НАучНо-техНический журНАл Апрель 2013 ВЫПУСК 03 (187) www.625-net.ru

+ Ревью месяцателеКанал- в-КоробКе

11Cистем в обзоре

ИН

СА

ЙД625 HDPL

US

ИЗДАТЕЛЬСТВО

CPS’13ВыстАВкА оборудоВАНия и техНологий для киНо-произВодстВА

объектMедиАцеНтр кАзАНского ФедерАльНого уНиВерситетА

ЛинкольнСоздание VFX-эффектов

Глаз GoogleДополненная реальность

Sony NEX-FS100Подводные съемки в Баренцевом море

ЭпизодRussia vs China

Channel-in-a-box

Dedolight DLED 4.0 Анатомия новинки

NVIDIAНовые ускорители Quadro

Sony PMW-1000Компактная дека XDCAM HD

Simple RВ полтора раза больше возможностей

Выставка

москва санкт-петербург краснодар екатеринбург новосибирск красноярск алматы киев

Рекл

ама

Рекл

ама

6 BRAM TECHNOLOGIES. АВТОМАТИЗАЦИЯ ДЛЯ ВСЕХИнтервью с генеральным директором Bram Technologies Александром Петиным.

10 EARTEC Системы служебной связи.

10 HDMI-SETCкорая кабельная помощь от "Мистер Кейбл".

12 АНАТОМИЯ НОВИНКИ Dedologht DLED 4.0.

14 SLOMO.TV В преддверии NAB’13.

14 NVIDIA QUADRO KEPLERНовые решения в линейке профессиональных ускорителей Nvidia.

ее

СОДЕржАНИЕ

ОбЗОр24 стр.

AutoPlay — BRAM Technologies, SL NEO — SkyLark Technology, Genesix Stryme — Stryme, K2 Edge — Grass Valley, ChannelPort — Harmonic, ICE — Snell, Versio — Harris, VPlay — VSoft, iTX — Miranda, just: — ToolsOnAir, Cinegy Air Express HD — Cinegy

ИНсАЙД новости, анонсы, события, статистика.10 страниц самых свежих событий в индустрии.6 стр.

Научно-технический журнал "625PlusHD"выходит 10 раз в год

Учредитель ООО "Издательство 625"

реДАкцИя:ГЛАВНый рЕДАКТОр: сергей Шубин

ВыПУСКАющИй рЕДАКТОр: Иван смирновДИЗАйНЕр: Анна Блохина

КОррЕКТОр: елена Матвиенко

реДАкцИоННАя коллегИя:белоусов А.А., Гласман К.Ф., Гоголь А.А.,

Дворкович В.П., Киринов ю.В., Кривошеев М.И., Лишин Л.Г., Никаноров С.И., Перегудов А.Ф.,

Стыцько В.П.

НАД НоМероМ рАБотАлИ:Сергей Ванюков, Андрей Величко, Дедо Вайгерт,

Гарольд Веромюлен, Яна Гаркави, Алексей Капранов, юрий Киринов, Александр Косушкин,

Дмитрий Климов, Олег Лавренов, Семен Макаров, Денис Максимов, Карл Меринг, Петр Панин,

Иннокентий Потапенко-Аксенов, Александр Серов, Алексей Соболев, Скотт руоз, Александр Широких

реДАкцИя БлАгоДАрИткомпанию Feel Systems за предоставленные

фотоматериалы

ДИрЕКТОр: Василий гатовЭКСПЕДИТОр: Юрий Морару

ПроДАжИ реклАМы:

КОММЕрчЕСКИй ДИрЕКТОр: Максим Малкин malkin@625-net.ru

МЕНЕДжЕр ПО рЕКЛАМЕ: кристина трещева m.625@625-net.ru

Тираж 5900 экз. (печатная версия)Тираж 8076 экз. (электронная версия)

Суммарный тираж 13976 экз.Тираж сертифицирован

бюро тиражного аудита – ABC www.press-abc.ru

Для корресПоНДеНцИИ: а/я 143, Москва, россия, 121069

АДрес ИзДАтельстВА: 121069, россия, Москва,

ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1, Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588,

E-mail: magazine@625-net.ru,www.625-net.ru

Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены на страницах журнала.

рукописи, схемы, фотографии и другие материалы не рецензируются и не возвращаются. редакция не

несет ответственности за информацию, содержащуюся в рекламе. Напечатанные материалы не могут быть

скопированы и использованы целиком или частично без разрешения редакции.

журнал издается ООО "Издательство 625"Свидетельство о регистрации

№ 011058 выдано 03.03.1997 г.Комитетом российской Федерации по печати

Отпечатано в типографии ООО "ПолСтар/PolStar"125993, г.Москва, Волоколамское шоссе, дом 4.

Цена – свободная©Издательство 625, 2013

ТЕЛЕКАНАЛ-В-КОрОбКЕ

события

48 "CPS’2013"Десятая международная выставка оборудования и технологий для кинопроизводства.

объект

54 МЕДИАЦЕНТр КАЗАНСКОГО ФЕДЕрАЛЬНОГО УНИВЕрСИТЕТА Проект Matrix Engineering.

Модельный ряд

60 K-TEK Звук в зоне досягаемости.

18 SONy PMW-1000Компактная дека XDCAM HD.

список рекламодателейBramTech — 9, Cinegy — 55, 57, 59, Canon — 19, DNK — 3, 11, 85, 4 обл, Dedotec — 4, 5, Global Systems — 43, Grass Valley — 71, Harmonic — 37, LES — 61, Matrix Engineering — 47, MrCable — 69, 50, 51, Proland — 49, 65, Provideo Systems — 27, 53, Riedel — 29, Slomo.tv — 2 обл, 1, Skylark — 41, SVGA — 15, StreamLabs — 33, Sony — 16, 17, 31, 91, 93, Teleview — 63, Профитт — 73, НТЦ рТВ — 39, Сфера-видео — 35, Pronto — 77Выставки: Demension 3 выставка — 45, NAB — 3 обл.

Уважаемые читатели!

Благодаря новейшим достижениям в области IT-разработок вещатели получили возможность создавать полностью интегрированные решения воспроизведения. Они представляют собой набор специализированных программных средств, которые работают на общее аппаратное обеспечение. Эта концепция "канала-в-коробке" (channel-in-a-box) получила резонанс у многих вещателей и провайдеров и может вывести на новый уровень эффективность их работы.Полностью интегрированные системы "канал-в-коробке" обычно сочетают в себе функции сервера воспроизведения (для контента, рекламы), перекодирования, автоматизации, графики, брендинга канала и аппаратного управления — все в одном интегрированном программном пакете. Эта комбинация не только значительно уменьшает количество используемого оборудования, необходимого для выдачи в эфир канала, но и упрощает работу. в результате — снижение капитальных затрат в дополнение к уменьшению текущих операционных расходов.Помимо экономии денежных средств "канал-в-коробке" повышает согласованность работы узлов за счет снижения влияния человеческого фактора. Например, показ фильмов по сети может осуществляться одновременно на несколько каналов с использованием одного и того же пула брендинга и рекламы с обеспечением согласованности по всем каналам. Эта технология также позволяет станциям и владельцам контента создавать новые источники дохода, позволяя осуществлять экономически эффективное переформатирование материалов для распространения на различных платформах.в отрасли ведутся дискуссии о правильном использовании концепции "канал-в-коробке". Некоторые производители, опасаясь падения их бизнеса, построенного на традиционных системах воспроизведения канала, считают, что "канал-в-коробке" подходит только для аварийного восстановления и резервного копирования приложений.Обзор данного выпуска посвящен системам "канал-в-коробке". Надеемся, что представленная подборка

окажется полезной для первичного знакомства с возможностями тех или иных решений.

Сергей Шубин,главный редактор

"625PlusHD"625@625-net.ru

От редакции

82 ИНСАйД

84 ТЕХНОЛОГИИ"Линкольн". Создание цифровых эффектов.

88 ТЕХНОЛОГИИ LED – светильники будущего. часть 5.

90 СПрАВОчНИКМониторы для цветокоррекции.

цИфроВоЙ кИНеМАтогрАфПутеводитель по рынку профессионального оборудования для электронного кинематографа.81 стр.

техНологИИ Основные тенденции на рынке.

64 стр.

64 жИЗНЬ ПОСЛЕ 3DПленоптическое телевидение.

67 ETERE M.E.R.P.Комплексная система автоматизации медиапредприятия.

70 ВОЗВрАщЕНИЕ В МИр ТВОрчЕСТВАNVIDIA Maximus преображает студию цифровых эффектов Digital Spatula.

72 ДОПОЛНЕННАЯ рЕАЛЬНОСТЬГлаз Google.

78 КАНАЛ-В-КОрОбКЕЭволюция решения.

80 МУЛЬТИМЕДИйНый ЦЕНТр МГУПроект "Корпорации DNK".

Рекл

ама

http://www.dedotec.ru/

Рекл

ама

625-net.ruновости производителей > Анонсы > события > стАтистикА

6

Опыт, компетентность и надежность — вот те бизнес-принципы, которыми руководствуется компания BRAM Technologies, ведущий российский разработчик цифровых систем в сфере телевидения. На базе ее решений построено множество вещательных и производственных комплексов в России и странах СНГ. О новейших разработках и бизнес-стратегии компании нам рассказал Александр Петин, генеральный директор BRAM Technologies.

BRAM TECHNOLOGIESМы гордимся своими клиентами

Александр Петин, генеральный директор BRAM Technologiesродился в Москве. После окончания в 1993 году МГТУ им. Н.Э. баумана работал в нескольких компаниях, занимавшихся поставкой телевизионной техники. В период с 1995 по 1996 год работал видеоинженером в компании VideoArt. С 2009 года — генеральный директор компании BRAM Technologies

Когда была создана компания?BRAM Technologies (BRoadcast AutoMation Technologies) была организована как отдельное юридическое лицо в 2009 году. ООО "Брамтех" — это лишь новая юридическая форма существования старейшего в России разработчика систем автоматизации вещания. история разработок началась в 1999 году, а уже в 2000 г. увидел свет первый отечественный видеосервер на базе компьютера — VS-2000.

КонтаКты: Сергей Ванюков, тел.: (495) 737-3060, email: video@bramtech.ru, www.bramtech.ru, www.automation.tv

[625PlusHD] журнал 7

Bram Technologies | Инсайд

Что входит в линейку продуктов, производимых BRAM Technologies?Основным видом деятельности компании являются научные исследования в области обработки видеосигналов, разработка и производство вещательных систем для телекоммуникационного бизнеса.Спектр выпускаемых решений достаточно широк и позволяет охватить практически весь производственный процесс телекомпаний.Основное направление — это, конечно, автоматизация телевещания и управление медиаресурсами, AutoPlay. Большим спросом пользуется система для организации комплексной производственно-технической среды телекомпании по подготовке и выпуску новостей NewsHouse. Для организации учета медиаматериалов и управления медиаресурсами и создания единой информационно-производственной среды телекомпании мы предлагаем решение A-MAM.Системы многоканальной записи и повторов для организации прямых трансляций спортивных и зрелищных мероприятий, а также постпродакшн — TimeRunner и SerialCam.Для графического оформления эфира предназначены системы TitleStation и ClockStation. в линейку производимых решений также входят системы полиэкранного отображения и многоканальной полицейской записи ScreenBox и AirMonitor.

Сколько человек входит в штат компании?На начало января 2013 года в компании 18 сотрудников и открыты две вакансии. Две трети штата составляют программисты и инженеры-разработчики, остальные — это администрация и отдел продаж.

Работаете через дилеров или сами осуществляете поставки?Поставки наших продуктов осуществляются как напрямую пользователям, так и через партнеров. во время крупных инсталляций BRAM Technologies выступает в качестве основного подрядчика или субподрядчика.BRAM Technologies имеет ряд дилерских и дистрибьюторских соглашений на территории СНГ. мы активно поддерживаем своих региональных партнеров, регулярно проводя совместные маркетинговые мероприятия.

Какие типы поддержки вы оказываете клиентам? Компания BRAM Technologies гордится своими клиентами. За время существования компании ими стали

государственные и коммерческие организации, которые по достоинству оценили качество наших продуктов.Главной особенностью продуктов BRAM Technologies является то, что наши заказчики — это не просто пользователи, а соразработчики систем. Практически весь накопленный за 14 лет функционал — это не копирование "дорогих зарубежных" решений, а результат нашего взаимодействия со специалистами телекомпаний. любой телекомпании, которая выбрала продукт нашего производства, предоставляется стандартная или расширенная гарантия и техническая поддержка как на программную, так и на аппаратную части комплексов.

Новым пользователям мы предлагаем и даже настоятельно рекомендуем проходить бесплатное обучение в нашем учебном центре, а старым — послегарантийную поддержку и гибкую систему обновления продуктов.

Какой из ваших продуктов является наиболее продаваемым?Флагманом продаж является не отдельно взятый продукт, а линейка систем автоматизации телевещания под общим названием AutoPlay. Системы начального уровня AutoPlay1 и AutoPlay3 SD/HD, построенные по принципу "все в одном". Они предлагают возможность одно- и многоканального вещания с управлением встроенным видеосервером, студийным оборудованием и подсистемой графического оформления эфира.Системы AutoPlay5 и AutoPlay7 предназначены для автоматизации многоканального телевизионного вещания форматов SD/HD, построены на базе системы управления медиаресурсами а-мам. их сетевая архитектура позволяет создать единую информационно-производственную среду телекомпании, связать основные производственные службы и построить полностью цифровую безленточную технологию видеопроизводства и телевещания.всего систем автоматизации AutoPlay за все время разработок по всему миру стоит около 700. На данный момент поставлено 395 видеосерверов Azimuth.

Какие продукты будут модернизированы в этом году?Совершенствование наших продуктов — это постоянный процесс, позволяющий компании BRAM Technologies занимать лидирующие позиции в области компьютерных решений для телевидения.

Аппаратная рАЭБ (резервный автоматизированный эфирный блок) Вгтрк, Шаболовка

8 [625PlusHD] журнал

Инсайд | Bram Technologies

Совсем недавно мы обновили родственные системы AutoPlay-NewsHouse и AirMonitor-ScreenBox. в этом году обновится A-MAM, выйдут новые версии систем для спортивных трансляций и судействаTimeRunner SD/HD.

Вы специализируетесь на системах автоматизации ТВ-эфира. Если поставить рядом Autoplay и систему какого-нибудь зарубежного производителя, сможете назвать пять преимуществ вашего решения?Базовый функционал всех систем автоматизации очень схож, разница в реализации: удобно — не удобно, надежно — не надежно. в существующих условиях информационной доступности конкуренты непрерывно смотрят друг за другом, и если в одной системе появляется новая функция, то через полгода — год аналогичная реализация появляется у ближайших конкурентов. из новых реализованных возможностей системы AutoPlay можно отметить:

запись / воспроизведение контента SD/HD с автоматическим UP/DOWN scaling в зависимости от формата канала;

формирование и ввод в выходной сигнал видеосервера Azimuth скрытых субтитров;

вывод смешанного SD/HD-контента на два выхода видеосервера в разных разрешениях;

формирование потоков IP-вещания параллельно с видеовыходами Azimuth.

Видеоплаты каких производителей интегрированы в аппаратные решения BRAM Technologies?Начиная с первого экземпляра видеосервера VS-2000P и на протяжении 14 лет все наши видеосерверы строятся на платах Matrox. Это очень надежные и качественные системы. На их базе строят свои серверы многие производители, известные во всем мире. Однако кризис внес свои коррективы, и мы начали предлагать некоторые малобюджетные решения, например AutoPlay1 на базе плат Blackmagic Design.Заказчикам, высоко ценящим надежность, мы предлагаем только видеосерверы Azimuth на базе плат Matrox.

Насколько успешным стал для вас 2012 год?Прошедший год мы расцениваем для себя как успешный: все начатые

проекты были благополучно завершены, удалось сделать серьезный задел на будущее. мы расширили производственные мощности. Увеличился штат разработчиков и сотрудников технической поддержки. мы переоснастили производственную базу новыми аппаратными и программными средствами, которые позволят нам выпускать новые продукты быстрее, и главное — с традиционным для нас высоким уровнем качества.

В каких проектах, в том числе региональных, вы приняли участие в прошедшем году?Не столько крупным, но очень значимым для нас стал проект по внедрению новостного вещательного модуля в составе AutoPlay5 на телеканале "москва 24".Для телекомпании ARC-TV построена и введена в эксплуатацию эфирная аппаратная для организации двухканального вещания SD/HD.На эфирной площадке компании "Геотелекоммуникации" установлены система AutoPlay7 и видеосерверы Azimuth с поддержкой вещания в формате HD.Построена и введена в эксплуатацию эфирная аппаратная для телекомпании "медиа Стар 10 канал".Успешность наших региональных проектов подтверждается тем фактом, что за 2012 год мы получили множество заказов на обновление и расширение парка видеосерверов Azimuth и системы AutoPlay 5.8 предыдущего поколения. Причем следует отметить, что некоторые серверы успешно работают уже более десяти лет. Ряд этих запросов нам удалось реализовать в 2012 году, остальные будут выполнены в текущем году.

Насколько гибкой является ваша ценовая политика?мы в своей работе не делаем различий между региональными или центральными заказчиками, всем необходимо обеспечить надежную круглосуточную работу. Для решения разных задач есть разные продукты. Например, представители семейства AutoPlay (AutoPlay1... AutoPlay7) имеют различный функционал при различной стоимости.

Работают ли ваши системы в телекомпаниях стран СНГ?Наши продукты работают во многих телекомпаниях в странах бывшего СССР — в азербайджане, армении, Белоруссии, Казахстане, молдавии, Украине.

Каковы бизнес-задачи BRAM Technologies на 2013 год?Ближайшими приоритетными задачами являются расширение сфер бизнеса на территории России и стран СНГ, дальнейший выход на международный рынок телевещания и интернет-коммуникаций. BRAM Technologies предполагает участвовать в ряде профильных международных выставок. Продолжать развитие и совершенствование текущих продуктов. в частности, сделать возможным использование всех наших продуктов помимо AutoPlay и NewsHouse (TimeRunner, SerialCam) под единой средой A-MAM.

В чем секрет успеха BRAM Technologies?инновационный подход в производстве наших надежных продуктов и услуг, талант и знания сотрудников, а также постоянное общение с партнерами и потребителями помогают компании BRAM Technologies оставаться в числе лидирующих компаний в сфере телевизионного вещания, интернет- и медиатехнологий.

[625PlusHD] журнал 9

Новости | Инсайд

10 [625PlusHD] журнал

Инсайд | Новости

Александр серов

технический директор

ОаО "Цифровое телевидение"

(екатеринбург)

Как учит природа, условие выживания — это многообразие. Вспомним старые

времена. Как говорили люди? "Я купил

пластинку исполнителя такого-то или посмотрел по телевизору передачу такую-то". И не было иных возможностей посмотреть изображение или послушать музыку. Потом появились варианты: магнитофонная пленка, лазерные диски, файлы. И люди перестали говорить: "я смотрел по телевизору" или "я купил пластинку". Люди стали говорить просто: "я посмотрел" или "я послушал". Появление организованной информации разного типа — мультимедиа — обогатило восприятие зрителей. А появление различных способов доставки — мультисервисных сетей — сделало мультимедиа доступнее. И сейчас мы имеем организованный контент различного типа, который может быть доставлен различными способами. И что же дальше, помимо гармонизации уже сделанного, есть ли, куда развиваться многообразию? На мой взгляд, такой путь есть: передача тематически синхронизированного контента. И концепция "второго экрана" — первые ростки этого. Новое "мульти" — это мультиинформационность, когда зритель может выбирать не только тип контента, но и способ подачи этого контента, не нарушая контекста. Можно представить себе, например, "мультиновости", подающие событие с разных точек зрения, "мультишоу", где зритель может сам определить, как должен быть смонтирован окончательный материал, и т.п. Вкупе с развивающимися технологиями презентации (UHDTV, 3D) развитие мультиинформационных сервисов может привести к тому, что зритель будущего будет говорить не только "я там был", но и даже "я сам это снял".

МНЕНИЕ ЭКСПЕрТА

О дной из новинок, предложенных компанией "Пролэнд" на российском

рынке в 2012 году, стали полнодуплексные системы беспроводной служебной связи Eartec. Они производятся в СШа и разработаны специально для обеспечения голосовых коммуникаций hands-free между сотрудниками одной производственной команды. Эти самонастраивающиеся революционные интерком-системы, построенные на технологии DECT, обеспечивают надежную связь при расстоянии между абонентами до 720 м. Уникальной особенностью этих решений является портативность и небольшая масса. Питание может осуществляться как от сети, так и от аккумуляторных батарей, которые входят в комплект поставки оборудования. модельный ряд представлен тремя разновидностями базовых станций, что позволяет выбрать вариант, наиболее подходящий для задач пользователя. модель Eartec XT Com-Center обеспечивает двустороннюю связь на восемь каналов.

система служебной связи Eartec

Другая система — Eartec Flex MAX Com-Center — дополняет возможности предыдущей модели еще четырьмя каналами проводной связи. а модель Eartec XT Plus Com-Center может подключаться к базовым блокам двухпроводной служебной связи, что позволит пользователю расширить возможности имеющихся у него проводных систем связи. абонентские устройства представлены двумя вариантами беспроводных гарнитур Eartec Comstar Single/ Eartec Comstar Double с одним и двумя амбушюрами соответственно и поясным приемо-передающим блоком Eartec Compak, к которому можно подключить одну из обычных проводных гарнитур — Eartec Cyber CS / Eartec Ultralite CS / Eartec XTreme CS.

О чень часто для выполнения операций по монтажу разъемов необходим

многофункциональный инструмент — инструмент для обжима коннекторов. в среде технических специалистов этот инструмент получил название "клещи обжимные" ("кримпер"). С помощью этого инструмента можно выполнить сразу три операции, а именно: снять внешнюю оболочку кабеля, ровно отрезать проводники, обжать проводники разъемами.Обычно все операции выполняются разными инструментами. и, безусловно, удалить внешнюю оболочку кабеля с помощью специальной зачистки намного удобнее. Но если у вас ее нет под рукой, то для этой цели вполне подойдут обжимные

HDMI-SETCкорая кабельная помощь от "Мистер кейбл"

клещи. а если вы выполняете подобные работы достаточно часто, то, естественно, лучше купить надежный и удобный профессиональный инструмент. такой обжимной инструмент выгодно покупать

в составе наборов, его приобретение быстро окупится. Специально

для этих целей "мистер Кейбл" разработал набор для установки обжимных разъемов HDMI под

названием HDMI-SET, сочетающий в себе быстроту монтажа и возможность

мгновенного тестирования качества обжатого кабеля с помощью портативного тестера. С помощью HDMI SET вы сможете обжать высокоскоростной кабель HDMI любой длины от двух сантиметров до 24 метров. Специально для HDMI-SET "мистер Кейбл" разработал провод DATUM-26 с сетью Ethernet и поддержкой FULL HD (1080p), а также прочные металлические экранированные разъемы с позолоченными пинами, которые вы найдете в комплекте. MrCable HDMI SET сослужит вам хорошую службу на выездных мероприятиях в качестве "скорой кабельной помощи", так как в комплект входят:

пассатижи для установки обжимных разъемов на кабель;

запасные "губки"; кабельный тестер; обжимные разъемы HDMI; кейс для переноски; подробная инструкция по эксплуатации.

[625PlusHD] журнал 11

Новости | ИнсайдРе

клам

а

12 [625PlusHD] журнал

Инсайд | Анатомия новинки

DEDOLIGHT DLED 4.0Основное назначение DLED 4.0 — создание мощного светового потока в условиях мобильной съемки. Это светодиодный прибор дневного света мощностью 40 Вт. По силе света новый прибор сопоставим с классическими галогенными приборами Dedolight 100 Вт, но

существенно более экономичен, что позволяет продлевать время работы аккумуляторной батареи в полевых условиях. В студийной версии прибор представляет собой светильник теплого света с цветовой температурой 3200K и управлением DMX. Существует

модификация с регулируемой цветовой температурой (биколор) и модификация дневного света (5600К). Для прибора разработан специальный балласт с диммерным блоком. Прибор DLED 4.0 — это идеальный портативный свет для оператора. Новинка уже доступна для заказа.

ЦЕна: от 24000 руб. (включая балласт)КонтаКты: DEDOTEC Russia (представительство в РФ), тел.: (495) 651-9642, info@dedotec.ru, rhoffmann@dedoweigertfilm.de, www.dedotec.ru

Плавное изменение светового потока•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••механизм фокусировки выполнен в виде мягко вращающегося регулировочного кольца (аналогично объективу), обеспечивающего плавное изменение угла раскрытия луча света.

Отвод тепла•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••Корпус нового прибора выполнен из металла. Благодаря наличию на его задней части массивной решетки радиатора для отвода тепла светильник почти не нагревается во время работы.

[625PlusHD] журнал 13

Анатомия новинки | Инсайд

Инновационный светодиод ••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••Новинка оснащена инновационным светодиодом с очень высоким качеством цвета. индекс цветопередачи CRI выше 90. Светодиод состоит из 12 микродиодов.

Режим с регулируемой цветовой температурой•••••••••••••••••••••••••••••••••••••Прибор дает возможность выбора цветовой температуры: 3200К и 5600К (биколор). Степень изменения цвета от холодного к теплому любая.

Универсальность•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••мощность и габариты DLED 4.0 позволяют использовать его в различных условиях: в кабине автомобиля, для подсветки теней на крупном плане днем в пасмурную погоду, для создания фонового рисунка в портрете, ночью в качестве прожектора и во всех условиях репортажа.

Совместимость с аксессуарами•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••Диаметр передней части DLED 4.0 соответствует размеру классических приборов Dedolight, поэтому все существующие аксессуары (шторки, проекционные насадки и др.) подходят для него.

характеристики DLED 4.0Мощность — 45 Вт.Напряжение — 40 В.Отсутствие УФ-излучения.Диммирование — 100…20%.Модификации — 3200К, 5600К и биколор.CRI — выше 90.

14 [625PlusHD] журнал

Инсайд | Новости

Дмитрий климов

Технический директор компании Cinegy

Однажды на выставке IBC’2006 довелось мне посмотреть

презентацию японского формата

UHDTV с разрешением 8K и 22.2-канальным звуком и частотой 60 к/с (25 Тб в час). честно говоря, несмотря на колоссальный размер экрана, впечатление было слабым. Все это выглядело так, будто пионеры из какого-то излишне богатого кружка юных техников составили рядом 16 проекторов HD. В своем роде DIy IMAX.Тут вспоминается американский анекдот времен зари HD. "Заголовки ТВ-прессы в 2050 году: "Японские инженеры утверждают, что телевидение с разрешением менее триллиона пикселей на кадр не имеет никакого смысла. Правительство США вновь продлевает лицензию на наземное вещание NTSC…"Складывается впечатление, что к настоящему моменту HD-телевизоры уже проданы 99% потенциальной аудитории и индустрия отчаянно пытается повторить свой HD-кунштюк на новом технологическом уровне. Конечно, переход к киношным 24/48 кадрам в секунду вместо зоопарка безумных частот, отказ от интерлейса и 10–12-битный цвет нельзя не приветствовать! Остается понять, как же адепты UHDTV собираются втиснуть раз в десять больше данных в те же каналы, и это притом что самые перспективные технологии сжатия обещают улучшение едва ли вдвое…С другой стороны, если внедрение нового формата приведет к тому, что место 50 бесполезных SD-каналов в пакете займет всего один 4K@48, но с более осмысленным содержанием, то таким последствиям наступления прогресса можно только порадоваться.

МНЕНИЕ ЭКСПЕрТА

новая версия Simple RОбновленная система Simple R имеет теперь в полтора раза больше возможностей при том же объеме: функцию одновременной записи четырех каналов (видеовходов), поиск по всем четырем записанным каналам и воспроизведение двух каналов на два независимых видеовыхода.Новый Simple R может иметь два исполнения встроенной дисковой подсистемы: уже привычное исполнение SSD и новый вариант на основе высокоскоростных жестких дисков с частотой вращения 10 тыс. оборотов. Новая версия имеет возможность использования в качестве предпросмотрового видеомонитора с функцией полиэкрана обычного компьютерного видеомонитора с интерфейсом HDMI и с разрешением 1920x1080.

ПрЕВЬю

Стоит отметить, что такими возможностями, уместившимися в миниатюрном корпусе, среди конкурентов обладают только системы высшей степени сложности. Также стоит отметить среди новинок компании Slomo.tv новую реализацию поддержки режима Supermotion, в том числе и для систем Simple R. Ознакомиться с новинками slomo.tv можно на выставке NAB, стенд SL14205.Подробнее о новинках slomo.tv на NAB'13, читайте в следующем номере журнала.

"стрим лабс" в преддверии NAB'13В

этом году "Стрим лабс" опять решила всех удивить: теперь они захватили целый

остров (стенд SL10227), где будут представлены все технологические разработки компании, показан различный функционал давно полюбившихся и новых решений. а самых стойких посетителей ждет приятный сюрприз, но его они узнают или даже получат, если будут предельно внимательными и посетят стенд компании "Стрим лабс". На выставке будет представлена Stream MultiScreen — система многоканального мониторинга тв- и радиоканалов с новым модулем кодирования картинки, отображаемой на LCD-панели, в стандартный MPEG-2 TS-поток, с возможностью масштабирования и гибкой настройки остальных параметров. также будут показаны следующие решения: ПО T2-MI TS Splitter (DVB-T2-MI-

демультиплексор), которое разбирает потоки T2-MI на стандартные MPEG-2; видеосервер Stream MultiRec; разнообразные платы ввода/вывода; система многоканальной записи VRec; VPlay — система многоканального вещания; система автоматизации OPLAN. Специалисты компании "Стрим лабс" ждут вас на выставке NAB, стенд SL10227. Не пропустите, будет интересно!

новые ускорители NVIDIANVIDIA представила линейку профессиональных графических ускорителей Quadro , построенных на базе самой мощной и энергоэффективной архитектуры NVIDIA Kepler. Флагманом линейки является новая карта NVIDIA Quadro K4000 с молниеносной производительностью для объемных графических приложений. Она имеет 3 Гб памяти на борту, поддерживает несколько мониторов и режим стерео в однослотовой конфигурации. Семейство также пополнилось следующими моделями:NVIDIA Quadro K2000 — карта среднего уровня с превосходной производительностью для широкого спектра профессиональных приложений. Карта имеет 2 Гб встроенной памяти для хранения больших моделей и поддерживает несколько мониторов для удобной работы;NVIDIA Quadro K2000D — вариант платы Quadro K2000 с двумя двухканальными разъемами

ПрЕВЬюDVI для подключения медицинских мониторов ультравысокого разрешения; NVIDIA Quadro K600 — карта начального уровня с отличной производительностью и сертификатами для ведущих профессиональных приложений. Карта оснащена 1 Гб памяти и имеет низкопрофильный дизайн.Эксклюзивные технологии сглаживания NVIDIA FXAA и NVIDIA TXAA обеспечивают кинематографическое качество картинки и реалистичность изображения, сохраняя при этом полную интерактивность процесса в отличие от традиционных решений. Подробнее о новинках NVIDIA читайте в обзоре выставки NAB'13 в следующем номере журнала.

Рекл

ама

SONy NEX-FS100Идеальный инструмент для съемки под водой

ЧувствительностьПри включении камеры на мониторе виден силуэт транспорта, а глазами его пока не видно. чудеса: при чувствительности ISO 2500 камера не "шумит" и картинка очень резкая.

Баланс белого и черногоNEX-FS100 может быть настроена не только по балансу белого, но и по балансу черного, что оказалось очень актуально для подводных съемок. Это позволяет избавиться от синюшного оттенка в тенях, а также закрепить за каждым цветом настройки и запомнить их.

ПредустановкиВ NEX-FS100 есть возможность запомнить несколько настроек, и одним нажатием кнопки она из надводных настроек переходит к подводным, заранее выбранным и занесенным в память.

Цель подводной съемочной группы — подорвавшийся на немецкой мине американский транспорт Steel Worker, который покоится в Баренцевом море на глубине 43 метров.в руках у подводного оператора — новая видеокамера Sony NEX-FS100 в специально сделанном под нее боксе.До глубины трех метров сильное течение, поэтому приходится подтягиваться по ходовому концу. Бокс не маленький, на нем закреплен осветительный прибор с аккумулятором, и бокс постоянно норовит вырваться из рук. течение закончилось, и, спокойно подгребая ластами, оператор спускается к затонувшему судну. NEX-FS100 с боксом имеет почти нулевую плавучесть, что позволяет медленно толкать ее перед собой, не поднимая мути со дна.

NEX-FS100 на фоне баренцева моря

Подводный бокс с NEX-FS100 имеет нулевую плавучесть NEX-FS100 дает естественный цвет даже на глубине 43 м Взвесь со дна не мешает фокусироваться на объекте

На глубину с NEX-FS100

ЗАО "Сони Электроникс" россия, 123103, Москва, Карамышевский проезд , д. 6тел: +7 495 258 76 67www.sonybiz.ru

По своему опыту могу утверждать, что камеры Sony ведут себя под водой на порядок лучше, чем любые другие. Под водой я снимал в режиме "автофокус": при наведении резкости на объект в режиме "автофокус" при появлении в кадре случайного предмета (водоросли или маленькой рыбки) камера NEX-FS100 на него не реагирует и продолжает держать фокус на нужном объекте. Происходит это благодаря специальной функции слежения за объектом — соблюдается приоритет масштаба в кадре. Другие камеры, наоборот, резко "хватают" случайный предмет, и, если рядом с объективом появляется взвесь, которая к тому же освещена светом от камеры, камера начинает "дергаться" и работать становится невозможно. Особенно это раздражает при съемке динамического эпизода.летом в мурманском заливе относительно тепло, но вода Баренцева моря всегда бодрит: температура ее не поднимается выше четырех градусов. Перед экспедицией я только один раз нырнул с Sony NEX-FS100 в бассейне. После этого ей предстояло пройти боевое крещение в холодных арктических водах. Результат превзошел мои ожидания. NEX-FS100 отработала превосходно.в гостинице я подключил камеру через ее разъем HDMI к плазменной панели, включил видео. "ты уверен, что вместе с нами плавал? Это точно снято не здесь!" — вот что я услышал (в свой адрес и в адрес новой камеры Sony FS100) после просмотра.

