48622440 28625228 Pictori de Geniu Vol 01 Michelangelo

5/27/2018 48622440 28625228 Pictori de Geniu Vol 01 Michelangelo

1/160

*-0.-

f Michelange"//ibibhoteca de arta


2/160

A&evrulholding

Redactor: Ioana BogdanDesign copert: George McriCorectur: Cristina Teodorescu, Gabriela Nicolescu

Traducere i tehnoredactare:www.cameleon-traduceri.ro

Editura Adevrul HoldingStr. Fabrica de Glucoz nr. 21, sector 2, BucuretiDirector general: Rzvan CorneeanuDirector executiv: Ioana VoicuDirector de proiect: Daniel Eberhat

QGIUNTI 2009 Giunti Editore S.p.A

Via Bolognese, 165 - 50139 Florena - ItaliaVia Dante, 4 - 20121 Milano - Italiawww.giunti.it

Tipar executat de Grafica Veneta S.p.A

Comenzi la:[email protected];

Telefon: 021.407.76.38, 021.407.76.51;Fax: 021.407.76.42;www.adevarul.ro

Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a Romniei

CRISPINO, ENRICAMichelangelo / Enrica Crispino; trad.:

Cameleon. - Bucureti: Adevrul Holding, 2009ISBN 978-606-539-081-2

I. Cameleon (trad.)

75(450) Michelangelo,B.929 Michelangelo,B.

by imKobra
http://www.cameleon-traduceri.ro/http://www.giunti.it/mailto:[email protected]:[email protected]://www.adevarul.ro/http://www.adevarul.ro/mailto:[email protected]://www.giunti.it/http://www.cameleon-traduceri.ro/


3/160

Crearea lui AdamVatican, Capela Sixtin

Enrica Crispino

29- ichelangeloadevarul'//ibiblioteca de art

by imKobra


4/160


5/160

Michelangelo1475-1495 6 Formarea unui geniu

Familia, copilria i uceniciaFlorena lui Lorenzo Magnificul

Grdina din San MarcoCultul Antichitii n epoca renascentistMitul clasicismului, la Forena i RomaPrimele opere ale colii florentine

1496-1506 3 2 Primele capodopereMichelangelo, la sfritul

secolului al XV-leaSculptura Piet din VaticanFlorena republicanDavidPicturile Tondo Doni" iBtlia de la Cascina"

1507-1512 7 6 Capela Sixtin: primul actRoma, sub domnia lui Iulius al II-leaCupola Capelei Sixtine

1513-1534 1 0 0 Ultimii ani florentiniCapelele Familiei de Medici i Scalvii"

Michelangelo i manierismul1535-1564 124 Anii Judecii de Apoi

Roma, la jumtatea secolului al XVI-leaJudecata de Apoi

Arhitectul MichelangeloUltimele Piet

by imKobra


6/160


7/160

1495 Formareaunui geniu

Michelangelo,Btlia centaurilor

(1490-1492),Florena,Casa Buonarroti

FAMILIA,

COPIL RIA IUCENICIA

Viaa lui Michelangelo este descris am-

nunit n cele dou biografi concepute n

timpul existenei maestrului: biografa lui

Giorgio Vasari, care dateaz din 1550

(reluat apoi n a doua ediie din anul1568), i biografia scris de Ascanio

Condivi, datat 1553. Biografia acestuia din

urm, discipol al lui Buonarroti, este cea

mai verosimil, fiind scris la indicaiile

directe ale artistului. Alte informaii despre

viaa acestuia se deduc din scrisorile ctre

familia sa, cu care a meninut ntotdeauna

raporturi strnse.

Michelangelo se nate la 6 martie 1475, la

Caprese, provincia Arezzo. Tatl su,

Lodovico di Leonardo Buonarroti Simoni,

era pe vremea aceea primarul locului i al

oraului vecin, Chiusa. Cum mandatul

acestuia era pe terminate, ncet-ncet, toat

familia sa se va ntoarce n oraul de origine,

Florena. Micul Michelangelo a fost aban-donat atunci n Settignano, o localitate nve-

cinat, unde familia Buonarroti avea o pro-

prietate. A fost alptat de ctre o femeie care

era fiic i soie de pietrari, ndeletnicire

pentru care locul respectiv era celebru.

Chiar de la cea care l alptase, Michelangeloafrm mai apoi c a supt, odat cu laptele,

i arta de a sculpta. In cuvinte puine, dar

adevrate, aceasta este o explicaie a naterii

unui geniu al sculpturii.

In realitate, Michelangelo mbrieaz

cariera de artist mpotriva voinei tatlui

su. In anul 1481, dup moartea soiei,

Francesca di ser Miniato del Sera,

Lodovico Buonarroti 1-a nscris pe ful

su, care avea n acea perioad vrsta de

ase ani, la coala de Gramatic din

Francesco da Urbino. Acolo, Michelangelo

va nva s scrie, dar, stul de greac i de

latin, reuete, ntr-un sfrit, s smulg

by imKobra


8/160

FORMAREA UNUI GENIU

consimmntul tatlui su pentru a se

dedica n ntregime artei. Unii consider

c primul desen al artistului ar fi acela

care nfieaz o figur masculin, desen

gsit n casa familiei Buonarroti dinSettignano. Nou, celor care trim n

epoca modern, un asemenea talent la un

biat de tre isprezece-paisprezece ani ni se

pare aproape imposibi l, cu toate c pre-

cocitatea era un lucru destul de comun n

secolul al XV-lea: este de ajuns s ne

amintim de Leonardo da Vinci sau, n

materie de literatur, de un poet de la

curtea lui Lorenzo Magnificul, Agnolo

Poliziano.

Din pcate, documente referitoare la forma-

rea lui Michelangelo ca artist, ncepnd de la

dalt pn la stpnirea deplin a meteu-

gului, nu exist i, n mod straniu, se pare c

Buonarroti nu a fost nscris la niciun atelier

de sculptur sau n orice alt comunitate de

acest gen, fapt care n epoca respectiv era o

obinuin. Singura informaie cert n leg-

tur cu sculptura este c, ntre anii 1489 i1492, tnrul artist fusese admis la Grdina

din San Marco, Florena (care astzi nu mai

exist), unde se afla prestigioasa colecie de

statui antice ale lui Lorenzo Magnificul. Din

acest motiv, exist persoane care 1-au indicat

pe Bertoldo, curatorul acestei colecii, un

elev de-al lui Donatello, printre altele spe-

cializat n sculptura n bronz, drept presupu-

sul su maestru.

Informaiile despre perioada de ucenicie

ca pictor a maestrului Michelangelo sunt,

n schimb, mai bine documentate. Un

prieten cu ase ani mai n vrst, Francesco

Granacci, care era deja ucenicul lui

Bertoldo diGiovanni,BellerofonteiPegas(1481-1482), Viena

Muzeul deIstorie a Artei(stnga)

Bertoldo diGiovanni,Herculepe cal(1473?),

Modena,Galeria Estense(dreapta)

by imKobra


9/160

FAMILIA, COPI L RIA I UCE NI CI A

Martin Schongauer,Chinurile

Sfantului Anton(cca 1470),

New York, MuzeulMetropolitan(stnga)

Bouega delGhirlandaio,

ChinurileSfantului Anton(1487)Fort Worth (Texas),Muzeul de ArtKimbell(dreapta)

Domenico del Ghirlandaio, a interme-

diat i intrarea tnrului Buonarroti n

faimosul atelier pe care Domenico l avea

mpreun cu fratele su, David. Aceasta

s-a ntmplat n anul 1488, cnd

Michelangelo avea treisprezece ani.

Contractul su prevedea c trebuie s

rmn trei ani n respectivul atelier, dar

se pare c, fr acordul maestrului,

Buonarroti a prsit atelierul dup doar

un an.

De la fraii Ghirlandaio, Buonarroti nva,

mai presus de toate, s deseneze, copiind

operele maetrilor florentini ai trecutului

apropiat, cum ar fi Giotto i Masaccio,

dar i pe cele ale strinilor i ca dovad

existnd o pictur executat pornind de

la o gravur de Martin Schongauer.

Michelangelo s-a apropiat pentru prima

dat de tehnica frescelor probabil datori-

t frailor G hi rlanda io , ocupai n acea

perioad cu decorarea Catedralei Santa

Maria Novella. Apoi, n anul 1489, avea

s aib loc ntlnirea decisiv pentru el,

aceea cu Lorenzo Magnificul, n Grdina

San Marco.

by imKobra


10/160

10 FORMAREA UNUI GENIU

Palatul MediciRiccardila Florena

(stnga)

Cercul lui AndreaVerrocchio,Bustul lui LorenzoMagnificul(cca 1492),Washington,National Gallery

FLORENA LUILORENZO MAGNIFICUL

In anul 1469, Lorenzo de Medici devine

cetean de onoare al Florenei. El estesup ranumi t Magnificul datori t caliti-

lor sale n domeniile politicii i diploma-

iei i pen tru nsuirile sale deosebite de

protector al cu ltur ii , care va deveni sim-

bolul Florenei secolului al XV-lea i, n

general, simbolul Renaterii italiene.

Nscut n anul 1449 din pr inii Piero de

Medici i Lucrezia Tornabuoni, Lorenzo

era nep otul lui Cos imo il Vecchio, iniia-

torul domniei familiei de Medici. Acesta

ajunge la putere foarte tnr, la doar

douzeci de ani, dup prematura moarte

a tatlui su, motenind o situaie politi-

c intern nc instabil, dup cum va

demonstra conspiraia familiei Pazzi din

1478, situaie care a dus la consolidarea

definitiv a puterii familiei de Medici.

Clcnd pe urmele tatlui i ale bunicu-

lui su, Lorenzo nu figura n mod oficialca om poli tic al statului florentin.

Dintotdeauna, familia de Medici a prefe-

rat s guverneze din spatele cortinei":

att Cosimo, ct i fiul acestuia, Piero,

dar i Lorenzo se prezint toi ca nite

ceteni privai, mai mult, ca i primi

inter pares". Devenit un regat sub toate

aspectele - chia r dac cu ntrziere n

comparaie cu alte comune importante

din provinciile italiene - , Florena fami-

liei de Medici continu s se proclame

republic, dei aceasta era numai o aparen-

. n realitate, instituiile erau republicane

doar cu numele, cele mai importante

by imKobra


11/160

FLORENTA LUI LORENZO MAGNIFICUL n

magistraturi fiind ocupate de prieteni i

susintori fideli ai familiei aflate la pute-

re. Acest comportament politic este con-

firmat, n mod indirect, i de palatul pe

care Cosimo i-1 construiete cu ajutorul

lui Michelozzo n Via Larga (care astzi a

devenit Via Cavour), unde Lorenzo conti-

nu s locuiasc. Conform proiectului ori-

ginal (modificat de-a lungul secolelor, inspecial n secolul al XVI-lea), palatul nu se

dorea a fi mai luxos sau mai mare dect

casele majoritii familiilor florentine din

acea perioad. Este adevrat ns c edifi-

cii similare sau poate chiar mai luxoase,

cum ar fi Palatul Strozzi sau Palatul Pitti,au fost construite, de asemenea, pentru

clieni, dac nu chiar mai bogai, ai

Pater patriae", la scurt timp dup con-

struirea palatului lui Cosimo. Familia de

Medici nu va construi ceva asemntor

cu palatul ducal din Urbino sau cu cas-

telul din Mantova n Florena secolului

al XV-lea.

