановление из архива;время, через которое медиаматериалы должныбыть помещены в архив; количество восстанав-ливаемых и архивируемых видеоматериалов вдень, за год и т.д.);визуализация взаимосвязи рабочих процессов(схема workflow).

Компания Qualitron считает, что работа над по-становкой задачи в полном объеме и с хорошей де-тализацией на определенном этапе должна статьсовместной работой заказчика, интегратора и про-изводителя. Именно по этой причине системныйинтегратор не редко дает консультации на стадииформирования ТЗ, в том числе и в части описанияworkflow. Такое описание workflow становится экс-клюзивным продуктом конкретного интегратора,что, в конечном итоге, позволяет ему сделать дей-ствительно качественное предложение на тендер.Не исключено, что есть смысл рассматривать кон-сультационные услуги как вполне самостоятельныйбизнес, который должен быть оценен как услуга,

способствующая более грамотной и надежной ре-ализации проектов. Описание рабочих процессовдолжно быть эксклюзивным продуктом заказчика ипредоставляться интегратору для выбора продуктаи подготовки системного решения.

2.Вопросы планирования

Детальное планирование происходит, как правило,после выбора подрядчика и подписания с ним кон-тракта на реализацию проекта. Это объяснимо, но неоправдано. Намного более полезным для надежнойреализации проекта является качественное плани-рование до момента подписания контракта, чтобыпараметры технического задания соответствовалибюджетным и временным параметрам проекта. Ве-роятно, это тоже может быть работой консультантов,или проектирование может быть выделено в отдель-ный подряд. Однако есть опасение, что данный видбизнеса может оказаться менее рентабельным, попричине того, что профит системных интеграторов,как правило, большей частью закладывается в дилер-скую скидку. Если системный интегратор делает про-ект, а подряд на поставку оборудования достаетсядругой компании, то проектирующая организациябудет вынуждена закладывать упущенную прибыль встоимость проектирования. При поставке оборудо-вания поставщик рассчитывает вновь на прибыль,которая должна компенсировать издержки на логис-тику. Очевидно, что рациональнее, когда поставщики проектировщик представлены в одном лице.

Возможно, данный вопрос может быть решен на ос-нове поэтапной процедуры тендера. Первым этапоммог бы быть квалификационный этап, т.е. выбор изчисла заинтересованных участников на основе ихопыта, квалификации и т.д. Следующий этап можетбыть коммерческим, но не на весь лот, а только на егочасть, по которой можно будет определить ценовыепараметры соискателей. Это может оказаться не прос-той или даже невозможной процедурой, так как госу-дарственные тендеры, например, объявляются на оп-ределенную сумму и многое зависит от качестваопределения этой суммы. Определяет сумму заказчик,и здесь вновь важна роль консультантов. На коммер-ческом тендере подрядчика зачатую выбирают на ос-нове упрощенной версии ТЗ, в которой важную рольиграют именно количественные и качественные пара-метры проекта, но пока не учитываются функциональ-ные и временные параметры спецификации рабочихпроцессов. Окончательная стоимость проекта опреде-ляется после выбора подрядчика и после доведениятехнического задания до идеально возможного состо-яния, т.е. проведения первого этапа детального проек-тирования. Такой подход подразумевает определен-ную степень доверия и наличия бизнес этики междузаказчиком и системным интегратором.

3.Выбор продукта.

На что особенно хотелось бы обратить внима-ние. Наибольшие риски возникают при выборе про-граммного продукта. Но не стоит забывать, что "же-лезо" имеет прошивки, которые также, как и ПО,могут иметь ошибки, несовместимые версии идлинный список "заплаток". Поэтому продукты, от



работы которых зависит работоспособность ком-плекса в целом, следует рассматривать в виде двухсоставляющих, а именно:

сам продукт;контракт на поддержку этого продукта.

Некоторые производители не продают свой про-дукт в составе системного решения без договора наего поддержку, и это вполне оправдано. Какой быпривлекательной ни была унификация, к сожале-нию, опыт говорит о том, что каждый сложный ин-теграционный проект на 70%, а иногда и более, уни-кален. Сложным проект становится сразу, как тольконадо "сшивать" хотя бы два разных программныхпродукта. Именно поэтому таким привлекательнымстановится выбор сложного системного решения наоснове одного бренда. Но даже в этом случае необ-ходима интеграция с серверной платформой, систе-мами хранения и т.д. Чем меньше времени на реали-зацию, чем критичнее дата ввода в эксплуатацию,чем дефицитнее бюджет на поддержку силами про-изводителя, тем реальнее является риск столкнутьсяс проблемами непреодолимого характера в моментналадки и ввода в эксплуатацию.

Какой же продукт выбирать? С точки зрения ин-тегратора, самым лучшим продуктом является тот, скоторым интегратор имеет тесные и плодотворныеотношения. Имеется в виду следующее:

уже есть успешно реализованные проекты сэтим продуктом;имеет место сложившееся знание и пониманиепродукта;хороший личный контакт с разработчиками ислужбой поддержки, который нарабатываетсяопытом работы специалистов в области сис-темной интеграции.

С точки зрения заказчика, наиболее интерес-ным может оказаться совсем не то решение, с ко-торым успешно работает инжиниринговая ком-пания. В этом случае интегратор вынужденследовать предпочтениям заказчика, а значит, ид-ти на риск. Если проект адекватно финансируетсяи есть возможность заложить время и деньги наего поддержку со стороны производителя, то этотриск оправдан. Если заказчик заинтересован вмаксимальном удешевлении проекта и сокращаетдо минимума сроки реализации, то выбор новогопродукта реально опасен.

Хочу обратить внимание заказчиков на такой видкоммерческого представления программного продук-та, как сделка аренды. Такой вид сделки кажется за-тратным, но, на мой взгляд, стоит взвесить не толькоминусы, но и плюсы такого подхода. Суть сделки за-ключается в том, что программный продукт не покупа-ется как продукт и не ставится на баланс в качестве ос-новных средств, которые должны амортизироваться.В этом случае покупается только "железо", а программ-ное обеспечение берется в аренду (осуществляетсяподписка) и ставится на эксплуатационные расходы.Стоимость аренды может оказаться дешевле, чем по-купка продукта, и в нее уже входит стоимость поддер-жки, которую в любом случае необходимо приобре-тать. От продукта, приобретенного по подписке, легчеотказаться. Для этого достаточно не продлевать эту

подписку в случае, если продукт или его поддержкаразочаровали заказчика. Такой подход является хоро-шей мотивацией для производителя строить и под-держивать работоспособной именно вашу систему.Затраты на такого рода сделку могут оказаться такимиже или даже меньше, если учитывать стоимость поку-паемого продукта, плюс годовая поддержка, плюс сто-имость обновлений, плюс отчисления на амортиза-цию, плюс налог на основные средства.

4. Вопросы разграничения ответственности

Обычно этот вопрос является наиболее болезнен-ным. Заказчик предпочитает всю ответственность зареализацию проекта возложить на интегратора, при-чем без остатка. Логика проста: заказчик платит день-ги, а значит, вправе рассчитывать на удовлетворениесвоих предпочтений. Расчет делается на то, что интег-ратор очень зависим от заказчика и не может рассчи-тывать на силу рекламных трюков так свойственныхмассовому рынку. И такой расчет в определенномсмысле логичен. Ведь заказчики и поставщики сис-темных проектов являются весьма узкой группойюридических и даже физических лиц. Поэтому я хочуобратить внимание читателя на следующее:

оба: – и заказчик, и интегратор – заинтересова-ны в успешной реализации проекта, поэтомуих взаимоотношения скорее партнерские, не-жели отношения продавец-покупатель;отсутствие протокола разграничения ответ-ственности лишь иллюзорно упрощает ситу-ацию. Поэтому намного разумнее обеспечитьдоговоренность между заказчиком и интегра-тором о разделении ответственности с самогоначала проекта. При наличии этой договоренностибудет определена ясность, кто берет на себягруз ответственности за решение того илииного вопроса в ходе реализации проекта илирешение той или иной проблемы, возникшейпри вводе системы в эксплуатацию.

Интегратор действительно зависит от заказчи-ка, поэтому в случае возникших затруднений, какправило, проявляет заинтересованность в поискеразумного выхода из сложившейся ситуации.С другой стороны, и заказчик зависит от качестваработы интегратора, т.е. заинтересован в том, что-бы свою работу интегратор выполнил в срок, безкритических затруднений и не оказался в ситу-ации бюджетного дефицита. Поэтому мы обраща-емся к представителям вещательной индустрии спредложением обратить внимание на изложен-ный материал и учитывать его при взаимоотноше-ниях в процессе реализации сложных системныхпроектов.

Московское представительство Qualitron109147 Россия, Москва,Марксистский пер., д. 6.

Тел.: (495) 911-7863, 912-0610,Email: [email protected]



Владимир Мигин

2002 года – за то время, которое наша ком-пания занимается инжинирингом телевизи-онных комплексов, – у нас накопилось значи-

тельное число выполненных проектов. Вместе сэтим выстроился своеобразный конвейер проект-ной работы, позволяющий быстро просчитыватьтехнические и финансовые параметры разнообраз-ных вещательных комплексов. Ключевые составля-ющие успешной работы данного конвейера – это, впервую очередь, квалифицированные специалисты(из компании в кризис не был уволен ни один инже-нер), специализированное ПО и очень большойрепертуар проработанных и проверенных на прак-тике решений. Заказанной у нас рабочейдокументацией пользуются как конечные заказчики,так и партнерские компании. В последние годы фик-сируется тенденция постепенного увеличения спро-са на "чистое" проектирование, когда заказчику не-обходима только детальная документация объекта, авсе остальные вопросы он решает самостоятельно(так действуют многие IT-интеграторы) или с при-влечением собственных проверенных партнеров.

Учитывая эти обстоятельства, мы хотим предло-жить заказчикам и партнерам новый сервис, кото-рый, не мудрствуя лукаво, решили назвать "магази-ном проектов". Суть проста: вы можете прийти к нам(или позвонить), изложить идею комплекса, заказатьна него проектную документацию и получить ее всчитанные дни. Репертуар решений, доступных в"магазине проектов", составляют те комплексы, кото-рые являются наиболее востребованными на сегод-ня. Т.е. на его полку попадают не все проекты, а те,что запрашивают у нас наиболее часто, и которые поэтой причине проработаны в максимальном числевариантов. Зато получить результат вы можете пре-дельно быстро и по очень приемлемой цене.

Каковы отличия нового сервиса от предложенийдругих интеграторов, действующих на рынке?

Во-первых, мы готовы взяться за проектную работубез заключения контракта на поставку оборудования.

Во-вторых, мы способны предоставить полныйпакет документов, отвечающий требованиям госу-дарственных стандартов и содержащий исчерпы-вающую техническую и финансовую информацию.

В-третьих, мы даем 100%-ю гарантию работоспособ-ности комплекса и совместимости всех его компонен-тов. Обеспечением данной гарантии являются как до-говорные обязательства, так и готовность заключить сзаказчиком дополнительный контракт на пуско-нала-дочные работы и ввод объекта в эксплуатацию.

И наконец, мы готовим документацию в самыесжатые сроки.

Кому это нужно?Кому может потребоваться проектная документа-

ция сама по себе?Говоря по-простому, всем, кто считает деньги –

свои или казенные. В первую очередь, инвестору наэтапе принятия решения и техническому директо-ру при формировании бюджета технической мо-дернизации. Зачем пользоваться в этих целях рас-плывчатыми "коммерческими предложениями", закоторые никто не несет особой ответственности,если почти в те же сроки можно получить либо эс-кизный проект, либо саму рабочую документацию?

На стартовом этапе проработанный проект позволя-ет точно определить объем инвестиций. А значит, при-нять взвешенное решение об их целесообразности. По-мимо этого очевидного преимущества заказчикполучает еще множество плюсов. Квалифицированнаяработа проектировщиков подразумевает в качестве ито-га не просто "чертежи", но и подбор оптимального, "ин-женерно-красивого" варианта решения задачи, – чтобынеобходимый функционал достигался с минимальны-ми затратами. В силу высокой стоимости вещательногооборудования, достигнутая только на данном этапе эко-номия в десятки и сотни раз превышает цену проек-тных работ. Также проект может предусматривать по-этапный ввод комплекса в эксплуатацию, т.е. позволяетразнести инвестиции во времени и обеспечить возвратот вложенных средств до сдачи объекта в целом.

При размещении заказов на оборудование гото-вая проектная документация, содержащая поэлеме-нтную спецификацию, позволяет выбирать постав-щиков, которые предоставляют максимальновыгодные для заказчика условия.

В период инсталляции рабочая документация –исчерпывающее руководство для строителей имонтажников. В ней расписаны все требования кпомещениям, устройству полов, электросетей, за-земления, а также указано точное расположениекаждого прибора, состав его опций и дан полныйперечень соединений. Тем самым на удаленныхобъектах создается возможность привлечения кмонтажу и кабельным работам местных "слаботоч-ников", которые при организации надлежащего ин-женерного контроля вполне в состоянии успешносправиться с задачей.