Михаил Семенов, оператор-постановщик

ПрЯМАЯ рЕчЬ

ТЕХНИчЕСКИЕ ХАрАКТЕрИСТИКИМасса — 1,04 кг (только корпус)габариты (Ш х В х г) — 126,5 x 101,5 x 193,5 мм (только корпус)формат видеозаписи — HD AVCHD 2.0, совместимый с AVC/H.264, исходный формат 1080/50p– SD (MPEG-2 PS)Потребляемая мощность — 5,6 Вт

Датчик изображения — КМОП Exmor Super35Время записи/воспроизведения — 170 мин (2 ч 50 мин) на карту 32 Гб (Memory Stick PRO-HG Duo HX) контроль изображения — встроенный жК-монитор (диагональ экрана 3,5 дюйма), разрешение 1920 х 480, формат 16:9  

Минимальная освещенность — 0,28 лк (затвор 1/25, диафрагма F1,4, автоматическая регулировка усиления) – 1,5 лк (штатный объектив: автоматическое усиление, автоматическая диафрагма, скорость затвора 1/25)

Динамический диапазон По сценарию из сине-зеленой мглы появляются фонари, потом силуэты. Настраиваемый динамический диапазон завязан на "зебру" (визуально-графический указатель пересвета в камере); при съемке не видно бегущей "зебры" у поверхности воды — у камеры просто фантастический динамический диапазон. При таком размере матрицы (15х25 мм) и при 3 мп — просто отличный результат. Переход в носовой трюм. Впереди ассистенты

высвечивают порванные сети и остатки такелажа — и в этой ситуации динамический диапазон восхищает: видеофонари при приближении к объекту не выжигали "дыры" (пересвеченные белые пятна, которые не устранить потом на пост-обработке), плавно приглушая естественное освещение.

оптикаВ комплект входит 11x вариообъектив (E 18–200 мм), F3,5–6,3, оптической стабилизацией изображения (OSS). Кроме всей линейки оптики на креплении E (включая новые моторизированные объективы), возможна также работа с практически любым видом кино- и фото-объективов через переходные кольца. Из них максимально удобной представляется работа с объективами серии Alpha от Sony: адаптер LA-EA2 (на фото) позволяет использовать функцию быстрого авто-фокуса.

ПитаниеПод водой использовалась АКб NP-F970, не показавшая и 20 процентов разряда, хотя видеокамера отработала почти полчаса в холодной воде.

бокс с насадкой обеспечивает широкий угол обзора

Объектив Sony Alpha и переходник LA-EA2

Динамический диапазон камеры восхищает

АКб Sony NP-F970 в подводном боксе

18 [625PlusHD] журнал

Инсайд | Новости

Алексей капранов

Директор по продажам компании

"Мистер Кейбл"

золотые правила совместимости

часто специалисты по установке

оборудования сталкиваются

с проблемами, когда все, казалось бы, сделано правильно, использовано качественное оборудование, а сигнал передается с искажениями, или даже слышится гудение с частотой 50 Гц, сигнал "фонит". Начинаются поиски "блох" и "черных кошек в темной комнате". А на самом деле достаточно соблюдать несколько простых правил, и проблемы закончатся. Среди этих правил самым простым является следующее: нельзя использовать кабель и разъемы от неизвестных (no name) производителей, в качестве изделий которых нет полной уверенности. Очень важно следить, чтобы при подключении к заземлению или к проводу с нулевым потенциалом не образовывались паразитные токовые петли. Например, с этой целью экран кабеля должен подключаться только в одной точке. Следует убедиться, что все приборы, имеющие внешние блоки питания, подключены к общему потенциалу ("ноль" или "земля"). В то же время бывает достаточно использовать качественные элементы коммутации. Недопустима ситуация, когда работа большой, сложной системы зависит от того, что кто-то сэкономил на разъемах, использовал разъемы с недостаточно качественным покрытием, что привело к "дребезгу" контактов, дефекту, который трудно выявить и устранить. При этом важно, чтобы разъемы и кабели подходили друг к другу по механическим характеристикам и электрическим параметрам. В любом случае всегда помогут рекомендации производителей, а также накопленный практический опыт.

МНЕНИЕ ЭКСПЕрТА

новинки Netia на NABН

а открывающейся выставке NAB'13 компания Netia, разработчик

программных продуктов для управления контентом и его доставки на разнообразные платформы, представит свое флагманское решение для автоматизации Radio-Assist версии 8.2. Данный программный пакет получил три новых мощных инструмента. модуль Cloud Management позволит управлять контентом из "облака". Набор инструментов для аудиомонтажа iSnippet обеспечит возможность удаленного аудиомонтажа с iPhone и iPad. третий модуль — телесуфлер — предназначен для удобного визуального доступа к текстам, идущим в режиме непрерывной прокрутки на экране ведущего.

также будет показана новейшая версия системы MAM — Netia CMS. Она теперь оснащена графическим инструментом, который позволяет пользователю управлять и настраивать модель структуры метаданных. второе дополнение — функция мониторинга, которая облегчает поиск и просмотр записанных каналов и текста.Новые возможности Radio-Assist и Netia CMS буду демонстрироваться в течение всей выставки на стенде Netia №SU4911.

новая дека Sony PMW-1000

Компактная, доступная по цене дека PMW-1000 с записью на носители SxS имеет два слота для карт SxS ExpressCard, обеспечивая запись и воспроизведение в разных HD- и SD-форматах,

включая XDCAM HD422 50 Мб/с. рекордер, размер которого соответствует половине ширины стойки, имеет интерфейсы SD/HD-SDI

и Gigabit Ethernet (1000BASE-T) для нелинейных сетевых операций, а также интерфейс RS-422

и управление jog/shuttle для загрузки и монтажа.Также поддерживается запись в формате XAVC 100 Мб/с (1080/29,97p/25p/23,98p/59,94i/50i) на носители SxS и обеспечивается простое воспроизведение и мониторинг сигналов XAVC HD, что делает его идеальным рекордером/плеером для работы с камерами PMW-F55 и PMW-F5 CineAlta.

Подробнее о PMW-1000 и других новинках Sony читайте в обзоре выставки NAB'13 в следующем номере журнала.

ПрЕВЬю

новые версии ToolsOnAir just:play и just:live

К омпания ToolsOnAir анонсировала выход новой версии 1.7.1 программных

приложений just:play и just:live. Среди новых возможностей версии 1.7.1 — поддержка графической подсистемы Intel HD graphics 4000, которая устанавливается в новые Mac Mini и облегчает рендеринг сложной графики в реальном времени. также добавлена поддержка устройства Blackmagic Designs UltraStudio Mini Monitor с интерфейсом Thunderbolt. в версии 1.7.1 появилась удобная

система вызова справки, которая позволяет администраторам находить ответы на вопросы относительно той или иной функции, не выходя из приложения. Новый тип учетной записи "Суперпользователь" (Superuser) облегчает работу с системой для тех пользователей, которым требуется иметь доступ к каналу с нескольких машин.Появилась также масса дополнительных возможностей, включая усовершенствованный режим синхронизации по мастер-таймеру, улучшенное представление таймлинии и расширенную поддержку гэп-листов (плейлистов, закрывающих окна на таймлайн). Кроме того, новая версия just:live 1.71 получила более совершенные MOS-возможности и блокировку таймлайн, в то время как приложение just:play приобрело новую модель расписания, расширяющую возможности планирования вещания.

Эксклюзивный дистрибутор ToolsOnAir в рФ — компания ProVideo Systems, тел.: +7(495)510-510-0, info@provis.ru, www.provis.ru

[625PlusHD] журнал 19

Новости | ИнсайдРе

клам

а

20 [625PlusHD] журнал

Инсайд | Новости625

инфографикаМеждународные новости

канада

Cinegy Air для Regent Park FocusСистема автоматизации вещания Cinegy Air была выбрана канадской некоммерческой организацией Regent Park Focus. Эта компания является вещательным центром и специализируется на разработке новых СМИ, ТВ- и радиотехнологий для приобщения молодежи к разнообразным формам медиаарта с целью построения здорового социального общества.

сША

лауреат "оскара" выбирает Sony F65В 2013 году начнутся съемки фильма Oblivion. Оператор-постановщик Клаудио Миранда (Claudio Miranda) будет снимать картину на камеру Sony F65. Клаудио Миранда, ASC, известен по таким фильмам, как "Загадочная история бенджамина баттона", "Трон: наследие", а за фильм "жизнь Пи" он был удостоен премии "Оскар 2012" в номинации "Лучшая операторская работа".

сША

Ki Pro для мобильного телепроизводстваПроизводственная компания Camp Digital использует рекордеры Ki Pro и другие решения AJA в рабочем процессе создания на выезде различных ТВ-шоу, DVD-программ, концертов и церемоний награждения. Это позволяет компаний создавать контент более высокого качества, чем раньше, при этом используя гораздо меньшее количество оборудования. В одной ПТС установлено восемь Ki Pro, а в другой, новейшей, установлено 16 рекордеров Ki Pro Rack. Это позволило значительно сэкономить место в салоне фургона, в отличие от ПТС, где используются ленточные рекордеры. Также новая ПТС оснащена 12 камерами Sony HDC 1500. Среди другого оборудования AJA в обоих ПТС установлены преобразователи сигнала и кадровые синхронизаторы FS1 и FS2, несколько мини-конвертеров Hi5 и HD5DA и десять преобразователей FiDO SDI/Optical fiber.

Папуа Новая гвинея

[625PlusHD] журнал 21

Новости | Инсайд625

инфографикаМеждународные новости

съемка диких леопардов в стерео 3D на Panasonic HPX250Известный стереограф Кейт Драйвер (Keith Driver) снимает в лесах Папуа Новой Гвинеи документальный фильм "радуга леопардов" в стереоформате. Вооружившись легким стереоригом 3D Bullet Rig, он подкарауливает диких животных в естественной среде их обитания. В состав съемочной системы входят две камеры Panasonic HPX250 и S3D-монитор.

германия

система служебной связи Riedel Artist в Theater UlmВ театре города Ульм (создан в 1641 году) была расширена и модернизирована система служебной связи благодаря установке мощной матричной платформы Artist компании Riedel. Ядром инсталляции является матрица Artist 32. размер платформы может варьироваться до 1024x1024 портов, что позволяет получить единую неблокирующую распределенную матрицу с полным суммированием сигналов. 22 панели Artist 1100 и 5100 используются для управления сценой. Универсальный радиоинтерфейс Riedel RiFace установлен для обеспечения канала связи между проводными системами связи и радиосистемами. Театр специализируется на постановке оперы и балета. Установка Artist позволила театру значительно повысить производственную гибкость и планировать экономически эффективные системы, отвечающие производственным запросам театра.

финляндия

Teranex 2D в тВ-компании yLE Финская вещательная компания yLE приобрела процессор Teranex 2D для производства программ HD. Он используется для преобразования формата при выдаче в эфир игрового шоу на канале TV2, выходящего в прайм-тайм и являющегося одним из наиболее популярных на финском телевидении. Его производство осуществляется полностью в HD. Teranex 2D установлен между сервером воспроизведения и производственным микшером и служит для преобразования сигналов HDMI-графики в HD-SDI для последующей передачи на вход микшера. Также процессор Teranex 2D используется для преобразования с повышением и понижением сигналов SD в прямом эфире.

россия

Slomo.tv на "Первом канале" Проводимое и показываемое "Первым каналом" музыкальное шоу "Голос" побило все рекорды рейтингов. Последние три программы шоу транслировались в прямом эфире. Как и абсолютное большинство всех производимых для "Первого канала" шоу, "Голос" создавался по безленточной серверной технологии компании Slomo.tv. Запись 24 каналов HD-видео и SD-proxy производилась на три сервера Dominator AT/HD производства компании Slomo.tv.

В 2007 году на полигоне Министерства обороны в Чебаркуле, недалеко от Челябинска, проходили масштабные учения стран — членов ШОС (Шанхайская организация сотрудничества: Россия, Китай, Казахстан, Киргизия, Таджикистан и Узбекистан) под кодовым названием "Мирная миссия 2007". Автор: Юрий Киринов

Мирная миссия 2007, или Russia vs China

Эпизод

нестАндАртные ситуАции нА съеМкАх и в

телепроизводстве

За финальной стадией операции следили со

специально сооруженного наблюдательного пункта,

огороженного двумя рядами пуленепробиваемых стекол, президенты стран — членов

ШОС

П о сценарию, группа международных террористов, пересекая границу одного из государств, входящих

в ШОС, захватывает некий населенный пункт и большое число заложников из мирного населения. После освобождения населенного пункта и заложников спецназом объединенной группировки остатки бандформирования уничтожались всеми доступными средствами, вплоть до выброски десанта и применения бронетехники и авиации. За финальной стадией операции следили со специально сооруженного наблюдательного пункта, огороженного двумя

рядами пуленепробиваемых стекол, президенты стран — членов ШОС.Безусловно, мероприятие подобного масштаба широко освещалось различными телевизионными компаниями. министерство обороны и телеканал "Звезда" организовали прямую трансляцию учений в форматах SD и HD, для чего была создана целая инфраструктура на базе ПтС HD компании "интекс", с прокладкой оптоволоконных линий связи между отдельными объектами, организацией спутниковых каналов и т.д.

Оператор на максимальном "фокусе" поймал момент отделения авиабомбы от

наносящего удар СУ-25 и сопровождал ее полет до момента соприкосновения

с землей и взрыва

Эпизод 1 Токопроводящий бетонПеред каждым из президентов был установлен персональный HD-монитор с диагональю экрана 61 см (24”), с которого первые лица государств могли наблюдать прямую трансляцию текущих событий. Для доставки сигнала от ПТС использовались оптоволоконные преобразователи (DVI) известной компании… Впрочем, никаких брендов, назовем ее условно "Фирма "К". В какой-то момент времени оконечные устройства, установленные непосредственно на наблюдательном пункте, один за другим стали выходить из строя. Во время замены одного из них инженер случайно коснулся подключенного к сети корпуса прибора и бетонного основания, получив при этом ощутимый удар током. Стали разбираться и выяснили, что между "нулем" (не "фазой"!) и бетонным основанием наблюдательного пункта у каждой из розеток существует весьма значительный потенциал в сотню — другую вольт и полностью отсутствует заземление. Собственно, это и было причиной выхода из строя блоков компании "К". А розетки, предназначенные для подключения различной оргтехники, были установлены под всеми рядами кресел, в том числе и под предназначенными для VIP-персон. Надо отдать должное армейским командирам: после соответствующего внушения подчиненным с использованием всех нюансов могучего русского языка за одну ночь все было исправлено. Правда, до сих пор не могу понять, как бетонное покрытие может быть проводником.

Эпизод 2 Россия vs КитайВторыми по численности после россии были представители китайских вооруженных сил. будучи не в меру любопытными, группа китайских спецназовцев второго августа забрела в одно из кафе, где в это время российские десантники мирно отмечали свой профессиональный праздник. Несмотря на численное превосходство восточных соседей и их владение кун-фу и другими видами единоборств, поле боя осталось за нашими десантниками (хоть и бывшими). После этого всем милицейским и армейским патрулям был

отдан строгий приказ: отлавливать китайцев и возвращать их в полевой лагерь. К сожалению, под эту метлу попали и наши соседи из Казахстана, Киргизии и т.д. Не каждый сможет по внешнему виду отличить китайца от представителя другой народности.

Эпизод 3 Мастерство оператораДля съемок использовалась камера LDK-6000, оснащенная 100-кратным объективом. расстояние до объекта съемки (самолета) составляло несколько километров. Оператор на максимальном "фокусе" поймал момент отделения авиабомбы от наносящего удар СУ-25 и сопровождал ее полет до момента соприкосновения с землей и взрыва. К сожалению, не знаю имени оператора, но великолепно схваченный кадр говорит о его высочайшем профессионализме.

После освобождения населенного пункта

и заложников спецназом объединенной группировки остатки бандформирования

уничтожались всеми доступными средствами,

вплоть до выброски десанта и применения бронетехники

и авиации

Эпизод 4 Самая длинная короткая связьПо замыслу режиссера, одна из камер была установлена в здании, в котором забаррикадировались "террористы" и которое штурмом брал объединенный спецназ. Несмотря на то что расстояние по прямой между зданием и ПТС не превышало пары километров, сигнал от камеры до ПТС доставлялся через спутник. Оригинальное решение!

Russia vs China | Эпизод

[625PlusHD] журнал 23

24

Автор: Александр Серов, технический директор ОАО "Цифровое телевидение" (Екатеринбург)

В от что сказал генеральный директор компании Oasis марк Эррингтон

в интервью журналу TVB Europe в январе 2013 года: "...большинство людей еще не до конца понимают технологию телеканал-в-коробке (англ. channel in a box) и как сравнивать предложения различных компаний, поскольку имеется слишком много ложной и сугубо рекламной информации".Действительно, множество компаний предлагает свои продукты в формате channel in a box (CiaB) и множество потенциальных покупателей силятся понять, что же это такое, зачем оно нужно и как применять это новшество. технические специалисты рассуждают о том, что же нового содержит channel in a box — новые видеоформаты и форматы звука, новые протоколы и интерфейсы управления? и зачастую приходят к выводу,

что ничего по сути нового в channel in a box нет: в составе CiaB мы находим видеосерверы, кодеры и транскодеры, системы графики и автоматизации и т.п. в чем же секрет? Неужели CiaB — это лишь мыльный пузырь? маркетинговая уловка, связанная со сменой упаковки, — вместо десятков коробочек традиционной схемы master control room (MCR) теперь предлагается десять коробочек, упакованных в одну? Некоторую путаницу вносит умножение терминологии. Помимо телеканала-в-коробке появляется "платформа в коробке" или даже "телеканал-в-коробке второго поколения", или digital enabler (по выражению CEO компании Harmonic ларри Каплана). в последнем термине слово enabler можно приблизительно перевести как "делающий возможным", то есть digital enabler — это "цифровое устройство, которое делает возможным".

ТЕМАТИчЕСКИй ОбЗОр ПрОДУКТОВ И рЕШЕНИй625-net.ru

AutoPlay — BRAM Tech ICE — Snell iTX — Miranda28 37 42

В ЭТОМ рАЗДЕЛЕ

K2 Edge — Grass Valley34

ТЕЛЕКАНАЛ-В-КОрОбКЕ (CHANNEL IN A BOX)HОВИНКА ТЕХНИчЕСКАЯ ИЛИ МАрКЕТИНГОВАЯ?

ТЕМАТИКА ОбЗОрОВ 2013

Смена концепции ТВ-производстватем не менее ключевое техническое отличие от классических схем MCR существует. Это отличие заключается в применении IT-технологий для производства любых манипуляций с материалом. именно с использованием IT-технологий появилась техническая возможность смены упаковки товара. Реальные коробки стали виртуальным коробками внутри компьютерных систем. Функционально при этом CiaB от традиционных схем не особо и отличается. Однако всегда ли необходимы функциональные новшества в годами устоявшейся и хорошо себя зарекомендовавшей производственной среде? есть хорошая русская поговорка про коней, которых не меняют на переправе. если есть в классической схеме функционал сервера, контроля целостности материалов, выдачи графики, всевозможных плейлистов и т.д. и т.п. — то есть ли смысл от этого отказываться? Но IT-технологии способны преобразить эту функциональную среду. Ценность CiaB именно в таком преображении.Основная причина появления этого термина, на мой взгляд, — это реакция производителей телевизионного оборудования (в первую очередь традиционного оборудования MCR) на смену концепции телевизионного производства, которая происходит в связи с появлением IT-технологий.

Мультиплатформенностьважнейшее явление, которое привело к появлению CIaB, — это мультиплатформенность, необходимость доставлять производимый контент десяткам разных операторов связи в многочисленных форматах. Для примера: весной 2012 года телеканал Euronews заявлял, что его телепередачи можно смотреть на 11 различных платформах Smart TV только для кабельного телевидения. много ли найдется смельчаков, которые возьмутся организовать что-то подобное с использованием традиционных "многокоробочных" технологий?"Основная идея в том, как много могут дать нам современные IT-технологии", — говорит главный менеджер компании Vector 3 Роман Сиано в интервью тому же журналу. — и неважно, сколько коробок при этом задействовано". лично мне с этим сложно не согласиться — с технической точки зрения вопрос явно в том, что же именно дают нам современные IT-технологии, а вовсе не в том, как это все упаковано. многим может показаться, что эти новые веяния несколько подзадержались. IT-технологии развиваются уже несколько десятков лет, и только сейчас они достигли телевизионного рынка. Это в действительности так, и причин этому несколько.

Канал-в-коробке предназначен в первую очередь для тех вещателей, которые ставят перед своей компанией задачу выхода за рамки привычной телевизионной среды распространения сигналов

Накамерные светильники LED 

студийные камеры

оборудование и По для графического оформления спортивных тВ-программ

системы многоканальной записи

канал-в-коробке

тестовое и измерительное оборудование

"Второй" экран в телевещании

оборудование для передачи сигналов по Волс

Устройства для хранения и резервного копирования данных

Видеостены и видеокубы

2013 октябрь

2013 сентябрь

2013 август

2013 июнь

2013май

2013 апрель

2013 ноябрь

2013 декабрь

2013 февраль

2013 март

Обзор | Канал-в-коробке

26 [625PlusHD] журнал

Рекл

ама

ITОдна из наиболее заметных субъективных причин состоит в том, что крупные производители оборудования, имевшие большие контракты, опасались IT-технологий как конкурирующих с традиционными. Поэтому IT оставались уделом новичков, которые были ограничены в рыночном продвижении. Кроме этого, существовало некоторое субъективное противодействие со стороны инженеров старой школы, которым новые технологии казались ненадежными. Наверное, каждый из читающих эту статью сталкивался с мнением, что программное решение хуже аппаратного. из объективных причин, пожалуй, стоит назвать конкуренцию телевидению со стороны нелинейного контента (интернета), а также финансовое положение отрасли, которое за последние кризисные годы несколько пошатнулось. Соответственно, потребовались более дешевые решения с тем же функционалом.

Централизация воспроизведенияеще одна проблема CiaB — это отсутствие четкого определения, что же это такое. Давайте посмотрим, что говорит упоминавшийся выше марк Эррингтон из Oasis: "Существуют две модели CiaB. Первая модель — централизованная, где устройства воспроизведения (playouts) являются серверами для системы управления... вторая модель — граничная (edge), в которой устройство воспроизведения самодостаточно, в одной коробке содержится и плейлист, и устройство выдачи материала...

в случае граничной модели вы имеете и клиента, и сервер на одном устройстве, в случае централизованной модели клиенты сосредоточены в центральной системе управления. только в последнем случае вы получаете CiaB в истинном смысле этого слова". итак, по Эррингтону, ключевой момент CiaB — это централизация управления процессами воспроизведения. иными словами, если вам необходимо обеспечение мультиплатформенности (мультиформатности), то управление всеми серверами воспроизведения, которые имеются, должно выполняться из одного узла в системе. имеет ли смысл сказанное выше в контексте, допустим, региональной телекомпании, где мультиплатформенности нет и сервер воспроизведения один-единственный? еще один дискуссионный вопрос: существует

ли какая-то граница применимости решений CiaB, исходя из размеров бизнеса телекомпании? исходя из моделей Эррингтона, несомненно, поскольку задача CiaB — это централизация системы управления воспроизведением материала. Очевидно, что это тема, актуальная пока только для крупных вещателей.

МасштабируемостьСледующий критерий, который можно найти, — это так называемая масштабируемость. Слово, которое употребляется очень часто во всевозможных контекстах, что также приводит к путанице. в случае CiaB масштабируемость следует понимать в плане расширения бизнеса — добавления новых источников воспроизведения, новых форматов, новых источников данных.Например, предоставление вещательного контента в различных цифровых форматах с различными стандартами и параметрами компрессии. Потребности в том или ином формате могут изменяться в зависимости от потребностей вещателя и договоренностей с операторами связи. На эти потребности необходимо реагировать быстро и с наименьшими затратами. таким образом, второй критерий, который можно сформулировать, — это необходимость быстрого и оптимизированного по затратам добавления/удаления новых форматов выходных цифровых сигналов. Полагаю, что и в этом случае задача имеет смысл только для крупных компаний, использующих множество каналов доставки.

[625PlusHD] журнал 27

Канал-в-коробке | Обзор

Резервированиетретий критерий, который указывают практически все производители CiaB, — это возможность дешевого резервирования. Действительно, поскольку программные решения дешевле "железных", то резервирование может быть не только более дешевым, но и более гибко организованным. Например, не только по виртуальным устройствам, но и по сигналам, которые имеются в системе. также многие производители CiaB указывают, что данный термин необходимо трактовать расширенно, в рамках системы автоматизации работы телекомпании. Это уже такая своеобразная "телекомпания в коробке". CiaB можно рассматривать как часть комплексного решения автоматизации, которое располагается ближе к концу технологической цепочки (то есть к выдаче готового сигнала оператору связи). такое расширенное трактование, на мой взгляд, очень оправданно, поскольку IT дают возможность унификации и централизации управления. Разделение на эфирную и производственную части с точки зрения производственного процесса кажется надуманным и вызвано, вероятно, специализацией производителей систем автоматизации.

Ограничениятакже необходимо отметить, что любое комплексное IT-решение на данный момент имеет один существенный минус: невозможность использования компонентов системы по вашему свободному выбору. Как правило, такие системы построены с использованием проприетарных протоколов и программных интерфейсов, и вы не можете использовать программные модули, которые дешевле, но поставляются третьей стороной. чтобы разработать модуль, необходимо знание API, который может предоставляться на платной основе или вовсе быть недоступен. Не говоря уже о том, что разработка качественного программного обеспечения вовсе не бизнес телекомпании. Данная ситуация вызвана отсутствием стандартов, которые регламентировали бы технологию производства телепрограмм в IT-среде, например, стандартизировали бы архитектуру и набор объектов программной среды.Определенные шаги в этом направлении делает европейский союз телевещателей (EBU) в содружестве с ассоциацией AMWA (Advanced Media Workflow Association), разрабатывая спецификацию под названием FIMS (Framework for Interoperability of Media Services). Данная спецификация появилась недавно, и реакция рынка на нее пока не ясна.

ЗаключениеПодводя итоги изложенному выше, можно сказать, что канал-в-коробке — больше название тенденции в процессе телепроизводства, а не конкретного технического решения или технологии. Причем тенденции, которая в первую очередь коснется тех, кто ставит перед своей компанией задачу выхода за рамки привычной телевизионной среды распространения сигналов. Саму эту тенденцию можно описать как развитие мультиформатности и мультиплатформенности на базе применения IT в производственном процессе, уход в виртуальную производственную среду. если это тенденция развития вашего телевизионного сервиса, то решения CiaB вам никак не обойти стороной. в настоящий момент решения, которые можно назвать "телеканалом в коробке", предлагаются несколькими десятками компаний по всему миру, среди которых есть и российские.

Рекл

ама

Обзор | Канал-в-коробке

28 [625PlusHD] журнал

Рекл

ама

NB

особенности систем AutoPlay

Интегрированные видеосервер Azimuth и видеоаудио-коммутатор Live Switcher.

Встроенные контроллер управления внешними устройствами и система графического оформления эфира.

Возможность автономного вещания при отключенном модуле управления эфиром.

Технология защиты вещания "резервный клип".

редактирование свойств всех первичных и вторичных событий, в том числе находящихся в эфире.

работа с внешними управляющими сигналами GPI/DTMF.

различные типы записи.

Графическое оформление каждого канала вещания с привязкой к основному плейлисту и без привязки.

Использование графических шаблонов с элементами "живого" видео, видеофайлов, изображений, текста, key-frame-анимации и динамическими данными (часы, температура и т.д.).

Интеграция с системами медиапла-нирования.

Формирование отчетов по каждому эфирному каналу.

Локальная и удаленная работа модулей управления эфиром, управления записью и вывода графики.

AutoPlay — BRAM TechnologiesПроизводитель: BRAM Technologies (россия). Год первой инсталляции в россии: 2000. Назначение: построение полного технологического цикла подготовки и вещания. Пользователи: центральные и региональные телеканалы россии и ближнего зарубежья. контакты: Сергей Ванюков, тел.: (495) 737-3060, email: video@bramtech.ru, www.bramtech.ru

Авт

ор

: Се

рге

й В

ан

юко

в 

Несмотря на значительные отличия в функционале, любой из представителей семейства систем автоматизации вещания AutoPlay в рамках одного сервера может быть представлен как channel-in-a-box, то есть обеспечивать все необходимое для организации телевизионного вещания. младшие представители семейства — AutoPlay1 и AutoPlay3 — в большей степени построены по принципу "все в одном" и не имеют возможности расширения.AutoPlay1 обеспечивает одноканальное вещание клипов по плейлисту с возможностью внутренней коммутации сквозного канала и клипов сервера. встроенная подсистема графического оформления работает в ручном или автоматическом режиме, поддерживая мгновенное обновление динамических данных (чат, опрос и пр.). AutoPlay1 поддерживает старт событий по времени или от GPI-сигналов, что используется для организации рекламной врезки. Программные модули управления эфиром и графикой могут исполняться только на самом видеосервере, а подготовки плейлистов — и на удаленных сетевых компьютерах.AutoPlay3 значительно расширяет функциональные возможности AutoPlay1 и добавляет в рамках одного видеосервера многоканальную запись, многоканальное вещание с независимой графической подсистемой на каждом канале, внутреннюю коммутацию сквозного канала и клипов сервера. AutoPlay3 также имеет программный контроллер внешних устройств, поэтому в эфире доступно управление видеомагнитофонами и коммутаторами — по одному на каждый канал вещания. AutoPlay3 поддерживает прием и анализ DTMF и GPI-сигналов для совершения различных действий в процессе эфира, в частности, организации врезки рекламы. все программные модули (управления эфиром, записью, графикой и их подготовкой) могут исполняться как на самом видеосервере, так и на удаленных сетевых компьютерах.видеосерверы под управлением AutoPlay1 и AutoPlay3 строятся с использованием платформ SuperMicro и плат ввода/вывода Blackmagic Design и Matrox. Доступны версии SD и HD.

AutoPlay5 является следующей ступенью в иерархии систем AutoPlay. Помимо достоинств AutoPlay3, "пятерка" включает ряд программных компонентов, существенно расширяющих возможности системы и способных работать на одном видеосервере. интегрированная система а-мам (Automated Media Asset Management) обеспечивает хранение метаданных (фактически цифровой архив), автоматическую подгрузку плейлистов и медиафайлов на видеосервер с опциональной сменой кодека или формата, обработку звука, удаление "отработанных" файлов, формирование копий низкого разрешения, работу с субтитрами и их внедрение в выходной канал, поддержку SD/HD c автоматическим преобразованием с понижением и повышением, организацию IP-потоков (RTP/RTSP) по каждому входному и выходному каналу видеосервера, вывод в эфир клипов, которые еще находятся в процессе записи / копирования / импорта, формирование отчетов и логов о вышедших событиях и действиях пользователей, а также предоставление прав доступа к данным и операциям над ними. также доступна многоканальная графика, привязанная и не привязанная к событиям плейлиста, и различные вторичные события. и все это в рамках одного сервера. также одним из важных достоинств AutoPlay5 является масштабируемость. если появится необходимость перейти от отдельных channel-in-a-box к построению полного технологического цикла подготовки и вещания, то AutoPlay5 справится с этой задачей.AutoPlay7 является самой мощной из систем AutoPlay. Однако ее отличия от AutoPlay5 лежат исключительно в области управления внешними устройствами. аппаратно-программный контроллер внешних устройств "семерки" позволяет управлять при записи и в эфире различным внешним оборудованием: графическими серверами, логогенераторами, коммутаторами, видеомагнитофонами, кейерами. AutoPlay5 и AutoPlay7 базируются на видеосерверах Azimuth. AutoPlay7 уже сложно назвать системой channel-in-a-box, но благодаря преемственности технологии и интерфейсов (GUI), благодаря программе апгрейда путь от AutoPlay1 до AutoPlay7 для развивающейся телекомпании будет экономически выгодным, а для персонала безболезненным. выбор уровня автоматизации канала зависит от множества факторов. Но какую бы систему семейства AutoPlay вы ни выбрали, всегда получите надежное, качественное и эффективное решение поставленной задачи.