Datorit lui Lorenzo, capitala provinciei

Toscana atinge maxima sa frumusee,

impunndu-se pe plan economic i cul-

tural nu doar n Italia, ci n ntreaga

Europ. Pe de-o parte, oraul se afirma ca

unul dintre cele mai importante centre

financiare i comerciale (cu toate c

banca familiei de Medici cunoate decli-

nul n perioada lui Lorenzo Magnificul),

pe de alt parte, acesta devine leagnul

Renaterii italiene, centrul din care iradiacivilizatia renascentist. In stabilirea acestei

supremaii, Lorenzo este determinat de

dou motive. In primul rnd, de faptul

c perioada de prosperitate i de pace

instaurat n peninsula italic n a doua

jumtate a secolului al XV-lea se datorea-

z, n esen, aciunii sale diplomatice.

Abilitile 1-au impus ca mediator ntrediferite provincii italiene, care erau

Giorgio Vasarii ucenicii,Lorenzo Magnificulprintrefilosofiii I i t erai i epocii sale(1555-1562),detaliu,

Florena,Palazzo Vecchio

by imKobra


12/160


dintotdeauna n rzboi, i drept garant al

echilibrului politic din peninsul.

Considerat, din aceste motive, acul balan-

ei" politicii italiene, simpla sa prezen a

constituit un scut mpotriva pericolului pe

care-1 presupunea o intervenie strin n

Italia. n al doilea rnd, deoarece grija sa a

ncurajat i a asigurat o nflorire artistic

far precedent n Florena de atunci.

Literat i poet, colecionar de obiecte pre-

ioase i de statui antice n faimoasa

Grdin din San Marco, un adevrat des-

coperitor de noi talente, Magnificul a pro-

movat la cel mai nalt nivel literatura i

artele. La curtea sa au trit i au creat per-sonaliti renumi te precum Luigi Pulci,

Poliziano, Marsilio Ficino, Cristoforo

Landino, Pico della Mirandola. Pentru el

au lucrat cei mai mari artiti ai timpului,

unii dintre ei prezentndu-i operele i la

alte curi din Italia, n calitate de ambasa-

dori culturali ai Iui Lorenzo: Botticelli -

exponent de vrf al culturii perioadei res-

pective - , Pollaiolo, Andrea Verrocchio,

Ghirlandaio, tnrul Leonardo i foarte

tnrul Michelangelo, pe care Magnificul l

inea aproape de el, n palatul din Via

Larga.

Nu l amintim pe Lorenzo doar pe ntr u o

anumit oper de art, ci pentru ntreaga

sa infiuen asupra artitilor vremii.

Unica excepie rmn e, poat e, s uperba

vila din Poggio a Caiano, opera lui

Giuliano da Sangallo. Incredibil, opere-

manifest ale celei mai tipice perioade

laurenziene, cum ar fi Primvara i

Naterea Venerei, create de Botticelli (cca

1482 i 1484), nu au fost pictate pentru

el, ci, mai probabil , pent ru veriorul su,

Lorenzo di Pierfrancesco.

Lorenzo de Medici se stinge din via la

vrsta de 42 de ani, n 1492, anul desco-

peririi Americ ii . Dou evenimente simul-

tane care par, n mod simbolic, a-i pune

amprenta pe sfritul unei epoci i pe

nceputul unei noi ere.

Giorgio Vasari,Potretul lui

Lorenzo Magnificul(1533-1534),Florena,Galeria Uffizi

by imKobra


13/160

13

ARTICOMENZI

Prezena unui cerc de intelectuali bine definit i structurat n jurullui Lorenzo, n mod similar cu ceea ce se ntmpla la curileitaliene din secolul al XIV-lea, aduce un element nou, orientndpiaa dinspre instituiile publice i ordinele religioase spre celeprivate - familia de Medici i cele mai importante familii locale.In timpul domniei familiei de Medici, Michelangelo se strduietes devin, n principal, artist de curte. Mai exact, el lucra direct

pentru domnitorul vremii respective i locuia chiar n palatulacestuia. Veniturile astfel obinute le investea n case i proprieti.In acelai timp, operele sale nu mai sunt realizate n principalpentru colectivitate, nici nu mai sunt comandate de marile bresleoreneti, cum se ntmpla nc n prima parte a secolului alXIV-lea - ca s citm unul dintre cazurile cele mai cunoscute:PoartaParadis, sculptat de Ghiberti pentru baptisteriul florentin,

comandat de ctre breasla negustorilor de art florentin. Intimpul domniei familiei de Medici, comenzile devin apanajuldomnitorului i al familiei sale, pe lng al altor familii celebre:Strozzi, Gondi, Sassetti, Tornabuoni, Scala. Chiar i-n cazuloperelor realizate pentru edificii publice, cum ar fi bisericile,acestea sfresc aproape ntotdeauna s mpodobeasc capelenobiliare, asigurnd gloria familiilor care le-au comandat. Este, de

exemplu, cazul frescelor luiGhirlandaio pentru Capela Sassetti inSanta Trinita sau pentru CapelaTornabuoni in Santa Mana Novella.In mod cert, sunt n cretere opereledestinate palatelor i vilelor private,care sunt din ce n ce mai numeroase

ncepnd cu anul 1450, dup cum sevede deja n planul Catenei (1470),care las s se vad o Floren cu multmai puine turnuri dect cea

prezentat de fresca din loja Bigallo(1342), poate cea mai veche panorama oraului. La Palatul Medici, de

exemplu, i astzi se vede, n CapelaMagilor, celebraCavalcata,pictat deBenozzo Gozzoli n 1459, n timp ce,n vremea lui Lorenzo, este denotorietate faptul ca n camera sa,situat la parter, erau atrnate picturiprestigioase, printre care cele trei

Btliidin SanRomanode Paolo

Uccello, astzi mprite ntre muzeeleUffizi din Florena, National Gallerydin Londra i Luvru din Paris.

Paolo Uccello,Btliade la SanRomano(cca 1435-1438), Florenta, Galeria UfFizi

by imKobra


14/160


INTALNIREA CU LORENZO DE MEDICIN GRDINA SAN MARCO

Bijuterie din carneoldin colecia luiLorenzo,aa-numitulSigiliu al lui Nero,de Dioskurides(sec.I .Hr.), astazi laMuzeul Arheologic

Naional, Napoli

Cnd, n jurul anului 1489, Michelangelo este condus n GrdinaSan Marco de ctre amicul Francesco Granacci, tovarul su deucenicie din atelierul frailor Ghirlandaio, acesta avea aproximativ14 ani. Acolo a gsit ali biei care, datorit talentelor lor, au fostadmii, ca i el, n atelierul care gzduia prestigioasa echip afamiliei de Medici. Printre acetia, sculptorii Pietro Torrigiano,Giovanni Francesco Rustici, Baccio da Montelupo, Andrea

Sansovino i pictorii Niccolo Soggi, Lorenzo di Credi i GiulianoBugiardini. In aceast grdin, Michelangelo i descoperadevrata vocaie de sculptor. Tot aici are loc, pentru tnrulBuonarroti, i ntlnirea cu destinul, primind lovitura de graie" anorocului,care-1va aduce pe tnrul geniu sub directa protecie aMagnificului. Anecdota despre ntlnirea dintre Lorenzo iMichelangelo este printre cele mai cunoscute i atribuite de surse

perioadei de tineree a sculptorului.Plimbndu-se prin grdin, Lorenzo de Medici observ capulsculptat n marmur al unuiFaun.Michelangelo era cel care lsculptase, executnd o copie a unei sculpturi antice, distrus detrecerea timpului, ntruchipnd un faun btrn rnjind.Impresionat, Magnificul l ia peste picior, binevoitor, pe tnrulartist datorit faptului c acesta i fcuse o dantur perfectbtrnului. Avnd n vedere vrsta naintat, acesta nu trebuia saib toi dinii, i-a spus n glum lui Michelangelo, chemndu-1 lael.Rmas singur, priceputul sculptor i-a modificat n grabopera, eliminndu-i btrnului un dinte i perforndu-i gingia cai cum dintele ar fi ieit cu tot cu rdcin". Cnd Lorenzo sentoarce, aprob, vorbete cu tatl lui Michelangelo i se nelegs-1ia pe biat s locuiasc n palatul din Via Larga, cu fiii si. Zisi fcut. Pentru Michelangelo, aceasta nsemna contactul continuu

cu nalta curte a lui Leonardo, cu Poliziano, care este predecesorul

by imKobra

15


15/160

15

filor lui Lorenzo, cu Ficino i Benivieni, cu Pico della Mirandolasau accesul la preioasele colecii ale Palatului Medici, la tezaurulde pietre preioase - corniole, camee i alte pietre dure, fin tiate -,de medalii i alte obiecte rare i preioase colecionate deMagnific, care vor influena n mod decisiv formarea sa ca artist.n ceea ce priveteFaunulsculptat de tnrul Michelangelo, nu semai tie nimic despre el. Ins se poate recunoate o copie, ntr-o

masc pstrat n Muzeul Naional del Bargello, la Florena.

Copie (Florena,Casa Buonarroti)aCapului de Faun,aflat la MuzeulNaional Bargello;este atribuit luiMichelangelo(stnga)

Maestru apropiat allui Bertoldoi Michelangelo,Bust de satir(sfritul sec.alXV-lea),Florena, MuzeulNaional Bargello(dreapta)

by imKobra



16/160


Vedere actuala PieeiSan Marcodin Florena:chiparoii

din dreaptase rsfrngasupra zonei undese gseaGrdina Medici

G R A D I N A D I N S A N M A R C O

Grdina disprut din San Marco, locul

unde Michelangelo racuse primii pai n

meteugul sculpturii, se gsea n apro-

pierea bisericii cu acelai nume . Era situa-

t n plin cartier al familiei de Medici, pe

aceeai Via Larga pe care se afla Palatul

Medici, la mic distan de mnstireacare-i datora faima fondatorului dina-

stiei, Cosimo cel Btrn. Grdina din

San Marco este legat de numele lui

Lorenzo Magnificul. El a fost cel care a

pus bazele, n acest spaiu, unei presti -

gioase colecii de sculpturi i epigrafe

antice (dar i de opere din secoluJ al XTV-lea),

pu n nd u- le la dispoziia tineri lor art iti.