Проект делает ТВ-комплекс полностью "прозрач-ным" для заказчика – и в финансовом, и в технологи-ческом плане. Он позволяет гораздо более свободнои спокойно выбирать исполнителей всех остальныхработ, поставщиков товаров и услуг, руководствуясьпростыми и понятными рыночными критериями –соотношением цены, сроков и качества.

]C



Эскизный проект за один деньТеперь более подробно о том, какие решения попа-

дают на полки "магазина проектов". Но сначала сущес-твенное уточнение. Мы исходим из того, что примени-тельно к телевидению понятием "типового проекта"следует пользоваться с осторожностью. Слишком стре-мительно эволюционируют как компоненты, так и са-ми задачи технологических комплексов. Поэтому мыне стремимся выложить на прилавок как можно боль-ше "типовых решений", абстрагированных от специ-фических задач и условий конкретного заказчика.Вместо этого мы отобрали для "магазинного" пред-ставления те комплексы и системы, применительно ккоторым наш опыт и компетенция позволяют сфор-мировать эскизный проект за срок, не превышающийодного рабочего дня, а разработка полного пакета ра-бочей документации займет не более 10 рабочих днейс момента согласования технического задания или об-щей концепции проекта.

Предлагаемые нами в рамках "магазина проек-тов" решения подразделяются на два вида.

К первому относятся системы, реализуемые врамках компьютерных сетей. Иногда внешне сис-тема мало напоминает ЛВС, однако по сути состо-ит из компьютерного оборудования, выполненногов ином форм-факторе. Данные системы решаютопределенную многосоставную, но локальную за-дачу и нуждаются в продуманной интеграции сдругими системами вещательного комплекса. Се-годня из числа подобных решений мы предлагаем:

автоматизированные комплексы многоканаль-ного вещания с единой базой контента;системы многоканального захвата;архивы оперативного доступа;комплексы нелинейного монтажа;системы служебной связи по IP без ограниче-ния количества абонентов;автоматизированные системы контроля качес-тва производимого / принимаемого контента.

Заметим, что проектирование данных систем самопо себе при наличии специалистов соответствующейквалификации не связано с серьезными трудозатра-тами. Основную проблему представляет как раз ихинтеграция с имеющимся вещательным комплексом.Эта задача также вполне решаемая, но она можетпотребовать при проектировании дополнительноговремени, которое обычно уходит на выяснение тех-нических подробностей, согласование целевых при-оритетов, анализ вариантов стыковки систем и т.п.

При проектировании подобных систем нашакомпания, как правило, предоставляет заказчику нетолько проект, но и возможность непосредствен-ного тестирования специализированного программ-ного обеспечения в реальном рабочем окружении.В случае необходимости могут быть выделеныи специалисты, способные обеспечить конфигури-рование системы и обучение персонала заказчика.

Второй вид "быстрых" проектов – это целостныеструктурные единицы вещательного комплекса, ре-шающие определенный класс функциональных за-дач. В их числе:

режиссерские аппаратные на две-шесть камер;малые ПТС на две-шесть камер;

мобильные аппаратные (ПТС в кейсах) на две-шесть камер;ТВ-аппаратные на спортивных сооружениях;ТВ-аппаратные в составе пресс-центров;учебные телестудии;аппаратные радиовещания;центральные аппаратные;системы озвучания спортивных сооружений;земные станции спутниковой связи;системы видеоконференцсвязи.

Данные комплексы при проектировании боль-ше нуждаются в индивидуальной проработке с точ-ки зрения их собствен-ной структуры (выборформатов и предпочти-тельных типов обору-дования, оптимизацияпространственных ре-шений). Для формиро-вания полного пакетарабочей документацииздесь обязательно тре-буются строительныечертежи объекта.

В состав пакета проектной документации, пре-доставляемой заказчику, входят все документы, не-обходимые для успешной реализации проекта:

пояснительная записка;блок–схема;спецификация оборудования с указанием всехопций, комплектующих и цен, рекомендован-ных производителями или официальнымипоставщиками;электрические схемы: видео, аудио, связь, син-хронизация, ЛВС;кабельные журналы;схемы размещения оборудования в стойках иконсолях;схемы расположения технологической мебелив помещениях;схемы кабельных трасс;рекомендации по строительной подготовке по-мещений, систем вентиляции и кондициони-рования, электросетей, устройству полов, за-земления, кабельных трасс и т.д.

Нередко после получения проектной документа-ции, раскрывающей все параметры системы, заказ-чик решает внести изменения в техническое зада-ние. Они могут быть связаны как с расширением,так и с сокращением функционала системы. В рам-ках "магазина проектов" мы предоставляем одно-кратную возможность коррекции ТЗ без дополни-тельной оплаты за "перепроектирование". С нашейточки зрения, это совершенно нормальное явле-ние: гораздо лучше, проще, быстрее и дешевле де-лать любые изменения на бумаге, чем в "железе".

http://www.MatrixEngineering.ruТел.: +7 (495) 971-5559, 221-5886

[ мнение]O p i n i o n

течественный рынок вещательногооборудования потихоньку начинаетоправляться от последствий экономи-

ческого кризиса – в текущем году у компаний-интеграторов возросло количество заказов,стало больше реализованных проектов, в томчисле и за счет выхода на смежные рынки. Жур-нал "625" провел опрос ведущих представите-лей отрасли о сегодняшнем состоянии рынкаТВ-оборудования. Каждому респонденту мы за-дали несколько вопросов, ответы на которыепредлагаем вашему вниманию.

625:1. Какие вы видите перспективы развития

рынка вещательного оборудования в посткри-зисный период?

2. Считается, что основной пик активностипродаж приходится на год проведения Олим-пийских игр. Как ни парадоксально, так было и в2008 году (по оценкам западных экспертов).Когда, на ваш взгляд, стоит ожидать выхода напрежние (докризисные) уровни продаж на рос-сийском рынке?

3. Сейчас в мире наблюдается слияние вещатель-ного ТВ с интернет-вещанием, мобильным ТВ и т.д.Насколько глубоко такое врастание в России?

4. На ваш взгляд, достаточной ли квалифика-цией обладают российские специалисты, рабо-тающие сегодня в вещательной индустрии? По-сылаете ли вы своих сотрудников в институтповышения квалификации или на другие курсы?

5. Есть ли смысл уделять больше внимания ме-диаобразованию?

6. С какой целью ваша компания участвует вотраслевых выставках – российских и зарубеж-ных? Достаточно ли количество таких выста-вок или избыточно?

7. После экономического кризиса в индустриив области медиаресурсов сложилась непростаяситуация. Многие журналы обанкротились, дру-гие ушли в Интернет. Как вы оцениваете в ны-нешней ситуации позиции и перспективы от-раслевой прессы? Каким образом она должнаотреагировать на изменения на рынке? На-сколько оправдан уход в Интенет и нужны лисейчас печатные издания на рынке?

8. Уйдет ли ТВ полностью в Интернет в будущем,или государство оставит за собой этот "рупор"?

Александр БогаткинДиректор по продажамкомпании Grass Valley вРоссии, Украине, Белару-си и Молдове

1. Рынок идет к ТВЧ,это очевидно. ТВЧ будетдвигателем для эфирныхи платных вещателей.Производители оборудо-вания все больше и боль-

ше задумываются о глубинной интеграции своихпродуктов на уровне обмена файлами и о стримин-говых технологиях. Любой микшерный пульт те-перь должен "уметь" управлять матрицой и "видеть"клипы видеосервера.

2. В этом году наш регион уже вышел на докри-зисный уровень потребления. Я думаю, что это по-зитивная тенденция. Украина готовится к Ев-ро'2012, Великобритания – к Олимпиаде, Россияуже закупает оборудование для Олимпиады 2014года, РТРС выполняет программу цифровизации истроит платформы в 22 регионах. Позитивное дви-жение налицо.

3. В Москве уже есть два оператора DVB-H, но, ксожалению, им не дают лицензии на коммерческоевещание (то есть право на сбор абонентской платысо зрителя). Это уже реальный показатель сращива-ния. Кроме того, все крупные вещатели в России ужеразмещают свои потоки в Интернете и прекрасно сэтим справляются. За этим будущее. Интернет быс-трее доставляет новости до пользователя. За текстомидет видеоинформация... Не нужно ждать следующе-го выпуска новостей в сетке вещателя – они уже ви-зуально присутствуют в Интернете.

4. Скажу честно – нет. Мы сейчас ищем сервисно-го инженера и не можем подобрать правильногокандидата на эту должность. Институт связи не го-тов выпускать специалистов высокого уровня, таккак их надо доучивать еще три года минимум.В ИПК своих специалистов не посылаем, так как мыне ТВ-компания, а производитель оборудования.Мы тренируем своих специалистов на фабриках заграницей.

5. Смотря что вы имеете в виду. Если это познаниякоммерческие, то – да, ведь работа на телевиденииимеет цель еще и зарабатывать деньги на предостав-лении качественного продукта зрителю.


]О


6. Участие в любой выставке преследует яснуюцель – мы на рынке, мы вкладываем средства в раз-работки новых продуктов, мы движемся в мейн-стриме и представляем качественную поддержкупользователям.

Основные вещательные выставки, в которых мыучаствуем, – NAB и IBC, и если компания не присут-ствует на них, то рынок понимает, что в этой ком-пании проблемы... Также мы участвуем во многихрегиональных шоу по всему миру. НАТЭКСПО –одна из таких, и она является для нас приоритет-ной в СНГ.

Наша компания каждый месяц участвует в какой-либо выставке во всех регионах мира. Количествовыставок безусловно достаточно.

7. Уход журналов в Интерент оправдан. Я уже го-ворил выше, что Сеть – самый главный источникинформации сейчас. Печатные журналы полезныдля размещения обширных обзоров продуктов идетальных описаний проектов в индустрии.

8. Эфирное вещание останется надолго. Для зри-теля все еще имеет значение разделение услуги наплатное телевидение и так называемое Free-to-air –телевидение, которое всегда есть, даже если прини-мать его на комнатную антенну.

Марина КалабушкинаГенеральный директоркомпании ООО "ФирмаОВАКО"

1. Перспективы ме-диаиндустрии трудно пе-реоценить. Любой кризис,в том числе и тот, что мынаблюдали, может оказы-вать лишь временное воз-действие. Так или иначе,

речь заходит о техническом оснащении четвертойвласти, а следовательно, больших проблем с ресур-сами, и в первую очередь финансовыми, особенно впосткризистный период, возникать не должно. Мынадеемся и верим, что медиабизнес сумеет достаточ-но быстро восстановиться и выйти если не на до-кризисные объемы, то хотя бы близкие к ним.

2. Да, Олимпийские игры уже давно вышли за пре-делы только спортивных мероприятий. Это собы-тие, или явление, сейчас имеет богатую экономичес-кую архитектуру. Мы согласны, что подобные

мероприятия являются одним из экстремумов слож-ной финансово-экономической интерференцион-ной картины. Что касается выхода рынка на докри-зисные объемы, то этот процесс пока идет оченьмедленно. Подождем сочинской Олимпиады…

3. Мы считаем, что Россия является составнойчастью мирового сообщества, хотя и не без опре-деленной специфики. Поэтому нам "грозит та жеучасть", но ничего необычного здесь нет. Бурноеразвитие информационных технологий должнонаходить новые пути своего "извержения" в мас-сы, и такой путь – именно посредством наиболеедоступного и эффективного способа через Ин-тернет и мобильное ТВ. Однако для России этотпроцесс будет, на наш взгляд, более эволюционен,чем для многих других. Да и стартуем мы с раз-ных позиций, поскольку, к сожалению, не нашастрана является авангардом передовых техноло-гий в этой сфере.

4. Новейшая история нашего государства не спо-собствовала динамичному развитию системы обра-зования. В то же время мировая наука и техникашагнули далеко вперед. В связи с чем, в основномсреди молодых специалистов, возник пробел, кото-рый необходимо покрывать как раз всевозможны-ми курсами повышения квалификации. Нам кажет-ся, что любая компания старается не упустить шансвоспользоваться такой возможностью. И мы здесьне исключение.

5. Несомненно. Цифровой прорыв в науке и тех-нике приводит к очень быстрому появлению всеновых устройств. Одни технологические решениясменяются другими. Без постоянного повышенияквалификации, самообразования сейчас никак необойтись. И этому именно сегодня нужно уделитьособое внимание государству. Российское образо-вание, хотя и имеет фундаментальные советскиекорни, однако инерционность, присущая нам вомногом, и здесь играет свою отрицательную роль.Новейшие достижения в мировой науке и техникене спешат раскладываться на многочлены в отечес-твенной альма-матер, что не может положительносказываться на эффективности образования.

6. Участием в выставках мы преследуем, конечноже, меркантильные интересы – получение новыхконтактов, и, как следствие, – новых контрактов.Другое дело, что российские выставки зачастую –



это производные от выставок зарубежных, на кото-рых непосредственно производители выводят всвет свой новый продукт. Отсюда, ожидать высокойэффективности от отечественных мероприятий неприходится… Вследствие чего, нам кажется, некото-рая избыточность таких выставок существует.