[625PlusHD] журнал 29

Канал-в-коробке | Обзор

КОГДА ЭТО ДЕЙСТВИТЕЛЬНО ИМЕЕТ ЗНАЧЕНИЕ ...

www.riedel.net

Медиа-сети реального времени для связи и передачи аудио и видео

See us at NAB Stand C4937

Звоните +7 (495) 9560472, чтобы заказать бесплатную демонстрацию у Вас

Рекл

ама

Обзор | Канал-в-коробке

30 [625PlusHD] журнал

Рекл

ама

NB

Каждый канал воспроизведения сервера содержит до восьми одновременно функционирующих виртуальных плееров для вывода графики. Каждый виртуальный канал содержит свой плейлист, воспроизводящий графические события. Каждое событие, в свою очередь, может содержать многослойную комбинацию из текстовых и графических объектов. В качестве таких объектов могут использоваться: видеофайлы 24/32 бит, статичные файлы и последователь-ности TGA, PSD, PNG. Композиция может содержать несколько слоев текста (Still, Roll, Crawl), объекты "картинка-в картинке", фоны и рамки, слои текстовых строк с данными из внешних источников. Всем объектам композиции можно задать траектории движения по ключевым точкам. Каждая композиция может содержать звуковое сопровождение.В процессе формирования эфира воспроизведение графических событий полностью автоматизировано. Для этого используется технология "вторичных" событий и специальные маркеры, привязывающие исполнение графических событий к временным меткам в событиях основного плейлиста.

SL NEO — SkyLark TechnologyПроизводитель: SkyLark Technology Inc. (Канада). Назначение: формирование графики, кодирование и декодирование потоков DVB ASI/IP TS, многоканальная запись и воспроизведение. Пользователи: ОТВ (Екатеринбург), "Луч" (Тарко-Сале), NU-ART (Москва), "6 канал" (Владимир), A-ONE, MusicBOX. Представительство в рф: ООО "Системные решения для телевидения". контакты: Алексей Соболев, тел.: +7 (911) 797-2600, email: sobolev@tv-automation.com, skylarkrussia.tv

Авт

ор

: Але

ксе

й С

об

оле

в 

Канал-в-коробке (Channel in a box) — популярный и востребованный тренд на рынке вещательных систем. SkyLark Technology предлагает данное решение на базе серверов серии 3000. Канал-в-коробке в интерпретации SkyLark — это не только стандартные функции записи-воспроизведения: в отличие от множества аналогичных продуктов, мы предлагаем многоканальные HD/SD-конфигурации с формированием графики, опции кодирования и декодирования потоков DVB ASI/IP TS, запись одновременно с работой "на проход", преобразования с повышением/понижением/перекрестные при записи и воспроизведении, технологии коллективной сетевой работы — всего более трехсот востребованных функций, совмещенных в одном системном блоке.

Список задач, выполняемых серверами Channel in a Box от SkyLark

Формирование эфирных программ по плейлистам из файлов и внешних линий с автоматической вставкой рекламных блоков, воспроизведением смешанного SD/HD-контента, преобразованиями с повышением/понижением и в перекрестном режиме с изменением соотношения сторон в процессе воспроизведения.

Ingest — автоматический файловый импорт контента, включая карты P2 и SxS, "пакетная" запись по rec-листам с внешних линий и VTR.

TimeShift и ProfanityDelay — воспроизведение через определенный промежуток времени: исключение нежелательных моментов при прямых трансляциях, задержка на несколько минут (часов) при поясном вещании.

Графическое оформление: общее либо индивидуальное для каждой выходной программы, параметризация, автогенерация графики, наложение на проходящие сигналы.

Производство оперативных программ, коллективный просмотр и монтаж сюжетов по прокси-копиям.

Синхронное многоканальное воспроизведение SD/HD-контента с подачей

сигналов на устройства отображения (панели, проекционные системы).

Формирование программ в производственных комплексах — переключение источников при многокамерной съемке, 2D-эффекты PIP, ChromaKey, файловое воспроизведение, графическое оформление прямого эфира.

Кодирование в MPEG-2/H.264 ASI/IP SPTS/MPTS параллельно с формированием SDI/AV-сигналов.

Захват с лент и внешних линий, автоматический файловый импортДля записи материалов с лент к серверам и клиентским станциям подключаются магнитофоны, управление осуществляется через порты RS-422/IEEE1394, многоканальная запись с VTR и внешних линий осуществляется автоматически, по rec-листам. Подсистема записи поддерживает захват до 16 каналов вложенного в SDI звука для каждого канала записи, работает с VITC, обеспечивая покадровую точность захвата с лент. Параллельно с записью осуществляется перемещение контента из сетевых ресурсов в оперативные хранилища серверов для последующего воспроизведения (до восьми потоков импорта одновременно). миграция контента из нескольких файловых источников производится автоматически, в соответствии со списками воспроизведения (плейлистами). При записи и импорте создаются просмотровые копии (прокси-). материалы становятся доступными для поиска, редактирования и воспроизведения в эфир через пять секунд после старта записи/импорта.

Эфирное воспроизведение и программная коммутацияСерверы содержат встроенную систему автоматизации вещания и в процессе формирования программ осуществляют программную коммутацию в соответствии с событиями в плейлистах, управляя внешними коммутаторами по протоколам Harris/Evertz/Nevion/Snell и пр. возможен режим внутренней программной коммутации, при работе "на проход". в этом случае сервер переключает сигналы, приходящие на его входы, с сигналами, формируемыми при файловом воспроизведении. При этом сервер также может управлять внешним коммутатором, автоматически "преднабирая" внешние сигналы на свои входы. Графическое оформление программCерверChannel in a Box от SkyLark серии 3000 может работать в режиме наложения графики на проходящее видео и для каждого программного канала формировать многослойные композиции.

[625PlusHD] журнал 31

Канал-в-коробке | Обзор

MCS-8MПростой в эксплуатации многофункциональный видеомикшер с высокими техническими характеристиками.

Корпорация Sony объявляет о выпуске нового мультиформатного компактного видеомикшера MCS-8M со встроенным звуковым микшером и кадровым синхронизаторами.

Большие творческие возможности, удобство в работе и доступная цена.

HXC – D70Sony представляет идеальное решение для небольших студий, работающих в форматах HD/SD: системная камера «Full HD» HXC-D70, блок камерного канала HXCU-D70 и видоискатель с 5-дюймовым цветным ЖК-дисплеем DXF-C50WA.

HXC-D70 – это новая камера с высокими характеристиками, которая унаследовала и лучшие рабочие функции пользующихся большой популярностью системных камер серии DXC-D.

20

12

So

ny C

orp

ora

tio

n

Все

прав

а за

щищ

ены

. По

лно

е ил

и ча

стич

ное

восп

ро

изве

ден

ие м

атер

иала

без

пис

ьмен

ного

раз

реш

ения

зап

рещ

аетс

я.

Рек

лам

а. Т

ова

р с

ерти

фиц

иро

ван.

ЗАО "Сони Электроникс"

Профессиональное Управление

123103 Москва, Карамышевский проезд 6

+7 495 258 7667 www.sonybiz.ru

HXR-NX70P

ЗАО "Сони Электроникс" Профессиональное Управление123103, Москва, Карамышевский проезд 6, Тел.: +7 495 258 7667 www.sonybiz.ru

SonyHXR-NX70P

Для журналистов, операторов-документалистов и всех, кому требуется съемка контента высокого качества в любых условиях, компактный камкордер HXR-NX70P — идеальное решение. В условиях низкой освещенности CMOS-датчик изображения Exmor R™ обеспечивает приблизительно удвоенную чувствительность по сравнению с обычными датчиками CMOS, а сверхширокоугольный

26,3-мм объектив Sony G Lens™ позволяет иметь больший угол обзора при съемке крупным планом. Вы также можете делать точную привязку к местности благодаря встроенной функции GPS, а встроенная флеш-память емкостью 96 ГБ обеспечивает хранение до 40 часов съемочного материала, что идеально для съемки вдали от цивилизации.Ре

клам

а

Обзор | Канал-в-коробке

32 [625PlusHD] журнал

Рекл

ама

Компания СвГа представляет линейку серверов Genesix Stryme. Это классическое решение channel in a box, позволяющее одновременно вести запись, вещание, работать с каталогом медиаданных, готовить плейлисты и графическое оформление на одном сервере. При этом все операции могут быть выполнены как на самом сервере локально, так и удаленно через клиентское подключение с рабочей станции. линейка серверов содержит решения от простых 1 in / 1 out до высокопроизводительных 4 in / 4 out. видеосервер является гибким многофункциональным решением и представляет собой многоканальную систему записи, воспроизведения и графического оформления эфира для работы с материалами в разрешениях SD/HD.такие возможности, как студийное вещание, автоматизация, вставка графики, логотипов, поддержка GPI и матричных коммутаторов, VDCP, управление трафиком, позволяют легко и быстро интегрировать сервер в любой рабочий процесс. Осуществляется поддержка общепринятых для отрасли стандартов и кодеков, клиент-серверная архитектура, масштабирование выходного сигнала с повышением/понижением.в качестве устройств ввода/вывода используются платы Blackmagic Design серии Decklink и платы Matrox (X.MIO 2 и DSX.LE 3). Основными модулями любого сервера Stryme являются пакеты Tools, Playout, Ingest, Graphic. Пакет Tools представляет собой набор универсальных инструментов для воспроизведения по одному файлу или по плейлисту, записи, графического оформления, каталогизации медиаконтента. идеально подходит для студийного использования, обкатки эфирных плейлистов и графики. Пакет Playout предназначен для организации вещания в режиме 24/7, а также студийного вещания. Он позволяет создавать и редактировать расписания на неделю вперед, работать с медиакаталогом,

NB

Простое и надежное решение для организации вещания, записи и графического оформления эфира. Серверы построены на базе плат MatroxX.MIO2 и DSX.LE3. Интерфейс организован таким образом, чтобы оставить только минимальный набор действительно необходимых инструментов для работы, что позволяет сразу же после запуска приступить к эксплуатации. решение предоставляет средства для удаленной работы без необходимости локального подключения. Поддержка большого числа видеоформатов, в том чиcле Apple Pro Res, MXF, Quick Time. Поддержка матричных коммутаторов, управление по VDCP, GPI. Одновременное вещание по SDI и в IP h.264.

Поддерживается большое количество форматов видеофайлов: SD yUV 422, DV DV25, DVCAM, DVCPro 25, DVCPro 50, P2, MPEG2 IBP, MPEG2 IFrame, XDCAM, D10, H.264, AVC/AAC, Apple ProRes LT, Apple ProRes HQ, HD Codecs, yUV 422, DVCPro 100, DVCPro HD, P2 HD, HDV, MPEG2 IBP, MPEG2 IFrame, MPEG2 Long GOP, XDCAM HD, XDCAM HD 422, AVCHD, AVC-Intra 50, AVC-Intra 100, Apple ProRes LT, Apple ProRes HQ, Avid DNxHD.

Genesix Stryme — StrymeПроизводитель: Stryme GmbH (Австрия). Назначение: система многоканальной записи, вещания и графического оформления эфира. Пользователи: региональные и небольшие спутниковые и кабельные телеканалы. контакты: телефон, факс (495) 411-9662, Info@svga.ru,www.svga.ru

Авт

ор

: Се

ме

н М

ака

ро

в 

привязать к событиям плейлиста графическое оформление. материалы могут располагаться на локальном диске или удаленно. Удаленные материалы автоматически перемещаются на жесткий диск с помощью встроенного модуля управления трафиком. все приложения пакета Playout могут управляться и с удаленного рабочего места без необходимости запуска их на самом сервере. Пакет Ingest предназначен для многоканальной записи вручную, по расписанию или по командам от внешних систем автоматизации, например GPI. Управление записью также может осуществляться локально или удаленно. Пакет Graphic представляет собой набор средств для подготовки эфирной графики, привязки данных к готовым шаблонам и выдачи в эфир. Сначала готовится шаблон графического оформления. в нем присутствуют только объекты без привязки к конечным данным, то есть определяется, где, например, будет бегущая строка, плашки, логотип и т.д. Затем с помощью редактора к одному и тому же шаблону можно привязать различные данные и параметры оформления объектов и сохранить несколько готовых проектов на базе одного или нескольких шаблонов. Готовые проекты с привязанными данными ставятся в расписание и воспроизводятся в эфире. все пакеты, кроме Tools, работают в качестве служб, что повышает их надежность, а также защищает от случайных закрытий приложения и изменений настроек. вообще все настройки выполняются и хранятся в формате XML. С одной стороны, это позволяет легко изменять их, хранить шаблоны настроек. С другой стороны, даже случайно повреждение XML-файлов не приведет к фатальным последствиям, так как они не будут применены, пока служба не перезапустится. Плейлисты, медиакаталог и другие данные также хранятся в формате XML, что позволяет легко интегрировать продукт с решениями сторонних разработчиков. Для тех, кому необходим расширенный функционал, Genesix Stryme полностью интегрирован с мам Proxsys. Пользователь может работать с медиаконтентом, готовить плейлисты с привязкой графики к клипам. Файлы и плейлист будут автоматически скопированы на сервер вещания, а все изменения мгновенно отображаются на нем. Подводя итог, можно сказать, что серверы на базе Genesix Stryme представляют собой классические решения сhannel in a вox, при этом позволяя включать их в телевизионные комплексы различной сложности благодаря поддержке VDCP, GPI, работе с матричными коммутаторами. Широкий набор форматов дает возможность использовать различные источники медиаданных.

[625PlusHD] журнал 33

Канал-в-коробке | ОбзорРе

клам

а

Обзор | Канал-в-коробке

34 [625PlusHD] журнал

Рекл

ама

NBGrass Valley обладает значительными наработками в области систем для воспроизведения телеканалов. Еще в 1980-х годах видеомикшер Master 21 стал де-факто стандартом в отрасли. В 1994 году компания выпустила Profile, первое решение для воспроизведения канала на базе сервера. Сегодня мы предлагаем широкий диапазон решений для воспроиз-ведения — от системы управления Maestro и серверов K2, предназначенных для традиционного вещания, до интеллектуальных платформ (смарт-центров) K2 Edge для приложений канал-в-коробке. Именно это наследие и богатство предложений Grass Valley вызывают доверие у вещателей и сервис-провайдеров во всем мире при построении решений для воспроизведения своих телеканалов.

K2 Edge — Grass ValleyПроизводитель: Grass Valley (США). Назначение: обеспечение полноценного вещания телеканала.

Авт

ор

: Га

ро

льд 

Ве

ро

мю

лен 

(Ha

rold

 Ver

meu

len)

,  ст

ар

ший

 виц

е-п

ре

зиде

нт 

по у

пра

вле

нию

 пр

оду

кта

ми 

ком

пан

ии G

rass

 Va

lley 

центр включает в себя систему управления медиаактивами K2 TX / MAM с центральной базой данных. Стандартный IT-сервер K2 TX / MAM использует веб-интерфейс для управления всеми медиаактивами, в том числе видео- и аудиоклипами, субтитрами, метаданными и графическими элементами на дискретных узлах воспроизведения из K2 Edge. Каждый смарт-центр также включает в себя ПО Grass Valley Cobalt для управления плейлистами. Cobalt управляет всеми эфирными событиями, а для повышения надежности работает полностью независимо от базы данных.

в смарт-центре используется инновационный подход к созданию внешнего вида канала, который выходит в эфир. лучшая в своем классе система Grass Valley Channel Composer доступна как программная опция, которая управляет импортом (в отличие от традиционных графических инструментов, таких как Photoshop, Premiere и After Effects) и анимацией 2D- и 3D-графики, создает анимацию, а также линкует графические шаблоны с источниками данных в режиме реального времени, когда идет трансляция канала.инженеры Grass Valley помогают нашим партнерам-вещателям, создавая экономичные решения для удовлетворения их специфических требований для систем воспроизведения. Предлагая полный спектр профессиональных услуг по проектированию, управлению проектами, инсталляции, интеграции, обучению и поддержке, Grass Valley гарантирует, что каждое наше решение — это верное решение для любых объектов и методов работы организации.

Поскольку "избыточность" является одним из преимуществ канала-в-коробке, эти интегрированные платформы могут принести огромную пользу и эффективность структурированным каналам для показа фильмов, музыки, развлекательных программ и передач для шопинга тем, что позволят полностью спланировать работу канала без ручного вмешательства.Кроме того, канал-в-коробке может работать рука об руку с традиционными рабочими процессами воспроизведения не просто как система резервирования, а для обслуживания вторичных каналов. Это делает запуск таких

каналов (как правило, погода, новости или альтернативные программы для основного канала) очень экономичным, так как капитальные затраты и эксплуатационные расходы при этом невелики, в то время как канал строит доход от рекламы (или существует на госдотации).Grass Valley увидел весь потенциал систем канал-в-коробке некоторое время назад, и именно поэтому мы вышли на этот рынок путем приобретения голландской компании PubliTronic, специализирующейся на создании программного обеспечения. теперь мы предлагаем наиболее эффективные решения, отвечающие ряду требований выдачи канала в эфир для телеканалов с высокой степенью тв-автоматизации, для структурированных каналов, использующих канал-в-коробке, для полуавтоматических каналов с традиционным аппаратным управлением и для всего, что связано с ними.Одной из основных проблем, связанных с использованием канала-в-коробке, является отсутствие контроля и достаточных знаний. Для смягчения этих проблем, каждый смарт-

[625PlusHD] журнал 35

Канал-в-коробке | Обзор

Официальный дилер компаний:Pandora Int, Autodesk, Sony, DVS авторизованный сервисный центр: SONY, Grass Valley, JVC Pro, Panasonic, Clear-Com, DFT, Arri, Canon, Fujinon

Проектирование; Поставка; инсталляция и сервисная поддержка Hi-End-систем цветокоррекции, создания спецэффектов, конформинга

Разработка, реализация под ключ, гарантийное и пост-гарантийное обслуживание просмотровых залов 3D, дисковых массивов хранения информации SAN, SGI и DVS, залов экранной цветокоррекции и DI-студий постпродакшн для кинематографа

Поставка и обслуживание компактных дисковых SAN-массивов SpycerBox компании DVS, мастер-станций DI DCP Clipster и Fuze, универсальных видеосерверов Venice

НПФ "СФеРа-виДеО"тел.: (495) 737-7125, (495) 737-7098, (499) 166-5823 mail@sfera-video.ruРекл

ама

Обзор | Канал-в-коробке

36 [625PlusHD] журнал

Рекл

ама

NB

функции ChannelPort

Графическое оформление — восемь графических слоев, динамическая подстановка текста из автоматизирован-ной системы или внешнего источника, управление по GPI.

Графические форматы — файлы PNG, JPG, TIFF, GIF, Targa и FLV.

Поддержка всех стандартных форматов шрифтов.

Поддерживаются все системы автоматизации на основе протокола Oxtel, управление воспроизведением клипов посредством API-системы Spectrum или VDCP/BVW (RS-422).

Переключение с использованием аппаратно-программного блока между видеозахватом и предварительно записанными клипами, монтажные переходы.

Средство предварительного просмотра клипов и графики.

Интерактивное управление графическими слоями и MCS.

ChannelPort — HarmonicПроизводитель: Harmonic (США). Назначение: медиасервер многоканальной записи. Дилеры в рф: ООО "Студия-Сервис", ООО "МТЦ "Студия-Сервис". контакты: Элла Фетисова, тел.: +7 (4912) 21-2701, email: e.fetisova@studio-service.ru, info@studio-service.ru, www.studio-service.ru

Интегрированная вещательная платформаЗапуск новых каналов в соответствии с современными требованиями — это длительный, сложный и дорогостоящий процесс. вещательная платформа Harmonic Spectrum ChannelPort предлагает гибкую возможность преодоления этих затруднений, обеспечивая быстрый и недорогой выход в эфир.ChannelPort снижает стоимость развертывания новых телеканалов в SD- и HD-качестве благодаря интеграции функций графического оформления эфира и сопряжения с системами коммутации видеосигналов с воспроизведением контента на этой платформе, а также за счет уменьшения количества отдельных устройств, необходимых для дистрибуции видеопрограмм с графическим оформлением.

ПростотаСовместимость plug-and-play с компонентами Media Director, Media Center и Media Deck семейства Spectrum позволяет устанавливать модули ChannelPort в имеющиеся системы Spectrum в любой момент и наращивать их по мере необходимости.

ГибкостьChannelPort поддерживает стандартные медиаконтейнеры и сетевые протоколы, обеспечивая возможность прямого доступа к контенту для любого медиаприложения, использующего работу с файлами.

Надежностьвсе элементы системы Spectrum способны функционировать независимо, поэтому надежность и отказоустойчивость инфраструктуры исключительно высоки.

ПроизводительностьChannelPort позволяет осуществлять воспроизведение с высокой плотностью двух

каналов в SD- или HD-качестве на каждый модуль, а также снизить энергопотребление до 100 вт на канал.

Гибкое воспроизведениеКаналы воспроизведения могут осуществлять конверсию с понижением, повышением и перекрестное преобразование без ущерба для количества каналов или производительности и воспроизводить любое сочетание контента в формате MPEG-2 и DV с разрешением SD и HD на одном таймлайн.

Графическое оформление каналовОкончательное эфирное представление контента формируется с использованием шаблонов, разрабатываемых в Adobe Flash Professional, предварительный просмотр осуществляется с помощью приложения Harmonic Preview Tool.

Варианты конфигурациимодульную платформу ChannelPort можно настроить для работы с разными компонентами Spectrum в соответствии с требованиями рабочего процесса. ChannelPort добавляет к полностью настроенной серверной медиасистеме Spectrum до 96 каналов воспроизведения каналов с графическим оформлением; добавляет к системному контроллеру Media Center с интегрированным хранилищем 4…12 каналов с графическим оформлением; ChannelPort может быть интегрирован в шасси Media Deck 7000 либо Media Port 7000 и работать как отдельный канальный сервер с возможностью приема медиаданных.ChannelPort может функционировать с любыми шасси ввода-вывода Media Port 7000 и свободно комбинироваться с продуктами MediaPort 5000 в существующих инсталляциях Spectrum.

[625PlusHD] журнал 37

Канал-в-коробке | Обзор

Красивое видео повсюдуДоставка видеоконтента на разные устройства -

это не технология, это мастерство

©2013 Harmonic Inc. Все права защищены.

Меняя общее представление о просмотре ТВ Изумительное качество видео, легкое управление, возможность выбора. Компания Harmonic представляет проверенное комплексное решение для доставки видеоконтента на несколько устройств одновременно. Идеальная совместимость, отлаженный сервис. Протестировано в реальных условиях. Вы можете не видеть наш бренд, но наше мастерство не останется незамеченным.

За более подробной информацией обращайтесь на сайт harmonicinc.com/multiscreen Приглашаем посетить наш стенд SU 1411 на выставкe NAB-2013

Рекл

ама

NBICE — SnellПроизводитель: Snell Ltd. (Великобритания). Назначение: автоматизация эфира и управление контентом.

в сфере автоматизации тв-вещания компания Snell располагает решениями как для небольших каналов, так и для крупных организаций. К первым относится система ICE (Integrated Content Engine), относящаяся к категории канал-в-коробке (Channel in a Box). Это одно из наиболее функциональных и универсальных решений. ICE открывает дверь в мир "телевидения без границ" (TV Everywhere), поддерживает распространение каналов по наземным, спутниковым и IPTV-сетям, а также их доставку на мобильные устройства.ICE построена по архитектуре FlexiCore, которая позволяет системе динамически перераспределять свои ресурсы между функциями и перенастраивать внутреннюю коммутацию каналов в соответствии с текущими требованиями.

Возможности системы: два канала DVE и восемь каналов рир-проекции на

канальный микшер; коммутация и микширование; преобразование форматов SD и HD; обработка звука; поддержка скрытых титров.

Надежность обеспечивается предварительной оценкой качества контента (предотвращает попадание в эфир проблемного контента), полным резервированием по питанию и тракту

ICE — компактное устройство в одном корпусе. Оно разработано с точки зрения эфирного канала, а не корпуса. Это интегрированное IT-решение автоматизации вещания с надежной, масштабируемой и доступной системой выдачи в эфир. ICE создана для реального мира, и это единственное решение типа канал-в-коробке для вещания от одного до более чем ста каналов.благодаря своей уникальной архитектуре Flexicore ICE динамически адаптируется к требованиям любой операционной среды.

воспроизведения, технологиями RAID (на подсистеме хранения) и Panoplay (синхронизация нескольких систем, в том числе и разнесенных географически).При разработке системы учитывались такие факторы, как максимальная универсальность и наращиваемость, снижение эксплуатационных расходов и высокая надежность в сочетании с высоким уровнем инноваций.ICE не только управляет мультиформатным видеосервером, генерирует титры и графику, но и обладает дополнительными функциями, как уже упомянутыми выше, так и интеграцией с более чем 500 устройствами сторонних производителей.Особенностью системы является очень точная эмуляция центральной аппаратной, что достигается благодаря технологии FlexiCore. Она позволяет динамически выделять ресурсы в соответствии с потребностями каналов. Речь идет о виртуализации входов и выходов коммутатора с постоянной и регулируемой задержкой, что важно при микшировании живых и записанных сигналов.

Авт

ор

: Ан

дре

й В

ели

чко

 

Обзор | Канал-в-коробке

38 [625PlusHD] журнал

Рекл

ама

Простой и гибкий способ запуска каналаДля внедрения на новые рынки и привлечения зрителей вещателям требуются новые каналы и сервисы либо дополнительное, региональное вещание. С новым Harris Versio у пользователей появляется гибкий и простой инструмент для достижения этих целей. Harris Versio представляет собой эффективное и весьма выгодное решение для создания телеканала, объединяя в едином корпусе основные компоненты вещания: автоматизацию, графическое оформление и вещательный сервер. имеется возможность выбора формата вещания — SD или SD/HD. множество дополнительных опций доступно на базе программных лицензий: поддержка "живого" источника, функции DVE, захват материала, запись по расписанию, поддержка дополнительных кодеков и большого количества внешних устройств. Решение легко масштабируется до нескольких отдельных каналов. Versio позволяет пользователям надстраивать существующую у них вещательную платформу.архитектура Versio имеет ряд ключевых преимуществ по сравнению с другими решениями типа телеканал-в-коробке. Одним из таких преимуществ является возможность выбирать место для хранения медиафайлов и способ управления системой. Файлы могут храниться на встроенных жестких дисках в самом устройстве или на отдельном хранилище Harris NEXIO SAN. автоматизация может быть локальной, встроенной в устройство, либо быть частью уже существующей внешней автоматизации. все эти решения независимы друг от друга и позволяют гибко встроить систему в существующую инфраструктуру.С использованием внутренней автоматизации и встроенного хранилища устройство представляет собой готовое и самостоятельное решение для автоматизации вещания, хранения медиаданных, графического оформления и вывода в эфир. Versio развертывается и работает как одно целое без каких-либо зависимостей от других систем.Перемещение автоматизации вещания из Versio на внешнюю систему позволяет реализовать централизованное управление и быструю интеграцию с существующей схемой оборудования. Хранение данных и оформление эфира остаются на Versio.С внешним хранилищем и встроенной

NB

Высоконадежное готовое решение для организации телеканала.

Встроенная система автоматизации.

Встроенное хранилище.

Высоко-качественный генератор сложной многослойной 2D- и 3D-графики.

Поддержка большого количества кодеков: MPEG-2, IMX, XDCAM HD, DVCPRO HD и др.

Опционально поддерживается кодек H.264, DNxHD.

Versio — HarrisПроизводитель: Harris Broadcast (США). Назначение: запуск нового телеканала, расширение инфраструктуры существующего телеканала, увеличение многоканальной платформы, создание резервного комплекса. Пользователи: центральные аппаратные телеканалов, малые, средние и крупные ТВ-студии. Дилеры в рф: Global Systems и др. контакты: Александр Косушкин, тел.: (495) 988-3419, kosushkin.a@globalsystems.ru, www.globalsystems.ru

Авт

ор

: Але

кса

ндр

 Ко

суш

кин,

 Glo

ba

l Sys

tem

s, А

лекс

ан

др Ш

иро

ких,

 Ha

rris

 Co

mm

unic

atio

ns C

IS 

автоматизацией канал может управляться без зависимостей от внешних устройств и систем, однако устраняется необходимость переносить контент на Versio. Это идеальный вариант для нескольких отдельных каналов, которые используют единый массив медиаресурсов, например, одинаковые видеоролики.Самый простой вариант — внешнее хранилище, внешняя автоматизация. идеальная конфигурация для больших распределенных систем.еще один из вариантов применения Harris Versio — это страхование от непредвиденных сбоев оборудования и резервирование ключевых узлов вещания. Даже кратковременная потеря сигнала может привести к тому, что зрители переключат канал, что означает убыток. Harris Versio идеально подходит для резервирования сервисов и защиты от сбоев основной системы вещания. Устройство может синхронизироваться и управляться основной автоматизацией вещательного комплекса. высококачественное графическое оформление обеспечивает внешне бесшовный и визуально незаметный переход при переключении от основного сервера на Versio.Система поддерживает различные программные кодеки, воспроизведение в любом разрешении с перекрестным преобразованием или конверсией соотношения сторон, поддержку AFD, маршрутизацию аудиоканалов, наложение субтитров, переключение между "живым" источником и клипом и многое другое. в Harris Versio встроены два независимых канала воспроизведения видео. Эти каналы могут работать поочередно, что в сумме с функциональностью эфирного микшера и автоматизацией серьезно расширяет возможности вещания.Harris Versio — это выгодное, эффективное и вместе с тем простое решение от одного из ведущих мировых производителей, которое серьезно сокращает расходы и время, требуемые на создание телеканала. Простота устройства снижает время, необходимое для составления бюджета, разработки проекта, установки и обучения пользователей. Развертывание канала ускоряется в два раза по сравнению с традиционными технологиями. в результате решение помогает быстро запуститься и начать получать прибыль, особенно с учетом того, что компания Harris Broadcast ввела специальную цену на Versio на территории России и СНГ.

[625PlusHD] журнал 39

Канал-в-коробке | ОбзорРе

клам

а

Обзор | Канал-в-коробке

40 [625PlusHD] журнал

Рекл

ама

NB

Много-канальность.

Отсутствие ограничений для работы с форматом SD\HD.

Возможность воспроизведения в составе одного плейлиста медиафайлов наиболее распространенных на сегодняшний день форматов, в том числе Prores HD.

Интуитивно понятный интерфейс.

Клиент-серверная технология управления всеми функциями сервера, которое осуществляется через входящее в комплект бесплатное клиентское ПО.

Поддержка плат StreamLabs и DeckLink, что дает возможность построения серверов с любым количеством и набором входных и выходных типов AV-сигналов и транспортных потоков.

Многослойное графическое оформление, индивидуальное для каждой выходной программы, состоящее из титров, бегущих строк, видеоэффектов типа картинка-в-картинке, плашек, логотипов и т.п.

VPlay — VSoftПроизводитель: VSoft (россия). Назначение: организация многоканального круглосуточного вещания/врезки в форматах SD/HD. Пользователи: рТрС, Красноярский КрТПЦ, рязанский ОрТПЦ, "Казтелерадио", Курский ОрТПЦ, ТТЦ "Останкино". Дилеры в рф: ЗАО "СТрИМ Лабс". контакты: Алексей Майоров, директор по продажам, тел.: (495) 662-3700, +7 (903) 011-8524, email: mr@streamlabs.ru, ICQ: 223-707-168, www.streamlabs.ru

весной 2012 г. компания VSoft вывела на российский рынок два новых программных продукта, одним из которых является решение для многоканального вещания/врезки VPlay. VPlay — это многофункциональное программное обеспечение для организации многоканального круглосуточного вещания/врезки в форматах SD/HD. если в списке ваших задач стоит: формирование эфирных программ, межпрограммных и рекламных блоков, наложение логотипа и другой графики, многоканальное IP-вещание и вещание через HDMI для построения систем Indoor TV, то решение VPlay — это как раз то, что вам нужно.Набор основных возможностей довольно стандартный для подобных решений в этом сегменте:

одновременная и независимая работа с несколькими каналами врезки/вещания;

поддержка плат StreamLabs и DeckLink, которая дает возможность построения серверов с любым количеством и набором входных и выходных типов AV-сигналов и транспортных потоков;

клиент-серверная технология управления всеми функциями сервера, которое осуществляется через входящее в комплект клиентское ПО. Клиентское ПО распространяется бесплатно и может быть установлено на любой офисный компьютер и в любом количестве;

воспроизведение в составе одного плейлиста медиафайлов наиболее распространенных на сегодняшний день форматов, в том числе Prores HD;

формирование вещания в транспортный поток SPTS (с параметрами, которые назначает пользователь) параллельного основному каналу вещания, например, для функции удаленного контроля;

создание расписаний на неограниченное количество дней вперед, режим зацикливания расписания;

удаленное составление расписаний с использованием удобного встроенного редактора;

импортирование расписания из различных форматов (PlayBox), в том числе и текстового;

редактирование расписания непосредственно во время проигрывания текущего;

ведение логов.

Как и большинство других современных продуктов, предназначенных для вещания/врезки, программа VPlay имеет некоторый набор функций графического оформления. встроенный редактор сцен переднего плана позволяет:

формировать многослойное графическое оформление, индивидуальное для каждой выходной программы, состоящее из титров, бегущих строк, видеоэффектов типа картинка-в-картинке, плашек, логотипов и т.п. естественно, для каждого объекта сцены параметры и эффекты воспроизведения задаются индивидуально, что позволяет создавать весьма сложное графическое оформление;

формировать цифровые и аналоговые часы (любого размера) произвольного дизайна со звуковым сопровождением;

воспроизводить анимационные логотипы, плашки;

привязывать графическое оформление к событиям основного плейлиста по технологии вторичных событий;

задавать смещение для каждого графического объекта от начала проигрывания всей сцены целиком, задавать эффект и длительность появления и ухода, маску прозрачности;

осуществлять тримминг видеоклипов.