Grdina era situat n spatele unui edifi-

ciu aflat n proprieta tea familiei, fiind

mascat de acesta. Sursele pomenesc, de

asemenea, i de construcii cu loje",

camere" i buctrie" n interiorul com-

plexului. Frecventat deja ncepnd din

anul 1475, locul este menionat i ca tea-tru, laborator de restaurri i antier arheo-

logic. Sursele din secolul al XV-lea, n spe-

cial Vasari, vorbesc despre Grdina din

San Marco ca de o academie avant la let-

tre". In lumina documentelor antice,

aceast interpretare pare forat. Pro-babil, Vasari a accentua t imp ort ana gr-

dinii n scopul acreditrii celei de dinain-

te, Academia de desen, nscut n 1563,

din voina ducelui Cosimo I. In realitate,

Grdina San Marco nu prea s fi avut

caracteristicile unei instituii academice i

nici ale unui atelier artistic. Mai degrab

avea rolul unei pepiniere de talente, n

sensul generic de context stimulativ, n

care tinerii valoroi puteau s ntlneasc

artiti i literai, s discute i s lucreze,

avnd la dispoziie prestigioase exemplare

anti ce i un curator al coleciilor -

Bertoldo -, care se formase mpreun cu

Donatello. Grdina era i un important

centru de rspndire i promovare a poli-

ticii culturale lui Lorenzo, n care acesta a

investit mult i a finanat persoanele care

frecventau spaiul, asigurndu-le salarii ipremii .

by imKobra

GRADINA DIN SAN MARCO 17


17/160

GRADINA DIN SAN MARCO 17

ATELIERUL ARTISTULUI,LAFLORENTA

Detaliu al HriiFlorenei

de StefanoBuonsignori (1548):

1 Palatul Medici.2 San Marco.3 Grdina Medici.

n Florena perioadei renascentiste, atelierul este locul formriiunui artist. Dar este i o afacere profitabil, care, pus pepicioare de ctre un maestru deja afirmat, ajutat de mai mulielevi aflai sub directa sa supraveghere, reuete s fac faunui ritm de activitate susinut, realiznd opere complexe,precum marile fresce i lucrri - toate cu garania calitii pecare clientul o ateapt de la maestru.

In atelier se intra, n general, de timpuriu, cam de la vrsta dezece ani. In primul an de ucenicie se nvau noiunile tehniceelementare. La nceput, un ucenic era pus aproape nexclusivitate s deseneze imagini cu margine de argint, cucreionul pe hrtie alb sau colorat, cu tempera. Elevii nunvau noiuni teoretice, ci ncercau s deprind, n cel maiscurt timp posibil, acele cunotine practice care s-i fac spoat lucra alturi de maestru. O alt caracteristic aatelierului era faptul c acesta nu oferea o specializare anume,ci i ajuta pe elevi s deprind diverse tehnici, ncepnd cudesenul i pn la pictur, gravur, sculptur i arta de a facebijuterii. Cnd, n anul 1488, Michelangelo intr ntr-unuldintre cele mai faimoase ateliere ale timpului, acela al frailorGhirlandaio, Florena avea alte numeroase ateliere. Deexemplu, atelierul lui Cosimo Rosselli, pentru a cita unul

important, unde i-au efectuat ucenicia artiti cum ar fi Pierodi Cosimo, Fra Bartolomeo i Mariotto Albertinelli. Sau, la felde important i de activ ntre atelierele secolului al XIV-lea eracel al frailor Antonio i Piero del Pollaiolo. Un exemplu i unmodel demn de urmat al atelierelor sfritului de secolal XIV-lea rmne cel al lui Verrocchio (1435-1488), care iavusese printre elevii si pe Leonardo da Vinci, Perugino,

Botticelli i Lorenzo di Credi.

by imKobra



18/160


CULTUL ANTICHITAIIN EPOCA RENASCENTIST

Inventatorul termenului Renatere" a

fost elveianul Jacob Burckardt care, pen-

tru a defini noul mod de a simi i de a

face art n secolele al XTV-Iea i al XV-lea,

folosete acest cuvnt ntr-un eseu inspi-

rat din anul 1860.Florena este oraul din care porneau noile

tendine, care se nvrteau n jurul a dou

idei fundamentale: recuperarea clasicismu-

lui i aplicarea sistematic a metodei de

ansamblu. In realitate, viziunea artistic i

cultural italian a secolelor al XV-lea i alXVI-lea se prezenta variat i complex, ca

o analiz aprofundat, cu legturi frecven-

te i strnse cu lumea medieval. Cu toate

acestea, pasiunea pentru Antichitate i des-

coperirea perspectivei apar drept caracteris-

tici dominante ale culturii renascentiste.

Ca o renviere a artei greceti i romane, se

spune c Renaterea valorific, n mod sub-

stanial, motenirea umanismului, aa cum

se numete acea orientare care, ncepnd

din secolul al XIII-lea, prin Petrarca, face

din redescoperirea textelor clasice (huma-

nae litterae"), a imitaiei, un element cultu-

ral caracteristic.

Contrar a ceea ce se poate crede, revoluia

acestei descoperiri nu semnific reluarea

lecturii clasicilor. Literatura clasic nu era,

cu siguran, necunoscut Evului Mediu.

Este de ajuns s ne gndim la veneraia lui

Dante fa de Virgiliu. Dar cu umanismul,

se schimb lecia i interpretarea clasicilor,

revoluionndu-se viziunea cultural a epo-

cii respective. De fapt, n timp ce n Evul

Mediu operele Antichitii erau citite n

cheie alegoric i ncadrate n viziunea con-

temporan dominat de versiunea cretin

a lumii, n Renatere exemplele trecutului

alimenteaz, n schimb, ncrederea rens-

cut n calitile omului i ale aciunilorsale n istorie, devenind un model nu doar

artistic, ci i de experien de via. Acest

fapt este adevrat, mai presus de toate,

pent ru umanitii primei generaii, de la

Coluccio Salutati la Matteo Palmieri i

Giannozzo Manetti, Leon Battista Alberti,

Leonardo Bruni, Poggio Bracciolini,

Lorenzo Valla, cu implicarea lor profund

n viaa civil i politic.

n schimb, n a doua jumtate a secolului

al XIV-lea, referirea la artele Antichittii ca

Cinci studii desprearta sculpturii,de Michelangelo(1480-1501;Chantilly,Musee Conde),care confirmatenia tnruluiartist pentruarta antic asculpturii

by imKobra

C U L T U L A N T I C H I T T I I N E P O C A R E N A SC E N TI S T 19


19/160

19

'WL m

1wm&ti

Michelangelo, copie (cca 1490) aAscensiunii Sfantului IoanEvanghelistul,de Giotto, n Santa Croce;Paris, Luvru,Departamentul de Art Grafic

magistra vitae" (n.t.: se face referire la afir-

maia lui Cicero: Historia magistra vitae

est" - Istoria este profesoara vieii") apare

redimensionat: idealul clasic devine un

model de perfeciune i armonie absolut,

fundament al unei arte i al unei culturi

ntotdeauna superioare.

In ciuda faptului c arta reprezenta o che-

mare spre trecut, arta renascentist a tiuts evite pericolele unei imitaii reci i nu

a fost doar o operaiune nostalgic steri-

l. Modelele clasice nu au fost imitate

pr in int er me di ul copi ilor iraionale, ci au

fost considerate puncte de plecare pentru

a aciona n prezent i pentru a exprimaidei actuale, cu ajutorul unor mijloace

noi. Imitarea operelor antice nu semnifi-

ca o contrafacere sau, mai ru, un plagiat.

A fost mai degrab o competiie, un efort

de a egala sau a depi un precedent ilus-

tru. Cnd sculptori ca Donatello i

Michelangelo se inspirau pentru operele

lor din statuile clasice, scopul acestora nu

era acela de a realiza imitaii false" anti-

ce, ci de a sculpta opere de concepie ori-

ginal i modern.

n concluzie, spiritul artei renascentiste a

fost nou i autentic, a impus o schimbare

decisiv fa de secolele pr eceden te.

Cuceririle tehnice i tematicile Renaterii

italiene au avut un mare succes i au fost

larg rspndite, fcndu-se cunoscute n

Europa i devenind un punct de referin

vital, fa de care generaiile care au ur mat

nu au putut face abstracie.

by imKobra



20/160

20 O UNU G N U

MITUL CLASICISMULUI,

LA FLORENA I ROMAFormat ca artist n Florena lui Lorenzo,

Michelangelo i-a mprit activitatea

ntre acest ora i Roma papal, dou

capitale ale Renaterii, unde noile mituri

culturale, noile pasiuni i noile tendine,

cum este de fapt cultul clasicismului, s-auputut manifesta pe de pl in .

La Florena i la Roma triau i lucrau, la

nceputul secolului al XIV-lea, muli

ilutri umaniti din prima generaie, de la

Bruni la Salutati, de la Bracciolini la

Filelfo i la Valla. Florena deine, maipresus de toate, pe toat pe rioada secolu-

lui al XV-lea, supremaia n ceea ce pri-

vete arta i cultura. Atracia exercitat de

civilizaia ant ic este dov edi t aici de pre-

zena regulilor din acea epoc, cutate cu

tenacitate de ctre literaii umaniti, care

le colecionau i le studiau cu pasiune.

Mai exist apoi i o producie artistic

marcat de o nflorire a temelor legate de

lumea clasic, de la arhitectura lui Alberti

i Brunelleschi la sculpturile lui

Donatello, de la tablourile mitologice ale

lui Piero di Cosimo, ale lui Pollaiolo sau

ale lui Botticelli la lucrrile literare ale lui

Poliziano. Aceti ultimi doi artiti sunt

pr in tre expone nii de vr f ai curii lui

Lorenzo Magnificul, unde clasicismul

capt noi nuane datorit influenei teo-

riilor filosofice ale lui Marsilio Ficino,nvat, cunosctor profund al operelor

Hercule Farnese,copie roman

dup originalulgrecesc,

Napoli, MuzeulArheologic Naional

by i

MI TU L CLASICISMULUI, LA FL OR EN A I ROMA 21


21/160

*J t f

Taurul Farnese,Napoli, MuzeulArheologic Naional

lui Platon, la baza gndirii sale existnd

intenia de integrare a cretinismului i a

platonismului. Are loc o ptrundere

masiv a motivelor neoplatonice in inte-

riorul cercului lui Lorenzo, prin apariia

operelor-hibrid, n care semnificaiile

neoplatonice se suprapun temelor i

subiectelor din repertoriul clasic. Este

impo rtan t pen tru toi exemplul picturi-lor lui Botticelli n prima manier, nce-

pnd cu celebrele Naterea Venerei i

Primvara. In sfrit, pent ru a completa

tabloul Florenei ca ora iubitor de art

clasic, este de amintit nc o dat faptul

c nsui Lorenzo de Medici era un pasio-nat colecionar de obiecte i sculpturi

antice, acestea din urm pstrate n acea

grdin San Marco, ce a disprut pn n

zilele noastre, unde Michelangelo a fost

admis de foarte tnr.

In secolul al XV-lea, supremaia de capital

a culturii contemporane trece de la Florena

la Roma. Aici, vestigiile trecutului sunt o

realitate concret nrdcinat n peisajul

urban i deja de mult timp n oraul etern

sunt vizitate ruinele antice i monumentele

clasicitii. Rmne ca un exemplu faimoa-

sa mrturie a lui Bernardo Rucellai, din

anturajul familiei de Medici, care face referi-

re la o cltorie a sa la Roma, n anul 1471,

n compania tnrului Lorenzo Magnificul

i a altora din anturajul su, ndrumai de

Leon Battista Alberti n chip de cicerone".