7. Тут уж мы можем совершенно точно заявить –печатная отраслевая пресса однозначно нужна!И дело здесь не только в бумажном носителе, хотяи в нем тоже. Во все времена периодические изда-тельства были своего рода локомотивом развитияобщества. К сожалению, а может быть и к счастью,инертность общества не позволяет обойтись безпривычной материальной среды в изданиях.

Интернет обладает такой важной характеристи-кой для СМИ, как доступность и скорость распрос-транения информации, поэтому перспективы Сетиочевидны. Вместе с тем определенная надежностьхранения данных пока сомнительна, и здесь, ко-нечно же, традиционные способы имеют преиму-щества. Ближайшее будущее покажет, какая из кон-цепций имеет право на жизнь.

8. Не совсем благодарное дело – предсказание.Все в жизни имеет свой срок. Одни технологииприходят на смену другим. Мы думаем, что вопроспоставлен не совсем корректно. Какие бы линиисвязи с массами не выбрало телевидение, оно всеравно останется, а не канет в Лету, и по-прежнемубудет продолжать свою великую миссию. Ведь ин-тернет-телевидение или мобильное вещание – этовсего лишь иной способ донесения информации,хотя и с новыми возможностями. Для государстваже не составит проблем использовать эту арену и вИнтернете. Процесс этот, по нашему мнению, дляРоссии будет достаточно продолжительным.

Михаил КаланчекаевЗаместитель техничес-кого директора компа-нии "Окно-ТВ"

1. Ситуацию, котораясложилась сейчас, назы-вать посткризисной неп-равильно. Наши заказчи-ки по-прежнему внима-тельно и дотошно прове-ряют стоимость решений,

и мы уже давно не встречали бездумного желанияпотратить деньги без получения достойного техно-логического результата. Спасибо нашим уважаемымзаказчикам за это. По нашим оценкам, рынок подни-мается, он становится взрослее, разумнее. При этомкрайне важно, что и уровень компетенции рынка вцелом также повышается, что приводит к более тех-нологически сложным и интересным проектам. Насегодня у нас есть достаточно работы, и она нам ин-тересна, следующий год также выглядит неплохо.

2. Скорее не на олимпийский год, а годом рань-ше. Да, конечно, Олимпиада – это событие мирово-го масштаба и значимый медиаповод. Очевидныйинтерес вещателей и зрителей подталкивает произ-водителей контента к развитию технологическойбазы. Мы уверены, что объем рынка будет расти доОлимпиады. Сравнивать его с докризисным состо-

янием – сложно. Очевидным плюсом будет тотфакт, что при развитии технологических средств втелекомпании будут приходить современные ре-шения, индустрия получит важный импульс дляразвития.

3. Здесь происходит "осознание". Телевизион-ные компании начали идти по этому пути, но по-ка находятся в поиске технологических плат-форм, бизнес-моделей, партнеров. Компаниителекоммуникационного сектора достаточнобыстро установили у себя оборудование для ве-щания, но столкнулись с традиционными для ТВвопросами – правами, программированием, востре-бованностью контента. В целом процесс сходя-щийся, идет накопление и расширение числапользователей Интернета и мобильного вещания,проясняется, кому, что и как показывать. Рынокформируется прямо сейчас.

4. Для нас это важный вопрос, относящийся к то-му, чем мы заняты ежедневно. Мы тратим принци-пиально разное количество времени и ресурсов назаказчиков, которые точно знают, что требуется,знакомы с деталями, готовы к принятию решений,и на заказчиков, которые слышали о решениях впринципе и поверхностно представляют, о чемидет речь. Можно отметить, что в последнее времяуровень знаний и осведомленности в индустриирастет, не так быстро, как хотелось бы, но ситуацияулучшается. Повышение квалификации, расшире-ние знаний и умений – достойная и нужная задача,мы помогаем ее решать в меру своих возможнос-тей, в частности, сотрудничаем с ИПК.

5. Да, однозначно. Причем "широким фронтом",в технической, производственной, управленческой,юридической областях.

6. Мы принимаем участие в НАТЭКСПО, очевид-но, основной выставке для вещательного сообщес-тва в нашей стране. Мы давние партнеры, для насработа с этой выставкой понятна, комфортна и эф-фективна. НАТЭКСПО для нас значима, мы к нейготовимся, продумываем основные направления итемы, которые хотим раскрыть нашим уважаемымзаказчикам и партнерам. Из года в год направлениеи акценты меняются – приходите на НАТЭК-СПО'2010 и увидите, что мы посчитали приоритет-ным в этот раз. Несколько раз мы выставлялись наIBC, в составе Российского стенда, повторять такойопыт пока не планируем – на сегодня нам хватаетработы внутри СНГ.

7. Отраслевая пресса – важный инструментформирования знаний и общественного мнения всообществе. Мы уверены, что профессиональнаяпресса будет существовать и развиваться. На нашвзгляд, пресса должна стать более профессиональ-ной, детальной, погруженной в технологии. Дру-гая важная особенность отрасли, которая должнабыть освещена широко, – это переход на цифро-вое телевидение и новые среды доставки контен-та. По форме – должны существовать и классичес-кие бумажные издания и интернет-публикации.У них может быть разная направленность и иде-ология, но и читательская аудитория существенноразличается.



8. В долгосрочной перспективе – да, об этомговорит логика развития широкополосного дос-тупа, мобильных технологий и западные тенден-ции изменения объемов потребления контентапо различным каналам распространения. На бли-жайшие годы государственная политика заключа-ется в развитии классической push-модели веща-ния, что позволит сохранить контроль надраспространяемой информацией. Общеизвестнынерешенные вопросы с работой региональныхкомпаний в рамках концепции мультиплексов,которые уже запускаются, поэтому решения в бу-дущем вопросов о модерации контента, распрос-траняемого через Интернет, скорее всего не су-ществует, пока не до этого. Скорее всего, здесьнужно идти традиционным для России путем –опираться на зарубежный опыт, смотреть на ки-тайскую, американскую модели, опыт держателейправ на трансляции спортивных событий.

Олег КолесниковТехнический директор те-лекомпании "НТВ Плюс"

1. Главный тренд чет-ко определен и ясен –индустрия смещается вобласть IP. От этого вы-играют те компании, укоторых есть опыт "соф-тостроения". Вторая тен-денция заключается в

том, что рынок движется в сторону системнойинтеграции – сейчас уже никто не поставляетпросто "коробки". Это свидетельствует о взросле-нии рынка и переходе от "полусерой" розницы ктехнологическим решениям. Третий тренд – со-провождение и поддержка комплексных решений,особенно базирующихся на IT-технологиях. Этодостаточно благодатная тема для поставщиков.

2. Оборудование к Олимпиаде 2008 года плани-ровалось и закупалось в 2006–2007 гг., в том числеи нашей компанией. Считаю, что более показатель-ным стал 2010 год – закупки оборудования под"Ванкувер 2010", на мой взгляд, были относительнонебольшими.

Олимпиада в Сочи – это превосходный ориен-тир для всех участников рынка. Несмотря на то чтодо этого события еще более трех лет, нас, кроме са-мой Олимпиады, ждет масса тестовых соревнова-ний, которые будут проводиться на спортсооруже-ниях, строящихся к зимней Олимпиаде. Имеются ввиду различные этапы Кубков мира, традиционнопроводящиеся за 1-2 года до начала самих Игр, – ихнеобходимо будет "охватить", и каналы скоро нач-нут готовиться к этому.

3. Уже считается моветоном, если телеканал неимеет представительства в Интернете, в том илиином виде. Кроме того, зрителю абсолютно всеравно, каким способом к нему приходит контент,будь то телевизор, Интернет, мобильный телефони т.д. Я считаю, что как среда интернет-вещаниестановится все более и более распространенными доступным, в том числе и для небольших стан-ций. Для крупных телекомпаний это – дополни-

тельная среда для распространения. Как показы-вает практика – Интернет для молодежи это сре-да номер один для получения контента.

4. Безусловно, современный этап развития тех-нологий, не только телевизионных, подразумеваетналичие высококвалифицированных кадров. Этикадры берутся, что называется, "с улицы", со смеж-ных рынков, и проходят обучение непосредствен-но в самих компаниях. Мы поступаем точно так жеи впоследствии посылаем наших сотрудников наобучение и различные тренинги, которые, как пра-вило, проводят компании-производители. Мы, ко-нечно, заинтересованы в том, чтобы наши кадрыумели грамотно эксплуатировать оборудование техили иных вендоров.

5. Медиаобразование, безусловно, необходимо.Здесь возникает проблема небольшого рынка –телевидение имеет определенную специфику. Го-товить в вузах большое количество специалистовдля нашей индустрии – бессмысленно, так какрынок очень узкий и мы не наберем достаточноеколичество рабочих мест. А если нет большой вос-требованности, то, следовательно, отсутствует ипредложение со стороны образовательных уч-реждений. Опыт работы с людьми со смежныхрынков показывает, что специалисты, привыкшиеработать, например, в IT-среде, по своей менталь-ности резко отличаются от телевизионщиков.Я называю это эффектом IP-протокола: IT-специ-алисты рассуждают так: если мы не получим па-кет, мы запросим его еще раз и в итоге он до насдойдет. В телевидении так не бывает – если пря-мая трансляция не получилась, то футболисты непобегут переигрывать матч, чтобы потом егоможно было выдать повторно в прямой эфир.В этом – основная специфика телевещания.

7. Тема достаточно сложная. Лично я практи-чески уже не читаю печатные периодические из-дания, но знаю многих специалистов, которыепривыкли держать в руках бумагу. Понятно, что90-95 процентов информации берется не из пе-чатных журналов – сам технологический цикл ихформирования (сбор информации, подготовка кпечати, доставка готового номера) достаточнодолгий, а технологии развиваются достаточнобыстро. Например, информация, которая счита-лась новостной в сентябре, поступает читателю вноябре, заметно "постарев" по пути. Поэтому, сточки зрения подачи новостей, печатные изданияпроигрывают. С точки зрения подачи образова-тельной информации – у отраслевой прессы пер-спектив больше, потому что этой информациейне всегда удобно пользоваться в Интернете, ажурнал всегда под рукой. Поэтому я считаю, что уотраслевой прессы есть будущее, но со смещен-ными акцентами в сторону образования.

8. Уход в Интернет и контроль государства надконтентом – не взаимоисключающие вещи, онимогут сосуществовать параллельно друг другу. По-тому что, я повторюсь, зрителю безразлично, какон получает контент. Медиаресурсы всегда былиобъектом пристального внимания со стороны го-сударства. Я думаю, что ситуация сохранится вне



зависимости от способа распространения инфор-мации. Всем известно, что любое средство массо-вой информации должно получить свидетельство орегистрации СМИ, лицензию на вещание и теперьуже вне зависимости от того, в какой среде оно бу-дет работать (эфир, спутник, Интернет и т.д.). Кро-ме процедуры регистрации, налагаются определен-ные требования, в том числе и по обеспечениюнаселения информацией. Поэтому государство бу-дет, так или иначе, присутствовать в качестве кон-троля над СМИ, хотя бы в рамках разрешительногопроцесса по выдаче лицензии. Кроме того, не надозабывать, что никто не отнимал у государства такиефункции, как уведомление населения о чрезвычай-ных ситуациях – СМИ используются как одно изсредств для этого.

Лев КузнецовГенеральный директоргруппы компаний "Сту-дия-Сервис"

1. Рынок вещательногооборудования, как сег-мент мировой экономи-ки, подвержен влияниюглобального кризиса, алокальный "тон" этогосегмента рынка в извес-тной степени задается

потребностями и возможностями влиятельных ме-дийных, государственных и общественно-полити-ческих структур (с учетом известных ограничений,таких как: доступность частотного диапазона, от-раслевые стандарты, ограничения на импорт ипроизводство техники, доступность медиаконтентаи т.д.). В период кризиса, как правило, происходитпереосмысление рыночной стратегии и перерас-пределение ресурсов участников рынка, благодарячему формируется более широкий выбор доступ-ных вариантов для удовлетворения текущего спро-са. Компании, обладающие достаточным потенци-алом, получают в кризис больше возможностей дляпривлечения специалистов и новых ресурсов. Про-изводители оборудования стараются переосмыс-лить и скорректировать свои производственныепланы и направления, чтобы лучше соответство-вать текущему спросу. Влияние экономическихкризисов на "очищение" и качественное обновле-ние (оптимизацию) практически всех сфер жизне-деятельности мирового сообщества коснулось ироссийского рынка вещательного оборудования.К примеру, многие крупные производители допол-нили свои модельные ряды более доступным длясредних и малых компаний оборудованием. В этойсвязи у меня самые оптимистичные прогнозы раз-вития рынка на очередной посткризисный период(с учетом названных ограничений), тем более чторынок стоит на пороге подготовки к освещениюОлимпийских игр в Сочи и перехода на DVB-T иHDTV.