Список этих возможностей пока не столь велик, но он однозначно будет расти, так как разработчик, компания VSoft, делает упор на многофункциональность и на покрытие максимального количества задач.Главное отличие данного продукта в том, что в программе нет ограничений для работы с форматом SD/HD. Клиент покупает лицензию на два канала вещания и не ограничен в выборе, в каком формате он будет вещать, с каким разрешением, какие платы использовать и т.д. в эти две лицензии все включено, а остальное — выбор клиента в данный момент развития его бизнеса. в этом, наверное, и главное достоинство продукта VPlay. Ну и, конечно, цена: 31000 рублей за версию на один канал вещания — весьма демократично при заявленном функционале.Эксклюзивным представителем продуктов компании VSoft на территории России и стран СНГ является российская компания "Стрим лабс".

[625PlusHD] журнал 41

Канал-в-коробке | ОбзорРе

клам

а

Обзор | Канал-в-коробке

42 [625PlusHD] журнал

Рекл

ама

NB

iTX является самой передовой IT-платформой автоматизи-рованной выдачи в эфир, предназначенной для линейного телевидения и создания рабочих и автоматизи-рованных процессов по запросу. Это решение трансформирует медиабизнес благодаря беспрецедентной скорости развертывания канала, масштабируемости и возможности работы с любым форматом. iTX также меняет представление о традиционной стоимости владения, гарантируя при этом устойчивость и эффективность работы в соответствии с запросами вещательных организаций мирового уровня. Обеспечивая выдачу в эфир более тысячи каналов, iTX полностью доказывает свою эффективность даже для самых требовательных приложений.

iTX — MirandaПроизводитель: Miranda Technologies (Канада). Назначение: IT-платформа для автоматического воспроизведения контента. Дилеры в рФ: "Корпорация ДНК" и др. контакты: Ольга Сорокина, PR-менеджер, тел.: (495) 232-3828; www.dnk.ru

Авт

ор

: Ско

тт Р

оуз

 (Sco

tt R

ose

), ст

ар

ший

 ме

не

дже

р п

о п

ро

дукт

ам

 iTX 

Pla

yout

 

Рынок наводнен решениями канал-в-коробке, хотя некоторые из этих так называемых решений на самом деле являются больше коробками, нежели каналами, которые по иронии судьбы становятся частью проблемы. многие из существующих каналов-в-коробке являются просто довеском к унаследованным системам. На каждый канал зачастую добавляют дополнительные "коробки", необходимые для управления несколькими устройствами и списками.еще более усложняет проблему то, что в терминах отрасли дополнительные коробки не "говорят" на одном языке, поэтому требуется добавлять еще больше коробок, карт и устройств, чтобы решить проблему. Это означает, что вещатели в конечном итоге получают сложную систему, состоящую из множества устройств, зачастую являющихся ресурсоемкими и трудно поддающимися восстановлению при сбое.Это серьезная проблема в отрасли. Канал-в-коробке, который усложняет работу, не является решением задачи, стоящей перед вещателем. Зачастую их стоимость оказывается выше, чем цена системы, которая была приобретена для замены. такие решения канал-в-коробке конфликтуют между собой и системой и напоминают клубок змей.Miranda применяет более логичный подход. вместо отдельной коробки на каждый канал, а также дополнительных карты и устройств, необходимых, чтобы коробки могли работать вместе, почему бы не предоставить тесно интегрированную и масштабируемую систему, способную управлять множеством каналов из одной "коробки"? Miranda предлагает систему iTX, в которой системы управления, выдачи в эфир и наложения графики работают как единый, тесно интегрированный блок, обеспечивающий высокое качество воспроизведения контента и сервис для множества каналов. iTX — это полноценная автоматизированная система воспроизведения.Система iTX позволяет пользователям мгновенно обмениваться данными и плейлистами через линейные и нелинейные сервисы доставки. Они также могут мгновенно конвертировать эфирный линейный контент по запросу с высоким качеством брендинга. все это из одного устройства, созданного для обеспечения совместимости. Это само по себе снижает стоимость владения, так как iTX избавит вещателя от необходимости бороться с различиями в протоколах, кодеках или устройствах от разных производителей.Кроме того, iTX построена на IT-платформе, в отличие от распространенных на рынке дорогих аппаратных проприетарных систем воспроизведения и обработки. iTX управляется легко обновляемым программным

обеспечением, которое способно выполнять несколько задач: воспроизведение видео в разных форматах, обработку сигналов, видео-/аудиомикширование, наложение многоуровневой графики и вставку метаданных. Благодаря сочетанию аппаратных средств и программного обеспечения система позволяет легко увеличить число каналов в очень короткий промежуток времени, чаще всего за несколько дней.Один наш клиент использует систему iTX для выдачи в эфир более 255 каналов. возможность масштабирования имеет решающее значение для тех, кому необходимо обрабатывать "живой" контент с одновременным добавлением каналов. Но запуск этих каналов с указанными выше возможностями должен осуществляться с разумными тратами. инженеры нашей компании добились того, что путем комбинации существующей линейки продуктов Miranda и партнерства с производителями совместимых продуктов получилась тесно интегрированная система, которая делает экономические и эксплуатационные затраты разумными. в самом деле, бесшовная интеграция является одним из самых больших преимуществ iTX.Например, мы сотрудничаем с Adobe в плане интеграции After Effects, чтобы создать наш iTX Render Service, который предлагает пакетную обработку графического контента для воспроизведения из iTX. Пользователь получает возможность предварительно сделать графику как раз перед воспроизведением, что устраняет необходимость настройки шаблона инструментов. все, что пользователю необходимо сделать, — это создать графику и вставить данные. любой канал в рамках системы iTX может выдавать эти файлы в эфир с наилучшей графикой, которую смогла создать творческая команда. Это важно для вещателей, которым необходимо производить большое количество вариантов каналов и графики для различных регионов с гарантией того, что они будут иметь стабильное качество.

[625PlusHD] журнал 43

Канал-в-коробке | Обзор

ИНДИВИДУАЛЬНЫЙ ПОДХОД

КОМПЕТЕНТНОСТЬ,НАДЕЖНОСТЬ, ДОСТУПНОСТЬ

г. Москва, ул. Годовикова, д.9, стр.2, +7 (495) 988-3419, info@globalsystems.ru, www.globalsystems.ru

ОБСЛУЖИВАНИЕ ВЫСОКОГОКАЧЕСТВА В МАШТАБАХ ВСЕЙ СТРАНЫ

Рекл

ама

Обзор | Канал-в-коробке

44 [625PlusHD] журнал

Рекл

ама

Примеры использования решения "Телеканал в MacMini"

Круглосуточный эфирный музыкальный канал, а также кабельный и IPTV VоD-сервис с режимом вещания 24/7 на базе законченного решения ToolsOnAir just: и двух компьютеров Apple Mac Mini.

ПТС, которая представляет собой компактное мобильное решение для телепроизводства и создания графики с многоканальным вводом и выводом медиаматериала на базе одного Mac Mini и ToolsOnAir just:.

Центр live-продакшн, включая средства работы с компьютерной графикой на базе ToolsOnAir just: и двух компьютеров Apple Mac Mini.

NBjust: — ToolsOnAirПроизводитель: ToolsOnAir (Австрия). Назначение: программное решение для многоканального захвата материала на базе систем Apple. Пользователи: телеканалы, телестудии. Эксклюзивный дистрибутор в рф: ProVideo Systems. контакты: тел.: (495) 510-510-0, email: info@provis.ru, www.provis.ru

Компания ToolsOnAir разрабатывает высокоэффективные программные решения линейки just: для создания телестудий полного цикла на платформе MAC OS. Системы представляют собой бюджетные решения для средних и малых студий.интегрированная программная среда just: создана специально для нужд интенсивного, ресурсоемкого “живого“ телепроизводства. ее структура, состоящая из различных функциональных модулей, дает возможность пользователям выбирать только те функции, которые им необходимы, и при этом значительно экономить бюджет. в то же время за счет модульной структуры just: обеспечивается простота расширения функциональных возможностей системы и наращивания мощностей телекомпаний. все модули прекрасно интегрируются между собой, дополняя друг друга. и обеспечивая создание законченного решения. в целом, интегрированная среда ToolsOnAir just: предоставляет все необходимые функции для организации телепроизводства полного цикла: захват, воспроизведение, работу с графикой и титрование, управление данными.использование стандартного аппаратного обеспечения и поддержка всех форматов дает возможность легко встроить решения ToolsOnAir just: в любую производственную среду, что позволяет быстро создать вещательную студию за минимальные деньги.Полная совместимость just: с форматом QuickTime и монтажными системами Final Cut Pro, Adobe Premiere Pro CS6 и Avid Media Composer избавляет от затратного по времени процесса конвертации форматов, а мощный интуитивно понятный интерфейс пользователя значительно ускоряет все этапы медиапроизводства от захвата до вывода в эфир.Системы ToolsOnAir just: используются для решения различных задач современного телепроизводства и вещания.Для подготовки и выпуска в эфир новостей, погоды, биржевых сводок, спортивных передач и других телепрограмм на высокопрофессиональном уровне системы just: предоставляют продвинутые инструменты для работы с графикой как в режиме offline, так и для использования динамической графики в реальном времени. Для новостных студий полная интеграция

ToolsOnAir just: с такими популярными системами, как Octopus, AP ENPS и Annova Open Media, позволяет организовать полностью автоматический вывод программ в эфир в режиме 24/7.Для контроля и управления медиа- и метаданными, увеличения производительности системы среда ToolsOnAir just: дает возможность использовать как собственные модули, так и разработки сторонних производителей, с которыми just: бесшовно интегрируется. Среда just: поддерживает все наиболее популярные MAM-системы. в то же время ToolsOnAir заканчивает свою собственную разработку модуля just:mam, который даст возможность пользователям решений ToolsOnAir не только добавить в свою рабочую среду мощную систему управления медиа- и метаданными, но и интегрировать ее ключевые функции в интерфейс Adobe Premiere Pro CS6 для того, чтобы пользоваться удобством привычных инструментов Adobe.Как отмечалось выше, ToolsOnAir just: не требует использования дорогостоящего специального оборудования. вы можете использовать абсолютно стандартное оборудование для достижения максимального результата. в частности, в сочетании с многоканальными высокопроизводительными Thunderbolt-интерфейсами, как, например, AJA IO XT или BMD Ultrastudio 3D, программная среда just: способна превратить простой Mac Mini в профессиональную полнофункциональную вещательную студию с мультикамерным захватом, автоматизированным выводом в режиме 24/7 и интеграцией динамической графики в реальном времени.многофункциональное, компактное, надежное и экономически эффективное решение ToolsOnAir just: завоевало признание профессионалов всего мира. Системы just: сегодня успешно работают в 47 странах мира (в том числе и в России).вот один из отзывов пользователей ToolsOnAir. “К системам автоматизации всегда предъявляются особые требования. Пользователи всегда предпочитают надежные, производительные, гибкие и динамичные решения, которые позволяют им подстраивать рабочие процессы под индивидуальные нужды, — говорит Стив Шерман (телекомпания Best Broadcast Hire, СШа). — Решение ToolsOnAir — именно то, в чем нуждалась наша телекомпания. Благодаря творческой свободе, которую предоставляют инструменты ToolsOnAir, можно быть уверенным в конкурентоспособности своего телеканала и сегодня, и в будущем“.

[625PlusHD] журнал 45

Канал-в-коробке | Обзор

Событие Спонсор

20 июня – округ Парижа – Франция

20 июня церемония награждения соберет около 400 специалистов,

которые будут награждать лучшие работы в S3D и 4K.

Dimension 3 — самый известный фестиваль, посвященный

независимому производству в S3D, — в седьмой раз соберет

новые таланты со всего мира. В этом году Dimension 3 делает

еще один шаг вперед и открывает категорию, посвященную

формату 4K.

www.dimension3-expo.com

Международный конкурс

контента S3D и 4K

Рекл

ама

Главный

журнал

об аудио-

индустрии

и шоу-технологиях

Звукорежиссер 15 лет на рынке

Уникальный контент

Сертифицированный печатный тираж – 3500 экземпляров

Тираж электронного журнала более 8000 в месяц

Обновленный рубрикатор

Новые темы...

.ru

Рекл

ама

[625PlusHD] журнал 47

Канал-в-коробке | Обзор

EXCELLENCE IN VISION

®

Рекл

ама

NBCinegy Air Express HD — CinegyПроизводитель: Cinegy GmbH (Германия). Назначение: организация полноценного ТВ-вещания с одного устройства. Дилеры в рф: Matrix Engineering Group. контакты: Сергей Демченко, тел.: (495) 971-5559, email: sd@matrix-eng.ru, www.cinegy.com

Базовая система Cinegy Air Express HD со встроенным модулем графического оформления Cinegy Type является полнофункциональной системой, включающей в себя все аппаратные и программные функции, необходимые, для того чтобы быстро организовать вещания телеканала в эфире на базе одного устройства. Сinegy Air Express HD работает в стандартах SD и HD и позволяет одновременно осуществлять вещание как в SDI, так и в MPEG в Program Stream и Windows Media. Дополнительно доступна функция "вещание на проход", которая позволяет работать с видеосигналом, поступающим с других устройств, например видеомагнитофона, или организовать выдачу в прямой эфир сигнала из студии. Эта функция позволяет в автоматическом режиме производить врезку информационных и рекламных блоков в "живой" сигнал. в комплект поставки включена лицензия рабочего места формирования плейлистов и управления вещанием. Управление вещанием может производиться с любого компьютера в локальной сети телекомпании. Cinegy Air Express HD интегрирован с модулем графического оформления Cinegy Type.Графический редактор поддерживает все базовые эффекты, используемые при тв-вещании: статический текст, бегущая строка, "барабан", статические

и анимированные объекты, динамическая подстановка значений, тень, обводка, свечение, выпуклость, изменение цвета и прозрачности и др.Для создания более сложных композиций Cinegy Type поддерживает до шести независимо управляемых слоев графики, а управление эффектами и определение точек входа и выхода элементов происходит на таймлайн.Решение Cinegy Air Express HD предлагается по более низкой цене, чем традиционные системы безленточного производства. Система может работать как автономно, так и в составе группы модулей Cinegy и MAM-систем Cinegy. моноблочное исполнение Cinegy Air Express HD представляет собой единый комплекс для вещания одного-двух каналов, выполненный в корпусе размером 3RU, с возможностью установки в стойку.

Объем внутреннего дискового массива позволяет загрузить в Cinegy Air Express до 300 часов видеоконтента в формате DV25. Дополнительно имеется поддержка AVI, DV, HDV, DVCPRO 50/HD, IMX, XDCAMSD/HD, MPEG2 (до 1080i 4:2:2), AVIDDNxHD, AVC-Intra 50/100, Quicktime и Windows Media.

АктуАльные репортАжи с отрАслевых Мероприятий

события

48

C I n e M A

P R o d u C T I o n

S e R v I C e 2 0 1 3

Автор: Яна Гаркави

[625PlusHD] журнал 49

CPS'13 | События

Г лавный отраслевой форум с 12 по 14 марта собрал

представителей ведущих поставщиков оборудования, продакшн-компаний, а также профессионалов, имеющих непосредственное отношение к созданию фильмов. Для всех участников была подготовлена насыщенная деловая программа, в рамках которой были проведены семинары Sony, ProVideo Systems, JC Group и др. Состоялись презентации компаний Canon, Kinolife и Toom Boom Animation, а также мастер-классы в зоне Mobile Training, посвященные актуальным технологиям отрасли. в последний день все желающие

Рекл

ама

Начало весны для специалистов в области кинопроизводства традиционно было ознаменовано открытием десятой юбилейной специализированной выставки услуг теле- и кинопроизводства Cinema Production Service 2013.

могли совершить увлекательное путешествие на киноконцерн “мосфильм“. CPS’2013 охватила разнообразные сферы кинопроизводства: новинки съемочного, осветительного и операторского оборудования, системы обработки, редактирования и хранения 2K/4K-медиаданных, системы цветокоррекции, решения для производства в стерео 3D, новейшие продукты для профессионального грима и многое другое. Обсуждались юридические аспекты и вопросы защиты авторских прав.Остановимся подробнее на наиболее интересных экспозициях.

50 [625PlusHD] журнал

События | CPS'13

Рекл

ама

SonyПрЯМАЯ рЕчЬ

“Sony участвует в этой выставке уже 10 лет подряд. И естественно, мы стараемся представить новейшие разработки для сферы кинопроизводства. В этом году получилось удачно, так как в начале февраля стартовал официальный выпуск камкордеров новой серии PMW F5 и PMW F55. Последняя представлена на нашем стенде.Второй образец на стенде — F65. В прошлом году киностудия “Амедиа” первой на территории россии и СНГ приобрела две высококлассные камеры этой серии для кинопроизводства. Притом что “Амедиа” — давний и верный партнер Sony по оборудованию и производству, мы гордимся тем, что компания с такой репутацией использует для работы нашу продукцию. К сожалению, мы не успели привезти монитор с разрешением 4K. Он имеет диагональ экрана 76,2 см (30 дюймов). Мы позиционируем его как монитор для быстрого просмотра материала на съемочной площадке, поскольку режиссеры и операторы-постановщики хотят видеть картинку 4K во время съемочного процесса. Мы постараемся продемонстрировать его в россии при первом же возможном случае”.

Сергей Бобнев,менеджер отдела маркетинга профессионального управления Sony, рассказал о двух камерах семейства CineAlta, присутствовавших на стенде: презентованной еще в 2012-м, но вживую выставленной только сейчас PMW F55 и о флагмане линейки F65:

Sony участвовала в выставке совместно с кинокомпанией “Амедиа”, ставшей в России первым покупателем камеры CineAlta F65.

F55в представленном камкордере серии PMW F55 в качестве преобразователя свет — сигнал используется новый КмОП-сенсор 4K Super 35 mm. Камера осуществляет захват видео с разрешением 4096x2096 (эффективное число пикселей — 8.9 мп, общее — 11,6 мп).Камера F55 перспективная, уже появились очень хорошие отзывы о работе с ней от иностранных специалистов. в России куплено несколько моделей. Потребители в первую очередь оценили эргономичную форму, что актуально при технологическом производстве кино, а также возможность записывать “сырые” файлы на карты памяти и потом работать с ними при цветокоррекции. Немаловажно, что F55 имеет 16-битовое линейное кодирование, достаточное для полноценной цветокоррекции. в результате получается очень хороший исходный материал для работы с художественным фильмом высокого качества.Кроме того, поддерживается новый формат записи XAVC. F55 имеет модульную конструкцию, с ней предлагается широкий набор аксессуаров, куда входят рекордер AXS-RS, объективы с креплением PL, накамерный жК-монитор, видоискатели (OLED и жК), плечевой упор, батареи и карты памяти. имеется четыре интерфейса 3G-SDI для просмотра изображения на экране с разрешением 4096x2160.Помимо того что камера может быть использована как самостоятельная единица, она имеет возможность подключения к панелям дистанционного управления RCP-1000-series, RM-B170/RM-B750 (через восьмиконтактный разъем), как все телевизионные камеры для

прямого эфира. F55 может быть оснащена студийными объективами и видоискателями и интегрирована в систему многокамерной телевизионной съемки в формате HD.Камкордер снабжен узлом крепления FZ, что дает возможность использовать (через адаптеры других фирм) объективы Canon EF, Canon FD, Nikon DX, Nikon G, Leica M, а также тв-объективы с креплением B4 (2/3”). через адаптер PL можно устанавливать оптику 4K, а также других фирм: Canon, Carl Zeiss, Cooke, Fujinon, Leica, Schneider Optics и др. Камера оснащена двумя слотами для карт SxS и позволяет записывать материал одновременно на обе карты в различном сочетании кодеков. возможна параллельная запись на карты SxS и внешний рекордер ASX-R5 (опция) в формате 4K RAW. Поддерживается запись на новые карты SxSPro+, которые копируют материал на 30% быстрее, чем обычные SxS, и имеют емкость 64 и 128 ГБ. можно вести параллельную запись на карту SxSPro+ в XAVC 4K и XDCAM. Функция переменной частоты кадров станет доступна после выхода соответствующей прошивки.

F65CineAlta F65 укомплектована КмОП-датчиком изображения 20 мп, который обеспечивает разрешение 8K, поддерживает частоту кадров до 120 к/с, создает изображения с разрешением HD/2K и 4K, отличается прекрасной цветовой гаммой, выдающимся динамическим диапазоном и высокой чувствительностью. Присоединяемый блок записи SR-R4 SRMemory осуществляет линейную 16-разрядную запись в формате SRRAW непосредственно на карту SRMemory с цифровым потоком 5 Гб/c.

камера PMW F55

камера F65

CPS'13 | События

[625PlusHD] журнал 51

Рекл

ама

ProVideo Systems На стенде ProVideo Systems, выступившей техническим спонсором выставки, посетителей ожидало много новинок. Было представлено различное оборудование AJA, Blackmagic Design, Red Digital, Avid, Atomos, Accusys, Promise, ATTO, Sonnet и др.

Blackmagic design Для тех, кого интересовали камеры, была представлена модификация Blackmagic Cinema Camera EF, совместимая с объективами Canon EF и Zeiss ZF и имеющая интерфейсы Thunderbolt, 3G SDI, LANC и др.можно было ознакомиться с HyperDeck Studio — первым в мире дисковым рекордером, производящим запись видео в некомпресcированном HD-формате. также был показан накамерный рекордер HyperDeck Shuttle для записи некомпрессированного видео на твердотельные носители. Здесь же были представлены видеопроцессор Teranex с интегрированным портом Thunderbolt, панель управления маршрутизатором Videohub Master Control, которая позволяет выбирать источники и приемники сигнала вращением ручки или нажатием запрограммированных кнопок, а также производственный микшер Atem 2 M/E.

AJA Продукция AJA Video Systems была представлена портативным флеш-рекордером Ki Pro Mini с поддержкой AVID DNxHD и рекордером Ki Pro Rack с записью в формате Apple ProRes 422 и Avid DNxHD. Были показаны портативный внешний интерфейс ввода/вывода IO XT со встроенным портом Thunderbolt; конвертер FS2, предназначенный для обработки видеосигналов 3G/HD/SD вещательного качества; маршрутизатор KUMO, поддерживающий все стандарты телевещания SDI, HD-SDI и 3G SDI. Серия мини-конвертеров HD была представлена моделями UDC, GEN10, HI5, HD10CEA. Рядом был представлен миниатюрный интерфейс T-TAP для вывода видеосигналов SD, HD и 2K.

Хранение данныхСистема хранения для видеомонтажа была продемонстрирована на примере Accusys ExaSAN A12S2-PS. Данная

система использует хост-интерфейс PCI Express 2.0, благодаря которому способна достичь пропускной способности 1200 мб/с всего лишь с 12 дисками. такая скорость достаточна для работы с несколькими видеопотоками форматов HD, 2K и 4K DPX даже при работе над стерео-3D-проектами.

Семинарыв рамках конференции состоялись семинары, на которых специалисты ProVideo Systems познакомили собравшихся с особенностями кино- и видеопроизводства. Первый семинар был посвящен видеорекордерам для работы в поле и студии. Было проведено сравнение возможностей видеорекордеров AJA, Blackmagic Design, Atomos. Были анонсированы новинки: видеорекордер Ki Pro Quad для записи в 4K и рекордер Atomos Ronin для установки в стойку 1RU.На втором семинаре было рассказано об особенностях системы цветокоррекции DaVinci.

Canon На CPS фирма показывала линейку кинооборудования, т.е. камеры из семейства Cinema EOS — C100, C300, C500. все три модели оснащены КмОП-датчиком Super 35 с шаблоном Байера, имеют широкий динамический диапазон и обеспечивают превосходное изображение даже в условиях съемки при низком уровне освещения. Cinema EOS C500 осуществляет захват видео в формате 4K (частота кадров 1…60 к/с) и передачу некомпрессированных файлов RAW с глубиной цвета 10 бит на внешние

устройства записи. возможна запись в форматах quad FullHD (3840x2160), 2K (2048x1080), fullHD (1920x1080). Новинка оснащена КмОП-сенсором 8,85 мп. Камера C100 — самая компактная в серии. Она оснащена кодеком AVCHD и записывает материал на карты SD в FullHD (1920x1080) с потоком 24 мб/с и глубиной цвета 4:2:0. На нее можно устанавливать объективы с байонетным креплением EF.модель C300 осуществляет запись в формате MPEG-2 с потоком 50 мб/с на карты CF. имеется режим киносъемки 24p. также была представлена камера того же семейства — DC1. Она может

записывать материал 4K в себя на карты памяти. Кинообъективы были представлены дискретными объективами серии CN-E 24–85 и 50 мм и вариообъективом 15,5–47 мм с креплением Pl-Mount.

камера Blackmagic Cinema Camera EF оборудование AJA

52 [625PlusHD] журнал

События | CPS'13

SVGAНа стенде SVGA была представлена подробная информация о технологических решениях в производстве анимационных фильмов канадской компании Toon Boom Animation. в рамках выставки были продемонстрированы возможности программного обеспечения зарубежного партнера, с этого года

начинающего активно продвигаться на российском рынке.в России SVGA представляет решения Toon Boom как для профессионалов, так и для любителей, осуществляя поставку программного обеспечения, консультации по техническому оснащению, обучение пользователей, монтаж оборудования и анимационных студий под ключ.Более подробно широкий спектр возможностей был освещен на мастер-классах по 2D-мультипликации для производства телевизионных сериалов и анимационных кинофильмов на базе компьютерной программы Toon Boom Harmony. Представители компании начали с введения в технологии профессиональной 2D-анимации Toon Boom, работа была продолжена с профессиональными программными

пакетами Toon Boom Harmony и Storyboard Pro.Специалисты продемонстрировали ключевые возможности Toon Boom Harmony, которая обеспечивает синхронизированную работу одной или нескольких групп мультипликаторов одновременно над одним общим или несколькими общими проектами. также участники ознакомились с программным обеспечением Toon Boom Storyboard Pro, предназначенным для быстрого создания последовательностей эскизов при визуальном планировании сцен мультфильма (раскадровка) и производстве аниматика. Здесь же имеются расширенные возможности работы в 3D-пространстве с 2D- и 3D-объектами. Программа мастер-классов предусматривала и прохождение тестирования с дальнейшим получением официальных сертификатов.

JC Group

JC Group в этом году познакомила участников CPS с виртуальной студией Easy Set 3D — продуктом испанского разработчика Brainstorm, позволяющим пользователю только с помощью компьютерной мыши создавать и менять дизайн виртуальных студий 3D и также просто выводить видео

с них в прямой эфир. На стенде была реализована двухкамерная студия, которая отличается тем, что имеет встроенные библиотеки виртуальных сетов и элементов, которые являются частью продукта. Каждый из этих сетов представляет собой синтетическую виртуальную среду, поскольку все элементы могут меняться. Широкая база Easy Set включает огромное количество вариаций. Графические объекты легко меняют цвета, текстуры

и положение в 3D-пространстве, сеты могут дополняться эффектами анимации и сценами, возможен вывод образов и потоков видео. Студия использует платформу Windows 7 64 бит. Оборудованная JС Group двухкамерная студия была оснащена камерами Canon C500 с объективом EF-S 10–22 mm и Canon C300 с объективом EF 16–35 mm, LED-светильниками Dedolight, представленными моделью DLED4.0 и осветительными приборами Felloni Tecpro в стандартной модификации с 324 светодиодами.На стенде также демонстрировалась система многоканальной записи под монтаж и повторов Simple R с панелью управления Control Z. Эта разработка компании Slomo.tv является самой компактной в мире системой замедленных повторов стандарта SD/HD.

PanasonicНа стенде, оформленном в стилистике предстоящей Олимпиады в Сочи, компания Panasonic представила новую камеру AG-HPX600E. Плечевой камкордер с матрицей 2/3 дюйма имеет массу 2,8 кг, легкий корпус обеспечивает высокую мобильность, а специально разработанный мОП-сенсор имеет высокую чувствительность F12 при 59.94 Гц или F13 при 50 Гц, при этом обеспечивая соотношение сигнал/шум на уровне 59 дБ. в дополнение к стандартным характеристикам пользователю предложена высокая функциональность и улучшенные технологические процессы, такие как беспроводное получение метаданных, запись проксивидео,

переменная частота кадров (VRF). Камера не предназначена для большого кино, но идеально подходит для документального жанра. Сейчас на нее уже снимается крупный документальный проект российско-германского производства. также были представлены камкордеры AG-AC90, AG-AF104ER, AG-3DA1E и AG-HPX250EN. вывод сигнала с камер осуществлялся на стереомонитор BT-3DL250E (Full HD 3D, диагональ экрана 25,5”), мультиформатный монитор BT-LH1850E (диагональ экрана 18,5”) и жК-монитор (диагональ экрана 9”).Был показан компактный микшерный пульт AW-HS50E с возможностью обработки HD-сигналов в полном качестве, а пульт управления камерами AW-RP50E может управлять сотней камер AW-HE50S/H через IP и до пяти камер по RS422. По углам

стенда были размещены многозадачная интегрированная камера AW-HE60HE и многозадачная поворотная HD-камера AW-HE120KE (именно такие камеры можно увидеть в различных реалити-шоу, а также в Государственной думе).Плюс к этому со стенда Panasonic велась прямая трансляция выставки в Youtube.

[625PlusHD] журнал 53

CPS'13 | События

Осветительное оборудование для кино было представлено несколькими фирмами, но наибольший интерес у посетителей вызвала экспозиция компании Samlight, которая демонстрировала новые линейки светодиодных линзовых светильников Led Lyte Spot Studio и Led Lyte CYCLO. Серия CYCLO будет доступа в двух модификациях — для театра и тв. Отличие их в фиксированной цветовой температуре. версия для тв имеет 3200 или 5600 K, версия для театра — 3200 и 5000K (опционально температура 2700–7000 K). возможно как напольное, так и подвесное применение, а для тв-версии предусмотрена лира РО.Серия CYCLO Soft отличается иным принципом получения светового потока: светодиоды направлены в отражатель, и, соответственно, светильник работает только отраженным светом, что очень важно для приборов заполняющего света. Led Lyte Spot Studio представляет собой светодиодные

линзовые приборы с повышенной светоотдачей. Светильники оснащены светодиодами с мощностью 185 вт, потребление составляет 200 вт, диаметр линзы — 175 мм.

Samlight

Стоит отметить, что организаторы и участники юбилейной выставки обеспечили достойный технический и информационный уровень мероприятия. Специалистам и просто интересующимся сферой кинопроизводства было представлено большое количество разноплановых новинок от фланговых моделей камер, только в феврале запущенных в производство, до постоянно модернизирующихся и облегчающих сложный съемочный процесс технологий. CPS’13 позволила многим специалистам и представителям производящих компаний ознакомиться с новейшими тенденциями в индустрии и наметить новинки оборудования, которые можно будет взять на съемки в экспедицию предстоящим летом.

АСТНа CPS'13 состоялся дебют “агентства специальных технологий“ (аСт). Компания образована в 2013 году и привлекает для совместных проектов специалистов из разных организаций: мКБК, НиКФи, вГиК, “мосфильм“ и др.На стенде была представлена технология “Стерео-70” для воспроизведения объемного киноизображения, разработанная специалистами компании НиКФи. Демонстрировались объективы “Стерео-70”, предназначенные для работы с камерами Phantom 65. “Стерео-70” является альтернативным решением двухкамерным стереосистемам с полупрозрачным зеркалом. Основной ее принцип — одна камера, один объектив и один носитель изображения, что существенно снижает затраты на производство.

Рекл

ама

объектив “стерео-70”

светильник Led Lyte Spot

проекты по техническоМу

оснАщению вещАтельных и производ-

ственных коМплексов

Объект

Медиацентр Казанского федерального университета

В июне 2012 года специалистами компании "Матрикс Инжиниринг Груп" были завершены работы над проектом создания медиацентра Казанского федерального университета (КФУ).Автор: Олег Лавренов

Проект "Матрикс Инжиниринг"

В состав медиацентра КФУ вошли два комплекса, которые

находятся в разных корпусах университета и являются полностью автономными. Связь между ними обеспечивается существующей компьютерной сетью университета.в основном здании расположены:

два аппаратно-студийных блока (аСБ) со студиями 67 и 41 кв. м;

центральная аппаратная (аЦ); серверная; аппаратная монтажа тв-программ

на пять рабочих мест; аппаратная монтажа новостных

программ на четыре рабочих места, включая дикторскую кабину;

10 рабочих мест журналистов; аппаратная захвата и видеоархива

на четыре рабочих места; просмотровая.

в здании факультета журналистики находятся:

серверная стойка; две рабочие станции; станция управления эфиром; станция составления плейлистов; станция звукового монтажа; станция видеомонтажа и захвата; станция оператора эфира.

Управление медиаактивамиОсновой комплексов стало ПО Cinegy, позволяющее создавать решения полного цикла — от записи контента и до его воспроизведения. важно отметить, что система работает на стандартном IT-оборудовании и не требует от пользователей и администраторов каких-либо специальных знаний и навыков.

казанский университет — один из старейших университетов россии. 5 ноября 1804 года Александр I подписал Утвердительную Грамоту Казанского Императорского университета и его Устав.За более чем 200-летнюю историю университет дал науке восемьдесят действительных членов и членов-корреспондентов Академии наук страны.Университет является центром не только науки и научного образования, но и культуры и просвещения, с ним связано возникновение книжного дела в крае, появление первой провинциальной газеты, развитие театральной жизни и многое другое.Указом Президента российской Федерации б.Н. Ельцина от 30 июля 1996 года Казанский государственный университет включен в Государственный свод особо ценных объектов культурного наследия народов российской Федерации.