In Roma secolului al XVI-lea, colecionareade statui i antichiti devine un fenomen

by imKobra



22/160

Michelangelo,Bust masculin

din profil

(cca 1500),Londra,

British Museum

foarte rspndit printre familiile bogate i

nobi le din ora i la curtea pontifical.

Acum se nasc colecii prestigioase, p recum

aceea a lui Iulius al II-lea din curtea interioa-

r Belvedere de la Vatican sau colecia

Farnese. Prima colecie cuprindea, printre

altele, piese celebre precum Apollo sau

Laocoon. Cea de-a doua nu era mai prejos,

cuprinznd sculpturi precum grupul Taurul

i statuia luiHercule. Impresia care se nate

din rapoartele epocii era aceea a unei adev-

rate curse de acaparare, un fel de frenezie

care-i cuprinde pe colecionarii romani. Se

consemneaz, de exemplu, c, ntr-o singu-

r noapte, cardinalul Alessandro Farnese adat ordin s se transporte apte sute de care

pline cu obiecte arheologice n palatul su

din Campo de Fiori. Este de menionat fap-

tul c unele opere antice preioase se vor gsi

exact la Roma, ntre secolele al XTV-lea i al

XV-lea. Este cazul lui Apollo del Belvedere,

recuperat n secolul al XV-lea n vecintatea

Bisericii San Pietro in Vincoli (n.t.: Sfntul

Petru n Lanuri), sau al luiLaocoon,desco-

perit n anul 1506, n timpul unor excavatii

n zona Domului. Acest ultim eveniment

este interesant n mod special nu numai

pentru c a avut o imens rezonan n

mediile culturale din Roma acelei epoci, dar

a avut ca martor pe nsui Michelangelo,

care a putut asista, cu mare emoie, la desco-perirea faimosului grup statuar.

by imKobra

PRIMELE OPERE ALE COLII FL ORE NT INE 23


23/160

P R I M E L E O P E R E

A L E C O L I I F L O R E N T I N E

In anturajul lui Lorenzo, talentul tnru-

lui Michelangelo se maturizeaz rapid.

Experiena din Grdina San Marco, viaa

n palatul Magnificului din via Larga,

ntlnirile i discuiile intelectuale cu arti-

tii i literaii curii familiei de Medicidau primele opere originale create ntre

anii 1490 i 1492, cnd Michelangelo

sculpteaz cele dou basoreliefuri n mar-

mur, cel alMadonnei della scalai cel al

Btliei centaurilor.

In aceste dou prime opere, stilul luiBuonarroti apare deja foarte personalizat

i comple t difer it fa de cel al sculptori-

lor florentini contemporani: Verrocchio

(1435-1488), Antonio i Piero del

Pollaiolo (circa 1431-1498 i 1443-1496)

sau Andrea i Jacopo Sansovino (1470-

1529, chiar strin de modul de exprima-

re al celor doi presupui maetri ai si,

Benedetto da Maiano (1442-1497) i

Bertoldo di Giovanni (1420-1491), cura-

tor al coleciei de antichiti a familiei de

Medici din Grdina San Marco. Cu toate

acestea, n ceea ce-1 privete pe Bertoldo,

este posibil ca Michelangelo s-i fi fcut,

exact cu el, fostul elev al lui Donatello,

ucenicia n tehnica n relief", care fusese

folosit la crearea operei Madonna della

scala. Aceast manier des utilizat de

Donatello n opere, cum ar fi MadonnaPazzi (cca 1422) sau Madonna Del

Pugliese-Dudley (circa 1440), cons t n

redarea profunzimii i a celor trei dimen-

siuni ale figurilor printr-o evideniere

aproape plan, ca o zdrobire" pe supra-

feele sculptate.

Primul care a subliniat influena lui

Donatello asupra basoreliefurilor lui

Michelangelo a fost Giorgio Vasari n cea

de-a doua ediie a crii Viei" din anul

1568. Artist de ncredere al ducelui

(devenit apoi marele duce) Cosimo I de

Medici, Vasari a fost i primul care a

amintit aceast oper, donat lui Cosimo

de ctre nepotul lui Michelangelo,

Leonardo Buonarrod. Complexul artist

ne vorbete despre basorelief ca despre oDoamn a noastr, din marmur, puin

Michelangelo,Crucifix policrom(1492-1494),Florena,

Casa Buonarroti

by imKobra



24/160

Michelangelo,

copia unei figuridinTributul lui

Masaccio(1488-1495),

Monaco,Kupferstichkabinett

Masaccio,detaliual Tributului(1427), Florena,

Santa Maria del Carmine,Capela Brancacci

mai nalt dect un bra, nscut din

mna lui Michelangelo, care, innd cont

de faptul c acesta era i tnr n acelai

timp i dorea s contrafac maniera lui

Donatello, a ieit att de bine nct pare

realizat chiar de nsi mna acestuia".

Acum este clar influena exercitat de

Donatello asupra lui Michelangelo. De

asemenea, n cazul operei Madonna della

scala, raionamentul lui Vasari apare prea

categoric. Afinitatea din punct de vedere

tehnic, este adevrat, exist. Ins ea selimiteaz la stiacciato" (n.t.: basorelief

uor aplatizat, specific sculptorilor din

secolul al XV-lea, Donatello i Desiderio

da Settignano). Din basorelieful lui

Michelangelo lipsete, de exemplu, nca-

drarea riguroas, tipic operelor lui

Donat ello . Este o diferen imp ort ant ,

deoarece este martora, alturi de elemen-

te de alt natur, a profundei diferene de

valori pe plan ideal i expresiv dintre cei

doi artiti. De fapt, Donatello este artis-

tul primei perioade a Renaterii florenti-

ne, perioad a ncrederii renscute nnsuirile omului ca msur a tuturor

by imKobra

PRIMEL E OPE RE ALE COLII FL OR EN TI NE 25


25/160

Inger care ineghirlanda,atribuit lui

Michelangelola incoronarea

altaruluiBunei Vestiri

n Sant'Anna deiLombardila Napoli,

opera din atelierul luiBenedetto da Maiano

(1489-1492)

lucrurilor. Operele sale apar n faza entu-

ziasmului i a certitudinilor, faza n care

se descoper i se elaboreaz legile per-

spectivei, care organizeaz realitatea prin

msura raiunii umane i devine princi-

pi ul -fun da ment al ntregii arte renascen-

tiste. Michelangelo se formeaz, n

schimb, n Florena Renaterii mature, n

care filosofa lui Marsilio Ficino aduce n

pr im-pla n o abordare spiri tual-religioas

a realitii. Evident, Michelangelo nu se

sustrage perspectivei impuse, devenitmai apoi de neeludat", ns o aplicare

riguroas a acesteia nu se va regsi n ope-

rele sale. Mai mult dect att, se pare c

Buonarroti fusese incomodat de lungile

studii referitoare la perspectiv. Pentru

Mic hel ang elo , repreze ntarea realitii

este, nainte de toate, simbolic, spiritua-

l, mistic. Operele sale denot un stil

care va constitui preludiul i premisa

Manierei (n.r.: tendina de a repeta, n

art, propriile procedee sau de a imita

mecanic procedeele unui maestru. Prin

aceast tendin se ajunge la artificialita-te), cu ale sale culori nenaturale i cu

by imKobra



26/160

Michelangelo,Madonnadella scala(cca 1420),n detaliu,pe pagina alturat;Florena,

Casa Buonarroti

Donatello,

MadonnaDel Pugliese-Dudley(cca 1440),Londra, Victoria andAlbert Museum

Ospul din Erode(cca 1435), Lille,

Musee des Beaux-Arts

by imKobra

PRIMELE OPERE ALE COLII FLORENTINE 27


27/160

by imKobra



28/160

rsucirile i formele alungite ale corpuri-

lor, de asemenea, nerealiste.

Dar s ne ntoarcem la basoreliefulMadonnei della scala. n comparaie cu

Madonele lui Donatello, aici intervin i

elemente de compoziie i iconografice

care fac sculptura lui Michelangelo spe-

cial. In primul rnd, n opera lui

Buonarroti, Maria nu-i ndreapt privi-rea direct ctre fiul ei hrinit la sn, ci ea

apare absorbit n gndurile sale. ln al

doilea rnd, pruncul este reprodus din

spate, cu ajutorul unei alegeri iconografi-

ce neobinuite. De asemenea, musculatu-

ra sa apare disproporionat, este mai

degrab aceea a unui mic Hercule. In

ultimul rnd, poziia sa umple spaiul

ntr-un mod deja ndeprtat de cel tipic

secolului al XIV-lea. Exist, apoi, ele-

mentul adugat al scrii, care are o sem-

nificaie evident simbolic. Scena, n

ansamblul su, ca i n detalii, a fostinterpretat n diverse moduri i din aces-

te interpretri nu lipsesc trimiterile la

modele i surse diverse. Pruncul, de

exemplu, a fost asemnat cu statuia clasi-

c a lui Hercule Farnese, n timp ce scara

simbolic ne duce cu gndul la teoriacelor cinci moduri de a fi, formulat de

Ficino (cinci, ca i treptele sculptate de

Michelangelo), i la scara de dragoste a

acestuia, care unete teluricul cu divinul.

O confruntare corect se gsete ntr-o

oper compus n anul 1495 de

Domenico Benivieni, prieten cu Ficino,

care n Scara vieii spirituale, deasupra

numelui Maria zugrvete cele cinci lite-

re din acest cuvnt prin cinci trepte aleunei scri.

In manier neoplatonist a fost interpre-

tat i Btlia centaurilor, sculptat de

ctre Michelangelo ntre anii 1490 i

1492. Conform acestei ipoteze, ar fi

vorba despre o psihomanie", despre obtlie n tre componenta animalic i cea

spiritual a omului. In biografia sa,

Condivi afirm c Poliziano, personalita-

te marcant a cercului lui Lorenzo, a fost

cel care i-a sugerat tnrului sculptor

subiectul clasic, alegere care oglindea gus-

tul pentru Antichitate rspndit n

mediul cultural al familiei de Medici.

Probabil c Michelangelo a gsit o surs

generic de inspiraie n precedentele

Btlii ale pres upus ului su maestru

Bertoldo sau ntr-un sicriu antic roman

din Camposanto di Pisa. Cu toate aces-

tea, opera sa este marcat de o amprent

personal i o execuie ma tu r, care aduc

mai degrab cu un model ales de tnrul

geniu, respectiv pupitrul lui Giovanni

Pisano din baptisteriul din Pisa. Tema

basoreliefu lui , am in ti t de ctre Cond iv i,ca Rpirea Deianirei i ncierarea din tre

centauri, pare mai degrab s-i ofere

sculptorului punctul de plecare pentru o

reprezentare lipsit de for a nudului. Iar

confuzia de corpuri redate n toate pozi-

iile va furniza ar tistului un reper tor iu

inepuizabil la care acesta va apela de-a

PRIMEL E OPER E ALE COLII FL OR EN TI NE 29


29/160

Sarcofag cu scenede btlie,

epoca roman,Pisa, Camposanto

,, .., - r.r^i'nr 'i 'l 'O 'g gf

lungul ntregii sale cariere. Pentru funda-lul rmas nedefinit i pentru absena

cadrului, Btlia centaurilor poate fi con-

siderat prima oper neterminat" a lui

Michelangelo. Condivi, care vorbete

despre aceast oper ca despre una des-

vrit la moartea Magnificului, n apri-

lie 1492, nu ne lmurete dac trebuie

considerat o oper neterminat" n

mod voit de ctre artist sau o oper nefi-

nalizat din cauza ntreruperii sculpturii

ca urmare a morii lui Lorenzo, cnd

Michelangelo, rvit, prsete Palatul

Medici pentru a se ntoarce n casa tat-

lui su.