2. Совпадению пика активности продаж с годомпроведения Олимпийских игр есть свои экономи-ческие обоснования. Поскольку интерес населе-ния всего мира к играм огромен, медиаконтент,

освещающий Олимпийские игры в соответствии смеждународными техническими и коммерчески-ми стандартами качества, имеет высокую рыноч-ную стоимость, т.к. наряду с решением государ-ственных задач по информированию населенияон позволяет обеспечивать очень высокий ком-мерческий рейтинг спортивных и информацион-ных программ. Рейтинг программ является мощ-ной "движущей силой" для стимулирования иразвития государственных и коммерческих струк-тур, связанных с медиавещанием. Почему пик ак-тивности продаж приходится именно на годыпроведения Олимпиад, а не на предшествующиепериоды можно объяснить не только известнойинерционностью процессов, связанных с подго-товкой технического задания, планированиембюджета и привлечением инвестиций, но такжежеланием вещателей приобрести именно новей-шие производственные технологии.

3. Поскольку Россия находится на пути слиянияс мировой экономической системой, процессыслияния ТВ и Интернета, начатые в техническисильных государствах, будут постепенно разви-ваться и у нас. В то же время, необходимо приз-нать, если в крупных городах России процесс та-кого врастания уже обозначился, то скольковремени потребуется для его широкого распро-странения по регионам России, сказать сложно.Несмотря на широкое распространение и реаль-ную доступность сети Интернет даже в районныхцентрах регионов России (во многом благодаря иактивной политике нашего государства, направ-ленной на информатизацию общества), развитиемировых информационных технологий тоже нестоит на месте, стимулируя дорогостоящие и ре-сурсоемкие процессы обновления имеющейсяматериально-технической базы, порой трудно-доступные даже для развитых иностранных госу-дарств. Для регионов России внедрение самыхновых технологий может оказаться нерентабель-ным из-за их высокой стоимости и недостаточ-ной окупаемости, поэтому нашим регионам дос-таточно долго, к моему большому сожалению,предстоит "догонять уходящий поезд". Примера-ми подобных "сложных" для быстрого внедренияинновационных процессов являются переходы кцифровому телевещанию и мобильным 3G-технологиям, связанные с необходимостью заме-ны и адаптации приемно-передающих средств,пересмотра частотных планов, введения новыхотраслевых стандартов и т.д.

4,5. Квалификация специалистов должна опти-мально соответствовать целям, задачам и приня-тым стандартам качества продукции того или ино-го предприятия. Недостаточная квалификацияспециалистов влечет за собой имиджевые и ком-мерческие риски, которые в том или ином виде вы-нуждены нести и покрывать работодатели и инвес-торы. Поэтому вопрос о соответствииквалификации специалистов того или иного пред-приятия вещательной индустрии регулируется за-конами рынка и должен решаться руководствомкаждой организации индивидуально.



С моей точки зрения, та "фундаментальная" системаподготовки специалистов, которой отличалась от-расль государственного телерадиовещания, к насто-ящему времени видоизменилась под влиянием перехо-да к рыночной экономике. Стало заметно более легкое(менее уважительное) отношение молодых специ-алистов к технике, многие из которых приходят "сулицы", без базовой подготовки. Сказывается большеевлияние коммерческих аспектов на отношение людейк работе и на возможность предприятий реализовы-вать свои планы по техническому развитию и подго-товке специалистов. Средний возраст преподавателеймногих технических вузов неуклонно растет, прибли-жаясь к пенсионному, многие перспективные специ-алисты и преподаватели нашли себе другую работу из-за недостаточной заработной платы и т.д. В прежниегоды я и некоторые наши специалисты проходиливполне содержательные и полезные курсы повышенияквалификации, проводимые отраслевым ИПК при вза-имодействии с ВНИИТР и ТТЦ "Останкино". В насто-ящее время требуемый уровень подготовки специ-алистов удается поддерживать за счет посещениямеждународных выставок, семинаров и тренингов, ор-ганизуемых производителями и поставщиками новойтехники и технологий. В этой связи интересно отме-тить, что Федеральное государственное образователь-ное учреждение "Институт повышения квалификацииработников телевидения и радиовещания" (ИПК) в2009 году получило статус авторизованного учебногоцентра Ikegami. Производители также размещают мно-го содержательной информации в сети Интернет илипересылают по электронной почте.

6. Наша компания начиная с 2000 года участвовалав международных отраслевых и межотраслевых вы-ставках, среди которых были TRBE, НАТЭКСПО, CSTBи "СвязьЭкспоКомм" в качестве экспонента. Кромеэтого можно вспомнить ряд менее крупных выставок,семинаров и фестивалей в разных городах, в которыхтакже приходилось участвовать, но с меньшим "разма-хом". Крупнейшие международные выставки, такиекак NAB в Лас-Вегасе и IBC в Амстердаме, мы посеща-ем ежегодно начиная с 1999 года. Цель участия и по-сещения выставок — демонстрация собственных воз-можностей потенциальным клиентам, ознакомлениес продукцией разных производителей, установлениеполезных контактов, обсуждение текущих и перспек-тивных вопросов с клиентами и партнерами.

С моей точки зрения, количество выставок, про-водимых в России, вполне достаточно, ониразнесены во времени, имеют свою специализа-цию, поэтому потенциально способны удовлетво-рить интерес пользователей профессиональногооборудования, представленного на российскомрынке. Другой вопрос, насколько оптимальны усло-вия организации и участия в выставках, чтобы

привлечь больше производителей и поставщиковоборудования, чтобы сделать выставку информа-тивной и насыщенной посетителями? К сожале-нию, часто приходится слышать от клиентов и по-ставщиков нелестные отзывы о некоторыхвыставках в разные периоды времени: "пустая вы-ставка, смотреть было нечего", "было очень малонароду", "нет больше никакого смысла участвовать","стоимость участия неоправданно высокая" и т.п.

7. Отраслевая пресса существует в основном засчет доли маркетинговых фондов производителейи поставщиков продукции для телерадиоиндус-трии, предназначенной для пользователей этойпродукции. Целевая аудитория для изданий вклю-чает в себя и пользователей, и производителей, ипоставщиков (назовем для коммерческой ясности –"продавцов" и "читателей"). За что же продавцы ичитатели готовы в идеале платить прессе? Продав-цы — за максимально большую аудиторию читате-лей, принимающих (или влияющих не принятие)решения о покупке техники и потенциально спо-собных, во-первых, получить издание, во-вторых,заинтересоваться и найти время, чтобы его прочи-тать, и, в-третьих, принять или повлиять на приня-тие решения о приобретении продукции. Читате-ли (в том числе и продавцы) – за подписку напотенциально информативное и полезное для ре-шения текущих задач издание, помогающее лучшепонять ситуацию на рынке с точки зрения возмож-ностей продавцов, обмена опытом реализациипроектов, изучения потребностей покупателей, атакже изложения проблем и сдерживающих фак-торов на пути реализации тех или иных поставокили системных решений. В условиях рынка откры-ваются новые издания, намеренные закрыть "ды-ры", оставленные на информационном поле ихконкурентами, и заинтересовать этим достаточноедля окупаемости издания количество подписчикови рекламодателей. По моему мнению, те бизнес-планы и прогнозы, которые строились изданиямидо кризиса, были уже достаточно "натянутыми",так что конкуренты-издатели с трудом "делили" ог-раниченные средства своих клиентов. В периодкризиса произошло существенное снижение ак-тивности и платежеспособности участников рын-ка. Поэтому уход части уцелевших изданий в Ин-тернет обоснован намерением удержать такимобразом необходимый "кворум" подписчиков, со-кратив при этом производственные затраты своегопредприятия. Оба варианта имеют свое право насуществование, т.к. каждый из них имеет своих"почитателей". Рынок со временем поможет отре-гулировать необходимый баланс видов и форм ин-формационных изданий, но мне хотелось бы вы-разить свое видение несколько идеализированной


ре

кл

ам

а


ситуации с позиции продавца и читателя. Лучшевсего, если все разрозненные издания, нацеленныена одну и ту же целевую аудиторию, смогли быобъединиться в два конкурирующих издания илихолдинга, обеспечив при этом здоровую конкурен-цию, не разбивая при этом аудиторию подписчи-ков на мелкие группы и вполне комфортно вписы-ваясь в ограниченные бюджеты продавцов ичитателей. В такой ситуации у читателей будетбольше оснований согласиться на платную под-писку, а это, в свою очередь, позволит снизить фи-нансовую "нагрузку" на продавцов и обеспечитьодновременно лучшую информативность и окупа-емость изданий.

8. Если говорить о телевидении (ТВ) в части про-изводственных мощностей – студий и аппаратных, –то они останутся в любом случае, т.к. другим спо-собом сложно будет создавать постановочный кон-тент, интересующий зрителей. Поэтому я буду го-ворить о ТВ, как о способе распространения ипросмотра контента. Естественно, государство бу-дет прикладывать максимум усилий, чтобы оста-вить за собой этот "рупор" в течение очень долгоговремени, насколько это будет возможно, так как ТВдает возможность прямого доступа населения к го-сударственным ТВ-каналам, распространяемым повоздуху, в то время как распространение компь-ютерных сетей аналогичной пропускной способ-ности на огромной территории России может бытьсвязано с большими затратами. Ниша, которую сей-час занимает телевидение, велика, но она посте-пенно уменьшается, так как в связи с высокой "под-вижностью" современных жизненных ритмов ивысокой информационной насыщенностью про-исходящих событий задача качественного инфор-мирования населения не укладывается только врамках ТВ-вещания. Скорее всего, ТВ и Интернетбудут долгое время сосуществовать, отчасти подме-няя (передавая одинаковые телепрограммы и ин-формационные сообщения) и во многом дополняядруг друга. К примеру, возможность широкого рас-пространения в реальном времени кино, видео-фильмов и передач высокой четкости из-за боль-ших цифровых потоков еще достаточно долгоевремя может оставаться прерогативой TВ-вещания.

Алексей МайоровНачальник отдела про-даж компании "СтримЛабс"

1. Постепенно вещатель-ная индустрия будет пере-ходить в IP-технологии.

2. Некоторые областииндустрии кризис затро-нул минимально, некото-рые – значительно боль-

ше. Это связано с умением производителей икомпаний-поставщиков гибко реагировать на по-требности рынка. В целом объемы продаж возрастут,наверное, к 2012 году.

3. Процесс слияния только начался. Мы полагаем,что он будет только усиливаться, что нормально иправильно. Раз технологии позволяют это делать

без существенных затрат, почему не взять процессна вооружение? У нас, кстати, уже достаточно дав-но имеются решения для этого.

4. По нашему мнению средний уровень квалифи-кации российских специалистов достаточно высок,можно даже сказать, значительно выше среднеми-рового. Мы, к сожалению, не отправляем своих спе-циалистов на курсы и т.п. А куда отправлять? Зна-ния приходится получать в процессе работы иобщения с партнерами и клиентами.

5. Медиаобразованию обязательно надо уделятьмного внимания. Специальное образование это то,чего всем нам не хватает. Сейчас, в период активногоперехода на "цифру", особенно ощущается нехваткаквалифицированных кадров, разбирающихся в этойдействительно сложной области телевидения, что всвою очередь сильно тормозит распространение но-вых технологий. Большинство производителей ужеготовы делать массовые доступные продукты, но про-давцы часто не могут объяснить клиентам – что, и как,а клиенты тоже не могут сформулировать четко, чтоим нужно. Увы, эта проблема существует.

6. В этом году мы не выходили ни на одну россий-скую выставку. Хотя, несмотря на кризис, продолжа-ем участвовать во всех основных заграничных шоу —NAB (Лас-Вегас), Broadcast Asia (Сингапур), IBC(Амстердам) и в нескольких региональных форумахменьшего масштаба. Объясняется это просто — в пе-ресчете на единицу затраченных усилий отдача отзаграничных выставок намного больше. В Россиинам хватает рекламы в журналах и Интернете.

7. Если говорить о российских медиаресурсах, тотут ситуация визуально практически никак не из-менилась. Все журналы, которые существовали докризиса, так и продолжают издаваться. Мне кажет-ся, что значение Интернета как источника получе-ния технической информации о продуктах оченьвелико. Однако печатные издания он вряд ли когда-то полностью заменит. В этом вопросе очень мно-гое определяется квалификацией редакторскогосостава журнала. Если читатели доверяют ему, зна-чит журнал будет процветать и издаваться, а статьив нем будут пользоваться спросом.

8. ТВ вряд ли полностью уйдет в Интернет. Цен-тральные новостные каналы будут всегда. Нет ниче-го страшного в том, что многие тематические кана-лы уйдут в Интернет. Более того, для некоторыхтелеканалов Интернет – это единственный способвыхода в массы (например каналы национальныхменьшинств, вещающих на родном языке).

Владимир МигинИсполнительный дирек-тор компании MatrixEngineering

1. Не секрет, что рос-сийский рынок ТВ-обору-дования в значительнойстепени зависим от им-порта. Именно зарубеж-ные производители дикту-ют "моду" на этом рынке.

И как следствие, оживший после кризиса российскийрынок вещательного оборудования столкнулся с ситу-



ацией, когда он, рынок, вынужден сделать большойшаг вперед, возможно даже и не желая этого. Именновынужден, так как производители больше не предлага-ют оборудование стандартного разрешения или же су-щественно сузили модельный ряд – в "моду" вошлооборудование, совместимое с HD 3 Гб/с и 3D, именнооно и будет сейчас доступно для покупателей.