[625PlusHD] журнал 55

Медиацентр КФУ | Объект

В общей сложности было разработано и передано заказчику более тридцати рабочих схем и чертежей, кабельные журналы и планы размещения установленного оборудования.От стадии проектирования до завершения пусконаладочных работ прошло всего пять месяцев.В такие короткие сроки был выполнен большой объем работ по разработке рекомендаций заказчику и подготовке всех помещений будущего медиацентра к предстоящей инсталляции оборудования. Даны рекомендации по проведению необходимого ремонта помещений, подготовке кабельных каналов и сети электропитания 220 В, установке систем кондиционирования, сносу старых перегородок, покрытию полов шумоизолирующими и антистатическими материалами и другим работам, сопутствующим созданию ТВ-комплекса такого масштаба.Инсталляция оборудования проходила фактически в условиях строительной площадки, но несмотря на это, нами совместно с заказчиком были преодолены все трудности.Невзирая на свою сложность, проект для нас оказался очень интересным.

Рекл

ама

Оба комплекса построены на одних и тех же принципах. Ядром каждого из них является система управления медиаактивами Cinegy Archive, отвечающая за централизованное хранение материалов и метаданных, организацию прав доступа, архивацию и многое другое.Эта система полностью интегрирована со всеми продуктами Cinegy и обеспечивает создание, обновление и работу метаданных на каждом этапе производственного процесса. Контент поступает в базу с помощью станций захвата, работающих практически с любыми типами источников и большинством форматов файлов. Захват материалов осуществляется параллельно с созданием видеофайлов в высоком, среднем, низком и веб-разрешении. За их хранение отвечают хранилища Maxtronic

Nova: два емкостью 96 тБ в центральном медиацентре и одно емкостью 12 тБ на факультете журналистики.Для работы монтажеров были оборудованы два помещения для монтажа программ и новостей. тесно интегрированное с архивом приложение Cinegy Desktop позволяет производить оцифровку, опись материала и поиск, а возможность работы с видео среднего и низкого качества при нелинейном монтаже позволяет использовать обычные ПК с процессором i5 и бюджетными графическими ускорителями без ущерба для производительности.еще одним достоинством является точная настройка прав доступа для каждого пользователя, что становится возможным благодаря использованию домена Active Directory и приложения Cinegy Enterprise Manager.

Владимир Гордиенко Технический директор "Матрикс Инжиниринг Груп"

ПрЯМАЯ рЕчЬстойки в серверной

56 [625PlusHD] журнал

Объект | Медиацентр КФУ

МонтажЗа сложный видео- и аудиомонтаж отвечают шесть станций Adobe Production Premium и три станции Pro Tools, оборудованные блоками ввода-вывода Matrox MXO2 и MBox соответственно.Для совместной работы видеомонтажеров использовалось решение Apace Systems V4000, которое обеспечивает высокоскоростной доступ к материалу, хранящемуся в сетевом хранилище, без необходимости его копирования на локальные дисковые массивы монтажных станций.Большое количество сетевых интерфейсов позволяет избежать узких мест в системе и вести параллельную работу, не задумываясь о пропускной способности.Для просмотра и описания материалов также используется веб-приложение Cinegy Workspace, открывающее доступ к контенту с любого компьютера в сети независимо от его операционной системы.

АСБ подготовки новостей Блок построен на основе решения Cinegy News. Эта система охватывает

весь процесс производства новостей, начиная с планирования выпуска и заканчивая автоматизированной выдачей в прямом эфире.выпуск, подготовленный заранее в Cinegy Desktop, включает в себя видеосюжеты, графику и подводку для суфлера.Для удобства управления в аСБ предусмотрены пять рабочих мест. в качестве студийных камер используются три камкордера Sony PWM-EX3. Сигнал с них поступает в продакшн-студию Tricaster 850, объединяющую в себе функции

виртуальной студии, видеомикшера и полиэкрана. К ней же подключены сервер воспроизведения видеосюжетов Cinegy Air News и отдельный сервер наложения графики Cinegy Live Type.Подготовка звука ведется на отдельном рабочем месте, включающем в себя станцию Pro Tools, аудиомикшер Behringer и пару студийных мониторов M-Audio.все оборудование установлено в технологическую стойку, а мониторы и компьютерная периферия подключены USB-удлинителями и KVM-экстендерами.

рабочее место аудиомонтажа новостной АсБ

Мобильный репортажный комплект (вид спереди)

Настройка мобильного репортажного комплекта

Проверка работы мобильного комплекта в концертном зале кфУ

АсБ подготовки программ

Мобильный репортажный комплект (вид сзади)

Настройка камеры Sony PMW-350L в АсБ подготовки программ

[625PlusHD] журнал 57

Медиацентр КФУ | Объект

АСБ подготовки программ Блок оснащен виртуальной студией Tricaster 450 Extreme, к которой подключаются три камкордера Sony PMW-350L и два PMW-EX3. виртуальная студия снабжена комплектом ПО, позволяющим импортировать созданные практически в любом графическом редакторе шаблоны и 3D-сцены. Звуковой тракт аналогичен новостному аСБ, но содержит несколько радиосистем Sennheiser с петличными и ручными микрофонами.

Рекл

ама

СервернаяСердцем комплекса является серверная. все сигналы SDI коммутируются и распределяются здесь с помощью матрицы Aja KUMO 16x16.Два сервера Cinegy Air&Type HD работают в паре как основной и резервный, обеспечивая безотказное вещание. При необходимости буквально в считаные минуты они могут быть перенастроены для работы в двухканальном режиме.Наложение многослойных анимированных титров, графики и логотипов на исходящий сигнал реализуется мощными встроенными функциями титрования. Плейлисты и графические шаблоны можно подготовить как на станции управления вещанием, так и на специальной станции офлайн-редактирования, расположенной в другом помещении.За запись программ отвечают два сервера Cinegy Capture, которые способны создавать исходные для большинства монтажных программ типы файлов. Приложение для управления захватом имеет возможность контролировать сразу оба

Нам хотелось создать современный производственно-вещательный ТВ-комплекс с круглосуточным вещанием в Интернете. Формат вещания Full HD был определен в соответствии с существующими современными требованиями. Поскольку данная производственная площадка рассматривалась прежде всего как база практики будущих журналистов, а также специальностей, касающихся этой тематики, то соответственно хотелось применить оборудование и технологии, которые на уровень выше того, что на сегодня имеют региональные телекомпании. По прошествии некоторого времени становится все более очевидно, что нам это удалось сделать.Из помещений, включенных ранее в учебно-образовательный процесс КФУ, удалось создать две телевизионные студии (со всеми шумоизолирующими технологиями, вентиляцией и кондиционированием). Одна студия, малая, рассчитана на съемки ежедневных информационных программ (не более двух-трех участников). большая студия предполагает съемки аудитории до 15–20 человек. Идеологически обе студии строились в расчете на виртуальные декорации, и в этом смысле нам сильно помогли продакшн-студии Tricaster 850 и Tricaster 450. На сегодня проблема смены дизайна студии упирается не в финансирование дизайн-проектов и изготовление декораций студии, а в квалификационную подготовку компьютерной

Ильдар Каримов Директор медиацентра Казанского федерального университета

ПрЯМАЯ рЕчЬ

Патч-панель АсБ подготовки программ

Пульт управления спецосвещением

58 [625PlusHD] журнал

Объект | Медиацентр КФУ

графики, разработку шаблонов. Теперь дизайн студии ограничен только опытом и квалификацией специалистов, которые раз от раза набирают больше опыта и все меньше тратят времени на прорисовку шаблонов дизайна. А мы имеем больший выбор в ассортименте оформления своих программ, поэтому считаю выбор Tricaster стратегически правильным решением на данный момент. Удалось уже сейчас отладить работу информационной службы в соответствии с технологическими требованиями программной оболочки Cinegy. Также считаю стратегически верным решением выбор именной этого программного продукта. В этом мы ориентировались на крупнейшую республиканскую телекомпанию ТНВ, которая частично внедрила эту технологию у себя.Мы решили весь производственно-вещательный комплекс построить на базе Cinegy. Начиная с производства новостей, заканчивая вещанием и архивированием.Студенты — корреспонденты службы новостей телеканала — уже работают в этой программе: сами делают монтаж материалов, формируют сценарии и передают свои сюжеты далее по сети редактору и монтажерам.Удалось главное — мы вещаем круглосуточно на веб-сайт universmotri.ru, а также выходим в режиме прямых трансляций с других зданий КФУ, передавая сигнал по Интернету прямо в эфир, в плейлист трансляции канала. Если говорить о сложностях проекта, то строительные работы нас сильно задержали, а потому осталось мало времени на монтаж оборудования и, как следствие, на подготовку персонала. Но в удаленном дистанционном режиме с системным интегратором "Матрикс Инжиниринг Груп" мы достаточно оперативно все эти вопросы решали.В целом я удовлетворен и, мало того, считаю, что нам просто повезло, поскольку нам дан такой шанс ежедневно эксплуатировать оборудование и технологии такого высокого класса.

канала записи, в реальном времени воспроизводя информацию о загрузке центрального процессора, наличии свободного дискового пространства и, конечно же, окон с отображением записываемого материала.Субтитры подготавливаются и накладываются на проходящий сигнал с помощью ПО фирмы Elrom. во всех серверах и рабочих станциях, работающих с сигналами SDI, используются карты ввода-вывода Aja и Blackmagic Design. Управление всем оборудованием осуществляется из центральной аппаратной посредством использования KVM-экстендеров.

Локальная сетьлокальная сеть главного комплекса построена на двух коммутаторах Allied Telesis GS8000, имеющих 48 портов и работающих в стеке. К ним подведена оптическая линия, позволяющая комплексу общаться с внешним миром.Для контроля доступа и защиты используется аппаратный брандмауэр с функцией NAT, преобразующий внутренние сетевые адреса и позволяющий подключаться к комплексу из любой точки мира.

Интернет-вещаниеПомимо подготовки тв-программ и вещания комплекс позволяет вести трансляцию в интернет.Сигнал SDI с матричного коммутатора поступает на вход кодера x-coder, где с помощью ПО Elecard преобразуется во множество IP-потоков с различным разрешением, кодеком и битрейтом. Далее эти потоки направляются на вход медиасервера Wowza, работающего в паре с веб-сервером. Благодаря этому до десяти тысяч пользователей веб-сайта института могут смотреть эфир с любых устройств, включая ПК, планшетные компьютеры или мобильные телефоны.

Для просмотра программ внутри института во многих аудиториях были установлены медиаприставки Amino. медиасервер имеет и ряд других возможностей, таких как воспроизведение видео-по-запросу, защита контента и многое другое.Оборудование комплекса позволяет вставлять в эфир изображение с семи камер наружного наблюдения. IP-потоки с них приходят на компьютер со специальным ПО, осуществляющим преобразование изображения выбранной камеры в сигнал SDI.

Служебная связьтехнологическая связь комплекса построена на оборудовании Trilogy. в серверной установлена матрица Mercury с восемью портами, к которой подключены панели связи аСБ и центральной аппаратной, а также поясные блоки связи операторов в студии.матрица позволяет производить гибкую настройку и работает в полнодуплексном режиме. Для связи с ведущим используется радиосистема Sennheiser EW300. Новостная студия оборудована системой связи Datavideo на четырех абонентов.Комплекс также был оборудован цифровой системой атС Avaya, совместимой с аналоговыми телефонными линиями. Для распределения IP-сигналов и питания телефонных аппаратов служит

рабочее место видеорежиссера в АсБ подготовки программ

сигнал с мобильного комплекта на мониторе центральной аппаратной

ПрЯМАЯ рЕчЬ

[625PlusHD] журнал 59

Медиацентр КФУ | ОбъектРе

клам

а

24-входовой управляемый коммутатор с POE. К нему же подключается базовая станция IP DECT, работающая с двумя беспроводными трубками. Каждому телефонному аппарату присвоен свой номер, на который можно позвонить как с внутреннего, так и с городского телефона, а также настроена междугородная связь.

Репортажный комплектмобильный репортажный комплект выполнен в усиленной туровой стойке высотой 10RU. в его состав входит мобильная видеостудия Data Video HS-2000, двухканальный сервер замедленной записи на базе ПО "Софтлаб Голкипер" и система беспроводной DECT-связи Trilogy. Комплект позволяет подключать до четырех камер, две из которых имеют функцию замедленного повтора.Звук, микшируемый отдельно, интегрируется в исходящий сигнал SDI эмбеддером Aja с двумя выходами.

интересным решением является доставка сигнала с мобильного комплекта, находящегося на выезде, в центральную аппаратную. К первому выходу эмбеддера подключен преобразователь Aja Fido-T, позволяющий передавать сигнал SDI с помощью оптоволоконной линии без потерь качества. На принимающей стороне установлен обратный преобразователь Aja Fido-R.если нет возможности организовать оптоволоконное соединение серверной и мобильного комплекта, используется второй выход эмбеддера. К нему подключен кодер Qvidium QVPro, превращающий SDI-сигнал в транспортный IP-поток. Большое количество настроек делают это устройство универсальным и позволяют применять его практически в любой ситуации.Кодер поддерживает кодеки MPEG-2 и H.264, что дает возможность передавать поток на три разных IP-адреса в режиме одноадресной рассылки (Unicast) и использовать одно и то же устройство как в режиме

кодера, так и декодера. С помощью простого веб-интерфейса можно быстро задать скорость транспортного потока, его тип и сделать все необходимые сетевые настройки.Для передачи видео через интернет в устройстве применен запатентованный механизм коррекции ошибок ARQ — приемник и передатчик постоянно сверяют отправленные и полученные данные. в случае потери или повреждения пакетов передатчик высылает их заново.Задержки, возникающие из-за использования этой технологии, минимальны и составляют всего несколько секунд. При этом гарантируется полное соответствие переданного и принятого сигналов даже при использовании неустойчивых линий связи.Комплекс полностью соответствует современным стандартам, обладает рядом уникальных технических решений и способен работать как в SD-, так и в HD-формате. Уже сейчас он позволяет студентам КФУ создавать свой собственный, уникальный контент.

хромакейный фон в студии подготовки программ

актуальные технические новинки

Модельный ряд

60

О снователь компании K-Tek манфред Клемме был

замечательным инженером, сумевшим объединить отличную форму и содержание в продукции, которая широко востребована в течение уже многих лет. все удочки K-Tek изготавливаются в СШа, начиная от

кабелей и заканчивая полимерами для амортизационных подвесов. в производстве используются только самые лучшие материалы. вся готовая продукция проходит строгие процедуры контроля качества для обеспечения высоких стандартов потребительских характеристик.

K-TEKЗвук в зоне досягаемостиАвтор: Александр Косушкин, Global Systems

Удочки К-Тек производства американской компании Klemme Technologies Inc — малоизвестный в России бренд, но при этом он широко известен во всем мире. Первые попытки компании Global Systems продвижения продукции K-Tek в России показали, что она интересна работникам как телевидения, так и кино и может быть с успехом использована в их работе.

[625PlusHD] журнал 61

KlassiсУдочки серии K-Tek Klassic изготавливаются из высококачественного углепластика и поэтому очень прочны и почти невесомы. восемь слоев устойчивого к вмятинам полированного углеволокна обладают эстетичным внешним видом и удобны в использовании. Каждая модель может быть заказана либо без кабеля, либо с внутренним витым кабелем. Расположение разъема также можно выбирать — на торце ручки или сбоку. Некоторые удочки могут быть заказаны с прямым внутренним кабелем. К любой удочке, которая была заказана без внутреннего провода, кабель можно дозаказать и установить позже.Оригинальная пятисекционная конструкция удочки совмещает в себе продуманный дизайн, первоклассные материалы и высокоточное исполнение. Доступно шесть различных размеров: самые короткие — 41…150 см и самые длинные — 140…640 см.телескопические секции соединены между собой при помощи проприетарной запирающей системы. Секции удочки фиксируются легким поворотом межсекционной муфты благодаря надежному цанговому зажиму, спрятанному внутри. муфты имеют уникальную "ямчатую" поверхность, что обеспечивает надежное крепление в любых условиях, даже при экстремальных температурах или высокой влажности.Нижняя часть удочки позволяет использовать множество различных аксессуаров. также доступны варианты с кабелем для стерео. К удочке может быть присоединен держатель для радиопередатчика, если вы используете беспроводной микрофон.

Klassic Stageчетырех- и пятисекционные удочки Klassic Stage поставляются с первым в индустрии быстросъемным наконечником Quick Connect с резьбой 3/8–16, кабельными проушинами и короткой прижимной планкой, которая подойдет к любому подвесу shockmount.Даже через самую тонкую секцию удочки легко пройдет разъем XLR, так что проброс кабеля внутри удочки не займет много сил и времени даже в полевых условиях. Например, оператор может быстро сменить кабель со стандартного на стерео.Пять секций удочки — это хороший компромисс между длиной в сложенном и разложенном состоянии. Но если длина в сложенном состоянии особого значения не имеет, например, на большой сцене или в производстве с двумя-тремя операторами в съемочной команде, то четырехсекционная удочка может иметь значительные преимущества. Базовая секция может быть очень длинной для большего удобства работы с удочкой. Плюс за счет меньшего количества соединений вся конструкция

Удочка HERO

Рекл

ама

62 [625PlusHD] журнал

Модельный ряд | K-Tek

Патентованный дизайн K-Tek Articulated позволяет удерживать удочку одной рукой с упором набалдашника рукоятки в пояс, освобождая одну руку оператора для работы с микшером. Удочка позволяет аккуратно разместить микрофон над объектом, оставляя его за пределами кадра, или удобно подать микрофон снизу.

AvalonБюджетные удочки Avalon производятся в двух разновидностях. Одна изготавливается из того же высококачественного углеволокна, прославившего серию Klassic. Другая — из качественного анодированного алюминия. Для этих удочек также доступны опции с кабелем и без него.Углепластиковые удочки разработаны специально для нужд новостных съемочных бригад. Серия обеспечивает знаменитое качество и некоторые функции оригинальной серии Klassic в более доступной форме. Секции удочек серии Avalon надежно фиксируются благодаря системе с цанговым зажимом. Удочки оснащаются качественным кабелем и надежным коннектором XLR, который удобно располагается на рукоятке.

TravelerБольшинство удочек K-Tek выпускается в исполнении с пятью секциями. Компания пошла навстречу путешествующим пользователям и создала шестисекционную удочку, которая еще более компактна в сложенном состоянии. Отсюда и название — "путешественник" (Traveler по-английски).

получается более устойчивой

к случайным колебаниям.

Klassic Articulatedвся серия K-Tek Klassic

стала настоящей революцией в производстве удочек. тогда как

K-Tek Articulated стала революцией в использовании удочек.

Удочка KA-113 имеет четыре телескопические секции до шарнира и две после. Общая длина достигает 287 см. Пять позиций фиксации поворота шарнира: 90 / 112,5 / 135 / 157,5 / 180 градусов. таким образом, микрофон может быть размещен под или над источником звука либо за каким-либо препятствием.

ПрЯМАЯ рЕчЬЗвукозапись спортивных мероприятий

ПрЯМАЯ рЕчЬ

K-Tek на съемке сериалов телеканала ABC

Джон Агалсов работает со звуком в крупных телевизионных проектах. В настоящее время он занят на съемках телесериала "Кастл" (Castle) на телеканале ABC. В своей работе Джон полагается на удочки K-Tek, "потому что они бесшумные, прочные и легкие".Агалсов использует пятисекционную Klassic Stage и короткую Avalon, амортизационные подвесы, микрофоны Sennheiser и беспроводные микрофоны Lectrosonic. "Одним из положительных моментов стала надежная система крепления секций. В других удочках они норовили разбалтываться и начинали проскальзывать и складываться", — отмечает Джон."В съемках сериала было несколько сложных моментов. Многие съемочные площадки были довольно шумными. Иногда от нас требовалось проявлять недюжинную смекалку в решении задач звукозаписи. У нас часто бывают сцены с непрерывной съемкой с движущейся тележки. большая длина Klassic очень выручает в таких случаях", — рассказывает Джон."Когда мы снимаем в декорациях дома Кастла, мы обычно начинаем с широкого угла и движемся вглубь декораций, ведя актеров от входной двери или от офиса Кастла. С самой длинной удочкой из серии Klassic я могу находиться позади тележки и снимать звук с актеров, пока они говорят свои заключительные реплики. Иногда мне приходится работать с лестницы над декорациями, свешивая микрофон сверху. Удочки K-Tek легко позволяют это делать благодаря своему небольшому весу и прочности", — поясняет звукорежиссер.Также Джон Агалсов особо отмечает работу сервиса K-Tek: "Из-за стрессового режима съемок еженедельного сериала неизбежно возникают различные мелкие проблемы с оборудованием. Вот тут вступает в дело безупречная поддержка компании K-Tek. Когда мне нужно заказать новое или заменить поврежденное оборудование, они работают очень быстро и эффективно. Все, что мне нужно, я получаю качественное и в срок".

Продакшн-звукорежиссер Питер Дойчер занимался звукозаписью как на документальных проектах, так и в новостных съемках для телевидения. Его первым и единственным выбором стали удочки компании K-Tek.“Я старался держать микрофон так близко к действию, как это было возможно, чтобы записать чистый и неискаженный звук”, — говорит Питер, — поэтому мне нужно было быть уверенным, что мое оборудование меня не подведет. Вот почему я выбрал K-Tek“. “Как-то раз я участвовал в съемках эпизода передачи Road Trip для кабельного канала ESPN. Еженедельное шоу длится во время футбольного сезона в колледжах и представляет различные спортивные команды. Ведущие шоу встречаются с разными людьми в школьных кабинетах, общаются с ними на тему спорта и учебы, берут интервью у болельщиков на трибунах. часто возникают ситуации, когда все надо снять одним дублем. В таком случае я должен гарантированно записать все, что говорят люди. С K-Tek это для меня никогда не было проблемой”.

Удочка KA-113

крепеж K-GPSS

[625PlusHD] журнал 63

K-Tek | Модельный ряд

Schockmountамортизационные подвесы

Shockmount нейтрализуют удары и толчки, а также шум,

возникающий от работы с удочкой, который может улавливаться микрофоном. Даже когда микрофон установлен на неподвижной напольной стойке, желательно использовать амортизационный подвес, так как вибрации могут поступать сквозь стены и пол и через стойку попадать в запись. Подвес Shockmount просто необходим на современном производстве, особенно когда

оператор перенацеливает удочку с одного источника на другой.

Zeppelinветрозащита Zeppelin — это практичный и удобный метод получить максимум защиты от ветра на выездной съемке. Система состоит из полипропиленового контейнера, предохраняющих колец, съемной поролоновой насадки, XLR-патча и насадки из искусственного меха. Zeppelin прост в сборке и разборке. в качестве опций доступны

шерстяной чехол и ручная рукоятка для использования без удочки.

Кейс для удочекK-Tek также представляет новый продукт — чехол для удочек KBLT35. Прочный кейс сделан из трехслойного ламинированного термоформованного полиуретана. Наружная отделка — черный нейлон с плотностью 600D. имеется вкладываемый чехол для кабелей, адаптеров и прочих аксессуаров. внутри на каждой створке есть ремни для надежной фиксации удочек с одной стороны и для фиксации кабелей и наушников с другой. Кейс снабжен наплечным ремнем и ручками для переноски. в чехол входит любая

удочка с максимальной длиной 83 см в сложенном состоянии. Прототип кейса тестировался с широким набором различных удочек в самолетах до амстердама и мюнхена. испытания прошли успешно, кейс не был поврежден работниками аэропортов.вся продукция компании K-Tek — это гарантированное качество американского производства. Официальным дилером K-Tek на территории России является компания Global Systems. По всем вопросам по подбору оборудования вы можете обращаться к специалистам этой организации. Основные модели удочек доступны для ознакомления и тестирования в демозале компании Global Systems в москве.

Рекл

ама

Удочка K-GPS OB060

кофр KBLT35

64

В настоящий момент подобные технологии начинают появляться

в фотографии, и небольшая компания Raytrix (из города Киль на севере Германии) предлагает пленоптические фотокамеры, способные сохранять информацию о всех световых лучах, которые попадают в объектив. такие камеры называют еще камерами светового поля (lightfield cameras) или пленоптическими камерами. еще одно название, которое употреблялось в ХХ веке, — "интегральная фотография".

основные тенденции нА рынкетехнологии

В ЭТОМ рАЗДЕЛЕ

жИЗНЬ ПОСЛЕ 3DАвтор: Александр Серов

Пленоптическое телевидениеЭта статья рассказывает об одном возможном направлении развития телевидения — телевидении на базе технологий, которые реализуют так называемую пленоптическую функцию.

камера Raytrix

Etere M.E.R.P.Система автоматизации

NVIDIA Maximus.История успеха

Дополненная реальность.Глаз Google

67 70 72 Канал-в-коробке.Эволюция решения

78

[625PlusHD] журнал 65

ПленоптикаПрежде чем погрузиться в увлекательные футуристические размышления, рассмотрим, что такое пленоптическая функция и чем она интересна. На рисунке 1 приведена схема обычной видеокамеры, которая фиксирует изображение на матрице, представляющей собой плоскость. Функция, которая выполняется камерой, может быть записана в виде F(x, y, t, λ), где x, y — координаты элемента матрицы, t — время, λ — длина волны (т.е. цвет).Обратим внимание, что функция обычной камеры не включает в себя углы, под которыми лучи попадают в объектив. Эта информация никак не фиксируется и, соответственно, теряется. Кроме того, невозможно определить расстояние до объекта съемки. таким образом, устройство воспроизведения (телевизор) никаким способом не сможет показать объем. Но было бы интересно записывать вообще всю информацию о световых лучах, которая помогла бы впоследствии произвести реконструкцию наблюдаемого объема пространства. Эта задача актуальна для науки, для систем машинного зрения и т.п. и, как мы увидим дальше, это могло бы дать многое для будущего телевидения.Сохранение полной информации о световых лучах и есть задача, которая выполняется пленоптической камерой, или камерой светового поля. Название "камера светового поля" как раз и подчеркивает, что сохраняется вся информация о лучах света.

Способы реализацииРассмотрим, каким образом можно этого достичь. Для того чтобы сохранить информацию о реальном положении объекта в пространстве, необходимо использовать сложную оптическую систему, принцип действия которой показан на рисунке 2. Необходимо иметь в виду, что щели камеры-обскуры, которые показаны на рисунке, располагаются на плоскости, а не на прямой, т.е. представляют собой двумерный массив отверстий.в результате на матрице создается не одно, а несколько изображений. Путем анализа этих изображений возможно восстановить недостающие переменные Vx, Vy и Vz, которые представляют собой координаты излучающей точки в трехмерном пространстве. На рисунке 2 показана так называемая камера айвса (Frederic Eugene Ives, американский изобретатель), которая была изобретена в начале ХХ века. Но изобретателем интегральной фотографии считается Габриэль липман. еще в конце XIX века им была придумана конструкция, в которой вместо щелей камеры-обскуры использовались линзы (камера Габриэля липмана). Существовал

также вариант подобной камеры с призмами вместо линз.

С тех пор, конечно, многое изменилось.

Были предложены новые конструкции камер, а также методы анализа получаемых ими изображений, развивалось понимание

пленоптической геометрии. в область теории

пленоптического изображения (интегральной фотографии)

большой вклад внес кандидат технических наук Ю.а. Дудников, а в область практического воплощения технологий пленоптики — американский инженер и энтузиаст тодор Георгиев (его фамилию вы можете найти в списке разработчиков Adobe Photoshop).в последнее время пленоптической фотографией заинтересовались крупные компании, например Adobe, которая создала лабораторию, занимающуюся исследованием пленоптики и алгоритмов работы с пленоптическими изображениями.

Фокусирующая линза На рисунке 3 изображена схема современной пленоптической камеры. Как видно, принцип остался тем же самым, но добавилась фокусирующая линза. Камера такого типа называется сфокусированной пленоптической

рис.1. схема работы классической видеокамеры

рис. 2. Принцип действия камеры светового поля (камера Айвса)

Пленоптическая камера сохраняет всю информацию

о приходящих световых лучах

Рекл

ама

66 [625PlusHD] журнал

Технологии | ПленопТВ

рис. 3. сфокусированная  пленоптическая камера рис. 4. Пример изображения, получаемого пленоптической камерой (источник: http://www.tgeorgiev.net)

камерой. в современных камерах в массиве линз используются линзы с различным фокусным расстоянием, что позволяет корректировать глубину поля. Пример изображения, которое генерирует подобная камера, приведен на рисунке 4. что можно получить из этого изображения? Путем вычислительных методов возможно, например, по своему желанию менять фокус на уже отснятом материале или имитировать поворот камеры. если размер матрицы достаточно велик, то теоретически возможно в процессе обработки после съемки менять положение объектива в пространстве. Собственно, это все вытекает из принципа, который был озвучен в начале статьи: сохранять всю информацию о приходящих световых лучах.

ВидеоДля обработки пленоптических изображений требуются серьезные вычислительные мощности. в последние годы в связи с появлением мощных графических процессоров появилась возможность решить такую задачу. в частности, хорошие результаты достигнуты с применением процессоров компании Nvidia, поддерживающих технологию CUDA. Более того, применение этих процессоров позволило Raytrix впервые продемонстрировать видеопоследовательность, снятую камерой светового поля, что нельзя не рассматривать как признак приближающейся революции. Допустим, мы имеем достаточно вычислительных мощностей, для того чтобы использовать камеры светового поля в видеопроизводстве. что это может нам дать? во-первых, в том виде, в котором существует сейчас, пленоптика может использоваться в науке и производстве

там, где необходимо построение динамических трехмерных моделей. в случае использования в видео пленоптические камеры могут дать уникальную возможность зрителю самому управлять изображением. Поскольку камеры фиксируют все световое поле, которое имеется в наблюдаемом объеме, то становится возможным изменение положения камеры на устройстве презентации. Давайте, например, представим сцену из фильма "Хоббит: Нежданное путешествие", в которой зритель может сам устанавливать и динамически изменять положение камеры — путешествовать по созданному режиссером сказочному миру (допустим, при помощи джойстика).

ПленОпТВПомните, несколько лет назад появился термин "самопрограммирование" по отношению к сервисам передачи изображения? Он означал отказ от составления сетки вещания канала и передачу этой функции в руки самого зрителя, у которого появлялась возможность выбирать телепрограммы и их последовательность. Похожую функцию, но только уже относительно операторской деятельности могут предоставить пленоптические камеры. Это, в частности, может привести к появлению различных операторских версий одного и того же действия. и более того, создание таких версий может быть доступно самому зрителю.Помимо динамического изменения положения камеры возможно изменять фокусировку изображения, это как раз эффектно демонстрирует Raytrix на своем сайте. Для того чтобы все эти фантазии осуществились, необходимо понимать, что концепция состоит в том, что решение, как что-то должно выглядеть, принимает

сам зритель, а поставщик контента должен предоставить ему для этого всю необходимую информацию. то есть фактически информацию, полученную матрицей пленоптической камеры. Далее по заданию зрителя мощный графический процессор абонентского устройства производит обработку этой информации и ее презентацию (показ). Очевидно, что устройство, поддерживающее пленоптическую функцию, будет генерировать объем информации, который намного превышает существующий объем информации, как SD, так и HD. Однако эта информация сильно структурирована (см. рис. 4) , а соответственно, может быть эффективна подвергнута компрессии. Действительно, внимательно посмотрев на рис. 4, можно заметить, что соседние ячейки отличаются друг от друга незначительно и в основном сдвигом. таким образом, эффективным механизмом компрессии может стать интеллектуальная разбивка на макроблоки, выделение среди них ключевых макроблоков и вычисление предсказываемых макроблоков с применением компенсации движения. Помимо этого, очевидно, должна применяться межкадровая компрессия. так, большие объемы информации, генерируемой пленоптической камерой, могут быть эффективно уменьшены. Следует отдельно отметить, что существующее стереоскопическое телевидение — это лишь частный случай пленоптического. то есть из пленоптического сигнала можно будет получить стереоскопический сигнал, если зрителю это потребуется. в настоящий момент сделаны только первые шаги в направлении развития устройств, реализующих пленоптическую функцию, поэтому самые смелые фантазии и идеи только приветствуются. Давайте попробуем включиться в этот процесс.

[625PlusHD] журнал 67

Etere | Технологии

ETERE M.E.R.P.Комплексная система автоматизации медиапредприятия

Автор: Денис Максимов, технический директор ООО "СВГА"

Э тим материалом мы начинаем цикл публикаций о решениях

компании Etere, предназначенных для автоматизации медиапредприятий (телеканалов, телекомпаний и продакшн-студий). Цикл разбит на несколько статей. в первой вы прочтете о концепции решений Etere, ключевых преимуществах продуктов, идеологии внедрения. в следующих статьях будет рассказано более подробно о модулях, входящих в состав системы комплексной автоматизации, и о новинках, которые будут демонстрироваться на выставке NAB'13.итальянская компания Etere уже более 20 лет известна на медийном рынке как разработчик и дистрибьютор широкого спектра высокотехнологичных программных продуктов для рынка телевещания и медиабизнеса. Etere предлагает мощные, гибкие, экономически эффективные медиарешения, позволяющие закрыть практически весь комплекс потребностей предприятия. все продукты построены на основе единой оболочки, обеспечивающей совместный доступ к данным из всех приложений, используемых в компании для управления и контроля. Будучи построенным на основе рабочих процессов (алгоритмически описываемые последовательности действий с отработкой сложных условных переходов), программная оболочка дает пользователю возможность самостоятельно, без привлечения разработчиков Etere, осуществлять

модификацию и настройку системы под свои нужды и под возникающие потребности. Благодаря наличию высококлассной службы технической поддержки, работающей 24 часа семь дней в неделю, клиенты никогда не останутся наедине с возникшими вопросами и всегда получат квалифицированную помощь.

etere M.e.R.P. — полный контрольEtere M.E.R.P. представляет собой полностью программное решение, позволяющее объединить и управлять всем производственным циклом медиапредприятия. Это не просто комплексная система автоматизации, это ядро для создания современной инфраструктуры управления IT-/медиакомпанией, которое позволит постоянно развиваться, наращивать

новые возможности, следуя за возникающими потребностями и тенденциям изменяющегося рынка.Etere M.E.R.P. представляет собой расширение E.R.P. — системы ресурсного планирования предприятия — применительно к IT-/медиакомпаниям, объединяющее все корпоративные активы и интегрирующее внутреннюю и внешнюю управляющую информацию в масштабах всего предприятия благодаря применению бесшовных и интеллектуальных рабочих процессов. Это позволяет использовать наиболее эффективные методики и преимущества интеграционной адаптации множества отдельных процессов для экономии времени и расходов. Будучи на 100% программным решением, Etere M.E.R.P. позволяет контролировать все процессы и расходы внутри компании.