Perioadei de tineree a artistului i se atri-

buie i un Crucifix, sculptat din lemn

policrom, care nu a scpat, nici acesta,

necontestat. Opera este unic ntre lucr-

rile artistului, cruia nu i se cunosc altesculpturi din lemn. Datarea sculpturii

este cuprins ntre aprilie 1942 i octom-brie 1949 , adic n intervalul de timp

scurs ntre moartea lui Lorenzo

Magnificul i evadarea lui Michelangelo

din Florena, cu cteva sptmni nainte

de alungarea familiei de Medici. Figura

lui Iisus Hristos este, ntr-adevr, clar

influenat de cunotine anatomice pur

academice, dat fiind faptul c, ntre anii

1942 i 1949, artistul a putut studia ana-

tomia pe viu n cadrul Bisericii Santo

Spirito, datorit stareului, care i-a pus la

dispoziie o camer unde s poat secio-

na cadavrele celor care mureau n spitalul

complexului. Predica lui Savonarola, care

insista asupra aspectului senin i vulnera-

bil al Mntuitoru lui, pare s fi avut un

puternic impact asup ra im ag in ii lu i

Hristos, care poate fi comparat, de

exemplu, cu Crucifixul din lemn al luiDonatello din Santa Croce.

by imKobra



30/160

Antonio Pollaiolo,Btlie de nuduri

(cca 1460),Chiari (Brescia),Fundaia

Morcelli-Repossi

Atribuit lui PeterPaul Rubens,

Btlia centaurilor(1600-1603),

de Michelangelo,Rotterdam,

Museum Boymans-Van Beuningen

by imKobra

PRIMELE OPERE ALE COLII FLORENTINE 31


31/160

Michelangelo,Btlia centaurilor (1490-1492),Florena, Casa Buonarroti.Basorelieful este amintit de Condivi (1553)dreptRpirea Deianireiiincletareacentauribri

de Vasari (1568), caBtlialuiHerculecucentaurii


32/160

by imKobra j


33/160

1496

1506 Primelecapodopere

Michelangelo,Sfanta Familie(1503-1504/1506-1507),

Florena,Galeria Uffizi

MICHELANGELO,

LASFRITULSECOLULUIAL XV-LEA

Prima perioad a lui Michelangelo, petre-

cut la Roma, dateaz din 1496, cnd

artistul abia trecuse de douzeci de ani.

Din Florena republican a lui

Savonarola, tnrul sculptor plec spre

Roma papal, unde domnea Alexandru al

VI-lea Borgia, inta celor mai aspre ata-

curi din partea clugrului care, dup

doar un an, este excomunicat.

Viitorul autor al capodoperelor Capelei

Sixtine a fost determinat s plece la Romapen tr u pr im a da t di n cauza nelto-

riei" cu falsul Cupidon adormit (pierdut):

este vorba despre o sculptur a lui

Michelangelo care semna att de bine cu

o statuie antic nct negustorul

Baldassarre del Milanese reuise s ovnd cardinalului Raffaele Riario,

pret in znd gsirea operei n tr -o ascunz-

toare sub pmnt. Ulterior, odat desco-

peri t faptul c statuia fusese cont ra fa cu tl ,

cardinalul a cerut rambursarea sumei pl-

tite pentru aceasta, solicitnd, totodat,

s-1 cunoasc pe autorul unei astfel de

opere, primindu-1 binevoitor n propriul

su cerc.

Michelangelo avea doar de ctigat prin

stabilirea permanent la Roma.

ntre timp, artistul se ndeprta de situa-

ia din ce n ce mai difcil din Florena -

cu toate c l stimase pe Savonarola. Aici,

fanatismul religios fcea ca situaia politi-

c i social s devin din ce n ce maincordat, mpiedicnd dezvoltarea liber

a artei i ducnd la scderea numrului

de comenzi prin cenzurarea drastic a

creaiei ar tist ice.

Pe lng acest motiv, dac rmnea n

Roma, putea s-i perfecioneze tehnicastudiind operele clasice i arta antic a

by imKobra

34 PRIMELE CAPODOPERE


34/160

sculpturii, activitate apreciat de cei

bogai i de medi il e inte lectua le di n

Roma ultimei jumti a secolului alXIV-lea, care-i exprimau dorina de a

deine o colecie proprie de opere antice.

In concluzie, lui Michelangelo i se ofe-

reau posibiliti de a lucra i de a avea

succes ntr-un ora care, datorit lui i

noului Pap, Iulius al II-lea, devenise, nsecolul al XV-lea, centrul artei renascen-

tiste. Acum, la sfrit de secol, acest ora

nu i oferea o concuren adecvat, asta

dac ne gndim la faptul c pentru

Alexandru al VI-lea lucraser mari artiti,

cum ar fi Pinturicchio (care a executat

frescele apartamentelor papale din

Palatul Vaticanului) sau Andrea Bregno,

lipsii de talentu l lui Miche langelo.

Mai mult, Michelangelo era, cu siguran-

, favorizat nc de la intrarea sa n cer-

cul cardinalului Raffaele Riario, care

cuprindea i civa bancher i florentini

stabilii n cetatea pontifical. Intre ace-

tia, Jacopo Galli a fost un protector foar-

te activ al lui Buonarroti. Bancherul, un

om foarte influent la Roma, avea n ora

o cas a crei grdin, un adevrat anti-

cariat" n aer liber, aduna opere de artantice i moderne, panoram redat

pri nt r-un desen din secolul al XV-lea de

van Heemskerck.

Aici, Jacopo Galli a adus o statuie ce-i

aparinea lui Michelangelo, care-1 repre-

zenta pe Bachus, dup cum reiese dindesenul artistului flamand. Sculptura

Maarten vanHeemskerck,Grdina casei

Galli din Roma(1532-1535), Berlin,Kupferstichkabinett

(pstrat n zilele noastre la Bargelli

di Firenze) a fost creat pentru cardinalul

Riario, care ulterior nu i-a mai dorit-o,

fiind astfel achiziionat de ctre banche-

rul Galli. Acestuia i aparine i o alt

oper a maestrului, cunoscut de sursele

antice caApollo sau Cupidon, pe care stu-

dii recente tind s o considere drept

Copilul arca, astzi pstrat ntr-un edifi-

ciu al Serviciilor culturale franceze la

New York. Astfel, nsui Galli a fost cel

care i-a nlesnit comanda operei Pietd din

Bazilica San Pietro, Vatican, prima oper

cu adevrat faimoas a lui Buonarroti,

capodopera care 1-a consacrat ca maremaestru printre contemporanii si.

by imKobra

MICHELANGELO, LA SFARSITUL SECOLULUI XV 35


35/160

Michelangelo,Bachus

(1496-1497),Florena,

Muzeul NaionalBargello

by imKobra



36/160

CUPIDON ADORMIT

Copia statuiiCupidon adormit(secolulalXVII-lea),

de la WhitehaUGarden,Windsor,Royal Library

Michelangelo,

Madonna diManchester

(cca 1495-1497),Londra,

National Gallery(detaliu), pag. 37

Acestei sculpturi a lui Michelangelo i s-a pierdut urma, laMantova, dup intrarea n colecia Isabellei d'Este. Intruct, nsecolul al XVII-lea, coleciile adunate de familia Gonzaga au fostvndute, de regul, Coroanei britanice, s-ar putea ca statuia luiMichelangelo s fi fost distrus, mpreun cu alte capodopere, nincendiul de la Whitehall Palace din anul 1698. O copie a statuiiCupidonadormit,care se regsete n prezent n colecia Corsham

Court, Wiltshire, se apropie mult de statuia original a luiMichelangelo.Cnd sculptura lui Buonarroti,Cupidon, a fost vndut primuluicumprtor, cardinalul Riario, marmura a fost, probabil, supusunei proceduri de nvechire pentru ca opera s par ca proveninddin Antichitate. Se pare c a fost ideea unui important protectori client florentin al sculptorului Lorenzo di Pierfrancesco deMedici. Acesta i fratele su, Giovanni, erau veriori de gradul al

doilea cu Lorenzo Magnificul. Exilai de ctre fiul acestuia dinurm, Piero, revin n Florena republican n anul 1494, dup cenedemnul motenitor al unui tat att de faimos este alungat defiiria poporului. Cei doi frai i-au nsuit amndoi apelativul dePopolano.Pentru Lorenzo di Pierfrancesco (decedat n 1503), Michelangeloa sculptat i operaSan Giovannino,astzi pierdut.

Cea mai cunoscut dintre presupusele comenzi ale verioruluiMagnificului rmne ns operaPrimvarapictat de SandroBotticelli care, la jumtatea secolului al XV-lea, se gsea n vilalui Lorenzo di Pierfrancesco din Castello, lng Florena,mpreun cu nu mai puin celebra operNaterea Venerei, pictatde acelai autor.

by imKobra


37/160

by imKobra



38/160

Sandro Botticelli,Madonna cu rodie(1487),Florena,Galeria Uffizi

Michelangelo,Micul arca(inainte de 1494),

New York,Services Culturelsde1'Ambassadede France

Luca della Robbia,Corul(1431-1438),detaliu, Florena,

Muzeul OpereiDomului

by imKobra

MICHELANGELO LA SFRSITUL SECOLULUI XV 39


39/160

Michelangelo,Madonna din

Manchester(cca 1495-1497),

Londra,National Gallery.In realizareangerilor n

picioarese recunoscinfluenele

lui Botticelli

i ale lui Lucadella Robbia

,,

by imKobra

40 PRIMELECAPODOPERE


40/160

SCULPTURAPIETDINVATICAN

Sculptura Piet, din Catedrala Sf. Petru

de la Vatican, este prima comand roma-

n de mare importan ncredinat lui

Michelangelo i, totodat, unica oper pe

care apare semntura artistului, gravat

pe fia care traverseaz pe diagonal bus-

tul Fecioarei, unde se poate citi, pe scurt,

MICHELANGELUS BONAROTUSFLOPvENT[INUS] FACIEBAT".

Cumprtorul celebrei sculpturi din mar-

mur a fost cardinalul francez Jean

Bilheres de Lagraulas, ambasadorul rege-

lui Franei, Carol al VIII-lea, pe lng

Papa Alexandru al VI-lea, care a ncheiatcontractul n anul 1498, prin interme-

diul bancherului Jacopo Galli, prieten cu

Buonarroti.