2. Безусловно, Олимпиада окажет определенноевлияние на темпы насыщения рынка вещательногооборудования России современной техникой. Пикпоставок придется, на мой взгляд, на 2012-13 годы.И здесь нет ничего странного, ведь до начала самихИгр технику нужно еще смонтировать и научить пер-сонал на ней работать. Надо четко понимать, чтоОлимпийские игры станут для нашего рынка своегорода шоковой терапией.

В Россию будет ввезено единовременно большоеколичество самой современной техники, что всвою очередь должно стать мощным импульсом кразвитию цифрового телевидения в России, в то жевремя после Олимпийских игр все эту технику на-до будет куда-то "пристроить", и не факт, что нашроссийский рынок готов к таким интервенциям.Дело в том, что технические регламенты Игр уста-навливает МОК, и не всегда подобные регламентысогласуются с технической политикой в областителевидения той страны, где проходят Игры.

3. Россия – большая страна, потому внедрениеновых телекоммуникационных технологий у нассвязано с решением проблем покрытия сетямибольших расстояний. Так что все у нас будет: и ин-тернет-вещание, и мобильное ТВ, но только чутьпозже, чем в других странах.

4. Российские специалисты, работающие в ТВ-про-изводстве, обладают достаточной квалификацией длярешения задач любой сложности. Основная проблема,на мой взгляд, в том, что молодежь, пришедшая в вузы,учится на устаревшем оборудовании. В одном из мос-ковских вузов я посетил лабораторные работы по тех-нике телевидения. Студентов учат на технике, котороймог бы позавидовать любой музей телевидения мира.Камеры и мониторы, с принципами занятия которыхпредлагается ознакомиться студентам, принималиучастия еще в съемках первых "Огоньков" и КВН.Очень печальное зрелище. Единственным известныммне исключением может служить разве что ВГИК.Там студенты учатся на технике, которой могут

позавидовать многие российские телецентры икиностудии, в том числе и центральные.

Что касается ИПК, именно этот институт являет-ся своеобразным мостиком между вузовской теоре-тической подготовкой и практикой современногоТВ-производства. К сожалению, в списке курсовИПК нет занятий по профилю нашей компании,системной интеграции. А именно это направлениеявляется приоритетным для нас. По этой причинемы вынуждены направлять наших специалистов наобучение за рубеж.

5. Да, за медиаобразованием будущее.6. С помощью выставок мы стараемся прибли-

зиться к нашим потенциальным клиентам. Для насвыставка – это прежде всего площадка, на которойпроисходит общение между профессионалами, об-мен между ними опытом и идеями. Как компания,работающая на ТВ-рынке, мы, в основном, прини-маем участие в двух выставках – НАТЭКСПО иCSTB. Что касается их количества, здесь могут бытьразличные точки зрения. Если вспомнить историю,то раньше была только одна выставка – "Связь", и еевполне хватало как для посетителей, так и для ком-паний, предлагающих услуги и товары.

7. Наверно неправильно все сваливать на "кризис",слово "кризис" подчас становится своего рода палоч-кой-выручалочкой для тех, кому нужно оправдать что-либо. Тенденция в сфере медиаресурсов определена.Это касается не только специализированных журналов,но и всей прессы в целом – сегодня основные объемыинформации аккумулируются в виртуальной среде.Факт остается фактом, электронные средства массовойинформации потихоньку вытесняют бумагу из нашейжизни, и делают они это достаточно уверенно.

8. Да, уйдет. Но только тогда, когда каналы связисети Интернет смогут гарантировать тот уровенькачества картинки, которое пользователь сегодняпривык получать по ТВ-каналам. Как скоро? Я ду-маю, достаточно скоро.

Что касается "рупора", его "звук" вы можете слы-шать откуда угодно, не важно, телевизор это или жекомпьютер. Все зависит от того, за каким устрой-ством население проводит больше всего времени.Когда-то это было радио, потом – телевидение,сейчас многие предпочитают Интернет. Тем болеечто сегодня Интернет способен совмещать в себефункции как радио, так и телевидения.



Константин МиллерНачальник отдела теле-визионных технологийтелекомпании СТС

1. Перспективы этогорынка связаны с перехо-дом вещания в цифровойформат. Кроме цифровыхпередатчиков (кстати, ихбудет в разы меньше, чеманалоговых), будут вос-

требованы системы компрессии и мультиплексоры.3. Процесс конвергенции идет. Ведущие каналы

проникают в Интернет, мобильные операторы ужепытаются организовать телевещание.

4. В настоящее время идет смена технологий."Аналог" практически полностью вытеснен "циф-рой", видеомагнитофоны – серверами. В таких ус-ловиях растет дефицит квалифицированных спе-циалистов. К сожалению, курсы ИПК тоже отстаютв удовлетворении наших потребностей. Приходит-ся обращаться за помощью к разработчикамсовременного оборудования и программного обес-печения.

5. Да, безусловно.7. Сейчас специалисты в поисках нужной инфор-

мации все чаще прибегают к помощи Интернета.Интернет-издания позволяют найти нужныестатьи, не просматривая все журналы, накопивши-еся за годы. Так что уход в Интернет печатных из-даний полностью оправдан. Думаю, что нужно эко-номить бумагу.

8. Я написал статью "Есть ли у телевидения буду-щее?" на эту тему два года назад. На самом деле бу-дет и интернет-телевидение, и телевидение высо-кой и сверхвысокой четкости, а сейчас рождаетсястереотелевидение. Возможно, в будущем появитсяеще что-нибудь новое.

Тимур МусаевКоммерческий директор"Корпорации DNK"

1. Перспективы рынкаогромные. К сожалению,Россия сейчас выступаетв роли догоняющего, нонас ждет десятилетиестремительного разви-тия – это безусловно. Та-кие стратегические зада-

чи как переход на цифровое вещание огромнойстраны, перевод вещательного стандарта в HD,подготовка и реализация вещания Олимпийскихигр, интернет-вещание – только эти тренды поз-воляют сказать, что работать будет интересно иработы будет много.

2. Трудно оценить сегодня понятие "докризисногоуровня" – рынок изменился, и изменился не толькоиз-за мирового кризиса. Повлиял сразу ряд факто-ров – развитие технического прогресса, неясные пер-спективы региональных телекомпаний, слияниерынков и пр. В связи с общей нестабильной эконо-мической обстановкой в стране наблюдается более"осторожное" расходование средств, когда клиент со-

вершает закупки в самом конце своего финансовогопериода, как было, например, в конце 90-х. Для на-шей компании кризис давно в прошлом – мы уже годкак вышли на прежние уровни продаж, в основном засчет диверсификации и поиска новых для нашейкомпании рыночных ниш.

3. В России интернет-вещание только набираетобороты, и, на мой взгляд, еще долго будет сущес-твовать параллельно с вещательным ТВ. Основноеобъяснение такой ситуации – в низком уровне тех-нического оснащения многих региональных теле-компаний, а также в том, что большая часть населе-ния регионов по-прежнему получает информациюв основном по привычным каналам вещательноготелевидения. И если первая причина со временемеще может быть сведена к минимуму, то переходзрительской аудитории полностью к интернет-ве-щанию в России может занять не один десяток лет.

4. Непрерывный технический прогресс в телевизион-ной и вещательной сфере не позволяет даже самомувысококвалифицированному специалисту "рассла-биться" – знания нужно постоянно обновлять, и сэтой точки зрения в выигрыше остаются те компании,которые регулярно посылают технический персонална курсы повышения квалификации, а также на раз-личные семинары, организуемые компаниями-произ-водителями оборудования. Это помогает улучшить, впервую очередь, условия эксплуатации оборудования,и, конечно, поднять производительность.

Инженеры нашей компании регулярно посеща-ют различные курсы, как в ИПК, так и в различныхпроизводящих компаниях. Для нас это очень важно –наши клиенты должны быть уверены в том, чтосистемный проект для них делает инженер с совре-менными знаниями и навыками, знающий послед-ние новинки так же хорошо, как проверенное вре-менем оборудование.

5. Безусловно есть. Даже на сегодняшний момент,когда мы только входим в медиаэру, уже ощущаетсянехватка квалифицированных специалистов в но-вых областях, а с учетом прогрессирующего пере-хода на новые технологии необходимо созданиеспециализированных и доступных широкому кругупрофессиональных слушателей курсов, обучающихпрограмм, семинаров и пр. Безусловно, стоит вни-мательней отнестись к этой задаче и вузам, так какоснову знаний дают именно они. Если не занимать-ся медиаобразованием сегодня, то завтра нас ждутсерьезные проблемы.

6. Основной целью любой отраслевой выставкидолжно быть представление последних новиноки тенденций рынка плюс создание пространствадля диалога производителя и потребителя. Когдавыставка превращается в чисто имиджевое ме-роприятие, она теряет актуальность. К сожале-нию, многие российские выставки с каждым го-дом несут все больше именно такую функцию.Тем не менее, мы каждый год участвуем в круп-нейшей выставке ТВ-отрасли – НАТЭКСПО, накоторой встречаются все крупные игроки ТВ-рынка и многие компании-производители, а так-же в выставке CPS, которая является площадкойдля общения в киноиндустрии.



7. Раньше отраслевая пресса была для региональ-ных специалистов чуть ли не единственным способомузнать о последних новинках и инновациях в ТВ-от-расли. Сейчас, с развитием Интернета, когда сайтыпроизводителей содержат полную информацию,иногда даже на русском языке, отраслевая пресса пе-рестает быть безальтернативным источником инфор-мации. Тем не менее, важность ее скорее возрастает,нежели нивелируется, просто к медиаресурсам сегод-ня выдвигаются новые, более высокие требования –нужны "зондирование" рынка, анализ информа-ции в призме российских реалий, собирательные об-зоры зарубежных выставок, которые нет возможностипосетить, и т.д. Существование журналов – в печатнойили иной форме – необходимо. Безусловно, экономи-чески более оправданы интернет-издания – они де-шевле, их проще распространить и быстрее получить.Многим специалистам старой закалки привычнеепечатный журнал, нежели его электронная версия, од-нако со временем уход отраслевой прессы полностьюв Интернет будет оправдан и удобен.

8. В отдаленном будущем, безусловно, уйдет. Одна-ко, повторюсь, в России это станет возможно не вближайшее десятилетие – ввиду, в первую очередь,уровня технической грамотности и обеспеченностибольшинства населения регионов. В настоящиймомент телевидение – основная информационнаяплощадка, и отказ от нее станет возможным толькотогда, когда доступ в Интернет и простота использо-вания его для всех слоев населения станет сопостави-ма с включением телевизора. Также принципиальноважен тот факт, что федеральные каналы должны"приходить" к потребителю бесплатно, что, собствен-но, и происходит, в то время как интернет-трафик вРоссии всегда является платным, что противоречитКонституции РФ в пункте о свободе массовой ин-формации.

Александр ПерегудовГенеральный директоркомпании ДИП

1. Оборудование и тех-нологии ТВ-вещания (втрадиционном смысле)находятся в середине тех-нологической цепочки"Производство – Вещание –Распределение программ".Видна тенденция взаимно-

го проникновения технологий. Производ-ственные системы интегрируются с вещательнымисистемами, с одной стороны, и с другой стороны, ве-щательное оборудование сливается со связным обору-дованием. Последнее особенно заметно с развитиемсетей распространения программ по IP-сетям. В этойсвязи перспективными представляются вещательныесистемы, более тесно интегрированные либо с произ-водственными комплексами, либо с оборудованиемсетей распространения ТВ-программ.

2. На мой взгляд, не следует связывать уровнипродаж на российском рынке с проведениемОлимпиад. Отечественное оборудование и отече-ственные интеграторы вряд ли будут привлекать-ся к созданию олимпийских вещательных ком-

плексов. Это зона деятельности крупнейших ми-ровых интеграторов. Хотя возможны и измене-ния в этой связи.

3. Совершенно такое же, как и во всем мире, а имен-но – глубокое врастание вплоть до полного слияния.

4. Не обладают. Тут мы сами занимаемся повыше-нием квалификации технического персонала теле-компаний через семинары, проводимые в Санкт-Петербургском Университете кино и телевидения.

5. Не просто уделять больше внимания, а поста-вить этот вопрос в основу дальнейшего развитиямедиаиндустрии. Самые актуальные точки – IP-ве-щание и 3D-производство.

6. Цель прямых продаж на выставках отходит навторой план. 90% покупателей и продавцов знаютдруг друга уже десятки лет. Выставки – больше мес-то общения "за жизнь", нежели штудированиепрайс-листов. Имеющихся выставок – НАТЭКСПО,CSTB, IBC – вполне достаточно.

7. Печатные издания – не нужны. Надо с этим ужесогласиться, а журналам – искать новые формы, несвязанные с тратой бумаги и красок на издания, ко-торые уже просто не успеваешь просмотреть. Все –в Интернет, и побыстрее!

8. Оставит и будет развивать.Екатерина Петухова

Генеральный директоркомпании ''Хэррис Комь-юникейшнз Си-Ай-Эс''

1, 2. Перспективы рос-сийского вещательногорынка в настоящий мо-мент очень хорошие, ибоне только спорт являетсяего движущей силой. Дру-гие факторы, а именно –запросы идеологического

характера влияли и влияют на развитие вещания внашей стране в большой мере. Перспективы прези-дентских выборов в настоящий момент значительноближе, чем зимние Олимпийские игры в Сочи, наобеспечение показа которых бюджеты уже также вы-делены. Я думаю, что 2011 год перекроет докризис-ные показатели.