мультимедийное управление ресурсами; управление медиаактивами (MAM); медиаархив; программное планирование; управление обменом мультимедийными

файлами; аудио-/визуальные бизнес-операции; менеджмент и планирование ресурсов;

продажи и система управления взаимоотношениями с клиентами;

продажи рекламного времени; управление закупками

и производственными процессами; автоматизированное эфирное вещание; юридическое управление.

Мультимедийно ориентированные процессы Etere M.E.R.P. представлены следующим списком:

68 [625PlusHD] журнал

Технологии | Etere

ее основной целью является интеграция всех информационных потоков компании и обеспечение оптимального информационного обмена между подразделениями. Благодаря Etere M.E.R.P. организация получает возможность использовать единую систему для менеджмента производственных департаментов (ньюс-рум, продакшн, постпродакшн, эфирное вещание, и др.) и административных ресурсов (медиа- и долгосрочное планирование, система управления взаимоотношениями с клиентами и бизнес-аналитика).Эта система не похожа на другие, использующие старые методы и индивидуальные, закрытые способы управления. Она разработана с использованием новой оболочки Etere 21, которая позволяет управлять производственным циклом и отслеживать его весь: финансовый менеджмент, цепочки поставок и систему управления взаимоотношения с клиентами, задачи и управление контрактами, наряды на работы, продакшн, дубляж, захват, монтаж, индексацию, титрование, распределение ресурсов, операционные стоимости, продажи эфирного времени, права доступа пользователей и разрешенные им операции, цифровые права, многоформатную и мультиплатформенную доставку контента, лицензирование и управление правами, внутренние и интернациональные продажи и распространение, продажи и биллинг.

Медиакомпания сегодняв настоящий момент наиболее частым сценарием в медиакомпаниях является использование каждым департаментом своей собственной, изолированной системы управления, не объединенной с другими. таким образом, вещательная компания работает на некотором количестве прикладных систем с различными интерфейсами. все эти системы, как правило, созданы разными брендами, используют свои собственные метаданные, ориентированы на выполнение одной задачи, изолированы и крайне ограниченно взаимодействуют между собой.Это отсутствие взаимодействия является наиболее серьезной проблемой для телевизионной компании, поскольку оно ограничивает любое автоматическое и интеллектуальное управление бизнес-процессами. Не говоря уже о том, что это традиционная философия, где процесс управления делится на группу плохо связанных и статически реализованных подсистем, имеет очень высокие затраты наряду с низкой надежностью и эффективностью.Практика показывает, что все отделы, составляющие вещательную компанию, не могут работать автономно, даже минимальная часть информации должна использоваться департаментами совместно. Эта информация и каждый рабочий процесс должны быть включены в единый, целостный производственный цикл предприятия.

Пример из прошлогоДавайте рассмотрим газету, которая полностью готовится в одной системе. Затем она в распечатанном виде отправляется в другую систему, где ее снова набирают и печатают, все изменения в последнюю минуту обсуждаются по телефону между журналистом и типографией. Это было реальностью в 1900-х, когда был изобретен отливаемый из свинца линотип, но не сейчас. Однако это текущий стандарт взаимодействия между отделами трафика, планирования и эфирного вещания в медиакомпании. в данном стандарте совершенно определенно не хватает обратной связи в реальном времени между подсистемами. многие медиакомпании оперируют миллионами, но делают это точно так же, как это делали 100 лет назад регулярные печатные издания. Etere M.E.R.P. — правильное решение данной проблемы.

Новый подход etereРеволюционный подход направлен на "склеивание" всех отделов и департаментов внутри компании в единую систему.использование Etere M.E.R.P. может помочь разработать и внедрить сложное взаимодействие в реальном времени между различными системами без использования периодических обновлений и синхронизаций изменений благодаря применению единой базы данных, поддерживающей все приложения. Etere M.E.R.P является экономически эффективным адаптивным решением все-в-одном, которое наилучшим образом соответствует запросам современных вещательных и медиакомпаний, предъявляющих повышенные требования к эффективности, гибкости и безопасности при минимизации эксплуатационных расходов. Etere обеспечивает полноценную поддержку в обеспечении реализации изменений, консалтинг, настройку и конфигурирование системы, выбранной заказчиком.

Качество работыEtere позволяет экономить деньги, время и административные ресурсы благодаря развертыванию системы полного контроля затрат и службы отчетности, что обеспечивает руководителям и менеджерам мощный бизнес-процесс в реальном времени, а также помогает сотрудникам, позволяя исключить ошибки в управлении затратами и контроле бюджетов. Etere снижает влияние человеческого фактора, объединяет рабочие группы, укрепляет связи, сводит к минимуму дублирование и позволяет принимать более обоснованные бизнес-решения.

[625PlusHD] журнал 69

Рекл

ама

Кроссплатформенность, мультиформатность и многоканальность.

Полностью кастомизируемые рабочие процессы.

Удобный пользовательский интерфейс. безбумажное управление — защита

окружающей среды. Планирование в реальном времени

и менеджмент конфликтов. Полный контроль над ресурсами,

процессами и затратами. Гибкий инструментарий, позволяющий модер-

низировать неэффективные рабочие процессы. Тесная интеграция биллинговых

и коммерческих возможностей. Экономия времени и средств для

менеджмента контентных ресурсов. Низкая совокупная стоимость и стоимость

владения. Новые возможности для бизнеса на основе

современных требований рынка. Полностью безленточный процесс

менеджмента медиаданных. Уважение к корпоративной политике

и лучший практический опыт. Полнейшая поддержка уведомлений по

электронной почте. Эффективное сотрудничество между

департаментами компании, партнерами, поставщиками и сотрудниками.

Управление изменениями проектов на корпоративном уровне безопасности.

основные преимущества

Etere M.E.R.P. обеспечивает всеобъемлющий контроль (без белых пятен) с получением информации в реальном времени в любой момент из любой точки мира благодаря внешнему доступу через веб-интеграцию Etere. Благодаря дружественным интерфейсам пользователи получают возможность моментально отслеживать и управлять доступностью и заявками на ресурсы (например, захват или аппаратные нелинейного монтажа), рабочими сменами персонала, графиками технического обслуживания оборудования и днями профилактики. таким образом, решения могут приниматься быстрее и с меньшим количеством ошибок, так как информация становится доступной в рамках всей организации и в единой базе данных, что позволяет нескольким пользователям использовать один и тот же ресурсный объект без ошибок и пересечений по времени.

Для кого предназначеноПосле прочтения данной статьи может сложиться неверное впечатление о том, что система Etere M.E.R.P. ориентирована исключительно на крупные медиакомпании, подлежит сложному и длительному внедрению и никак не подходит небольшим региональным телеканалам. Это не так. Благодаря модульности и масштабируемости решения Etere могут использоваться как на небольших региональных телеканалах, вещающих два часа в сутки, так и в ведущих компаниях отрасли, осуществляющих многоканальное и поясное вещание. Ядро системы с базовым комплектом модулей вполне вписывается в бюджет небогатых стартапов. По мере роста потребностей можно добавлять необходимые компоненты системы, повышать ее нагрузочную способность, развивать отказоустойчивость, переходить на кластерную систему. Продолжение следует. В следующей части будут рассмотрены модули вещания, управления медиаресурсами (MAM) и медиапланирования.

70 [625PlusHD] журнал

Технологии | NVIDIA

ВозВрАщеНИе В МИр тВорЧестВА

В начале спортивной передачи на экране появляется

металлизированный 3D-логотип ESPN, который движется под углом к экрану, затем поворачивается и исчезает. Toshiba представляет новую линейку ноутбуков — возможности продуктов демонстрируются с помощью захватывающего видео. туристические компании Калифорнии и италии используют видео с чарующими пейзажами, чтобы заманить туристов в свои объятья.что общего у этих трех видеороликов? все эти проекты были созданы Стивом тейлором и компанией Digital Spatula, основанной в 1997 году в Южной Калифорнии. Digital Spatula занимается подготовкой, производством и обработкой видео. Среди клиентов студии такие компании, как CNN, BMW, Toshiba, Jaguar/Land Rover, Johnson & Johnson, и бейсбольная команда California Angels.Студия Digital Spatula создает видеопрезентации для коммерческих и промышленных компаний, видеоролики для некоммерческих организаций, работает над спецэффектами для телепередач, фильмов и музыкальных видеоклипов. "мы специализируемся на проектах с яркой, насыщенной графикой, — рассказывает тейлор. — весь мой опыт и умения связаны с редактированием видео и созданием анимированной графики: мы либо интегрируем видео в графику или, наоборот, используем графику в видео. Это означает много работы с зеленым экраном, работу с множеством слоев и долгий рендеринг".Сложность и объем выполняемых работ до предела нагружали студию Digital Spatula, пока тейлор не узнал

РешениеБудучи бета-тестером Adobe, тейлор заметил, что переход на платформу NVIDIA Maximus, объединяющую профессиональные видеокарты NVIDIA Quadro и вычислительные ускорители NVIDIA Tesla C2075, не только откроет дверь в мир новых возможностей After Effects, но и сделает приложения CS6 и их эффекты более полезными. тейлор обновил ПО After Effects и Premier Pro до версии CS6 и развернул рабочую станцию HP Z800 на базе платформы Maximus с графическим процессором Quadro 4000 и ускорителем Tesla C2075. Он сразу же протестировал производительность новой системы Maximus в таких задачах, как создание сложных анимированных графических 3D-эффектов или движущихся фотореалистичных логотипов, где требовалась трассировка лучей, стабилизация видео, многослойная коррекция цвета, рендеринг и другие сложные функции. Он также начал экспериментировать с общим программным пространством CS6.Практически сразу тейлор обнаружил, что прирост производительности по сравнению с его старой системой превзошел самые смелые ожидания.

Результат"Система Maximus изменила мою жизнь, — отмечает тейлор. — Сразу же после ее установки мы получили существенный прирост производительности при работе в новом пакете Adobe. в результате сильно изменилась не только моя работа, но и моя жизнь". Запустив тестовый проект в After Effects, чтобы создать несколько выдавленных форм и текстов, тейлор запустил одновременную отрисовку 31-го

о платформе NVIDIA Maximus. После перехода на Maximus качество работ тейлора и качество его личной жизни выросли экспоненциально.

Задачатейлор постоянно работает с пакетом Adobe Premiere Pro и After Effects для редактирования видео, создания анимированной графики и композитинга, а также с пакетом Maxon Cinema 4D для создания движущихся 3D-логотипов и титров методом трассировки лучей. Некоторое время назад он хотел перейти на Creative Suite (CS) 6, но мощности Mac Tower, оснащенной обычной видеокартой среднего уровня, не хватило для новых возможностей CS6, особенно в After Effects. и даже с версией CS5 тейлору приходилось довольно долго ждать результатов рендеринга в Maxon Cinema 4D. а поскольку After Effects и Premiere Pro нужно было запускать как разные приложения, много времени уходило и на интеграцию результатов, например, совмещение кадров из Cinema 4D и видео из Premier Pro. в результате тейлор мог взять на себя только ограниченное количество работы и довольствоваться небольшим количеством итераций. его творческий процесс был сильно ограничен временными затратами на рендеринг."мне хочется сделать работу более продуктивной и добиться максимально возможного качества графики. и при этом иметь больше свободного времени для личной жизни, — рассказывает тейлор. — Раньше я не мог добиться ни того, ни другого, так как мне часами приходилось сидеть у компьютера, наблюдая за еле движущимся процессом рендеринга".

NVIDIA Maximus преображает студию цифровых эффектов Digital Spatula

[625PlusHD] журнал 71

Контакты GV RussiaАлександр Богаткин+7 495 7870655alexander.bogatkin@grassvalley.com

LDX

Боитесь обязательств? Ничего страшного! С нашим новым продуктом GV-eLicenses вы сможете добавить нужный функционал в вашу камеру на неделю, месяц или навсегда… Ваш выбор!

Гибкость, которая изменит ваш подход к производству.

NVIDIA | Технологии

кадра на двух системах с одинаковыми настройками: на системе Mac без CUDA и на новой системе Maximus."Этот тест просто убил систему Mac, — рассказывает тейлор. — Сначала я заметил ускорение рендеринга в 48 раз, но потом я понял, что только карта Quadro занималась вычислениями на CUDA. С использованием обеих карт Quadro и Tesla скорость рендеринга увеличилась в 68 раз по сравнению с Mac".Ниже приведена таблица сравнения скорости рендеринга на старой и новой системе Maximus в Digital Spatula, в соответствии с данными тейлора.Кроме того, на системе Maximus можно плавно воспроизвести в реальном времени клипы со сложными эффектами, что на старой системе Digital Spatula было невозможно. Платформа NVIDIA также позволила тейлору делать всю работу в одном объединенном пакете приложений — Adobe Creative Suite 6.“Ускоренный благодаря системе

Maximus рендеринг сильно повлиял на творческую сторону дела, — сказал тейлор. — так как теперь я могу

создавать проекты, просматривать их, быстро выводить в высоком

разрешении, изменять и перерисовывать

без постоянного томительного ожидания, то я могу увеличить и количество итераций, при этом не теряя ход мыслей. в конечном счете

это повышает качество моей работы. теперь, когда

аппаратные ограничения устранены, я могу браться за

любые, даже самые смелые идеи”.”Кроме того, теперь я могу брать больше работы и получать больший доход за то же время, — отмечает

тейлор. — Благодаря более высокому качеству сделанных проектов я могу повысить и ставку своих гонораров”.тейлор подчеркнул, что система Maximus окупилась очень быстро. “Я посчитал, что возможность взять два дополнительных заказа покроет все расходы на систему. вложенные в систему средства уже окупились несколько раз”.возможно, больше всего технологические перемены сказались на качестве личной жизни тейлора.“теперь я могу проводить время не только у ПК, — делится тейлор. — Я могу уделить больше времени семье и заниматься другими важными для меня вещами. Наконец-то я смогу сделать что-то бесплатно для некоммерческих организаций — я давно мечтал об этом, но не мог себе позволить. Я не могу передать словами, как здорово иметь возможность использовать свои ресурсы, умения и дар, чтобы помогать таким учреждениям. в каком-то смысле я благодарен системе Maximus за то, что она позволила мне вернуться в этот мир”.

Ускоренный благодаря

системе Maximus рендеринг

сильно повлиял на творчество

Рекл

ама

  старая система Новая Maximus 

Односекундный видеоклип 4 часа 3,5 минуты

15-секундный видеоклип 60 часов 52,5 минуты

Одна минута видео 240 часов* 3,5 часа

* эквивалентно 30 восьмичасовым дням

72 [625PlusHD] журнал

Технологии | Дополненная реальность

ДоПолНеННАя реАльНость

К огда среди бела дня в состоянии бодрствования вы начинаете

видеть объекты или явления, которых на самом деле нет, то это означает одно из двух:

либо вам пора отдохнуть в маленькой уютной комнате с мягкими стенами;

либо вы стали пользователем одной из революционных технологий, позволяющих взглянуть на окружающий нас мир по-иному.

Хорошо забытое старое С технологиями создания виртуальной реальности человечество заочно знакомо уже достаточно давно, примерно с 1950-х годов, по художественным произведениям и по эпизодам из фантастических фильмов. лишь только в последние десятилетия новые технологии стали выходить из стен лабораторий и проникать в разные сферы жизни общества. При этом стало очевидно, что на практике стопроцентная виртуализация ощущений неудобна и в большинстве случаев избыточна — ведь человек никогда в полной мере не сможет отгородиться от реального мира. Поэтому появилось несколько частных случаев частичной, неполной виртуализации, одной из которых является технология дополненной реальности.авторство термина Augmented Reality, предположительно, приписывается работавшему на корпорацию Boeing в 1990-х годах исследователю тому Коделу (Tom Caudell). известно, по крайней мере, три взаимодополняющих определения дополненной реальности.исследователь Рональд азума (Ronald Azuma) в 1997 году определил дополненную реальность как систему, которая: а) совмещает виртуальное и реальное; б) взаимодействует в реальном времени;

Дополненная реальность (англ. Augmented Reality, AR) — объединяющий термин для всех проектов, предназначенных для дополнения реальности любыми виртуальными элементами. Дополненная реальность является также одной из составляющих частей так называемой смешанной реальности, от английского словосочетания Mixed Reality, другой составляющей частью которой является дополненная виртуальность — интегрирование реальных объектов в виртуальную среду.

в) работает в 3D. в 1994 году Пол милгром (Paul Milgram) и Фумио Кисино (Fumio Kishino) описали "Континуум виртуальность — реальность" (англ. Milgram's Reality-Virtuality Continuum) как пространство между реальностью и виртуальностью, между которыми расположены дополненная реальность (ближе к реальности) и дополненная виртуальность (ближе к виртуальности). то есть дополненная реальность — это добавление к поступающим из реального мира ощущениям мнимых объектов, обычно вспомогательно-информативного характера. Дополненная реальность — то новое, которое "хорошо забытое старое", достаточно обратиться к истории. Например, на борту боевых самолетов и бронемашин уже давно применяется нашлемная индикация, выводящая перед глазами оператора картинку обзора реальной панорамы со служебной информацией. Самый простой случай — экранное меню, накладываемое поверх видеоизображения, появившееся на экранах наших телевизионных приемников еще в 1980-х годах, а также меню, выводимое видеомагнитофонами VHS и плеерами DVD. Бегущие информационные строки в новостях и всплывающие плашки с фамилиями при интервью — это тоже дополненная реальность в том или ином виде. идея этой технологии не заменить реальный мир поддельным, а интегрировать в него элементы, облегчающие его использование и навигацию. Благодаря широкому распространению персональных компьютеров, веб-камер и GPS-навигаторов в XXI веке разнообразные варианты реализации технологий дополненной реальности получили широкое распространение в рекламной и развлекательной сфере.

Основные направлениятехнологии дополненной реальности в том или ином виде сегодня реализуются с помощью широкого круга приложений, и каждое из них решает свои задачи и преследует свои цели на базе различных технологий и платформ. Как базовые можно условно выделить два технологических направления реализации дополненной реальности. Первое — совмещение изображения, получаемого с камеры, с информацией, генерируемой на основе данных различных сенсоров, взаимодействующих с реальным миром, например, с GPS-навигатором и спектрометром. такой триумвират позволяет рассчитывать координаты объектов, попадающих в объектив камеры, и получать для них дополнительные параметры, например, данные о химическом составе объектов. Скажем, существует сервис Layar, предоставляющий

Автор: Иннокентий Потапенко-Аксенов

[625PlusHD] журнал 73

Дополненная реальность | Технологии

мобильным AR-браузерам информацию об объектах с определенными координатами. Это позволяет отображать на экране смартфона разнообразные подсказки — от названий туристических достопримечательностей до объявлений о продаже недвижимости и рейтингах ресторанов, составленных их посетителями. Подобный сервис уже больше похож на кадры из фантастических фильмов о будущем. второе направление основано на использовании только камеры, то есть полностью полагается на технологии распознавания изображений. Задачи, решаемые подобными системами, не

связаны с получением информации о координатах объекта и прочих его свойствах — они используются в изначально ограниченном пространстве. Например, размещение на товаре специальных штрих-кодов и бар-кодов позволяет получить итоговое изображение этого товара, дополненное, например, информацией о свойствах и параметрах, а также о стоимости товара. Функция распознавания и выделения неких конструктивных и технических элементов на изображении также относится ко второму направлению. Например, в устройствах автоматизированного таможенного досмотра подсветка объектов при рентгеноскопии, похожих по форме на оружие, или графическое выделение при распознавании особенностей человеческих лиц в кадре (функция, широко применяемая в современных фотокамерах). в кинематографической сфере и в индустрии развлечений используется реконструкция трехмерных координат опорных маркеров в кадре с целью последующего дополнения композиции виртуальными объектами, привязанными к этим координатам. Сегодня не представляет никакого труда найти компьютер с веб-камерой или просто несколько файлов с подходящими изображениями, поэтому реализация систем дополненной реальности второго направления стала практически доступна каждому. Футбольные и хоккейные болельщики уже наверняка успели познакомиться с дополненной

реальностью: рекламные объявления, отображаемые на поверхности ограждения по периметру поля, зачастую являются лишь виртуальной картинкой, накладываемой компьютером в реальном времени. Но это была всего лишь "проба пера". Настоящие компьютерные перлы, великолепные образцы дизайна появились в индустрии сотовых телефонов, которая на сегодняшний день является основной движущей силой развития данной технологии. Новейшие модели смартфонов от ведущих производителей в отрасли, оснащенные GPS-

Рекл

ама

74 [625PlusHD] журнал

Технологии | Дополненная реальность

навигацией и камерами, научились с высокой точностью отслеживать географические координаты, а также крайне эффективно кодировать видео. Благодаря интерактивному взаимодействию с онлайн-сервисами дополненной реальности вы постоянно получаете на жК-экране самую полную информацию об объекте, находящемся в данный момент времени в поле зрения камеры вашего смартфона. Уже сегодня для платформ Apple iPhone, Google Android, а также новейших версий Symbian OS и Windows Mobile существуют приложения, реализующие возможности дополненной реальности.

Wikitude исторически первым мобильным приложением, реализующим элементы технологии дополненной реальности, явилось Wikitude, которое представляет собой нечто похожее на популярный интернет-сервис "википедия". За все время существования приложения, то есть за период с конца 2008 года, им воспользовались более 100000 человек. Wikitude взаимодействует с пользователем посредством интерфейса, выполненного в стиле Google Maps, в нем реализована возможность сохранять географические координаты объектов, представляющих интерес для пользователя, а впоследствии делать эту информацию доступной всем пользователям сервиса, которые окажутся в той же географической точке. По словам главы отдела широкополосного доступа сотовой компании T-Mobile Ричарда Уормсли, Wikitude работает подобно продвинутому навигатору, который объединяет в себе карту,

GPS и путеводитель. Приложение постоянно развивается благодаря растущей с каждым днем армии пользователей-энтузиастов, ежедневно добавляющих в базы данных изображения и описания все новых объектов.

Layar Постоянно увеличивающееся количество пользователей онлайн-сервисов дополненной реальности лавинообразно увеличивает потоки информации, перекачиваемой в сети интернет. Нидерландская разработка Layar отлично справилась с постоянно растущим интернет-трафиком благодаря особой структуризации, то есть разделению на так называемые слои всех, связанных гиперссылками с определенным объектом данных. Каждый слой, а уже сейчас их около 300, предоставляет доступ к разного вида информации — от советов по съему жилья в Японии до поиска ближайшего "макдоналдса" или станции метро в Париже или в лондоне. Практически безграничные возможности привносит внедрение технологии дополненной реальности в рекламный бизнес. Достаточно привести следующие пару-тройку удачных примеров интеграции AR с печатными Сми. в июле 2009 года подписчики американского журнала Popular Science обнаружили в своих почтовых ящиках необычный номер. Как только обложку журнала подносили к работающей веб-камере (при этом сам ПК должен быть онлайн), так сразу же на мониторе можно было увидеть анимированное 3D-изображение ветряной мельницы, проступающее

прямо с поверхности обложки! а если при этом еще и подуть в микрофон, то лопасти ветряка начинают вертеться быстрее! а вот поднеся к объективу веб-камеры рекламный флаер фильма "Ночь в музее 2", фанаты этого блокбастера смогли увидеть в 3D Бена Стиллера с его знаменитой глуповато-безумной улыбкой — зрелище жестокое, но действовало эффективно. Рекламное ведомство компании Lego применяло схожую технологию — интерактивные упаковки с конструкторами демонстрировали варианты собранных моделей.

Игрушкииндустрия игр быстро подхватила новшество, создав целую серию интерактивных игр и игрушек с использованием технологии дополненной реальности. игра EyePet от компании Sony дает возможность играющим взаимодействовать с забавными виртуальными зверьками, используя веб-камеру. Фигурки персонажей фильма "аватар" снабжаются специальными метками, позволяющими видеть анимированные летающие и стреляющие 3D-изображения Джейка Салли, "костюма усиленной подвижности" и вертолета "Скорпион". Незаметно технологии дополненной реальности проникли в такие области, как компьютерные игры, туризм, торговля, гаджеты, социальные сети, военное дело и даже сборка корпусной мебели, позволяя сделать процесс более простым и в какой-то степени развлечением (не в двух последних случаях, конечно). Дальнейшее развитие AR "уперлось в стену" технологических ограничений средств связи — рынок требует новое устройство, построенное на совершенно иных принципах. в идеале оно должно транслировать картинку непосредственно на сетчатку глаза, превращая нас в этакие бионические "всевидящие придатки" интернета.

Глаз Googleи такие устройства уже созданы: в стенах лаборатории прецизионной оптики вашингтонского университета исследователь Бабак Парвиз сконструировал электронные контактные линзы с беспроводным питанием. чтобы этими "контактными мониторами" начали пользоваться рядовые пользователи, понадобилось вмешательство (в положительном смысле слова) некой крупной компании, располагающей почти неограниченными финансовыми и творческими ресурсами. Бабак Парвиз был приглашен в компанию

[625PlusHD] журнал 75

Дополненная реальность | Технологии

Google, где стал одним из главных разработчиков и руководителей проекта Google Eye (или Google Glass). имена двух других руководителей — Стив ли, до этого возглавлявший подразделение, которое занимается разработкой геолокационного приложения Google Latitude, и Себастьян тран, участвовавший в создании автономного, полностью роботизированного Google-автомобиля (к слову сказать, предсерийные экспериментальные образцы которого исколесили по американским дорогам уже не одну тысячу миль). По большому счету гаджет Google Eye можно назвать очками достаточно условно. вся подлежащая отображению компьютерная графика выводится на небольшой полупрозрачный экран, расположенный напротив правого глаза пользователя на небольшом удалении от него. тут же установлена миниатюрная видеокамера, оптическая ось которой совпадает с осью зрения пользователя. таким образом, на чтобы ни упал взгляд пользователя, та же самая картинка с помощью высокоскоростного мобильного соединения будет доставлена для выполнения задач распознавания и идентификации специализированному "облачному" приложению. Задачи распознавания образов требуют высокопроизводительных вычислений,

пока недоступных процессорам смартфонов. Бонусом гаджета будет возможность получать и отправлять текстовые сообщения, а сам процесс коммуникации с устройством возлагается на голосовой интерфейс. Как пояснил Сергей Бринн, президент по технологическим разработкам компании Google, основная идея Google Eye заключается в "освобождении" пользователя — когда, например, для такого простого действия, как просмотр уведомлений, не нужно будет доставать гаджет из кармана. то же самое относится и к более сложным функциям: фото- и видеосъемке, навигации и собственно дополненной реальности, активирующимся в этом гаджете голосом.

ПентагонПроект "Пентагона" под названием BARS (система имитации боевых условий средствами компьютерной симуляции) — это пример дополненной реальности "в погонах". По сути это милитаризованная версия всем известного шутера "от первого лица" Quake. Группа программистов построила подробную 3D-модель реального американского городка на Среднем Западе. Каждого бойца снабдили полупрозрачным VR-шлемом, карманным компьютером и навигационной GPS-системой (определяющей координаты с точностью до полуметра). Система интерактивного взаимодействия в реальном времени обеспечивает каждого участника учений всей необходимой в данный момент и в данном месте информацией. Например, по запросу бойца перед его глазами проецируется подробная топографическая карта, уже привязанная к координатам, а благодаря алгоритмам прогнозирования расположения врага (использующих данные о его предыдущих перемещениях) всегда доступны подсказки о вероятностном его местоположении. Система BARS уже прошла испытания в реальных боевых условиях в ираке, на ее счету более пяти десятков сохраненных жизней.

Перечислим еще несколько возможных вариантов и сфер применения технологий дополненной реальности.

Сфера образованияинтерактивные учебные пособия. листая страницы учебника, учащийся сможет видеть не только печатные иллюстрации, но и 3D-примеры: модели растений и животных (льва, закусывающего гладиатором на арене Колизея), машин, солнечной системы в динамике, работу органов тела и т.д.

Служба спасенияПожарные, подъезжающие к объятому пламенем зданию, смогут заранее получить подробный план эвакуации с указанием всех выходов и коммуникаций.

Лечебные учрежденияв ходе сложной операции хирурги не будут отвлекаться на просмотр рентгеновских снимков, 3D-модель органов интерактивно положится на место проведения оперативного вмешательства. AR позволит буквально заглянуть внутрь тела пациента, благодаря чему значительно повысится точность диагностирования.

Предприятия торговли и салоны красотыинтерактивные зеркала в примерочных снабдят вас исчерпывающей информацией о пропорциях вашего тела и выдадут рекомендации по подбору вещей для гардероба, а такое же "умное" зеркало на рабочем месте стилиста поможет определиться с выбором фасона стрижки и цвета для окрашивания волос. а вот проходя мимо музыкального магазина, вы будете всякий раз видеть список рекомендованных альбомов, который подскажет, что, судя по вашим предыдущим покупкам, вы срочно нуждаетесь в альбоме "лучшие хиты сельских дискотек". менеджер отдела цифровых технологий лондонского агентства BLM Red Дэн чапмэн считает: "мы сможем превратить скучный шопинг в более приятное занятие, направляя покупателей к тем покупкам, которые им действительно нужны".

76 [625PlusHD] журнал

Технологии | Дополненная реальность

вкратце охарактеризуем некоторые реализуемые и уже реализованные AR-проекты.

SemapediaКоллективный волонтерский проект самой простой системы дополненной реальности. члены проекта размещают на объектах реального мира ярлычки с дополнительной текстовой информацией, а также ссылки на интернет-ресурсы.

ARTagОснова проекта — программное приложение для анализа картинки, получаемой с видеокамеры, выделения и расшифровки штрих-кодов. На базе полученной информации — вставка в кадр виртуальных 2D/3D-моделей.

ARGetРазвивается с 2006 года. Цель проекта — исследования в области планарной системы маркеров расширенной реальности. в ходе работ создан цельный математический аппарат для построения и последующего анализа лексикографического кода. Костяк группы ученых — специалисты Государственного университета информатики и искусственного интеллекта мОН и НаН Украины. Приятно осознавать, что в области исследований и внедрения AR-технологий Россия занимает одну из лидирующих позиций. вот только некоторые из проектов.

Плавающие и динамические 3d- и 2d-метки в многомерной ЖК-средеПроект изначально ориентировался на расширение области применения телекоммуникаций:

онлайн-лекции; медицинское зондирование

внутренних органов и хирургические операции;

пользовательские 3D-интерфейсы, в том числе с применением датчиков движения и ориентации;

создание и интеграция 3D-анимации в научно-просветительских телепроектах;

установка и управление системами освещения в виртуальных и реальных проектах.

nvIdIA Компании, разрабатывающие приложения дополненной реальности, используют в своей работе все самые продвинутые технологические новинки в области компьютерной графики, и интерактивная AR-студия компании EligoVision не исключение. в частности, для правильного, многоракурсного захвата "живого" изображения, которое послужит подложкой при создании полноценного интерактивного AR-продукта, используются несколько профессиональных видеокамер разного стандарта, откалиброванных по специальной схеме. Как рассказал руководитель проектов компании Константин матвеев, "захват и обработка нескольких видеопотоков в режиме реального времени потребовала мощной аппаратной поддержки. только профессиональная графика Quadro смогла справиться с подобной задачей". Для захвата видео была выбрана карта NVIDIA Quadro SDI Capture — первое в индустрии решение на базе GPU для захвата SD-, HD-, 3G-SDI-видео в режиме реального времени и сохранения его непосредственно в памяти графического процессора. Это решение обеспечивает

одновременный захват видео с четырех одноканальных источников HD-SDI и поддерживает все форматы стандарта SMPTE. Для отображения графики и привязки виртуальной 3D-модели к метке был выбран NVIDIA Quadro 6000, самый мощный ускоритель в линейке профессиональных карт Quadro на архитектуре Fermi. Для визуализации и графики EligoVision активно использует библиотеки OpenGL. Наличие расширений от NVIDIA позволило специалистам компании без труда запрограммировать захват видеопотоков в память видеокарты Quadro 6000, которая работает в тандеме с картой Quadro SDI Capture. в результате распознавание структур и образов, а также предварительная обработка кадра были перенесены на GPU. Наличие у NVIDIA Quadro SDI Capture четырех входов позволило одновременно подключить два модуля регистрации сигнала. а в будущих инсталляциях позволит дополнить систему еще двумя камерами.