Iniial, Piet era destinat m orm ntu lu i

cardinalului din Santa Petronilla, o cape-

l paleocretin anexat bisericii constan-

tiniene care a fost distrus pentru a se

construi n locul acesteia noua Catedral

Sfntul Petru, unde, ulterior, i-a gsit

locul capodopera lui Michelangelo.

Vasari a scris urmtoarele , fcnd referire

la Hristos: Nu ne-am imaginat nicioda-t c vom vedea un om mort care s par

mai lipsit de via dect Hristos reprezen-

tat de Michelangelo n Piet". ,Aerul

duios, armonia membrelor cu corpul,

evidenierea pulsului i a venelor sunt o

dovad a talentului artistului, care aputut crea, n att de puin ti mp , o oper

Pietro Perugino,Pieta(cca 1493-1494),Florena,Galeria Uffizi

Rafeel,Drumul lui Hristosctre mormnt(Pala Baglioni)(1507-1508),

Roma,Galeria Borghese(dreapta)

by imKobra

SCULPTURA PIET DIN VATICAN 41


41/160

Michelangelo,Pieta

(1498-1499),San Pietro, Vatican

by imKobra



42/160

divin, admirabil". Iat cum descrie

figura Fecioarei cellalt biograf celebru al

artistului, Condivi: Nu exist persoancare s nu se emoioneze la imaginea de o

frumusee rar a Fecioarei, aezat pe pia-

tr, n locul unde a fost nfipt crucea, n

brae cu fml mo rt". Ch iar di n aceste cte-

va cuvinte reies, n mod evident, princi-

palele caracteristici ale operei . Pe de-o

parte, curajul scul pt orul ui , tehnica vir-

tuoz prin care artistul insist cu minu-

iozitate asupra particularitilor anato-

mice, iar pe de alt parte , frumuseea

expresiilor - n special frumuseea tinerei

i suavei Fecioare -, poezia emoionant a

unui ansamblu att de strlucitor nct

pare a nu fi di n ma rm ur, ci din alabas-

tru, att de mult a fost piatra lefuit i

lustruit. Nu mai exist, nt re creaiile

acestui maestru al operelor netermina-

te", o oper att de curat i desvrit,

care pare a fi sculptat pentru a demons-tra atingerea un ui el de care s se poat,

ulterior, ndeprta.

Ca o alt mrturie a miestriei sale,

Michelangelo a sculptat Piet dintr-un

singur bloc de marmur, fr s adauge

buci supl imenta re din piatr. Sculptorula ales marmura personal din petera de la

Carrara i a transportat-o apoi la Roma

ntr-o cltorie care a durat nu mai puin

de nou luni. In capodopera lui

Buonarroti, Fecioara, absorbit n durerea

ei calm, l contempl, cu privirea lsat,pe Fiul ei mo rt , in tu it de cruce; cu mna

dreapt l susine, abia atingndu-i cor-

pul divin pr in pnza cu care era nfurat,

n timp ce mna stng i rmne deschi-s ntr-un gest ce pare s introduc spec-

tatorul n atmosfera tragic i misterioas

a sacrificiului Mntuitorului.

Din punctul de vedere al compoziiei,

opera realizeaz o armonie perfect ntre

dou fguri contrastante: pe de o parte,

imaginea Fecioarei, aezat i dreapt; pe

de alt parte, figura lui Hristos, al crui

corp nud, aezat n braele mamei sale,

Michelangelo,nmormntarea

lui Hristos(cca 1500-1501),

Londra,National Gallery,

pag. 43

Michelangelo,Nud de femeie n

genunchi(studiu pentru

nmormntare,cca 1500-1501),

Paris,Luvru,

Departament desArts Graphiques

by i

SCULPTURA PIET DIN VATICAN 43


43/160

by imKobra


t hilib t i t d j d l


44/160

este echilibrat in partea de jos de ampla

reprezentare a cutelor vemintelor

Fecioarei, astfel nct cele dou figuri para fi unite intr-un singur bloc compact.

Ca ntotdeauna, tinereea Fecioarei tul-

bu r i ne du mere te n acest tip de repre-

zentare, deoarece este efectiv nerealist n

comparaie cu vrsta lui Iisus Hristos n

momentul morii. In lipsa unor specifica-

ii clare referitoare la motivele care au

determinat aceast alegere, ne putem

aminti faptul c, potrivit biografiei lui

Condivi, Michelangelo argumenta c

femeile caste rmn tinere mult mai mult

timp dect celelalte femei. El voia s

sugereze c, datorit puritii sale,

Fecioara Maria rmne venic tnr.

Piet a fost finalizat i desvrit n ace-

lai an, 1499, care marcheaz i dispariia

cumprtorului.

Reprezentarea Piet a devenit o con-

stant n sculptura lui Michelangelo.

Statuia maestrului a cunoscut o vast

notorietate, devenind un model att

pentru ar ti tii contemporani , c t i

pentru cei din gen er aiil e urmtoare.

Rafael a fost printre primii care a folo-

sit Piet drept surs de inspiraie pen-tru opera sa Pala Baglioni, n ti mp ce,

ulterior, fac referiri la aceast oper

pi ct ori precum Ca ra vagg io i Da vid,

respectiv n operele Depunerea i

Moartea lui Marat, acetia aco rd nd o

deosebit atenie reprezentrii braului

lui Hristos.

Depunerea(1602-1604),PinacotecaVaticanului

Jacques-Louis David,Moartea lui Marat(1739),Bruxelles,

Musees Royauxdes Beaux-Arts

by imKobra


45/160

SAVONAROLA

Nscut la Ferrara n anul 1452, Girolamo Savonarola era cel de-altreilea fiu al luf Niccolo i al Elenei Bonacossi.

In anul 1475, acesta devine clugr n cadrul Mnstirii SanDomenico, la Bologna. Prima sa stabilire la Mnstireadominican San Marco din Florena dateaz din anul 1482. Deaceast mnstire i-a legat numele Savonarola.In 1490, dup civa ani petrecui n alt parte, acesta se ntoarcela mnstire pentru a doua oar prin voia lui Lorenzo Magnifculi,n anul urmtor, devine stare. Din acest moment, predica sa,

caracterizat de puternice accente profetice i moraliste, devinedin ce n ce mai apreciat de public, acesta cucerind i stimamultor personaje ilustre, de la literai precum Pico dellaMirandola, familia Benivieni, Ugolino Verino, la artiti caBotticelli, Andrea della Robbia, Filippino Lippi, tnrulMichelangelo i muli alii.In anul 1494, cnd Piero de Medici, fiu i motenitor al luiLorenzo Magnificul, este alungat din Florena, n acelai aninstaurndu-se republica, Savonarola devine susintorulguvernului manipulat de partidul discipolilor si, aa-numiiipiagnoni". Rigoarea moral, asceza, lupta contra corupieicondiioneaz din ce n ce mai mult viaa oraului, nclinnd sprefanatism. 1497 este anul faimosului carnaval care culmineaz prinarderea vanitilor" n Piazza della Signoria, dar este i anulexcomunicrii clugrului din ordinul lui Alexandru al Vl-lea.

La nceputul anului 1498, cnd papa l amenin cu interdicia dea intra n Florena, Savonarola ncepe s-i piard adepii. Pe datade 8 aprilie a aceluiai an, un grup de persoane nervoase", cumerau numii cei care faceau parte dintr-o fraciune potrivnicdominicanului, intr n San Marco i l captureaz pe Savonarola.Pentru clugr, acest moment reprezint sfritul. UrmeazInchiziia, procesul i condamnarea sa la moarte prin ardere pe

rug, executat n Piazza della Signoria, la data de 23 mai 1498.


FLORENA REPUBLICAN Gherardo


46/160

FLORENA REPUBLICAN

In anul 1492, dup moartea maestrului

Lorenzo de Medici, situaia politic a

Italiei devine instabil.

Realitile diferite ale provincii lor italie-

ne i viziunea ngust a guvernatorilor

au facilitat invazia francez a regelui

Carol al VIII-lea, care, n anul 1494,

hotrte expansiunea strin n Italia.

Pentru Florena, intrarea regelui francez

a avut consecine extrem de importante,

determinnd, totodat, cderea familiei

de Medici. Piero de Medici, fiul i suc-

cesorul Magnificului, a decis s respecte

aliana cu regele din Napoli, Ferdinandal II-lea, mpotriva cruia lupta Carol al

VUI-lea, revendicndu-i drepturile la

tronul ocupat de ctre aragonezi. Astfel,

florentinii priveau cu team naintarea

regelui Franei (este momentul n care

Michelangelo, nspimntat, fuge IaVeneia i, ulterior, la Bologna). In acest

climat tensionat, predicile apocaliptice

ale lui Girolamo Savonarola continuau

i erau luate drept exemplu, atrgnd ct

mai muli adepi ai ideilor sale de refor-

m radical. Cnd Carol al VIII-lea

ajunge n vecintatea Florenei, neprice-

perea fiului Ma gn if ic ul ui n a purta tra-

tative cu acesta - sfrind prin accepta-

rea unei poziii umilitoare - a dus la

explozia unei revolte populare, care 1-a

alungat pe Piero i care a dus la instau-

rarea unui guvern republican.

Sufletul republicii restabilite era, n mod

evident, Savonarola. In timpul celor

pa tr u ani ai supremaiei sale, clugrul aimpus n Florena un fel de dictatur teo-

cratic. Fiind n contradicie cu Papa

Alexandru al VI-lea Borgia din cauza fap-

tului c acesta a denunat, n mod repe-

tat, corupia administraiei romane,

Savonarola este excomunicat, iar n anul

1498, abandonat de simpatia poporului,

Gherardodi Giovanni,Piero di Lorenzo

de Medici(1489),

Napoli,Biblioteca National

Supliciul luiSavonarolain

Piazza dellaSignoria,

artist florentinnecunoscut,sfritul sec.

alXV-lea(l498),

Florena,Muzeul San Marco,

pag. 47

Francesco Granacci,Intrarea lui Carol alVIII-lea n Florena

(aprox. 1720),Florena,

Galeria Uffizi,pag. 47, jos

by imKobra

FLORENTA REPUBLICANA 47


47/160

este ars pe rug ca eretic. Dup moartea sa,

Florena a rmas republic, cu tendine

de suprem magistratur civil sau mili-tar pe via. In anul 1502 a fost ales n

aceast funcie Pier Soderini. Sub condu-

cerea acestuia, reprezentrile artistice,

practic cenzurate n epoca savonarolian,

au prins via. In aceast perioad,

Michelangelo a sculptat una dintre cele-brele sale opere,David.