3. Относительно интеграции вещательных плат-форм Россия пока не на самых передовых рубежах.Но большой беды в этом я не вижу. Технологии нахо-дятся в процессе становления, "обкатки", и, преждечем производить инвестиции, разумно было бы по-дождать года два до появления определенных техно-логических решений, которые, как мне известно,сейчас находятся только на выходе из лабораторий.

4,5. Российские специалисты обладают велико-лепной квалификацией – уму непостижимо, как ичто они могут сделать в самых неблагоприятных ус-ловиях и добиться того, чтобы сигнал вышел в эфири дошел до зрителя. Другое дело, что они подчас нев курсе каких-то продвинутых решений, которые заотносительно небольшие деньги могут существеннооблегчить жизнь их студии, канала, подразделения.Российских специалистов надо учить не технике, ановым технологиям, экономике вещания, а такихинститутов или курсов я пока не знаю.




6. Участие в выставке преследует очевидную цель –показать новинки и побеседовать с потенциальны-ми клиентами об их нуждах и первоочередных зада-чах. К сожалению, обилие выставок совершенно не винтересах вещателя и производителя – это "размы-вает" бюджет. В данном случае я бы боролась не заколичество, а за качество. Одной серьезной ежегод-ной выставки было бы вполне достаточно. То же от-носится и к прессе. Избыточность печатных изда-ний, оплаченных рекламой, не синоним качества и вданном случае, ибо маркетинговый бюджет произ-водителя – вполне конечная величина.

8. Этот вопрос неправильно поставлен, я могу наэту тему прочитать лекцию или написать статью.А в двух словах: кинематограф не отменил театр, асамолет – поезд. Это разные вещи.

Геннадий СвердловВице-президент компа-нии I.S.P.A.-Group

1. Совершенно очевидно,что 2010 год радикальноотличается от 2009-го, втом числе и потому, что в2010-м восстановилосьфинансирование государ-ственных программ по мо-дернизации вещательногооборудования, и в насто-

ящий момент очевидно, что финансовые средства, на-правляемые государством на этот рынок, признаныочень важными. Таким образом, и региональные стан-ции, и московские центральные каналы интенсивнопроводят замену устаревшего оборудования, и в этомсмысле перспективы развития проглядываются. С дру-гой стороны, переход на цифровое вещание и реализа-ция программы "Цифровая Россия" создает потреб-ность в дополнительном контенте, и по сравнению сдругими странами производство контента у нас в про-центах ниже, чем это требуется. Думаю, в ближайшеевремя количество компаний, производящих контент,должно увеличиться. А это, в свою очередь, потребуетоборудования и услуг по системной интеграции.

2. Я думаю, что для такой страны как Россия про-ведение Олимпиады в Сочи с точки зрения сово-купного влияния на общий объем рынка имеетменьшее значение, чем для других стран, потомучто даже при большом количестве олимпийскихобъектов они не являются существенной долей об-щероссийского рынка. Хотя, безусловно, часть мо-бильных систем и оснащение объектов увеличива-ет дополнительно этот объем. С другой стороны,по тем трендам, которые мы сегодня видим, я ду-маю, что в течение 2-2,5 лет можно будет выйти на"предкризисный" уровень в рамках всего рынка.

3. Я думаю, что в данной ситуации Россия не являет-ся особенной территорией, где эти тренды проявляют-ся каким-то другим образом, нежели в мире. Мы с на-шими коллегами системными интеграторами многораз убеждались, что наиболее значимые системныепроекты, которые мы реализуем, находятся абсолютнона мировом уровне. Они ни в чем не отстают, а иногдаи опережают. Таким образом, мы находимся в общеммировом "стриме". Что касается слияния вещательного

ТВ с интернет- и мобильным телевидением, то это со-вершенно неустранимый и неотвратимый тренд. Напротяжении последних 10 лет, с одной стороны, про-исходит внедрение IT-технологий в вещательную ин-дустрию, а с другой стороны – развитие именно ин-тернет- и мобильного ТВ – все это со временемпревратится во взаимосвязанную единую структуру.

4. Россия всегда отличалась тем, что на нашемрынке работают высококвалифицированные спе-циалисты. Наши системные инженеры и специ-алисты в области IT-технологий ничем не хужеспециалистов, работающих в других странах. Есте-ственно, что такого рода квалификация создаетсяиз трех основных факторов. Первый – это адекват-ное образование, которое есть у наших специалис-тов; второй – это огромный опыт работы; третий –повышение квалификации с помощью различныхкурсов, поездок на мероприятия, организуемые ми-ровыми поставщиками оборудования. Я абсолютноубежден, что Россия обладает достаточной крити-ческой массой квалифицированных специалистов.

5. Определение, что такое медиаобразование –вопрос очень широкий и дискуссионный. Оченьважно понимать: то, что связано с медиа, являетсясочетанием технических и технологических аспек-тов и колоссального роста технологий, которыевнедряются в жизнь человека. С другой стороны, по-нимать, как эту технологию применять для изготов-ления и передачи контента, как дать возможностьлюдям реализовывать свои задачи.

Такого рода специалисты, которые могут на сты-ке воспринимать как технологические и техничес-кие вопросы, так и вопросы СМИ, культуры и при-менения – вот это, безусловно, важно. Именнотакое синтетическое образование в медиаиндус-трии представляется необходимым.

6. I.S.P.A. участвует в выставках для того, чтобыпродемонстрировать наши успехи, достижения,новинки, возможности и способности. С другойстороны, чтобы увидеть возможности, способнос-ти и новинки других компаний – как наших конку-рентов, так и лидеров отрасли в области производ-ства оборудования, программного обеспечения.Выставок, я считаю, вполне достаточно. Ведущиевыставки отрасли за рубежом – это IBC и NAB, вРоссии – это НАТЭКСПО и "Связь-Экспокомм".

7. Жизнь нас учит, что ничто не пропадает бесследно,происходит переориентация. Я думаю, что при всем эк-стремальном внедрении Интернета в нашу жизнь, всеравно останется и вещательное телевидение, и печатнаяпресса. Другое дело, что если 10 лет назад одна из ос-новных задач журнала заключалась в информированиио технических новинках и трендах отрасли, и, по сути,другой возможности получать такого рода информа-цию не было, то сейчас с точки зрения техническогоинформирования Интернет, безусловно, является болеемощной площадкой по понятным причинам. Но сдругой стороны – эти быстрые изменения требуют ана-литики, требуют понимания того, что происходит, тре-буют оценки собственного опыта и опыта коллег.В этом смысле отраслевая пресса как раз могла бы сыг-рать роль аккумулятора отраслевого опыта, а не простоинформатора о новинках оборудования.


8. Полностью ТВ в Интернет, я думаю, не уйдет. Количествоканалов и видеоинформации будет нарастать. При нашей жиз-ни, я думаю, вещательное телевидение будет одним из основ-ных источников информирования людей, прежде всего стар-шей возрастной категории. Тем не менее, "рупор", которыйгосударство сегодня реализует через телевидение обычноготипа, при правильном подходе может быть реализован и в Ин-тернете. Просто те способы, которые сегодня существуют, неприменимы. Но ничто не мешает найти те, которые будут акту-альны и для интернет-среды. Я думаю, что если есть потреб-ность, то умные люди всегда найдут способ, как в современныхтехнологических условиях эту потребность реализовать.

Елена ШишкаловаПрезидент компании "Vidau Systems"

1, 2. Медленно, но верно рынок вос-станавливается. Производители ме-дийного контента и вещатели приспо-собились к работе в новых условиях,поэтому перспективы развития рынкав ближайшем будущем я бы оценилакак умеренно оптимистические. Чтокасается пиков активности продаж вгоды проведения Олимпийских игр, то

обычно мы в России такой зависимости не ощущаем. Относитель-но же предполагаемого влияния Олимпийских игр 2014 года нарост объема продаж оборудования – оно, конечно, будет замет-ным, особенно в части внестудийной техники. На мой взгляд, неимеет смысла ориентироваться на докризисные уровни продаж,так как их объемы напрямую связаны не только с ростом объемовпроизводства в телевизионной индустрии, но и с изменениями втехнологии производства.

3. В технологическом плане Россия по темпам внедрения совре-менных технологий если и отстает, то ненамного, и очевидно воз-растание роли новых средств доставки контента (интернет-веща-ние, DVBH и т.д.). Что касается слияния вещательного телевиденияс интернет-вещанием, то оно пока не происходит, хотя телекана-лы, конечно, вступают в этот сектор рынка, но только в дополне-ние к основной деятельности. Более того, в мире существует тен-денция создания отдельных бизнес-единиц, ориентированныхтолько на современные средства доставки и обработки контентов,что включает в себя как небольшие start-up, так и таких "монстров"как Google и Apple. Российские компании тоже пытаются двигать-ся в этом направлении, но пока это не очень заметно.

4. Вне сомнений, российские специалисты исторически имеюточень высокий уровень квалификации и особенно радует, что нателевидение наконец пошли молодые кадры. Разумеется, роль ин-ститутов повышения квалификации в этих условиях может бытьочень важна, тем более что скорость обновления технологическойбазы отрасли продолжает возрастать. Наша компания уже многолет сотрудничает с ИПК и стремится развивать это направление.Вообще, качество и разветвленность системы образования являет-ся залогом будущего развития любой отрасли, поэтому и необхо-димость уделять внимание медиаобразованию представляется мнеочевидной.

6. Существенный вклад в образование вносят и отраслевые выс-тавки, и семинары, как российские так и зарубежные. Их проводит-ся довольно много и наша компания старается по возможностиучаствовать в большинстве таких событий, что позволяет нам под-держивать отношения с заказчиками и партнерами, а также обес-печивать высокий уровень квалификации наших специалистов.

7. Несмотря на то что практически любую информацию сейчасможно найти в Интернете, через iPad и подобных ему устройствах,всегда будут люди, которые предпочитают полистать "живые", а не



виртуальные страницы свежего журнала. Это касается итех, кто едет на работу в метро, и тех, кого везут на зад-нем сиденье персонального автомобиля. Равно как и но-мера журналов всегда будут лежать в монтажных аппа-ратных и на столах технических директоров компаний.

8. Рассуждения о том, что телевидение полностью уй-дет в Интернет, весьма напоминают опасения, что киновытеснит театр, а телевидение вытеснит кино. На самомделе каждый жанр занимает свою нишу и продолжаетразвиваться.

Андрей ЯкубовичТехнический директорООО "ИТМ"

1. На мой взгляд, непра-вильно "приклеивать" к те-кущему моменту (и ближай-шему будущему) ярлык"посткризисный период". Тесобытия, которые мы сей-час наблюдаем (и в которыхпринимаем участие), явля-

ются проявлением научно-технического прогресса(сейчас в моде термин "развитие IT"). Проявление жекризисных явлений – это агония вымирающих "мамон-тов", которые освобождают нишу для более живучих, аг-рессивных, "зубастых" и "рыночных" игроков во всехотраслях индустрии, в том числе и на рынке вещатель-ного оборудования. Современные решения в областидоставки контента следуют общим тенденциям глоба-лизации – укрупнению, контролируемости, вытесне-нию конкурентов, удорожанию, слиянию информаци-онных технологий и геополитики. Изменилисьфакторы, формирующие рынок. Десять лет назад техно-логии вещания позволяли каждому сведущему в техни-ке стать производителем оборудования (поставщикомна рынке), а сведущему в творчестве – стать вещателем(потребителем на рынке). Сейчас регулятор запрещаетиспользование аналоговых технологий в пользу высо-котехнологичных цифровых, связанных лицензионны-ми ограничениями, а это приводит к вытеснению мел-ких и средних игроков и переходу рынка под контрольдесятка монополистов. Следует ожидать, что такая тен-денция, выгодная и монополистам и регулятору, сохра-нится ближайшее время.

2. Давайте проанализируем, чем может быть вызван"пик продаж". Это может быть взрывной переход на но-вую технологию (обратите внимание на активно насаж-даемое 3D-видео), интересное широким массам собы-тие мирового или федерального масштаба (на-пример, Олимпийские игры или выборы главы государ-ства), реализация государственной программы в облас-ти телевещания... Нужно следить за всеми факторамивлияния, а какой из них "выстрелит" первым и в какойдень и час – не даст ответа никто.

3. Технически такое слияние происходит уже давно –и традиционное ТВ и интернет-вещание используютодни и те же каналы доставки контента, те же алгорит-мы компрессии. Наиболее медленно "слияние " проис-ходит в головах телезрителей – мы до сих пор считаем,что " картинка" на экране традиционного "домашнего"телевизора – это вещательное ТВ; на компьютере – ин-тернет-вещание; на телефоне – мобильное ТВ. Хотя тех-нологии вещания во всех случаях схожи.