ТелевидениеОпыт последних двух-трех десятилетий свидетельствует о том, что весьма неожиданные результаты могут быть получены на стыке различных дисциплин путем "генетического скрещивания" до этого, казалось бы, мало совместимых технологий. можно сказать, что одним из ровесников дополненной реальности является технология гибридного телевидения — HbbTV (Hybrid Broadcast Broadband TV). в среде продвинутых пользователей, так называемых гиков, получает распространение другое название — "Хоббиттв". идея HbbTV состоит в том, чтобы использовать телеканал не только для доставки изображения и звука, но и для транспортировки немедиаконтента — текстовой и графической информации (аналогично сети интернет). в сущности, HbbTV представляет собой следующую "инкарнацию" многим знакомого телетекста. Более того, при наличии обратного канала передачи данных технология HbbTV превращает обычное телевидение в интерактивное. Следующим шагом может стать добавление к HbbTV функционала AR! Представьте себе, что, например, во время просмотра художественного (с меньшей вероятностью) или документального (с большей вероятностью) фильма вы сможете практически сразу получить всю дополнительную информацию о заинтересовавших вас на экране объектах тут же — в плавающем окошке рядом с изображением объекта. еще пример: при съемке очередного сезона

[625PlusHD] журнал 77

Дополненная реальность | ТехнологииРе

клам

а

любимого вами сериала произошла смена актеров (что само по себе не редкость), и интерактивная AR-справка сразу же, по ходу экранного действа, проинформирует вас об этом. естественно, о внедрении связки HbbTV+AR во всевозможные телешоу, телемагазины, даже рекламу и говорить нечего — здесь польза очевидна.

Гиперссылки в реальном мире Конечная цель всего этого в том, чтобы каждый человек существовал в своей собственной, персонализированной реальности и был окружен индивидуально подобранной информацией. в своей книге The End of Hardware Рольф Хайнич размышляет: "Скоро нас будут повсюду окружать виртуальные предметы и устройства, которые заменят подавляющее большинство современных интерфейсов. Физические органы управления уступят место массовой персонализации и виртуальным пользовательским настройкам". в конечном итоге дополненная реальность — это всего-навсего лишь новый способ представления данных, однако влияние этой технологии на общество может оказаться сравнимым с эффектом от появления интернета.

Глобальная сеть сделала информацию более контекстно-зависимой, то есть определяемой в реальном времени окружающими условиями. в наши дни уже не нужно проводить много времени в библиотеках — поиск информации стал быстрым и удобным, а нужные сведения можно получить практически мгновенно. технология дополненной реальности закрепит и многократно преумножит эти успехи, благодаря чему наши способы обработки информации станут более эффективными. Найденные в Сети данные будут автоматически и оперативно доступны каждому пользователю в повседневной жизни. Следовательно, чтобы найти хорошую и недорогую пиццерию, вам не придется прибегать к помощи поисковых сервисов, ведь перед вашими глазами мгновенно окажется список приличных заведений, отзывы посетителей, а также информация о фирменных блюдах и наличии Wi-Fi. в книге о дополненной реальности The End of Hardware ее автор Рольф Хайнич называет новую технологию способом создания "гиперссылок в реальном мире" и уверен в том, что она сделает жизнь "конечного пользователя" более удобной.

Экипировка  для любых видеокамер

www.pronto1.ru pronto1@pronto1.ru

Москва, ул. щукинская, д.5, кор.2 (495) 229-04-02 (многоканальный)(495) 506-43-45 (служба поддержки)

бесплатная доставка по росии

XDCAM  AVCHDHDTV  HDV

78 [625PlusHD] журнал

Технологии | Канал-в-коробке

кАНАл-В-короБке

П родолжающаяся эволюция IT-решений для телевещания открыла

много возможностей в индустрии. Достижения в области IT-решений для выдачи канала в эфир способны дать ответ на вопрос, который тревожит вещателей: сохранятся или упадут доходы на канал? в то время как число каналов продолжает стремительно расти и повсюду появляются новые рынки сбыта и решения для доставки контента в любое время, рост вещательных сервисов сопровождается сокращением бюджетов.Движимые проблемой снижения расходов вещатели все активнее стремятся найти новые, экономически выгодные решения для доставки каналов и более рентабельные способы их реализации. им нужны решения, которые не только являются более доступными, но и более дешевыми с точки зрения интеграции, управления и поддержки. в то же время вещатели должны быть уверены, что они защищают качество экранного продукта, используя ценный контент, и обеспечивают потребителям наилучшие впечатления от просмотра.Решение канал-в-коробке совмещает преимущества программных/ аппаратных IT-платформ для удовлетворения вышеперечисленных требований. Являясь производственной вещательной системой под ключ, решение канал-в-коробке сочетает в себе несколько ключевых функций управления и воспроизведения в одном компактном устройстве. Канал-в-коробке дает вещателям средства и возможности, необходимые для упрощения передающей цепи, и выдает каналы в эфир быстро и экономически эффективно.Уже доказано, что канал-в-коробке прост в развертывании, имеет высокую надежность и стабильность, что играет столь важную роль при организации трансляции. При правильных архитектуре и наборе функций канал-в-коробке может принести потребителям огромную пользу в любых производственных

Автор: Карл Меринг (Karl Mehring), старший менеджер по продукции TV Everywhere, Snell

условиях и вариантах применения, в том числе в телевизионных аппаратных, региональных телекомпаниях, на корпоративных, государственных, религиозных, образовательных и общественных телеканалах.

Преимущества Преимущества этого готового решения ясны. Канал-в-коробке обеспечивает необходимую функциональность воспроизведения и эффективно консолидирует работу различных систем в единое решение, доступное по более низкой цене, что снижает начальные капитальные затраты. в некоторых случаях канал-в-коробке вмещает большую часть функций воспроизведения, что экономит до 75% площади по сравнению с традиционными инфраструктурами. При установке этого решения и устранении многих отдельных аппаратных частей из производственной цепочки вещатель экономит общую площадь объекта, электропитание, отопление/ охлаждение, уменьшает кабельную разводку, что ведет к значительному снижению эксплуатационных расходов. Снижаются затраты на обслуживание, вещатель нуждается в меньшем количестве оборудования и становится менее зависимым от большого количества поставщиков оборудования.из этого же вытекает надежность решения. С меньшим количеством соединительных систем и точек отказа по сравнению с традиционными системами воспроизведения канал-в-коробке может предложить отличную

производительность. Решения, в которых совмещаются, смешиваются лучшие IT- и вещательные технологии, способствуют дальнейшему увеличению надежности путем решения проблем, характерных для рабочей среды систем вещания.При более низкой стоимости владения и более широких возможностях для внедрения новых каналов и услуг телекомпания получает инструмент для достижения большей рентабельности. Потому что функциональность канала-в-коробке поддерживается программно, благодаря чему вещатель может легко воспользоваться новыми функциями и возможностями для адаптации системы воспроизведения в соответствии с текущими и будущими потребностям бизнеса.

Эволюциямиграция отрасли к модели канал-в-коробке не была быстрой. Сначала она чаще всего использовалась для аварийного восстановления и для вторичного получения доходов. вскоре, однако, выгоды от более широкого применения такого решения стало трудно не замечать, и восприятие таких систем только в качестве защиты от потенциального риска перестало быть их главной характеристикой. видя преимущества в экономии затрат и увеличении эфирной надежности, вещатели стали переводить выдачу каналов даже в прайм-тайм на платформу канал-в-коробке.Поддерживая брендинг вещателей и их первичные доходы, новая модель воспроизведения достигла

[625PlusHD] журнал 79

Канал-в-коробке | Технологии

совершеннолетия. Однако для настоящего успеха требовалось больше, чем только выполнение основных функций воспроизведения, брендинга и выдачи графики. Соответственно производители разработали более надежные решения, включающие целый ряд важных функций воспроизведения и предлагающие дополнительную функциональность для удовлетворения специфических производственных потребностей.Благодаря этой эволюции на рынок пришли более совершенные решения канал-в-коробке, которые обеспечили интеллектуальность, надежность и масштабируемость, необходимые для основных служб вещания канала. Решения приступили к выполнению задач, таких как обработка многоканального звука, вспомогательное управление данными, работа с субтитрами, наряду с более фундаментальными элементами воспроизведения. Они предлагают пользователям гибкость, необходимую для оказания услуг, начиная от воспроизведения одного канала SD до выдачи нескольких каналов HD.в дополнение к обеспечению коммутации и функциям брендирования канал-в-коробке сегодня поддерживает трансляции в прайм-тайм и может похвастаться многоформатной обработкой материалов SD и HD с понижением/ повышением с помощью встроенного конвертера и преобразованием соотношения сторон кадра, чтобы разноформатные материалы из различных источников могли быть обработаны без проблем на одной таймлайн и в одном плейлисте.маршрутизация и микширование в канале-в-коробке облегчают обработку нескольких слоев и источников и позволяют делать бесшовные переходы. С помощью таких инструментов, как передовая 3D-графика, цифровые эффекты DVE и кейеры, операторы могут придать более профессиональный вид и больше динамики внешнему виду канала. в то же время интеграция функций обработки

звука позволяет вводить озвучивание и последующее наложение голоса за кадром с программным уровнем настройки. Поддержка субтитров и скрытых титров для выходных сигналов SD и HD способствует упрощению операций, помогая убедиться, что старый и новый контент озаглавлены правильно.Обеспечение совместимости форматов файлов является проблемой для всех типов процесса воспроизведения и систем, в том числе и для канала-в-коробке. С учетом практически неограниченного спектра устройств, которые могут генерировать и преобразовывать файлы перед воспроизведением, не существует способа, чтобы фиксировать каждую незначительную несовместимость форматов файлов. Это справедливо для любой модели воспроизведения или для любого решения.Канал-в-коробке — лучший подход для тестирования интеграции системы воспроизведения с известными источниками фалов. вещательные компании могут пойти на шаг вперед и провести предварительную проверку исходного материала, прежде чем он будет выдан в эфир. С помощью этой функции канал-в-коробке может выявить проблемные файлы и оповестить операторов с достаточным запасом времени, чтобы решить эту проблему и гарантировать, что файл будет воспроизведен так, как было задумано.Признавая, что передача медиаданных может иметь узкие места в рабочих процессах, изготовители начали добавлять высокопроизводительные системы хранения SAN. Благодаря скоростному доступу к контенту вещатель может записывать и воспроизводить файлы из нескольких систем одновременно быстро и уверенно. в многоканальной среде дополнительную гибкость придает возможность динамического распределения ресурсов для систем канал-в-коробке. таким образом, можно настроить путь сигнала для любой презентации контента.Развитие интеллектуальных интерфейсов

с системами управления медиаданными и поддержки надежности системы автоматизации повысили мощность и универсальность решений канал- в-коробке.Как и любое другое решение, предназначенное для поддержки высокорентабельных услуг, канал-в-коробке теперь также включает ряд функций, разработанных для обеспечения максимального времени бесперебойной работы. RAID-хранение стало более распространенным, и некоторые системы используют избыточное зеркальное воспроизведение или даже многосистемную синхронизированную избыточность. в результате найдены решения, способные обеспечить почти стопроцентную бесперебойную работу. и наконец в связи с тем, что внесение изменений в повседневные операции не всегда хорошо принимается, даже несмотря на ожидаемую эффективность или экономию затрат, канал-в-коробке предназначен еще и для обеспечения многих ключевых функций, так же как это делают обычные дискретные специализированные системы. в то время как решения канал-в-коробке сегодня предлагают полный набор функций, некоторые из них имеют интерфейс, который делает эти встроенные функции воспроизведения канала знакомыми оператору и не вызовет сложностей в освоении.

Заключениевыдача каналов вещания в эфир сейчас сложна как никогда, и ведущие решения канал-в-коробке учитывают все проблемы, присущие процессу воспроизведения, перенося большую часть функционала цепи трансляции в область программного обеспечения, при этом они упакованы в IT-платформу, заключенную в одну коробку. Наиболее веские причины для принятия такого рода решения центром вызваны потребностью снижения стоимости на канал и увеличения маневренности вещателя при запуске новых каналов и услуг.Эти преимущества, оказывающие весьма позитивное влияние на капитальные и эксплуатационные затраты, легко принимаются вещательным бизнесом. Этому способствует также сдвиг в сторону IT-решений. Производители смогли собрать огромное количество функций в таких системах, и, хотя системы канал-в-коробке теперь могут быть описаны как зрелые, их универсальность и масштабируемость оставляет открытой дверь для дальнейших улучшений в бесшовном экономически эффективном процессе воспроизведения одного или нескольких каналов.

80 [625PlusHD] журнал

УММЦ МГУ

МУЛЬТИМЕДИйНый ЦЕНТр МГУ

В 2012 году была проведена полная техническая модернизация

мультимедийной структуры факультета, в рамках которой был создан тв-комплекс и проведено переоснащение учебных аудиторий. Проект был полностью осуществлен "Корпорацией DNK". Кроме того, специалистами “Корпорации DNK" были осуществлены предварительная подготовка и ремонт помещений к инсталляции оборудования, а также сделана система кондиционирования съемочного павильона и аппаратной.

Возможности комплексаУммЦ позволяет осуществлять запись, просмотр, хранение и монтаж видеоконтента с возможностью его дальнейшего размещения в виде файлов, а также для вещания в интернете. Компоненты поставленного оборудования функционально связаны друг с другом и составляют единый комплекс для решения задач УммЦ.

Учебный мультимедийный центр (УММЦ) факультета журналистики МГУ им. М.В. Ломоносова был создан в 2011 году. К уже существовавшим структурным подразделениям факультета (учебный радиотелецентр, редакция учебной газеты и учебно-полиграфическая лаборатория) добавился современный комплекс телепроизводства полного цикла.

Комплекс оборудования установлен в аудиториях факультета журналистики мГУ и интегрирован с уже имевшимся у факультета оборудованием. в основу функционирования УммЦ положен актуальный принцип конвергентности информационно-коммуникационных каналов и платформ, что подразумевает использование в учебном процессе новейшего цифрового оборудования и цифровых носителей информации. УммЦ структурно состоит из трех блоков: телевизионного, радио- и издательского. Базовой единицей блока является универсальный класс (ньюс-рум).

АСБ телевизионный аппаратно-студийный комплекс УммЦ включает в себя аппаратно-студийный блок (аСБ), станцию нелинейного монтажа и учебные классы. аСБ имеет в своем составе режиссерскую аппаратную и съемочный павильон. При необходимости аСБ может работать в режиме 24/7.

Съемочный павильонв съемочном павильоне установлены четыре телевизионные камеры Sony PMW-320L c объективами Fujinon, телесуфлер, управляемый при помощи педалей, операторский кран MovieJib от ABC Products, система спецосвещения на базе оборудования Logocam и мобильные трибуны для зрителей. Дополняет систему коммутационно-распределительное оборудование Miranda. вся коммутация выведена через настенный коммутационный блок, что является очень практичным и эстетически привлекательным решением. Съемочный павильон может успешно использоваться для учебных телесъемок всех основных форматов программ: ток-шоу, интервью, выпусков новостей.Станция нелинейного монтажа Apple MAC Pro с установленным на ней ПО

позволяет вести запись диктора из акустической кабины и делать коррекцию аудиосигнала при помощи микрофонного процессора.

Cinegy Была успешно внедрена система безленточного производства, автоматизированного вещания и цифрового архивирования Cinegy. Запись программного выхода осуществляется при помощи Cinegy Ingest, вещательный сервер — Cinegy Air. Система автоматизации не является замкнутой, ее структура позволяет в будущем провести модернизацию для обеспечения телевизионного вещания в интернет в формате MPEG-4.в учебных классах организованы пять рабочих мест журналистов на базе Cinegy Desktop. Комплексно переоснащенные аудитории предназначены для проведения практических занятий по выпуску различных форм журналистского контента (текст, фото, графика, видео, аудио).

Служебная связь Служебная связь в УммЦ реализована на базе оборудования Riedel и состоит из двух блоков: связь аппаратной с учебными классами и отдельная система связи режиссер — звукорежиссер — операторы.

Журналист +Построенный комплекс позволяет обеспечить качественное обучение студентов факультета журналистики технологиям телевизионного производства на современном оборудовании. Это дает возможность фактически полностью смоделировать в УммЦ реальные процессы современного телевизионного, радиовещательного и издательского (включая интернет) производства. С его помощью учащиеся смогут не просто освоить профессии журналиста, архивиста, монтажера, но и получить самые актуальные знания и быть конкурентоспособными на рынке труда.

ПрЯМАЯ рЕчЬ

Елена ВартановаДекан факультета журналистики:

Имевшаяся в нашем распоряжении студия была морально и физически устаревшей и нуждалась в комплексной концептуальной модернизации. Сейчас, когда происходит все большая цифровизация медийного пространства, журналистика должна также осваивать новые способы и средства подготовки контента. УММЦ дает факультету возможность не только качественно подготовить студентов к будущей работе на телевидении, но и сформировать у них совершенно новые навыки подготовки текста сразу для нескольких платформ: видео, аудио, интернет-вещания, и других.

Декан е.Вартанова и ректор МгУ М.садовничий торжественно открывают УММц

[625PlusHD] журнал 81

Цифровой кинемАтогрАфновые продукты и новые технологии. путеводитель по рынку профессионального оборудования для электронного кинематографа

системы цветокоррекции

тематика справочника 2013

2013 февраль

цифровые кинокамеры2013 март

Мониторы для цветокоррекции2013 апрель

операторские краны2013 май

стабилизационные головки  для кранов

2013 июнь

фильм-сканеры2013 август

системы реставрации2013 сентябрь

компендиумы2013 октябрь

системы управления фокусом2013 ноябрь

объективы для кино2013 декабрь

88 ТЕХНОЛОГИИLED-светильники будущего

82 ИНСАЙД

90 СПРАВОЧНИКмониторы для цветокоррекции

84 ТЕХНОЛОГИИ"линкольн"

82 [625 Plus HD] журнал

Технологии Справочник

82 [625PlusHD] журнал

оборудованиеинсайд

А RRI выпустила серию аксессуаров для новых

кинокамер Sony F5 / F55. Набор основан на популярном комплекте Pro Camera Accessories (PCA), благодаря чему эти камеры совместимы с системами follow focus и компендиумами ARRI и других производителей.в комплект входит базовая площадка с направляющими, разработанная специально для Sony F5 и F55. Она включает в себя встроенную крепежную площадку Touch And Go 35, с помощью которой камера может быть быстро и надежно установлена на головку штатива, например, в перерывах между дублями при съемке с рук. Для студийной съемки на базовую площадку устанавливается площадка Bridge Plate вР-8 или BP-9.верхняя площадка для Sony F5 и F55 разработана, чтобы устанавливать различные крепежи для монтажа аксессуаров. Ручка ARRI может находиться в трех различных позициях для оптимизации баланса. Благодаря нескольким креплениям

Аксессуары ARRI для камер Sony F5 / F55

верхняя пластина также может быть использована в режиме низкого профиля для съемки со стедикама. Дополнительный адаптер с направляющими 15 мм можно прикрепить к передней части пластины. адаптер для видоискателя VFA-1 позволяет установить видоискатели Sony на все крепежи ARRI 3/8–16".в комплект также входит подплечник, который крепится к нижней части Sony F5 и F55 винтом, что позволяет задействовать его независимо от базовой площадки. При использовании вместе с базовой площадкой ARRI подплечник может оставаться на месте, даже если камера закреплена на головке штатива посредством быстросъемной площадки Touch And Go.

победители "санденс" по цветокоррекцииК омпания Blackmagic Design

поздравила победителей фестиваля независимого кино "Санденс" (СШа), которые использовали в своих работах систему цветокоррекции DaVinci Resolve. Помимо призеров фестиваля еще около десятка создателей делали цветокоррекцию своих фильмов с помощью DaVinci Resolve.

Наградами отмечены следующие картины

Ain’t Them Bodies Saints. Кинематографическая награда — U. S. Dramatic. Цветокоррекция Джо Гаулера (Joe Gawler) из Harbor Picture Company.

Mother of George. Кинематографическая награда — U. S. Dramatic. Цветокоррекция алекса Бикела (Alex Bickel) из Color Collective.

This Is Martin Bonner. Приз зрительских симпатий Best of NEXT. Цветокоррекция алекса Бикела (Alex Bickel) из Color Collective.

Metro Manila. Приз зрительских симпатий World Cinema Dramatic. Цветокоррекция адама Гласмана (Adam Glasman) из Company 3.

Spectacular Now. Специальный приз

жюри за исполнение. Цветокоррекция Шона Колмана (Sean Coleman) из Company 3.

Until the Quiet Comes. Специальный приз жюри короткометражных фильмов. Цветокоррекция Шона Колмана (Sean Coleman) из Company 3.

Upstream Color. Специальный приз жюри за звуковое оформление. Цветокоррекция фрилансера тоби Халбрукса (Toby Halbrooks).

DaVinci Resolve является стандартом для высококачественных кинопроектов и продолжает оставаться самым популярным и мощным инструментом цветокоррекции в кинематографе, телевидении и крупных рекламных проектах. из голливудских блокбастеров можно вспомнить "Франкенвини", "аватар" и "Прометей". DaVinci Resolve используется тысячами колористов по всему миру.

[625 Plus HD] журнал 83[625PlusHD] журнал 83

D imension 3 — самый известный

фестиваль, посвященный независимому производству в S3D, в седьмой раз соберет новые таланты со всего мира. мероприятие пройдет с 18 по 21 июня в округе Сен-Дени, Париж.в этом году Dimension 3 делает еще один шаг в сторону новых технологий и открывает секцию, посвященную производству контента в формате 4K. Крайний срок для представления фильмов на конкурс — 26 апреля.20 июня около 30 фильмов в стерео 3D и 4K будут представлены на конкурсном показе в кинотеатре в Сен-Дени в рамках фестиваля. На вечерней церемонии награждения, на которой соберутся около 400 профессионалов, победители будут удостоены Гран-при и специальных призов.Дистрибьюторы, продюсеры и режиссеры, желающие принять участие в конкурсе фестиваля, должны представить свои работы онлайн в одной из следующих категорий:

художественные фильмы (полнометражные картины, тв-фильмы, короткий метр);

документальное кино; анимация (одно- или многосерийные фильмы); развлекательные мероприятия (концерты, шоу, спортивные

состязания); специальный формат (реклама, корпоративные фильмы,

музыкальное видео, графика, музейный контент и др.); студенческие фильмы.

Конкурсный отбор фильмов будет осуществляться в рамках показа 3Discovery, который будет проходить в кинотеатрах по всему Сен-Дени с 10 по 25 июня 2013 года. 3Discovery приглашает всех желающих посетить премьеры фильмов и встретиться со съемочными группами.Подробная информация на www.dimension3-expo.com / contact@dimension3-expo.com

камера Novo для цифрового кино

М одель Novo компании View Factor представляет собой по сути корпус для экшн-камеры GoPro Hero3,

у которой ранее имелись существенные ограничения для использования в традиционном кинопроизводстве. Новинка позволяет использовать различную оптику с узлом крепления C-mount и имеет функцию настройки заднего отрезка объектива, что позволяет вести

макросъемку. Применение такой оптики позволяет избежать нежелательных оптических эффектов, присущих GoPro Hero3, — подушкообразной и бочкообразной дисторсии. Новая камера имеет расширенные возможности работы с диафрагмой. Режим автоэкспозиции может быть отключен, что позволит кинематографистам регулировать диафрагму вручную. Камера Novo на 20 процентов тоньше, чем GoPro Hero3, и помещается на ладони. легкий алюминиевый корпус снабжен тремя резьбовыми креплениями 1/4–20 мм и двумя 10–32 мм. На передней панели расположены четыре кнопки (вкл./выкл., запись, Wi-Fi и AUX), которым можно присвоить несколько функций в зависимости от применения. Кнопка Aux используется для включения режима автоматической экспозиции, но в ближайшем будущем ее возможности будут расширены и она будет также использоваться для других функций, таких как режим цифрового масштабирования для проверки фокуса. Novo также имеет сенсорный жК-монитор, комплект автономного питания и интерфейс Wi-Fi для беспроводного управления камерой. возможна съемка в форматах 2K и 4K.

новая головка Vinten Vision blue3К омпания Vinten представила

панорамирующую головку Vision blue3 для установки на штатив легких камкордеров с сенсором 1/3 дюйма и камер DSLR в полной обвеске. Она предназначена для профессиональных видеографов. Диапазон полезной нагрузки Vision blue3 составляет 3,0...6,6 кг. в модельном ряду головок Vision blue новинка занимает место между Vision blue (диапазон нагрузки 2,1...5,0 кг) и недавно выпущенной Vision blue5 (полезная нагрузка в пределах 5,5...12 кг). Новейшее дополнение иллюстирует стремление Vinten предложить пользователям комплект устройств, позволяющий работать с различными камерами — от тяжелых вещательных до легких камкордеров и зеркальных фотокамер, используемых для видеосъемки. Vision blue3, как и все головки этой серии, оснащена бесступенчатой регулировкой контрбаланса и технологией LF drag, что обеспечивает плавные наклон и панорамирование при съемке, позволяя операторам полностью сосредоточиться на творчестве.Vision blue3 может быть оснащена новой дополнительной площадкой Vision bluebridge. Эта универсальная система позволяет увеличить полезную нагрузку штативной головки и точно ее сбалансировать. Действие Vision bluebridge заключается в дополнительном отклонении (на 45 см) полезной нагрузки от оси наклона, что увеличивает полезную нагрузку на единицу веса. таким образом, общий баланс штативной головки сдвигается вниз. Данная площадка может использоваться с любой головкой серии Vision Blue, что дает возможность операторам удовлетворить все требования к съемке с помощью одной системы Vision Blue.

Dimension 3 2013 — витрина для 3D и 4K

84 [625 Plus HD] журнал84 [625PlusHD] журнал

Инсайд СправочникОборудование Технологии

"лИНкольН"создание визуальных эффектовАвтор: Петр Панинисточник: www.artofvfx.com

"линкольн" (Lincoln)режиссер: Стивен Спилбергкамера: Panavision Panaflex Millennium XL2; объективы Panavision Primo и Super Speed Z-Series MKIIформат съемок: 35 мм (Kodak Vision3 250D 5207, Vision3 500T 5219)Производство: 20th Century Fox Film Corporation, Amblin Entertainment, Dreamworks Picturesспецэффекты: Студия FramestoreБюджет: $ 65 000 000Номинации на оскар 2013: "Лучший фильм", "Лучшая мужская роль" (Дэниэл Дэй-Льюис), "Лучшая мужская роль второго плана" (Томми Ли Джонс), "Лучшая женская роль второго плана" (Салли Филд), "Лучший режиссер" (Стивен Спилберг), "Лучший адаптированный сценарий", "Лучшая работа оператора", "Лучшие костюмы", "Лучший звук", "Лучший монтаж", "Лучший саундтрек", "Лучшая работа художника-постановщика"

В конце работы над фильмом "Боевой конь" (режиссер Стивен Спилберг)

VFX-супервайзер студии Framestore Бен моррис получил звонок от представителя Спилберга с предложением принять участие в проекте "линкольн". в тот момент это была очень радостная весть, учитывая то, как долго проект находился в разработке. Но тогда студия не была на сто процентов уверена в специфике своей работы. После первых встреч с главным художником Риком Картером и Стивеном Спилбергом супервайзеру стало ясно, что команде CG-специалистов придется сфокусироваться на перемещении зрителя в 1864 год и погружении его в драматический сценарий.

Framestore на проекте "Линкольн"Специалисты по визуальным эффектам воссоздали здание Капитолия в вашингтоне и разработали полностью цифровой план разрушительной бомбардировки Петербурга (Флорида, СШа). Была проведена огромная работа над батальной сценой, открывающей фильм, а также над экстерьерными планами Петербурга и вашингтона 1860-х годов, в которых большое количество объектов существующей архитектуры было заменено. Кроме того, была спроектирована ночная последовательность со сновидением, в котором линкольн стоит на палубе "монитора" (USS Monitor) — первого броненосца вмС СШа, знаменитого своим

участием в битве у Хэмптон Роудс 9 марта 1862 года в ходе Гражданской войны в СШа.

Создание секвенции сновиденияв своих дневниках линкольн описывал ряд повторяющихся снов, в которых он стоит на палубе темной лодки, двигающейся с большой скоростью по зеркальной поверхности воды. Но, несмотря на большую скорость, лодка никогда не достигала конечной цели. возможно, это была визуальная метафора борьбы линкольна с, казалось бы, невыполнимой задачей получения 13-й поправки в Конгрессе СШа.Основываясь на этом историческом документе, сценарии тони Кушнера и на некоторых дополнительных идеях Рика Картера, VFX-команда создала базовую превизуализацию, чтобы показать ее Спилбергу. Он положительно отреагировал на визуальный стиль, и после этого началось обсуждение того, как может выглядеть ночное небо. источником вдохновением для этого послужили съемки звездных полей в замедленном времени, отраженных в огромных гладких озерах австралийской глубинки.Окружающее линкольна пространство в сцене со сном было полностью цифровым, для чего Рик Картер построил маленькую съемочную площадку, на которой стоял Дэниэл (Дэй-льюис), окруженный со всех сторон зеленым полотном.

Images courtesy of Framestore, Dreamworks Pictures and Twentieth Century Fox

[625 Plus HD] журнал 85[625PlusHD] журнал 85

Ключевыми компонентами "сонного" окружения были поверхность воды, по которой двигалась лодка, и звездный купол неба. Помимо этого в базовую композицию был добавлен целый ряд различных 2D-элементов, таких как практические водяные элементы, симулированные аберрации линз объектива, виньетирование и различные уровни зернистости пленки, взятые из архива оператором Янушем Камински. Поверхность океана была визуализирована с помощью студийного инструмента поверхностного затенения Tessendorf, производящего множество итераций для передачи ощущения скорости без потери отражений звезд и структуры волн. Звездное поле было создано с использованием разработанного для программы Nuke дополнительного модуля, основанного на реальных данных ночного неба, полученных

из NASA. Перепробовав множество вариантов движения звезд, команда остановилась на том, где линкольн движется сквозь звездный поток, что и вошло в окончательный вариант, одобренный Стивеном Спилбергом.Создание данной сцены стало испытанием, полным открытий, для команды визуальных эффектов. Они приступили к нему в самом начале работы над проектом, а закончили в самом ее конце.

Здание КапитолияVFX-супервайзер Бен моррис сделал сотни фотографий реального здания Капитолия, съездив на выходных в вашингтон. используя студийные инструменты фотограмметрии, моррис построил 3D-скан современной архитектуры. Затем совместно с Риком Крартером было проведено исследование того, как здание

Рекл

ама

Рекл

ама

Images courtesy of Framestore, Dreamworks Pictures and Twentieth Century Fox

Images courtesy of Framestore, Dreamworks Pictures and Twentieth Century Fox

Images courtesy of Framestore, Dreamworks Pictures and Twentieth Century Fox

86 [625 Plus HD] журнал86 [625PlusHD] журнал

Инсайд СправочникОборудование Технологии

Заключительный план и очисткаНа финальном плане был продемонстрирован линкольн на фоне огромной толпы. толпа создавалась с применением традиционных кусочков с заранее отснятыми статистами. Начиная с чистого плана с Дэниэлом Дэй-льюисом, произносящим речь несуществующей толпе, прибавили порядка двухсот дополнений в пяти-шести различных слоях с последующей компоновкой в Nuke. Работа по очистке планов была относительно прямолинейной и главным образом применена в сцене разговора линкольна с женой мэри и Уильямом Сьюардом на заднем сиденье открытой повозки в вашингтоне. Съемка проводилась в старом Петербурге, после чего пришлось убрать большое количество современных деталей, таких как телеграфные провода, столбы, антенны и радиомачты. Очистка производилась в основном в Nuke путем проецирования нарисованных заплаток на 3D-геометрию, основанную на фотограмметрических сканах, снятых во время съемочного процесса.Работа над фильмом длилась немногим более восьми месяцев. Студия Framestore разработала 36 планов. Команда по визуальным эффектам насчитывала 25 человек. в данный момент супервайзер Бен моррис занят на проекте "восход Юпитера" Энди и ланы вачовски. Но это уже совсем другая история…

Images courtesy of Framestore, Dreamworks Pictures and Twentieth Century Fox

Капитолия выглядело в 1864 году. После создания цифровой версии Капитолия финальной стадией стало соединение цифровой модели со зданием Капитолия в Ричмонде, рядом с которым проводились съемки. визуализированный в программе Arnold и дополненный некоторыми дорисованными деталями, план окончательно был собран в Nuke.

Петербург в огнеПлан с атакованным Петербургом был полностью цифровым. Основываясь на концептах Рика Картера, VFX-команда смоделировала базовый рельеф берега реки и холмы, на которых был построен город. На основе фотографий Петербурга того периода до и после атаки был создан комплект 3D-моделей бытовых и коммерческих зданий, церквей и прибрежных складов. После того как город был создан в 3D, специалисты по визуализации получили слой ночного освещения и передали его отделу цифровых рисунков. в итоге

было добавлено больше деталей, после чего весь план продемонстрировали Спилбергу. Проанализировав этот концептуальный вариант, команда определила, какие здания были в огне, какие обрушались и где произошли основные разрывы артиллерийских снарядов.CG-поверхность реки была визуализирована совместно с предварительной композицией цифрового города в огне, включающей соответствующие отражения и атмосферные эффекты.Дым и огонь были комбинацией CG-элементов, симулированных в программах Houdini и Maya, и 2D-элементов из студийной библиотеки. взрывы бомб созданы из повторно использованных элементов специальных эффектов, примененных в фильме "Боевой конь".