by imKobra



48/160

MICHELANGELO I SCULPTURA

ntr-o scrisoare adresat celebrului filolog i istoric florentin,Benedetto Varchi, Michelangelo scria: Eu neleg sculptura cafiind acea art desvrit de fora nlrii", iar cealalt art,pictura, ca aceea desvrit prin intermediul aezrii", adugaMichelangelo n aceeai scrisoare. Astfel, pentru maestrulBuonarroti, a sculpta nseamn a nvinge marmura cu ajutoruldlii, nlturnd ce este n plus, i nu a modela un materialmaleabil.O alt indicaie important referitoare la semnificaia sculpturiipentru maestru este inclus n cteva dintre versurile sale:Artistul nu poate avea niciun concept pe care o marmur, nsine,s nu-1 conin." Doar n faa blocului de marmursculptorul lupt pentru a smulge din materialul brut secretul su.Atitudinea lui Michelangelo este evident influenat deneoplatonism: ideea i forma statuii sunt, pentru el, deja

prizoniere n interiorul marmurii, iar dalta lui le elibereaz,impulsionat de o revelaie creatoare.Ca o confirmare a influenei neoplatoniste a ideii luiMichelangelo despre sculptur, ntlnim acelai concept exprimatde Buonarroti ntr-un fragment din secolul al V-lea ce aparinescriitorului care semneaz cu pseudonimul Dionigi l'Areopagita,filosof cretin, autor al unor texte de inspiraie neoplatonist:

,^rta celor care sculpteaz n piatr o imagine care pare a fi vie",scrie Dionigi, se nate prin eliminarea din piatr a absolut totceea ce mpiedic exteriorizarea formei latente, relevndu-i astfelfrumusetea ascuns."

by imKobra

DAVID 49

Donatello,D id


49/160

David(aprox. 1640),

Florena,Muzeul Naional

Bargello(stnga)

Andrea Verrocchio,David

(cca 1465),Florena, Muzeul

Naional Bargello(dreapta)

DAVID

In anul 1501, la vrsta de douzeci i ase

de ani, Michelangelo a primit din partea

Republici i florentine sarcina de a sculpta

o statuie de mari dimensiuni care s-1

intruchipeze pe David, eroul biblic care

1-a nvins pe Goliat, tnrul pstor care

avea s devin regele Israelului. Dup

stagnarea din punct de vedere artistic i

cultural din perioada savonarolian,

ncheiat prin execuia clugrului, n

anul 1498, Florena tria o nou perioa-

d de vitalitate i de iniiative promovate

cu energie, n special de cnd, n anul

1498, a fost ales la conducerea magistra-

turii, pe via, Pier Soderini.

Intr-adevr, blocul colosal din marmur

de Carrara utilizat pentru crearea operei

David a fost excavat cu muli ani n urm

i a devenit obiect de interes al guverna-

tori lor florentini, care, nu de puine ori,

by imKobra



50/160

Michelangelo,Schiaunui David"

cu pratie,(1501), Paris,

Muzeul Luvru, 'Departement des

Arts Graphiques **

Michelangelo,David(1501-1504),

Florena, Galleriadell'Accademia,

pag. 51

by imKobra


51/160

by imKobra


au dorit s-1 transforme ntr-o sculptur.

In anul 1464 aceast sarcin a fost ncre-

sionant faptul c Michelangelo a sculptat

aceast oper cu mijloacele avute la nde-

Michelangelo,David,


52/160

In anul 1464, aceast sarcin a fost ncre

dinat lui Agostino di Duccio, ns, ulte-

rior, contractul a fost anulat din motive

necunoscute. In anul 1475, comanda a

trecut n sarcina lui Antonio Rossellino,

care ns s-a limitat la schiarea operei,

far a reui s o desvreasc. In perioada

n care Michelangelo a acceptat sarcina

de a sculpta opera David, marmura zceaaba ndo nat n magaziile instituiei Oper a

del Duomo, care se ocupa de operele

arhitectonice i decorative ale catedralei

florentine, finalizat pu in du p mijlocul

secolului prin definitivarea prestigioasei

cupole realizate de Brunelleschi. Statuiagigantic era destinat pentru unul dintre

contraforturile Bisericii Santa Maria del

Fiore, acesta fiind scopul unei sculpturi

impozante, respectiv de a putea fi admi-

rat de jos.

Michelangelo i-a propus s desvreasclucrarea n termen de doi ani, contra unei

compensaii de ase florini de aur pe

lun. Totui, finalizarea lucrrii s-a pre-

lungit peste termenul-limita, fie din

cauza muncii dificile, fie din cauza faptu-

lui c sculptorul prefera s lucreze singur,

fr ajutoare, fie pentru c era dificil s se

lucreze la un proiect deja nceput de alii,

chiar dac materialul era virgin. In cele

din urm, n anul 1504, statuia a fost

desvrit.

O sculptur att de impuntoare nu se

mai vzuse din Antichitate. Este impre-

aceast oper cu mijloacele avute la nde

mn, ntr-un laborator construit n veci-

ntatea Domului, unde acesta lucra zi i

noapte, mulumindu-se s doarm doar

cteva ore pe podea, far a se dezlipi

niciodat de opera sa.

Opera David era desvrit ntr-un mod

att de grandios i era att de magnific,

nct destinaia ei devenise inadecvat.Astfel, ncepuser s se ntrebe care ar f

putut s fie cel mai bu n loc pent ru aceas-

t capodoper, iar n acest scop s-au cerut

i prerile altor artiti faimoi ai epocii,

precu m Giul iano da Sangal lo, Filippino

Lippi i Leonardo da Vinci. In cele dinurm, s-a decis s se aeze colosul, plin de

semnificaie civil i politic - nt ruct

David, care luptase pentru libertatea

po po ru lui su, n truc hipa perfect si mb o-

lul vir tuii republican e , n Piazza del la

Signoria, cen tru l vieii politice a oraului .

Alte ntrebri se nteau totui referitoare

la destinaia statuii: sub Loggia

dell'Orcagna (n continuare denumit i

dei Lanzi) sau, dup cum propuneau

alii, n faa Palatului della Signoria, la

vedere, soluie care a fost, ulterior, adop-

tat. In faa pala tului, originalul David a

rmas pn n anul 1873 (locul acestei

opere a fost luat de o copie), cnd, pen-

tru a salva creaia de intemperii, opera

original a fost transferat la Galeria

dellAccademia, muzeul florentin n care

se gsete i astzi.

,detaliu,

(1501-1504),Florena, Galleriadell'Accademia,

pag. 53

by imKobra


53/160

m

by imKobra


Din punct de vedere iconografic, opera

David, creaia maestrul ui Michelangelo,

elemente noi artei sculpturii contempo-

rane n care, n mod similar cu ceea ce

Michelangelo,David,


54/160

, g ,

se detaeaz n mod vizibil de statuile flo-

rentine precedente ale lui Donatello i

ale lui Verrocchio, care-1 ntruchipau pe

David. David al lui Donat ell o are, n rea-

litate, nclrile, coiful i spada, eroul

ntruchipat de Verrocchio are i el spada

i nclrile i este mbrcat lejer (con-

form textului biblic). Corpurile lor sunttinere, adolescentine, la picioarele lor

fiind aezat capul tiat al lui Goliat. In

schimb, David, n vizi unea lui

Michelangelo, este reprezentat nud, pre-

cum statuia unui zeu grec, avnd doar

pr ati a re ze ma t de umrul st n g.Corpul su ntruchipeaz un brbat

tnr, iar aciunea nu este terminat (lip-

sete capul lui Goliat). Michelangelo l

surprinde chiar n momentele dinaintea

luptei, rednd tensiunea momentului pe

faa sa con tracta t, n privirea sa concen-

trat, prin muchii gata parc s explode-

ze. Alegerea lui Michelangelo este una

gndit, la care maestrul a meditat, cu

att mai mult cu ct din documentele

referitoare la opera David reiese faptul c

maestrului i se ceruse, iniial, s orneze

eroul cu o ghirland de frunze aurite i

cu o centur, i aceasta aurit, urmrind

astfel o reprezentare mai tradiional.

In schimb, sculptorul a creat statuia lui

David n modali ta te clasic, chiar dac

nu este posibil indicarea precis a unui

anume model folosit, aducnd astfel

,

exista n alte domenii, modernul" se

manifesta prin intermediul redrii, n

mod contient i original, a trecutului.

Spre deosebire de ceea ce s-a ntmplat n

crearea la fel de splendidei opereDavidz lui

Donatello, capodopera lui Michelangelo

red o viziune din toate punctele de vedere,

nu doar din punct de vedere frontal.Crearea operei se dezvluie ca fiind perfect,

innd cont i de dimensiunile acesteia.

Artistul cunotea n detaliu corpul uman,

aceasta oglindindu-se n fiecare dintre

operele sale n care particularitile anato-

mice erau impecabil redate.Aprofundarea cunotinelor anatomice

este o alt inovaie care a dus la dezvolta-

rea artei renascentiste, o exigen pe care

Michelangelo o avea n comun cu un alt

geniu pe care 1-a combtut ntotdeauna,

Leonardo. Acesta din urm mpingea stu-

diul anatomiei pn la punerea n practi-

c a secionrii cadavrelor (ceea ce era

neobinuit pentru epoca respectiv), iar

din cauza acestei metode stranii a fost

chiar acuzat de necromanie.

n aceast capodoper, admirat de mai bine

de cinci secole, chiar i prezena unei singure

erori (printre puinele erori din operele lui

Michelangelo) n redarea unuia din pulsuri-

le" lui David - acolo unde se adaug un

muchi inexistent n realitate - pare a fi func-

ional din punct de vedere artistic, contri -

buind astfel la creterea plasticitii figurii.

detaliu,

(1501-1504),Florena, Galleria

deH'Accademia,pag. 55

by imKobra


55/160

by imKobra



56/160

Davidn Absida Galleriadell'Accademia, ntr-ofotografie de sfrit desecol al XTX-lea: se

observ reproducerile ncear ale celorlalte opereale artistului, care n aceaperioad erau aezate totacolo (sus)

Transferul luiDaviddin

Piaa Signoriala Academie,

n NuovaIllustrazioneUniversale"

nr. 6,ianuarie 1874

(jos)

UN MUZEU PENTRU DAVID

In anul 1873, a doua zi dup unificarea Italiei, capodopera David

a fost luat din Piazza della Signoria i transferat n Galleriadell'Accademia. Ulterior, locul ei a fost luat de o copie, n timp ceo reproducere n bronz a statuii a fost aezat n PiazzaleMichelangelo.Noua achiziie a dus la crearea, n muzeul florentin, a uneitribune de unde capodopera lui Michelangelo s poat fi apreciatla justa sa valoare.

Proiectul arhitectului Emilio de Fabris - care a construit tribunantre anii 1872 i 1882 - avea un edificiu n cruce latin,prevzut cu o fereastr circular situat n acoperi, dedesubtulcreia s fie aezat capodoperaDavid. In 1875, la doi ani dupintrarea statuii lui Michelangelo n academie, tribuna (deiincomplet) a fost aleas drept locul ideal pentru gzduireaexpoziiei de reproduceri ale operelor artistului, care marcheazpatru secole de la naterea acestuia.La nceputul secolului al XIX-lea, copiile lui Michelangelo,rmase n muzeu, care nsoeau statuia lui David, au fostconsiderate inoportune. S-a dorit aezarea, n interiorulAcademiei, a unui grup de opere originale ale lui Michelangelo.In anul 1909 au ajuns n galerie, din alte locuri florentine,operelePrigioni,rmase pn n acel moment n grdina Boboli,n pivnia lui Buontalenti, cruia i fuseser destinate de ctre

marele duce Cosimo I, i operaSfntulMatei,care se gsea ncurtea interioar a colii Academiei de Arte. Ulterior, la sfritulanilor '30, din oraul al crui nume l poart sosete operaPietdiPalestrina,pe care astzi majoritatea erudiilor nu i-o maiatribuie lui Michelangelo.

by imKobra

DAVID


57/160

Michelangelo,David(1501-1504),Florena, Galleria

dell'Accademia

by imKobra


PICTURILE TONDO DONT'I BTLIA DELACASCINA"


58/160

Michelangelo,SanMatteo(1501-1504),detaliu (pag. 59)i n ntregime,

Florena, GalleriadeH'Accademia

Dator it celebritii dob ndi te cu opera

Piet, la ntoarcerea sa la Florena, lui

Michelangelo i s-au oferit multe comenzi,

pr intre care, du p cum s-a vzut deja, i

comanda preioas a sculpturii David.