4. Обобщенно говорить о квалификации специ-алистов неправильно – получается "средняя темпера-тура по больнице". С одной стороны, я с городостьюмогу назвать "знакомые" организации, в которых иперсонал, и материально-техническая база находятсяна переднем крае индустрии. С другой стороны, приобщении с некоторыми заказчикам и клиентами по-нимаешь, насколько остро в ряде организаций стоитвопрос повышения квалификации. Что касается повы-шения профессионального уровня собственных спе-циалистов, то, к сожалению, нет программ, близкихпрофилю нашего предприятия, поэтому приходитсяподдерживать уровень, постоянно мониторя Интер-нет и специальную литературу.

5. Я не считаю себя специалистом в области педаго-гики, но придерживаюсь мнения, что изменение ин-формационной среды, во-первых, не должно идти вовред, а во-вторых, оправдано только тогда, когда идетна пользу. Следовательно, задача образования – на-учить противостоять зачастую агрессивной информа-ционной обстановке и научить использовать ее (и ееагрессию) в собственных целях.

6. Я считаю, что изначальная роль технической вы-ставки трансформировалась, а именно – значение еекак средства обмена технической информацией сни-зилось, а маркетинговая составляющая возросла. Со-временная техническая выставка – это инструментпродвижения товара не за счет технических преиму-ществ, а за счет маркетинга, это состязание не техно-логий производства, а технологий продаж.

Выставочный бизнес – прибыльное дело, поэтому ко-личество выставок растет, и принять участие во всех также невозможно (и бессмысленно), как совершить по-купки во всех встреченных по пути магазинах. Участие ввыставке становится все более затратным (я имею в ви-ду не только денежные, но и временные и человеческиересурсы), а пройдя "курс молодого бойца" в области ме-диаобразования (см. выше), мы научились решать боль-шинство технических и маркетинговых задач более ра-циональным способом. Я не являюсь идейным борцом"за неучастие в выставках", но считаю, что к этому воп-росу надо подходить взвешенно и обдуманно.

7. Я не проводил сколько-нибудь серьезный анализ во-стребованности бумажных отраслевых изданий, но по-нимаю, что развитие Интернета поставило поли-графию под серьезный удар. Полиграфическая специфи-ка – это неповоротливость. Для Интернета, напротив, ха-рактерно бурное развитие. Значит, многое будет зави-сеть от того, как будет развиваться Интернет, будет ли онпревращаться в хорошо структурированный удобныйдля пользователя инструмент с базами точной, полной иактуальной информации, или, раздуваясь вслед за ростомтехнических возможностей, превратится в месиво рек-ламно-баннерного фарша, формируемого стратегиямипоисковиков, рейтинговых роботов и аналогичных про-явлений распределенного искусственного интеллекта.

8. Скорее всего, сохранятся оба рынка – и традици-онное ТВ и Интернет. Это позволит диверсифициро-вать продукт, охватить большую аудиторию и зарабо-тать больше денег. Что касается второй части вопроса,то несомненно одно – государство оставит за собойоба рупора.

Материал подготовил Сергей Шубин



Integrated Systems Russia 2010 –отражение актуальных тенденций

отрасли

В Москве с 7 по 9 декабря пройдет един-ственная в России и странах СНГ междуна-родная выставка, представляющая профес-сиональное аудиовидеооборудование исистемную интеграцию, – IntegratedSystems Russia 2010.

Выставка является ежегодным местомвстречи ключевых игроков рынка с предста-вителями федеральных и региональных ор-ганов государственной власти, корпоратив-ными и частными заказчиками.

Integrated Systems Russia 2010 проводит-ся при поддержке Министерства образова-ния и науки РФ, Комитета по телекоммуни-кациям и средствам массовой информацииг. Москвы, Комитета рекламы, информациии оформления г. Москвы, московской Торго-во-промышленной палаты, профессиональ-ных ассоциаций CEDIA и InfoCommInternational.

Крупнейшие мировые производителиоборудования, российские дистрибьюторыи системные интеграторы продемонстриру-

ют посетителям ультрасовременные техно-логии и решения, используемые при осна-щении государственных и социально-значи-мых, образовательных и медицинскихучреждений, транспортных и спортивныхобъектов, концертных залов, музеев, теат-ров, ночных клубов, торгово-развлекатель-ных и бизнес-центров, банков, гостиниц,коттеджей, квартир и др.

В этом году особое внимание уделяетсясценическому оборудованию, 3D-техноло-гиям, оборудованию и решениям для DigitalSignage, домашним системам комфорта имультимедиа "Умный дом".

Профессиональное звуковое оборудова-ние является неотъемлемой частью совре-менных проектов по оснащению театров,музеев, концертных залов и клубов. На выс-тавке будет продемонстрировано профес-сиональное звуковое, световое и видеообо-рудование и решения: акустическиесистемы, системы управления звуком и ава-рийного оповещения, трансляционное исценическое оборудование, светодиодныеэкраны и табло, системы распределенияаудиовидеосигналов, профессиональныепроекционные системы и многое другое.

Участники Integrated Systems Russiaпредложат решения для оснащения домаш-него пространства профессиональнымаудио- и видеооборудованием.

Заинтересованные специалисты и час-тные заказчики смогут ознакомиться сновейшими разработками, в их числе сис-темы управления, акустические системы,мультирум, домашний кинотеатр, климат-контроль, системы освещения, мультиме-дийные системы и устройства, универсаль-ные пульты и др.

На одной площадке с Integrated SystemsRussia проводится международная выстав-ка HI-TECH BUILDING 2010, посвященнаяэффективным технологиям для оснащенияи эксплуатации зданий.

Таким образом, на одной площадке будетпредставлен полный комплекс систем и ре-шений для оснащения современных зданийи домов.

Среди ключевых проектов выставкиIntegrated Systems Russia:

проект "Цифровое образование";проект Digital Signage;конференция по 3D;обучающие курсы профессиональныхассоциаций InfoComm International иCEDIA;тренинги мировых производителей дляроссийских специалистов отрасли.

Приглашаем вас посетить мероприятияIntegrated Systems Russia 2010.

N e w s][н о в о с т и


СПИСОК ОБЪЯВЛЕНИЙ ФИРМ

ВЫСТАВКИ

CPS 76

CSTB 2-я обл.

INTEGRATED

SYSTEMS RUSSIA 79

NATEXPO 75

КНИГИ

CЕРГЕЙ МЕДЫНСКИЙ

"МАСТЕРСТВО ОПЕРАТОРА-

ДОКУМЕНТАЛИСТА.

ИЗОБРАЗИТЕЛЬНАЯ

ЕМКОСТЬ КАДРА" 100

СПИСОК КНИГ 3- я обл.

АННИК-ТВ 69АУДИОВИДЕОТЕХНОЛОГИИ 35БАРС-ПРО 2ДИП 41ИТМ 43МАРТ 77ОВАКО 25ОКНО–ТВ 1, 13ПРОНТО 27ПРОФИ-ТЕЛЕ 87ПРОФИТТ 37СТОИК 45СУПЕРНОВА 91СФЕРА-ВИДЕО 47ЭКСПРЕСС–ПРО 55

ARTOS 59BETA–SERVICE 5BMF LIMITED 15DNK 31, 67, 4-я обл.FUJINON 23FRONT PORCH DIGITAL 39GRASS VALLEY 19HARRIS 9LES 33LIGHT TECHNOLOGY 21LUPO 17MATRIX 7MR CABLE 63PROLAND 29SPINNER 53STREAM LABS 93SYSTEM VIDEOGRAPHICS ALLIANCE 3VIDAU 97

Сам себе стереорежиссер

Свершилось! Пришло то время, когда каж-дая домохозяйка сможет управлять если негосударством, то своей собственной 3D-ка-мерой. И не только домохозяйка, всякийуважающий себя хроникер-любитель, гоня-ющийся с камерой за растущим чадом, прос-то обязан забыть про устаревшее 2D и осво-ить азы домашнего стереокинематографа!Благо что компания Panasonic уже все дляэтого подготовила.

Вступить в эру бытового 3D предлагается сновой разработкой компании – камеройHDC-SDT750, по заявлению Panasonic явля-ющейся первой в мире видеокамерой, спо-собной записывать 3D. По сути это дорабо-танная 2D-модель HDC-HS700, на которуюбыла установлена специальная линза-кон-вертер, позволяющая камере при помощидвух окуляров записывать два отдельныхизображения. Справедливости ради надосказать, что на Западе уже существуют уст-ройства в этом ценовом диапазоне, способ-ные записывать стереоизображение, но каче-ство картинки и ее разрешение во много разниже, чем у HDC-SDT750. Достигнуть такогорезультата удалось как раз благодаря тому,

что специалисты Panasonic не стали изобре-тать "велосипед" в виде нового и "сырого"камкордера, а доработали "начинку" 700-йверсии, взяв ее сенсор 3MOS и процессорCrystal Engine PRO. В итоге новая камера по-лучила не только линзу-конвертер, но и со-вершенно новую систему оптической стаби-лизации изображения, что позволиловыпустить на рынок действительно качес-твенный продукт по действительно доступ-ной цене.

Камера имеет возможность записи видео вразрешении Full HD 1080p с частотой 60 к/с вформате AVCHD. Эффективное количествопикселей высокочувствительного сенсора3MOS составляет 7590000 (2530000 пиксе-лей×3), технология подавления шума позво-лит получать качественные изображения вусловиях плохого освещения. К сожалению,из-за 3D-насадки у камеры снизилась свето-чувствительность с F1.5 до F3.2.

HDC-SDT750 оснащена системой записизвука в формате 5.1 (имеется пять встроен-ных микрофонов).

Теперь о способах просмотра стереоизобра-жения и о других 3D-технологиях компанииPanasonic. На прошедшем 30 сентября в Мос-ковском офисе Panasonic семинаре специ-алисты компании продемонстрировали всюлинейку оборудования для создания, храненияи просмотра 3D-контента. Кроме самого кам-кордера HDC-SDT750, была представлена фо-токамера LUMIX DMC-GH2, которую также ос-настили стереонасадкой, что позволило этойсамой маленькой на данный момент камере сбеззеркальной конструкцией делать не только2D-, но и 3D-фотографии.

Просматривать изображения и видеозапи-си, сделанные на обе камеры, можно толькообладая 3D-телевизором и специальными3D-очками. И здесь компания Panasonic так-же порадовала доступностью и разнообрази-ем представленной продукции.

Следует отметить, что в компанииPanasonic очень хорошо продумали и реали-зовали коммутацию всех представленных 3D-устройств. Все телевизоры оснащены допол-нительными слотами для карт памяти, чтоускоряет просмотр отснятого материала. Так-же ни Blu-ray плееры, ни телевизоры не тре-буют дополнительных настроек при сменестереоконтена на 2D и обратно.

N e w s][н о в о с т и

Камкордер HDC-SDT750

[ книги]b o o k s

Приобрести книги можно в “Издательстве 625“ с 10 до 18 ч. кроме воскресенья Тел./факс: (495) 691 7724, 695 9588 E-mail: [email protected]По почте. Оплата может быть произведена почтовым переводом по адресу: Cидоровой Ирине Александровне. До востребования. Москва, 121069.

На бланке перевода необходимо указать наименования книг и полный почтовый адрес, по которому следует выслать заказанную литературу.В интернет-магазине по адресу www.625-net.ru Наложенным платежом книги не высылаются.Äîñòàâêà êíèã îñóùåñòâëÿåòñÿ çàêàçíîé áàíäåðîëüþ ïî òåððèòîðèè Ðîññèè

"Анализ и проблемы записи, мониторингаи архивирования цифровой информации"Л.Г. Лишин. 448 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 319 ðóá.

"Англо-русский словарь терминов кино ителевидения". О. К. Швечков. 144 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 308 ðóá.

"АТМ: Принципы и технические решениясоздания сетей". А. Н. Назаров, И. А. Разжи-вин, М.В. Симонов. 406 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá.

"АТМ: Технические решения созданиясетей". А. Н. Назаров, И. А. Разживин,М.В. Симонов. 376 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 319 ðóá.

"Вещание без помех".Квинси Маккой. 285 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 385 ðóá., ïî ïî÷òå – 451 ðóá.

"Видеокодирование. H.264 и MPEG-4 –стандарты нового поколения".Ян Ричардсон. 366 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá.

"Видеомагнитофоны и видеокамеры".В.А. Васин. 324 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 200 ðóá., ïî ïî÷òå – 264 ðóá.

"Видеомонтаж средствами Sony Vegas 6".В. Пташинский. 319 стр. + CD.Öåíà â ðåäàêöèè – 230 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá.

"Видеомонтаж средствами Sony Vegas 7"В. Пташинский. 317 стр. + CDÖåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 319 ðóá.

"Видеосъемка одной камерой".Роберт Б. Масбургер. 223 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá.

"Виртуальные студии. Техника итехнологии". М. Мошкович. 215 стр. + CD.Öåíà â ðåäàêöèè – 264 ðóá., ïî ïî÷òå – 308 ðóá.

"Волоконная оптика. Теория и практика"Д. Бейли, Э. Райт. 320 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 190 ðóá., ïî ïî÷òå – 253 ðóá.

"Волоконно-оптические линии связи.Практическое руководство".О. В. Родина. 400 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 407 ðóá.

"Домашний видеомонтаж от Adobe"223 стр. + CD.Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá.