Images courtesy of Framestore, Dreamworks Pictures and Twentieth Century Fox

Images courtesy of Framestore, Dreamworks Pictures and Twentieth Century Fox

Images courtesy of Framestore, Dreamworks Pictures and Twentieth Century Fox

Images courtesy of Framestore, Dreamworks Pictures and Twentieth Century Fox

Images courtesy of Framestore, Dreamworks Pictures and Twentieth Century Fox

[625 Plus HD] журнал 87[625PlusHD] журнал 87Рекл

ама

88 [625 Plus HD] журнал88 [625PlusHD] журнал

Инсайд СправочникОборудование Технологии

LED- светильники будущего

Автор: Дедо Вайгерт (Dedo Weigert)Фото Сергея Романова

Кольцевые осветительные приборы (ринглайты)Светодиодные ринглайты, как правило, устанавливаются вокруг объектива. При полном кольцевом освещении освещение лица на расстоянии выглядит совсем неплохо. Однако при крупном плане такой светильник вызывает рефлекс глаз, который в лучшем случае подойдет для телеканала MTV, в других же случаях выглядит как некая африканская болезнь. Поэтому большинство ринглайтов используются сегментарно, например, светит только правый или левый сегмент светильника либо нижний или верхний. С помощью такого приема эти светильники можно исхитриться использовать и на крупном плане.

Фокусируемые светодиодные светильникиУ нас уже есть такие светильники, и мы продолжаем работать над созданием целого арсенала этих приборов, базирующихся на нашей патентованной оптической системе с двумя асферическими линзами. Результаты выглядят очень хорошо, поскольку мы применяем здесь все имеющиеся регулирующие приспособления.

Источники света и осветительные приборы

МультипанелиНаиболее распространенными являются светодиодные мультипанели размером около 30x30 см. Cуществуют различные модификации с углом раскрытия луча 15° / 30° / 50°, модели дневного света High-Output, искусственного света и искусственного света High-Output, двухцветные (биколор) и биколор High-Output.Для помещений с низкими потолками больше всего подходят модели с низким профилем (Low Profile), которые, в свою очередь, представлены во всех вышеперечисленных вариантах. в них освещение осуществляется под углом, то есть свет падает не вертикально от светильника, а со стороны под углом 45°. Этот способ освещения себя уже оправдал в малых помещениях, в офисах с низкими потолками и, естественно, для телеконференций и студий веб-трансляций.Для обычных светодиодных мультипанелей особенно важно, чтобы диффузор был установлен на некотором расстоянии перед осветительным прибором, это сделает свет более мягким и приятным для людей.

ЧАСТЬпяТАя

Начало см. в

№№ 3, 4, 7, 9 2012

ОКОНЧАНИЕ

В прошлой публикации рассматривались основные требования, которые предъявляют к светодиодным приборам профессионалы. Теперь необходимо научиться различать свойства источника света и понимать то, что происходит со светом внутри светильника (как инструмента).

Дедо Вайгерт на вручении "Оскара"

Фокусируемый источник света dedolight dLH200S

[625 Plus HD] журнал 89[625PlusHD] журнал 89

Я также весьма доволен полученной светоотдачей, фокусированием и распределением света. У нас есть такие модели мощностью 8 / 40 / 300 вт. в скором будущем мы дополним эту линейку приборами мощностью 20 вт и 90 вт. Наиболее впечатляющий результат получен нами в светильнике 40 вт, который дает светоотдачу существенно большую, чем можно было бы ожидать от светильника такой мощности, а именно сопоставимую с классическим светильником dedolight Aspherics2 150 вт. в этой линейке еще представлены модели с искусственным и дневным светом, а также биколор.

PanAura 5то, что сегодня еще отсутствует у плоских светодиодных приборов, так это большие поверхности излучения с действительно мягким светом, такие как PanAura 5, которые мы предлагаем в серии Portable Window. Они предназначены не только для сценического освещения, но и для портретной съемки, о которой нам известно, что восхитительный результат можно получить при наличии большого окна.

Приборы с автономным питаниемПотребность в большом количестве света уменьшилась в связи с появлением более чувствительных эмульсий для пленок и все более чувствительных сенсоров камер. Этому вполне отвечают светодиодные системы, которые в своих новых формах дают вполне достаточно света при существенно меньшем потреблении энергии, поэтому стало возможным создавать комплекты,

например для документалистики, с питанием от батарей. так, наша светодиодная мультипанель Felloni Standard может работать длительное время от батареи Sony NPF. Эта линейка, несомненно, в будущем будет расширяться.

Производство LedОчень сложным является процесс изготовления совершенно идентичных светодиодов. Поэтому производятся большие партии светодиодов, которые затем подвергаются сортировке посредством так называемого биннинга (Binning). Это очень трудоемкий процесс, а если требуется углубленный биннинг, то есть довольно точное соответствие по цветности и светоотдаче, то он становится еще более дорогостоящим, хотя, по моему мнению, безусловно необходимым для удовлетворения наших требований.Кроме биннинга, необходимо еще точнее определять цветовые тона, вплоть до того, чтобы глаз вообще перестал различать разницу между ними. Это ограничение носит название Mac Adams Ellipse. такое соответствие может быть подвергнуто измерению, но, к сожалению, подобную точность производители светодиодов пока не обеспечивают. Но мы знаем, что, например, металлогалогенные лампы также имеют довольно большой разброс в параметрах. Даже лампы от одного производителя и из одной партии обнаруживают иногда довольно заметные различия, которые еще увеличиваются из-за условий эксплуатации и по мере старения. всегда есть какие-то но.

Характер светодиодного светаСвет ничем не защищенных мультипанелей часто воспринимается как агрессивный и слепящий. впечатление улучшается благодаря диффузорам dedolight, устанавливаемым на некотором расстоянии. в недалеком будущем мы предложим для этого соответствующие софтбоксы, которые облегчат жизнь непроффесионалов перед камерой.Сейчас при съемке интервью с помощью традиционных приборов dedolight с соответствующими софтбоксами мы видим, что человек, находящийся перед камерой, чувствует себя достаточно комфортно. если же в этой же ситуации применить светодиодный прибор, то мы отметим совсем другую реакцию, как будто свет стал более агрессивным и неприятным. вероятно, это не зависит от цветовой температуры, а связано с не поддающимся описанию свойством светодиодного света, сравнимого, например, по воздействию на некоторых людей, в том числе и на автора этих строк, со светом от энергосберегающих ламп. мы все больше и больше вживаемся в цифровой мир. все в большей и большей мере перемещаемся в виртуальных студиях. На первый взгляд творческие возможности сейчас просто феноменальны и еще усилены чудесами от постпродакшн. тем не менее я убежден в том, что наше восприятие изображения зависит от "по-человечески душевного" характера освещения, и хотелось бы как-то воспротивиться тотальной цифровизации. Перед нашей камерой сидят люди со свойственной им почти неуловимой микромимикой, возникающей как бы под кожей в процессе общения, которое из-за современных светодиодных приборов может приобретать ненатуральный и даже агрессивный характер. и я надеюсь, что в мире даже с повсеместным приходом "цифры" в своем творчестве художник будет черпать вдохновение в освещении, которое может вызвать много положительных эмоций.

Светильник Panaura

Светильник ринглайт на камере

Светильник Felloni. Проверка экспозиции (на снимке оператор Олег Лагодинский)

Светодиоды в приборе Fillini Plus

90 [625 Plus HD] журнал

Технологии

90 [625PlusHD] журнал

ОборудованиеИнсайд Справочник

Серия BVM-F — SonyПроизводитель: Sony (Япония). Назначение: референсные OLED-мониторы для эталонного мониторинга непосредственно в производственных аппаратных. Пользователи: теле- и кинокомпании, производственные студии, производители рекламного контента. Дилеры в рФ: "Корпорация DNK" и др. контакты: Ольга Сорокина, PR-менеджер, тел.: (495) 232-3828, www.dnk.ru

NB Изготавливаются на основе уникальных технологий OLED и STE. Гибкий выбор из стандартных значений цветовой температуры и палитры. Полный комплект коммутационных возможностей.

в модельный ряд BVM-F входят два монитора — BVM-F170 (диагональ экрана 43,2 см) и BVM-F250 (диагональ 62,2 см) — с одинаковым разрешением 1920х1080 пикселей. в системе управления цветом используется DSP 12 бит с нелинейным кубическим преобразованием. Драйверы панели 10 бит RGB

обеспечивают натуральную передачу более миллиарда цветов. Яркость составляет 100 кд/м2, а контраст — 1000:1. Цветовая температура — переключаемая D65 / D93 или пользовательская. Угол обзора равен 89° по всем направлениям. Цветовая палитра — ITU-R BT.709, EBU, SMPTE-C, F250 / F170 Native.

Интерфейсы: 3G/Dual Link/HD-SDI; HDMI (соответствует HDCP

и цветовому стандарту Deep Color);

DP; порты (х4) опций; порты ДУ — RS-485

и Ethernet.

Серия 3D High Grade — Sony Производитель: Sony (Япония). Назначение: референсные жК-мониторы для стерео 3D. Пользователи: теле- и кинокомпании, производственные студии, производители рекламного контента. Дилеры в рф: "Корпорация DNK" и др. контакты: Ольга Сорокина, PR-менеджер, тел.: (495) 232-3828, www.dnk.ru

NB Аналоговые входы: composite, S-Video, component, VGA. Цифровые интерфейсы: DVD-D, TMDS, HD15 D-sub. 3G/Dual Link/HD-SDI (опция). Порты для ДУ — RS-485 и Ethernet.

в линейку жК-мониторов Sony 3D High Grade входит две модели — LMD-2451TD и LMD-4251TD, — выполненные на единой технической базе и различающиеся лишь размером диагонали экрана: 61 см (24”) и 107 см (42”) соответственно. лицевая сторона панелей покрыта микрополяризационным

фильтром, с помощью которого реализуется круговая поляризация (левая/правая) изображений стереопары. в комплект также входят специальные поляризационные 3D-очки. Обе TFT-панели имеют разрешение 1920х1080 пикселей и разрядность драйвера панели 10 бит. Благодаря применению технологии Sony ChromaTRU мониторы обеспечивают "теплую" (аналоговую) цветопередачу, идентичную кинескопной. Настройка цветовой температуры и палитры осуществляется согласно стандартам EBU, SMPTE и ITU-709. имеется функция автокалибровки баланса белого.

DM-3428 / DM 3432 — Astrodesign Производитель: Astrodesign (Япония). Назначение: референсные 4K-мониторы. Пользователи: производственные студии, кинокомпании.

NB Возможность прецизионной настройки основных параметров отображения. Автоопределение формата видеосигнала на входах. Наличие инструментов вектороскоп / монитор формы сигнала. Поддержка таблиц 1D/3D-LUT.

Расширяя ассортимент линейки видеомониторов, имеющих разрешение 4К, компания Astrodesign выпустила две новые модели DM-3428 (диагональ экрана 71,1 см) и DM-3432 (диагональ 81,3 см). мониторы имеют разрешение 3840х2160 пикселей. IPS-матрица DM-3428 имеет люминесцентную подсветку, а DM-3428 — светодиодную подсветку. Яркость

составляет 400 кд/м2, а контраст — 800/1000:1.

Интерфейсы: x4 3G/HD-SDI; x4 DVI-D (single); x2 DVI-D (dual).

RHDM-2301P — Barco Производитель: Barco (бельгия). Назначение: жК-монитор Full HD для кинопроизводства. Пользователи: продакшн-студии.

NB Технология развертывающейся LED-подсветки. Легкая интеграция в существующие технологические процессы. развитая система управления и настройки. Мощные внутренние аппаратные средства обработки сигнала.

в отличие от своего вещательного собрата (с индексом в), референсный монитор RHDM-2301P (с индексом Р) производства компании Barco предназначен для постпродакшн. Данная модель имеет разрешение Full HD и комфортный

размер экрана — 57,1 см (22,5”) по диагонали. Глубина цвета составляет 10 бит, частота обновления экрана — до 120 к/с. имеется раздельная настройка цветовой температуры и баланса белого и черного для жК-матрицы и подсветки. Комфортную работу обеспечивает встроенная обработка 48-бит, режимы эмуляции цветопередачи Элт/жК/плазменный экран/отражающий экран. монитор оснащен интерфейсом USB для подключения аппаратного ключа защиты или обновления прошивки.

[625 Plus HD] журнал 91[625PlusHD] журнал 91

ИЗДАТЕЛЬСТВО

ООО «Издательство 625»121069, г. Москва, ул. Малая Никитская, д.4, оф. 1Тел./факс (495)691-77-24,695-95-88

Подпишитесь!

625,звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625 625,звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625

«625»

«625»

«Издательство 625»

Московский филиал ОАО АКБ "РОСБАНК", г. Москва

407028101871200000827703148980/770301001

Номер кор./сч. банка получателя платежа БИК30101810200000000272 044552272

«Издательство 625»

Московский филиал ОАО АКБ "РОСБАНК", г. Москва

407028101871200000827703148980/770301001

Номер кор./сч. банка получателя платежа БИК30101810200000000272 044552272

Подписка на журнал «625»Чтобы оформить подписку в редакции необходимо:.Частному лицу – оплатить квитанцию в любом банке РФ и отправить копию/скан квитанции по адресу www.book@625-net.ru. Подписка считается оформленной после получения вашего сообщения..Юридическому лицу необходимо прислать заявкуна подписку, указав полные реквизиты организации.

Мы предлагаем новую услугу – курьерскаядоставка по Москве. Доставка осуществляется в течение 5 дней после выхода номера.

Стоимость курьерской доставки:.Цена за 1 номер – 150 руб..Цена за 5 номеров – 750 руб..Цена за 10 номеров – 1500 руб.

Стоимость подписки действительна до 1 декабря 2012 года.

92 [625 Plus HD] журнал

Технологии

92 [625PlusHD] журнал

ОборудованиеИнсайд Справочник

технология калибровки cineSpase, отображение с эмуляцией cineCube Visual и в режиме wideGamut, инструмент пиксельного анализа изображения и др.встроенные и опциональные инструменты позволяют точно откалибровать мониторы для обеспечения гарантированно верного отображения и анализа видео форматов 2К,

HD-SDI 4:2:2 или 4:4:4, YCrCb (10 бит) и RGB (12 бит).

Cinemage 2000 Series — Cine-TalПроизводитель: Cine-Tal (США). Назначение: высококачественный монитор референс-класса. Пользователи: продакшн-студии.

NB Высококачественный мониторинг референс-класса. Интегрированные инструменты cineSpase, монитор формы сигнала и вектороскоп. Цветовой охват 97% Adobe RGB, использование таблиц 1D/3D-LUT.

мониторы серии 2000 компании Cine-Tal предназначены для предварительной визуализации при оцифровке кинопленок, первичной и вторичной цветокоррекции, авторинга Blu-ray и т.д. Диагональ экрана имеет размер 61 см (24”),

разрешение — 1920х1080 пикселей. мониторы обеспечивают высокоэффективный мониторинг видеосигналов 2К, HD и SD. Они располагают 10-/12-бит интерфейсами Dual Link HD-SDI и DVI-D. Разрешение IPS-матрицы — 8 бит, что достаточно для корректного

отображения более 16 миллионов цветов и оттенков. Калибровка основных параметров (яркости, контрастности, насыщенности, цветовой температуры) производится с помощью интегрированной технологии cineSpase.

Cinemage Bxx0 LCD — Cine-Tal Производитель: Cine-Tal (США). Назначение: референсные жК-мониторы для постпродакшн. Пользователи: производственные компании, киностудии.

NB Память для стоп-кадров. Интерфейсы HD-SDI Dual Link и DVI-D. Поддержка 1D/3D-LUT.

в линейку референсных мониторов Cinemage Bxx0 LCD компании Cine-Tal на сегодняшний день входят три модели, различающиеся размером диагонали экрана: B190 (48,2 см), B230 (58,4 см) и B420 (106,7 см). Кроме размеров матриц, все остальные характеристики идентичны: разрешение матриц 1920х1080 пикселей,

PRM-4200 — DolbyПроизводитель: Dolby (США). Назначение: жК-монитор для цветокоррекции. Пользователи: производственные компании, киностудии.

NB

Светодиодная подсветка жК-матрицы с настройкой цветовой температуры, баланса белого и черного. Технология двойной модуляции — до 240 к/с, поддержка 3D-форматов (до 120 к/с). Широкий динамический диапазон (дискретизация 12 бит), поддержка 1D/3D LUT.

Отличительной особенностью референсного монитора PRM-4200 является самый большой на сегодняшний день размер экрана — 106,7 см (42”) по диагонали. Другое достоинство устройства — технология двойной модуляции, при которой реальная

ColorEdge CG232W — EIZOПроизводитель: EIZO (Япония). Назначение: монитор для постпродакшн. Пользователи: производственные компании, киностудии.

Совместимость с видео разрешением до 2К, 4:2:2 и 4:4:4. работа с видео разрешением до 2048х1152 пикселей. Цветовой охват — до 98% Adobe RGB, работа с таблицами 1D/3D-LUT. Настройка уровня яркости и цветовой температуры.

Отличительной особенностью монитора является наличие интеллектуальных функций управления цветом, в частности, компенсации неоднородности засветки матрицы в центре и по краям изображения. Размер диагонали экрана составляет 57,1 см (22,5”). Физическое разрешение S-IPS TFT-матрицы — 1920х1200 пикселей. имеется LED-подсветка с настройкой яркости и цветовой температуры. Диапазон яркости матрицы — 100…380 кд/м2, контраст — 720:1. монитор имеет

широкий угол зрения — до 170° как по горизонтали, так и по вертикали.

NB

физическая частота кадров достигает 240 Гц. монитор имеет разрешение Full HD. частота кадров входящего контента — до 120 Гц (поддержка воспроизведения 3D-контента). Полная поддержка таблиц цветовых

решений 1D/3D LUT и дискретность видеоданных 12 бит на цветовой канал. имеются режимы эмуляции Элт, жК, PDP и Dyn, с возможностью переключения значения уровня яркости жК-матрицы.

[625 Plus HD] журнал 93[625PlusHD] журнал 93

Рекл

ама

ЗАО "Сони Электроникс" Профессиональное Управление123103 Москва, Карамышевский проезд 6+7 495 258 7667www.sonybiz.ru

Серия BVM-E — SonyПроизводитель: Sony (Япония). Назначение: линейка технологически совместимых референсных мониторов, обеспечивающих идентичность отображаемого изображения на всех стадиях производства: съемочной площадке, монтаже, цветокоррекции. Пользователи: кинокомпании, производственные студии, производители рекламного контента. Дилеры в РФ: "Корпорация DNK" и др. контакты: Ольга Сорокина, PR-менеджер, тел.: (495) 232-3828, www.dnk.ru

видеомониторы референс-класса серии BVM-E предназначены для монтажа и эталонной цветокоррекции. Сочетание уникальных технологий OLED (Organic Light Emitting Diode) и STE (Super Top Emission) обеспечило превосходные характеристики цветопередачи, малое время отклика и широкий цветовой охват. в линейке BVM-E две модели — BVM-E170 и BVM-E250, — различающиеся только размером диагонали экрана: 43,2 см (17”) и 62,2 см (24,5”) соответственно. Оба монитора имеют разрешение 1920х1080 пикселей. Разрядность драйвера панели — 10 бит (более миллиарда цветов и оттенков). Угол обзора — 89° по всем направлениям. Переключаемый уровень яркости — 48/100 кд/м2. Контраст выше 1000:1.технология Super Top Emission дополнительно повышает преимущества OLED, позволяя получать прекрасную передачу черных тонов, малое время отклика практически исключает нерезкость при движении, а широкая цветовая гамма гарантирует великолепную цветопередачу. Совершенно новый 12-разрядный процессор выходного цифрового сигнала использует систему управления цветом с нелинейным кубическим преобразованием, благодаря чему достигается точная цветопередача, удивительная равномерность изображения, более плавная гамма-характеристика и стабильность качества изображения.

NB Широкий цветовой охват — 107% Adobe RGB. Технология прецизионной обработки сигнала TRIMASTER. Полный комплект профессиональных интерфейсов, в том числе 3G, DP и HDMI. Конверсия и корректное отображение 3D в 2D.

94 [625 Plus HD] журнал

Технологии

94 [625PlusHD] журнал

ОборудованиеИнсайд Справочник

ColorEdge CG246 / CG276 — EIZOПроизводитель: EIZO (Япония). Назначение: монитор для цветокоррекции. Пользователи: производственные компании, киностудии.

NB Широкий цветовой охват. большой диапазон настройки цветовой температуры. Встроенный датчик для калибровки. Возможность работы под воздействием прямых лучей солнца.

модели CG246 / CG276 — новейшее пополнение в линейке мониторов компании референс-класса — имеют размер диагонали экрана 61 см (24”) и 68,6 см (27”) соответственно. Несмотря на различие в разрешении S-IPS TFT-матриц, а это 1920х1080 пикселей у первой модели против 2560х1440 у второй,

мониторы имеют схожие в остальном характеристики: совместимость с видео разрешением до 2К, яркость — 350 кд/м2, контраст — 1000:1, время

реакции пикселя — 6 мс, угол обзора — 170° по всем направлениям.Стабильную цветовую температуру и яркость, даже при попадании прямых солнечных лучей, обеспечивает функция DUE. также монитор стандартно комплектуется съемной блендой.

ColorEdge CG303WK — EIZOПроизводитель: EIZO (Япония). Назначение: монитор для цветокоррекции. Пользователи: производственные компании, киностудии.

NB Набор калибровки (датчик EIZO EX1 + ПО EasiPIX) в комплекте. развитые системы автонастройки. Кристально чистое изображение благодаря применению матрицы S-PVA.

видимая область экрана (диагональ 76,2 см (30"), разрешение 2560х1600 пикселей) позволяет не только просматривать видео 2К (2048х1152) полностью, но и вывести одновременно еще много дополнительной информации. имеется поддержка аппаратной калибровки — колориметрический датчик EIZO EX1 и ПО EasiPIX в комплекте. Угол обзора составляет 178° по

вертикали и горизонтали. Настройка уровня яркости матрицы — 120…260 кд/м2, контраст — 850:1. монитор оснащен большим количеством автонастроек — цветовой температуры, яркости, контрастности, эмуляции профилей стандартных устройств воспроизведения.

DT-V17G11 — JVCПроизводитель: JVC (Япония). Назначение: компактный монитор для несложных работ с цветом. Пользователи: небольшие производственные компании. Дилеры в рф: "Корпорация DNK" и др. контакты: Ольга Сорокина, PR-менеджер, тел.: (495) 232-3828, www.dnk.ru

NB Широкие коммутационные возможности. Использование высококачественных IPS-матриц, подвергающихся индивидуальной заводской калибровке.

модель с диагональю экрана 43,2 см (17”) построена на основе IPS-матрицы разрешением 1920х1080 пикселей с "холодной" LED-подсветкой и глубиной цвета 10 бит. Цветовой охват матрицы на 100% соответствует стандарту EBU, что обеспечивает воспроизведение цветов, идентичных натуральным. автоустановка параметров матрицы согласно с типом

входного сигнала позволяет аккуратно, в точном соответствии со стандартом ITU воспроизводить цвета без дополнительной обработки.

LT-32WX50 / LT-42WX70 — JVCПроизводитель: JVC (Япония). Назначение: качественные жК-мониторы премиум-класса. Пользователи: производственные компании. Дилеры в рф: "Корпорация DNK" и др. контакты: Ольга Сорокина, PR-менеджер, тел.: (495) 232-3828, www.dnk.ru

разрешение Full HD 1920х1080 пикселей. Яркость 400/450 кд/м2. Динамическая контрастность 80000/50000:1.

модели LT-32WX50 (диагональ экрана 81,3 см) и LT-42WX70 (диагональ 106,7 см) относятся к линейке мониторов Procision Xiview и выполнены в сверхтонком корпусе Ultra Slim. Особенностями данных мониторов, позволяющими их использовать в постпродакшн, и в частности при цветокоррекции, являются:

широкий цветовой охват — 100% RGB и 96% Adobe RGB;

фирменная технология Exclusive Clear Motion Drive 120Hz;

"умная" технология настройки основных параметров Intelligent Color

Management на базе процессора обработки сигналов (DSP) GENESSA HD Picture.

NB

[625 Plus HD] журнал 95[625PlusHD] журнал 95

SpectraView Reference 301 — NECПроизводитель: NEC Display Solutions (Япония). Назначение: профессиональный монитор для цветокоррекции. Пользователи: продакшн-компании.

NB Отображение более миллиарда цветов. Поддержка таблиц 1D/3D-LUT. LED-подсветка с коррекцией старения.

монитор (диагональ экрана 76,2 см) оснащен матрицей P-IPS с разрешением 2560х1600 пикселей и глубиной цвета 10 бит. Он способен воспроизводить 1,07 миллиарда цветов, охватывающих более 107% цветового пространства Adobe RGB.

ПО калибровки SpectraView Profiler реализует преимущества программируемой таблицы пересчета — обеспечивает цветопередачу с точностью 42 бит. Расширенные возможности подключения

осуществляются благодаря наличию пары интерфейсов DisplayPort и паре DVI-D. в мониторе реализована функция одновременного отображения P-i-P, что позволяет контролировать видео с двух разных источников.

BT-LH2550ER — PanasonicПроизводитель: Panasonic (Япония). Назначение: профессиональный жК-монитор для цветокоррекции. Пользователи: продакшн-компании. Дилеры в рф: "Корпорация DNK" и др. контакты: Ольга Сорокина, PR-менеджер, тел.: (495) 232-3828, www.dnk.ru

NB Мониторинг звукового сопровождения. расширенная поддержка цветовых пространств. "Холодная" LED-подсветка.

модель премиум-класса BT-LH2550ER с диагональю экрана 64,7 см (25,5”) имеет расширенную цветовую гамму, а также улучшенные характеристики, благодаря чему его можно использовать на важных этапах производства — монтажа, цветокоррекции и авторизации. Разрешение экрана — 1920х1200 пикселей. монитор имеет широкие углы обзора по вертикали и горизонтали — 178°.

Уровень контраста составляет 1000:1. интерфейсы: DVI-D, HD-SDI Dual Link, Component и RGB.

HD2line — PentaПроизводитель: Penta Studiotechnik (Германия). Назначение: мониторы для применения в постпродакшн, при авторинге и цветокоррекции. Пользователи: продакшн-компании.

NB Установка интерфейсов 3G/HD-SDI. Интерфейс Fibre Optic. Качество изображения, соответствующее стандартам EBU, SMPTE и ITU. Встроенное ПО дистанционного управления и настройки.

в серию HD2line компании Penta на сегодняшний день входят модели с размером диагонали экрана 24”, 32”, 37”, 42” и 47”. мониторы способны работать с широчайшим спектром форматов сигнала — вплоть до 1080р/50/60. Разрешение экрана — 1920х1080

(1920х1200 — для модели 24”). Уровень яркости составляет 85 кд/м2. время отклика 5…8 мс. Угол обзора равен 178° как по горизонтали, так и по вертикали. все дисплеи серии HD2line имеют интерфейсы DVI-I,

VGA и CVBS. встроенный инструмент HD2match Software позволяет производить калибровку и настройки параметров мониторов дистанционно, на экране рабочей станции, для подключения к которой имеются интерфейсы RS-232 и Ethernet.

XVM-245W — TVLogicПроизводитель: TVLogic (Корея). Назначение: монитор для цветокоррекции. Пользователи: продакшн-компании.

Встроенные инструменты контроля звука. Поддержка 3D-LUT и Adjustable Gamma. Индикация Timecode и UMD. Утилита калибровки Color Calibration в комплекте.

модель XVM-245W имеет экран с размером диагонали 61 см (24") и разрешением 1920х1200 пикселей. Для комфортной работы с цветом имеется "холодная" LED-подсветка с подстройкой цветовой температуры.

Интерфейсы: аналоговые:

Composite, Y/C, Component, DVI-I;

цифровые: 3G/HD/SD-SDI, RGB, HDMI, DVI-I.монитор поддерживает

широкий ряд форматов: 480i/480p/720p/1080i/1080p, компьютерные форматы VESA/IBM Modes.

NB

96 [625 Plus HD] журнал

Технологии

96 [625PlusHD] журнал

ОборудованиеИнсайд Справочник

NB Угол обзора —

178°. Яркость —

400 кд/м2. Контраст —

1000:1. различные

маркеры экрана. Аудиоуровни —

16 каналов. Таймкод (LTC /

VITC). Воспроизведение

видеосигнала в 2K. Конвертер

HDMI-SDI.

IPS 24HP-2K — ORIS Производитель: ORIS (Израиль). Назначение: жК-монитор для цветокоррекции. Пользователи: теле- и кинокомпании, производственные студии, производители рекламного контента. Дилеры в РФ: "Пролэнд".

в богатых странах в компаниях с большими бюджетами для цветокоррекции используют профессиональные мониторы, цена которых сравнима с ценой хорошего автомобиля. У нас в стране эксплуатировать такого рода устройства могут позволить себе лишь единицы. жизнь диктует свои условия, поэтому российские пользователи при подготовке отснятого материала используют мониторы более низкого класса, но обладающие тем минимумом возможностей, который необходим для цветокоррекции. монитор должен иметь матрицу IPS

с глубиной цвета не менее 10 бит, что обеспечивает более 1 млрд цветов. а процессор монитора должен обеспечивать обработку видеосигнала 10–12 бит. Кроме этого, монитор должен иметь разрешение Full HD. Для этих целей из модельного ряда ORIS можно предложить мониторы IPS 24HP-2K, IPS 22HP-2K, IPS 17HP-3G. традиционным для наших соотечественников техническим решением стали мониторы с диагональю матрицы 61 см (24”) и с разрешением 1920х1200. модель ORIS IPS 24HP-2K оснащена именно такой матрицей IPS, обеспечивающей яркость 400 кд/м2 и глубину цветности 10 бит. Более миллиарда воспроизводимых оттенков в сочетании с алгоритмом NatureColor позволяют получать изображения, которые воспроизводят природные цвета с уникальной точностью. а наличие измерительных функции (вектроскоп, осциллограф, отображение аудиоуровней), гамма-коррекции и множества функций, необходимых для настройки цветов: Blue Only, Color Mode, Monochrome, — обеспечивает возможность оперативно работать в высоком качестве с отснятым материалом. Стоит упомянуть и процессор 12 бит, который позволяет эффективно обрабатывать даже самые быстрые движения предметов в кадре.

IPS 22HP-2K — ORISПроизводитель: ORIS (Израиль). Назначение: жК-монитор для цветокоррекции. Пользователи: теле- и кинокомпании, производственные студии, производители рекламного контента. Дилеры в рф: "Пролэнд".

NB Угол обзора — 178°. Яркость — 300 кд/м2. Контраст — 1000:1. Воспроизведение видеосигнала в 2K. Конвертер HDMI-SDI.

Оптимальным с точки зрения цены и предоставляемых возможностей решением для работы с цветом может быть монитор с размером диагонали экрана 54,6 см (21,5”) и с разрешением 1920х1080 пикселей. таким монитором является модель IPS 22HP-2K. в этом мониторе тоже используются новейшие 10-битные матрицы IPS, которые отличаются высоким

уровнем контраста 1000:1 и способны воспроизводить 1,07 миллиарда цветов. матовая поверхность и углы обзора 178° исключают блики и отражения на дисплее, а запатентованная технология NatureColor в сочетании обработкой видеосигнала 12 бит воспроизводит все оттенки максимально точно. имеются измерительные и служебные функции, такие как вектроскоп, осциллограф, гамма-коррекция, всевозможные маркеры экрана и многое другое (Monochrome, Blue Only, Color Mode, Still), которые могут пригодиться в работе профессионалу.

IPS 17HP-3G — ORISПроизводитель: ORIS (Израиль). Назначение: жК-монитор для цветокоррекции. Пользователи: теле- и кинокомпании, производственные студии, производители рекламного контента. Дилеры в рф: "Пролэнд".

Угол обзора — 178°. Яркость — 300 кд/м2. Контраст — 1000:1. PiP (картинка-в-картинке). PBP (две картинки рядом).

Уникальным в своем роде является монитор ORIS IPS 17HP-3G с размером диагонали экрана всего 43,9 см (17,3”). Даже такой небольшой по габаритам монитор, как и его более старшие собратья, оснащен новейшей матрицей IPS с разрешением 1920х1080 пикселей и глубиной цвета 10 бит. Яркость такого монитора составляет 300 кд/м2, а уровень контраста 1000:1. Притом что устройство обеспечивает необходимый для цветокоррекции набор возможностей и оснащено традиционной для мониторов ORIS

технологией NatureColor, эта модель является относительно недорогой. такой монитор можно установить в рэковый шкаф, он также удобен для работы на выезде или в ПтС. С технической точки зрения он практически ни в чем не уступает аналогичным изделиям, однако имеет более низкую стоимость.

NB

Рекл

ама

НАучНо-техНический журНАл Апрель 2013 ВЫПУСК 03 (187) www.625-net.ru

+ Ревью месяцателеКанал- в-КоробКе

11Cистем в обзоре

ИН

СА

ЙД625 HDPL

USИЗДАТЕЛЬСТВО

CPS’13ВыстАВкА оборудоВАНия и техНологий для киНо-произВодстВА

объектMедиАцеНтр кАзАНского ФедерАльНого уНиВерситетА

ЛинкольнСоздание VFX-эффектов

Глаз GoogleДополненная реальность

Sony NEX-FS100Подводные съемки в Баренцевом море

ЭпизодRussia vs China

Channel-in-a-box

Dedolight DLED 4.0 Анатомия новинки

NVIDIAНовые ускорители Quadro

Sony PMW-1000Компактная дека XDCAM HD

Simple RВ полтора раза больше возможностей

Выставка

москва санкт-петербург краснодар екатеринбург новосибирск красноярск алматы киев