Celelalte comenzi care caracterizeaz

aceast perioad intens petrecut laFlorena sunt: o alt sculptur a lui David

n bronz (pierdut) pentru marealul fran-

cez Pierre de Rohan, cei doisprezece apos-

toli comandai de Arte della lana" (n.t.:

ghilda productorilor de ln din Florena

Evului Mediu trziu) pentru domul dinora, din care doar Sfntul Matei a fost

schiat,Madonna cu pruncul, achiziionat

de ctre familia Mouscron din Bruges

pentru Ca pe la Familiei din Biserica

Notr e-Dame din oraul flamand; operele

Tondo Pitti i Tondo Taddei, denumite n

acest fel dup numele clienilor care le-au

comandat, la fel ca i celebra oper Tondo

Doni care ne introduce n sfera pictorului

Michelangelo i neterminata oper Btlia

de la Cascina.

Opera Tondo Doni este considerat unica

pictur pe mas a lui Michelange lo , cu

toate c unii nvai au fost tentai s

atribuie artistului i alte cteva tablouri

pitoreti create naintea capodoperei rea-

lizate pentru Galeria Uffizi, cum ar fi

Madonna din Manchester, pstrat la

National Gal lery di n Lo nd ra (v. p. 39) i

by imKobra


59/160

V.

by imKobra

6 0 PRIMELE CAPODOPERE


60/160

Michelangelo,Tondo Taddei

(ccal503),Ixmdra, RoyalAcademy

>

&*

,-.;

- cu mare pruden - tabloulIngroparea lui

Hristos pstrat n acelai muzeu.

Tabloul Familia Sacr din seria Tondo

Doni a fost pictat pentru Agnolo Doni i

soia acestuia, Maddalena Strozzi, p roba -

bil cu ocazia cstoriei acestora , n tre anii

1503 i 1504, sau, con for m prerii

unora, puin mai trziu, respectiv ntre

anii 1506 i 1507. n orice caz, realizarea

acestui tablou a avut loc n apropierea

anului 1506, an n care un alt mare artist

al perioadei, Rafael, a pictat minunatele

portre te ale celor doi soi.

Pictarea pe un suport circular reprezint

tradiia tipic florentin a secolului al

XIV-lea. Este de ajuns s ne gndim la

by imKobra

PICTURILE D O N I T O N D O SI B T LIA DE LA CASCINA 61


61/160

Michelangelo,Sfanta Familie(Tondo Pitti,cca 1503),Florena,Muzeul NaionalBargello

pictura in ti tu la t Madonna della melagra-

na a lui Botticelli sau la cea intitulat

Madonna deWumilt a lui Luca

Signorelli, n comparaie cu care devine

evident - chiar dac nu stringent sar-

cina lui Michelangelo. In opera Tondo

Doni, de fapt, exper imen tare a lui

Michelangelo este deja accentuat. In

pr imu l rnd, iconografia grup ulu i este

neobinuit, cu Fecioara care se rsucete

pe ntru a pr imi pe spate pe fiul ei, di n

Biserica Sf. Iosif, ca i figura Fecioarei

Virg ine . Maria are trsturile feei r obu s-

te i este reprezentat fr vl, mbrcat

n stil clasic, cu braele neacoperite, o

fizionomie care pare s ant icipeze Sibilele

by imKobra



62/160

Rafael,Portretullui Agnolo Doni(1505),Florena,Galleria Palatina

by imKobra

PICTURILE DONIT ONDO SI B TALIA DE LA CASCINA 63


63/160

Rafeel,

PortretulMaddalenei Strozzi

Doni(1506),

Florena,Galleria Palatina

by imKobra


pictate pe cupo la Capelei Sixtine. La fel

culorile clare i reci, amestecate intr-un

mod dur, sch imb ndu-s e n funcie de

n anul 1504, fiind desvrit opera David,

Michelangelo primete o alt sarcin impor-

tant, pictarea n fresc a Btliei de la


64/160

felul in care lumina cade peste ele, o ale-gere cromatic ce anun paleta de pictor

dezvluit de ultima restaurare a acelei

capele i care este in contrast evident cu

gusturile perioadei, care preferau o armo-

nie plcut a nuanelor. La Capela

Sixtin fac trimitere i nudurile tinerilorde pe fundal, care amintesc de nudurilc"

celebrei cupole. In Tondo Doni, ca mai

apoi n capodopera pictat n fresc de

Michelangelo n Vatican, opera lui

Buonarroti apare ca un fel de sculptur

pictat, cu gr upul sacru care prezint o

tridimensionalitate accentuat pe masa

din Calcria Uffizi, un puternic plasticism

evideniat i de contrastul marcat dintre

lumini i umbre.

Din punct de vedere al semnificaiei,

pic tu ra floren tin pa re s fac aluzie la

dividcrea umanitii nainte i dup

naterea lui Iisus Hristos; dac este aa,

nudurile din planul secund (a se obser-

va peretele care desparte Familia Sacr

de tinerii din fundal) nu sunt, deci,

figuri clasice de pstori, ca n tabloul

lui Signorelli, ci acestea reprezint pro-ba bil lumea pg n dina in te de

Revelaie. Din acea lume fac parte i

Battista, San Giovannino, care se spri-

jin de pe ret e n tr -un mod n crc at de

semnificaii, fiind unicul care privete

spre protagonitii Noului Testament.

Cascinapen tru sala Marelui Consiliu - aa-zisul Salon al celor Cincisute - n Palatul

della Signoria. Cu puine luni nainte,

guvernul republicii ncredinase unui alt

artist genial, Leonardo, realizareaBtliei de

la Angbiari, cu care Btlia de la Cascina

urma s formeze un pandant, n aceeai sal.In acest mod a neles Florena s srb-

toreasc gloria republican prezent i

trecut, evocnd dou nfruntri victo-

rioase: aceea n care s-au nfrun tat floren-

tini i populaia din Pisa, la Cascina, n

anul 1364, i aceea de la Anghiari mpo-

triva milanezilor, n anul 1440. Astfel,

autoritile i-au chemat pe cei doi mari

artiti care erau prezeni n ora, profi-

tnd de disputa lor, pentru ca acetia s

dea ce au mai bun ca artiti.

Colaborarea se anuna a fi interesant din

multe puncte de vedere, chiar i pentru

c, dup cum era bine-cunoscut, ntre

Michelangelo i Leonardo nu exista sim-

patie i to tui cei doi trebuiau s lucreze

acum mpreun, n acelai timp, pictnd

doi perei opui. Ins nimic nu a ieit

bine , att unul, ct i cellalt lsnd ope-rele incomplete.

Dar nu din cauz c acetia nu au ncer-

cat. Ba chiar amndoi au pregtit schie

extraordinare ale respectivelor fresce

(astzi pierdute), care au fost expuse i

judecate la superlativ de ctre contemporani

PICTURILEDONITONDOIB T LIADELACASCINA 65

Michelangelo,Sfnta Familie(Tondo Doni)


65/160

(1503-1504/1506-1507),

Florena,Galeria UfFizi

by imKobra


i care au servit, ulterior, ca materiale de

studi u pen tr u mult e generaii de artiti

ale cror copii se datoreaz transmiterii


66/160

ale cror copii se datoreaz transmiterii

reprezentrii originale. Un lucru unic,

cartonul care reprezenta Btlia de la

Cascina pe care Benven uto Cellini a

definit-o: coala lumii" - s-a pierdut din

cauza utilizrii prea frecvente: a trecut

din mn n mn pentru a fi admirat i

copiat, apoi a fost chiar rupt n diverse

pri i m prit n tre difer ite curi italie-

ne, sfrind prin a se consuma la propriu.

In timp ce Leonardo se concentra asupra

scenei btliei, asupra ciocnirii dintre

corpuri i arme, Michelangelo alesese un

episod narat de Cronica secolului alXIII-lea" aparinnd lui Giovanni

Villani, n truch ipnd soldai florentini n

momentul n care, campai n Cascina, se

bu cura u de o baie n Arn o. Cn d, pe

neateptate, se d alarma de sosire a

inamicului, i constrnge pe lupttori sse mbrace n grab i s nfrunte atacul.

Michelangelo,

Tondo Doni(1503-1504/1506-1507)

Florena, Galeria UfFizi

Detaliul acesta nfieaz unul dintre capetelede profei care decoreaz cadrul, probabil

desenat chiar de Michelangelo, cu siguran

una dintre puinele opere originale rmase dinsecolul al XVI-lea

by i

PICTURILE DONITONDO SIBTALIA DELACASCINA 67


67/160

by imKobra



68/160

Michelangelo,Tondo Doni(1503-1504/1506-1507),detalii,Florena,

Galeria Uffizipag. 68, 69

by imKobra

PICTURILETONDO DONI SI BTALIA DELACASCINA 69


69/160

by imKobra


Michelangelo, studiupentruBtliade la Cascina


70/160

(cca 1504-1505),Londra,British Museum

Michelangelo,Nud vzut din spate

i alte schie,realizate probabil

pentru Btlia de laCascina

(cca 1504-1505),

Florena,Departamentul dedesene i gravuri

al Galeriei UfFizi,pag. 71

by imKobra

PICTURILETONDO DONI SI BTLIA DELACASCINA 71


71/160

by imKobra



72/160

Ceea ce pare c l intereseaz foarte mult

pe maestrul Bu ona rroti este, nc o dat,

studiul nudului, ca i n opera sa din tine-

ree, Btlia centaurilor: dinamica, energia

i agitaia acelor corpuri virile, surprinse n

diferite ipostaze, puse n faa factorului sur-

priz (Vasari admira, mai presus de toate,

soldatul btrn care sttea jos, n prim-

plan, la dreapta, care pare mai zvelt, pu-

nndu-i minile pe gambele ude).

Diferenele se simt i din punct de vedere al

tehnicii folosite: Leonardo punea accent pe

efectul pitoresc, n timp ce Michelangelo,

care s-a simit dintotdeauna cu precdere un

sculptor, desenase o serie de figuri statuare

plastice. In cele din urm, geniul lui da

Vinci a fost singurul care a reuit s transfe-

re o parte din desenele de pe carton pe pere-

tele lung al slii, mai precis nucleul central al

scenei. Leonardo avea

Documents

48622440 28625228 Pictori de Geniu Vol 01 Michelangelo