"Живой репортаж: Профессиональныесоветы тележурналисту"А.Е. Ермилов. 112 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 150 ðóá., ïî ïî÷òå – 198 ðóá.

"Запись CD и DVD. Наиболее полное и под-робное руководство."А.К. Гультяев. 384 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 200 ðóá., ïî ïî÷òå – 264 ðóá.

"Запись звука на видеокамеру".Т. Грант. 256 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 280 ðóá., ïî ïî÷òå – 330 ðóá.

"Кабельные системы для телефонии,данных, TV и видео".Д. Хейс, П. Розенберг. 367 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 210 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá.

"Кабельные системы: проектирование, мон-таж и обслуживание". Б. Верити.400 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 319 ðóá.

"Киновидеокамеры и осветительное обору-дование". Д. Самуэлсон. 240 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 180 ðóá., ïî ïî÷òå – 242 ðóá.

"Композиция кадра в кино и нателевидении". П. Уорд. 196 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 400 ðóá., ïî ïî÷òå – 462 ðóá."Мастерство оператора-документалиста".С. Медынский. 144 стр.Часть 1. Изобразительная емкость кадраÖåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 407 ðóá.

Часть 2. Прямая съемка действительностиÖåíà â ðåäàêöèè – 485 ðóá., ïî ïî÷òå – 550 ðóá.

"Мастерство продюсера кино ителевидения". Под ред. П.К. Огурчикова,В.В. Падейского, В.И. Сидоренко. 863 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 490 ðóá., ïî ïî÷òå – 572 ðóá.

"Мировое вещательное телевидение".А. E. Пескин, В.Ф. Труфанов. 308 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 200 ðóá., ïî ïî÷òå – 253 ðóá.

"Многоканальные телекоммуникационныесистемы".В.Н. Гордиенко, М.С. Тверецкий. 416 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 310 ðóá., ïî ïî÷òå – 374 ðóá.

"Монтаж звука в теле- и кинопроизводстве.Знакомство с технологиями и приемами."Х. Уайатт, Т. Эмиес. 272 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 490 ðóá., ïî ïî÷òå – 561 ðóá.

"Монтаж: телевидение, кино, видео".А.Г. Соколов. Учебник.Часть первая. 242 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 385 ðóá.

Часть вторая. 210 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 385 ðóá.

Часть третья. 204 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 385 ðóá.

"Настольная книга осветителя".В. Карлсон, С. Карлсон. 320 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 260 ðóá., ïî ïî÷òå – 308 ðóá."Новости в телерадиоэфире.Подготовка, продюсированиеи презентация новостей в СМИ".К.А. Таггл, Ф. Карр, С.Хаффман. 430 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 418 ðóá.

"Новые возможности 3ds Max 8"239 стр. + CD.Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá.

"Оптические системы передачии транспортные сети".В.Г. Фокин. 288 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 400 ðóá., ïî ïî÷òå – 462 ðóá.

"Освещение на телевидении".А. Бермингэм. 335 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 450 ðóá., ïî ïî÷òå – 517 ðóá.

"Основы звукозаписи ввидеопроизводстве". Д. Лайвер. 192 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 260 ðóá., ïî ïî÷òå – 308 ðóá.

"Основы инфокоммуникационныхтехнологий". В.В. Величко, Г.П. Катунин,В.П. Шувалов. 712 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 495 ðóá., ïî ïî÷òå – 583 ðóá."Основы маркетинга в телекоммуникациях".Е.А. Голубицкая, Е.Г. Кухаренко. 320 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 374 ðóá.

"Основы построениятелекоммуникационных систем и сетей".В.В. Крухмалев, В.Н. Гордиенко. 424 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 396 ðóá.

"Основы современного телерадиовещания.Техника, технология и экономикавещательных компаний".В.И.Щербина. 224 стр. + CDÖåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá.

"Основы схемотехники устройстврадиосвязи, радиовещанияи телевидения".Г. А. Травин. 592 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 462 ðóá., ïî ïî÷òå – 539 ðóá.

"Основы телевидения и видеотехники".Р.Е.Быков. 398 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 280 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá.

"Основы телевизионного вещаниясо спутников". В.П. Бадялик. 368 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 175 ðóá., ïî ïî÷òå – 231 ðóá.

"От Pinnacle Liquid 6 к Avid Liquid 7.Профессиональный видеомонтаж".Пол Экерт. 535 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 230 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá.

"Оцифровка и реставрациявидеокассет VHS и кинопленок 8 мм".Ширмер Т., Хайн А. 224 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 180 ðóá., ïî ïî÷òå – 253 ðóá.

"Полвека у стены Леонардо. Искусство и мас-терство оператора." Л.Г. Пааташвили. 272 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 418 ðóá.

"Природа экранного творчества:Психологические закономерности".А.Г. Соколов. 277 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá.

"Пристрастная камера".С.А. Муратов. 2-е издание. 187 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 150 ðóá., ïî ïî÷òå – 198 ðóá.

"Продюсирование и режиссура"короткометражных кино- видеофильмов"Д.К. Ирвинг, П.В. Ри. 416 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 1050 ðóá., ïî ïî÷òå – 1166 ðóá.

"Проектирование и техническая эксплуата-ция цифровых телекоммуникационныхсистем и сетей". Е.Б. Алексеев,В.Н. Гордиенко, В.В. Крухмалев,А.Д. Моченов, М.С. Тверецкий. 392 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 396 ðóá.

"Производство эфирных новостей"Тед Уайт. 479 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 700 ðóá., ïî ïî÷òå – 803 ðóá.

"Профессия – кинематографист: Высшиекурсы сценаристов и режиссеров за 40 лет".Составители П.Д. Волкова, А.Н. Герасимов,В.И. Симонов. 742 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 440 ðóá.

"Профессия: оператор". М.М. Волынец.2-е издание 184 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 187 ðóá., ïî ïî÷òå – 242 ðóá.

"Секреты компоузинга в Adobe After Effects".А. Сарандук, Н. Романова. 364 стр. + CD.Öåíà â ðåäàêöèè – 180 ðóá., ïî ïî÷òå – 242 ðóá.

"Сети доступа". А.В. Росляков. 96 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 160 ðóá., ïî ïî÷òå – 209 ðóá.

"Сети кабельного телевидения".С.В. Волков. 616 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 450 ðóá., ïî ïî÷òå – 528 ðóá.

"Синхронизация в телекоммуникационныхсистемах. Анализ инженерных решений".С.М. Сухман, А.В. Бернов,Б.В. Шевкопляс. 272 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 200 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá.

"Системы и устройства коротковолновой ра-диосвязи". О.В. Головин, С.П. Простов. 598 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 450 ðóá., ïî ïî÷òå – 528 ðóá.

"Системы кабельного телевидения"З.А. Зима, И.А. Колпаков, А.Б. Романов,М.Ф. Тюхтин. 616 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 429 ðóá.

"Системы цифрового телевиденияи радиовещания" Н.С. Мамаев, Ю.Г. Мамаев,Б.Г. Теряев. 254 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá.

"Создание современных системрадиосвязи и телерадиовещания в России:Разработки и исследования Научно-исследовательского института радио".М.А. Быховский.Часть первая. 328 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 310 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá.

Часть вторая. 152 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá.

"Создание спецэффектов для ТВ и видео".Б. Уилки. 188 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá.

"Справочник по цифровому телевидению".Р. Брайс. 230 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 242 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá.

"Спутниковое телевидение в вашем доме".Дерек Стивенсон. 432 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 330 ðóá.

"СТЕДИКАМ: Практика и творчество"А.В. Языджи. 192 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 520 ðóá., ïî ïî÷òå – 572 ðóá.

"Телевидение взаимодействия. Интерак-тивное поле общения".Е.В. Поберезникова. 224 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 150 ðóá., ïî ïî÷òå – 198 ðóá.

"Телевидение и радиовещание".Англо-русский и русско-английский словарьтерминов. 230 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 99 ðóá., ïî ïî÷òå – 154 ðóá.

"Телевидение - любовь моя".Золотаревский Л.А. 200 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 200 ðóá., ïî ïî÷òå – 253 ðóá.

"Телевизионная журналистика"В.Л. Цвик. 495 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 396 ðóá., ïî ïî÷òå – 462 ðóá.

"Телевизионное производство".Джеральд Миллерсон. 568 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 500 ðóá., ïî ïî÷òå – 605 ðóá.

"Телевизионный редактор".И.Н. Кемарская. 191 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 190 ðóá., ïî ïî÷òå – 286 ðóá.

"Телекоммуникации России: состояние,тенденции и пути развития"В.В. Макаров. 296 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 310 ðóá., ïî ïî÷òå – 374 ðóá.

"Телекоммуникационные системы и сети".Том 1. Б.И. Крук, В.Н. Попантонопуло, В.П. Шу-валов, под. ред. проф. В.П. Шувалова. 647 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 374 ðóá.

"Телекоммуникационные системы и сети".Том 2. Г.П. Катунин, Г.В. Мамчев, В.Н. Попан-тонопуло, В.П. Шувалов, под редакциейВ.П. Шувалова. 672 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 418 ðóá."Телекоммуникационные системы и сети".Том 3. В.В. Величко, Е.А. Субботин, В.П.Шувалов, А.Я. Ярославцев, под редакциейВ.П. Шувалова. 592 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 418 ðóá.

"Теория и практика стереофоническогорадиовещания". М.А. Сергеев. 120 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 110 ðóá., ïî ïî÷òå – 165 ðóá.

Тест-диск журнала "Звукорежиссер". "Конт-роль и настройка оборудования в радиове-щании и звукозаписи". М.А. Сергеев.Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 354 ðóá.

"Техника аудио- и видеозаписи".Ю.А. Василевский. 304 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá.

"Техника работы профессиональногохудожника-гримера".Винсент Дж.-Р. Кихоу. 304 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 380 ðóá., ïî ïî÷òå – 451 ðóá.

"Трудности словоупотребления на ТВ и РВ".Словарь. 111 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 72 ðóá., ïî ïî÷òå – 121 ðóá.

"Управление производством кино- ивидеофильмов". Р. Гейтс. 253 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 341 ðóá.

"Устройства приема и обработки сигналов."Е.А. Колосовский. 456 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 280 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá.

"Цифровая обработка изображений"Б.Яне. 583 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 600 ðóá., ïî ïî÷òå – 682 ðóá.

"Цифровая обработка сигналов в трактахзвукового вещания". О.Б. Попов,С.Г. Рихтер. 341 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá.

"Цифровая связь". Б.И. Крук, Г.Н. Попов.Издание 3-е, исправленное. 264 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá. ïî ïî÷òå – 275 ðóá.

"Цифровое видео. Полезные советы иготовые инструменты по видеосъемке,монтажу и авторингу". Джошуа Пол. 400 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 396 ðóá.

"Цифровое кодирование звуковых сигна-лов". Ю.А. Ковалгин, Э.И. Вологдин. 240 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá."Цифровое преобразование изображений".Р.Е. Быков, Р. Фрайер, К.В. Иванов, А.А. Ман-цветов. 228 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 150 ðóá. ïî ïî÷òå – 198 ðóá.

"Цифровое телевидение: от теории к прак-тике". А.В. Смирнов, А.Е. Пескин. 352 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá.

"Цифровые и аналоговые системыпередачи". Под редакцией В. И. Иванова.Учебник. 232 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 150 ðóá., ïî ïî÷òå – 198 ðóá.

"Цифровые системы передачи".В.Крухмалев, В.Гордиенко, А.Моченов. 346 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá.

"Человек из Останкино".А. Стефанович. 464 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 580 ðóá., ïî ïî÷òå – 649 ðóá.

"Электрические кабели связи и их монтаж:учебное пособие для вузов".

Э. Л. Портнов, А. Л. Зубилевич. 264 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 341 ðóá.

"Adobe After Effects CS3 Professional".Официальный учебный курс + видеокурсна DVD-ROMÖåíà â ðåäàêöèè – 450 ðóá., ïî ïî÷òå – 517 ðóá.

"Adobe Premiere Pro 2.0". Д. Кирьянов,Е. Кирьянова. 544 стр. + CD.Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá.

"Adobe Premiere Pro CS3:официальный учебный курс".448 стр. +DVD-ROM.Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 407 ðóá.

"Final Cut Pro 6. Профессиональныймонтаж в Final Cut Studio 2".Дайана Вэйнанд. 640 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 1450 ðóá., ïî ïî÷òå – 1529 ðóá.

"Pinnacle Liquid Edition 6" для Windows.Пол Экерт. 523 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 286 ðóá.

"Pinnacle Studio 10 с нуля!"Под ред. И.Астахова. 191 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 180 ðóá., ïî ïî÷òå – 231 ðóá.

"Sony Vegas 7: Официальный учебный курс"Дуг Салин. 448 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 400 ðóá., ïî ïî÷òå – 484 ðóá.

"Ulead MediaStudio Pro 8. Видеомонтаж снуля !" Под ред. Б.Крымова. 303 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá.

"Ulead MediaStudio Pro 8. Фирменноеруководство". 304 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 280 ðóá., ïî ïî÷òå – 341 ðóá.

NEW!

Documents

625 №9/2010